Jurija Aizenšpija personīgā dzīve. Vai Aizenshpis ienesa “zilo lobiju” šovbiznesā? Turpmākā darbība šovbiznesā
Biogrāfija
1968. gadā absolvējis Maskavas Ekonomikas un statistikas institūtu, iegūstot inženiera ekonomista grādu. Savu profesionālo karjeru viņš sāka 1965. gadā, strādājot par administratoru rokgrupā "SOKOL". Izstrādāta oriģināla komandas darbības shēma. Pēc mutiskas vienošanās ar kluba direktoru par koncerta rīkošanu administrators nopirka biļetes uz filmas vakara demonstrāciju un izplatīja tās par augstāku cenu. Pirmo reizi viņš iesaistījās to cilvēku darbā, kuri nodrošināja kārtību grupas uzstāšanās laikā. 1970. gada 7. janvārī tika arestēts. Kratīšanas rezultātā tika konfiscēti 15 585 rubļi un 7675 dolāri. Notiesāts saskaņā ar 88. pantu (zelta un valūtas darījumi). 1977. gadā atbrīvots no cietuma, pēc tam saņēmis papīru ar oficiālu atvainošanos.
Īsu laiku viņš strādāja Komjaunatnes pilsētas komitejas TO "Galerijā", organizējot jauno izpildītāju koncertus. 1989. gada sākumā viņš bija KINO grupas producents. Viens no pirmajiem, kas pārtrauca valsts monopolu ierakstu publicēšanā. Paņemot kredītu 5 000 000 rubļu (1990. gadā), viņš atbrīvojās jaunākais darbs grupa "KINO" - "Melnais albums". No 1991. līdz 1992. gadam viņš sadarbojās ar TECHNOLOGIA grupu. Palīdz mūziķiem izdot debijas albumu "Viss, ko vēlaties", organizē dažādu iespieddarbu izdošanu (plakāti, pastkartes u.c.). 1992. gadā ieguvis nacionālo Krievijas mūzikas balvu "Ovation" nominācijā "Labākais producents". Laika posmā no 1992. līdz 1993. gadam viņš strādāja par producentu grupās "MORĀLĀ KODS" un "YANG GUNS". Kopš 1994. gada vasaras viņš sadarbojas ar dziedātāju Vladu Staševski (1997. gadā tika ierakstīti 4 albumi, debija - "Love Doesn't Live Here Anymore" - izdota izdevniecībā "Aisenshpis Records"). Piedalījies organizācijā starptautiskais festivāls"Sunny Adzharia" (1994), kā arī mūzikas balvas "Star" dibināšanā. 1995. gadā pēc 1993.-94. gada darba rezultātiem viņam atkal tika piešķirta Ovācijas balva. 1997. gadā viņš turpina strādāt ar Vladu Staševski, vienlaikus sadarbojoties ar topošo dziedātāju Ingu.
Jurijs Aizenšpis, Maskavas Ekonomikas un statistikas institūta otrā kursa students ar inženiera ekonomista grādu, visu savu brīvo laiku velta savai kaislībai - mūzikai. Mūzika nekādā gadījumā nav oficiāla, pašmāju ierakstu industrijas giganti miljonos eksemplāru kuļ, bet gan īsta, ideoloģiski kaitīga un bīstama. Roks, džezs, kaut kādam absurdam pat Berijas māsas par tādām pasludināja.
“Mani pirmie ieraksti ir pasaules vadošo mūziķu džeza skaņdarbi. Džons Koltreins, Vudijs Hermans, Ella Ficdžeralda, Luiss Ārmstrongs... Tādu vārdu es varētu nosaukt ap simts. Mani pirmie elki bija Džons Koltreins, Ella Ficdžeralda, Luiss Ārmstrongs.
Vēlāk mani saistīja rokmūzikas pirmsākumi – rhythm & blues. Viņš zināja dažādus virzienus – avangarda džezu, džezroku, populāro džezu. Tad mani saistīja rokmūzikas pirmsākumi, tāda virziena kā ritmblūzs pamatlicēji. Mūzikas mīļotāju loks bija neliels, visi viens otru pazina. Ja mani draugi ieguva ierakstu, es to pārrakstīju. Ieraksti pie mums nonāca no ārzemēm caur stingrām muitas likumu un noteikumu barjerām un pēc tam tika pārdoti "melnajos" tirgos, kas šad un tad tika izklīdināti. Nebija atļauta ne maiņa, ne pārdošana. Diskus varētu konfiscēt, saukt pie atbildības par spekulācijām. Nu tu esi pārsteigts. Neskatoties uz to, ieraksti tika atnesti un iestrēguši zinātājiem "
Roks pie mums nonāca ar leģendāriem ierakstiem uz "ribām" (pazemes rokdarbnieki rentgenos grieza skaņu ierakstus) un ar "native" kontrabandas viniliem. Elviss Prestlijs un vēlāk - The Beatles ienesa valstī brīvās mūzikas aizjūras garu, pilnu dzīvības un dziņa. Mūziķi vienmēr ir pavadījuši plecu pie pleca ar mūzikas mīļotājiem, bieži apvienojot abus."
Jaunās shēmas bija novatoriski oriģinālas: pēc mutiskas vienošanās ar kluba direktoru grupa izpirka visas biļetes uz vakara kino seansu un pārdeva tās par paaugstinātu cenu, bet jau uz savu koncertu, kas notika kinoteātra vietā. , kas tika "atcelta tehnisku iemeslu dēļ". Uzcenojums bija par labu mūziķiem, un klubs saņēma izpārdotu kolekciju pat par bezskaidras naudas filmu - tik liela bija "FALCON" popularitāte. Taču mūziku rada ne tikai radošā doma. Lai to izveidotu, ir vajadzīgas diezgan materiālas lietas - mūzikas instrumenti, audio aparatūra. Un šis jautājums tika atrisināts ne tikai ar finansējumu. Tolaik PSRS vairāk vai mazāk pieklājīgu aparātu vai firmas elektrisko ģitāru varēja atļauties tikai oficiālās filharmonijas grupas. Un te atkal talkā nāk jaunā producenta uzņēmības gars.
“Mūsu pirmais pastiprinātājs,” stāsta Jurijs Aizenšpis, “mēs pasūtījām vienā no Maskavas pētniecības institūtiem, un par diezgan pieticīgu summu viņi mums izgatavoja labu ierīci. Protams, neoficiāli.
Tas bija liels solis uz priekšu, bet tomēr mūsu inženieru, kuri nepārzina ģitāras skanējuma specifiku, darinājumi nesasniedza firmas ierīces, kas puišus pārsteidza viesojošo ārzemju grupu koncertos. Tieši no ārzemju viesmāksliniekiem, pareizāk sakot, no viņu tehniskajiem darbiniekiem, puiši sāk pirkt mūzikas aprīkojumu un instrumentus.
"Tā bija abpusēji izdevīga sadarbība," saka Jurijs Šmiļevičs, "ārzemnieki mums labprāt pārdeva ierīci, jo viņi varēja iegādāties jaunu savā valstī, un mums tas bija tikai laimīgs atradums." Tā "SOKOLA" arsenālā migrēja itāļu zvaigznes Ritas Pavones, Dienvidslāvijas dziedātāja Džordža Marjanoviča un daudzu citu skaņas aparatūra. Protams, viņiem bija jānorēķinās ar valūtu, ar kuru visi darījumi PSRS bija nelikumīgi un stingri sodīti ar tiesu.
