अंग की उत्पत्ति के बारे में संदेश। अंग कैसा है

यंत्रों के राजा को अक्सर अंग कहा जाता है, जिसकी उपस्थिति खुशी की भावना पैदा करती है, और ध्वनि मोहित और प्रेरित करती है। ध्वनि के व्यापक रजिस्टर के साथ एक बड़ा, भारी तार वाला कीबोर्ड उपकरण "मांस में किंवदंती" जैसा कुछ माना जाता है। ऑर्गन का आविष्कार किसने किया और यह हैवीवेट अनोखा क्यों है?

असामान्य उपकरण का आविष्कार किसने किया?

पौराणिक वाद्य यंत्र का इतिहास, जिसे हर पेशेवर संगीतकार बजाना सीखने में सक्षम नहीं है, सैकड़ों सदियों पहले का है।

महान अरस्तू और प्लेटो के प्राचीन लेखन में "ऑर्गनम" नाम का उल्लेख है। लेकिन इस चमत्कार का आविष्कार किसने किया, इसका ठीक-ठीक उत्तर देना संभव नहीं है। एक संस्करण के अनुसार, इसका पूर्वज बेबीलोनियन बैगपाइप है, जो वायु जेट को ट्यूब के किनारों की ओर निर्देशित करके ध्वनि बनाता है। दूसरे के अनुसार, पैन बांसुरी या चीनी शेंग, एक ही सिद्धांत पर काम कर रहा है। परस्पर जुड़े पाइपों पर खेलना बहुत सुविधाजनक नहीं था, क्योंकि कभी-कभी कलाकार के फेफड़ों में पर्याप्त हवा नहीं होती थी। मेच के साथ खेलते समय हवा को पंप करने का विचार एक वास्तविक जीवनरक्षक था।

अंग के एक करीबी भाई, इसके जल एनालॉग का आविष्कार ग्रीक शिल्पकार केटेसिबियस ने 200 ईसा पूर्व में किया था। इसे हाइड्रोलिक कहा जाता है। बाद में, हाइड्रोलिक डिज़ाइन को धौंकनी से बदल दिया गया, जिससे ध्वनि की गुणवत्ता में उल्लेखनीय सुधार संभव हो गया।

अधिक परिचित आकार के संगीत वाद्ययंत्र और उपस्थितिचौथी शताब्दी में दिखाई देने लगे। इस अवधि के दौरान, पोप विटालियन के प्रयासों के लिए धन्यवाद, अंगों को कैथोलिक सेवाओं की संगत के रूप में इस्तेमाल किया जाने लगा। 5वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध से शुरू होकर, तार वाला कीबोर्ड उपकरण न केवल बीजान्टिन का, बल्कि पूरे पश्चिमी यूरोपीय शाही शक्ति का एक अपरिवर्तनीय औपचारिक गुण बन गया।

व्यापक उपयोगयूरोप में, XIV सदी के मध्य तक प्रसिद्ध "कीबोर्ड प्लेयर" प्राप्त हुआ। उस समय का उपकरण एकदम सही नहीं था: इसमें कम पाइप और व्यापक चाबियां थीं। उदाहरण के लिए, एक मैनुअल कीबोर्ड में, चाबियों की चौड़ाई लगभग 50-70 मिमी के साथ, उनके बीच की दूरी 15-20 मिमी थी। ध्वनियाँ निकालने के लिए, कलाकार को अपनी उंगलियों के साथ विशाल और भारी चाबियों पर "दौड़ना" नहीं पड़ता था, लेकिन शाब्दिक रूप से अपनी कोहनी या मुट्ठी से दस्तक देता था।

16वीं-17वीं शताब्दी में अंग निर्माण ने अपना सबसे बड़ा दायरा प्राप्त किया। प्रसिद्ध बैरोक युग में, मास्टर्स ने ऐसे उपकरण बनाना सीखा, जो अपनी शक्तिशाली ध्वनि के साथ, पूरे सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ साहसपूर्वक प्रतिस्पर्धा कर सकें। वाद्ययंत्रों की ध्वनि क्षमताओं ने घंटियों के बजने, चट्टान गिरने की गड़गड़ाहट और यहां तक ​​कि पक्षियों के चहकने वाले गायन की नकल करना संभव बना दिया।

अंग निर्माण का एपोथोसिस 1908 माना जाता है, जब विश्व प्रदर्शनी में 6 मैनुअल सहित एक मॉडल प्रस्तुत किया गया था। दुनिया के सबसे बड़े कामकाजी अंग का वजन सिर्फ 287 टन है। अब वह फिलाडेल्फिया में मेसी के लॉर्ड एंड टेलर शॉपिंग सेंटर की शोभा बढ़ाते हैं।

अंग संगीत के पारखी हॉल से जो देखते हैं वह वाद्य यंत्र का पहलू है। इसके पीछे एक विशाल कमरा है, जिसमें कभी-कभी यांत्रिक तत्वों और हजारों पाइपों के साथ कई मंजिलें शामिल हैं। इस चमत्कार के सिद्धांत को समझने के लिए, कम से कम इसके संक्षिप्त विवरण पर विचार करना उचित है।

