Dombejs un dēls par ko. Tirdzniecības nams Dombey and Son
1846. gadā Šveicē Dikenss ieņēma bērnu un sāka rakstīt jaunu lielisku romānu, ko viņš pabeidza 1848. gadā Anglijā. Pēdējās nodaļas tas tika izveidots pēc 1848. gada februāra revolūcijas Francijā. Tas bija "Dombijs un dēls" - viens no nozīmīgākajiem Dikensa darbiem viņa radošās darbības pirmajā pusē. Rakstnieka reālistiskā prasme, kas bija attīstījusies iepriekšējos gados, šeit iznāca pilnā spēkā.
"Vai esat lasījis Dombeju un dēlu," rakstīja Belinskis V.G. Annenkovs P.V. neilgi pirms savas nāves, iepazīstoties ar pēdējo Dikensa darbu. Ja nē, pasteidzieties un izlasiet to. Tas ir brīnums. Viss, kas tika rakstīts pirms šī Dikensa romāna, tagad šķiet bāls un vājš, it kā to būtu rakstījis pavisam cits rakstnieks. Tas ir kaut kas tik izcils, ka baidos teikt: mana galva ir nevietā no šī romāna.
Dombey and Son tika radīts vienlaikus ar Thackeray's Vanity Fair, S. Bronte Jane Eyre. Taču ir pilnīgi acīmredzams, ka Dikensa romāns atšķiras no viņa laikabiedru un tautiešu darbiem.
Romāns radīts laikā, kad Anglijā uzplauka vislielākā čartisma ziedēšana, revolucionāro notikumu kulminācijā citās Eiropas valstīs. 19. gadsimta 40. gadu otrajā pusē arvien skaidrāks kļūst daudzu rakstnieka ilūziju nepamatotība un galvenokārt viņa pārliecība par šķiru pasaules iespējamību. Viņa pārliecība par buržuāzijas aicinājuma efektivitāti varēja nesatricināt. Dombejs un dēls ar lielu pārliecināšanu atklāj buržuāzisko attiecību necilvēcīgo būtību. Dikenss cenšas parādīt dažādu dzīves aspektu savstarpējo saistību un savstarpējo atkarību, cilvēka uzvedības sociālo kondicionēšanu ne tikai publiskajā, bet arī privātajā dzīvē. Romānā Dikenss atspoguļojās; programma, viņa estētiskais kredo, morālais ideāls, kas saistīts ar protestu pret egoismu un cilvēka atsvešināšanos sabiedrībā. Skaistais un labais Dikensā ir augstākās morāles kategorijas, ļaunums tiek interpretēts kā piespiedu neglītums, novirze no normas, un tāpēc tas ir amorāls un necilvēcīgs.
"Dombejs un dēls" atšķiras no visiem iepriekšējiem Dikensa romāniem un daudzās tā iezīmēs iezīmē pāreju uz jaunu posmu.
Dombejā un dēlā ir gandrīz nemanāma saikne ar literāro tradīciju, tā atkarība no 18. gadsimta reālistiskā romāna modeļiem, kas manāma tādu romānu sižeta struktūrā kā Olivera Tvista piedzīvojumi, 18. gadsimta dzīve un piedzīvojumi. Nikolass Niklbijs, pat Martins Čuzlvits. . Romāns no visiem iepriekšējiem Dikensa darbiem atšķiras gan ar savu sastāvu, gan emocionālo intonāciju.
Romāns "Dombijs un dēls" ir daudzvaronīgs darbs, tajā pašā laikā, veidojot to, autors izmantoja jaunu mākslinieciskā materiāla sakārtošanas principu. Ja Dikenss iepriekšējos romānus veidoja kā secīgi mainīgu epizožu virkni vai iekļāva tajos vairākas sižeta līnijas, kas attīstās paralēli un atsevišķos brīžos krustojas, tad Dombejā un Dēlā viss līdz mazākajai detaļai ir pakārtots sižeta vienotībai. plāns. Dikenss atkāpjas no sava iemīļotā sižeta organizēšanas manieres kā lineāra kustība, attīstot vairākas sižeta līnijas, kas izriet no savām pretrunām, bet ir savstarpēji saistītas vienā centrā. Tā ir kompānija Dombey and Son, tās un tā īpašnieka liktenis: kuģa instrumentu veikala īpašnieka Solomona Džailsa un viņa brāļadēla Valtera Geja, aristokrātes Edītes Greindžeres, stokera Toodla ģimenes un citu dzīvi. saistīti ar tiem.
Dombejs un dēls ir romāns par lielākā Londonas tirgotāja Dombeja "varenību un krišanu". Varonis, uz kuru ir pievērsta galvenā autora uzmanība, ir Dombeja kungs. Lai cik liela Dikensa prasme būtu attēlot tādus tēlus kā formas "Dombejs un dēls" vadītājs Kārkers, Dombija meita Florence un viņa mazais dēls Pols, kurš agri nomira, Dombija sieva Edīte vai viņas māte Skjūtones kundze - visi šie tēli. galu galā izstrādāt galvenā tēma ir Dombeja tēma.
Dombejs un dēls galvenokārt ir antiburžuāzisks romāns. Visu darba saturu, tā tēlaino struktūru nosaka privātīpašuma morāles kritikas patoss. Atšķirībā no romāniem, kas nosaukti galvenā varoņa vārdā, šī darba nosaukumā ir tirdzniecības uzņēmuma nosaukums. Tas uzsver šī uzņēmuma nozīmi Dombeja liktenī, norāda uz vērtībām, kuras pielūdz veiksmīgais Londonas uzņēmējs. Nav nejaušība, ka autors darbu sāk, definējot uzņēmuma nozīmi romāna galvenajam varonim: “Tajos trīs vārdos bija visa Dombeja kunga dzīves jēga. Zeme tika radīta, lai Dombejs un Dēls uz tās tirgotos, un saule un mēness tika radīti, lai tiem spīdētu savu gaismu... Upes un jūras tika radītas viņu kuģu navigācijai; varavīksne solīja viņiem labus laikapstākļus, vējš atbalstīja vai iebilda pret viņu uzņēmumiem; zvaigznes un planētas pārvietojās savās orbītās, lai saglabātu neiznīcināmo sistēmu, kuras centrā tās atradās. Tādējādi firma "Dombijs un dēls" kļūst par tēlu - buržuāziskās labklājības simbolu, ko pavada dabisko cilvēcisko jūtu zudums, sava veida romāna semantisko centru.
Sākotnēji Dikensa romāns tika iecerēts kā "lepnuma traģēdija". Lepnums ir svarīga, lai gan ne vienīgā buržuāziskā uzņēmēja Dombeja īpašība. Bet tieši šo galvenā varoņa īpašību nosaka viņa kā tirdzniecības uzņēmuma Dombey and Son īpašnieka sociālā pozīcija. Savā lepnumā Dombejs zaudē normālas cilvēciskas jūtas. Biznesa kults, kurā viņš nodarbojas, un viņa paša diženuma apziņa pārvērš Londonas tirgotāju par bezdvēseļu automātu. Dombeja mājā viss ir pakļauts skarbajai nepieciešamībai pildīt savus dienesta pienākumus - kalpot firmai. Dombeja uzvārda leksikā galvenie vārdi ir vārdi “jāpieliek”, “jācenšas”. Tie, kas nevar vadīties pēc šīm formulām, ir lemti nāvei, piemēram, Dombija pirmā sieva Fanija, kurai neizdevās "pielikt pūles".
Dikensa ideoloģiskā koncepcija atklājas filmā Dombijs un dēls, tēliem attīstoties un darbībai attīstoties. Dombeja attēlojumā - jaunā Čuzzlevicu un Skrūda versijā - rakstnieks panāk reālistisku, milzīga mākslinieciska spēka vispārinājumu. Izmantojot savus iecienītākos mākslinieciskos līdzekļus sarežģīta tēla veidošanai, Dikenss zīmē portreta detaļu pa detaļai, radot tipisku buržuāziskā uzņēmēja raksturu.
Rakstnieks rūpīgi pieraksta Dombeja izskatu un parāda viņu nesaraujami saistītu ar vidi. Dombeja tēla uzņēmēja un ekspluatētāja, bezjūtīga un savtīga egoista īpašības, kas attīstītas noteiktā sociālā praksē, tiek pārnestas uz māju, kurā viņš dzīvo, uz ielu, uz kuras atrodas šī māja, un lietām, kas ieskauj Dombeju. Māja ir tikpat primitīva, auksta un majestātiska gan ārpusē, gan iekšpusē, tāpat kā tās saimniekam, visbiežāk to raksturo epiteti "blāvi" un "tuksnesis". Rakstnieka attēlotie sadzīves priekšmeti kalpo, lai turpinātu sava saimnieka raksturojumu: “No visām... neelastīgās aukstās kamīna knaibles un pokers, šķiet, pretendēja uz tuvākajām attiecībām ar Dombeja kungu viņa aizpogātajā frakā, baltajā kaklasaitē, ar smagu zelta pulksteņu ķēdi un čīkstošās kurpēs."
Dombeja kunga aukstums tiek uzsvērts metaforiski. Vārdi “auksts” un “ledus” bieži tiek lietoti, lai raksturotu tirgotāju. Īpaši izteiksmīgi tie tiek izspēlēti nodaļā “Lauku kristības”: baznīcā, kur notiek ceremonija, ir auksts, ūdens fontā ledus auksts, auksts Dombeja savrupmājas priekštelpās, viesiem tiek piedāvātas aukstās uzkodas un ledusauksts šampanietis. Vienīgais, kurš šādos apstākļos neizjūt diskomfortu, ir pats "ledainais" Dombeja kungs.
Māja atspoguļo arī tās īpašnieka likteni nākotnē: Dombeja otro kāzu dienās to "izgrezno viss, ko var nopirkt par naudu", un viņa bankrota dienās tā kļūst par drupām.
Dombejs un dēls ir sociāls romāns; galvenais konflikts, kas atklājies caur Dombeja kunga attiecībām ar ārpasauli, ir sociāla rakstura: autore uzsver, ka galvenais dzinējspēks, kas nosaka cilvēku likteņus buržuāziskajā sabiedrībā, ir nauda. Tajā pašā laikā romānu iespējams definēt kā ģimenisku - tas ir dramatisks stāsts par vienas ģimenes likteni.