Līdz 1969. gadam "SOKOL" kļūst par diezgan pazīstamu komandu un nokļūst ROSCONCERT "profesionāļu trasē". Gada beigās pamet grupas jaunais režisors Jurijs Aizenšpis. "Man bija jāaizstāv savs izlaiduma projekts," stāsta Jurijs Šmiļevičs, "turklāt es strādāju Centrālajā statistikas pārvaldē, un ekskursijas mani neuzrunāja."
Manuprāt, producents ir 50% intuīcija, 30% veiksme, 20% sniegums. Mana darba diena sākas 8:00 un beidzas pusnaktī. Un ko šeit var iemācīties?
Tikmēr jaunā impresārija aktivitātes jau sen ir novērojušas PSRS iekšlietu struktūras. "Mēs esam attīstījušies. Tehniskais aprīkojums prasīja pastāvīgu modernizāciju. es radošs cilvēks. Kad esmu dzirdējis labu skaņu - dzīvīgu, tīru, īstu, es vairs nevaru klausīties citu atskaņošanu. Es nopirku vismodernāko aprīkojumu tiem laikiem. Un šeit es pirmo reizi saskāros ar īstu krimināllikumu. Un viņš sāka tai šķērsot. Sācis nodarboties ar uzņēmējdarbību. Šodien tā ir stabila nodarbošanās, bet tad ...
Mans bizness bija saistīts ar valūtu un zeltu - visbriesmīgākais, izpildes raksts. Taču sajūta, ka man ir taisnība, neļāva man pareizi novērtēt situāciju. Nebija nekādu baiļu, pat ne briesmu sajūtas. Man likās, ka rīkojos dabiski un normāli. Un daudz kas apkārt, gluži pretēji, šķita nedabisks un nesaprotams. Kāpēc viena cilvēka iniciatīvu slāpē valsts struktūras - vai tā būtu tirdzniecība, ražošana, kultūra? Kāpēc, ko dziedāt - diktē valsts? Es par to domāju, bet nevarēju rast izskaidrojumu, traucēja pasaules uzskats, kas uzsūcas ģimenē, skolā, institūtā. Kaut kur dziļi es zināju, ka man ir taisnība. Un ka mans bizness (tur nebija rakstīts "bizness") ir mans bizness. Īsāk sakot, viņš sāka ar mūziku un nonāca cietumā.
1970. gada 7. janvārī viņu arestēja, un konfiscēja visu SOKOL grupas aprīkojumu. Apsūdzībā par valūtas maiņas darījumiem Jurijam Aizenšpijam tiek piespriests 17 gadu cietumsods... Šo 17 gadu laikā pasaule ir mainījusies un krasi mainījusies. Līdz 80. gadu otrajai pusei komunistiskās dogmas bija manāmi satricinātas. Brīvība nāca soli pa solim. Tas bija jūtams pat aiz cietuma restēm.
“1986. gadā medicīniskās apskates laikā Butirkā,” stāsta Jurijs Šmiļevičs, “pēc vairākiem dežūrjautājumiem par veselību ārsts pēkšņi man jautāja: “Vai tu esi tas pats Aizenšpis, kurš sešdesmito gadu beigās bija iesaistīts Sokol grupā. ?” Atceros, ka jutos kaut kā neomulīgi, biju ļoti sajūsmā. Un daktere man iedeva žurnālu “Jaunība”, kur bija daudz materiālu par mani. Tur bija teikts, ka es piekūnam esmu tāds pats kā Braiens Epšteins Bītliem. Pēc likteņa gribas, izcietis gandrīz 17 gadus, Jurijs Aizenšpis cietuma lazaretē žurnālā lasīja par sevi kā cilvēku, kurš stāvēja pie padomju roka pirmsākumiem ...
Kamēr es biju prom, pasaule ir mainījusies. Ir parādījusies jauna paaudze. Seni paziņas varbūt nebija mani aizmirsuši, bet es nezināju, kur viņus atrast. Kad mani atbrīvoja, es kritu briesmīgā depresijas stāvoklī. Daudz laika ir zaudēts. Draugi ir kaut ko sasnieguši. Un man bija jāsāk no nulles. Nav naudas, nav dzīvokļa, nav ģimenes. Kad tiku cietumā, man bija draudzene. Kas viņai notika? Nezinu.
Man bija bail, ka nekad vairs neredzēšu savus vecākus. Par laimi, es redzēju. Viņi pat noķēra manu jauno pieaugumu. Manam tēvam bija savs viedoklis šajā jautājumā. Mani vecāki ir kara dalībnieki, viņiem ir apbalvojumi, viņi ir komunisti. Viņiem šķita nenormāli, ka dēlam patīk nesaprotama mūzika, roks. Tēvs mani uzskatīja par vainīgu. Māte, iespējams, šaubījās, bet neatzina. Viņa ir iekšēji brīvāks cilvēks, ļoti drosmīga, ļoti reāla, kā miljoniem to pašu parasto komunistu, kas izgāja cauri karam un visām grūtībām. Viņa pati ir no Baltkrievijas. Neskatoties uz savu veselības stāvokli, mana māte devās uz Minsku, lai apmeklētu partizānu mītiņu. Un viņa nomira starp savējiem – tur, kur piedzima. Viņa izdzīvoja savu vīru tikai gadu.
Droši vien man vajadzētu kaut kādas dusmas uz šo sistēmu, uz visu padomju laiku. Izciest 17 gadus cietumā - jā, jebkurš cilvēks būtu sarūgtināts. Bet man nav dusmu. Pašam sev grūtākajā periodā izdevās koncentrēties, sakopot gribu. Varbūt tāpēc, ka tas jau bija rūdīts. Galu galā tā pastāv – cīņa par eksistenci. Par izdzīvošanu.
Kad Solžeņicins apraksta padomju realitātes murgus, kā viņš tos sauc, es saku: viņš būtu dzīvojis tādos apstākļos, kādos dzīvoju es. Viņš izcieta sodu starp tiem, kas notiesāti saskaņā ar galvenokārt politiskiem pantiem. Es sēdēju starp niknajiem noziedzniekiem. Un tas tiešām ir murgs. Katru dienu tiek izlietas asinis, katru dienu nelikumība, nelikumība. Bet viņi mani neaiztika. Esmu sabiedrisks cilvēks, pielāgojos jebkuriem apstākļiem. Es varēju sadraudzēties ar ģenerāli, kurš sēdēja kopā ar mani. Varētu parunāties ar frotē pretpadomju. Varētu uzklausīt kādu marksistiski ļeņiniskās ideoloģijas piekritēju. Varētu runāt ar pēdējo noziedznieku un atrast ceļu viņa dvēselē. Daudzi runā par antisemītismu, par cionismu. Šīs politiskās parādības man kaut kā pagāja garām. Es neko tādu nejutu ne skolā, ne institūtā. Un cietumā es to nejutu. Bet katru dienu es tuvumā redzēju tik daudz asiņu, dusmu, nežēlības ...
