Džeza rokgrupas. Mūsdienu džeza roks

džeza roks(Angļu) džeza roks) ir mūzikas virziens, kura nosaukums runā pats par sevi. Šis unikālais džeza un roka sajaukums parādījās salīdzinoši nesen - XX gadsimta 60. gados, kad viņu plašā stila robežas dažiem progresīvajiem džezmeņiem šķita par šauru. Tradicionāli džezroka rašanās ģeogrāfiski tiek attiecināta uz ASV, taču Vecajā pasaulē bija arī pietiekami daudz tīrradņu, kas neatkarīgi no saviem kolēģiem aiz okeāna apguva jauno skanējumu.

Jau 60. gadu sākumā Apvienotajā Karalistē darbojās tādas grupas kā Georgie Fame and the Blue Flames un Graham Bond Organization, kuru mūziķi savos darbos centās apvienot džezu un ritmu un blūzu. Džezroka atbalsis dzirdamas arī Manfreda Manna 1964. gada albumā The Five Faces of Manfred Mann. Tomēr cienījamie mūzikas kritiķi par pirmo darbu džezrokā mēdz uzskatīt amerikāņu džeza vibrafonista Gerija Bērtona disku "Duster", kas pārdošanā nonāca 1967. gadā. Šajā diskā jauns teksasiešu mūziķis Lerijs Koriels uzstājās kā ģitārists. Tieši viņš stāv pie stila, ko parasti sauc par džezroku, pirmsākumiem.

Gadu pirms darba ar lielisko Geriju Bērtonu Leriju izdevās atzīmēt grupā The Free Spirits, kas savos eksperimentos arī mēģināja sajaukt džezu ar roku. Kad kļuva skaidrs, ka divi neatkarīgi mūzikas žanri ir diezgan saderīgi, topos parādījās Mailza Deivisa "Miles in the Sky". No šī brīža džezroks sāka uzņemt apgriezienus. Grupas, kas spēlē jaunajā toņā, radās viena no otras neatkarīgi viena no otras abās okeāna pusēs un skanēja ļoti dažādi. Un šo daudzveidību noteica abu žanru plašais ietvars. Salīdzināt, piemēram, amerikāņus Blood, Sweat and Tears ar britiem The Soft Machine ir pavisam cita pieeja mūzikai, taču abas grupas noteiktos daiļrades brīžos pilnībā attiecināmas uz šo virzienu.

Džezrokam raksturīgs ievērojams skaņdarbu ilgums, improvizācija, tā džeza pamatojums ar visām no tā izrietošajām sekām un roka instrumentu izmantošana. Šīs tendences ziedu laikos 70. gados parādījās tādas grupas kā The Mahavishnu Orchestra, Weather Report, Brand X, Chicago, Return to Forever - grupas, kas līdz mūsdienām tiek uzskatītas par žanra klasiku. Nākamie gadi nedaudz paplašināja džezroka robežas, pievienojot tam pasauli, fanku un popmūzikas elementus, tostarp elektroniku. Ir parādījušies daudzi apakšžanri, taču to pamatā ir tas pats nemainīgais džezs.

Džezroku dažreiz dēvē arī ar terminu "fusion" ( Angļu fusion), kuras parādīšanās saistās ar melnādaino mūziķu ienākšanu džezrokā, kuri nevēlējās sevi saistīt ar baltroka kultūru. raksturīga iezīme fusion ir neobjektivitāte funk. Taču lielākā mērā jēdziens "saplūšana" satur nevis muzikālu, bet gan sociālu pieskaņu, iezīmējot "saplūšanas" īstenošanu ne tikai muzikālo kultūru līmenī, bet arī starp dažādām izpildītāju un klausītāju etniskajām grupām. Spilgts piemērs šai sociālajai saplūšanai bija melnādainā Mailza Deivisa uzstāšanās koncertos Fillmore West 1970. gadā balto hipiju auditorijas priekšā baltā un melnādaino izpildītāju rindās.