Uzsverot, ka Dombeja personiskās īpašības ir saistītas ar viņa sociālo statusu, autors atzīmē, ka pat cilvēku vērtējumā uzņēmējs vadās pēc priekšstatiem par to nozīmi viņa biznesā. Tirdzniecība "vairumtirdzniecība un mazumtirdzniecība" padarīja cilvēkus par sava veida preci: "Dombey and Son bieži nodarbojās ar ādu, bet nekad ar sirdi. Šo moderno produktu viņi nodrošināja zēniem un meitenēm, pansionātiem un grāmatām. Dombeja kunga finanšu lietas, viņa uzņēmuma darbība tā vai citādi ietekmē pārējo romāna varoņu likteni. “Dombey and Son” ir uzņēmuma nosaukums un reizē arī dzimtas vēsture, kuras biedros tās galva saskatīja nevis cilvēkus, bet tikai paklausīgus viņa gribas izpildītājus. Viņam laulība ir vienkāršs biznesa darījums. Sievas uzdevumu viņš saskata dot uzņēmumam mantinieku un nevar piedot Fani viņas “nolaidību”, kas izpaudās viņas meitas piedzimšanā, kura tēvam nav nekas vairāk kā “viltota monēta, kuru nevar ieguldīt biznesā. ” Dombijs diezgan vienaldzīgi uztver ziņu par savas pirmās sievas nāvi no dzemdībām: Fanija "izpildīja savu pienākumu" attiecībā pret vīru, beidzot dāvājot dzīvību savam ilgi gaidītajam dēlam, dodot vīram, pareizāk sakot, viņa uzņēmumam mantinieku.
Tomēr Dombijs ir sarežģīts cilvēks, daudz sarežģītāks par visiem iepriekšējiem Dikensa ļaunajiem varoņiem. Viņa dvēseli nemitīgi nospiež nasta, kuras viņš reizēm izjūt vairāk, reizēm mazāk. Tā nav nejaušība, ka Dombeja kungs Pola medmāsai šķiet ieslodzītais, "ieslodzīts vieninieku kamerā vai dīvains spoks, kuru nevar uzslavēt vai saprast". Romāna sākumā autors nepaskaidro Dombeja stāvokļa būtību un būtību. Pamazām kļūst skaidrs, ka daudz kas ir saistīts ar to, ka četrdesmit astoņus gadus vecais kungs ir arī "dēls" firmā Dombey and Son, un daudzas viņa darbības ir saistītas ar to, ka viņš pastāvīgi jūt savu pienākums pret firmu.
Lepnums neļauj Dombeja kungam piekāpties cilvēciskām vājībām, piemēram, žēlumam par sevi sievas nāves gadījumā. Visvairāk viņu uztrauc mazā Pāvila liktenis, uz kuru viņš liek lielas cerības un kuru viņš sāk audzināt, iespējams, pat ar pārmērīgu degsmi, mēģinot traucēt bērna dabiskajai attīstībai, pārslogojot viņu ar aktivitātēm un atņemot. viņam patīk brīvā laika pavadīšana un jautras spēles.
Bērni Dikensa mājā parasti ir nelaimīgi, viņiem ir atņemta bērnība, cilvēka siltums un pieķeršanās. Vienkārši un sirsnīgi cilvēki, piemēram, medmāsa Toodle, nespēj saprast, kā tēvs var nemīlēt mazo Florenci, kāpēc liek viņai ciest no nevērīgas attieksmes. Tomēr daudz sliktāk ir tas, ka Dombejs, kā viņš tiek attēlots stāsta sākumā, nemaz nav spējīgs uz patiesu mīlestību. Ārēji var šķist, ka Pāvils necieš no tēvišķās mīlestības trūkuma, taču arī šo sajūtu Dombejs diktē galvenokārt biznesa apsvērumu dēļ. Ilgi gaidītajā dēlā viņš, pirmkārt, redz topošo pavadoni, lietas mantinieku, un tieši šis apstāklis nosaka viņa attieksmi pret zēnu, ko tēvs uztver par patiesām jūtām. Iedomāta mīlestība kļūst iznīcinoša, tāpat kā viss, kas nāk no Dombeja kunga. Pauls nav novārtā atstāts bērns, bet gan bērns, kuram atņemta normāla bērnība. Savu māti viņš nepazīst, bet atceras Tūdlas kundzes seju, saliektu pār viņa gultu, kuru pazaudē tēva kaprīžu dēļ (Pāvils "pēc medmāsas izņemšanas bija tievāks un slimāks un ilgu laiku šķita tikai gaidīt iespēju ... atrast savu pazudušo māti"). Neskatoties uz zēna trauslo veselību, Dombejs cenšas pēc iespējas ātrāk "iztaisīt no viņa vīrieti", apsteidzot attīstības likumus. Sāpīgais mazais Pāvils nevar izturēt audzināšanas sistēmu, ko tēvs viņam iedeva pie varas. Pičinas kundzes internātskola un doktora Blimbera skolas izglītības skrūvspīles pilnībā sagrauj jau tā vāja bērna spēku. traģiska nāve mazais Pols ir neizbēgams, jo viņš piedzima ar dzīvu sirdi un nevarēja kļūt par īstu Dombeju.
Dombejs drīzāk ar apjukumu, nevis sāpēm piedzīvo dēla priekšlaicīgo nāvi, jo zēnu nevar izglābt nauda, kas, Dombeja kunga skatījumā, ir viss. Patiesībā viņš tikpat mierīgi pārcieš sava mīļotā dēla nāvi, kā reiz teica par naudas iecelšanu: “Tēt, ko nozīmē nauda?” "Nauda var visu." "Kāpēc viņi neizglāba mammu?" Šis naivais un nesarežģītais dialogs satrauc Dombeju, bet ne uz ilgu laiku. Viņš joprojām stingri tic naudas varai. Dēla zaudējums Dombejam ir liela biznesa neveiksme, jo mazais Pauls tēvam, pirmkārt, ir kompanjons un mantinieks, uzņēmuma Dombey and Son labklājības simbols. Taču, kamēr pastāv firma, paša Dombeja kunga dzīve nešķiet bezjēdzīga. Viņš turpina iet to pašu ceļu, kas viņam jau ir pazīstams.
Otrā sieva aristokrāte Edīte Grendžere tiek nopirkta par naudu. Skaistajai Edītei jākļūst par uzņēmuma rotājumu, viņas jūtas pret vīru ir absolūti vienaldzīgas. Dombejam Edītes attieksme pret viņu ir neizprotama. Dombejs ir pārliecināts, ka jūs varat iegādāties pazemību, paklausību, ziedošanos. Ieguvis izcilu “preci” Edītes personā un viņu sagādājis, Dombejs uzskata, ka ir izdarījis visu nepieciešamo, lai radītu normālu ģimenisku atmosfēru. Viņam galvā pat neienāk doma par nepieciešamību nodibināt normālas cilvēciskas attiecības. Edītes iekšējais konflikts viņam ir neizprotams, jo visas cilvēku attiecības, domas un jūtas viņa uztverei ir pieejamas tikai tiktāl, cik tās var izmērīt ar naudu. Naudas vara nebūt nav visvarena, kad Dombejs saduras ar lepno un stipro Edīti. Viņas aiziešana spēja satricināt Dombeja pārliecību par viņa varas neuzvaramību. Pati sieviete, kuras iekšējā pasaule vīram palika kaut kas nezināms, Dombejam nav īpašas vērtības. Tāpēc viņš mierīgi piedzīvo sievas bēgšanu, lai gan viņa lepnumam ir dots jūtīgs trieciens. Tieši pēc tam Dombeju gandrīz ienīst Florence - viņa pašaizliedzīgi mīlošā meita; viņas tēvu kaitina viņas klātbūtne mājā, pat viņas eksistence.
Teju jau no paša romāna sākuma pār Dombeju karājas mākoņi, kas pamazām, arvien vairāk sabiezē, un dramatisko noslēgumu paātrina pats Dombejs, viņa "augstprātība" autora interpretācijā. Pola nāve, Florences bēgšana, viņa otrās sievas aiziešana – visi šie sitieni, ko Dombijs pārcieš, beidzas ar bankrotu, ko gatavo Kārkers jaunākais – viņa menedžeris un uzticības persona. Uzzinājis par drupām, ko viņš ir parādā savam advokātam, Dombejs piedzīvo īstu triecienu. Tieši uzņēmuma sabrukums ir pēdējais piliens, kas iznīcināja tā īpašnieka akmens sirdi.
Romāns "Dombijs un dēls" tika iecerēts kā līdzība par nožēlojošu grēcinieku, taču darbs neaprobežojas tikai ar stāstu par to, kā liktenis soda Dombeju un kā viņš, izgājis cauri nožēlas un vientulības spīdzināšanas šķīstītavai, atrod laimi mīlestība pret meitu un mazbērniem. Tirgotājs Dombejs ir Viktorijas laika Anglijai raksturīga figūra, kur zelta vara kļūst arvien spēcīgāka un cilvēki, kas sasnieguši relatīvu labklājību sabiedrībā, uzskata sevi par dzīves saimniekiem.
Dikenss atklāj un precīzi nosaka ļaunuma būtību: naudu un privātīpašuma iekāri. Nauda rada Dombeja kunga šķirisko pašapziņu, tā dod viņam varu pār cilvēkiem un vienlaikus nolemj vientulībai, padara viņu augstprātīgi noslēgtu.
Viens no lielākajiem Dikensa kā reālista nopelniem ir tas, ka viņš parāda savas mūsdienu sabiedrības būtību, kas iet pa tehnoloģiskā progresa ceļu, bet kurai ir sveši tādi jēdzieni kā garīgums un līdzjūtība pret tuvinieku nelaimēm. Varoņu - galvenokārt paša Dombija - psiholoģiskās īpašības šajā Dikensa romānā, salīdzinot ar viņa iepriekšējiem darbiem, ir daudz sarežģītākas. Pēc viņa uzņēmuma sabrukuma Dombejs parāda sevi no labākās puses. Viņš maksā gandrīz visus uzņēmuma parādus, apliecinot savu muižniecību un pieklājību. Tas, iespējams, ir tās iekšējās cīņas rezultāts, kuru viņš pastāvīgi veic ar sevi un kas palīdz viņam atdzimt, pareizāk sakot, atdzimt jaunai dzīvei, nevis; vientuļš, nevis bezpajumtnieks, bet cilvēka līdzdalības pilns.
Florencei bija lemts spēlēt nozīmīgu lomu Dombeja morālajā atdzimšanā. Viņas nelokāmība un uzticība, mīlestība un žēlastība, līdzjūtība pret kāda cita bēdām veicināja tēva noskaņojuma un mīlestības atgriešanos viņai. Precīzāk, pateicoties viņai, Dombejs atklāja sevī neiztērētu vitalitāti, spēju "pielikt pūles". , bet tagad - labestības un cilvēcības vārdā.
