Mūzika uz vienas stīgas. Uz vienas stīgas izdomāts stāsts no Paganīni vijolnieka dzīves

Ostas iekrāvēja dēlam ne tikai izdevās kļūt slavenam visā pasaulē – viņa vijoles spēle bija tik virtuoza, ka radīja neticamas baumas: vijolnieks noslēdza līgumu ar velnu, un viņa vijoles stīgu vietā viņa mocītai sievietei bija izstieptas zarnas. Paganīni patiešām spēlēja tā, ka tas, šķiet, pārsniedz cilvēka spējas, viņa panākumi ar sievietēm bija satriecoši, un viņa personību apņēma noslēpumaina aura.

kurš bija "Mēness sonātes" adresāts jeb kāpēc Bēthovens tika apsūdzēts par pārāk drūmu un drūmu

Nikolo Paganīni vijoli spēlēja ar tādu virtuozitāti, ka daudzi uzskatīja, ka viņš parakstīja līgumu ar velnu, šis pieņēmums kļuva vēl izplatītāks pēc Paganīni testamenta atklāšanas, kad viņš 1840. gadā nomira, ko viņš atteicās apglabāt kapsētā.

Dienas labākais

“Karjeras sākums ir dievu dāvana; pārējais ir smags darbs."

Nikolo Paganīni

Itāļu virtuozais vijolnieks un komponists.

Viņa tēvs sāka mācīt viņam mūziku no 5 gadi (saskaņā ar citiem avotiem - no 8 ) un neveiksmes gadījumā bargi sodīts ... Nikolo sāka uzstāties kā izpildītājs 11 gadu un pirmais no vijolniekiem koncertā izmantoja spēli nevis pēc notīm, bet no galvas.

Nikolo Paganīni attīstījis neparastu roku muskuļu spēku – tā atceras laikabiedrs: “Es nesapratu, kas mani sagrābj vairāk: vai ar viņa neticamo tehniku, vai ar brīnišķīgo pirkstu spēku, ar neparasto satvērienu. viņa kreiso roku, es prātoju, kā viņa šaurie un tievie pirksti varēja radīt iespaidu par tik milzīgu spēku. Ja viņam būtu sportista roka, kā manam vācu kolēģim Spuram, to vēl varētu saprast. Un Nikolo tikai pasmējās par manu izbrīnu: "Mani pirksti ir stiprāki, nekā jūs varat iedomāties!" - un, to sakot, viņš paņēma kristāla šķīvi ar dārzeņiem, kas stāvēja viņam priekšā uz galda, ielika to rokā tā, lai vidējais pirksts būtu augšā, bet pārējie divi - zemāk. — Viņš tev salauzīs šķīvi, — Cukāni sacīja. Un tiešām, bija spēcīga plaisa un plāksne pārlūza uz pusēm. Velti mēs ar Zuccani salauzām pirkstus, lai tādā pašā veidā demonstrētu savu spēku. Nikolo par mums smējās kā velns. Acīmredzot viņa cīpslas un nervi, kā arī viņa gribasspēks bija tērauds."

Grigorjevs V.Ju., Nikolo Paganīni. Dzīve un darbs, M., "Mūzika", 1987, lpp. 43.

Nikolo Paganīni rakstīja un izpildīja darbus uz vienas vijoles stīgas. Nesaprotot “kā viņš to dara?”, tenkas apgalvoja, ka stīgu vijolnieks izgatavojis no viņa personīgi nogalinātās saimnieces iekšām... Bet lūk, mūsdienu profesionāla vijolnieka vērtējums par spēli uz vienas stīgas. :
"- Vai jūs, tāpat kā Paganīni, varētu spēlēt uz vienas stīgas?
– Jā, noņemot trīs stīgas, spēlēju Paganīni variācijas, kas bija rakstītas vienai stīgai. Šāda spēle daudz neatšķiras no instrumenta spēlēšanas ar parasto stīgu skaitu. Ja neskaita tīri vizuālo cirka efektu, tajā nav nekā īpaša.

Vikulova O., Sergejs Štadlers: "Es nekad nespēlēju dvēselei", iknedēļas izdevums "Televīzija un radio", 2010, N 14, lpp. 33.