अंग सबसे ऊंचे संगीत वाद्ययंत्रों में से एक है। यह प्रभाव रजिस्टरों के कारण प्राप्त होता है, जिसमें अंग पाइपों की कई पंक्तियाँ शामिल होती हैं। इन रजिस्टरों को ध्वनि के रंग और कई अन्य एकीकृत विशेषताओं के अनुसार कई समूहों में विभाजित किया गया है: औषधि, विभाज्य, गाम्बस, बांसुरी, प्रिंसिपल। म्यूजिकल नोटेशन के अनुसार पाइप साउंड रजिस्टर करें। उन्हें व्यक्तिगत रूप से या एक साथ सक्षम किया जा सकता है। इसके लिए कीबोर्ड के साइड पैनल पर स्थित हैंडल का उपयोग किया जाता है।

इंस्ट्रूमेंट पर काम करने वाले कलाकार का कंट्रोल पैनल मैनुअल, पैडल कीबोर्ड और खुद रजिस्टर होता है। "कीबोर्ड प्लेयर" के संशोधन के आधार पर मैनुअल की संख्या 1 से 7 तक भिन्न हो सकती है। वे एक छत पर स्थित हैं: एक सीधे दूसरे के ऊपर।

पेडल कीबोर्ड में 5 से 32 कुंजियाँ शामिल हो सकती हैं, जिसके माध्यम से रजिस्टरों को लॉन्च किया जाता है जो कम ध्वनियाँ बनाते हैं। संगीत वाद्ययंत्र की उँगलियों के आधार पर, कलाकार अपने पैर के अंगूठे या एड़ी से पैडल कीज़ दबाता है।

कई कीबोर्ड, साथ ही सभी प्रकार के टॉगल स्विच और लीवर की उपस्थिति, खेल प्रक्रिया को काफी जटिल बनाती है। इसलिए, अक्सर, कलाकार के साथ, उसका सहायक उपकरण पर बैठता है। नोट्स पढ़ने और प्रदर्शन के सिंक्रनाइज़ेशन को प्राप्त करने की सुविधा के लिए, पैरों के लिए हिस्सा पारंपरिक रूप से हाथों के हिस्से के नीचे एक अलग स्टैव पर स्थित होता है।

आधुनिक मॉडलों में, फर में हवा को मजबूर करने का कार्य इलेक्ट्रिक मोटर्स द्वारा किया जाता है। मध्य युग में, यह काम विशेष रूप से प्रशिक्षित कैल्केन द्वारा किया जाता था, जिसकी सेवाओं के लिए अलग से भुगतान करना पड़ता था।

आज अंगों के व्यापक वितरण के बावजूद, दो समान मॉडल ढूंढना लगभग असंभव है, क्योंकि वे सभी अलग-अलग परियोजनाओं के अनुसार इकट्ठे होते हैं। प्रतिष्ठानों के आयाम 1.5 मीटर से 15 मीटर तक भिन्न हो सकते हैं। बड़े मॉडल की चौड़ाई 10 मीटर तक पहुंचती है, और गहराई 4 मीटर है। ऐसी संरचनाओं का वजन टन में मापा जाता है।

विभिन्न श्रेणियों में रिकॉर्ड धारक

महान उपकरण का सबसे पुराना प्रतिनिधि, जिसका "जीवन" 1370-1400 तक है, स्टॉकहोम संग्रहालय में पाया जा सकता है। इसे गोटलैंड के स्वीडिश द्वीप के पल्ली से लाया गया था।

नामांकन में नेता "सबसे जोरदार अंग" अटलांटिक सिटी में कॉनकॉर्ड हॉल को सुशोभित करता है। रिकॉर्ड धारक में 7 मैनुअल और 445 रजिस्टरों द्वारा गठित एक काफी व्यापक समय सेट शामिल है। आप इस विशाल की आवाज का आनंद नहीं ले पाएंगे, क्योंकि इसकी आवाज से श्रोताओं के कान के पर्दे फट सकते हैं। इसे तौलता है संगीत के उपकरण 250 टन से अधिक।

पोलैंड की राजधानी में स्थित सेंट एनी के चर्च को सुशोभित करने वाला उपकरण इस तथ्य के लिए उल्लेखनीय है कि इसमें दुनिया के सबसे लंबे पाइप शामिल हैं। उनकी ऊंचाई लगभग 18 मीटर तक पहुंचती है, और उनके द्वारा की जाने वाली ध्वनि सचमुच बहरा करने में सक्षम होती है। उपकरण की आवृत्ति सीमा सीमा के भीतर स्थित है, यहां तक ​​कि अल्ट्रासाउंड के क्षेत्र को भी कवर करती है।

अंग उपकरण की संरचना के बारे में कहानी शुरू करते समय, सबसे स्पष्ट से शुरू करना चाहिए।

एक ऑर्गन कंसोल उन नियंत्रणों को संदर्भित करता है जिनमें सभी कई चाबियां, शिफ्टर्स और पैडल शामिल हैं।

ऐसा करने के लिए गेमिंग डिवाइसमैनुअल और पैडल शामिल हैं।

को लय- रजिस्टर स्विच। उनके अलावा, अंग कंसोल में शामिल हैं: डायनेमिक स्विच - चैनल, विभिन्न प्रकार के फुट स्विच और कोपुला कुंजियाँ जो एक मैनुअल के रजिस्टर को दूसरे में स्थानांतरित करते हैं।

अधिकांश अंग रजिस्टरों को मुख्य मैनुअल में बदलने के लिए कोपुलस से लैस हैं। साथ ही, विशेष लीवरों की मदद से, आयोजक बैंक ऑफ रजिस्टर संयोजनों से विभिन्न संयोजनों के बीच स्विच कर सकता है।

इसके अलावा, कंसोल के सामने एक बेंच लगाई जाती है, जिस पर संगीतकार बैठता है, और उसके बगल में ऑर्गन स्विच होता है।