Tur 70 procenti ieslodzīto cieš badu. Es necietu badu. Kā? Nauda visu dara, protams, neoficiāli. Lūk, no kā sastāv mans fenomens, mana īpatnība. Neatkarīgi no tā, kādā vidē es nokļuvu, man bija jāapmeklē dažādas kolonijas, dažādas zonas, dažādi reģioni – visur man bija augstākais dzīves līmenis parastam notiesātajam. To nevar izskaidrot tikai ar organizatoriskām prasmēm, tas ir rakstura fenomens.
Izlaists 1987. gadā, Aizenšpis sāka strādāt jauniešu muzikālajā organizācijā - TO "Galerijā" Komjaunatnes pilsētas komitejas pakļautībā, organizējot jauno izpildītāju koncertus. Tādas organizācijas kā sēnes pēc lietus sāka dzimt visādu komjauniešu un padomju organizāciju laukā. "Tas bija sava veida jumts. Toreiz jēdziens "menedžeris" vēl neparādījās. Viena no manām pirmajām darbībām bija Ļeņingradas rokgrupu koncerta organizēšana. Viņi toreiz uzstājās galvenokārt kultūras namos, un es viņus izvilku uz lielās skatuves.
"Un tā es satiku Viktoru Coju. Principā tā nav nejaušība. Es pats viņu atradu un pārliecināju strādāt ar mani, pārliecināju, ka mūzikā neesmu nejaušs cilvēks. Viņš man pastāstīja, kam gājis cauri. Tas viņu kaut kā ietekmēja, lai gan es viņam biju pilnīgi svešs, un Viktors nav tāds cilvēks, kurš viegli kontaktējas.
1988. gadā sapulcē, kas notika uz soliņa Ermitāžas dārzā, mūziķis un producents nolēma strādāt kopā.
“Mūsu iepazīšanās pārauga draudzībā. Tad draudzība pārauga radošā savienībā. Es nevēlos sev piedēvēt papildu laurus. Protams, Coi un Kino grupa bija zināmi jau pirms mūsu tikšanās. Bet tie ir zināmi Ļeņingradas pagraba klints cienītāju vidū. Es nolēmu viņu izveidot par rokzvaigzni. Un tas izdevās.
“Iekšēji Čoja ir ļoti interesanta persona, atšķirībā no jebkura cita. Viņu spēcīgi ietekmēja viņa otrā sieva. Viņa ir estēta, no kino aprindām un bija viņam ļoti laba draudzene. Es domāju, ka viņa arī daudz darīja, lai radītu tēlu, kas ir zināms masām. Viņš kļuva no izsalkušā, ļaunā Coja, iespaidīgs un noslēpumains. Tā es viņu atpazinu – labi veidotu izpildītāju, kurš jau bija filmējies "Assa". Un izdevās palīdzēt viņam pārvērsties par superzvaigzni vai varbūt pat par kaut ko vairāk.
Pēc Tsoi traģiskās nāves 1990. gadā Aizenshpis izdeva pēdējo "Melno albumu" "Kino". Turklāt pirmo reizi pēcpadomju Krievijas skaņu ierakstu vēsturē tas to dara neatkarīgi no absolūtā monopola ierakstu tirgū - uzņēmuma Melodiya, piesaistot līdzekļus no investoriem. Kino albumu vinila izdevumu kopējā tirāža sasniedza 1 200 000 eksemplāru.
Nākamais posms Jurija Aizenshpis karjerā bija Tehnoloģiju grupa (1991). Un, ja “Kino” darba sākumā ar viņu jau bija zināms sākuma ātrums, tad “Tehnoloģijas” panākumus veidoja producents “no nulles”, būdams jau pieredzējis tēlnieks. Jaunajā komandā bija sabrukušās grupas Bioconstructor fragmenti, un muzikālais materiāls sastāvēja no trim vai četrām dziesmām.
"Mans otrais projekts," komentē Jurijs Šmiļevičs, "parādīja, ka var paņemt parasta, vidēja līmeņa puišus un izveidot no viņiem zvaigznes." Sākumā es viņus iedvesmoju ar pārliecību par savām spējām: lūk, puiši, jūs strādājat ar mani - jūs jau esat zvaigznes. Šī pārliecība deva viņiem iespēju atbrīvoties. Un, kad radošs cilvēks atpūšas, viņam ir spēka pieplūdums, viņš sāk radīt kaut ko īstu. Tā viņi pēc 4 mēnešiem kļuva par gada grupu un saglabāja augstāko vērtējumu visu laiku, kamēr strādājām kopā.
Dziesma "Strange Dances" nav atstājusi "MK Soundtrack" TOP 10 jau 14 mēnešus. Pirmais albums "Everything you want" (1991) kļūst par bestselleru. Tad viņu popularitāte krītas. "Tam ir daudz objektīvu iemeslu, tostarp, manuprāt, mūsu šķiršanās. Tātad pat superzvaigzne bez talantīga producenta šodien neko nevar izdarīt. Var teikt, ka šovbizness ir jau izveidojusies nozare – tāda pati nozare, kas tur automašīnu ražošana vai dzelzs kausēšana. Arī šeit ir sava tehnoloģija un savi likumi.
1992. gadā Jurijs Aizenšpis kļuva par nacionālās Krievijas mūzikas balvas "Ovation" laureātu nominācijā "Gada producents", kas notika Maskavā g. koncertzāle"Krievija". Šajā nominācijā bija pārstāvēts arī tandēms Leonīds Veļičkovskis (labāk pazīstams kā Lada Dane vīrs). Igors Seļiverstovs (producents Strelki un Virus grupas). Valērijs Belotserkovskis, radošais "tētis" Alsu. Apkopojot rezultātus, izmantoti vairāku Maskavas izdevumu veiktās aptaujas rezultāti, radio topa, socioloģisko dienestu dati un Augstākās atestācijas komisijas locekļu balsojumi. Neskatoties uz to, muzikālās sabiedrības aprindās šī balva tiek uzskatīta par vienu no korumpētākajām.
"Young Guns" (1992-1993)
Īsa "iekšzemes Guns'n'Roses" vēsture, kā tos sauca presē,
vienlīdz pamācoši un raksturīgi gan mūziķiem, gan producentiem. Izlaidusi pāris spilgtus hitus, grupa vienkārši eksplodēja no dalībnieku iekšējās konfrontācijas. “Katrs no Young Guns mūziķiem,” komentē Jurijs Aizenšpis, “vēlējās būt līderis, viņi nemitīgi lamāja, cīnījās, lauza instrumentus. Mana vaina bija tā, ka es viņus neapturēju laikā.
LINDA
Tieši Jurijs Aizenšpis 1993. gadā pamanīja talantīgu džeza koledžas absolventu un palīdzēja dziedātājai spert pirmos soļus uz lielās skatuves. Viņu kopīgais darbs ilga nepilnu gadu, pēc tam radoši veidi mākslinieka un producenta ceļi šķīrās.