Darba finālā autors parāda Dombeja galīgo atdzimšanu par gādīgu tēvu un vectēvu, auklējot Florences bērnus un dāvājot meitai visu mīlestību, kas viņai bija liegta bērnībā un pusaudža gados. Autors apraksta izmaiņas, kas notiek iekšējā pasaule Dombeju tādā veidā, ka tos nemaz neuztver kā pasakainu skopā Skrūda pārvērtību. Visu, kas notiek ar Dombeju, sagatavo darba notikumu gaita. Mākslinieks Dikenss harmoniski saplūst ar filozofu un humānistu Dikensu. Viņš uzsver, ka sociālais stāvoklis nosaka morālais raksturs Dombejs, kā arī apstākļi ietekmē viņa rakstura izmaiņas.
"Dombeja kungā," raksta Dikenss, "šajā grāmatā vai dzīvē nav nekādu krasu izmaiņu. Viņa paša netaisnības sajūta dzīvo viņā visu laiku. Jo vairāk viņš to apspiež, jo lielāka kļūst netaisnība. Slēpts kauns un ārēji apstākļi nedēļas vai dienas laikā var likt cīņai nākt gaismā; bet šī cīņa ilga gadiem, un uzvara netika izcīnīta viegli.
Acīmredzot viens no svarīgākajiem uzdevumiem, ko Dikenss sev izvirzīja, veidojot savu romānu, bija parādīt cilvēka morālas atdzimšanas iespēju. Dombeja traģēdija ir sociāla traģēdija, un tā ir izpildīta balzaka manierē: romāns parāda ne tikai cilvēka un sabiedrības, bet arī cilvēka un materiālās pasaules attiecības. Stāstot par ģimenes sabrukumu un Dombeja kunga ambiciozajām cerībām, Dikenss uzsver, ka nauda sevī nes ļaunumu, saindē cilvēku prātus, paverdzina un pārvērš bezsirdīgos lepnos un savtīgos. Tajā pašā laikā, jo mazāk sabiedrība ietekmē cilvēku, jo cilvēcīgāks un tīrāks viņš kļūst.
Pēc Dikensa teiktā, šāda negatīva ietekme ir īpaši sāpīga bērniem. Attēlojot Lauka veidošanās procesu, Dikenss pieskaras izglītības un apmācības problēmai, kas vairākkārt tika izvirzīta savos darbos (“Olivera Tvista piedzīvojumi”, “Nikolaja Niklbija dzīve un piedzīvojumi”). Izglītība vistiešāk bija saistīta ar mazā Pāvila likteni. Bija iecerēts viņu izveidot par jaunu Dombeju, lai zēns būtu tikpat skarbs un skarbs kā viņa tēvs. Uzturoties Pičinas kundzes pansionātā, kuru autors dēvē par "izcilu kanibālu", un doktora Blimberga skola nespēja salauzt bērna tīro dvēseli. Tajā pašā laikā, pārslogojot Laukus ar pārmērīgām aktivitātēm, zināšanām, kas viņam nav vajadzīgas, liekot viņam darīt kaut ko, kas ir pilnīgi svešs viņa apziņai un pilnībā neieklausoties bērna iekšējā stāvoklī, “viltus audzinātāji” Fakts viņu fiziski iznīcina. Pārmērīgas slodzes beidzot grauj zēna trauslo veselību, novedot viņu līdz nāvei. Tikpat nelabvēlīgi audzināšanas process ietekmē pavisam cita sociālā statusa bērna – stokera Toodla dēla – pārstāvjus. Laipno un garīgi cēlu vecāku dēls, ko Dombeja kungs atdevis mācīties Žēlsirdīgo dzirnaviņu biedrībā, ir pilnībā samaitāts, zaudējot visas labākās ģimenē ieaudzinātās īpašības.
Tāpat kā iepriekšējos Dikensa romānos, daudzus dažādu sociālo nometņu personāžus var iedalīt "labajos" un "sliktajos". Tajā pašā laikā romānā "Dombejs un dēls" nav pozitīva varoņa un viņam pretstatā "nelietis". Labā un ļaunā polarizācija šajā darbā tika veikta smalki un pārdomāti. Dzīves dažādība vairs neietilpa zem Dikensa pildspalvas vecajā labā un ļaunā cīņas shēmā. Tāpēc šajā darbā rakstnieks atsakās no pārmērīgas vienlīnijas un shematisma tēlu attēlojumā. Ne tikai paša Dombeja kunga tēlu, bet arī citu romāna varoņu (Edīta, Toksas jaunkundze, Kārkera vecākais u.c.) iekšējo pasauli Dikenss cenšas atklāt tiem piemītošajā psiholoģiskajā sarežģītībā.
Sarežģītākā romāna figūra ir Kārkers jaunākais, uzņēmējs un pēc būtības plēsējs. Kārkers pavedina Alisi Mervudu, sapņo par Edītes iegūšanu, un pēc viņa ieteikuma Valters Gejs tiek nosūtīts uz Rietumindiju drošai nāvei. Grotesku, satīrisku pārspīlējumu stilā rakstīts Kārkera tēls nav uzskatāms par sociāli tipisku. Viņš parādās lasītāja priekšā kā plēsējs, kas cīnās ar citu cīņā par laupījumu. Taču tajā pašā laikā viņa rīcību vada nevis bagātināšanas alkas, par ko liecina romāna beigas: sagrāvis Dombeju, pats Kārkers neko nepiesavinās no sava patrona stāvokļa. Viņš jūt lielu gandarījumu, vērojot Dombeja pazemojumu, visas viņa personīgās un biznesa dzīves sabrukumu.
Kā pareizi atzīmē Genieva E.Yu., viena no “Pasaules literatūras vēstures” (6. sēj.) autorēm, “Kārkera sacelšanās pret Dombeju ir ļoti nekonsekventa... Kārkera uzvedības patiesie motīvi nav skaidri. Acīmredzot var pieņemt, ka psiholoģiski šis ir viens no pirmajiem "pagrīdes cilvēkiem" angļu literatūrā, ko plosījušas vissarežģītākās iekšējās pretrunas.
Interpretējot Kārkera "sacelšanos" pret Dombeju, Dikenss palika uzticīgs sociālo attiecību jēdzienam, kas jau ir acīmredzams Nikolasā Niklbijā. Gan Dombijs, gan Kārkers pārkāpj sociālās uzvedības normas, kuras Dikenss uzskatīja par pareizu. Gan Dombijs, gan Kārkers saņem pienākošos atmaksu: kamēr Dombijs ir sagrauts kā uzņēmējs un piedzīvo vislielāko pazemojumu, Kārkers saņem atriebību, nejauši sastopoties ar nāvi, zem vilciena riteņiem, kas steidzas.
Dzelzceļa attēls šajā epizodē nav nejaušs. Ekspresis - šis "ugunīgi rūcošais velns, tik gludi aiznests tālumā" - tēls, kurā dzīve steidzas, atalgojot dažus un sodot citus, izraisot cilvēkos pārmaiņas. Nav nejaušība, ka autors uzsver, ka savas dzīves pēdējās minūtēs, skatoties saullēktā, Kārkers vismaz uz mirkli pieskārās tikumam: “Kad viņš skatījās blāvām acīm, kā tas ceļas, skaidrs un rāms. Vienaldzīgs pret tiem noziegumiem un zvērībām, kas no pasaules sākuma tika pastrādātas tās staru spožumā - kurš gan iebilst, ka viņš nav pamodinājis vismaz neskaidru priekšstatu par tikumīgu dzīvi uz zemes un atlīdzību par to debesīs . Tā nav moralizēšana, bet gan dzīves filozofija, kuru rakstnieks ievērojis visā savā darbā.
Tieši no šīs filozofijas viedokļa viņš aplūko ne tikai Kārkera, bet arī citu tēlu uzvedību. Pēc Dikensa domām, ļaunums koncentrējas tajos, kuri pastāvīgi liekulīgi, pazemoti, izsauc labvēlību saviem priekšniekiem (Toksa jaunkundze, Skjūtones kundze, Čika kundze, Džošua Bagstoka, Pičinas kundze u.c.). Tuvu viņiem ir Londonas dibena iemītniece - "laipnā" Brauna kundze, kuras tēls nepārprotami sasaucas ar Olivera Tvista piedzīvojumiem zīmētajiem graustu iemītnieku tēliem. Visiem šiem varoņiem ir sava dzīves pozīcija, kas kopumā ir saistīta ar bezierunu pielūgšanu naudas spēkam un tiem, kam tā pieder.
Rakstnieks Dombeja, viņa menedžera Kārkera un viņu "domubiedru" necilvēcību pretstatīja Florences un viņas draugu – parastu strādnieku, Londonas "mazo cilvēku" garīgajam diženumam un patiesai cilvēcībai. Šis ir jauns vīrietis Valters Gejs un viņa tēvocis, mazais veikalnieks Solomons Džailss, Džailsa draugs - atvaļināts kapteinis Katls, beidzot šī ir mašīnista Toodla ģimene, pats mašīnists un viņa sieva, Pola medmāsa, istabene Florence Sūzana Nīpera. Katrs atsevišķi un visi kopā iebilst Dombeja pasaulei ne tikai morāli, bet arī sociāli, iemieso parasto cilvēku labākās īpašības. Šie cilvēki dzīvo saskaņā ar likumiem, kas ir pretēji naudas izciršanai. Ja Dombejs ir pārliecināts, ka visu pasaulē var nopirkt par naudu, šie vienkāršie, pieticīgie strādnieki ir neuzpērkami un neieinteresēti. Nav nejaušība, ka, runājot par stokeru Toodlu, Dikenss uzsver, ka šis strādnieks ir "pilnīgs pretstats Dombeja kungam visos aspektos".
Toodlu ģimene ir vēl viena variācija par Dikensiešu ģimenes tēmu, pretstatā Dombeju ģimenei un veco ļaužu "Kleopatras" aristokrātiskajai ģimenei - Skjūtones kundzei. Tiek uzsvērta Toodlu ģimenes veselīgā morālā atmosfēra izskats tās dalībnieces (“ziedoša jauna sieviete ar ābolveida seju”, “jaunāka sieviete, ne tik kupla, bet arī ar ābolveida seju, kura veda aiz rokām divus apaļīgus bērnus ar ābolveida sejām”, utt.). Tā Dikenss uzsver, ka normāls, veselīgs ir ārpus buržuāzisko biznesmeņu pasaules, starp parastajiem cilvēkiem.
Ainās, kurās attēlota Pola slimība un nāve, autors paaugstina vienkāršas sievietes – savas medmāsas Tūdlas kundzes – mīlestību. Viņas ciešanas ir vienkāršas un mīlošas sirds ciešanas: “Jā, neviens cits svešinieks, viņu ieraugot, neizlietu asaras un nesauktu viņu par mīļo puiku, par savu mazo puiku, par savu nabaga, mīļo, nomocīto bērnu. Neviena cita sieviete nenometīsies ceļos pie viņa gultas, paņemtu viņa novājējušo roku un piespiestu to pie lūpām un krūtīm, kā vīrietis, kuram ir tiesības viņu glāstīt.