लेकिन पहली चीजें पहले:

• कोप्युला। एक तंत्र जो रजिस्टरों को एक मैनुअल से दूसरे मैनुअल या पैडलबोर्ड में स्थानांतरित कर सकता है। यह प्रासंगिक है जब आपको कमजोर मैनुअल के ध्वनि रजिस्टरों को मजबूत लोगों में स्थानांतरित करने की आवश्यकता होती है, या ध्वनि रजिस्टरों को मुख्य मैनुअल में लाना होता है। कोपुलस को विशेष पैर लीवर के साथ कुंडी या विशेष बटन की मदद से चालू किया जाता है।
• चैनल। यह एक ऐसा उपकरण है जिसके साथ आप प्रत्येक व्यक्तिगत मैनुअल की मात्रा को समायोजित कर सकते हैं। साथ ही, अंधा के शटर उस बॉक्स में विनियमित होते हैं जिसके माध्यम से इस विशेष मैनुअल के पाइप गुजरते हैं।
• रजिस्टर संयोजनों का मेमोरी बैंक। ऐसा उपकरण केवल विद्युत अंगों में उपलब्ध होता है, अर्थात विद्युत कर्षण वाले अंगों में। यहाँ कोई यह धारणा बना सकता है कि एक विद्युत कर्षण वाला अंग कुछ हद तक एंटीडिल्वियन सिंथेसाइज़र से संबंधित है, लेकिन वायु अंग स्वयं बहुत अस्पष्ट है जो आसानी से इस तरह का निरीक्षण कर सकता है।
• तैयार रजिस्टर संयोजन। रजिस्टर संयोजन मेमोरी बैंक के विपरीत, जो अस्पष्ट रूप से आधुनिक डिजिटल ध्वनि प्रोसेसर के प्रीसेट जैसा दिखता है, तैयार किए गए रजिस्टर संयोजन एक वायवीय रजिस्टर ट्रैक्ट वाले अंग हैं। लेकिन सार वही है: वे तैयार सेटिंग्स का उपयोग करना संभव बनाते हैं।
• टूटी। लेकिन इस डिवाइस में मैनुअल और सभी रजिस्टर शामिल हैं। यहाँ स्विच है।

नियमावली

कीबोर्ड, दूसरे शब्दों में। लेकिन अंग के पास आपके पैरों - पैडल के साथ खेलने की कुंजी है, इसलिए इसे मैनुअल कहना अधिक सही है।

आमतौर पर अंग में दो से चार मैनुअल होते हैं, लेकिन कभी-कभी एक मैनुअल के साथ नमूने होते हैं, और ऐसे राक्षस भी होते हैं जिनके पास सात मैनुअल होते हैं। मैनुअल का नाम उस पाइप के स्थान पर निर्भर करता है जिसे वह नियंत्रित करता है। इसके अलावा, प्रत्येक मैनुअल को रजिस्टरों का अपना सेट सौंपा गया है।

में मुख्यमैनुअल में आमतौर पर सबसे ऊंचे रजिस्टर होते हैं। इसे हॉन्टवर्क भी कहा जाता है। यह कलाकार के सबसे करीब और दूसरी पंक्ति में स्थित हो सकता है।

• ओबरवर्क - थोड़ा शांत। इसके पाइप मुख्य मैनुअल के पाइप के नीचे स्थित हैं।
• Rückpositiv एक पूरी तरह से अनूठा कीबोर्ड है। वह उन पाइपों को नियंत्रित करती है जो अन्य सभी से अलग स्थित हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, यदि जीव यंत्र के सामने बैठता है, तो वह पीछे स्थित होगा।
• हिंटरवर्क - यह मैनुअल उन पाइपों को नियंत्रित करता है जो अंग के पीछे स्थित होते हैं।
• ब्रस्टवर्क। लेकिन इस मैनुअल के पाइप या तो सीधे कंसोल के ऊपर या दोनों तरफ स्थित हैं।
• solover. जैसा कि नाम से पता चलता है, इस मैनुअल के पाइप बड़ी संख्या में एकल रजिस्टरों से सुसज्जित हैं।

इसके अलावा, अन्य मैनुअल भी हो सकते हैं, लेकिन जो ऊपर सूचीबद्ध हैं वे सबसे अधिक उपयोग किए जाते हैं।

सत्रहवीं शताब्दी में, अंगों को एक प्रकार का मात्रा नियंत्रण मिला - एक बॉक्स जिसके माध्यम से अंधा के शटर वाले पाइप गुजरते थे। इन पाइपों को नियंत्रित करने वाले मैनुअल को श्वेल्वर्क कहा जाता था और यह उच्च स्तर पर स्थित था।

पैडल

ऑर्गन्स में मूल रूप से पैडलबोर्ड नहीं थे। यह सोलहवीं शताब्दी के आसपास दिखाई दिया। एक संस्करण है कि इसका आविष्कार लुइस वैन वालबेके नामक एक ब्रबेंट ऑर्गेनिस्ट ने किया था।

अब अंग के डिज़ाइन के आधार पर विभिन्न प्रकार के पेडल कीबोर्ड हैं। पाँच और बत्तीस दोनों पैडल हैं, बिना पैडल कीबोर्ड के अंग हैं। उन्हें पोर्टेबल कहा जाता है।

आमतौर पर पैडल बासिएस्ट पाइप को नियंत्रित करते हैं, जिसके लिए डबल स्कोर के तहत एक अलग स्टेव लिखा जाता है, जो मैनुअल के लिए लिखा जाता है। उनकी सीमा बाकी नोटों की तुलना में दो या तीन सप्तक कम है, इसलिए एक बड़े अंग में साढ़े नौ सप्तक की सीमा हो सकती है।