Vēsture zina daudz piemēru, kad novatoru idejas sabiedrība nepieņēma, dažkārt pat tika vajātas, taču galu galā šie pionieri tika atzīti par ģēnijiem, un visa pasaule izmantoja viņu sasniegumus. Tas notika arī džezā – mūziķi pārsniedza tradicionālo stilu un bieži netika pārprasti. Jaunākās ietekmes, piemēram, Mailzs Deiviss, Tonijs Viljamss vai grupas Weather Report un Return to Forever, radīja savus labākos džezroka albumus, nedomājot, ka tie kļūs par pasaules hitiem. Tomēr notika tieši tā...

Populārākie džeza roka albumi

Miles Davis - Bitches Brew albums

Amerikāņu džeza trompetista dubultalbumu 1970. gada sākumā izdeva izdevniecība Columbia Records. Šis albums atspoguļo eksperimentus ar elektronisko instrumentu – ģitāras un sintezatora – izmantošanu.

Šis albums tiek uzskatīts par džeza-roka virziena priekšteci. Tradicionālos džeza standartus nomaina viskoza, negaidīti eksplodējoša improvizācija. Mūziķi mēģināja tieši pirms ierakstīšanas, kas lika viņiem dziļāk ienirt mūzikā, ko viņi spēlē. No instrukcijām viņi saņēma tikai izmēru, galvenos akordus un nelielu melodijas segmentu, no kura pēc tam izauga improvizācija. Starp citu, kompozīcijas “Faraona deja” un balāde “Sanctuary” nepieder Deivisa autorībai.

Pēc albuma izdošanas viedokļi par to dalījās. Pats fakts, ka Columbia Records izdeva albumu ar nosaukumu Bitch's Brew, bija skandalozs.

Saturs neatpalika no nosaukuma – džeza fusion vai džezrokam tuvs stilistiskais virziens, eksperimenti ar skaņu un specefektiem, elektroniskie instrumenti – tas viss ļāva ne tikai sašķelt sabiedrību divās daļās – par un pret, bet arī ienest albumu mežonīgi populāru. Albums ātri kļuva par pirmo zeltu Deivisa karjerā un vēlāk ieguva Grammy balvu.

Return to Forever – Romantic Warrior albums

Return to Forever ir 1970. gadu amerikāņu džeza fusion grupa. 1976. gadā izdotais albums "Romantic Warrior" ar piedalīšanos kļuva par sesto un slavenāko grupas vēsturē. Albuma mūzika, kas stilizēta kā viduslaiki, ir daudzveidīga, sākot no vāka. Albums sākas ar Medieval Overture, kas ir pilnībā akustiska.

No vienas puses, “Burve” šķiet sagatavota ar uvertīru, no otras puses, tā ir pretēja stilā un starp instrumentālo skaņdarbu parādās sintezators. Skaņdarbs "Majestic Dance" balstās uz roka rifiem un izkropļotu "svina" ģitāras skanējumu, ko atbalsta klavesīniem līdzīgas ātras pasāžas.

Daži kritiķi apstiprināja, ka ieraksts ir pelnījis iekļauties labākajos džezroka albumos vēsturē, savukārt citi iebilda, ka visas kompozīcijas ir pārāk klasiskas un pompozas, un pats albums ir teju sliktākais vēsturē.

Herbie Hancock - Head Hunters albums

Head Hunters ir 12. studijas albums, kas tika izdots 1973. gadā tajā pašā Columbia Records. Albums ir iekļauts Kongresa bibliotēkas "Nacionālajā reģistrācijas reģistrā".

Albumu "Headhunters" ir diezgan grūti viennozīmīgi attiecināt uz džezroku. Šis ieraksts ir diezgan spilgts piemērs tam, kā RNB ritmus, ko cita starpā akcentē afroamerikāņu sitamie instrumenti, var ārkārtīgi veiksmīgi apvienot ar relaksētiem fanka ritmiem.

Albuma eklektiskais skanējums ne tikai turpināja bruģēt ceļu uz pilnīgu elektroniskā mūzika, bet arī būtiski ietekmēja citus mūzikas žanri, kļūstot par vēl vienu uzvarētāju cīņā par visu laiku labāko džezroka albumu titulu.

Laika ziņas - albums Heavy Weather

Vēl viens Kalifornijas albums, ko 1977. gadā izdeva Columbia Records, šoreiz no grupas Weather Report.

Mums ir darīšana ar vienu no labākie albumi gadā Džeza vēsturē, kas tika izdota, kad džezroka fenomens "sāka izkļūt no kontroles", kā to komentēja kritiķis Ričards Džinels.