Spilgts un izteiksmīgs ir bērna tēls - Pols Dombijs, kas pasniegts kā ideāls varonis. Attīstot Vordsvorta tradīcijas, Dikenss parāda bērna pasaules iezīmes, saceļoties pret attieksmi pret bērniem kā maziem pieaugušajiem. Rakstnieks poetizēja bērnības pasauli, nodeva tiešumu un naivumu, ar kādu mazs cilvēks vērtē notiekošo. Pateicoties Pola Dombeja tēlam, rakstnieks ļauj lasītājiem paskatīties uz visu apkārtējo ar maza "gudra cilvēka" acīm, kurš ar saviem "dīvainajiem" un precīzi virzītajiem jautājumiem mulsina pieaugušos. Zēns ļauj šaubīties pat par tādām nesatricināmām pieaugušo pasaules vērtībām kā nauda, neapgāžami pierādot viņu nespēju glābt cilvēku.
No romānā zīmētajiem tēliem visneskaidrākais ir Dombeja otrās sievas Edītes tēls. Viņa uzauga pasaulē, kurā viss tiek pārdots un pirkts, un nevarēja izvairīties no tās bojājošās ietekmes. Sākotnēji viņas māte viņu pārdeva, apprecot Grendžeru. Vēlāk ar Edītes mātes Skjūtones kundzes svētību un palīdzību tiek noslēgts darījums ar Dombeju. Edīte ir lepna un augstprātīga, taču tajā pašā laikā viņa ir "pārāk pazemota un nomākta, lai glābtu sevi". Viņas dabā ir apvienota augstprātība un nicinājums pret sevi, depresija un dumpis, vēlme aizstāvēt savu cieņu un vēlme pilnībā iznīcināt pašas dzīvi, tādējādi izaicinot sabiedrību, kuru viņa ienīst.
Dikensa mākslinieciskais stils filmā "Dombijs un dēls" joprojām pārstāvēja dažādu kombināciju mākslinieciskās tehnikas un tendences. Tomēr humors un komiski elementi šeit tiek nobīdīti otrajā plānā, kas parādās mazsvarīgo varoņu attēlojumā. Galveno vietu romānā sāk ieņemt padziļināta psiholoģiskā analīze par noteiktu varoņu darbību un pārdzīvojumu iekšējiem cēloņiem.
Rakstnieka stāstījuma stils ir daudz sarežģītāks. Tas ir bagātināts ar jaunu simboliku, interesantiem un smalkiem novērojumiem. Varoņu psiholoģiskās īpašības kļūst sarežģītākas, runas īpašību funkcionalitāte, ko papildina sejas izteiksmes, žesti, paplašinās, palielinās dialogu un monologu loma. Tiek pastiprināts romāna filozofiskais skanējums. Tas ir saistīts ar okeāna un tajā ieplūstošas laika upes attēliem, skrienošiem viļņiem. Autore veic interesantu eksperimentu ar laiku - stāstā par Paulu tas vai nu stiepjas, vai sašaurinās, atkarībā no šī mazā vecīša veselības stāvokļa un emocionālā noskaņojuma, kurš nekādā gadījumā nerisina bērnišķīgus jautājumus.
Veidojot romānu Dombejs un dēls, Dikenss rūpīgāk nekā iepriekš strādāja pie valodas. Cenšoties maksimāli palielināt attēlu izteiksmīgumu, palielināt to nozīmi, viņš izmantoja dažādas runas metodes un ritmus. Nozīmīgākajās epizodēs rakstnieka runa iegūst īpašu spriedzi un emocionālu bagātību.
Par Dikensa kā psihologa augstāko sasniegumu var uzskatīt Kārkera lidojuma ainu pēc skaidrošanās ar Edīti. Kārkeri, uzvarot Dombeju, viņa negaidīti atraida. Viņa intrigas un viltība vērsās pret viņu. Viņa drosme un pašapziņa ir sagrauta: “Lepna sieviete viņu izmeta kā tārpu, ievilināja lamatās un izsmēja, sacēlās pret viņu un iemeta pīšļos. Šīs sievietes dvēseli viņš lēnām saindēja un cerēja, ka pārvērtīs viņu par vergu, paklausīgu visām viņa vēlmēm. Kad, plānojot maldināšanu, viņš pats tika maldināts un viņam tika norauta lapsas āda, viņš paslīdēja, piedzīvojot apjukumu, pazemojumu, bailes. Kārkera lidojums atgādina Saiksa lidojumu no Olivera Tvista piedzīvojumiem, taču šīs ainas aprakstā bija daudz melodrāmu. Šeit autors iepazīstina ar milzīgu varoņa emocionālo stāvokļu dažādību. Kārkera domas ir sajukušas, reālais un iedomātais savijas, stāstījuma temps paātrinās. Tas ir kā traks galops uz zirga vai ātrs brauciens pa dzelzceļu. Kārkers kustas fantastiskā ātrumā, tā ka pat domas, galvā viena otru nomainot, nevar tikt šim lēcienam priekšā. Šausmas par apdzīšanu viņu nepamet ne dienu, ne nakti. Neskatoties uz to, ka Kārkers redz visu, kas notiek apkārt, viņam šķiet, ka laiks viņu panāk. Kustības, tās ritma pārraidē Dikenss lieto atkārtotas frāzes: "Atkal vienmuļa zvanīšana, zvaniņu zvanīšana un nagaiņu un riteņu skaņas, un nav miera."
Raksturojot pozitīvos tēlus, Dikenss, tāpat kā iepriekš, plaši izmanto poētiskus humoristiskā raksturojuma līdzekļus: ar smieklīgām detaļām apveltīta ārienes aprakstu, ekscentrisku uzvedību, runu, kas liecina par to nepraktiskumu un vienkāršību (piemēram, kapteinis Katls apkaisa savu runu ar piemērotiem, kā viņam šķiet, ar citātiem).
Vienlaikus pilnveidojas Dikensa kā karikatūrista prasme: akcentējot konkrētam tēlam raksturīgās iezīmes, viņš nereti izmanto grotesku tehniku. Tātad par Kārkera tēla vadmotīvu kļūst satīriska detaļa – viņa spīdīgi baltie zobi, kas kļūst par viņa izvarīguma un viltības simbolu: "Galvaskauss, hiēna, kaķis kopā nevarētu parādīt tik daudz zobu, cik rāda Kārkers." Autore vairākkārt uzsver, ka šis tēls ar savu mīksto protektoru, asajiem nagiem un insinuējošo gaitu atgādina kaķi. Atvēsinošs aukstums kļūst par Dombeja tēla vadmotīvu. Skjūtones kundze tiek pielīdzināta Kleopatrai, kas guļ uz dīvāna un "nogurst pie kafijas tases" un biezā tumsā iegrimusi istabu, kas paredzēta, lai paslēptu viņas mākslīgos matus, mākslīgos zobus, mākslīgo sārtumu. Raksturojot savu izskatu, Dikenss izmanto atslēgas vārdus "nepatiess". Majora Bagstoka runā dominē tie paši izteicieni, kas viņu raksturo kā snobu, sīkofantu un negodīgu cilvēku.
Portretēšanas un psiholoģisko īpašību meistarība Dombejam un Dēlam ir ļoti augsta, un pat komiski mazsvarīgi tēli, zaudējuši pirmā perioda varoņiem raksturīgās groteskas un komiskas iezīmes, rakstnieks attēlo kā lasītājiem labi zināmus cilvēkus, kuri varētu izceļas pūlī.
Pretēji klases miera idejai, ko Dikenss sludināja savos 40. gadu Ziemassvētku stāstos, romānā, kas rakstīts 1848. gada revolūcijas priekšvakarā, viņš objektīvi nosodīja un nosodīja buržuāzisko sabiedrību. Stāstījuma kopējais tonis romānā izrādās pavisam citāds nekā agrāk tapušajos darbos. Dombejs un dēls ir pirmais Dikensa romāns, kuram trūkst optimistiskas intonācijas, kas rakstniekam bija tik raksturīga iepriekš. Šeit nav vietas tam neierobežotajam optimismam, kas noteica Dikensa darbu raksturu. Romānā pirmo reizi izskanēja šaubu motīvi, nenoteiktas, bet smeldzošas skumjas. Autors nepameta pārliecību, ka viņa laikabiedrus vajag ietekmēt ar pārliecināšanu. Tajā pašā laikā viņš nepārprotami jūt, ka nespēj pārvarēt domu par esošās sociālo attiecību sistēmas neaizskaramību, viņš nevar iedvesmot citus ar domu par nepieciešamību veidot savu dzīvi, pamatojoties uz augstiem morāles principiem. .
Romāna galvenās tēmas traģiskais risinājums, ko pastiprina vairāki liriski papildu motīvi un intonācijas, padara romānu Dombejs un dēls par neatrisināmu un neatrisināmu konfliktu darbu. Visas figurālās sistēmas emocionālais kolorīts vēsta par krīzi, kas izcila mākslinieka prātā nobriedusi līdz 40. gadu beigām.
Dombijs sēdēja aptumšotās istabas stūrī lielā atzveltnes krēslā pie gultas, kamēr Dēls gulēja silti, ietīts pītā šūpulī, uzmanīgi nolikts uz zema dīvāna kamīna priekšā un tuvu viņam, it kā pēc dabas viņš būtu kā smalkmaizītei, un tai jābūt labi brūnai, ja vien tas ir tikko izcepts.
Dombejam bija apmēram četrdesmit astoņi gadi. Dēls apmēram četrdesmit astoņas minūtes. Dombijs bija plikpauris, sarkanīgs, un, lai gan viņš bija izskatīgs, labi uzbūvēts vīrietis, viņa izskats bija pārāk smags un pompozs, lai būtu piemīlīgs. Dēls bija ļoti kails un ļoti sarkans, un, lai gan viņš (protams) bija jauks mazulis, viņš šķita nedaudz krunkains un plankumains. Laiks un viņa māsa Care atstāja dažas pēdas uz Dombija pieres kā uz koka, kas ir jānocērt laikā - nežēlīgi ir šie dvīņi, kuri staigā starp mirstīgajiem savos mežos, garāmejot taisot robus - kamēr Dēla seja bija nocirst un pāri tūkstoš krunciņām, kuras tas pats nodevīgais Laiks labprāt izdzēsīs un nogludinās ar strupu pinuma malu, sagatavodams virsmu savām dziļākajām operācijām.
Dombijs, priecājoties par ilgi gaidīto notikumu, šķindināja masīvu zelta pulksteņu ķēdi, kas bija redzama no viņa nevainojami zilā mēteļa apakšas, uz kuras pogas mirdzēja fosforiski blāvos staros, kas krīt no tālienes no kamīna. Dēls sažņaudza dūres, it kā savu vājo spēku robežās apdraudētu dzīvību par to, ka viņa viņu tik negaidīti apsteidza.
