ए.पी. में सीगल की छवि का प्रतीकात्मक अर्थ चेखव "द सीगल

संघटन

"सीगल" की पंखों वाली छवि रूसी कला में जीवन की सभी कठिनाइयों पर मानव आत्मा की जीत का प्रतीक बन गई है। चेखव का आह्वान "जीवन से डरो मत" बुर्जुआ कला के खिलाफ निर्देशित था, जिसने हमेशा जीवन के डर का अनुभव किया है, या तो इसे अलंकृत किया है, या इसे मृत अंत में छोड़ दिया है जहां से बाहर निकलने का कोई रास्ता नहीं है। "आपको अपना रास्ता मिल गया है, आप जानते हैं कि आप कहाँ जा रहे हैं, लेकिन मैं अभी भी सपनों और छवियों की अराजकता में इधर-उधर भाग रहा हूँ, न जाने क्यों और किसे इसकी आवश्यकता है," ट्रेप्लेव ने नाटक के अंत में नीना से कहा, जैसे लेखक के विचारों का सारांश. अक्टूबर 1896 में, "द चाइका" का मंचन सेंट पीटर्सबर्ग के अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर के थिएटर में किया गया था, वही थिएटर जिसमें गोगोल के "इंस्पेक्टर जनरल" ने इसका द्वेष के साथ स्वागत किया था और "मैरिज" की आलोचना की थी।

प्रदर्शन की सुबह, एंटोन पावलोविच स्टेशन पर अपनी बहन से मिले, जो मॉस्को से आई थी।

* - आप व्यर्थ आए, - उन्होंने मंच पर मारिया पावलोवना के साथ चलते हुए कहा, - नाटक विफल हो जाएगा।

उसकी शक्ल धुंधली और उदास थी। शाम को हॉल में प्रवेश करते हुए, चेखव ने रैंकों के चारों ओर देखा; लगभग पूरा साहित्यिक पीटर्सबर्ग मौजूद था। लेकिन अधिकांश जनता को चेखव के अस्तित्व के बारे में शायद ही पता था। "द सीगल" व्यवसायियों, क्लर्कों और गोस्टिनोडोर व्यापारियों की पसंदीदा हास्य अभिनेत्री लेवकीवा को लाभ के रूप में दिया गया था। उनकी प्रतिभा के प्रशंसक मनोरंजन करने के लिए थिएटर में आए: लेवकीवा लोगों को हंसाना जानती थी। पहली ही टिप्पणी में, दर्शक हतप्रभ रह गए: मंच पर कुछ लड़की तम्बाकू सूँघ रही थी, एक शिक्षक अपने कठिन जीवन के बारे में बात कर रहा था: "मुझे प्रति माह केवल 23 रूबल मिलते हैं।" पार्टर में वे हँसे, बक्से हँसी से गूँज उठे। पहली पंक्तियाँ उत्तेजित हुईं, बोलीं, मंच की ओर निडरता से अपनी पीठ कर लीं। अभिनेता भ्रमित थे, शोर में डूबी हुई पंक्तियाँ अनिश्चित लग रही थीं। जब ज़रेचनया - कोमिसारज़ेव्स्काया1 ने अपने एकालाप के पहले शब्द बोले, तो दर्शक हँसे नहीं - वे हँसे।

पर्दा सीटियों, फुफकारों, उग्र पैरों की थपथपाहट के बीच गिर गया। उत्साह से पीला पड़ गया चेखव खड़ा हो गया। उसने परिचित लेखकों के चेहरों की ओर देखा और उन्हें नहीं पहचाना। इन लोगों की आँखों में क्या छिपा है, जो कल भी उसे देखकर मुस्कुराते थे, उसके हर शब्द को पकड़ लेते थे? ये लोग उसकी नजरों से क्यों बच रहे हैं? और लाभ प्रदर्शन की डीलक्स जनता और सेंट पीटर्सबर्ग के लेखन भाइयों ने अभूतपूर्व एकता में, उस शाम उस जर्जर, अप्रचलित कला का बचाव किया, जिसके खिलाफ चेखव उठे थे। साहित्य के मामले में अनुभवहीन दर्शकों ने सहानुभूतिपूर्वक पत्रकारों की जानबूझकर ऊंची आवाज को सुना:

*अपमान! काश मैं अपनी कहानियाँ लिख पाता! उन्हें रूस में ऐसे लोग कहां मिले? कोई कथानक नहीं, कोई उपसंहार नहीं, कोई पात्र नहीं!