Viena no albuma spilgtākajām kompozīcijām ir Birdland. Tas ir absolūti pārsteidzošs, jo tas ir pilnībā instrumentāls. Uzreiz kļūstot par džeza standartu un veicinot albuma popularitāti, Birdland pārstāv grupas radošuma virsotni.

Interesanti, ka, lai gan pati kompozīcija nesaņēma Grammy, vēlāk dziesma tika ne tikai iekļauta daudzu slavenu izpildītāju repertuārā, bet arī tās versijas trīs reizes tika apbalvotas ar Grammy balvām.

Tonijs Viljamss - Believe It albums

Tonija Viljamsa un viņa grupas The Tony Williams Lifetime džezroka albums "Believe It" (1975) atkal tiek ierakstīts Columbia Records. Šis ir grupas pirmais albums. Pirmais, ne pats slavenākais, bet tajā pašā laikā ārkārtīgi interesants.

Vērts atzīmēt – pirmais tikai Viljamsas jaunajā posmā, pirmais – grupas jaunajam sastāvam. Līdz šim brīdim, līdz 1974. gadam, jau bija izdoti pat četri albumi no pastāvīgi sairstošā Viljamsa trio.

Džons Svonsons raksta, ka Believe tas ir kā "traka kodolsintēzes degustācija". Gandrīz vai sensācija bija jaunais britu ģitārists Alans Holdsvorts, kurš palicis atmiņā gan ar izteiksmīgu mūzikas valodu – maigu, harmonisku un ļoti lirisku, gan instrumenta meistarību. Tomēr mēs esam parādā par džeza un roka saplūšanu, un tie ir arī Viljamsam ar viņa ritmiskās brīvības koncepciju un neticamo atjautību.

Fusion albumos, pat tajos, ko veidojis viens mākslinieks, bieži ir iekļauti dažādi šo stilu veidi.

Sintēzes izcelsme

Džeza mūziķi sekoja popmūzikas sasniegumiem un arī sāka izmantot uzlabotu montāžu mūsdienu ierakstu studijās, vairāku celiņu ierakstīšanu un elektroniskos efektus, lai papildinātu skaņdarbus vai improvizācijas. Piemēram, trompetista Mailza Deivisa albumos In a Silent Way (1969) un Bitches Brew (1970) iekļautas garas (vairāk nekā 20 minūtes) kompozīcijas, kuras nekad nav ierakstījuši tieši mūziķi studijā, taču mūzikas tēmas no ierakstītajām improvizācijām tika atlasīti dažādi garumi un salikti vienotā veselumā. Tas tiek uzskatīts par šī žanra ierakstu stūrakmeni.

Daudzi rokmūziķi 60. gadu vidū sāka patstāvīgi tuvoties džeza formām. Grupa Byrds 1965. gada decembrī ierakstīja pirmo versiju "Eight Miles High" — novatoriskam singlam, kas atdarināja klasiskā Džona Koltreina kvarteta stilu. 1966. gadā Pols Baterfīlds ( Pols Baterfīlds) un Maiks Blūmfīlds ( Maiks Blūmfīlds) ierakstīja garu improvizācijas skaņdarbu "Austrumi-Rietumi".

Arī citi rokmūziķi izpildījuši un ierakstījuši rokdziesmas, kas ietver izvērstas improvizācijas, garas, daudzdaļīgas kompozīcijas. Piemēram, Džimijs Hendrikss, The Allman Brothers Band ASV un King Crimson, Soft Machine, Yes (kurš izpildīja The Byrds "I See You" fusion stilā) un Frenks Zapa 1969. gadā izdeva savu pirmo džezroka albumu Hot Rats. Savas karjeras laikā viņš turpināja laiku pa laikam ierakstīt fusion mūziku (piemēram, Waka/Jawaka un The Grand Wazoo), kļūstot par nozīmīgu šī žanra pārstāvi.

Dažas ievērojamas džezroka grupas guva ievērojamus panākumus arī 60. gadu beigās un 70. gadu sākumā, tostarp American Blood, Sweat & Tears, Chicago, Steely Dan, Dreams un Britu Kolizejs un If.