"Dombeja kundze," sacīja Dombeja kungs, "firma atkal būs ne tikai pēc nosaukuma, bet arī patiesībā "Dombey and Son". Dombijs un dēls!
Šiem vārdiem bija tik nomierinoša iedarbība, ka viņš Dombeja kundzes vārdam pievienoja mīļu epitetu (lai gan ne bez vilcināšanās, jo viņš nebija pieradis pie šādas uzrunas) un sacīja: "Dombejas kundze, mana ... mana dārgā. "
Slimās kundzes seju piepildīja viegls pārsteiguma pietvīkums, kad viņa paskatījās uz viņu.
“Kristībā, protams, viņam tiks dots vārds Paul, mana... Dombejas kundze.
Viņa vārgi teica: "Protams," pareizāk sakot, viņa čukstēja šo vārdu, tik tikko kustinot lūpas, un atkal aizvēra acis.
— Viņa tēva Dombeja kundzes un vectēva vārds! Es novēlu, lai viņa vectēvs nodzīvotu līdz šai dienai!
Un atkal viņš atkārtoja "Dombey and Son" tieši tādā pašā tonī kā iepriekš.
Šajos trīs vārdos bija visa Dombeja kunga dzīves jēga. Zeme tika radīta, lai Dombejs un Dēls uz tās veiktu darījumus, un saule un mēness tika radīti, lai tiem spīdētu savu gaismu... Upes un jūras tika radītas viņu kuģu navigācijai; varavīksne solīja viņiem labus laikapstākļus; vējš atbalstīja vai iebilda pret viņu uzņēmumiem; zvaigznes un planētas pārvietojās savās orbītās, lai saglabātu neiznīcināmo sistēmu, kuras centrā tās atradās. Parastie saīsinājumi ieguva jaunu nozīmi un attiecās tikai uz tiem: A. D. nekādā gadījumā nedomāja anno Domini 1
Tā Kunga [piedzimšanas] vasarā (lat.).
Bet simbolizēja anno Dombei 2
Vasarā [no Ziemassvētkiem] Dombejs (lat.).
Un Dēls.
Viņš pēc dzīvības un nāves likuma cēlās kā tēvs no Son līdz Dombejam un gandrīz divdesmit gadus bija vienīgais firmas pārstāvis.
Viņš bija precējies desmit no šiem divdesmit gadiem — precējies, daži teica, ar dāmu, kura nevēlējās viņam atdot savu sirdi, dāmu, kuras laime bija pagātnē un kura apmierinājās ar to, ka lika savam salauztam garam samierināties, godbijīgi un padevīgi. , ar īsto. Diez vai šādas tukšas baumas varētu sasniegt Dombeja kungu, par kuru tās ļoti rūpēja, un, iespējams, neviens pasaulē nebūtu izturējies pret viņiem ar lielāku neuzticību, kā viņš būtu sasniedzis viņu. Dombejs un dēls bieži nodarbojās ar ādu, bet nekad ar sirdi. Šo moderno produktu viņi nodrošināja zēniem un meitenēm, internātskolām un grāmatām. Dombeja kungs būtu domājis, ka laulības savienībai ar viņu pēc lietu būtības vajadzētu būt patīkamai un godājamai jebkurai sievietei, kas apveltīta ar veselo saprātu; ka cerība dzemdēt jaunu šāda uzņēmuma kompanjonu nevar neizraisīt mīļu un aizraujošu ambīciju vismazāk ambiciozās daiļā dzimuma pārstāvēs; ka Dombeja kundze parakstīja laulības līgumu - dižciltīgo un bagāto ģimenēs gandrīz neizbēgams akts, nemaz nerunājot par nepieciešamību saglabāt uzņēmuma nosaukumu -, nepieverot acis uz šīm priekšrocībām; ka Dombeja kundze katru dienu no pieredzes uzzināja, kādu amatu viņš ieņem sabiedrībā; ka Dombeja kundze vienmēr sēdēja viņa galda galvgalī un ļoti cienīgi un pieklājīgi veica saimnieces pienākumus viņa mājā; ka Dombeja kundzei jābūt laimīgai; kas nevar būt citādi.
Tomēr ar vienu piebildi. Jā. Viņš bija gatavs viņu pieņemt. Ar vienu un vienīgo; bet tas noteikti saturēja daudz. Viņi bija precējušies desmit gadus, un līdz pat šodienai, kad Dombeja kungs sēdēja lielajā krēslā pie gultas, džinkstēdams savu masīvo zelta pulksteņu ķēdi, viņiem nebija nevienas atvases... runāšanas vērta, neviena pieminēšanas vērta. Apmēram pirms sešiem gadiem piedzima viņu meita, un tagad meitene, nemanāmi ielīdusi guļamistabā, bailīgi iespiedusies stūrī, no kurienes varēja redzēt mātes seju. Bet kas ir meitene Dombejam un dēlam? Galvaspilsētā, kas bija uzņēmuma nosaukums un gods, šis bērns bija viltota monēta, kuru nevar ieguldīt biznesā - puika nederīgs - un nekas vairāk.
Taču tajā brīdī Dombeja kunga prieka kauss bija tik pilns, ka viņš juta kārdinājumu atlicināt vienu vai divas no tā satura, pat lai uzkaisītu putekļus uz mazās meitas pamestā ceļa.
Tāpēc viņš teica:
"Varbūt, Florence, ja vēlaties, varat atnākt un apskatīt savu labo brāli. Neaiztiec viņu.
Meitene paskatījās uz zilo mēteli un stingru balto kaklasaiti, kas kopā ar čīkstošu apavu pāri un ļoti skaļi tikšķošu pulksteni iemiesoja viņas priekšstatu par tēvu; bet viņas acis uzreiz atkal pievērsās mātes sejai, un viņa nekustējās un neatbildēja.
Pēc brīža dāma atvēra acis un ieraudzīja meiteni, un meitene metās viņai pretī un, piecēlusies uz pirkstgaliem, lai paslēptu seju uz krūtīm, pieķērās mātei ar tādu kā viņas vecumam nepavisam neraksturīgu kaislīgu izmisumu. .
- Ak dievs! — aizkaitināti sacīja Dombeja kungs, pieceldamies. "Tiešām, jūs esat ļoti neapdomīgs un neapdomīgs. Varbūt jums vajadzētu pajautāt doktoram Pepsam, vai viņš būtu tik laipns un nāktu šeit vēlreiz. ES iešu. Man nav jums jālūdz, — viņš piebilda, brīdi pakavēdamies pie dīvāna kamīna priekšā, — lai izrādītu īpašas rūpes par šo jauno kungu, kundze ...
Bloķēt, kungs? pamudināja medmāsa, cukurots, nokaltis cilvēks ar aristokrātiskām manierēm, kura neuzdrošinājās pasludināt savu vārdu kā neapstrīdamu faktu un nosauca to tikai pazemīga minējuma veidā.
"Par šo jauno kungu, Blokitas kundze.
- Jā, protams. Es atceros, kad piedzima Florences jaunkundze...
"Jā, jā, jā," sacīja Dombeja kungs, noliecies pāri pītā šūpulim un tajā pašā laikā nedaudz savilkdams uzacis. "Kas attiecas uz Florences jaunkundzi, tas viss ir ļoti labi, bet tagad tas ir savādāk. Šim jaunajam kungam ir jāpilda sava misija. Tikšanās, mazais! - Pēc tik negaidītas uzrunas mazulim viņš pacēla roku pie lūpām un noskūpstīja to; tad, acīmredzot baidīdamies, ka šis žests varētu mazināt viņa cieņu, viņš zināmā apjukumā aizgāja pensijā.
Dr.Pārkers Peps, viens no galma ārstiem un aristokrātu ģimeņu izaugsmē izpelnījies vīrs, rokas aiz muguras staigāja pa viesistabu, neizsakāmi apbrīnojot ģimenes ārstu, kurš par pēdējo pusotru mēnesi starp saviem pacientiem, draugiem un paziņām plosījās par gaidāmo notikumu, par kuru viņš dienu un nakti gaidīja stundu uz stundu, ka viņu sauks kopā ar doktoru Pārkeru Pepsu.
"Nu, kungs," teica doktors Pārkers Peps zemā, dziļā, rezonējošā balsī, apslāpētā balsī, gluži kā klusināts durvju klauvējs, "vai jūs atklājat, ka jūsu vizīte ir uzmundrinājusi jūsu dārgo sievu?"
Dombeja kungs bija galīgi apmulsis par šo jautājumu. Viņš tik maz domāja par pacientu, ka nespēja uz to atbildēt. Viņš teica, ka būtu gandarīts, ja doktors Pārkers Peps piekristu atkal kāpt augšā.
- Brīnišķīgi. Mēs nedrīkstam no jums slēpt, kungs, teica doktors Pārkers Peps, ka viņas žēlastībā hercogiene ir zināma spēka samazināšanās... Es lūdzu piedošanu: es jaucu vārdus... Es gribēju teikt - jūsu veidā. sieva. Ir zināms vājums un kopumā dzīvespriecības trūkums, ko mēs vēlētos ... nevis ...
"Novēro," ģimenes ārsts pamudināja, atkal noliecot galvu.
- Tieši tā! Dr. Pārkers Peps teica. – Ko mēs vēlētos neievērot. Izrādās, ka lēdijas Kenkebijas ķermenis ... atvainojiet, es gribēju teikt - Dombejas kundze, es sajaucu pacientu vārdus ...
"Tik daudz," čukstēja ģimenes ārsts, "mēs tiešām nevaram sagaidīt... citādi tas būtu brīnums... doktora Pārkera Pepsa prakse Vestendā...
"Paldies," teica ārsts, "tieši tā. Izrādās, es saku, ka mūsu pacienta ķermenis ir pārcietis šoku, no kura tas var atgūties tikai ar intensīvu un neatlaidīgu ...
"Un enerģisks," čukstēja ģimenes ārsts.
"Tieši tā," piekrita ārsts, "un enerģiski pūliņi. Šeit klātesošais Pilkina kungs, kurš, ieņemot šīs ģimenes medicīnas konsultanta amatu - nešaubos, ka nav cienīgāka cilvēka ieņemt šo amatu...
- PAR! čukstēja ģimenes ārste. "Slavējiet seru Hubertu Stenliju!" 3
Tā ir patiesa uzslava. Huberts Stenlijs- varonis Tomasa Mortona (1764-1838) komēdijā.