चेखव ने प्रदर्शन ख़त्म होने का इंतज़ार किए बिना थिएटर छोड़ दिया। बहुत देर तक वह एक अजीब, ठंडे शहर में अकेला घूमता रहा। सुबह एंटोन पावलोविच बिना किसी को अलविदा कहे घर चले गए। उनके साथ लेखक पोटापेंको भी थे। कवर शांत था, मज़ाक कर रहा था, लेकिन उसकी आँखों में दर्द जम गया।

यह ख़त्म हो गया, - उन्होंने कार के प्लेटफ़ॉर्म पर खड़े होकर कहा, - मैं फिर कभी नाटक नहीं लिखूंगा।

"थिएटर के बारे में बात मत करो," गोगोल ने अपने दोस्त पोगोडिन को लिखा, "इंस्पेक्टर जनरल" पर आलोचना के क्रूर हमलों से हैरान, "घृणित चीजों को छोड़कर, कुछ भी उससे नहीं जुड़ता।" अपनी कॉमेडी का मंचन करने के कुछ ही समय बाद, गोगोल अपमान का गुनगुनाने के लिए विदेश चले गए। चेखव अधिक दृढ़ और मजबूत थे। अगले ही दिन, मेलिखोवो लौटते हुए, एंटोन पावलोविच अपने सामान्य जीवन की दिनचर्या में प्रवेश कर गए: उन्होंने बीमारों का स्वागत किया, टैगान्रोग पुस्तकालय के लिए पुस्तकों के बारे में चिंता की, और लोगों की जनगणना के लिए तैयारी की। एक महीने बाद, एंटोन पावलोविच पहले से ही द सीगल की "भारी विफलता" को शांति से याद कर रहे थे, लेकिन नाराजगी की भावना उनके जीवन भर बनी रही। यह रिपोर्ट करने के लिए कि "द सीगल" कीव, रोस्तोव, अस्त्रखान, नोवोचेर्कस्क और टैगान्रोग में सफल रही, चेखव संकोची और अविश्वासी थे।

* "मैं अब शांत हूं, मेरा मूड सामान्य है," उन्होंने लिखा, "लेकिन मैं अभी भी नहीं भूल सकता कि क्या हुआ, जैसे मैं नहीं भूल सकता अगर, उदाहरण के लिए, उन्होंने मुझे मारा।"

द सीगल की विफलता ने लेखक के स्वास्थ्य को गंभीर रूप से प्रभावित किया। मार्च 1897 में वह कुछ दिनों के लिए मेलिखोवा के साथ मास्को पहुंचे। हरमिटेज रेस्तरां में रात्रिभोज के दौरान एंटोन पावलोविच के गले से खून बहने लगा। सुवोरिन उसे अपने होटल ले गया। एक डॉक्टर के रूप में चेखव उनकी स्थिति को समझते थे। एंटोन पावलोविच से मिलने गए सुवोरिन ने अपनी डायरी में लिखा, "रोगी हमेशा की तरह हंसता और मजाक करता है," उसने एक बड़े गिलास में खून निकाला। लेकिन जब मैंने कहा कि मैंने मॉस्को नदी में बर्फ गिरती देखी है, तो उसने अपना चेहरा बदल लिया और कहा; "क्या नदी हिल गई?" उसे यह जरूर ख्याल आया होगा कि इस खुली नदी और उसके हेमोप्टाइसिस के बीच कोई संबंध है। कुछ दिन पहले उन्होंने मुझसे कहा था: “जब आप किसी किसान को उपभोग के लिए देते हैं, तो वह कहता है: “इससे कोई मदद नहीं मिलेगी। मैं स्प्रिंग वोदका के साथ निकलूंगा।

1897 की शरद ऋतु में डॉक्टरों की सलाह पर वे नीस चले गये। वे फ्रांस के लिए चिंताजनक दिन थे। ड्रेफस मामले की जांच चल रही थी. अल्फ्रेड ड्रेफस, फ्रांसीसी जनरल स्टाफ के एक अधिकारी, टीआरपी राष्ट्रीयता के एक यहूदी, पर जर्मनी के लिए जासूसी करने का आरोप लगाया गया था और असली गद्दार मेजर एस्टरहाज़ी द्वारा तैयार किए गए दस्तावेजों के आधार पर, एक सैन्य अदालत ने आजीवन कारावास की सजा सुनाई थी। प्रतिक्रियावादी सेना ने अंधराष्ट्रवादी भावनाओं को भड़काने के लिए ड्रेफस मामले का उपयोग करने का निर्णय लिया। सुप्रसिद्ध ने ड्रेफस का बचाव किया फ़्रांसीसी लेखकज़ोला। उन्होंने फ्रांस के राष्ट्रपति को "मैं आरोप लगाता हूं" शीर्षक से एक खुला पत्र अखबार में प्रकाशित किया। इस पत्र में अपराध के असली अपराधियों के नाम बताए गए थे. ज़ोला पर बदनामी का आरोप लगाया गया और जेल की सजा सुनाई गई, लेखक को विदेश भागने के लिए मजबूर होना पड़ा।

नोवॉय वर्मा अखबार ने ड्रेफस के खिलाफ धोखाधड़ी का मामला शुरू करने वाले अश्लीलतावादियों का पूरा समर्थन किया। लंबे समय तक नोवॉय वर्म्या का कर्मचारी नहीं रहने के बाद, एंटोन पावलोविच एलआरओ को स्वयं स्ज़वोरिन के साथ मैत्रीपूर्ण संबंध बनाए रखना पड़ा, फिर भी यह विश्वास था कि सुवोरिन अपने दम पर था, और उसका अखबार अपने दम पर था। न्यू एज से लेकर ड्रेफस मामले तक के संबंध ने एंटोन पावलोविच को उनके दीर्घकालिक मित्र का असली चेहरा उजागर कर दिया। उनके बीच अलगाव अपरिहार्य हो गया। वह समय ख़त्म हो गया जब चेखव ने खुद को राजनीति से अलग कर लिया था. रूस में सामाजिक उभार के साथ-साथ लेखक की राजनीतिक चेतना भी विकसित हुई।