Žanra uzplaukums: 1970. gadi

Dažas grupas (Blood, Sweat and Tears, Chicago un citas) par pamatu ņēma bigbendu skanējumu, ritmu un blūzu un dažādus rokmūzikas virzienus. Citas grupas, paļaujoties uz brīvo džezu, sāka vairāk eksperimentēt ar instrumentu elektrisko skanējumu, dažāda veida mūziku, sarežģīt melodiju un ritmu. Jazz fusion pamazām kļuva tik tuvu progrokam, ka bieži vien vienas un tās pašas grupas tiek klasificētas kā abas vienlaikus. Fusion grupas lielu uzmanību pievērsa improvizācijai, slīpēja savu uzstāšanās tehniku, novedot to līdz virtuozitātei. Nozīmīgākās komandas, ko akceptējusi ne tikai džeza, bet arī roka publika, ir Mahavishnu Orchestra, Weather Report, Return To Forever, Brand X.

Wikimedia fonds. 2010 .

Skatiet, kas ir "Jazz-rock" citās vārdnīcās:

- (angļu džezroks), populārās mūzikas tendence kopš 1960. gadu beigām, robeža starp džezu un rokmūziku. No pirmās tiek uztverts improvizācijas un konkurētspējas gars, no otrās - elektromūzikas instrumenti un ritmiskās iezīmes ... enciklopēdiskā vārdnīca

Mūsdienu enciklopēdija

džeza roks- (angļu džezroks), populārās mūzikas tendence kopš 1960. gadu beigām, kas robežojas starp džezu un rokmūziku. No pirmās tika uztverts improvizācijas un sacensību gars, no otrā - elektro mūzikas instrumenti un ritmikas ... ... Ilustrētā enciklopēdiskā vārdnīca

- (Angļu) džeza roks) ir stilistisks virziens, kas radies uz džeza un rokmūzikas sintēzes pamata. Džezroks savu kulmināciju sasniedza 1960. gadu beigās... Lielā enciklopēdiskā vārdnīca

Džezroks, džezroks... Pareizrakstības vārdnīca

džeza roks- džezs ro/k, džezs ro/ka… apvienoti. Atsevišķi. Caur defisi.

džeza roks- džezroks, ok... Krievu valodas pareizrakstības vārdnīca

džeza roks- cilvēka ģimenes vārds ... Ukraiņu filmu pareizrakstības vārdnīca

džeza roks- džezs / roks / ... Morfēmiskās pareizrakstības vārdnīca

džeza roks- (2 m), R. jazz ro / ka ... Krievu valodas pareizrakstības vārdnīca

Grāmatas

Īsa enciklopēdiskā džeza, roka un popmūzikas vārdnīca. Termini un jēdzieni, Korolev O.. Vārdnīca satur galvenos terminus un jēdzienus, kas tiek lietoti džeza, roka un popmūzikas mūzikas teorijā un izpildes praksē. Tajā ir aptuveni 600 rakstu par dažādiem teorijas jautājumiem un ...

Mailss Deiviss "Klusā veidā" (1969)

Zinātāji joprojām var strīdēties par džezroka (fusion) saknēm un izcelsmi. Tomēr brīdis, kad džezroks kļuva slavens, nav diskutējams. Mūzikas ģēnijs Mails Deiviss bija pirmais, kurš samontēja sarežģītas instrumentālas dziesmas no dažādām sesijām. Un, pats galvenais, viņš mudināja savus kolēģus izpētīt jaunu ceļu mūzikā. Šis un Deivisa nākamais albums Bitches Brew ir absolūta žanra klasika.

Mahavišnu orķestris "The Inner Mounting Flame" (1971)

Ģitārists Džons Maklalins, kurš piedalījās abu iepriekš minēto Mailsa Deivisa albumu ierakstīšanā, pulcēja izcilu instrumentālistu grupu – bundzinieku Billiju Kobhemu un vijolnieku Žanu Luku Ponti. The Inner Mounting Flame daudzām rokzvaigznēm no Deep Purple līdz Metallica un Dream Theater mācīs meistarīgu sniegumu. Klausieties, ko McLaughlin dara ar ģitāru.