Vlads Staševskis (1994-1999)
Deviņdesmito gadu vidus seksa simbols, visu vecumu meiteņu iemīļots Vlads Staševskis sadarbībā ar Juriju Aizenšpisu izdeva 5 albumus, no kuriem katrs kļuva par valsts bestselleru. Jurijs un Vlads iepazinās naktsklubā Master, kur uzstājās Aizenshpis producētā grupa Young Guns. Jurijs Šmiļevičs aizkulisēs dzirdēja, kā Vlads dungoja Villija Tokareva un Mihaila Šufutinska dziesmas uz neregulārām klavierēm, un jautāja, kur viņš studējis mūziku. Rezultātā viņi apmainījās ar tālruņu numuriem, un pēc kāda laika Aizenshpis piezvanīja Vladam un sarunāja tikšanos. Ierodoties vietā, Staševskis satika Vladimiru Matetski. Viņi kopā ar Juriju Šmiļeviču sarīkoja Staševska noklausīšanos, un nedēļu vēlāk viņa repertuāra pirmā dziesma bija gatava. To sauca "Ceļi, pa kuriem mēs ejam". Staševska pirmā publiskā uzstāšanās notika 1993. gada 30. augustā festivālā Adžārijā.
Debijas albums "Love Doesn't Live Here Anymore" bija jaunizveidotās kompānijas "Aizenshpis Records" pirmais izdevums. 1995. gadā producentam atkal tika piešķirta balva Ovation. 1996. gadā Staševska trešais albums Vlad-21 pirmajā nedēļā vien tika pārdots 15 000 kopiju, kas bija astronomisks rādītājs ļoti jaunajam Krievijas CD tirgum. Tajā pašā gadā izpildītājs paceļas citā, ne gluži parastajā topa augšgalā: ekspertu žurnāls viņu atzīst par gada “pirātiskāko” mākslinieku. 1997. gadā pēc ASV Senāta uzaicinājuma Vlads Staševskis sniedz solokoncertu Bruklinas parkā vairāk nekā 20 000 cilvēku priekšā.
Inga Drozdova (1996-1997)
Bēdīgi slavenā modele, kura filmējusies divos Vlada Staševska videoklipos, sadarbībā ar Juriju Aizenšpisu ieraksta drudža dziesmas “Thirst” kaverversiju krievu valodā. Tad uz kura klips tiek noņemts. Pirmais Krievijas seksa simbols, pēc žurnāla Playboy datiem, Inga dod priekšroku modeļu biznesam, nevis mūzikas biznesam un neturpina savu mākslinieces karjeru. Tagad viņa veiksmīgi strādā ASV.
Saša (1999-2000)
Reiz Maskavā Saša nejauši ieguva Jurija Aizenšpisa tālruņa numuru. ES zvanīju. Bija brīnišķīga saruna.
– Es gribētu kļūt par dziedātāju.
- Ko tu īsti zini?
- Un viss.
- Kas vispār?
- Es varu dot sejā.
Tātad Sašas liktenis bija izlemts. Ja tikai viss būtu tik vienkārši. Par "Es varu tev iesist pa seju" viņi nekāpj uz skatuves ...
Esmu turīgs cilvēks. Mans auto ir ne tikai labs, bet arī grezns. Arī dzīvoklis. Viņi pastāvīgi strādā pie manis, es varu uzaicināt draugus. Kas nāk, pat ārzemnieki, visi saka – tas ir līmenis! Man ir labs skapis un laba gaume. Es ģērbjos, varbūt koši, bet ļoti skanīgi, solīdi, moderni. Tā kā esmu šovbiznesā, man ir attiecīgi jāģērbjas. Joki presē par mani ne vienmēr ir patīkami, bet tie arī nostrādā ažiotāžu. Pirmo reizi pēc vairākiem gadiem Sporta pils tika izpārdota, kad bija mans raidījums - "Es un mani draugi".
Kad esat ārzemēs, jūs domājat: cik mēs esam nelaimīga tauta! Šodien esam pilnīgā nekārtībā. Cilvēki viens pret otru ir kļuvuši kā plēsēji. Lai gan tas var būt dabisks process? Viss jau ir bijis katras valsts vēsturē, kurā dzima kapitālistiskās attiecības.
Atklāti sakot, es neticu, ka procesi, kuros mēs visi piedalāmies, ir atgriezeniski. Tagad mēs piedzīvojam politisko un valsts krīzi. Bet tomēr stabilizācija nāks. Pat ja atnāks militārā hunta, pat ja komunisti atgriezīsies, viņi diktatūru nenodibinās. Jo ir pasaules civilizācijas līmenis. Lai kas arī notiktu, es nekad nepametīšu valsti. Neskatoties uz šeit piedzīvoto, pēc dabas esmu patriots. Tāpat kā putns, kas dzimis šajā apgabalā, tas nomirs šajā apgabalā. Visi cilvēki ir atbildīgi par to, kas notiek mūsu valstī. Un es esmu daļa no tā.
Un sagadījās, ka Jurijam Aizenšpisam patika Sašas mūzika. Viņas mežonīgā enerģija, noslēpumainais šarms, pozitīvā attieksme un neparastā balss nepalika nepamanīta. Aizenshpis palīdzēja Sašai iekļūt lielajā šovbiznesā. 2000. gada pavasarī ēterā izskanēja dziesma “Caur nakts pilsētu”, vēlāk tika izdotas kompozīcijas “Tas ir tikai lietus” un “Love is war”. Visi trīs hiti saņēma video versijas, kas veicināja ne tikai dziedātājas vokālo, bet arī horeogrāfisko datu izpaušanu. Un tad... Tad viņu pamanīja Maskavas mediji, turklāt presē līdzās Sašas vārdam arvien vairāk sāka mirgot definīcijas "krievu Madonna" un "stila etalons". Tūrisma aktivitātes uzņēma apgriezienus, un šķita, ka viss ir kārtībā ...
Bet 2001. gada vasarā nopietna konflikta ar vadītājiem rezultātā Saša Antonova pameta producēšanas projektu un nolēma par neatkarīgu karjeru. Šeit ir tikai viens citāts no Sašas Antonovas vietnes no tā grūtā laika:
“Mani izturējās kā pret vergu. Jebkuru neapmierinātību pavadīja kliedzieni, dauzīšanās ar kājām, spļaušana, draudi un apvainojumi. Viņi no manis pieprasīja pilnīgu pakļaušanos. Viņi kontrolēja visu, sākot no tā, kā es ģērbjos, līdz tam, ar ko es runāju un kas ir mani draugi. Pēc kārtējā konflikta draudi pārvērtās realitātē. Viņi mani vienkārši piekāva. Es pat aizbraucu uz slimnīcu. Un es beidzot sapratu, ka strādāju ar neadekvātiem cilvēkiem, un beidzot nolēmu: es nestrādāšu ar šizofrēniķiem. Un viņa aizgāja…”
Ņikita (1998-2001)
Skandalozais un nežēlīgais mākslinieks šokēja Krievijas šovbiznesu ar savu seksuālo atklātību, jutekliskumu un stilu. Pēc debijas albuma "Flew Forever" (1999) kompānija "Aizenshpis Records" izdod mākslinieka otro veiksmīgo ierakstu "I'll drown in your love" (2001). Sākas ar viņu jauns posms producenta darbā: Ņikitas dziesma "Tu neesi mans" jau tiek ierakstīta paša Jurija Šmiļeviča jaunuzceltajā ierakstu studijā ar nosaukumu Star Production.