रजिस्टर

रजिस्टर एक ही समय के पाइपों की एक श्रृंखला है, जो वास्तव में एक अलग उपकरण है। रजिस्टर स्विच करने के लिए, हैंडल या स्विच (विद्युत नियंत्रण वाले अंगों के लिए) प्रदान किए जाते हैं, जो अंग कंसोल पर या तो मैनुअल के ऊपर या पास में स्थित होते हैं।

रजिस्टर नियंत्रण का सार इस प्रकार है: यदि सभी रजिस्टरों को बंद कर दिया जाता है, तो कुंजी दबाए जाने पर अंग ध्वनि नहीं करेगा।

रजिस्टर का नाम उसके सबसे बड़े पाइप के नाम से मेल खाता है, और प्रत्येक हैंडल अपने स्वयं के रजिस्टर से संबंधित है।

कैसे है ओष्ठ-संबन्धी, और ईखरजिस्टर। पहले रीड्स के बिना पाइपों के नियंत्रण से संबंधित हैं, ये खुले बांसुरी के रजिस्टर हैं, बंद बांसुरी, प्रिंसिपल, ओवरटोन के रजिस्टर भी हैं, जो वास्तव में ध्वनि का रंग बनाते हैं (औषधि और विभाज्य)। उनमें, प्रत्येक नोट में कई कमजोर ओवरटोन हैं।

लेकिन रीड रजिस्टर, जैसा कि उनके नाम से ही देखा जा सकता है, रीड के साथ पाइप को नियंत्रित करते हैं। इन्हें लैबियल पाइप के साथ ध्वनि में जोड़ा जा सकता है।

म्यूजिकल स्टाफ में रजिस्टर का विकल्प प्रदान किया जाता है, यह उस जगह के ऊपर लिखा होता है जहां इस या उस रजिस्टर को लागू किया जाना चाहिए। लेकिन मामला इस बात से पेचीदा है कि अलग - अलग समयऔर यहां तक ​​कि सिर्फ विभिन्न देशआह, अंगों के रजिस्टर एक दूसरे से तेजी से भिन्न होते हैं। इसलिए, अंग भाग का पंजीकरण शायद ही कभी विस्तार से निर्दिष्ट किया गया हो। आमतौर पर केवल मैनुअल, पाइप के आकार और नरकट की उपस्थिति या अनुपस्थिति का सटीक संकेत दिया जाता है। ध्वनि की अन्य सभी बारीकियों को कलाकार के विचार के लिए दिया जाता है।

पाइप्स

जैसा कि आप उम्मीद कर सकते हैं, पाइपों की आवाज़ सख्ती से उनके आकार पर निर्भर करती है। इसके अलावा, एकमात्र पाइप जो ठीक उसी तरह ध्वनि करता है जैसा कि डंडे में लिखा गया है, आठ-फुट पाइप हैं। छोटी तुरही की ध्वनि तदनुरूप उच्च होती है, और बड़ी की ध्वनि तंदूर में लिखी गई ध्वनि से कम होती है।

सबसे बड़े पाइप, जो सभी में नहीं बल्कि दुनिया के सबसे बड़े अंगों में पाए जाते हैं, 64 फीट के आकार के हैं। वे संगीत कर्मचारियों में लिखे गए शब्दों की तुलना में तीन सप्तक कम ध्वनि करते हैं। इसलिए, जब ऑर्गनिस्ट इस रजिस्टर में खेलते समय पैडल का उपयोग करता है, तो इन्फ्रासाउंड पहले ही उत्सर्जित हो जाता है।

छोटे लेबियल्स (जो बिना जीभ वाले होते हैं) को सेट करने के लिए, स्टिमोर्न का उपयोग करें। यह एक छड़ है, जिसके एक सिरे पर एक शंकु होता है, और दूसरे पर - एक प्याला, जिसकी मदद से अंग के पाइपों की घंटी का विस्तार या संकुचन होता है, जिससे पिच में बदलाव होता है।

लेकिन बड़े पाइपों की पिच को बदलने के लिए, वे आम तौर पर धातु के अतिरिक्त टुकड़ों को काटते हैं जो नरकट की तरह झुकते हैं और इस तरह अंग के स्वर को बदल देते हैं।

इसके अलावा, कुछ पाइप विशुद्ध रूप से सजावटी हो सकते हैं। इस मामले में, उन्हें "अंधा" कहा जाता है। वे ध्वनि नहीं करते हैं, लेकिन उनका विशेष रूप से सौंदर्य मूल्य है।

पियानो में एक ट्रैक्टुरा भी होता है। वहां, यह कुंजी की सतह से सीधे स्ट्रिंग पर उंगलियों के प्रभाव के बल को स्थानांतरित करने के लिए एक तंत्र है। शरीर वही भूमिका निभाता है और शरीर का मुख्य नियंत्रण तंत्र है।

इस तथ्य के अलावा कि अंग में एक ट्रैक्ट होता है जो पाइप के वाल्व को नियंत्रित करता है (इसे प्लेइंग ट्रैक्ट भी कहा जाता है), इसमें एक रजिस्टर ट्रैक्ट भी होता है, जो आपको पूरे रजिस्टर को चालू और बंद करने की अनुमति देता है।

जो विभिन्न टिम्ब्रे के पाइप (धातु, लकड़ी, बिना नरकट और नरकट के) की मदद से लगता है, जिसमें धौंकनी की मदद से हवा उड़ाई जाती है।

अंग बजानाहाथों (मैनुअल) और पेडल कीबोर्ड के लिए कई कीबोर्ड का उपयोग करके किया जाता है।

ध्वनि की समृद्धि और संगीत के साधनों की प्रचुरता के संदर्भ में, अंग सभी उपकरणों में पहले स्थान पर है और कभी-कभी इसे "वाद्य यंत्रों का राजा" कहा जाता है। इसकी अभिव्यक्ति के कारण, यह लंबे समय से चर्च की संपत्ति रही है।

एक व्यक्ति जो एक अंग पर संगीत बजाता है, कहलाता है अरगनिस्ट.