"Ļoti laipni no jums," sacīja doktors Pārkers Peps. — Pilkina kungs, kurš, pateicoties savam amatam, lieliski pārzina pacienta organismu tā normālā stāvoklī (zināšanas, kas šajos apstākļos ir ļoti vērtīgas mūsu secinājumiem), piekrīt manam viedoklim, ka šajā gadījumā dabai ir jāveic enerģisku piepūli, un ka, ja mūsu burvīgā draudzene grāfiene Dombeja - piedod! "Dombejas kundze to nedarīs..."
"Labā stāvoklī," sacīja ģimenes ārsts.
"Lai pieliktu pienācīgas pūles," turpināja Dr. Pārkers Peps, "var būt krīze, ko mēs abi nožēlosim.
Pēc tam viņi stāvēja vairākas sekundes ar nolaistām acīm. Pēc tam, pēc doktora Pārkera Pepsa klusa signāla, viņi devās augšā, ģimenes ārsts atvēra durvis slavenajam speciālistam un sekoja viņam ar vispieklājīgāko pieklājību.
Teikt, ka Dombeja kungu savā veidā šī ziņa neapbēdināja, nozīmētu izturēties pret viņu netaisnīgi. Viņš nebija no tiem, par kuriem var pamatoti teikt, ka šis cilvēks kādreiz bija nobijies vai šokēts; bet viņš noteikti juta, ka, ja viņa sieva saslims un nokalst, viņš būtu ļoti nomākts un starp saviem sudraba piederumiem, mēbelēm un citām sadzīves lietām atrastu priekšmetu, kas būtu ļoti vērts un kura nozaudēšana izraisa patiesu nožēlu. . Bet tā, protams, būtu auksta, lietišķa, džentlmeniska, atturīga nožēla.
Viņa pārdomas par šo tēmu pārtrauca vispirms kleitas šalkoņa uz kāpnēm, bet pēc tam istabā pēkšņi ielauzusies dāma, vairāk veca nekā jauna, bet ģērbusies kā jauna sieviete, īpaši spriežot pēc ciešās korsetes. kura, pieskrienot viņam klāt, spriedze viņas sejā un manierē liecināja par atturīgu sajūsmu, viņa apmetās viņam ap kaklu un elsdama sacīja:
“Mans dārgais Pāvils! Viņš ir nospļautais Dombeja tēls!
- Nu labi! atbildēja viņas brālis, jo Dombija kungs bija viņas brālis. – Es atklāju, ka viņam patiešām ir ģimenes iezīmes. Neuztraucies Luīze.
"Tas ir ļoti muļķīgi no manas puses," sacīja Luīze, pieceļoties un izņēma kabatlakatiņu, "bet viņš — viņš ir tik īsts Dombijs!" Tādu līdzību savā mūžā nebiju redzējis!
— Bet kā ar pašu Faniju? jautāja Dombeja kungs. Kā ar Fanniju?
"Mans dārgais Pols," sacīja Luīze, "pilnīgi neko. Tici man - pilnīgi nekas. Protams, bija nogurums, bet nekas tāds, ko es piedzīvoju ar Džordžu vai Frederiku. Ir jāpieliek pūles. Tas ir viss. Ak, ja mīļā Fanija būtu Dombijs... Bet es domāju, ka viņa pieliks pūles; Es nešaubos, ka viņa to izdarīs. Zinot, ka tas no viņas tiek prasīts, pildot pienākumu, viņa, protams, to darīs. Mans dārgais Pols, es zinu, ka no manis ir ļoti vāji un stulbi trīcēt un trīcēt no galvas līdz kājām, bet man ir tik reibonis, ka man ir jālūdz no tevis glāze vīna un gabaliņš tās kūkas. Man likās, ka izkritīšu pa kāpņu logu, kad devos lejā apciemot mīļo Faniju un šo brīnišķīgo mazo eņģelīti. - Pēdējie vārdi tos izraisīja pēkšņa un spilgta zīdaiņa atmiņa.
Aiz viņiem klusi klauvēja pie durvīm.
"Ča kundze," aiz durvīm teica medaina sievietes balss, "dārgais draugs, kā jūs tagad jūtaties?"
"Mans dārgais Pol," klusi sacīja Luīze, pieceļoties, "šī ir Mis Tox. Labākā radīšana! Bez viņas es nekad nebūtu varējis šeit nokļūt! Mis Tox ir mans brālis Dombeja kungs. Pols, mana dārgā, ir mana labākā draudzene, Mis Tox.
Tik daiļrunīgi attēlotā dāma bija slaids, tievs un pilnīgi izbalējis cilvēks; šķita, ka sākumā tas netika izlaists, ko dīleri ražošanā sauc par "izturīgām krāsām", un pamazām tas izbalēja. Ja ne tas, viņu varētu saukt par spilgtāko pieklājības un pieklājības piemēru. No sena ieraduma ar entuziasmu klausīties visu, kas tiek teikts viņas klātbūtnē, un skatīties uz tiem, kas runāja tā, it kā viņa garīgi iespiestu viņu attēlus savā dvēselē, lai nešķirtos no tiem līdz mūža galam paklanījās viņas plecam. Rokas ir ieguvušas konvulsīvu ieradumu pašas celties augšā neizsakāmā sajūsmā. Arī izskats bija pārsteidzošs. Viņas balss bija vismīļākā, un uz viņas deguna, zvērīgi smailā, pašā deguna tilta centrā bija izciļņa, no kurienes deguns metās lejup, it kā būtu pieņēmis neiznīcināmu lēmumu nekad, nekādos apstākļos, kauslis.
Toxas jaunkundzes kleita, diezgan eleganta un pieklājīga, tomēr bija nedaudz bieza un nožēlojama. Viņa mēdza izrotāt savas cepures un cepures ar dīvainiem, panīkušiem ziediem. Dažkārt viņas matos parādījās nezināmi augi; un ziņkārīgie atzīmēja, ka visas viņas apkakles, volāni, lakati, piedurknes un citi gaisīgie tualetes piederumi - patiesībā visas lietas, kuras viņa valkāja un kurām bija divi gali, kurus vajadzētu savienot - šie divi gali nekad nebija iekšā. labs piekrita un negribēja sanākt bez cīņas. Ziemā viņa valkāja kažokādas - apmetņus, boa un mufas -, uz kurām viņas mati bija nevaldāmi sari un nekad netika izlīdzināti. Viņai patika mazi tīkliņi ar aizdarēm, kuras, aiztaisot ciet, izšāva kā mazas pistoles; un, tērpusies pilnā tērpā, viņa ap kaklu uzvilka nožēlojamu medaljonu, kas attēloja vecu zivs aci, bez jebkādas izteiksmes. Šīs un citas līdzīgas iezīmes veicināja baumu izplatību, ka Miss Tox, kā saka, ir ierobežotu līdzekļu dāma, no kuras viņa visādi izvairās. Iespējams, ka viņas gājiens atbalstīja šo viedokli un liecināja, ka viņas ierastā soļa sadalīšana divās vai trīs daļās ir saistīta ar viņas ieradumu visu izmantot pēc iespējas vairāk.
"Es jums apliecinu," teica Miss Tox ar brīnišķīgu rupjību, "ka gods tikt pasniegtam Dombeja kungam ir balva, pēc kuras es ilgi esmu meklējis, bet šobrīd negaidīju. Cienījamā Ča kundze... vai es jūs uzdrošinos saukt par Luīzi?
Čika kundze satvēra Miss Toksas roku, atbalstīja viņas roku pret glāzi, norija asaru un klusā balsī sacīja:
- Lai Dievs tevi svētī!
"Mana dārgā Luīze," sacīja Mis Tox, "mana dārgā draudzene, kā jūs tagad jūtaties?
"Labāk," sacīja Ča kundze. - Iedzer vīnu. Jūs esat bijis gandrīz tikpat noraizējies kā es, un jums noteikti ir nepieciešams pastiprinājums.
Protams, Dombeja kungs izpildīja mājas saimnieka pienākumu.
"Toksis jaunkundze, Pol," turpināja Čikas kundze, joprojām turot roku, "zinot, cik ļoti es gaidīju šo notikumu, sagatavoju Fanijai mazu dāvanu, ko apsolīju viņai uzdāvināt. Paul, tas ir tikai tualetes galdiņa adatu spilvens, bet es teikšu, man jāsaka, un es teikšu, ka Miss Tox ļoti jauki atrada teicienu, kas atbilstu šim gadījumam. Man šķiet, ka "Sveicināti mazais Dombejs" ir pati dzeja!
Vai tas ir sveiciens? viņas brālis jautāja.
- Ak jā, sveiks! Luīze atbildēja.
"Bet esiet godīga pret mani, mana dārgā Luīze," teica Miss Tox klusā un lūdzošā balsī, "atcerieties, ka tikai... es mazliet nespēju izteikt savas domas... tikai neziņa par iznākumu mani pamudināja. uzņemties šādas brīvības. "Sveicināts, mazais Dombej" vairāk atbilstu manām sajūtām, par kurām jūs, protams, nešaubāties. Bet neskaidrība, kas pavada šos debesu citplanētiešus, es ceru, kalpos par attaisnojumu tam, kas citādi šķistu neciešami pazīstams.
Miss Tox pēc tam uztaisīja graciozu loku, kas bija domāts Dombeja kungam, pie kā kungs piekāpīgi atgriezās. Apbrīna par Dombeju un Dēlu, pat kā izteikta iepriekšējā sarunā, viņam bija tik patīkama, ka viņa māsa Ča kundze, kaut arī sliecās viņu uzskatīt par īpaši vāju un labsirdīgu, varēja viņu vairāk ietekmēt. nekā jebkurš cits.
"Jā," teica Ča kundze maigi smaidot, "pēc tam es piedodu Fanijai visu!"
Tas bija kristīgs paziņojums, un Ča kundze juta, ka tas atvieglo viņas dvēseli. Tomēr viņai nekas īpašs nebija jāpiedod savai vedeklai, pareizāk sakot, pilnīgi nekas, izņemot to, ka viņa apprecējās ar brāli - tas pats par sevi bija sava veida nekaunība - un pēc tam dzemdēja meiteni zēns - darbība, kas, kā Čakas kundze bieži teica, ne visai atbilda viņas cerībām un nekādā gadījumā nebija cienīgs atalgojums par visu uzmanību un godu, kas tika izrādīta šai sievietei.
Tā kā Dombeja kungs tika steidzami izsaukts no istabas, abas dāmas palika vienas. Miss Tox nekavējoties parādīja tieksmi uz konvulsīvām raustībām.
"Es zināju, ka jūs apbrīnosit manu brāli. Es tevi brīdināju jau iepriekš, dārgā,” sacīja Luīze.
Miss Tox rokas un acis izteica, cik sajūsmā viņa ir.
"Un kas attiecas uz viņa stāvokli, mans dārgais!
– Ak! ar dziļu izjūtu sacīja mis Tox.
- Kolosāli taukains!