Laikabiedri atzīmēja, ka “... pēc koncertiem plkst Paganīni pazīmes parādījās tuvu epilepsijas lēkmes attēlam: muskuļi raustījās, āda atdzisa, pulss bija vāji taustāms, viņš gandrīz nevarēja atbildēt uz jautājumiem, praktiski pusatslēgts no ārpasaules līdz 20-30 minūtēm. Savās vēstulēs Džermijam mākslinieks nereti piemin kaut kādu “elektrību”, kā viņš to sauc, kas viņā dzimst: “tā sāpīgi mokās, bet koncertā iznāk no manis ar dievišķu harmoniju”. Kad mākslinieks ilgstoši slimoja, šī "elektrība" uzkrājās, kas bija vēl sāpīgāk.

Grigorjevs V.Ju., Nikolo Paganīni. Dzīve un darbs, M., "Mūzika", 1987, lpp. 80.

Vijoles atskaņošanas māksla turpmākajos gadsimtos lielā mērā attīstījās Nikolo Paganīni spēles paņēmienu ietekmē.

Novērtējot vijolnieka Paganīni ģēniju D.F. Oistrahs rakstīja 1940. gadā: Paganīni bija pārsteidzošs komplekss, brīnišķīga talanta, temperamenta un pārsteidzošas spējas izmantot savas psihofizioloģiskās īpašības. Viņa māksla ir darba un ģēnija, intuīcijas un precīza aprēķina auglis. Paganīni raksturīgās zināšanas par savu muskuļu aparātu un spēja tam pielāgoties var kalpot par piemēru ikvienam virtuozam vijolniekam.

Oistrahh D.F., Memuāri. Raksti, Intervija. Vēstules, M., "Mūzika", 1978, 1. lpp. 151.

Atliek tikai rūgti nožēlot, ka tehniskais progress, ko mēs mēdzām saukt par strauju, joprojām dažkārt kavējas. Tāpēc mēs nekad nedzirdēsim, kā Nikola Paganīni spēlēja vijoli. Mums ir tikai laikabiedru atmiņas. Mazs instruments ģēnija rokās ne tikai spēlēja, viņš dziedāja, runāja, izteica cilvēka slepenākās jūtas. Klausītāju priekšā pacēlās gaišas dzīves bildes - ielas skaņas, jūras šalkoņa, bērna kliedziens, ciešanu vaidi un prieka saucieni. Klausītāji koncertu pameta šokēti par mūziķa spēles necilvēcīgo virtuozitāti. “Paganīni ar vieglu priekšgala sitienu mūs vai nu aizveda līdz saulainākiem augstumiem, vai arī pavēra mūsu priekšā šausmu pilnus dziļumus,” rakstīja dzejnieks Heinrihs Heine.

Paganīni nepatika atcerēties savu bērnību Itālijas pilsētā Dženovā. Un ko viņš varēja atcerēties? Tēvs no rīta līdz vakaram piespieda zēnu spēlēt vijoli, viņš redzēja dēla talantu un sapņoja ar to nopelnīt. Nicolò spēlēja līdz spēku izsīkumam, līdz asiņainām tulznām uz pirkstiem. Uz visiem lūgumiem pēc žēlastības tēvs atbildēja ar sitieniem vai zēnu ieslodzot skapī bez ēdiena un dzēriena. No šādas dzīves Nikolo bieži slimoja, bet, tik tikko atveseļojies, atkal ķērās pie vijoles. Viņam bija skolotāji - komponists Gneko, skolotājs Kosta, taču viņa talants un necilvēcīgais darbs palīdzēja sasniegt nepārspējamu virtuozitāti.

Paganīni agri sāka koncertēt Itālijas pilsētās, un viņi uzreiz sāka runāt par viņu kā par "brīnumu". Sešpadsmit gadu vecumā mūziķis tika atbrīvots no tēva aprūpes un devās uz Pizu, kur viņu gaidīja milzīgi panākumi. Kopš tā laika virtuozā vijolnieka slava izplatījusies visā Eiropā. Taču šī slava nesa skandāla piesitienu: gan parastie mūzikas mīļotāji, gan profesionāļi nevarēja saprast, kā viņam izdodas tā spēlēt. Izplatījās baumas, ka Paganīni vijole ir apburta, un viņš pats pārdeva savu dvēseli velnam apmaiņā pret meistarību.