Herbijs Henkoks "Mwandishi" (1971)

Slaveno taustiņinstrumentālistu un komponistu Herbiju Henkoku lielā mērā ietekmēja arī viņa sadarbība ar Mailzu Deivisu. Līdz 70. gadu sākumam mūziķis pameta Blue Note etiķeti un sāka kolekcionēt jaunus elektroniskos instrumentus. Mwandishi svahili valodā nozīmēja paša Henkoka vārdu, un viņam tiek uzskatīts par sintezatoru integrēšanu džeza ainā. Tiem, kam "Mwandishi" skanējums šķiet pārāk avangardisks un improvizējošs, vajadzētu pievērsties Henkoka fanka projektam "Head Hunters" (1973), kas guva plašu publikas atsaucību.

Atgriezties uz visiem laikiem: Septītās galaktikas himna (1973)

Cits pianists Chick Corea mainīja savu interešu loku no avangarda uz džezroku pēc sadarbības ar Milesu 70. gados. Projekta albumā Return To Forever ir Corea pie ģitārista Bila Konora, Stenlija Klārka pie basģitāras un Lenija Vaita pie bungām. Septītās galaktikas himna vairs nav džezroks, bet gan rokdžezs. Virtuozi izpildītāji rada īstu hārdroka partiju. Līdz šim nedzirdēts elektro, džeza, fanka un hārdroka sakausējums, ti. īsta saplūšana (kausēšana - sakausējums).

Pagājušā gadsimta 60. gadu otrā puse Rietumos iezīmējās ar rokkultūras uzplaukumu, kas bija saistīts ar neticamo hipiju kustības uzplaukumu.

Tajos gados parādījās daudz jaunu lietu. Un ne tikai mūzikā, bet mākslā vispār, jaunības dzīves estētikā. Bija gan parastās rokgrupas, gan džezroka grupas. Jaunās grupas, kas radušās šajā periodā, var droši salīdzināt ar sēņu skaitu, kas aug pēc lietus.

Džezroka parādīšanās

Tajos gados parādījās daudz jaunu mūzikas virzienu, grupu un nosaukumu. The Beatles pavēra ceļu no mersbit uz dažādām sarežģītām kompozīcijām. Pēc tiem sāka parādīties tādi virzieni kā Acid-Rock, Psi-Rock, Folk-Rock, Classic-Rock, Country Rock, Rock Opera, Blues-Rock un, protams, Jazz-Rock.

Pamatojoties uz gramatiku angliski, terminu jazz-rock var tulkot kā "džezroks", jo gramatikā pirmais vārds nosaka saistību ar otro. Tāpēc pirmie džezroka ansambļi kļuva par tramplīnu rokkultūras, nevis džeza sākumam.

Džezroks ir kļuvis par būtisku nestandarta mūzikas sastāvdaļu. Viņa zvaigznes tika iekļautas rokenciklopēdijās, uzziņu grāmatās un vārdnīcās.

Pirmās džezroka grupas

Toreiz kritiķi nonāca pie secinājuma, ka Čikāgas grupu veido rokmūziķi, kuri mēģināja spēlēt džezu. Un grupa Blood of Tiars, viņuprāt, gluži pretēji, sastāvēja no džezmeņiem, kuri pievienojās rokmūzikai. Ir arī svarīgi atcerēties, ka ASV roks sākotnēji tika uzskatīts par balto mūziku.

Šī iemesla dēļ džeza roka žanra tēls tika raksturots kā "baltā roka grupa, kuras sastāvā ir pūtēju sekcija". Ne tikai šīs divas grupas tajā laikā sevi deklarēja. Viņi izpildīja jaunas harmonijas un ritmus, improvizēja, spēlēja elektroniskos instrumentus. Ņemiet vērā, ka Amerika bija pakļauta nepieredzētam Anglijas rokgrupu spiedienam.

Maiks Blūmfīlds ir jauns blūzmenis no Čikāgas. Viņš izveidoja blūza rokgrupu "Electric Flag". Šeit bija misiņa sekcija. Taču tajā pašā laikā tika runāts, ka grupa spēlēs īstu amerikāņu mūziku. Līdz ar to varam secināt, ka džezroka sākumposmā bija ideoloģisks fons. Viens no spilgtākajiem tā laika ansambļiem bija grupa “Chase”, kuru izveidoja trompetists Bils Čeiss. Viņš traģiski gāja bojā 1974.