नीस में गर्मी और धूप थी। रूसियों के लिए गेस्टहाउस के प्रांगण में जहां लेखक रहते थे, ओलियंडर्स खिलते थे, और सड़कों पर मुट्ठी भर सुगंधित फूल बेचे जाते थे। और चेखव को शरद ऋतु का रूसी आकाश, मास्को का धूसर मौसम याद आ गया। होटल में मेहमानों की सेवा करने वाली नौकरानियाँ लगातार मुस्कुरा रही थीं और नकाब की तरह जमी हुई इस मुस्कुराहट ने एंटोन पावलोविच को असहज कर दिया। सड़कों पर भिखारी भी हाथ फैलाकर मुस्कुराए: उन्होंने एक सभ्य उपस्थिति बनाए रखने की कोशिश की। उन्हें संबोधित करते हुए, अन्य सभी की तरह, उन्हें "सर", "मैडम" कहा जाता था, लेकिन बहुत कम सेवा की जाती थी। दुनिया भर से अमीर लोग नीस आए। अपने पैसे के लिए, उन्होंने न केवल आराम और मनोरंजन की मांग की, बल्कि यह भ्रम भी चाहा कि इस दुनिया में सब कुछ सुरक्षित है। एंटोन पावलोविच ने नीस में साथी देशवासियों से मुलाकात की: इतिहासकार एम. कोवालेव्स्की, कलाकार जैकोबी, लेखक पोटापेंको, कलाकार युज़हिन-सुंबातोव। एंटोन पावलोविच के लिए ये सुखद लोग होंगे, लेकिन यह सोचकर कि उनमें से प्रत्येक किसी भी क्षण नीस की घृणित मधुर सुंदरता को उत्तर की ओर रॉसिका के लिए छोड़ सकता है, वह दक्षिण में बीमारी से बंधे एक अपराधी की तरह महसूस करने लगा।

हमेशा की तरह, चेखव के लिए दूसरी तरफ काम करना कठिन था। “मेज किसी और की है, कलम किसी और की है, और जो पीटू मुझे लगता है वह किसी और का है... - वह एक पत्र में शिकायत करता है। "आपको ऐसा लगता है जैसे आपको एक पैर से उल्टा लटका दिया गया है।" मई में, एंटोन पावलोविच मेलिखोवो लौट आए।

सीगल (लारिडे) चैराड्रीफोर्मेस क्रम, चाइकोव परिवार का एक पक्षी है, जो समुद्री जीवन शैली का नेतृत्व करता है। सीगल दुनिया के किसी भी समुद्र तट पर पाए जा सकते हैं, वे दुनिया भर में वितरित किए जाते हैं। सीगल की काया उन्हें तट पर रहने के लिए आवश्यक हर चीज़ प्रदान करती है, वे उत्कृष्ट मछुआरे और गोताखोर हैं।

सीगल - विवरण और तस्वीरें

इस प्रजाति के पक्षी एक दूसरे से बहुत कम भिन्न होते हैं, इन्हें पहचानना मुश्किल होता है। गल्स की विशिष्ट विशेषताएं शरीर का विपरीत रंग (अक्सर ये सिर, पंखों और सफेद तल पर गहरे निशान होते हैं) और जाल वाले पैर हैं। सीगल मध्यम आकार के पक्षी हैं, उनके शरीर की लंबाई 30-80 सेमी है, और उनका वजन 100 ग्राम से कई किलोग्राम तक है। वैज्ञानिकों का सुझाव है कि शरीर का विपरीत रंग गल्स को मछली के लिए अदृश्य रहने में मदद करता है क्योंकि वे शिकार की तलाश में पानी के ऊपर चढ़ते हैं।

गल्स के पंख अक्सर सफेद होते हैं, लेकिन भूरे और यहां तक ​​कि गुलाबी (संभोग अवधि के दौरान) रंग भी होते हैं। गल्स का पेट हमेशा सफेद रहता है, केवल पीठ, सिर या पंखों पर काले धब्बे अलग-अलग होते हैं। उपरोक्त सभी बातें वयस्कों पर लागू होती हैं, लेकिन युवा पक्षी जो अभी तक यौवन तक नहीं पहुँचे हैं गहरी धारियाँशरीर पर, जो एक मास्किंग प्रभाव पैदा करता है। यह आवश्यक है ताकि युवा स्थलीय शिकारियों को कम दिखाई दें, क्योंकि उनकी अनुभवहीनता के कारण, वे आसान शिकार बन जाते हैं।