Dynamite (no 2001. gada līdz mūsdienām)
2001. gadā Jurijs Aizenshpis tika uzaicināts ieņemt šo amatu izpilddirektors tā laika lielākā producentu kompānija Media Star. Pieņēmis piedāvājumu, Aizenšpis strādā un satiekas ar talantīgo komponistu un izpildītāju Iļju Zudinu, kurš rāda Jurijam Šmiļevičam savas dziesmas. Redzot Iļjas kā mākslinieka lielo potenciālu, producents nolemj radīt jauna grupa, kas varētu ieņemt tobrīd tukšo vietu krievu puišu grupai Nr.1. Pēc rūpīgas casting tika izveidots sastāvs, kas saņem nosaukumu "Dinamīts", kas vēlāk sevi attaisnoja ne reizi vien. "Dynamite" burtiski uzspridzina Krievijas mūzikas tirgu. Ar savu oriģinālo skanējumu, stilīgajiem lakoniskiem aranžējumiem, studijas darba profesionalitāti un koncertuzvedumiem Dynamite pacēla Krievijas populāro mākslinieku izpildītājprasmju latiņu jaunā augstumā. Trīs grupas pastāvēšanas gadu laikā skatītāji ieraudzīja 15 grupas videoklipus, un katrs no trim Dynamite albumiem pacēlās dažādu topu un topu augšgalā.
2001. gadā Jurijs kopā ar citiem producentiem un viņu palātām organizē kampaņu Zvaigznes drošam seksam. Zvaigznes ķērušās pie droša seksa saistībā ar tuvojošos Pasaules AIDS dienu (1. decembris). Kā izteicās Jurijs Aizenšpis: "Viņi tikai paceļas zvaigžņotajās debesīs, bet, neskatoties uz to, viņiem vajadzētu piesaistīt jauniešu uzmanību, saldi smaidot no Eiropas kvalitātes prezervatīvu ar Krievijas cenu iepakojuma. Es biju viens no pirmais, kurš izmēģināja šos prezervatīvus, un varu teikt, ka kvalitātes ziņā tie nav zemāki par Rietumu prezervatīviem, ”tomēr viņš neprecizēja, kuras zvaigznes portrets ir uz viņa prezervatīvu.
Dima Bilans (2002-2005)
Studējot Gnesina koledžas trešajā kursā, viņš iepazinās ar Juriju Aizenšpi. Pirmā kompozīcijas "Baby" dziesma "Boom" un pirmais klips, dalība konkursā "Jaunais vilnis 2002" Jūrmalā. 2003. gadā notika pirmā debijas albuma "Es esmu nakts huligāns" prezentācija. 2004. gadā tika izdots otrais solo albums "Debesu krastā". Klipi tika uzņemti šādām hitdziesmām: "Bums", "Tu, tikai tu", "Nakts huligāns", "Es kļūdījos, es sapratu", "Es tevi tik ļoti mīlu", "Mulatto", "On the debesu krasts”, “Apsveicam”. kļuva par starptautiskā festivāla "Gada bumba - 2004" un balvas "Stop Hit - 2004" laureātu. Starp viņa trofejām ir Nacionālās fonogrammu producentu federācijas "Zelta disks". Sadarbība ar pasaulslavenajiem komponistiem Diānu Vorenu un Šonu Eskoferiju.
Andrejs Maksibits
Pamatojoties uz materiāliem: www.aizenshpis.com; www.history.rin.ru; www.peoples.ru
Vairāk informācijas mājaslapā
Interesanti, ka Jurija tēva īstais vārds ir Šmuls. NKVD darbinieks, aizpildot pasi, to sajauca. Tā izrādījās Shmil Aizenshpis. Vīrietis pārdzīvoja Otro pasaules karu, apmeklēja Berlīni. Šajā gadījumā karavīrs nekad netika ievainots. Jurija Šmiļeviča biogrāfijas māte ir ne mazāk interesanta. Marija Mihailovna dzimusi Baltkrievijā.
Pēc vecāku nāves viņa tika nodota attālu radinieku audzināšanai. Kara uzliesmojuma dēļ viņai nebija laika iegūt žurnālista diplomu. Marija Mihailovna pievienojās partizānu grupai, vairākas reizes gandrīz nokļuva vāciešu rokās. Pēckara gados viņai tika piešķirtas medaļas un ordeņi.
Jurija vecāku iepazīšanās notika Baltkrievijas dzelzceļa stacijā 1944. gadā. Pēc kara beigām Marija Mihailovna un Šmils Moisejevičs nonāca lidlauku būvniecības galvenajā direktorātā. Tajā laikā Aizenshpis ģimene dzīvoja labi. Viņiem mājā bija televizors un gramofons ar lielu skaņuplašu kolekciju.
Līdz 1961. gadam producenta ģimene dzīvoja koka kazarmās, bet pēc tam pārcēlās uz dzīvokli, kas atradās Maskavas Sokolas rajonā. Jurijs Šmilēvičs bija sporta bērns, apmeklēja sporta skolu. Producents bija handbola, volejbola un vieglatlētikas cienītājs. No profesionālā sporta man nācās izstāties kājas savainojuma dēļ.
Pirmos soļus administratora amatā Jurijs spēra jau jaunībā. 1965. gadā vīrietis sāka sadarboties ar rokgrupu Sokol. Neskatoties uz acīmredzamo tieksmi pēc šovbiznesa, Aizenshpis ieguva ekonomisko izglītību Maskavas Ekonomikas un statistikas institūtā.
Mūzika un producēšana
Producenta karjera Jurijam Šmilevičam sākās, studējot institūtā. Sadarbība ar rokgrupu nepalīdzēja sasniegt vēlamos augstumus. Pēc tam Aizenshpis nonāca cietumā par nelikumīgu valūtas darījumu veikšanu. Pēc aiziešanas no cietuma producents nokļuva perestroikas pasaulē, kas kļuva par sākumpunktu karjeras veidošanai šovbiznesā.
Iepazīšanās ar Aleksandru Lipnitski ļāva Aizenshpim kļūt par festivāla Intershans vadītāju. Pamazām vīrietis apguva aizkulišu dzīves pamatus, apzināja mūziķu ietekmēšanas metodes un vēlāk pārgāja uz producēšanu.
Dienas labākais
“Mākslinieka popularizēšana ir producenta funkcionālā atbildība. Un šeit visi līdzekļi ir labi. Ar diplomātiju, kukuļdošanu, draudiem vai šantāžu,” sacīja Jurijs Šmiļevičs.
Šī pieeja ir bijusi veiksmīga. No parasta producenta Aizenshpis ātri pacēlās uz šovbiznesa haizivs pakāpi. Jurijs sāka palīdzēt izpildītājiem, kuri vēlējās tikt uz lielās skatuves. Ne visi bija piemēroti Aizenshpisam. Producents, izgaismojot zvaigznes, izvēlējās māksliniekus, kuri varēja "aizķert" skatītāju. Priekšnosacījums bija repertuāra klātbūtne. Lai reklamētu mūziķus, Jurijs Šmiļevičs izmantoja plašsaziņas līdzekļus un televīziju.
