ऑडिटर में खलेत्सकोव कौन है। सहयोगपूर्ण सीखना
एन। वी। गोगोल की कॉमेडी "द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर" में खलेत्सकोव की छवि
हंसी अक्सर महान मध्यस्थ होती है
सच को झूठ से अलग करने में...
वी जी Belinsky
खलात्सकोव एन वी गोगोल की कॉमेडी द इंस्पेक्टर जनरल (1836) में मुख्य किरदार है। वह न केवल हास्य क्रिया का केंद्रीय पात्र है, बल्कि एक विशिष्ट चरित्र का भी प्रतिनिधित्व करता है। "हर कोई, एक मिनट के लिए भी, अगर कुछ मिनटों के लिए नहीं," गोगोल ने कहा, "खलेत्सकोव बन गया या बन रहा है .... और गार्ड का एक निपुण अधिकारी कभी-कभी खलेत्सकोव और एक राजनेता बन जाएगा ... और हमारा भाई एक लेखक है ... "यह वह नायक है जो अत्यधिक महत्वाकांक्षा और आध्यात्मिक तुच्छता, अहंकार और संकीर्णता के संयोजन को पूरी तरह से व्यक्त करता है, जो उच्च पदस्थ अधिकारियों की विशेषता थी। गलती से, खलात्सकोव एक उच्च पदस्थ अधिकारी-लेखा परीक्षक का व्यक्तिीकरण बन गया, लेकिन गलती से यह स्वाभाविक था। "टॉप्स" के दूत के साथ उनकी समानता अद्भुत थी, यही वजह है कि उन्होंने ऐसे अनुभवी व्यक्ति को महापौर और उनके सभी दल के रूप में गुमराह किया।
महापौर ने खलेत्सकोव में उन कई लेखा परीक्षकों और उच्च-श्रेणी के व्यक्तियों से कोई मतभेद नहीं देखा, जिनसे वह पहले मिले थे। बेशक, डर ने उनकी आंखों और दिमाग पर ग्रहण लगा दिया, लेकिन "बड़े" लोगों की अन्य यात्राओं के दौरान उन्होंने निश्चित रूप से उसी डर का अनुभव किया। नतीजतन, यहां बिंदु न केवल डर है, बल्कि यह तथ्य भी है कि खलात्सकोव वास्तव में एक लेखा परीक्षक के लिए गलत हो सकता है।
यह कोई संयोग नहीं था कि गोगोल सेंट पीटर्सबर्ग में रहने वाले और विभाग में सेवारत एक काल्पनिक लेखा परीक्षक की भूमिका में मंच पर आए। खलेत्सकोव का जन्म नौकरशाही-अभिजात वर्ग के पीटर्सबर्ग से हुआ था, उन्होंने स्पंज की तरह उन सभी नकारात्मक घटनाओं को आत्मसात कर लिया, जिन्होंने राजधानी के समाज को भर दिया था।
एक गरीब सेराटोव ज़मींदार, खलास्तोव का बेटा, जो एक छोटे से अधिकारी ("एलिस्ट्रेटिशका") के रूप में विभाग में सेवारत है, एक भव्य पैमाने पर रहना चाहता है, मनोरंजन में लिप्त है, धर्मनिरपेक्ष रूप से नृत्यों की नकल करता है, और खुशी के फूल उठाता है। नौकर ओसिप उसके बारे में कहते हैं, "बटुश्का पैसे भेजेगा, इसे क्या रखना है - और कहाँ! .. वह पार्टी में गया ... कार्यालय लेने के बजाय, और वह एवेन्यू के साथ टहलने जाता है।"
मूल और स्थिति दोनों में महत्वहीन, खलात्सकोव को एक सम्मानित अधिकारी की भूमिका निभानी चाहिए। इस चरित्र के चरित्र के मुख्य गुण गैरजिम्मेदारी और डींग मारना हैं। सारा पैसा बर्बाद करने और सड़क पर बहुत पैसा खर्च करने के बाद, वह, फिर भी, कल्पना करता है कि एक ठाठ गाड़ी में घर तक ड्राइव करना कितना अच्छा होगा, और ओसिप के नौकर को कपड़े पहनाना, और हर कोई कैसे आकर्षित होगा केवल उनके नाम के उल्लेख पर ध्यान दें - सेंट पीटर्सबर्ग से इवान एलेक्जेंड्रोविच खलेत्सकोव।
यहां तक \u200b\u200bकि एक मधुशाला नौकर को भीख माँगते हुए, उससे रात के खाने के लिए भीख माँगते हुए, खलात्सकोव अहंकारपूर्ण व्यवहार करता है। एक होटल के लिए कुछ भी भुगतान किए बिना, वह मालिक के लिए दावा करता है, जो यह नहीं समझना चाहता कि वह एक सामान्य व्यक्ति नहीं है: "आप उसे गंभीरता से समझाते हैं कि मुझे खाने की जरूरत है। .. वह सोचता है कि उसकी तरह, एक किसान, यह ठीक है अगर वह एक दिन के लिए नहीं खाता है, और ऐसा ही दूसरे भी करते हैं। समाचार!" होटल के मालिक से बमुश्किल ऋण का विस्तार प्राप्त करने के बाद, वह और भी अधिक अशिष्ट व्यवहार करना शुरू कर देता है: उसे भोजन पसंद नहीं है, और चारों ओर ठग और चोर हैं।
महापौर के आगमन की खबर सुनते ही खलेत्सकोव का उग्रवादी उत्साह दूर हो जाता है। उसे डर है कि शहर का मुखिया उसे सीधे जेल भेज देगा। हालाँकि, काल्पनिक ऑडिटर के सामने मेयर की समयबद्धता खलेत्सकोव के अहंकार को मजबूत करती है: “आपके पास क्या अधिकार है? तुम्हारी हिम्मत कैसे हुई? हां, मैं यहां हूं ... मैं सेंट पीटर्सबर्ग में सेवा करता हूं ... "उसे अचानक पता चलता है कि स्कोवज़निक-द्मुखानोव्स्की उसे जेल में नहीं डालने जा रहा है, लेकिन, इसके विपरीत, उसे सभी प्रकार की सेवाएं प्रदान करने का इरादा रखता है, गलत उसे "उच्च उड़ान पक्षी" के लिए।
महापौर की छवि कॉमेडी के पांचवें अधिनियम में अपनी शानदार पूर्णता प्राप्त करती है और यहां गोगोल अचानक स्विचिंग के सिद्धांत का उपयोग करता है, नायक की हार से उसकी जीत की ओर बढ़ रहा है, और फिर विजय से नायक की डिबैंकिंग तक। सार्वभौमिक प्रशंसा के माहौल में, खलात्सकोव सचमुच खिलता है। कॉमेडी के तीसरे एक्ट में, उसे अपने टेकऑफ़ के मिनटों में दिखाया गया है। उत्साह के साथ, खलात्सकोव हैरान श्रोताओं के सामने अपने काल्पनिक जीवन की तस्वीरें खींचता है। वह किसी स्पष्ट उद्देश्य या स्पष्ट उद्देश्य के लिए झूठ नहीं बोलता। विचारों में सहजता उसे अपने कार्यों के परिणामों के बारे में गंभीर गणना करने की अनुमति नहीं देती है। वह खाली घमंड से झूठ बोलता है, अपनी "उच्च" स्थिति का दावा करने के लिए झूठ बोलता है, झूठ बोलता है क्योंकि वह अपनी कल्पना की चपेट में है। वह कॉमेडी के नायकों और दर्शकों को अपने सपने के बारे में बताता है, जिसे वह हासिल करना चाहता है, लेकिन वह खुद इसे वास्तविकता के रूप में पेश करता है।