2-4 वर्षों के भीतर, युवा पक्षी प्रजनन पंख प्राप्त कर लेते हैं। सीगल, समुद्री पक्षियों की तरह, जलरोधक पंख वाले होते हैं। उनके पास प्रचुर मात्रा में फुलाना है, और उनके पंख एक विशेष स्नेहक से ढके हुए हैं, जिसके लिए धन्यवाद सीगलपानी से नहीं डरता. गल्स के पंख अपेक्षाकृत लंबे और चौड़े होते हैं, उड़ान में कुछ हद तक घुमावदार होते हैं, और किनारों के साथ गहरे पंखों द्वारा भी पहचाने जाते हैं। पूँछ छोटी होती है, पूँछ के पंखों के साथ।

और एक बानगीसीगल उनकी चोंच है. यह सीधा है, अंत में घुमावदार है, और किनारों पर कुछ हद तक संकुचित है। विकास के क्रम में, फिसलन भरी मछली को अपनी चोंच में रखने के लिए सीगल की चोंच बदल गई: अंत में एक तेज हुक दिखाई दिया, और चोंच के किनारों पर तेज दांत दिखाई दिए।

सीगल के पंजे जालदार होते हैं, जो उन्हें फ़्लिपर्स के समान बनाते हैं और पानी में आसानी से चलने में मदद करते हैं। सीगल तैरने में लगभग उतने ही अच्छे होते हैं जितने वे उड़ने में। उनके आहार में विभिन्न मछलियाँ और छोटे समुद्री कीड़े शामिल होते हैं, जो उन्हें सीधे पानी से मिलते हैं। समुद्र के किनारे आराम करते हुए आप अक्सर देख सकते हैं कि कैसे वे तेजी से अपने शिकार के लिए पानी में गिर जाते हैं। सीगल का भोजन छोटी और मध्यम मछलियाँ, केकड़े, शंख, झींगा, मछली का अपशिष्ट और यहाँ तक कि मांस भी हो सकता है।

सीगल बहुत ही पेटू पक्षी हैं। यदि आप प्रतिदिन एक व्यक्ति द्वारा खाई जाने वाली मछली की मात्रा की गणना करें, तो यह संख्या विशेष रूप से उल्लेखनीय नहीं है। लेकिन आइए उदाहरण के लिए काला सागर के तटों पर घोंसला बनाने वाली 60,000 गल्स को लें: एक ही दिन में वे 10 टन से अधिक समुद्री कीड़ों को नष्ट कर देते हैं।

इस प्रजाति के सभी पक्षी एकपत्नी हैं; गठित जोड़े कई वर्षों तक बने रहते हैं। संभोग के मौसम के दौरान, अनुष्ठान भोजन होता है - नर अपनी मादाओं के लिए भोजन लाते हैं। बाकी समय दोनों भोजन के लिए उड़ते रहते हैं। खिलाने के अलावा, नर को भविष्य में घोंसला बनाने के लिए जगह भी चुननी होती है। सीगल अक्सर सीधे जमीन पर या चट्टानों पर घोंसला बनाते हैं। सीगल का घोंसला घास, टहनियों और गीली रेत से बनाया जाता है। क्लच में 2-4 अंडे होते हैं, जिन्हें मादा और नर दोनों बारी-बारी से सेते हैं। अधिकांश प्रजातियों के चूजे अर्ध-ब्रूड प्रकार के होते हैं, जो भूरे रंग से ढके होते हैं और कई हफ्तों तक घोंसले में रहते हैं, हालांकि, कुछ गल्स में, जिनके चूजे ब्रूड प्रकार के होते हैं, शावक अंडे सेने के कुछ घंटों बाद लगभग तुरंत ही घोंसला छोड़ देते हैं। पहले से ही पानी में छुपे हुए हैं.

ट्रेपलेव ए.पी. चेखव की कॉमेडी "द सीगल" (1896) के नायक हैं। टी. चेखव की छवि में, वह "महत्वपूर्ण मोड़" समय के एक व्यक्ति के विश्वदृष्टिकोण को प्रकट करते हैं, जिसका प्रमुख विचार "आध्यात्मिक चयन" का विचार है। यह विचार टी. की कल्पना को उत्तेजित करता है, उसकी भावनाओं की प्रकृति, "अनुभवों का रंग" (ए. बेली) निर्धारित करता है। "पवित्र कला के पुजारियों", "चुने हुए कुछ" के बारे में टी. के शब्दों को "फ्रायडियन गलती" माना जा सकता है, जो टी. की उनमें से एक बनने की तीव्र इच्छा को धोखा देती है: "मेरे दिमाग में एक कील है , लानत है मेरे अभिमान के साथ, जो सांप की तरह मेरा खून चूसता है..." सामाजिक वास्तविकता की कैद से भागने की इच्छा, जिसमें वह सिर्फ एक "कीव बनिया" है, एक "सौंदर्य विरोध" को जन्म देती है (एन.ए.) बर्डेव) कला और जीवन के आधुनिक रूपों के खिलाफ।