1988. gadā grupa Kino nonāca Aizenshpis rokās. Līdz tam laikam mūziķi jau paši bija sasnieguši noteiktu līmeni, taču bija nepieciešama profesionāla pieeja popularizēšanai. Divu talantīgu cilvēku – Jurija Šmiļeviča un Viktora Coja – sadarbība ir nesusi augļus.
Producenta un mūziķa slava pacēlās nebijušos augstumos. Pēc diviem gadiem Viktors Cojs mirst. Aizenshpis ņem kredītu 5 miljonu rubļu apmērā un izdod mūziķa pēcnāves albumu "Black Album". Diska tirāža pārsniedza 1 miljonu eksemplāru. Šajā projektā producents nopelnīja 24 miljonus.
Jurija Šmileviča karjera attīstījās strauji. Pēc Kino sekoja cita komanda - Technology. Faktiski Aizenshpis reklamēja grupu no nulles. Jaunie mūziķi kļuva populāri. Nezināma iemesla dēļ pēc gada kopīga darba producentes un aizbilstamo ceļi šķiras.
Jau 1992. gadā Jurijs Aizenšpis tika atzīts par labāko producentu valstī. Pēc viena gada oficiāla atzīšana viņš iepazīstas ar Svetlanu Geimani, kas pazīstama ar pseidonīmu Linda. Viņi strādāja vairākus mēnešus, pēc tam Maksims Fadejevs uzsāka dziedātāja popularizēšanu.
6 gadus Jurijs Šmiļevičs 90. gados sadarbojās ar slaveno dziedātāju Vladu Staševski. Sadarbības rezultātā tika ierakstīti 5 albumi. Aizenshpis reizēm palielināja Vlada popularitāti un atpazīstamību. Mūziķis tika uzaicināts uz nozīmīgiem koncertiem un pasākumiem Krievijā un ASV.
Jurija Aizenšpisa ierakstā ir tādas zvaigznes kā Katja Lela, Ņikita, grupa Dynamite. Galvenais sasniegums producenta darbā bija Dima Bilans. Jurija Šmiļeviča vadībā viņi uzzināja par mākslinieku Krievijā.
Aizenshpis aprakstīja spilgti mirkļi dzīve un darbs grāmatās. Producents publicēja "Zvaigžņu iedegšana. Šovbiznesa pioniera piezīmes un padomi”, “No melnā mārketinga speciālista līdz producentam. Biznesa cilvēki PSRS” un “Viktors Cojs un citi. Kā iedegas zvaigznes. Producenta piemiņai TVC kanālā tika pārraidīts raidījums Wild Money.
Personīgajā dzīvē
Ap Aizenšpi pastāvīgi klīda baumas. Šovbiznesā viņi teica, ka producents darbā ienesa tā saukto "zilo vestibilu". Iepriekš sievietes tika vestas pie vīrieša paaugstināšanai, vēlāk sāka parādīties politiķu un uzņēmēju mīļotāji. Vairāk nekā vienu reizi Juriju Šmiļeviču un producenta palātas sauca par gejiem, taču oficiāls apstiprinājums vīriešu orientācijai netika atrasts.
“Cietumā pavadītais laiks varēja ietekmēt Aizenšpisa orientāciju,” ierosināja Allas Pugačovas bijušais vīrs Aleksandrs Stefanovičs.
Daudzas baumas netraucēja dzīvot civillaulība Jurijs Šmiļevičs ar Jeļenu Ļvovnu Kovriginu.
Pēc Aizenshpis nāves viņa ātri sakārtoja savu personīgo dzīvi, apprecoties ar režisoru Leonīdu Goiningenu-Hīni. Jurijam un Jeļenai bija dēls Mihails. 2014.gadā kāds jaunietis policijā ieradās saistībā ar narkotiku lietošanu. Kratīšanas laikā pie Mihaila tika atrasti 1,5 grami kokaīna.
Nāve
Ieslodzījums negatīvi ietekmēja ražotāja veselību. Jurijs Aizenshpis ilgu laiku slēpa to, kas viņam bija nopietnas problēmas. Oficiāli nāves cēlonis ir miokarda infarkts, taču pie tā noveda vairākas diagnozes, tostarp aknu ciroze, kuņģa-zarnu trakta asiņošana, B un C hepatīts. Informācija, ka Jurijam Šmiļevičam bija AIDS, kas noveda pie nāves, nav dokumentēta.
Trīs dienas pirms nāves Aizenšpis jutās slikti. Ārsti nolēma producentu hospitalizēt. Pēc veiktajām manipulācijām stāvoklis uzlabojās, tāpēc Jurijs Šmilevičs pierunāja ārstus viņu izlaist no slimnīcas. Producents vēlējās, lai Dima Bilans saņem prestižo MTV-2005 mūzikas balvu.
Pirms ceremonijas producents nenodzīvoja divas dienas. Aizenšpisa mūžs aprāvās 61. gadā. Bēres notika Domodedovas kapsētā. Atvadu ceremonijā piedalījās mākslinieki, komponisti un citi šovbiznesa pārstāvji. Internetu aplidojušas daudzas sērojošā Dima Bilana fotogrāfijas. Ražotāja kaps atrodas blakus vecākam.
Apbrīna par Juriju Aizenšpi
Damirs 19.04.2007 03:47:24
Es vēlos izteikt savu apbrīnu par šo cilvēku! Jaunajai paaudzei vajadzētu ņemt piemēru no viņa!
Aizenshpim laba atmiņa
Nikolass 09.01.2010 11:08:34
Es ierados šeit, lai godinātu šī brīnišķīgā cilvēka piemiņu, es lepojos, ka mums ir viena Dzimtene, lai zeme dus mierā jums, svētīta piemiņa uz visiem laikiem un debesu valstība Jurijs Šmilēvičs! Nikolajs.
Dzimis 1945. gada 15. jūlijā Maskavā.
1968. gadā absolvējis Maskavas Ekonomikas un statistikas institūtu, iegūstot inženiera ekonomista grādu. Savu profesionālo karjeru viņš sāka 1965. gadā, strādājot par administratoru rokgrupā "SOKOL". Izstrādāta oriģināla komandas darbības shēma. Pēc mutiskas vienošanās ar kluba direktoru par koncerta rīkošanu administrators nopirka biļetes uz filmas vakara demonstrāciju un izplatīja tās par augstāku cenu. Pirmo reizi viņš iesaistījās to cilvēku darbā, kuri nodrošināja kārtību grupas uzstāšanās laikā. 1970. gada 7. janvārī tika arestēts. Kratīšanas rezultātā tika konfiscēti 15 585 rubļi un 7675 dolāri. Notiesāts saskaņā ar 88. pantu (zelta un valūtas darījumi). 1977. gadā atbrīvots no cietuma, pēc tam saņēmis papīru ar oficiālu atvainošanos.
Īsu laiku viņš strādāja Komjaunatnes pilsētas komitejas TO "Galerijā", organizējot jauno izpildītāju koncertus. 1989. gada sākumā viņš producēja KINO grupu. Viens no pirmajiem, kas pārtrauca valsts monopolu ierakstu publicēšanā. Ņemot aizdevumu 5 000 000 rubļu (1990), viņš izdeva pēdējo grupas KINO darbu - Black Album. No 1991. līdz 1992. gadam viņš sadarbojās ar grupu TECHNOLOGY. Palīdz mūziķiem izdot debijas albumu "Everything You Want", organizē dažādu iespiedprodukciju (plakāti, pastkartes u.c.) izdošanu.