खलेत्सकोव ने पहले ही सभी को विश्वास दिलाया है कि वह एक महत्वपूर्ण व्यक्ति है, और इसलिए वह गर्मजोशी से स्वागत करता है। पहले तो उसे इस बात का एहसास भी नहीं हुआ कि वह किसी के लिए गलत है महत्वपूर्ण व्यक्ति. जब अधिकारियों ने उसे पैसे देना शुरू किया, तो उसे एहसास होने लगा कि गलती से उसे कोई और व्यक्ति समझ लिया जा रहा है। हालांकि, यह खलात्सकोव को अभी भी होने वाली हर चीज से खुशी का अनुभव करने से नहीं रोकता है।
कॉमेडी के चौथे अधिनियम में, गोगोल दिखाता है कि कैसे खलात्सकोव पैसे के संग्रह का आयोजन करता है, अधिकारियों और व्यापारियों से प्रसाद प्राप्त करता है और शहरवासियों की शिकायतों को सुलझाता है। खलात्सकोव को कुछ भी परेशान नहीं करता है: उसे न तो डर लगता है और न ही पछतावा। जाहिर तौर पर, इस व्यक्ति के लिए कोई मतलबी, कोई छल करना मुश्किल नहीं है। वह बिना किसी शर्मिंदगी के कार्य करता है। महत्वपूर्ण अधिकारीऔर बिना सोचे समझे लोगों के भाग्य का फैसला करने के लिए तैयार है।
असाधारण सहजता के साथ, खलेत्सकोव "राज्य" क्षेत्र से गीतात्मक विमान में बदल जाता है। जैसे ही आगंतुक उसकी दृष्टि के क्षेत्र से गायब हो गए, वह तुरंत उनके बारे में भूल गया। मरिया एंटोनोव्ना का आगमन तुरंत खलेत्सकोव को एक रोमांटिक मूड में सेट करता है। और यहाँ वह अभिनय करता है, यह महसूस नहीं करता कि उसकी घटनाएँ कहाँ तक जाएँगी, "गीतात्मक" दृश्य नायक के चरित्र को एक नए पक्ष से प्रकट करते हैं। मरिया एंटोनोव्ना और अन्ना एंड्रीवाना के साथ स्पष्टीकरण में, खलात्सकोव एक ऐसे व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है, जो अश्लील चाल, भोज की बातों के दयनीय सेट का उपयोग करता है। नायक की प्रेम व्याख्याएं उसकी जीवित मानवीय भावनाओं की कमी पर जोर देती हैं।
कोई आश्चर्य नहीं कि गोगोल ने अपने नायक को कैसे खेलना है, इस पर निर्देश देते हुए इस बात पर जोर दिया कि उसे हर तरह से झूठा, कायर और क्लिकर बनना चाहिए।
इस छवि का उद्देश्य अर्थ और महत्व इस तथ्य में निहित है कि यह "महत्व" और तुच्छता, विशाल दावों और आंतरिक शून्यता की एक अघुलनशील एकता है।
यह भी बहुत महत्वपूर्ण है कि खलात्सकोव की छवि नाटक के अन्य नायकों की छवियों के निकट संपर्क में है। खलेत्सकोव के गुण महापौर, ज़ेमलायिका और लयापकिन-टायपकिन में भी पाए जाते हैं। वे नैतिक सिद्धांतों की पूर्ण अनुपस्थिति में व्यक्त किए जाते हैं, अत्यधिक दावों में, किसी व्यक्ति की भूमिका निभाने की इच्छा में, किसी के स्वयं के रैंक से अधिक होने की क्षमता में।
I. S. तुर्गनेव ने खलेत्सकोव की छवि में "काव्यात्मक सत्य की विजय" देखी। उन्होंने कहा कि "... खलात्सकोव का नाम अपनी यादृच्छिकता खो देता है और बन जाता है जातिवाचक संज्ञा"। खलात्सकोववाद अहंकार, तुच्छता, आंतरिक शून्यता, गैरजिम्मेदारी और छल का प्रकटीकरण है। इस घटना ने एक व्यापक सामाजिक और मनोवैज्ञानिक अर्थ हासिल कर लिया है। खलेत्सकोव की छवि जीवन की ऐसी - पाई गई और अनुमानित घटनाओं की संख्या से संबंधित है।
खलेत्सकोव - केंद्रीय चरित्रकॉमेडी। लेखक एक ऐसे नायक को चित्रित करने में कामयाब रहा जो कार्रवाई के विकास में योगदान देता है। यह गोगोल का नवाचार था, इस तथ्य के बावजूद कि खलात्सकोव न तो तर्कपूर्ण नायक है, न ही सचेत धोखेबाज, न ही प्रेम प्रसंग का नायक, उसकी छवि कथानक के विकास को प्रेरित करती है। गोगोल को एक नया प्रोत्साहन मिलता है जो इस विकास को बढ़ावा देता है। उनकी कॉमेडी में, सब कुछ आत्म-धोखे की स्थिति पर टिका हुआ है, जो ऐसे नायक के लिए ठीक-ठीक संभव हो जाता है।
खलेत्सकोव की छवि अवतार है
पूर्ण शून्यता और पूर्ण मूर्खता। हम कह सकते हैं कि इसमें अपनी सामग्री का अभाव है। वह अपना कुछ भी नहीं है, आंतरिक सामग्री के बिना एक व्यक्ति। इसलिए, वह आसानी से रूपांतरित हो सकता है और उस पर थोपी गई भूमिकाएँ निभा सकता है। खलेत्सकोव एक साज़िश बुनता है, लेकिन हम देखते हैं कि उसे खुद इस बात की जानकारी नहीं है। वह उसे दिखाए गए सम्मानों में आनन्दित होता है और इस तरह के औपचारिक स्वागत का कारण जानने की कोशिश भी नहीं करता; उसे संदेह नहीं है कि वह एक लेखा परीक्षक के लिए गलत था; वह बस वही करता है जो उसके आस-पास के लोग उसे देते हैं - और अपने कार्यों से वह सेंट पीटर्सबर्ग के एक अधिकारी के रूप में उनकी आँखों में और भी स्थापित हो जाता है।