Patiesībā mūziķis smagi strādāja un nenogurstoši atklāja jaunas sava instrumenta tehniskās iespējas. Viņš izgudroja daudz efektu, sarežģītus fragmentus, kurus, izņemot viņu, neviens nevarēja atkārtot. Viņš spēlēja sarežģīti darbi uz divām vai pat uz vienas stīgas.

Paganīni bija ne tikai lielisks vijolnieks, bet arī komponists. Arī tagad viņa "24 kaprīzes solo vijolei" var izpildīt tikai izcilākie mūziķi, un tad tos varēja spēlēt tikai viņš viens pats. Tāpēc komponista darbi viņa dzīves laikā bija maz zināmi.

1834. gadā Paganīni apmetās uz dzīvi Parmā: nomadu dzīve kļuva ārpus viņa spēka. Pēc četriem gadiem pirmo reizi par sevi liek manīt nopietna slimība. Ahilīno dēls un draugi organizē Paganīni braucienus uz Francijas kūrortiem, taču viss velti. 1840. gada vēlā pavasarī mūziķis mirst Nicā. Un pat pēc nāves viņa dvēsele ilgu laiku nerod mieru: katoļu baznīca aizliedz apbedīt mākslinieku Itālijā. Trīsdesmit piecus gadus mūziķa dēls un draugi meklē atļauju pārvest viņa pelnus uz dzimteni.

Tagad Dženovas pilsētas muzejā reizi gadā svinīgi tiek atklāta kārotā vitrīna, kurā glabājas viņa dzimtajai pilsētai novēlētā Paganīni vijole. Gvarneri del Gesū darinātais instruments uz vienu vakaru tiek nodots jaunam mūziķim, Paganīni konkursa uzvarētājam. Un atkal pārpildītā zālē skan burvju vijole, paceļas brīnišķīgas skaņas, un šķiet, ka zem zāles arkām lidinās dižā maestro dvēsele...

Tas ir interesanti

Ir leģenda, ka Paganīni sācis spēlēt uz vienas stīgas pēc tam, kad viņa ļaundari pirms koncerta uz vijoles lika visas pārējās stīgas. Patiesībā šo ideju mūziķim ieteicis viens no viņa pielūdzējiem. Noklausījusies, kā Paganīni meistarīgi spēlēja skaņdarbu "Divu mīlētāju duets" uz divām stīgām, viņa piegāja pie viņa un teica:

Maestro, tu absolūti neatstāj iespēju citiem mūziķiem tevi pārspēt. Varbūt to var izdarīt tikai tas, kurš spēlē uz vienas stīgas, bet tas nav iespējams!

Paganīni iegaumēja viņas vārdus un pēc dažām nedēļām izpildīja sonāti vienā stīgā. Ziņas par šo nedzirdēto notikumu ātri izplatījās pa pilsētu un sasniedza tās vienkāršākos iedzīvotājus. Reiz mūziķis kavējās uz koncertu un nolīga taksometra vadītāju, kurš, atpazinis kādu slavenību, par braukšanas maksu iekasēja desmitkārtīgu parasto cenu. Uz jātnieka apmulsušo jautājumu kučieris mierīgi atbildēja:

Galu galā jūs tagad iekasēsit desmit frankus no katra klausītāja par iespēju dzirdēt jūs spēlējam vienā stīgā.

Nu, - Paganīni nezaudēja galvu, - Es tev maksāšu desmit frankus, bet tikai tad, ja tu mani aizvedīsi uz teātri ar vienu riteni.

1. Paganīni bija ļoti māņticīgs
Izcilā vijolnieka personību apvija noslēpumi, ko veicināja pārsteidzošs "dēmonisks" izskats un neticami garie pirksti. Pastāvīgi klīda baumas par viņa māņticību, kas radīja pieņēmumu par viņa ateismu vai pat to, ka Paganīni noslēdza darījumu ar velnu, nopērkot viņa talantu, un baznīca pat mēģināja aizliegt viņa koncertus. Nicas bīskaps, kur Paganīni nomira, pat atteicās no bēru mises, bet pāvests iejaucās. Lai kas tas bija, bet
Vijolniece ļoti baidījās no velna. Tajā pašā laikā viņš joprojām ar draugu ieskatījās spēļu namā, kur regulāri zaudēja, tāpat kā viņa tēvs. Un tikai vienu reizi, kad Paganīni iegāja iestādē ar dažām lirām un aizgāja ar ievērojamu bagātību kabatā, viņš nobijās, čukstēdams: "Tas ir viņš, velns!" "Varbūt Dievs jums šodien palīdzēja uzvarēt!" - mēģināja nomierināt savu draugu, bet mūziķis iebilda: "Diez vai Dievs liktu cilvēkam iegūt daudz nenopelnītas naudas...". Kopš tā laika Paganīni nekad nav apmeklējis spēļu namu.