"Un viņa manieres, mana dārgā Luīze!" Mis Tox teica. - Viņa poza! Viņa muižniecība! Savā dzīvē neesmu redzējis nevienu portretu, kurā kaut puse atspoguļotu šīs īpašības. Kaut kas, ziniet, tik majestātisks, tik nelokāms; tik plati pleci, tik taisna nometne! Komerciālās pasaules Jorkas hercogs, mans dārgais, un nekas vairāk,” sacīja Miss Tox. – Tā es to nosauktu!
“Kas ar tevi notiek, mans dārgais Pāvil? māsa iesaucās, kad viņš atgriezās. - Cik tu bāla! Kaut kas notika?
"Diemžēl, Luīze, viņi man teica, ka Fanija..."
- PAR! Mans dārgais Pāvils, — māsa pārtrauca piecelties, — neticiet viņiem! Ja jūs kaut kādā mērā paļaujaties uz manu pieredzi, Pol, varat būt drošs, ka viss ir kārtībā, un no Fanijas puses nekas vairāk kā piepūle nav vajadzīgs. Un uz šīm pūlēm,” viņa turpināja, bažīgi noraujot cepuri un cītīgi pielāgojot motora pārsegu un cimdus, “viņa ir jāiedrošina un, ja nepieciešams, pat jāpiespiež. Tagad, mans dārgais Pāvil, iesim kopā augšā.
Dombija kungs, kurš māsas iespaidā jau minētā iemesla dēļ viņai patiešām uzticējās kā pieredzējušai un prasmīgai matronai, piekrita un tūdaļ sekoja viņai uz slimnīcu.
Viņa sieva joprojām gulēja gultā, piespiedusi mazo meitu pie krūtīm. Meitene turējās pie viņas tikpat kaislīgi kā iepriekš un nepacēla galvu, nenoplēsa maigo vaigu no mātes sejas, neskatījās uz apkārtējiem, nerunāja, nekustējās, neraudāja.
— Uztraucos bez meitenes, — ārsts čukstēja Dombija kungam. "Mēs uzskatījām par vajadzīgu viņu atkal ielaist.
Pie gultas bija tik svinīgi kluss, un šķita, ka abi ārsti uz nekustīgo figūru skatījās ar tādu žēlumu un tādu bezcerību, ka Čīkas kundze uz mirkli novērsās no saviem nodomiem. Taču tūdaļ, savācot drosmi un to, ko viņa sauca par prāta klātbūtni, lai palīdzētu, viņa apsēdās pie gultas un klusā, saprotamā balsī teica, kā saka cilvēks, kurš mēģina pamodināt guļošu:
- Fannija! Fanija!
Atbildē nav skaņas, tikai skaļi tikšķēja Dombija kunga un doktora Pārkera Pepsa pulkstenis, it kā skrienot nāves klusumā.
"Fanny, mana dārgā," teica misis Chick mākslinieciskā tonī, "Dombeja kungs ir ieradies pie jums ciemos. Vai jūs vēlētos ar viņu parunāt? Tavu puiku drīz ieliks tavā gultā — tavu mazo, Fannij, šķiet, ka tu viņu diez vai esi redzējusi; bet to nevar izdarīt, kamēr neesat mazliet jautrāks. Vai jums nešķiet, ka ir pienācis laiks nedaudz uzmundrināt? Kas?
Viņa pielika ausi pie gultas un klausījās, tajā pašā laikā slaucot acis apkārt un paceļot pirkstu.
- Kas? viņa atkārtoja. Ko tu teici, Fanij? Es nedzirdēju.
Ne vārda, ne skaņas atbildē. Šķita, ka Dombeja kunga pulkstenis un doktora Pārkera Pepsa pulkstenis paātrina tempu.
Čārlzs Dikenss
TIRDZNIECĪBAS NAMS DOMBIJS UN DĒLS
Vairumtirdzniecība, mazumtirdzniecība un eksporta tirdzniecība
Priekšvārds pirmajam izdevumam
Es nevaru palaist garām iespēju atvadīties no saviem lasītājiem šajā visdažādākajiem sveicieniem paredzētajā vietā, lai gan man vajag tikai vienu - liecināt par viņu bezgalīgo siltumu un jūtu sirsnību visos nupat aizvadītā ceļojuma posmos. .
Ja kāds no viņiem ir piedzīvojis skumjas, lasot dažas šī fiktīvā stāsta galvenās epizodes, ceru, ka šādas bēdas tuvina tos, kuri tajās dalās. Tas man nav neinteresanti. Es apgalvoju, ka esmu to piedzīvojis vismaz tikpat daudz kā jebkurš cits, un es vēlētos, lai mani šajā pieredzē atceras labvēlīgi.
Devonšīra. 1848. gada 24. marts
Priekšvārds otrajam izdevumam
Es uzskatu, ka spēja (vai ieradums) cieši un rūpīgi novērot cilvēku raksturus ir reta spēja. Pieredze mani pat ir pārliecinājusi, ka spēja (vai ieradums) novērot vismaz cilvēku sejas nebūt nav universāla. Divas izplatītas kļūdas spriedumos, kas, manuprāt, izriet no šī trūkuma, ir divu jēdzienu sajaukšana - nesabiedriskums un augstprātība, kā arī pārpratums, ka daba spītīgi cīnās ar sevi.
Krasu izmaiņu Dombeja kungā nav ne šajā grāmatā, ne dzīvē. Viņa paša netaisnības sajūta dzīvo viņā visu laiku. Jo vairāk viņš to nomāc, jo negodīgāks tas nenovēršami kļūst. Slēpts kauns un ārēji apstākļi nedēļas vai dienas laikā var likt cīņai nākt gaismā; bet šī cīņa ilga gadiem, un uzvara netika izcīnīta viegli.
Ir pagājuši gadi, kopš es šķīros no Dombeja kunga. Es nesteidzos publicēt šo kritisko piezīmi par viņu, bet tagad piedāvāju to ar lielāku pārliecību.
Es sāku šo grāmatu Ženēvas ezera krastā un vairākus mēnešus strādāju pie tās Francijā. Saikne starp romānu un vietu, kur tas tika rakstīts, man bija tik ļoti iespiedies atmiņā, ka pat tagad, kaut gan es zinu katru soli Mazā Midšipmena mājā un atceros katru soliņu baznīcā, kurā Florence apprecējās, un katra gultu. no jaunajiem kungiem Blimberas iestādē, bet man ir neskaidrs priekšstats, ka kapteinis Katls slēpjas no Makstingeres kundzes Šveices kalnos. Gluži tāpat, kad reizēm man kaut kas nejauši atgādina, par ko runāja viļņi, man šķiet, ka es visu ziemas nakti klejoju pa Parīzes ielām, kā tiešām ar smagu sirdi klejoju tajā naktī, kad mēs ar mazo draugu šķīrāmies uz visiem laikiem.
Dombijs un dēls
Dombijs sēdēja aptumšotās istabas stūrī lielā atzveltnes krēslā pie gultas, kamēr Dēls gulēja silti, ietīts pītā šūpulī, uzmanīgi nolikts uz zema dīvāna kamīna priekšā un tuvu viņam, it kā pēc dabas viņš būtu kā smalkmaizītei, un tai jābūt labi brūnai, ja vien tas ir tikko izcepts.
Dombejam bija apmēram četrdesmit astoņi gadi. Dēls apmēram četrdesmit astoņas minūtes. Dombijs bija plikpauris, sarkanīgs, un, lai gan viņš bija izskatīgs, labi uzbūvēts vīrietis, viņa izskats bija pārāk smags un pompozs, lai būtu piemīlīgs. Dēls bija ļoti kails un ļoti sarkans, un, lai gan viņš (protams) bija jauks mazulis, viņš šķita nedaudz krunkains un plankumains. Laiks un viņa māsa Kera atstāja dažas pēdas uz Dombija pieres, kā uz koka, kas ir jānocērt laikā - nežēlīgi ir šie dvīņi, kas klīst pa mežiem starp mirstīgajiem, garāmejot taisot robus - kamēr Dēla seja tika nogriezta tālu. un platas tūkstoš krunciņas, kuras tas pats nodevīgais Laiks labprāt izdzēsīs un nogludinās ar strupu pinuma malu, sagatavodams virsmu savām dziļākajām operācijām.
Dombijs, priecājoties par ilgi gaidīto notikumu, šķindināja masīvu zelta pulksteņu ķēdi, kas bija redzama no viņa nevainojami zilā mēteļa apakšas, uz kuras pogas mirdzēja fosforiski blāvos staros, kas krīt no tālienes no kamīna. Dēls sažņaudza dūres, it kā savu vājo spēku robežās apdraudētu dzīvību par to, ka viņa viņu tik negaidīti apsteidza.
Dombeja kundze, sacīja Dombeja kungs, firma atkal būs ne tikai nosaukuma, bet faktiski arī Dombeja un Dēla ziņā. Dombijs un dēls!
Šiem vārdiem bija tik nomierinoša iedarbība, ka viņš Dombeja kundzes vārdam pievienoja mīļu epitetu (lai gan ne bez vilcināšanās, jo viņš nebija pieradis pie šādas uzrunas) un sacīja: "Dombejas kundze, mana ... mana dārgā. "
Slimās kundzes seju piepildīja viegls pārsteiguma pietvīkums, kad viņa paskatījās uz viņu.
Kristībās, protams, viņam tiks dots vārds Pāvils, mana ... Dombejas kundze.
Viņa vārgi teica: "Protams," pareizāk sakot, viņa čukstēja šo vārdu, tik tikko kustinot lūpas, un atkal aizvēra acis.
Viņa tēva Dombeja kundzes un vectēva vārds! Es novēlu, lai viņa vectēvs nodzīvotu līdz šai dienai!
Un atkal viņš atkārtoja "Dombey and Son" tieši tādā pašā tonī kā iepriekš.
Šajos trīs vārdos bija visa Dombeja kunga dzīves jēga. Zeme tika radīta, lai Dombejs un Dēls uz tās veiktu darījumus, un saule un mēness tika radīti, lai tiem spīdētu savu gaismu... Upes un jūras tika radītas viņu kuģu navigācijai; varavīksne solīja viņiem labus laikapstākļus; vējš atbalstīja vai iebilda pret viņu uzņēmumiem; zvaigznes un planētas pārvietojās savās orbītās, lai saglabātu neiznīcināmo sistēmu, kuras centrā tās atradās. Parastie saīsinājumi ieguva jaunu nozīmi un attiecās tikai uz tiem: A. D. nekādā gadījumā nedomāja anno Domini, bet gan simbolizēja anno Dombei un Dēlu.