खलेत्सकोव कॉमेडी के नायकों को इतना जानबूझकर या जानबूझकर धोखा नहीं देता क्योंकि वह उन्हें गुमराह करता है। महापौर के साथ पहली मुलाकात में, वह उसे डराने की कोशिश करता है ताकि जेल में समाप्त न हो, हालाँकि वह खुद भी कम भयभीत नहीं है। गवर्नर के घर में, खलात्सकोव अनायास ही झूठ बोलता है, वह दर्शकों की नज़रों में उठना चाहता है और इसलिए अपने लिए एक छोटे अधिकारी से लेकर फील्ड मार्शल तक के करियर का आविष्कार करता है। ऑडिटर, कमांडर इन चीफ, विभाग के प्रमुख की भूमिका के अलावा, वह शहर के लिए एक दाता, एक लेखक और यहां तक कि गोरोडनिची की बेटी मरिया एंटोनोव्ना के मंगेतर की उपस्थिति भी लेता है। जिस स्थिति में वह स्वयं को पाता है, उसके अनुसार वह कोई न कोई रूप धारण कर लेता है; और इसलिए यह कहा जा सकता है कि वह व्यावहारिक रूप से अजेय है। इसकी तुलना उस गिरगिट से की जा सकती है जो मस्ती के लिए नहीं, बल्कि जिंदा रहने के लिए अपना रंग बदलता है।
इसके सार की एक समान परिभाषा खलात्सकोव की पानी के साथ तुलना में परिलक्षित होती है, जो एक बर्तन का रूप लेती है जिसमें इसे डाला गया था, जिसे यू मान ने सटीक रूप से देखा था। ईमानदारी और स्पष्टवादिता के लिए धन्यवाद जिसके साथ खलात्सकोव ने उन पर लगाई गई भूमिकाएँ निभाईं, वह आसानी से किसी भी स्थिति से बाहर निकल जाता है जो उसे झूठ का दोषी ठहरा सकता है। मरिया एंटोनोव्ना याद करती हैं कि "यूरी मिलोस्लावस्की" मिस्टर ज़ागोस्किन का काम है, जबकि नवनिर्मित ऑडिटर का दावा है कि वह इसके लेखक हैं। खलात्सकोव के बारे में क्या? और चलते-चलते वह इस विसंगति के लिए एक बहाना लेकर आता है, इसे एक ही शीर्षक वाले दो कार्यों की उपस्थिति से समझाता है। खलेत्सकोव ने एक बार फिर अपने सरल झूठ में अशुद्धि को स्वीकार किया, जब, शराब के नशे में और उसकी अचानक सफलता के साथ, वह एक टिप्पणी करता है: "जब आप अपनी चौथी मंजिल पर सीढ़ियाँ चढ़ते हैं, तो आप केवल रसोइया से कहते हैं:" ऑन, मावरुष्का, ओवरकोट । "लेकिन अधिकारियों ने इस गलती पर ध्यान नहीं दिया, वे इसे जीभ की पर्ची के लिए लेते हैं। वे खलात्सकोव को उनके झूठ में प्रोत्साहित करते हैं, यह सोचकर कि ऐसा करने से वे उन्हें पहचानते हैं। सच्चाई के लिए उन्होंने जो बकवास गढ़ी है, उसकी स्वीकृति में, और झूठ के बदले सच, काम में सबसे हास्यपूर्ण (और दुखद) है।
खलात्सकोव का चित्र लेखक द्वारा कॉमेडी की शुरुआत में "अभिनेताओं के सज्जनों के लिए टिप्पणी", अन्य पात्रों की प्रतिकृतियां और उनके अपने शब्दों की मदद से बनाया गया है। इस प्रकार, पाठक को निम्नलिखित छवि के साथ प्रस्तुत किया जाता है: लगभग तेईस का एक युवक, "कुछ हद तक बेवकूफ और, जैसा कि वे कहते हैं, उसके सिर में एक राजा के बिना, उन लोगों में से एक है जिन्हें कार्यालयों में खाली कहा जाता है। ... उनका भाषण झटकेदार है, और शब्द उनके मुंह से पूरी तरह से अचानक उड़ जाते हैं"। यहां तक कि उनके नौकर ओसिप भी अपने मालिक को एक अच्छा आदमी नहीं मानते हैं, लेकिन उन्हें केवल एक साधारण "एलिस्ट्राटिस्का" देखते हैं। जब गवर्नर पहली बार अपने सामने इस अवर्णनीय छोटे आदमी को देखता है, जिसे वह "नाखून से दबा देगा", तो उसे संदेह होता है कि वह उसके सामने खड़ा है। वास्तविक लेखा परीक्षक. लेकिन चूंकि, अधिकारियों के तर्क की जल्दबाजी के कारण, उन्होंने फैसला किया कि ऑडिटर वास्तव में शहर में गुप्त रूप से दिखाई दिया, क्योंकि खलात्सकोव अभी भी एकमात्र आगंतुक है, और अजीब व्यवहार करता है, राज्यपाल और अन्य अधिकारी इस विसंगति पर ध्यान नहीं देते हैं उपस्थिति और स्थिति वह "कब्जा" करता है। इस प्रकार, खलात्सकोव की छवि को शहर के अधिकारियों की पृष्ठभूमि के खिलाफ विस्तार से दिखाया गया है, जो हमें अन्य पात्रों की तुलना में उनके व्यक्तित्व पर भी विचार करने की अनुमति देता है। अधिकारियों की मूर्खता की तुलना में उनकी मूर्खता और खालीपन दिखाया गया है, और यह अभी भी अज्ञात है कि उनमें से कौन इस तुलना में हार जाता है।
गोगोल द्वारा बनाई गई खलेत्सकोव की छवि कॉमेडी में मृगतृष्णा साज़िश के प्रवेश में योगदान करती है, जिसका अर्थ अधिकारियों को एक मृगतृष्णा का पीछा करते हुए चित्रित करना है, जो व्यर्थ में अपनी ताकत बर्बाद कर रहे हैं। मृगतृष्णा साज़िश के लिए धन्यवाद, खलात्सकोव का राक्षसी सार प्रकट होता है। वह, एक शैतान की तरह, याचिकाकर्ता द्वारा उसे दिए गए रूप को धारण करता है, और अनुरोध को पूरा करने का भ्रम पैदा करता है। इसके अलावा, खलात्सकोव की अप्रत्याशित उपस्थिति और उनके अचानक प्रस्थान में कुछ रहस्यमय दिखाई देता है - कहीं से भी कहीं नहीं।
खलेत्सकोव एक विशाल और गहरी छवि है, जिसमें एक महान मानवीय सत्य है। खलेत्सकोव अभी तक नहीं रचे गए हैं, और यह कुछ भी नहीं है कि उनका नाम एक घरेलू नाम बन गया है। इस तथ्य के बारे में पहले ही बहुत कुछ कहा जा चुका है कि खलात्सकोव वास्तव में एक खाली व्यक्ति है। लेकिन हम उनकी छवि से कितना दिलचस्प और शिक्षाप्रद निकालते हैं और वह हमें अपने बारे में कितनी गहराई से सोचते हैं! ..