"अजीब" नाटक टी. - उनकी पहली गीतात्मक आत्म-अभिव्यक्ति, उनका व्यक्तिगत "उड़ने का प्रयास।" एक वास्तविक मनोर परिदृश्य ("झील का एक दृश्य; क्षितिज के ऊपर चंद्रमा, पानी में उसका प्रतिबिंब"; एक महिला "सभी सफेद रंग में", एक पत्थर पर बैठी) - यह परिदृश्य, "मंच के दर्पण" में संलग्न है ”, विश्व आत्मा का एक आदर्श सौंदर्य खोल बन जाता है। टी. एक "सुंदरता का तत्वमीमांसा" बनाता है जो मूलतः दुखद है। टी. के जीवन को "जैसा वह है" चित्रित करने से इनकार में, कोई शोपेनहावर की "पदार्थ की अस्वीकृति" की प्रतिध्वनि सुन सकता है। तीन बार गूंजें “ठंडा, ठंडा, ठंडा। खाली, खाली, खाली. डरावना, डरावना, डरावना'' लेखक के अंतहीन आध्यात्मिक अकेलेपन की स्थिति को व्यक्त करता है। और "एक कैदी को गहरे कुएं में फेंक दिया गया" के बारे में शब्द - सुने जाने और समझे जाने की आशा। प्रदर्शन की विफलता का मतलब टी के लिए "नए रूपों" की अस्वीकृति नहीं है, बल्कि "व्यक्ति की विफलता", आध्यात्मिक चयन के "दावों" का उपहास है। आत्म-पहचान की समस्या से जुड़ी अस्तित्व संबंधी चिंता ("मैं कुछ भी नहीं हूं... मैं कौन हूं? मैं क्या हूं?") और "देर से आने" ("मैं पहले से ही पच्चीस वर्ष का हूं") का डर विकसित होता है टी. (वी.वी. नाबोकोव) में "हैमलेट कॉम्प्लेक्स"। इसलिए टी. की इच्छा जीवन को "प्रतीक" बनाने की, उसके खुरदरे पदार्थ को एक आध्यात्मिक छवि-प्रतीक में बदलने की: "मुझमें आज इस सीगल को मारने की क्षुद्रता थी। मैं इसे आपके चरणों में रखता हूं।" इस प्रतीकात्मक कार्रवाई को समझने से नीना का इनकार टी के लिए "भयानक, अविश्वसनीय" है: "मानो यह झील अचानक सूख गई हो या जमीन में समा गई हो।" नीना ज़रेचनया - मानस, टी. की रचनात्मकता की आत्मा। उसे खोने पर, वह बनाने की क्षमता खो देता है: "वह मुझसे प्यार नहीं करती, मैं अब नहीं लिख सकता ... मेरी उम्मीदें खत्म हो गई हैं।" पूरे नाटक के दौरान, टी. अपने अकेलेपन से बाहर निकलने का प्रयास करता है: वह एक नाटक करता है, आत्महत्या करने की कोशिश करता है, ट्रिगोरिन के साथ एक मूर्खतापूर्ण द्वंद्व शुरू करता है, अपनी माँ अर्कादिना का प्यार लौटाना चाहता है। लेकिन उसके सभी प्रयास विफलता, हास्यास्पद विफलता, बेहूदगी, घोटाले में समाप्त होते हैं। दो साल बाद, नाटक के तीसरे और चौथे अंक के बीच, टी. पहले से ही एक "असली लेखक" है: वह पत्रिकाओं में प्रकाशित होता है, उसे समाचार पत्रों में डांटा जाता है, प्रशंसक उसकी उपस्थिति और उम्र में रुचि रखते हैं। वह अपनी अभिव्यक्तियों में शांत हो गया, और कोई केवल अनुमान लगा सकता है कि जब वह नीना के जीवन के बारे में बात करता है, एक भरवां सीगल देखता है, ट्रिगोरिन का "मुझे याद नहीं है" सुनता है तो उसके मन में क्या भावनाएँ होती हैं। नीना के आगमन से टी. की बाहरी शांति नष्ट हो जाती है और उसकी आंतरिक निराशा, जीवन की भावना की हानि, स्वयं और अपने व्यवसाय में अविश्वास उजागर हो जाता है। जब नीना - विश्व आत्मा - अंततः उसे छोड़ देती है, तो वह "सपनों और छवियों की अराजकता" के साथ अकेला रह जाता है। नाटक के अंत में टी. का आत्मघाती शॉट निराशा की नपुंसकता नहीं, बल्कि एक सचेत विकल्प है। "ईथर के साथ फ्लास्क फट गया 409": आत्मा ने खुद को "जीवन के मामले" से मुक्त कर लिया जिसने उसे बाधित किया था। टी. के "अजीब" नाटक की त्रासदी का जवाब चेखव की कॉमेडी के समापन में दुखद विडंबना के साथ दिया गया, जिससे टी. का संघर्ष जीवन-मनोवैज्ञानिक से अस्तित्व-दार्शनिक में बदल गया। टी. चेखव की छवि में आधुनिक समय के व्यक्ति की कई विशेषताएं दिखाई दीं, जो बाद में पर्याप्त स्पष्टता और पूर्णता के साथ प्रकट हुईं - विश्वदृष्टि में, में रचनात्मक नियतिकलाकार की" रजत युग": वी.एफ. कोमिसारज़ेव्स्काया, वी.ई. मेयरहोल्ड," श्वे.कोनेव्स्की, वी.कनीज़ेव, विशेष रूप से ए.बेली। चरित्र लक्षणइस रवैये का, टी की छवि में पुनः निर्मित: "अपूर्ण" भीतर की दुनिया, समर्थन की कमी, "आकाश" (एफ.ए. स्टेपुन); जीवन-मनोवैज्ञानिक "मैं" और कलात्मक और सौंदर्यवादी "मैं" (वी.एफ. खोडासेविच) के बीच फेंकना; "अत्यधिक आध्यात्मिकता का दोष" (बी.एल. पास्टर्नक)। टी. की भूमिका के पहले कलाकार (अलेक्जेंड्रिया थिएटर का प्रदर्शन, जो असफल रहा, 1896) आर. अपोलोन्स्की थे। आर्ट थिएटर के प्रसिद्ध प्रोडक्शन में, जिसमें के.एस. स्टैनिस्लावस्की और वी.आई. नेमीरोविच-डैनचेंको के अनुसार, उनके द्वारा बनाए गए थिएटर का "जन्म" हुआ, वी.ई. कला के नए रूपों की खोज के बारे में चेखव के नायक के शब्दों ने भविष्य के महान निर्देशक के कलात्मक श्रेय को निर्धारित किया।