1992. gadā viņš kļuva par nacionālās Krievijas mūzikas balvas "Ovation" laureātu nominācijā "Labākais producents". Laikā no 1992. līdz 1993. gadam strādāja par producentu grupām MORĀLAIS KODS un YOUNG GUNS. Kopš 1994. gada vasaras viņš sadarbojas ar dziedātāju Vladu STASHEVSKI (1997. gadā tika ierakstīti 4 albumi, debija - Love Doesn't Live Here Anymore - izdota izdevniecībā Aisenshpis Records). Piedalījies starptautiskā festivāla "Sunny Adzharia" organizēšanā (1994), kā arī mūzikas balvas "Zvaigzne" dibināšanā. 1995. gadā, pamatojoties uz 1993.-1994. gada darba rezultātiem, viņam atkal tika piešķirta Ovācijas balva. 1997. gadā viņš turpināja strādāt ar Vladu Staševski, vienlaikus sadarbojoties ar topošo dziedātāju Ingu Drozdovu. No 1999. līdz 2000. gadam viņš strādāja pie SASHA projekta. No 1998. līdz 2001. gadam viņš pacēla mākslinieku NIKITU popularitātes virsotnēs.
Viņš aizgāja mūžībā 2005. gada 20. septembrī Maskavā. Viņš tika apbedīts Domodedovas kapsētā netālu no Maskavas.
Šovbizness, divreiz mūzikas balvas Ovation laureāts. Viņš palīdzēja daudzām pašreizējām Krievijas popzvaigznēm pacelties šovbiznesa horizontā. Un radošās komandas un solo dziedātāji un dziedātāji, ar kuriem viņš strādāja, joprojām izraisa atsaucību sabiedrības sirdīs.
Jurija Aizenshpisa ģimene un bērnība
Jurijs Aizenshpis, kura fotoattēlu var redzēt šajā rakstā, dzimis Čeļabinskā, tūlīt pēc kara, 1945. gada 15. jūnijā. Viņa tēvs Šmils Moisejevičs bija Lielā Tēvijas kara veterāns. Mātes vārds bija Marija Mihailovna. Uzvārds Aizenshpis tulkojumā no jidiša valodas nozīmē "dzelzs virsotne". Jurija vecāki bija ebreji, viņi strādāja lidlauku būvniecības galvenajā direkcijā.
Sākumā ģimene dzīvoja koka barakā. Bet 1961. gadā viņi saņēma dzīvokli Sokolā (tolaik tas bija prestižs Maskavas rajons). Jurijs Aizenshpis kopš bērnības ļoti mīlēja sportu. Visvairāk viņu aizrāva vieglatlētika, handbols un volejbols. Viņš ļoti labi varētu kļūt par čempionu kādā no šīm jomām. Bet viņam joprojām bija jāpamet sports. Tas bija saistīts ar kājas traumu 16 gadu vecumā.
Pirmie soļi šovbiznesā
Pēc skolas Jurijs Aizenshpis iestājās universitātē kā inženieris-ekonomists. Viņš to absolvēja 1968. gadā. Bez aizraušanās ar sportu Jurijam bija kas cits. Mūzika viņu piesaistīja. Tā kā viņa sporta karjera viņam bija slēgta traumas dēļ, viņš izvēlējās šovbiznesu.
Un viņa pirmā darba vieta bija rokgrupas "Sokol" administrators. Viņš pārdeva biļetes uz radošās komandas koncertiem pēc sākotnējās shēmas, kas palīdzēja tehniski aprīkot skatuvi ar pirmšķirīgu aprīkojumu. Un skaņas kvalitāte un tīrība Jurijam vienmēr bija ļoti svarīga.
Sākumā viņš risināja sarunas ar klubu direktoriem par grupas uzstāšanos. Tālāk Aizenshpis izpirka visas biļetes uz vakara koncertiem un pēc tam personīgi pārdeva par augstāku cenu. Jurijs bija pirmais Padomju Savienībā, kurš sāka algot apsardzi, lai nodrošinātu kārtību izrādes laikā.
Jurijs Aizenshpis: biogrāfija. Arests
Par ieņēmumiem no biļešu pārdošanas (pārsvarā dolāriem) Aizenshpis no ārzemniekiem iegādājās mūzikas instrumentus grupai un kvalitatīvu skaņas aparatūru. Bet tajā laikā PSRS visi valūtas maiņas darījumi bija nelikumīgi, un viņš uzņēmās lielu risku, veicot šādus darījumus. Ja viņš būtu pieķerts, viņi varētu būt ieslodzīti uz nopietnu laiku.
Tiesībsargājošās iestādes vērsa uzmanību uz viņa "spekulatīvajām" darbībām. 1970. gada 7. janvārī Aizenšpis tika arestēts. Kratīšanas laikā tika atrasti un konfiscēti vairāk nekā 7 tūkstoši dolāru (kā intervijā atzina pats Jurijs, viņš pat iekrājis vairāk nekā 17 tūkstošus dolāru) un vairāk nekā 15 000 rubļu. Aizenshpis Jurijs Šmiļevičs tika notiesāts saskaņā ar pantu par krāpšanu ar valūtu. Viņam tika piespriests desmit gadu cietumsods. Jurijs tika nosūtīts izciest sodu uz Krasnojarskas pilsētu.
Pēc atbrīvošanas viņš to ilgi nebaudīja. Un atkal nokļuva cietumā saskaņā ar šo pašu pantu. Taču šoreiz viņam piesprieda septiņus gadus un astoņus mēnešus cietumā. Kopumā viņš cietumā izcieta septiņpadsmit gadus. Un beidzot viņš tika atbrīvots tikai astoņdesmit astotā gada aprīlī.
Ieslodzījums
Jurijs tika ieslodzīts, lai "izvilinātu terminu" starp niknajiem noziedzniekiem. Katru dienu viņš vēroja nežēlību, asinis un nelikumības. Bet viņš netika aiztikts. galvenais iemesls Visticamāk, tā bija viņa sabiedriskums. Viņš prata klausīties un sazināties. Būdams ļoti kontaktpersona, Jurijs Aizenšpis spēja ātri pielāgoties viņam svešā vidē.
Lai gan vairāk nekā puse ieslodzīto parasti cieš badu, viņš izvairījās no šīs lamatas. Nauda, kaut arī slepeni pārskaitīta kukuļu veidā uz cietumu, spēja padarīt viņa eksistenci zonā izturīgāku nekā daudziem. Viņš vismaz badā necieta.
Jurijs netika turēts vienā vietā, viņš daudzkārt tika pārcelts uz citiem reģioniem un zonām. Tikai jebkurā vietā viņš izcēlās ar savu nelokāmo raksturu un augsto dzīves līmeni.