प्रस्तुतियों के पूर्वावलोकन का उपयोग करने के लिए, एक Google खाता (खाता) बनाएँ और साइन इन करें: https://accounts.google.com
स्लाइड कैप्शन:
खलेत्सकोव - "रईस" और " महत्वपूर्ण व्यक्ति» (तीसरे अधिनियम का विश्लेषण) 1
घटना 1 - 3 की घटनाओं को फिर से बताना, III कार्य करता है। खलात्सकोव कहते हैं। कलाकार ए कॉन्स्टेंटिनोवस्की। 2
उनकी पत्नी और बेटी को कैसा लगता है जब वे किसी के आने का इंतज़ार करते हैं और उन्हें आने वाले इंस्पेक्टर के बारे में बताते हैं? वे कैसा व्यवहार करते हैं? अन्ना एंड्रीवाना और मारिया एंटोनोव्ना। कलाकार पी। बोक्लेव्स्की। 3
अन्ना एंड्रीवाना के लिए क्या महत्वपूर्ण है? पोशाक चुनते समय माँ और बेटी एक-दूसरे का खंडन क्यों करती हैं? अन्ना एंड्रीवाना और मारिया एंटोनोव्ना। कलाकार पी। बोक्लेव्स्की। 4
घटना 5 - 6, क्रिया III की भूमिकाओं पर अभिव्यंजक पठन। खलात्सकोव कहते हैं। कलाकार ए कॉन्स्टेंटिनोव्स्की। 5
खलेत्सकोव इतने प्रेरित होकर झूठ क्यों बोलने लगा? खलेत्सकोव। कलाकार पी। बोक्लेव्स्की। 6
पाठ अधिकारियों, अन्ना एंड्रीवाना, मारिया एंटोनोव्ना खलेत्सकोव के साथ शोध कार्य "हम ऐसे व्यक्ति को देखकर और भी प्रसन्न हैं।" "आप कैसे हो सकते हैं, सर, आप बहुत सम्मान कर रहे हैं। मैं इस लायक नहीं हूँ। मैं गांव में रहता हूं।" मेयर: "रैंक ऐसा है कि आप अभी भी खड़े हो सकते हैं।" "आप, सही, इसे पत्रिकाओं में डालते हैं? मुझे बताओ, क्या तुम ब्राम्बेअस थे?” "क्षमा करें, मैडम, बिल्कुल विपरीत: मैं और भी प्रसन्न हूं।" "आप, मैडम, इसके लायक हैं। हाँ, हालाँकि, गाँव की अपनी पहाड़ियों, धाराएँ भी हैं ... "" बिना रैंकों के, कृपया बैठ जाइए। "ठीक है, भाई, हमने आपको सेनापति के लिए पूरी तरह से गलत समझा।" "हाँ, और मैं इसे पत्रिकाओं में डालता हूँ ... खैर, मैं उन सभी के लिए लेख सही करता हूँ ..." 7
पाठ अधिकारियों, अन्ना एंड्रीवाना, मारिया एंटोनोव्ना खलेत्सकोव के साथ शोध कार्य "तो, ठीक है, क्या" यूरी मिलोस्लावस्की "आपका निबंध है?" "मुझे लगता है कि किस स्वाद और भव्यता के साथ गेंदें दी जाती हैं।" "यह मिस्टर ज़ागोस्किन की रचना है।" "महापौर और अन्य लोग शर्माते हुए अपनी कुर्सियों से उठ जाते हैं।" "हाँ, यह मेरी रचना है।" "बस मत कहो। मेज पर, उदाहरण के लिए, एक तरबूज - सात सौ रूबल एक तरबूज ... "" ओह, हाँ, यह सच है, यह निश्चित रूप से ज़ागोस्किना है; लेकिन एक और "यूरी मिलोस्लाव्स्की" है, इसलिए वह मेरा है। "स्टेट काउंसिल खुद मुझसे डरती है।" 8
काम के परिणाम क्या खलात्सकोव दर्शकों की अपेक्षाओं को "मिला" पाए? नायक ने खूब खाया पिया। वह खुश है। "छोटे आदमी" की आदत के कारण, वह अच्छे लोगों को खुश करना चाहता है, इसलिए वह उन्हें वह सब कुछ करने और बताने के लिए तैयार है जो वे उससे सुनना चाहते हैं। खलेत्सकोव - ए। गोरेव। मॉस्को आर्ट थियेटर का प्रदर्शन। 1908 9
क्या यह तर्क दिया जा सकता है कि खलात्सकोव की कल्पना सरलता से साहसिक है? कल्पना भयानक रूप से मनहूस है, लेकिन बोल्ड, अपनी विकटता में बोल्ड - शानदार ढंग से मनहूस। खलात्सकोव कहीं भी अपने क्षितिज, अपनी समझ के स्तर से परे नहीं जाता है। खलेत्सकोव - बी। बबोचिन। 1936 10
अधिकारी ऐसी बकवास क्यों मानते हैं? डोबिन्स्की के शब्दों को आप कैसे समझते हैं: "हाँ, आप जानते हैं, जब एक रईस बोलता है, तो आपको डर लगता है?" खलेत्सकोव - पी। बोक्लेव्स्की। 1858 11
क्या खलात्सकोव खुद इस समय मानते हैं कि उनका व्यक्ति उनके आसपास के लोगों में भय पैदा करता है? वह अब केवल डाँटने वाले स्वर में रोता है, वह "संक्षेप में" उन पर चिल्लाता है; लेकिन वे दोनों उम्र में और उसके ऊपर रैंक में हैं; परन्तु उन्होंने उसके द्वारा अपने आप को एक मूरत बना लिया, जिसे सब कुछ करने की आज्ञा है। खलेत्सकोव - वी। समोइलोव। 1897 12
खलात्सकोव के "परिवर्तन" को दर्शाने वाली कॉमेडी के लेखक क्या सोच रहे हैं? एनवी गोगोल दिखाता है कि वास्तविक "महत्वपूर्ण व्यक्ति" कैसे बनाए जाते हैं - एक बेतुकी गलती से, पर्यावरण का एक बेवकूफ डर जो खुद के लिए एक मूर्ति बनाता है। खलेत्सकोव - आई। इलिंस्की। 1938 13
होमवर्क 1. कॉमेडी का एक्ट IV पढ़ें। 2. व्यापारियों, एक ताला बनाने वाले, एक गैर-कमीशन अधिकारी के साथ दृश्यों का पुनर्लेखन तैयार करें। 3. परिघटना 3 - 7 की भूमिकाओं पर अभिव्यंजक पढ़ना। 14
विषय पर: पद्धतिगत विकास, प्रस्तुतियाँ और नोट्स
साहित्य ग्रेड 8 छात्र का उपनाम:_____________________ शहर के निवासियों के मूल्यांकन में खलात्सकोव एन तालिका के कॉलम भरें, प्रश्नों का उत्तर दें, कार्यों को पूरा करें: 1. झूठ की तरह ...
"मनुष्य का भाग्य" - अवतार दुखद भाग्यग्रेट के दौरान रूसी लोग देशभक्ति युद्ध(एम। ए। शोलोखोव की कहानी "द फेट ऑफ ए मैन") के अनुसार ...
पटापेंको एस.एन. (वोलोग्दा), भाषा विज्ञान के उम्मीदवार, वोलोग्दा स्टेट पेडागोगिकल यूनिवर्सिटी / 2003 के एसोसिएट प्रोफेसर
ऐसा लगता है कि इवान नाम के दिमाग की उपज और उपनाम खलात्सकोव ने गोगोल को उनकी अन्य कृतियों की तुलना में अधिक तेजी से चिंतित किया। लेखक ने लगातार इसमें झाँका, जैसे कि न केवल बाहरी श्रवण और आँखों को, बल्कि स्वयं को भी छवि का सार समझाने की कोशिश कर रहा हो।
"मेसर्स एक्टर्स के लिए रिमार्क्स" में यह तथ्य अभी इतना स्पष्ट नहीं है। गोगोल खलेत्सकोव को दूसरों के साथ सम्मिलित करता है अभिनेताओं. उसी समय, वह इवान एलेक्जेंड्रोविच की शारीरिक उपस्थिति ("पतली, पतली") की अप्रतिष्ठित लपट को उजागर करता है, जैसा कि गोरोडनिची के शरीर की दृढ़ता और "गंभीरता" के विपरीत है, और उसी बौद्धिक असंगति ("कुछ हद तक बेवकूफ") पर जोर देता है। उसके सिर में एक राजा के बिना", "खाली", "बोलता है और बिना किसी विचार के कार्य करता है)। लेकिन पहले से ही अन्य पात्रों की तुलना में खलात्सकोव की छवि की प्रारंभिक रूपरेखा में एक अंतर है। केवल इस भूमिका के कलाकार, लेखक जुनूनी नाटकीयता से बचने के लिए अतिरिक्त सलाह देना आवश्यक समझता है और अत्यधिक कार्बनिकता की मांग करता है: "जितना अधिक व्यक्ति इस भूमिका को निभाता है, उतनी ही स्पष्टता और सादगी दिखाता है, जितना अधिक वह जीतेगा" (IV,) .