तीसरे रैह के सैनिकों ने मिसाइलों की पूंछ द्वारा की गई ध्वनि के कारण सोवियत मल्टीपल लॉन्च रॉकेट सिस्टम BM-13 को "स्टालिन का अंग" कहा।

अंग का इतिहास

अंग के भ्रूण को अंदर और साथ ही देखा जा सकता है। ऐसा माना जाता है कि अंग (हाइड्रॉलोस; हाइड्रॉलिकॉन, हाइड्रॉलिस - "जल अंग") का आविष्कार ग्रीक केटेसिबियस द्वारा किया गया था, जो 296-228 में मिस्र के अलेक्जेंड्रिया में रहते थे। ईसा पूर्व इ। एक समान उपकरण की छवि नीरो के समय से एक सिक्के या टोकन पर उपलब्ध है।

चौथी शताब्दी में बड़े अंग प्रकट हुए, 7वीं और 8वीं शताब्दी में कमोबेश बेहतर अंग। पोप विटालियन (666) ने अंग को कैथोलिक चर्च में पेश किया। आठवीं शताब्दी में बीजान्टियम अपने अंगों के लिए प्रसिद्ध था।

अंगों के निर्माण की कला भी इटली में विकसित हुई, जहां से उन्हें 9वीं शताब्दी में फ्रांस भेजा गया। बाद में यह कला जर्मनी में विकसित हुई। XIV सदी में अंग को सबसे बड़ा और सर्वव्यापी वितरण प्राप्त होना शुरू हुआ। 14 वीं शताब्दी में अंग में एक पेडल दिखाई दिया, यानी पैरों के लिए एक कीबोर्ड।

मध्ययुगीन अंग, बाद के अंगों की तुलना में, अपरिष्कृत कारीगरी के थे; एक मैनुअल कीबोर्ड, उदाहरण के लिए, 5 से 7 सेमी की चौड़ाई वाली चाबियों से युक्त, चाबियों के बीच की दूरी डेढ़ सेमी तक पहुंच गई। वे चाबियों को उंगलियों से नहीं मारते, जैसा कि वे अब करते हैं, लेकिन मुट्ठी के साथ।

15वीं शताब्दी में चाबियों को कम कर दिया गया और पाइपों की संख्या में वृद्धि हुई।

अंग यंत्र

बड़ी संख्या में पाइप और ट्यूब में बेहतर अंग पहुंचे; उदाहरण के लिए, सेंट जॉन के चर्च में पेरिस में अंग। सल्पिस में 7 हजार पाइप और ट्यूब हैं। अंग में निम्नलिखित आकार के पाइप और ट्यूब होते हैं: 1 फुट पर, नोट लिखित से तीन सप्तक अधिक ध्वनि करते हैं, 2 फुट पर, स्वर लिखित से दो सप्तक अधिक ध्वनि करते हैं, 4 फीट पर, स्वर लिखित की तुलना में एक सप्तक अधिक ध्वनि करते हैं। 8 फीट, नोट्स ध्वनि के रूप में वे लिखे गए हैं, 16 फीट पर - नोट्स एक सप्तक के नीचे लिखे गए हैं, 32 फीट पर - नोट्स दो सप्तक नीचे लिखे गए हैं। ऊपर से पाइप बंद करने से उत्सर्जित ध्वनियों में एक सप्तक की कमी हो जाती है। सभी अंगों में बड़ी नलिकाएं नहीं होती हैं।

अंग में 1 से 7 कीबोर्ड होते हैं (आमतौर पर 2-4); वे कहते हैं नियमावली. यद्यपि प्रत्येक अंग के कीबोर्ड में 4-5 सप्तक की मात्रा होती है, लिखित नोटों के नीचे दो सप्तक या तीन सप्तक के ऊपर बजने वाले पाइपों के लिए धन्यवाद, एक बड़े अंग के आयतन में 9.5 सप्तक होते हैं। एक ही समय के पाइपों का प्रत्येक सेट, जैसा कि यह था, एक अलग उपकरण और कहा जाता है पंजीकरण करवाना.