Viņš pēc dzīvības un nāves likuma cēlās kā tēvs no Son līdz Dombejam un gandrīz divdesmit gadus bija vienīgais firmas pārstāvis. No šiem divdesmit gadiem viņš bija precējies desmit — precējies, daži teica, ar dāmu, kura viņam neatdotu savu sirdi, dāmu, kuras laime bija pagātnē un kura apmierinājās ar to, ka lika savam salauztajam garam ar cieņu un padevību samierināties ar īsto. . Diez vai šādas tukšas baumas varētu sasniegt Dombeja kungu, par kuru tās ļoti rūpēja, un, iespējams, neviens pasaulē nebūtu izturējies pret viņiem ar lielāku neuzticību, kā viņš būtu sasniedzis viņu. Dombejs un dēls bieži nodarbojās ar ādu, bet nekad ar sirdi. Šo moderno produktu viņi nodrošināja zēniem un meitenēm, internātskolām un grāmatām. Dombeja kungs būtu domājis, ka laulības savienībai ar viņu pēc lietu būtības vajadzētu būt patīkamai un godājamai jebkurai sievietei, kas apveltīta ar veselo saprātu; ka cerība dzemdēt jaunu šāda uzņēmuma kompanjonu nevar neizraisīt mīļu un aizraujošu ambīciju vismazāk ambiciozās daiļā dzimuma pārstāvēs; ka Dombejas kundze noslēdza laulības līgumu — dižciltīgo un bagāto ģimenēs gandrīz neizbēgama darbība, nemaz nerunājot par nepieciešamību saglabāt uzņēmuma nosaukumu —, nepieverot acis uz šīm priekšrocībām; ka Dombeja kundze katru dienu no pieredzes uzzināja, kādu amatu viņš ieņem sabiedrībā; ka Dombeja kundze vienmēr sēdēja viņa galda galvgalī un ļoti cienīgi un pieklājīgi veica saimnieces pienākumus viņa mājā; ka Dombeja kundzei jābūt laimīgai; kas nevar būt citādi.
Tomēr ar vienu piebildi. Jā. Viņš bija gatavs viņu pieņemt. Ar vienu un vienīgo; bet tas noteikti saturēja daudz. Viņi bija precējušies desmit gadus, un līdz pat šodienai, kad Dombeja kungs sēdēja lielajā krēslā pie gultas, džinkstēdams savu masīvo zelta pulksteņu ķēdi, viņiem nebija nevienas atvases... runāšanas vērta, neviena pieminēšanas vērta. Apmēram pirms sešiem gadiem piedzima viņu meita, un tagad meitene, nemanāmi ielīdusi guļamistabā, bailīgi iespiedusies stūrī, no kurienes varēja redzēt mātes seju. Bet kas ir meitene Dombejam un dēlam? Galvaspilsētā, kas bija uzņēmuma nosaukums un gods, šis bērns bija viltota monēta, kuru nevar ieguldīt biznesā - puika nederīgs - un nekas vairāk.
Pirmā daļa
I nodaļa. Dombejs un dēls
Dombijs sēdēja slēgtās istabas stūrī lielā atzveltnes krēslā pie gultas, kamēr viņa dēls, silti, salikts, gulēja pītā grozā, uzmanīgi novietots uz dīvāna, pie kamīna, ugunskura priekšā.
Dombija tēvam bija apmēram četrdesmit astoņi; dēls - apmēram četrdesmit astoņas minūtes. Dombijs bija nedaudz plikums, mazliet sarkans, ļoti stalts un vispār izskatīgs vīrietis, kaut arī pārāk bargs un stalts. Dēls bija galīgi pliks, galīgi sarkans, bērns, nav ko teikt, burvīgs un mīļš, lai gan nedaudz saplacināts un ar plankumiem uz ķermeņa. Laiks un viņa māsa Kera, tie nežēlīgie dvīņi, kas bez izšķirības postīja savas cilvēciskās jomas, jau bija uzlikuši dažas liktenīgas notis uz Dombeja pieres kā uz ciršanai paredzēta koka; dēla seju izkropļoja daudzas sīkas krokas, bet nodevīgais laiks ar staigājošās izkapts strupo pusi gatavojās nolīdzināt un nogludināt sev jaunu lauku, lai pēc tam pāri tam ievilktu dziļas vagas.
Dombejs dvēseles pilnā tīksminājās pie sava zelta pulksteņa ķēdes, kas karājās zem zilas frakas, kuras pogas vājajos aizdegušās uguns staros kvēloja tādā kā fosforescējošs mirdzums. Dēls gulēja šūpulī ar paceltām mazajām dūrēm, it kā izaicinot patvaļīgo likteni, kas viņam bija sagādājis negaidītu notikumu.
Mūsu māja turpmāk, Dombeja kundze, - teica Dombeja kungs, - ne tikai vārdā, bet patiesībā atkal būs: Dombejs un dēls, Dombejs un dēls!
Un šiem vārdiem bija tik nomierinoša ietekme uz māti, ka Dombeja kungs, pretēji savai paradumam, kļuva aizkustinoši maigs un nolēma, kaut arī ne bez vilcināšanās, pievienot savas sievas vārdam maigu vārdu:
Pagaidu vāja izbrīna sārtums pārskrēja pār slimas sievietes bālo seju, kas nebija pieradusi pie laulības maiguma. Viņa kautrīgi pacēla acis uz savu vīru.
Mēs viņu sauksim par Polu, mana dārgā... Dombeja kundze, vai ne?
Slimā sieviete piekrītoši pakustināja lūpas un atkal aizvēra acis.
Tā sauc viņa tēvu un vectēvu,” turpināja Dombeja kungs. - Ak, ja vectēvs dzīvotu līdz šai dienai!
Šeit viņš nedaudz apstājās un tad vēlreiz atkārtoja: "Dombijs un dēls!"
Šie trīs vārdi izteica domu par visu Dombeja kunga dzīvi. Zeme tika radīta Dombey and Son tirdzniecības operācijām. Saule un mēness ir paredzēti, lai apgaismotu viņu darbus. Jūrām un upēm ir pavēlēts pārvadāt savus kuģus. Varavīksne uzņēmās kalpot par jauku laikapstākļu vēstnesi. Zvaigznes un planētas pārvietojas savās orbītās tikai tāpēc, lai uzturētu sistēmu labā kārtībā, kuras centrs bija: Dombejs un dēls. Angļu valodā ierastie saīsinājumi viņa acīs ieguva īpašu nozīmi, paužot tiešu saistību ar tirdzniecības namu Dombey and Son. A. D. Anno Domini vietā (No Kristus dzimšanas. Piezīme red.), Dombeja kungs lasīja Anno Dombeju un dēlu.
Kā viņa tēvs dzīvības un nāves ceļā bija cēlies no Son līdz Dombejam, tā viņš tagad bija vienīgais firmas pārstāvis. Nu jau desmit gadus viņš ir precējies; viņa sieva, kā teica, neatnesa jaunavas sirdi kā pūru: nabaga sievietes laime gulēja pagātnē, un, apprecējusies, viņa cerēja nomierināt savu plosīto dvēseli, lēnprātīgi un bez sūdzībām pildot smagus pienākumus. Tomēr šīs baumas nekad nesasniedza pašapmierinātā vīra ausis, un, ja tā nonāktu, Dombeja kungs nekad nebūtu ticējis mežonīgām un nekaunīgām tenkām. Dombey and Son bieži tirgojās ar ādu; bet sieviešu sirdis nekad nav iekļuvušas viņu komerciālajos apsvērumos. Šīs fantastiskās preces viņi atstāja zēniem un meitenēm, pansionātiem un grāmatām. Attiecībā uz laulības dzīvi Dombeja kunga priekšstati bija tādi: katrai kārtīgai un apdomīgai sievietei ir jāuzskata par savu lielāko godu apprecēties ar tādu cilvēku kā viņš, slavenas firmas pārstāvis. Cerībai ienest pasaulē jaunu biedru šādai mājai vajadzētu rosināt ikvienas sievietes ambīcijas, ja viņā ir ambīcijas. Dombeja kundze, slēdzot laulības līgumu, pilnībā saprata visas šīs priekšrocības, un tad faktiski katru dienu varēja redzēt savu augsto stāvokli sabiedrībā. Viņa vienmēr vispirms sēdēja pie galda un uzvedās kā dižciltīga dāma. Tātad Dombijas kundze ir pilnīgi laimīga. Citādi nevar būt.
Bet, šādi argumentējot, Dombeja kungs labprāt piekrita, ka ģimenes laimes pilnībai ir vajadzīgs vēl viens ļoti svarīgs nosacījums. Nu jau desmit gadus viņa laulības dzīve ritēja; bet līdz mūsdienām, kad Dombeja kungs majestātiski sēdēja pie gultas lielā krēslā, grabēdams savu smago zelta ķēdi, garajam pārim bērnu nebija.
Tas ir, nav tā, ka viņiem tā vispār nebija: viņiem ir bērns, bet nav vērts to pat pieminēt. Šī ir maza apmēram sešus gadus veca meitene, kas neredzama stāvēja istabā, bailīgi saspiedusies kaktā, no kurienes vērīgi skatījās mātes sejā. Bet kas ir meitene Dombejam un dēlam? nenozīmīga monēta milzīgajā tirdzniecības nama galvaspilsētā, monēta, kuru nevar laist apgrozībā, un nekas vairāk.
Taču šoreiz Dombeja kunga baudas kauss jau bija pārāk pilns, un viņš juta, ka varētu no tā paņemt divas vai trīs pilienus, lai nokaisītu putekļus uz mazās meitas ceļa.
Nāc šurp, Florence, — teica Fr. uh, - un paskaties uz savu brāli, ja vēlies, bet tikai neaiztiec viņu.
Meitene ātri uzmeta skatienu tēva zilajam frakam un baltai stāvus kaklasaitei, bet, ne vārda nesakot, nekustoties, atkal pievērsa acis uz mātes bālo seju.
Tajā brīdī paciente atvēra acis un paskatījās uz savu meitu. Bērns acumirklī metās viņai pretī un, stāvēdams uz pirkstgaliem, lai labāk paslēptu seju viņas rokās, pieķērās viņai ar tādu izmisīgu mīlestības izpausmi, kādu no šī vecuma nevarēja sagaidīt.
Ak, Kungs! — sacīja Dombeja kungs, steigšus pieceldamies no krēsla. - Kāds stulbs bērnišķīgs triks! Es iešu labāk, piezvanīšu doktoram Pepsam. Es iešu, es iešu. - Tad, apstājies pie dīvāna, viņš piebilda: - Man tev nevajag jautāt, m-s...
Blockkit, kungs, - pamudināja aukle, mīļa, smaidīga figūra.
Tāpēc man nav jālūdz jums, Blockkit kundze, īpaši rūpēties par šo jauno kungu.
Protams, nē, kungs. Es atceros, kad piedzima Florences jaunkundze...