नाटक के पहले प्रदर्शन की अपनी समीक्षा में, गोगोल मुख्य रूप से खलात्सकोव की बात करते हैं। "क्या यह वास्तव में भूमिका से ही स्पष्ट नहीं है कि खलात्सकोव क्या है? या क्या समय से पहले के अंधे अभिमान ने मुझे जकड़ लिया था, और इस चरित्र का सामना करने की मेरी ताकत इतनी कमजोर थी कि अभिनेता के लिए एक छाया और उसमें एक संकेत भी नहीं रह गया था? - लेखक "दुखद और कष्टप्रद दर्दनाक भावना" () में कहता है। नाटककार को जो बात सबसे ज्यादा चिढ़ाती है, वह यह है कि खलात्सकोव के पहले कलाकार, ड्यूर ने "वाडेविल शरारती लोगों" की पारंपरिक श्रृंखला में भूमिका निभाई, साधारण और विचित्र धोखेबाजों की छवियों से कोई बुनियादी अंतर नहीं देखा, जिनके मंच समय इतनी अच्छी तरह से जानता था और जिनके पात्रों के प्रतिबिंब में रूसी साहित्य में इवान अलेक्जेंड्रोविच के निकटतम साहित्यिक "रिश्तेदार" ("राजधानी से एक आगंतुक, या एक काउंटी टाउन में उथल-पुथल" जी। क्वित्का-ओस्नोव्यानेंको द्वारा, "प्रांतीय अभिनेता" द्वारा ए. वेल्टमैन, "इंस्पेक्टर्स, या ग्लोरियस टैम्बॉरीन बियॉन्ड द माउंटेंस" एन. पोलेवॉय द्वारा)। गलतफहमी के बारे में शिकायत करते हुए, गोगोल लगन से बताते हैं: “खलेत्सकोव बिल्कुल धोखा नहीं देता; वह व्यापार से झूठा नहीं है, वह खुद भूल जाएगा कि वह झूठ बोल रहा है, और पहले से ही वह खुद विश्वास करता है कि वह क्या कहता है। वह... दिल से बोलते हैं, पूरी तरह खुलकर बोलते हैं<...>खलात्सकोव बिल्कुल ठंडे या कट्टर रूप से झूठ नहीं बोलते - नाटकीय रूप से; वह भावना के साथ झूठ बोलता है, उसकी आँखों में उसे जो आनंद मिलता है वह व्यक्त किया जाता है। यह आमतौर पर उनके जीवन का सबसे अच्छा और सबसे काव्यात्मक क्षण है - लगभग एक तरह की प्रेरणा<...>खलेत्सकोव की भूमिका की विशेषताएं बहुत मोबाइल हैं ”()। निष्कर्ष इस तरह लगता है: "यह क्या है, अगर आप वास्तव में इसे अलग करते हैं, खलात्सकोव? एक नौजवान...खाली...पर गुणों से भरपूर, लोगों से संबंधित <...>हर कोई, एक मिनट के लिए भी, अगर कुछ मिनट नहीं, खलेत्सकोव द्वारा किया गया था या किया जा रहा है ”()।
गोगोल ने "उन लोगों के लिए पूर्वाभास में एक ही विचार को दोहराया जो महानिरीक्षक को ठीक से खेलना चाहते हैं": "अभिनेता को विशेष रूप से दिखाने की इस इच्छा को नहीं खोना चाहिए, जो सभी लोग कम या ज्यादा संक्रमित हैं और जो सबसे अधिक है खलेत्सकोव »() में परिलक्षित। लेखक इस तथ्य की ओर भी ध्यान आकर्षित करता है कि उसके चरित्र में "सब कुछ एक आश्चर्य और आश्चर्य है" और वह "एक मायावी चेहरा है, एक ऐसा चेहरा जो एक धोखेबाज, व्यक्तिवादी धोखे की तरह, एक तिकड़ी, भगवान के साथ दूर चला गया है जानता है कहाँ ..." ()।
महानिरीक्षक के निषेध में, गोगोल अपने नाटक की प्रतीकात्मक व्याख्या पर ध्यान केंद्रित करता है और इस संदर्भ में खलात्सकोव को "हवादार धर्मनिरपेक्ष विवेक" के रूप में देखता है, यह निर्दिष्ट करता है कि यह एक "भ्रष्ट और भ्रामक विवेक" है ()। और अनुचित रूप से लगातार कई बार कॉल करता है: "खलेत्सकोव के साथ आप हमारे आध्यात्मिक शहर में कुछ भी नहीं देखेंगे<...>खलेत्सकोव के साथ नहीं, बल्कि एक वास्तविक लेखा परीक्षक के साथ, आइए खुद को देखें!<...>आप अपने आप में सब कुछ पाएंगे, यदि केवल आप अपनी आत्मा में खलेत्सकोव के साथ नहीं डूबते हैं ”()। जैसे कि खलात्सकोव को जीवन में एक नैतिक मार्गदर्शक के रूप में चुनना किसी के साथ हो सकता है या हो सकता है।
लेखक के संकेतों को सारांशित करते हुए, हम ध्यान दें: गोगोल खलेत्सकोव में इस तरह के जानबूझकर निर्धारित लक्ष्य के बिना धोखा देने की क्षमता पर प्रकाश डालता है, दूसरे के मुखौटे पर प्रयास करने की उसकी इच्छा की सार्वभौमिकता, अधिक महत्वपूर्ण अस्तित्व और इसमें जैविक दिखने की क्षमता मुखौटा, उनके अनैच्छिक झूठ की कामचलाऊ लपट और भावनात्मक दृढ़ता। अंततः, हम खलेत्सकोव के व्यवहार में एक प्रेरित, रचनात्मक सिद्धांत की उपस्थिति के बारे में भी बात कर रहे हैं।
यह महत्वपूर्ण है कि खलात्सकोव की छवि पर कई अध्ययनों और प्रतिबिंबों में, इस चरित्र के सार को समझने के लिए रचनात्मकता का महत्व भी नोट किया गया है। यहाँ इनमें से कुछ अवलोकन हैं: "एक कवि अपने स्वयं के घमंड के साथ परमानंद के क्षण में" (एपी। ग्रिगोरिएव; से उद्धृत: 1; 170); "उन्होंने सफलतापूर्वक एक ऑडिटर की भूमिका निभाई ... वह पानी की तरह है जो किसी भी बर्तन का रूप ले लेता है" (यू। मान; 4; 226), "खलेत्सकोव की कल्पना गोगोल ने की थी ... एक महान कलाकार के रूप में जिसने प्रवेश किया था। कस्बे में उसे किसके लिए लिया जाता है, इसकी भूमिका "(एस। सर्गेव - त्सेंस्की; से उद्धृत: 4; 225)। वी। नाबोकोव खलेत्सकोव में "प्रकृति की इंद्रधनुषीता" और "कल्पना के परमानंद" को देखते हुए कहते हैं कि इवान एलेक्जेंड्रोविच "अपने तरीके से एक सपने देखने वाला है और एक निश्चित भ्रामक आकर्षण के साथ संपन्न है" (8; 68)। यू. एम. लोटमैन, "गैर-पाठ्य वास्तविकता की दुनिया" में खलात्सकोव का वर्णन करते हुए, पेट्रिन काल के बाद की रूसी संस्कृति में एक "अजीबोगरीब दोहरी दुनिया" पर प्रकाश डालते हैं, जिसमें इस तथ्य को समाहित किया गया है कि जीवन के बारे में आदर्श विचार नहीं होने चाहिए वास्तविकता से मेल खाता है। "आदर्श जीवन" मुख्य रूप से आधिकारिक और राज्य क्षेत्रों के बाहर खेला गया था (हालांकि इस संदर्भ में "पोटेमकिन