2. Ievērojami mūziķi bija gatavi rakstīt testamentu, noklausījušies Paganīni
Noslēpumainais oreols ap viņa vārdu Paganīni atbalstīja sevi. Viņš bieži runāja par savas prasmes neparastajiem noslēpumiem, kurus viņš atklās tikai pēc karjeras beigām. Patiesībā Paganīni viegli pārsteidza nepieredzējušo skatītāju ne tikai ar savu talantu, bet arī ar savu neparasto tehniku ​​un nevainojamo izpildījuma tīrību. Viņa laikā vijoles bagātīgās iespējas vēl nebija atklātas, pats Paganīni atrada jaunus efektus. Kad mūziķis klausītāju priekšā izpildīja tikai divu stīgu kompozīciju, kāds cienītājs sajūsmā teica: “Tu esi neciešams cilvēks, neko neatstāj citiem! Kurš var tevi pārspēt? Vai tas, kurš spēlē uz vienas stīgas, bet tas nav iespējams! Dažas nedēļas vēlāk Paganīni koncertos spēlēja sonāti uz vienas stīgas. Citi vijolnieki, klausījušies itāļu talanta mūziku, jokoja, ka tagad varētu uzrakstīt testamentu.

3. Paganīni bija vērtīga vijoļu kolekcija
Kopš bērnības mazā vijole bija viņa mīļākā rotaļlieta, lai gan tēvs bija pārāk stingrs pret savu dēlu, liekot viņam mācīties līdz spēku izsīkumam... Daudz vēlāk tajā parādīsies tādi lieliski instrumenti kā Stradivari, Amati, Guarneri vijoles. Paganīni kolekcija. Pēdējā bija Paganīni vismīļākā vijole, viņš to novēlēja savai dzimtajai pilsētai Dženovai – nevēlējās, lai to spēlētu kāds cits mūziķis. Uzkāpjot uz skatuves, Paganīni pārvērtās, it kā kļūstot par citu cilvēku un atradās pilnīgā garīgā saplūšanā ar vijoli. Izcilā mūziķa spēlētais instruments pēc viņa nāves saņēma nosaukumu "Paganīni atraitne".

4. Paganīni bija fantastiski apjucis
Šķita, ka viņam nemaz nerūp tie savas dzīves aspekti, kas neattiecas uz mūziku. Viņš sajauca dzimšanas gadu, rakstīja, ka ir otrais dēls ģimenē, lai gan ģimenē bija vēl divi brāļi. Maestro bija diezgan vienaldzīgs pret šādām kļūdām, paziņojot, ka viņa atmiņa "nav galvā, bet rokās, kad tās tur vijoli".

5. Paganīni runāja arī ar monarhiem
Eiropas valdnieki uzaicināja viņu uz personīgu priekšnesumu un maksāja lielus honorārus. Reiz Paganīni pat dziedāja masonu himnu Itālijas Lielajā ložā. Tieši azartspēļu mīlestības dēļ Paganīni bieži palika bez naudas pārtikai. Tomēr līdz vecumam viņš joprojām sakrāja nelielu bagātību - iespējams, ne pēdējo lomu spēlēja noraidījums azartspēles. Jā, un pats Paganīni centās nepārdot pārāk lēti: kad Anglijas karalis piedāvāja vijolniekam pusi no prasītās maksas par izrādi, Paganīni, atbildot, piedāvāja netērēt naudu un apmeklēt viņa koncertu teātrī par mazāku summu. Un, kad šoferis mēģināja no vijolnieces iekasēt četras reizes augstāku cenu (“Tu arī par saviem koncertiem prasi daudz, bet tu spēlē tikai vienu stīgu!”), Paganīni atbildēja: “Nu, es samaksāšu noteikto summu, ja paņemsi. man uz vietām uz viena riteņa.