Pirmā Jurija Aizenšpisa "zvaigžņu" grupa
Pēc atbrīvošanas no cietuma, kur Jurijs Aizenšpis kopumā pavadīja septiņpadsmit gadus, viņš ieguva darbu galerijā, kas izveidoja Komjaunatnes pilsētas komiteju. Aizenshpis vispirms organizēja jauno talantīgo izpildītāju koncertus. Astoņdesmit devītajā gadā viņš kļuva par Kino grupas oficiālo producentu. Jurijs bija viens no pirmajiem, kas pārtrauca valsts monopolu ierakstu izdošanā. Pēdējo grupas Kino ierakstu Black Album izdeva Aizenshpis 1990. gadā, par to ņemot kredītu 5 miljonu rubļu apmērā. Tā bija viņa pirmā grupa, ko viņš izveda uz pasaules skatuves.
Turpmākā darbība šovbiznesā
1991.-1992.gadā producents Jurijs Aizenshpis cieši sadarbojās ar tehnoloģiju grupu. Viņš palīdzēja izdot viņu pirmo albumu Everything You Want, kas kļuva par viņu debiju. Viņš plaši uzsāka reklāmas aktivitātes, ražojot drukātus produktus ar Tehnoloģiju grupas dalībnieku tēlu: pastkartes, plakātus utt.
1992. gadā viņš saņēma Ovation balvu kā labākais producents valstī. Un no šī gada līdz deviņdesmit trešajam viņš sadarbojās ar "Morālo kodeksu" un "Young Guns". 1994. gada vasarā viņš sāka strādāt kopā ar Vladu Staševski. Sadarbības laikā četri mūzikas albumi. Debija bija "Mīlestība šeit vairs nedzīvo".
Tajā pašā gadā Jurijs bija viens no starptautiskā mūzikas festivāla "Sunny Adjara" organizatoriem. Piedalījies balvas "Zvaigzne" dibināšanā. Saskaņā ar viņa radošās darbības rezultātiem deviņdesmit piektajā gadā Aizenshpis Jurijs Šmilēvičs atkal saņēma Ovācijas balvu.
Jurijs Aizenshpis tiek saukts par vienu no pirmajiem ražotājiem Krievijā. Tieši viņš plašākai sabiedrībai atvēra Kino grupu, uz lielās skatuves uzveda Dimu Bilanu. Aizenshpis nomira pirms 8 gadiem, taču ap viņa vārdu joprojām klīst daudz baumu.
Izņemta pasakaina summa
Aizenshpis māsa Faina Shmilievna joprojām gandrīz katru dienu atceras savu brāli. Lai gan bērnībā, pēc radinieka teiktā, viņiem nebija tik bieži jāsazinās. Galu galā Aizenshpis visu savu jaunību pavadīja cietumā.
“Mums bija pavisam cita bērnība,” atceras Faina. Kamēr es augu, viņš sēdēja cietumā. Mani vecāki bija ļoti noraizējušies, bet es droši vien visu neapzinājos.
Jurijs Šmilevičs nokļuva vietās, kas nebija tik attālas no valūtas krāpšanas un spekulācijām īpaši plašā mērogā. IN padomju laiks tas bija nopietns raksts. Tuvinieki joprojām atceras: pirmo reizi viņš tika aizturēts tieši pie ieejas Ziemassvētku dienā - 1970. gada 7. janvārī. Viņš izdevīgi pārdeva zeltu, atgriezās mājās. Viņam tika konfiscēta pasakaina summa – sešpadsmit tūkstoši rubļu un septiņi tūkstoši dolāru, kā arī ievestas iekārtas. Aizenshpis tika notiesāts uz desmit gadiem cietumā. Pēc septiņu gadu kalpošanas viņš tika atbrīvots pirms termiņa. Tomēr pēc nepilna mēneša viņš atkal tika tiesāts par spekulācijām un saņēma astoņus gadus.
Pēc Fainas Šmiļjevnas teiktā, radinieki pat nevarēja iedomāties, ka pēc tam Jurijs kļūs par slavenu producentu. Lai gan organizatoriskās prasmes izpaudās viņa jaunībā. No 20 gadu vecuma viņš strādāja par administratoru rokgrupā Sokol.
Staševska aiziešana bija trieciens
Atbrīvots, Jurijs Šmilēvičs sāka nodarboties ar šovbiznesu. Sākumā viņš palīdzēja grupai Kino un Viktoram Tsoi, pēc tam atrada Vladu Staševski. Dažu mēnešu laikā viņš no nezināma zēna izveidoja īstu elku, pēc kura iekāroja visa valsts.
"Mans brālis nekad nedalījās savās grūtībās, lai gan, protams, viņu darbā bija daudz," saka Faina Aizenshpis. - Bet šī tēma tika slēgta, viņš vienmēr atbildēja uz mūsu jautājumiem: "Labāk par to nerunāt." Jura bija prasīgs un grūts savā darbā, bet tajā pašā laikā ļoti godīgs cilvēks. Ar mums viņš bija pavisam savādāks: mierīgs, saprātīgs – mums bija parastas ģimenes attiecības.
Josifs Prigožins reiz atzina: Aizenšpim nav veicies ar māksliniekiem. Sasnieguši slavu, viņi viņu nodeva. No pirmā acu uzmetiena viņi šķīrās no Staševska klusi un mierīgi. Vlads nolēma, ka var strādāt pats. Jurijs Šmilēvičs dziedātāju atbrīvoja, taču dziļi sirdī viņš bija ļoti noraizējies. Vlada aiziešana, kurā viņš ielika visu savu dvēseli, bija īsts trieciens. Diemžēl tālu no pirmā - daudzi, kurus Aizenshpis atnesa cilvēkiem, viņu nodeva, atstāja viņu bez nekā.
"Reiz mans brālis teica, ka no kaut kurienes ir atnācis nepazīstams zēns, viņš ar viņu jaucās," turpina producenta māsa. - Tas bija Dima Bilans. Tā bija Jura, kas viņam palīdzēja pacelties, viņa kāpiens notika mūsu acu priekšā.
Līdz pēdējam dzirdēja viņa sirdspukstus
Ap Aizenšpisa nāvi joprojām klīst daudz baumu. Saskaņā ar oficiālo versiju viņš nomira no sirdslēkmes, taču šovbiznesā viņi uzskata, ka tas tā nav.
- Man bija sirdstrieka, - Faina Šmiļjevna nopūšas. – Viņa pati atradās zem durvīm reanimācijā, kur viņu aizveda. Mēs tur pavadījām visu dienu, es joprojām atceros visu līdz sīkākajai detaļai. Dzirdējām sirdspukstus – reanimācijā viss skaļi strādā!
Producenta tuvinieki neslēpj: Aizenshpis nekad īsti nav domājis par savu veselību. Viņam daudz svarīgākas bija viņa palātas. Piemēram, pirms nāves viņš bija ļoti noraizējies par to, vai Bilans saņems pelnītās balvas kādā no prestižajām mūzikas balvām. Dima saņēma balvas un veltīja tās savam pirmajam producentam, kurš dzīvoja tikai 60 gadus.
"Es domāju, ka cietums savu darbu ir paveicis," saka Faina Aizenšpis. Tik daudz dzīves gadu faktiski ir zaudēti. Katra diena ir cīņa par eksistenci, veselība tiek sabojāta. Visi viņam teica, ka vajag atpūsties, mazāk strādāt. Bet viņš neklausīja nevienu, viņam tā bija normāla eksistence. Tāpēc, ja brālis būtu dzīvs, viņš neko nemainītu.