गांवों" को खेल की दुनिया की सीमाओं के विस्तार के रूप में माना जा सकता है, वास्तविकता के सभी स्तरों पर इसके नियमों की पैठ)। उन्नीसवीं सदी की शुरुआत तक। स्थिति नाटकीय थी: एक व्यक्ति को "व्यावहारिक गतिविधि के बीच, लेकिन आदर्शों के लिए विदेशी, या आदर्श, लेकिन व्यावहारिक जीवन के बाहर विकास" (3; 339) चुनने की समस्या का सामना करना पड़ा। एक व्यक्ति जो सपनों को छोड़ना नहीं चाहता था, उन्हें "कल्पना में, शब्दों के साथ वास्तविक कार्यों को बदलकर" जीया। कल्पना की आवश्यकता विभिन्न व्यक्तिगत स्तरों के लोगों के लिए समय की एक विशेषता बन जाती है, कलात्मक रूप से उपहार से लेकर औसत दर्जे तक। झूठ और रचनात्मक कल्पना की धारणा विलीन हो जाती है, उनके प्रति आकर्षण "व्यक्तिगत नहीं, बल्कि ऐतिहासिक मनोविज्ञान" की विशेषता बन जाता है। लेकिन सामाजिक खलेत्सकोववाद के बारे में नहीं, बल्कि खलेत्सकोव-चरित्र के बारे में बोलते हुए, शोधकर्ता फिर भी इस पर जोर देना आवश्यक समझता है: "व्यवहार के किसी भी तरीके को अपनाने के बाद, खलेत्सकोव तुरंत उसमें पूर्णता प्राप्त करता है ... खलेत्सकोव निस्संदेह नकल की प्रतिभा के साथ उपहार में दिया जाता है" ( 3; 349)।
वी। मार्कोविच इस प्रकृति की प्रतिभा की सीमाओं का विस्तार करते हैं, इसे प्राकृतिक कार्निवल तत्व की अभिव्यक्ति के रूप में देखते हैं। मार्कोविच की टिप्पणियों में, आम तौर पर एक कट्टरपंथी नाटक सिद्धांत की छवि में खोज की ओर जोर दिया जाता है: “जुनून प्रेरणा के स्तर तक पहुँच जाता है, कामचलाऊपन की भावना जागृत होती है, खलात्सकोव में, या, अधिक सटीक रूप से, उसके माध्यम से, कलात्मक बल जीवन का कार्य करना शुरू करते हैं। यहाँ उत्सव, चंचल नाटकीयता का तत्व मूर्त रूप से केंद्रित है ..." (5; 159)।
वी। मिल्डन, प्रतीकवादी-मेयरहोल्ड परंपरा का पालन करते हुए, खलेत्सकोव की छवि में उत्सव नहीं, बल्कि शैतानी ताकतों के जागरण को देखता है, जो उसे इवान एलेक्जेंड्रोविच को "मोजार्ट", "शुद्ध सहज प्रतिभा" (7; 104) कहने से नहीं रोकता है। .
खलात्सकोव की छवि की संरचना में क्या है जो आपको रचनात्मक किण्वन, उनके व्यवहार के आकर्षक चुंबकत्व के बारे में लगातार बात करता है?
प्लेबिल में, सामाजिक पदानुक्रम के सिद्धांत के अनुसार, खलात्सकोव को अधिकारियों की सूची में अंतिम स्थान पर रखा गया है। यह "सरल elistratishka" के बारे में बाद की जानकारी के आलोक में पूरी तरह से उचित है, अर्थात, सामाजिक स्थान में चरित्र सबसे निचले स्तर पर है (यहां तक कि अकाकी बश्माकिन के पास 9 वीं कक्षा की रैंक थी - खलेत्सकोव के 14 वें के विपरीत)।
उपनाम खलात्सकोव ने वी। नाबोकोव की खुशी को जगाया, जिन्होंने दावा किया कि "यह शानदार ढंग से आविष्कार किया गया था, क्योंकि रूसी कान में यह हल्कापन, विचारहीनता, बकबक, एक पतली बेंत की सीटी, मेज पर ताश के पत्तों की पिटाई, शेखी बघारने की भावना पैदा करता है। दिल जीतने वाले की हिम्मत और साहस ... " (8; 68)। कान गोगोल के चरित्र और ग्रिबेडोव की बूढ़ी महिला खलेस्तोवा के नामों की ध्वन्यात्मक समानता को भी पकड़ लेता है, क्रिया "चाबुक" के साथ उनका संबंध, जो "सीटी" और "पिटाई" की तुलना में अधिक वजनदार और कठोर भावना छोड़ देता है। फेमसोव की भाभी, मास्को की महिला सर्वशक्तिमत्ता की प्रतिनिधि, जो खुद को न केवल "अपना निर्णय लेने" की अनुमति देती है, बल्कि बिना किसी हिचकिचाहट या पीछे देखे इसे ज़ोर से व्यक्त करने की अनुमति देती है, "बोलने" उपनाम का अर्थ संदेह से परे है। और सेंट पीटर्सबर्ग से "बाती" के बारे में क्या? क्या उपनाम का धमकाने वाला ध्वन्यात्मक खलेत्सकोव के उच्च पद के समान मृगतृष्णा है? कुछ समय के लिए ऐसा लगता है, जब तक कि गैर-कमीशन अधिकारी की पत्नी के बारे में गोरोडनिची का वाक्यांश ("उसने खुद को कोड़े मारे") एन। महत्वपूर्ण पक्षी और उसे सभी बोधगम्य और अकल्पनीय सम्मान दिखाते हुए, "खुद को कोड़े मारे।" खलेत्सकोव ने सामाजिक-मनोवैज्ञानिक स्वपीड़ावाद के इस सत्र में एक अनैच्छिक उपकरण के रूप में काम किया, जो उनके "बात" उपनाम को पूरी तरह से सही ठहराता है।
यह नाम पर भी ध्यान देने योग्य है। बेशक, रूसी लोककथाओं के नायक, इवान द फ़ूल को तुरंत याद किया जाता है, बाकी सभी को मूर्खों के रूप में छोड़कर। एक रूसी परी कथा का यह पसंदीदा चरित्र भी कार्य कर सकता है महाकाव्य नायक(तब वह शाही मूल का है), और अधिक लोकतांत्रिक संस्करण में। ई। मेलेटिंस्की ने नोट किया कि इस मामले में चरित्र कोई वादा नहीं दिखाता है, कम सामाजिक स्थिति पर कब्जा कर लेता है, हर किसी के द्वारा तिरस्कृत होता है, लेकिन अप्रत्याशित रूप से एक वीर कर्म करता है या जादुई शक्तियों का समर्थन प्राप्त करता है और लक्ष्य प्राप्त करता है। “इवान की छवि वीर और हास्य दोनों हो सकती है। संक्षेप में, यह "मूर्ख" के बीच भिन्न होता है - वास्तविक और "मूर्ख" - चालाक, "शोधकर्ता लिखते हैं (6; 226)। गोर्की के शब्द का उपयोग करते हुए, लोकगीतकार "मूर्ख - वास्तविक" "एक विडंबनापूर्ण भाग्यशाली व्यक्ति" के हास्य संस्करण को कहते हैं।