"द सीगल" चेखव के मुख्य पात्र और सोरिन, डोर्न, माशा शमरायेवा और शिमोन मेदवेदेंको की उनकी विशेषताएं।

"द सीगल" चेखव के मुख्य पात्र

• , ट्रेपलेवा के पति, अभिनेत्री द्वारा
• , उसका बेटा, एक जवान आदमी
• प्योत्र निकोलाइविच सोरिन, उसका भाई
• , एक युवा लड़की, एक धनी ज़मींदार की बेटी
• इल्या अफानसाइविच शामरेव, सेवानिवृत्त लेफ्टिनेंट, सोरिन के प्रबंधक
• पोलीना एंड्रीवाना, उनकी पत्नी
• माशा, उनकी बेटी
• , कथा लेखक
• एवगेनी सर्गेइविच डोर्न, डॉक्टर
• शिमोन शिमोनोविच मेदवेदेंको, शिक्षक
• जेकब, कार्यकर्ता
• खाना पकाना
• नौकरानी

डॉक्टर डोर्न एवगेनी सर्गेइविच- नाटक में लेखक का एक प्रकार का प्रतिनिधि। यह लगभग 55 वर्ष का एक अधेड़ उम्र का व्यक्ति है, जो महिलाओं का ध्यान आकर्षित करने और उनका पक्ष लेने का आदी है। डोर्न को कला पसंद है और वह इसके बारे में बहुत कुछ जानता है। वह लगभग एकमात्र व्यक्ति है जो ट्रेपलेव का समर्थन करता है, यह मानते हुए कि काम में "आत्मा का उत्थान" होना चाहिए। लेकिन वह युवा लेखक को चेतावनी देते हैं कि उन्हें अवश्य जानना चाहिए; जिसके लिए वह लिखते हैं: "...चूंकि...तुम भटकोगे, और तुम्हारी प्रतिभा तुम्हें नष्ट कर देगी।"

नाटक में एक प्रासंगिक भूमिका निभाता है और पेट्र निकोलाइविच सोरिन, उस संपत्ति का मालिक जहां नाटक होता है, अर्कादिना का भाई। वास्तविक राज्य पार्षद सेवानिवृत्त हो गया, उसने संपत्ति खरीदी और पूरी निष्क्रियता में रहता है, सभी मामलों को प्रबंधक को सौंप दिया और खुद को उस पर एक निश्चित वित्तीय निर्भरता में पाया। वह खुद को "वह व्यक्ति जो चाहता था" कहता है: वह एक लेखक बनना चाहता था, वह सीखना चाहता था कि खूबसूरती से कैसे बोलना है, वह शादी करना चाहता था, लेकिन उसने कुछ हासिल नहीं किया।

सोरिन के पास है दयालु दिल. वह अपने परिवार के प्रति सहानुभूति रखता है, कॉन्स्टेंटिन का बचाव करता है और अपनी बहन से उसके लिए पैसे मांगता है, अर्कादिना को चेतावनी देता है: "आप नहीं कर सकते ... युवा गर्व के साथ ऐसा व्यवहार करें।" ट्रेपलेव, बदले में, अपनी मां से अपने चाचा के लिए पैसे मांगता है, क्योंकि उसका मानना ​​​​है कि उसकी सभी बीमारियाँ जीवन की एकरसता के कारण हैं।

माशा शमरायेवा- संपत्ति के प्रबंधक सोरिन की बेटी। वह तम्बाकू सूँघती है और वोदका पीती है, काले कपड़े पहनती है, अपने लिए शोक मनाती है, क्योंकि वह ट्रेपलेव के प्रति अपने एकतरफा प्यार के कारण खुद को सबसे दुर्भाग्यपूर्ण मानती है। वह अर्कादिना की इस टिप्पणी का जवाब देती है कि वह अपनी उम्र से अधिक उम्र की दिखती है: "और मुझे लगता है कि मैं बहुत समय पहले पैदा हुई थी... और अक्सर जीने की एक भी इच्छा नहीं होती है।"