प्रत्येक वापस लेने योग्य या वापस लेने योग्य बटन या रजिस्टर (कीबोर्ड के ऊपर या उपकरण के किनारों पर स्थित) ट्यूबों की एक संबंधित पंक्ति को क्रियान्वित करता है। प्रत्येक बटन या रजिस्टर का अपना नाम और एक संबंधित शिलालेख होता है, जो इस रजिस्टर के सबसे बड़े पाइप की लंबाई दर्शाता है। संगीतकार उस जगह के ऊपर नोट्स में रजिस्टर का नाम और पाइप का आकार इंगित कर सकता है जहां यह रजिस्टर लगाया जाना चाहिए। (निष्पादन के लिए रजिस्टरों का चयन संगीतपंजीकरण कहा जाता है।) अंगों में रजिस्टर 2 से 300 तक होते हैं (अक्सर 8 से 60 तक पाए जाते हैं)।

सभी रजिस्टर दो श्रेणियों में आते हैं:

• रीड्स के बिना पाइप के साथ रजिस्टर(प्रयोगशाला रजिस्टर)। इस श्रेणी में खुली बांसुरी के रजिस्टर, बंद बांसुरी (बॉर्डन्स) के रजिस्टर, ओवरटोन (औषधि) के रजिस्टर शामिल हैं, जिसमें प्रत्येक नोट में कई (कमजोर) हार्मोनिक ओवरटोन होते हैं।
• रीड्स के साथ पाइप के साथ रजिस्टर(रीड रजिस्टर)। एक पोशन के साथ दोनों श्रेणियों के रजिस्टरों के संयोजन को प्लिन ज्यू कहा जाता है।

कीबोर्ड या मैनुअल सीढ़ीदार अंगों में एक के ऊपर एक स्थित होते हैं। उनके अलावा, मुख्य रूप से कम ध्वनियों के लिए एक पेडल कीबोर्ड (5 से 32 कुंजियों से) भी है। हाथों के लिए भाग दो डंडों पर लिखा जाता है - चाबियों में और जैसा कि। पैडल का हिस्सा अक्सर एक ही कर्मचारी पर अलग से लिखा जाता है। पेडल कीबोर्ड, जिसे बस "पेडल" कहा जाता है, दोनों पैरों से बजाया जाता है, बारी-बारी से एड़ी और पैर की अंगुली का उपयोग करके (19वीं शताब्दी तक, केवल पैर की अंगुली)। पैडल के बिना अंग को सकारात्मक कहा जाता है, छोटे पोर्टेबल अंग को पोर्टेबल कहा जाता है।

अंगों में मैनुअल के नाम होते हैं जो अंग में पाइप के स्थान पर निर्भर करते हैं।

• जर्मन परंपरा में मुख्य मैनुअल (सबसे जोरदार रजिस्टरों वाला) कहा जाता है हाउप्टवर्क(फ्रेंच ग्रैंड ऑरग्यू, ग्रैंड क्लैवियर) और कलाकार के सबसे करीब या दूसरी पंक्ति में स्थित है;
• जर्मन परंपरा में दूसरा सबसे महत्वपूर्ण और जोरदार मैनुअल कहा जाता है ओबरवर्क(लाउड वर्जन) या सकारात्मक(हल्का संस्करण) (fr. Рositif), अगर इस मैनुअल के पाइप Hauptwerk के पाइपों के ऊपर स्थित हैं, या Ruckpositiv, अगर इस मैनुअल के पाइप अंग के बाकी पाइपों से अलग स्थित हैं और पीछे स्थापित हैं आयोजक के पीछे; गेम कंसोल पर ओबेरवर्क और पॉज़िटिव कुंजियाँ हाउप्टवर्क कुंजियों से एक स्तर ऊपर स्थित हैं, और रूकपॉजिटिव कुंजियाँ हाउप्टवर्क कुंजियों के एक स्तर नीचे हैं, जिससे उपकरण की वास्तु संरचना का पुनरुत्पादन होता है।
• मैनुअल, जिनमें से पाइप एक प्रकार के बॉक्स के अंदर स्थित होते हैं, जिनमें जर्मन परंपरा में अंधा के सामने लंबवत शटर होते हैं, कहलाते हैं Schwellwerk(fr. रिकिट (एक्सप्रेसिफ़)। श्वेलवर्क को अंग के बहुत ऊपर (अधिक सामान्य), और हाउप्टवर्क के समान स्तर पर स्थित किया जा सकता है। श्वेलवर्का कुंजियाँ गेम कंसोल पर हाउप्टवर्क, ओबरवर्क की तुलना में उच्च स्तर पर स्थित होती हैं। , पॉजिटिव, रूकपॉजिटिव।
• मौजूदा प्रकार के मैनुअल: संकेत(पाइप अंग के पीछे स्थित हैं), ब्रस्टवर्क(पाइप सीधे ऑर्गेनिस्ट की सीट के ऊपर स्थित हैं), Solowerk(एकल रजिस्टर, एक अलग समूह में बहुत जोर से तुरही की व्यवस्था), बजानेवालोंवगैरह।

निम्नलिखित डिवाइस खिलाड़ियों के लिए राहत के रूप में काम करते हैं और सोनोरिटी को बढ़ाने या क्षीण करने के साधन हैं:

योजक- एक तंत्र जिसके द्वारा दो कीबोर्ड जुड़े होते हैं, उन पर एक साथ कार्य करने वाले रजिस्टर उन्नत होते हैं। कोप्युला खिलाड़ी को एक मैनुअल पर दूसरे के विस्तारित रजिस्टरों का उपयोग करने में सक्षम बनाता है।

पैडल बोर्ड से 4 फुट ऊपर(पेडेल डी कॉम्बिनेशन, ट्रिटे), जिनमें से प्रत्येक रजिस्टरों के एक निश्चित संयोजन पर कार्य करता है।

ब्लाइंड- एक उपकरण जिसमें दरवाजे होते हैं जो पूरे कमरे को विभिन्न रजिस्टरों के पाइपों के साथ बंद और खोलते हैं, जिसके परिणामस्वरूप ध्वनि मजबूत या कमजोर होती है। दरवाजे एक फुटबोर्ड (चैनल) द्वारा गति में सेट होते हैं।