इवान खलेत्सकोव को "व्यंग्यात्मक भाग्यशाली व्यक्ति" का एक प्रतीकात्मक भाई या इस लोककथा छवि के साहित्यिक संशोधन के रूप में माना जा सकता है। सभी विशेषताएं मौजूद हैं: एक कम सामाजिक स्थिति, दूसरों की ओर से पूर्ण अवमानना (एन के शहर के निवासियों से पहले, कोई भी खलात्सकोव को एक पैसा भी नहीं देता, यहां तक कि अपने स्वयं के नौकर भी), जादुई शक्तियों का अप्रत्याशित हस्तक्षेप। लेकिन जब एक परी-कथा स्थान से आगे बढ़ रहे हों साहित्यिक पाठजादू ने कई सामाजिक और मनोवैज्ञानिक प्रेरणाएँ हासिल कीं - जैसे कि अधिकारियों का डर, "रैंक की बिजली" - खलात्सकोव को विजय की स्थिति प्रदान करना। लेकिन "जादू" के तंत्र में है जिसने एक छोटे अधिकारी का समर्थन किया, और उसकी अपनी योग्यता, विशुद्ध रूप से खलेत्सकोव के जादू टोना, जो आत्म-अंधा द्वारा बढ़ाया जाता है काउंटी अधिकारियोंऔर एक रहस्यमय, हीन स्थिति को जन्म देता है।
खलात्सकोव नाटक में केवल दूसरे अधिनियम में दिखाई देता है। इससे पहले, गोगोल ने नायक की एक पत्राचार प्रदर्शनी प्रस्तुति की तकनीक का सहारा लिया, इसके अलावा, एक दो-चरण वाला। सबसे पहले, हम उसके बारे में डोबिन्स्की और बोबिन्स्की के शब्दों से सीखते हैं। इस जानकारी के अलावा कि खलात्सकोव सेंट पीटर्सबर्ग से सेराटोव की यात्रा करता है और बिना भुगतान के दूसरे सप्ताह के लिए एक होटल में रहता है, शहर के जमींदार उसके व्यवहार के बाहरी संकेत देते हैं: "... वह कमरे के चारों ओर घूमता है, और अंदर उसका चेहरा ऐसा तर्क है ... फिजियोलॉजी ... कर्म ... और यहां (उसके माथे के पास अपना हाथ घुमाता है) बहुत सारी चीजें<...>इतना चौकस: उसने सब कुछ देखा। उसने देखा कि ... हमने सामन खाया ... तो उसने हमारी प्लेटों में देखा ... ”(IV,)। इस विवरण में तंत्रिका गतिशीलता, अनुदैर्ध्य जिज्ञासा और सुरम्य व्यवहार की इच्छा दिखाई देती है।
तब नौकर ओसिप मालिक के बारे में बात करेगा, अपने मामलों की दयनीय स्थिति (कोई पैसा नहीं, कहीं भी मदद के लिए इंतजार नहीं करेगा) का खुलासा करेगा, और वर्णन करेगा कि वह सेंट पीटर्सबर्ग में कैसे रहता था। ध्यान देने योग्य कार्ड गेम के लिए नायक का जुनून है ("कार्यालय में होने के बजाय ... वह ताश खेलता है") और थिएटर के लिए प्यार ("पिता पैसे भेजेंगे ... हर दिन आप कीटर को टिकट देते हैं")। सड़क पर भी, ये जुनून खलात्सकोव को परेशान करते हैं। "वह एक राहगीर से और फिर ताश के पत्तों से परिचित हो जाता है, - तो आपने अपना खेल समाप्त कर लिया!" - इस तरह कार्ड गेम की लत का एहसास होता है, और मंच के लिए जुनून - जीवन का नाटकीयकरण। "आपको खुद को हर शहर में दिखाने की जरूरत है," ओसिप (IV,) का निष्कर्ष है।
मुख्य प्रदर्शन, जिसने खलात्सकोव की क्षमताओं को उनकी महिमा में दिखाया, एन शहर में हुआ, जब अधिकारियों ने खुद इस थिएटर प्रेमी के लिए एक मंच मंच बनाया, स्थिति का मंचन किया और भूमिकाओं को वितरित किया। खलेत्सकोव एक प्रतिभाशाली कलाकार निकला। उनकी उपस्थिति के साथ, जो कुछ भी होता है वह कार्निवल अशांति और भ्रम के चरित्र को प्राप्त करता है। यहां आप एक साथ माँ और बेटी के लिए अपने प्यार की घोषणा कर सकते हैं (यह विषय नहीं है जो महत्वपूर्ण है, बल्कि प्रक्रिया है), "पुश्किन के साथ एक दोस्ताना कदम पर" रहें और अपनी पूरी नपुंसकता महसूस करें।
ऑडिटर की भूमिका के लिए खलेत्सकोव की "नियुक्ति" के बाद विकसित हुई स्थिति काम के अनुपात-लौकिक सीमाओं को बदल देती है। प्रांतीय को रूसी जीवनप्राचीन रोमन सैटर्नालिया की भावना सामाजिक संबंधों के "उलट" पर उनकी स्थापना के साथ प्रवेश करती है, एक व्यक्ति को सौंपी गई सामाजिक स्थिति की अस्थायी अस्वीकृति। कार्निवाल तत्व में जो हो रहा है उसे स्थानांतरित करने की संभावना को पहले अधिनियम के अंत में गोरोडनिची के व्यवहार से संकेत दिया गया था, जिसने उत्तेजना से बाहर, टोपी के बजाय अपने सिर पर एक कागज का मामला रखा था। खलेत्सकोव की उपस्थिति उल्लिखित संभावना को पूर्ण रूप से महसूस करती है।
इवान अलेक्जेंड्रोविच को मंच पर लाते हुए, गोगोल ने नाटकीयता के लिए चरित्र की लालसा पर फिर से जोर देना आवश्यक समझा। एक काल्पनिक छवि में लगातार बने रहने की इच्छा खलेत्सकोव को भोजन से जबरन संयम के बारे में भूल जाती है। यहां तक कि भूख से मिचली भी नई भूमिकाओं में महारत हासिल करने की उनकी इच्छा को बाधित नहीं कर सकती। एक नौकर को रात के खाने के लिए भीख माँगने के लिए भेजने के बाद, खलात्सकोव, अपने छोटे एकालाप के हिस्से के रूप में, एक ही बार में दो भूमिकाओं के अनुकूल होने का प्रबंधन करता है।
सबसे पहले, एक पादरी को चित्रित किया गया है, जिसे निर्देश दिया गया है कि वह आश्चर्यचकित हो और इवान एलेक्जेंड्रोविच से मिलें। उसी समय, "स्ट्रेचिंग आउट" टिप्पणी छवि के प्लास्टिक विकास को इंगित करती है। फिर एक ज़मींदार पड़ोसी की "कुछ सुंदर" बेटी को प्रणाम करने की तुरंत आविष्कृत स्थिति में उसकी खुद की आड़ में वापसी होती है। टिप्पणी "अपने पैर को हिलाती है" दोहराती है कि खलेत्सकोव द्वारा इस एकालाप में तैयार की गई स्थिति "मैं कल्पना करता हूं", एक मौखिक विवरण तक सीमित नहीं है - इवान एलेक्जेंड्रोविच तुरंत इसे शारीरिक रूप से मास्टर करना शुरू कर देता है। खलेत्सकोव एक ऐसी छवि की तलाश में हैं जो उनके लिए दिलचस्प हो और अभी तक आवश्यक प्रस्तावित परिस्थितियों को नहीं पा सके।
खलेत्सकोव की आंतरिक शून्यता, उनकी व्यक्तिगत-व्यक्तिगत शुरुआत की कमी को बार-बार नोट किया गया है सबसे महत्वपूर्ण विशेषताछवि। "वह जल्दी से बोलता है, जल्दी से चलता है, लगभग उड़ता है - दिल में खाली, सिर में खाली," खलात्सकोव के चारित्रिक सूत्र एम। चेखव, में से एक को घटाता है सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन करने वालेयह भूमिका (10; 395)।