मेदवेडेन्को, गरीबी के बारे में अपनी लगातार शिकायतों के कारण, टिप्पणी करते हैं: "आपकी राय में, गरीबी से बड़ा कोई दुर्भाग्य नहीं है, लेकिन जहां तक ​​​​मेरी बात है, तो चीथड़ों में चलना और भीख मांगना हजार गुना आसान है ... हालांकि, आप समझ में नहीं आता..."।

अपने दिल से ट्रेपलेव के लिए प्यार छीनने के लिए, माशा ने मेदवेडेन्को से शादी की, एक बच्चे को जन्म दिया, लेकिन वह अभी भी अपनी भावनाओं का सामना नहीं कर सकी। तो, यहाँ भी, एकतरफा प्यार की त्रासदी है, जिसने मातृ भावनाओं और दायित्व की भावना दोनों पर काबू पा लिया।

शिक्षक शिमोन शिमोनोविच मेदवेदेंको- एक मध्यम आयु वर्ग का व्यक्ति, मध्यम और अच्छे स्वभाव वाला, थोड़ा प्रबुद्ध, लेकिन अधिक सीमित, इसलिए लेखक उसका मजाक भी उड़ाता है। हालाँकि गरीबी की समस्या, विशेषकर प्रांतीय शिक्षकों के बीच, वास्तव में गंभीर थी।

मेदवेदेंको निस्वार्थ रूप से माशा से प्यार करता है, धैर्यपूर्वक उसकी सनक और उदासीनता को सहन करता है। तो, यहाँ भी, विवाह में एकतरफा प्यार की समस्या है।

ऐसी प्रेम श्रृंखला बनी है: मेदवेडेन्को -> माशा -> ट्रेपलेव -> नीना -> ट्रिगोरिन।

19वीं शताब्दी की सांस्कृतिक चेतना की प्रवृत्ति जीवन की असंगतता पर यथासंभव पूर्ण सीमा तक काबू पाना, साहसपूर्वक और ईमानदारी से सबसे गंभीर प्रश्नों और अनसुलझे समस्याओं को स्वीकार करना था। और सबसे महत्वपूर्ण बात - अनुमानित उत्तरों से संतुष्ट न हों। यह सब एफ.एम. के काम में पूरी तरह से परिलक्षित होता है। दोस्तोवस्की, एल.एन. टॉल्स्टॉय.

लेकिन एक और प्रवृत्ति भी कम प्रासंगिक नहीं है - एक जटिल और बदलती दुनिया में स्थिर संदर्भ बिंदु खोजने के लिए आधुनिक मनुष्य की आवश्यकता, कुछ सरल और स्पष्ट पर भरोसा करने की इच्छा। ये प्रयास "जड़ें जमाने" के लिए, समर्थन खोजने के लिए नैतिक जीवनऔर एंटोन पावलोविच चेखव की कॉमेडी "द सीगल" में परिलक्षित होते हैं।

"द सीगल" लिखने का इतिहास - जहां तक ​​कोई नोटबुक से आंका जा सकता है - दिखाता है कि शुरुआत में ड्राफ्ट नोट्स को ट्रेपलेव के आसपास समूहीकृत किया गया था, जो कला में रूटीनर्स के प्रभुत्व के खिलाफ उनका विद्रोह था। लेकिन जल्द ही अन्य पात्र जिनका युवा कलाकार से सामना हुआ, उन्होंने स्वतंत्रता हासिल कर ली, नायक के वातावरण को छोड़ दिया और नए केंद्र, कथानक के नए "फोसी" बनाए। और अंत में, सीगल की छवि पूरी तरह से जड़ हो जाएगी, जो इतनी केंद्रीय हो जाएगी कि यह सभी नायकों पर हावी हो जाएगी।

चेखव के नाटक में केवल मनुष्य और उसकी आत्मा, उसकी अंतरात्मा, उसके आदर्श, उसकी जीवन की समझ, उसकी भावनाओं की खोज की गई है। इसलिए नाटक के शीर्षक के अर्थ की समझ: "द सीगल" एक अकेला, दुर्भाग्यपूर्ण पक्षी है, जो रोने के साथ लगातार पानी के ऊपर मंडराने के लिए अभिशप्त है। इसी आध्यात्मिक हीनता के कारण नायिका सीगल की सारी परेशानियाँ उत्पन्न होती हैं।

नाटक का शीर्षक प्रतीकात्मक है. हर कोई जानता है कि कलाकारों के लिए शीर्षक के शब्द छवि की वस्तु के साथ, संघर्ष, कथानक, केंद्रीय स्थिति, पात्रों के साथ, कथन के रूप के साथ, इस काम पर हावी होने वाले लेखक के स्वर के साथ घनिष्ठ संबंध रखते हैं।

बचपन से, हम चेखव के शीर्षकों के आदी हो गए हैं और कभी-कभी ध्यान नहीं देते हैं कि वे न केवल छवि की वस्तु को इंगित करते हैं, बल्कि एक अस्पष्ट लेखक का मूल्यांकन भी देते हैं। चेखव के शीर्षकों का स्वर लेखक के उस दृष्टिकोण को व्यक्त करता है जो काम में दर्शाया गया है।