Džezroks slavenu rokmūziķu darbībā

Agrīnās džezroka izpausmes ietver milzīgu skaitu grupu, kurās spēlēja mūziķi, kuriem iepriekš nebija nekāda sakara ar tādu virzienu kā džezs. Ginger Beikers - "The Cream" bundzinieks - pēc grupas izjukšanas radīja jauna grupa— Gaisa spēku orķestris. Sāka parādīties grupas, kurās jauni džezmeņi strādāja kopā ar rokmūziķiem.

Slaveni rokmūziķi aktīvi piedalījās jauna veida mūzikas ierakstīšanā. Daži slaveni mūziķi kopā ar citiem sāk ierakstīšanu studijās. Tā, piemēram, Džefs Beks ierakstīja kopā ar Janu Hammeru un Stenliju Klārku. Džeks Brūss kļuva par grupas The Tony Williams Lifetime dalībnieku. Kādu laiku vēlāk grupas Genesis bundzinieks kļuva par grupas Brand X dalībnieku.

Viņš pavadīja arī Al Di Meola. Tomijs Bolins - ģitārists no "Deep Purple" - ierakstīja kopā ar slaveno džeza bundzinieku Billiju Kubamu. Turklāt viņš pats piesaistīja džezroka izpildītājus, lai kopīgi ierakstītu savus solo ierakstus. Visi mūziķi apvienojās, lai atrastu un izgudrotu ko jaunu. Visi tie, kuri negāja ciklos tādā pašā spēles manierē, monotonā stilā.

Ja aplūkojam agrīnos laikus kopumā, tad viennozīmīgi var apgalvot, ka džeza vidē 60. gadu vidū veidojās tas, ko sauc par džezroka "gaidāmību". Šis ir Adderley Brothers kvintets, ansamblis " Messenger Džezs”, Horācijs Sudrabs un bundzinieks Arts Bleikijs. Šī kvinteta mūzika tiek dēvēta par soul jazz vai funky jazz.

Šādas mūzikas elementus aktīvi izmanto izcilais aranžētājs Kvinsijs Džounss. Funky soulmūziku ļoti reklamēja producents Grids Teilors. Viņš ir strādājis ar Džimiju Smitu, Vesu Montgomeri un citiem džeza mūziķiem.

Viņi bija arī savā veidā novatori, jo piedāvāja jaunu estētiku, kas ievērojami atšķīrās no funk un hard bop standartiem. Jau 1965. gadā Lerijs Koriels bija viens no pirmajiem, kurš pārdomāja pieeju skanējumam paša instrumentā, mainīja frāzējumu, mēģināja tuvoties rokģitārai.

Bet īstā revolūcija nāca no Džona Maklaugina. Tāpēc džezroka virzienā vienlaikus strādāja vairāki spēki. Ja runājam par tradicionālo džezu, šeit principā parādījās un izauga vesela klausītāju paaudze.

No otras puses, džezs šajā laikā ir ļoti mainījies. Viņš pārstāja kustēties komerciālā virzienā. Pēckara periodā deju svinga laikmets beidzās. Bebop ātri pārtapa par hard bop. 60. gadu beigās viņš pieskārās avangarda džezam, atstājot plašu auditoriju, sākot attīstīties dziļumā.

Laika gaitā džezs kļuvis par ļoti sarežģītu virzienu, pārstājis būt moderna māksla. Tāpēc šādi apstākļi piespieda mūzikas biznesu mainīties. Pat pazīstami džezmeņi palika bez darba. Tādējādi rokmūzikas laukā un džeza vidē parādījās antagonisms.

Lielākajai daļai džezmeņu, kuri turpināja savu attīstību, smīnu izraisīja jaunības gaume. Viņiem tas viss šķita pārāk vienkārši un primitīvi. Mūziķi, kas spēlēja roku, cienīja džezmeņus. Bet no viņu puses bija arī zināms naidīgums, jo pēdējai nepatika pret visu jauno.

Runājot par to kopumā, tad abi šie virzieni zināmā mērā bija sāncenši greizsirdības ziņā uz panākumiem. Tieši šo iemeslu dēļ džezroks neizraisīja lielu entuziasmu plašākā sabiedrībā. Džeza kritika norādīja, ka šim virzienam nav nākotnes un mākslinieciskas vērtības.