पुनर्जन्म के लिए चरित्र की लालसा के संयोजन में, उसका खालीपन मूलभूत महत्व का हो जाता है। यहां तक कि प्राचीन हेलेनस ने अराजकता की शून्यता में दृष्टिकोणों की एक संभावित संपत्ति, कुछ भी नहीं और सब कुछ (शून्य और अनंत) का संयोजन देखा। खलेत्सकोव के खालीपन का भी एक आशाजनक चरित्र है। इसे आगे की कार्रवाई के लिए एक आवश्यक शर्त के रूप में माना जाता है। मास्क पहनने के साथ-साथ आश्वस्त होने के लिए चेहरे का होना किसी भी तरह से जरूरी नहीं है।
गोरोडनिची (कभी-कभी बर्खास्तगी और दिलेर, कभी-कभी दलील और दयनीय) के साथ पहली मुलाकात के दृश्य में खलात्सकोव के व्यवहार की अनिश्चितता और असंगति को इस तथ्य से समझाया जाता है कि फिलहाल वह अपने अभिनय कार्य को नहीं जानता है। जैसे ही यह निर्धारित होता है, खलात्सकोव अपने पैरों के नीचे जमीन पाता है। वह प्रेरक और... मुक्त हो जाता है। नाटक के सभी पात्रों को बांधे रखने वाला डर उससे दूर हो जाता है।
यहाँ वह दूसरों से अलग हो जाता है, सार्वभौमिक भय की व्यवस्था से बाहर हो जाता है। प्रेरणादायक झूठ, फंतासी का बेलगाम फूल (उच्च पदस्थ अधिकारियों के जीवन के बारे में दयनीय विचारों के ढांचे के भीतर भी) खलेत्सकोव को मानव अस्तित्व के एक अलग स्तर पर ले जाते हैं - यहाँ वे "साम्राज्यवादी" हैं, जहाँ दैनिक चिंताएँ नहीं हैं रोटी, दूसरों के साथ विचार करने की आवश्यकता, जहाँ सब कुछ वैसा ही हो जैसा आप चाहते हैं। झूठ के दृश्य में खलात्सकोव द्वारा प्राप्त चंचल परमानंद उसे भय से मुक्त करता है। यहाँ, वी। मार्कोविच के अनुसार, "नायक और लेखक की रचनात्मक प्रेरणा" संयुक्त है (5; 159)। दूसरे शब्दों में, लेखक के आत्म-साक्षात्कार की पूर्णता की भावना से पैदा हुए सौंदर्य आनंद की एक ग्रहणशील स्थिति उत्पन्न होती है। खलात्सकोव की शारीरिक लपट और उनके "विचारों में असामान्य हल्कापन" रचनात्मक स्थान में बढ़ते हुए भारहीनता को प्राप्त करते हैं - चरित्र स्पष्ट रूप से "फैंटमसेगोरिक चेहरा" बन जाता है, खेल सिद्धांत का व्यक्तित्व।
जे। हुइज़िंगा, संस्कृति के विकास के आधार के रूप में खेल की घटना की खोज करते हुए, इसके मुख्य मापदंडों को परिभाषित करते हैं: रोजमर्रा की जिंदगी से बहिष्कार, गतिविधि का मुख्य रूप से हर्षित स्वर, स्थानिक और लौकिक सीमा, सख्त निश्चितता और सच्ची स्वतंत्रता का संयोजन (9; 34). ये सभी विशेषताएँ खलात्सकोव की स्थिति में पाई जाती हैं।
विभिन्न भूमिकाओं के विकास के माध्यम से, वह अपने "छोटेपन" को भूलने के लिए रोजमर्रा की जिंदगी से लगातार दूर हो जाता है; मास्क बदलने से उसे खुशी मिलती है; वास्तविकता समय-समय पर उसके सपनों में टूट जाती है, और वह अपने अभिनय रेखाचित्रों को स्थानिक और अस्थायी रूप से सीमित करने के लिए मजबूर हो जाता है। कुछ नियमों के पालन के लिए, खलात्सकोव की प्राकृतिक अभिनय प्रतिभा, छवि की संरचना में स्पष्ट रूप से अंतर्निहित है, उन्हें सहज रूप से भूमिका पर काम के चरणों के अनुक्रम का पालन करती है: प्रस्तावित परिस्थितियों में महारत हासिल करना, अभिनेता के कार्य के लिए भावनात्मक-संवेदी होना , अभिव्यक्ति के बाहरी साधनों की खोज। अंततः, जो आविष्कार किया गया था, उसकी वास्तविकता में विश्वास की बचकानी तात्कालिकता के लिए धन्यवाद, खलात्सकोव कामचलाऊ हल्कापन, मुक्त उड़ान, सच्चाई का क्षण प्राप्त करता है। लेकिन सच्चाई नैतिक सिद्धांत से जुड़ी नहीं है। यह, शायद, गोगोल को परेशान कर रहा था जब उन्होंने आश्वस्त किया कि उनका चरित्र "भ्रष्ट और भ्रामक विवेक" था।
खलेत्सकोव में एक "प्लेइंग मैन" की छवि बनाने के बाद, गोगोल ने अनुमान लगाया कि चंचल, रचनात्मक होने का तत्व किसी भी कानून का पालन नहीं करना चाहता - यह हर चीज से पूर्ण स्वतंत्रता है। Huizinga भी आत्मनिर्भरता पर जोर देती है, "खेल की दूरगामी स्वतंत्रता।" शोधकर्ता यह दावा करता है कि "खेल ज्ञान और मूर्खता के संयोजन से परे है", "यह सत्य और असत्य के बीच के अंतर को नहीं जानता है", खेल में "कोई नैतिक कार्य नहीं है - न तो पुण्य और न ही पाप" (9; 16).
यह संभव है कि गोगोल, थिएटर-विभाग की शैक्षिक अवधारणा के प्रति अपनी प्रतिबद्धता के साथ, इस तरह की खोज से भयभीत थे, वह इसके साथ नहीं जुड़ना चाहते थे।
हालाँकि, खलेत्सकोव का जन्म पहले ही हो चुका है। "विडंबनापूर्ण भाग्यशाली आदमी" एक "प्लेइंग मैन" बन गया, जो रचनात्मक सिद्धांत को एक ऑन्कोलॉजिकल पहेली के रूप में प्रकट करता है।
साहित्य
1. Voitolovskaya E.L. कॉमेडी एन. वी. गोगोल द्वारा: कमेंट्री। - एल।, 1971।
2. यू. एम. लोटमैन, "ऑन खलेत्सकोव," यू. एम. लोटमैन, इज़ब्र। लेख: 3 खंडों में - खंड 1. - तेलिन, 1992।
3. यू. वी. मान, गोगोल की पोएटिक्स। - एम। 1978।
4. मार्कोविच वी. एम. एन. वी. गोगोल की कॉमेडी "द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर" // विश्लेषण नाटकीय काम: इंटरयूनिवर्सिटी संग्रह। - एल।, 1988।
5. मेलेटिंस्की ई. एम. हीरो परी कथा. - एम।, 1958।
6. मिल्डन वी। आई। "ऐसी चीटिंग लैंड" // मिल्डन वी। आई। रसातल खुल गया है ... - एम।, 1992।
7. नाबोकोव वी। निकोलाई गोगोल // नाबोकोव वी। रूसी साहित्य पर व्याख्यान। - एम।, 1996।
8. हुइजिंगा जे. होमो लुडेन्स। - एम।, 1992।
9. चेखव एम। साहित्यिक विरासत: 2 खंडों में - खंड 2. - एम, 1986।