चेखव के इसी नाम के नाटक में सीगल क्या है, यह छवि कृति में क्या स्थान लेती है? सीगल एक पक्षी है जिसे ट्रेपलेव ने बंदूक से मार डाला और एक लघु कहानी के लिए ट्रिगोरिन द्वारा रिकॉर्ड किया गया कथानक है। यह खुद नीना हैं, जिन्होंने पहले खुद को मारे गए सीगल की छवि से जोड़ा और फिर अपना रास्ता खोज लिया। कुछ हद तक, यह ट्रेपलेव है, जिसने पहले तो बड़े प्यार और महिमा का सपना देखा और अंत में उसने उसी बंदूक से खुद को गोली मार ली जिससे उसने एक बार सीगल को मार डाला था। यह नाटक का सामान्य विचार है, भविष्य के लिए एक आवेग है। इस प्रकार, सीगल पूरे नाटक के माध्यम से लेटमोटिफ़ की तरह चलता है, काम की सभी छवियों को एकजुट करता है, उन्हें पूरक करता है या अंततः उन्हें एन्क्रिप्ट करता है।

इस छवि-रूपांकन में एक व्यापक भावना का आरोप है - दुखद रूप से तीव्र, दार्शनिक और गहरा। उनके "बल क्षेत्र" के प्रभाव में, कुछ पात्र पंख वाले, संगीतमय हो जाते हैं, अन्य - पंखहीन, नीरस।

सीगल की छवि सफेद और काले, पंखों वाले और पंखहीन, जीवित और मृत की आत्मा के बारे में लोक-काव्य विचारों पर आधारित है, जिसका पात्र सीगल, कोई भी स्वतंत्र पक्षी है।

एक स्वतंत्र पक्षी की छवि मानव स्वतंत्रता का प्रतीक है, दमनकारी वास्तविकता के खिलाफ विरोध की अभिव्यक्ति, ताकत या कमजोरी का संकेत, पीड़ित व्यक्ति की असुरक्षा का प्रतीक है।

लेकिन सीगल के साथ हमेशा पानी की छवि भी जुड़ी होती है: चेखव के पास एक झील है। जैसा कि विश्वकोश "दुनिया के लोगों के मिथक" में बताया गया है, पानी ब्रह्मांड के मूलभूत तत्वों में से एक है। विभिन्न बुतपरस्त मान्यताओं में, पानी शुरुआत है, सभी चीजों की प्रारंभिक अवस्था, आदिम अराजकता के बराबर। जल सार्वभौमिक संकल्पना का माध्यम, कारक और सिद्धांत है। सामान्य तौर पर "नमी" के रूप में पानी, सबसे सरल प्रकार के तरल के रूप में, व्यक्ति के सभी महत्वपूर्ण "रस" का एक तत्व बन गया। धोने के कार्य के लिए पानी का अर्थ, जो किसी व्यक्ति को मूल शुद्धता में लौटाता है, पहले सिद्धांत के रूप में पानी के मकसद से संबंधित है। और अनुष्ठान स्नान दूसरे जन्म की तरह है। किसी भी व्यक्ति के मन में, पानी जीवन से जुड़ा होता है, किसी शुद्ध चीज़ से, बपतिस्मा के समय धोने से। शायद यही कारण है कि हमारी नायिका, सीगल, पानी के प्रति इतनी आकर्षित है।

नीना ज़रेचनया, पहली बार मंच पर दिखाई देते हुए, ट्रेपलेव से कहती हैं: "... मैं यहाँ झील की ओर आकर्षित हूँ, एक सीगल की तरह ... मेरा दिल इच्छाशक्ति से भरा है ..."। नीना पानी की ओर आकर्षित होती है, जो धोने में सक्षम है, न केवल शरीर से, बल्कि आत्मा से भी गंदगी को साफ करता है, नई ताकत देता है, आध्यात्मिक रूप से पुनर्जीवित करता है।

फिनाले में नायिका फिर पानी में आती है। नीना फिर से झील पर आती है, ट्रेपलेव के पास, और फिर - भ्रमित और शब्दों में भ्रमित - खुद की तुलना सीगल से करती है: "मैं एक सीगल हूं।" संक्षेप में, नाटक की कार्रवाई नीना सीगल के झील पर आने के बीच सामने आती है।

लोग क्यों नहीं उड़ते? ... ”- थंडरस्टॉर्म से कतेरीना कहती हैं। "द सीगल" की नायिका भी प्यार के पंख लगाने ही वाली थी, लेकिन उसने पंख तोड़ दिए। चेखव की नीना ज़रेचनया अपनी तुलना एक सीगल से करती है, एक उदासीन हाथ से मारी गई सीगल से। तो रूसी नाटककार के काम में एक स्वतंत्र पक्षी की छवि उभरी, एक ऐसा पक्षी जो जीवन से ऊपर उठ गया और शारीरिक और नैतिक रूप से नष्ट हो गया।