चूँकि विभिन्न देशों और युगों के विभिन्न अंगों में रजिस्टर समान नहीं होते हैं, इसलिए उन्हें आमतौर पर अंग भाग में विस्तार से इंगित नहीं किया जाता है: केवल मैनुअल, रीड्स के साथ या बिना पाइपों का पदनाम और पाइपों का आकार ऊपर लिखा जाता है। अंग भाग में एक या दूसरी जगह। बाकी विवरण कलाकार को प्रदान किए जाते हैं।

अंग को अक्सर ऑर्केस्ट्रा के साथ जोड़ा जाता है और ऑरेटोरियोस, कैंटटास, स्तोत्र, और ओपेरा में भी गायन किया जाता है।

विद्युत (इलेक्ट्रॉनिक) अंग भी हैं, उदाहरण के लिए, हैमंड.

संगीतकार जिन्होंने अंग संगीत की रचना की

जोहान सेबेस्टियन बाच
जोहान एडम रिंकेन
जोहान पचेलबेल
डायट्रिच बक्सटेहुड
गिरोलामो फ्रेस्कोबाल्डी
जोहान जैकब फ्रोबर्गर
जॉर्ज फ्रेडरिक हैंडेल
सिगफ्रीड कारग-एलर्ट
हेनरी परसेल
मैक्स रेगर
विन्सेन्ट ल्यूबेक
जोहान लुडविग क्रेब्स
मैथियास वीकमैन
डोमिनिको जिपोली
सीज़र फ्रैंक

वीडियो: वीडियो + ध्वनि पर अंग

इन वीडियो के लिए धन्यवाद, आप उपकरण से परिचित हो सकते हैं, उस पर असली खेल देख सकते हैं, उसकी आवाज़ सुन सकते हैं, तकनीक की बारीकियों को महसूस कर सकते हैं:

टूल्स की बिक्री: कहां से खरीदें/ऑर्डर करें?

विश्वकोश में अभी तक इस उपकरण को खरीदने या ऑर्डर करने के बारे में जानकारी नहीं है। आप इसे बदल सकते हैं!

"वाद्य यंत्रों का राजा" वास्तव में विशाल आकार, ध्वनि की अद्भुत श्रृंखला और पवन अंग की लय की अनूठी समृद्धि के लिए कहा जाता है। सदियों पुराने इतिहास वाला एक वाद्य यंत्र, जो महान लोकप्रियता और गुमनामी के दौर से बचा रहा, इसने धार्मिक सेवाओं और धर्मनिरपेक्ष मनोरंजन दोनों के लिए काम किया। यह अंग इस मायने में भी अनूठा है कि यह पवन उपकरणों के वर्ग से संबंधित है, लेकिन साथ ही यह चाबियों से सुसज्जित है। इस राजसी वाद्य की एक विशेषता यह है कि इसे बजाने के लिए, कलाकार को न केवल अपने हाथों, बल्कि अपने पैरों पर भी महारत हासिल करनी चाहिए।

इतिहास का हिस्सा

अंग एक संगीत वाद्ययंत्र है जिसमें एक समृद्ध और है प्राचीन इतिहास. विशेषज्ञों के अनुसार, इस विशाल के पूर्वजों को सिरिंक्स माना जा सकता है - सबसे सरल पान रीड बांसुरी, प्राचीन प्राच्य शेंग रीड अंग और बेबीलोनियन बैगपाइप। इन सभी असमान उपकरणों को जो एकजुट करता है वह यह है कि उनसे ध्वनि निकालने के लिए मानव फेफड़ों की तुलना में अधिक शक्तिशाली वायु प्रवाह की आवश्यकता होती है। पहले से ही पुरातनता में, एक तंत्र पाया गया था जो मानव श्वास को बदल सकता है - फ़र्स, उन लोगों के समान जो फोर्ज में आग लगाते थे।

प्राचीन इतिहास

पहले से ही द्वितीय शताब्दी ईसा पूर्व में। इ। अलेक्जेंड्रिया Ctesibius (Ktesebius) के यूनानी शिल्पकार ने एक हाइड्रोलिक अंग - हाइड्रोलिक्स का आविष्कार और संयोजन किया। धौंकनी से नहीं, बल्कि पानी के प्रेस से हवा को उसमें धकेला जाता था। इन परिवर्तनों के लिए धन्यवाद, हवा का प्रवाह और भी अधिक था, और अंग की आवाज़ और भी सुंदर और समान हो गई।

ईसाई धर्म के प्रसार की पहली शताब्दियों में, हवा के फर ने पानी के पंप को बदल दिया। इस प्रतिस्थापन के लिए धन्यवाद, अंग में पाइपों की संख्या और आकार दोनों को बढ़ाना संभव हो गया।

स्पेन, इटली, फ्रांस और जर्मनी जैसे यूरोपीय देशों में अंग का आगे का इतिहास, एक संगीत वाद्ययंत्र काफी जोर से और थोड़ा विनियमित, विकसित हुआ।

मध्य युग

5वीं शताब्दी के मध्य में ए.डी. इ। अंग कई स्पेनिश चर्चों में बनाए गए थे, लेकिन उनकी बहुत तेज आवाज के कारण, उनका उपयोग केवल प्रमुख छुट्टियों पर ही किया जाता था। 666 में, पोप विटालियन ने इस उपकरण को कैथोलिक पूजा में पेश किया। 7वीं-8वीं शताब्दी में अंग में कई परिवर्तन और सुधार हुए। यह इस समय था कि बीजान्टियम में सबसे प्रसिद्ध अंग बनाए गए थे, लेकिन उनके निर्माण की कला यूरोप में भी विकसित हो रही थी।

9वीं शताब्दी में, इटली उनके उत्पादन का केंद्र बन गया, जहां से उन्हें फ्रांस तक भी आदेश दिया गया। भविष्य में, कुशल कारीगर जर्मनी में भी दिखाई दिए। 11वीं शताब्दी तक, अधिकांश यूरोपीय देशों में इस तरह के संगीत दिग्गजों का निर्माण किया जा रहा था। हालांकि, यह ध्यान देने योग्य है कि आधुनिक उपकरण मध्ययुगीन अंग जैसा दिखता है उससे काफी अलग है। मध्य युग में बनाए गए उपकरण बाद के उपकरणों की तुलना में अधिक अपरिष्कृत थे। इसलिए, चाबियों का आकार 5 से 7 सेमी तक भिन्न होता है, और उनके बीच की दूरी 1.5 सेमी तक पहुंच सकती है। इस तरह के एक अंग को खेलने के लिए, कलाकार ने अपनी उंगलियों का इस्तेमाल नहीं किया, बल्कि अपनी मुट्ठी, चाबियों को बल से मार दिया।

14वीं शताब्दी में, अंग एक लोकप्रिय और व्यापक साधन बन गया। इस उपकरण के सुधार से इसकी सुविधा हुई: अंग की चाबियों को बड़ी और असुविधाजनक प्लेटों से बदल दिया गया, पैरों के लिए एक बास कीबोर्ड दिखाई दिया, एक पेडल से सुसज्जित, रजिस्टरों काफ़ी अधिक विविध हो गया, और सीमा व्यापक हो गई।

पुनर्जागरण काल

15वीं सदी में पाइपों की संख्या बढ़ाई गई और चाबियों का आकार छोटा कर दिया गया। इसी अवधि में, एक छोटा पोर्टेबल (ऑर्गेनेटो) और एक छोटा स्थिर (सकारात्मक) अंग लोकप्रिय और व्यापक हो गया।

16वीं शताब्दी तक, संगीत वाद्ययंत्र अधिक से अधिक जटिल होता जा रहा था: कीबोर्ड पांच-मैनुअल बन गया था, और प्रत्येक मैनुअल की सीमा पांच सप्तक तक पहुंच सकती थी। रजिस्टर स्विच दिखाई दिए, जिससे टिमब्रे की संभावनाओं में काफी वृद्धि हुई। प्रत्येक चाबियों को दर्जनों, और कभी-कभी सैकड़ों पाइपों से भी जोड़ा जा सकता है, जिससे ऐसी आवाजें निकलती हैं जो ऊंचाई में समान थीं, लेकिन रंग में भिन्न थीं।

बरोक

कई शोधकर्ता 17वीं-18वीं शताब्दी को अंग प्रदर्शन और अंग निर्माण का स्वर्ण काल ​​कहते हैं। उस समय बनाए गए वाद्ययंत्र न केवल बहुत अच्छे लगते थे और किसी एक वाद्य की ध्वनि की नकल कर सकते थे, बल्कि पूरे आर्केस्ट्रा समूहों और यहां तक ​​​​कि गायकों की भी नकल कर सकते थे। इसके अलावा, वे टिमब्रे साउंडिंग की पारदर्शिता और स्पष्टता से प्रतिष्ठित थे, जो पॉलीफोनिक कार्यों के प्रदर्शन के लिए सबसे उपयुक्त है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि अधिकांश महान अंग संगीतकार, जैसे कि फ्रेस्कोबाल्डी, बक्सटेहुड, स्वेलिंक, पचेलबेल, बाख, ने विशेष रूप से "बारोक अंग" के लिए अपनी रचनाएँ लिखीं।

"रोमांटिक" अवधि

19 वीं शताब्दी का स्वच्छंदतावाद, कई शोधकर्ताओं के अनुसार, इस संगीत वाद्ययंत्र को एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में निहित एक समृद्ध और शक्तिशाली ध्वनि देने की इच्छा के साथ, अंगों और अंग संगीत दोनों के निर्माण पर एक संदिग्ध और यहां तक ​​​​कि नकारात्मक प्रभाव पड़ा। मास्टर्स, और सबसे पहले फ्रेंचमैन अरिस्टाइड कैविल-कोल ने एक कलाकार के लिए ऑर्केस्ट्रा बनने में सक्षम उपकरणों को बनाने की मांग की। ऐसे उपकरण दिखाई दिए जिनमें अंग की आवाज़ असामान्य रूप से शक्तिशाली और बड़े पैमाने पर हो गई, नए समय दिखाई दिए, और विभिन्न डिज़ाइन सुधार किए गए।

नया समय

20 वीं सदी, विशेष रूप से इसकी शुरुआत में, विशालता की इच्छा की विशेषता है, जो अंगों और उनके पैमाने में परिलक्षित होती थी। हालाँकि, इस तरह के रुझान जल्दी से पारित हो गए, और कलाकारों और अंग निर्माताओं के बीच एक आंदोलन पैदा हो गया, जिसने आराम से वापसी की वकालत की सरल उपकरणबैरोक प्रकार, एक वास्तविक अंग ध्वनि के साथ।

उपस्थिति

हम हॉल से जो देखते हैं वह बाहरी पक्ष है, और इसे अंग का अग्रभाग कहा जाता है। इसे देखते हुए, यह तय करना मुश्किल है कि यह क्या है: एक अद्भुत तंत्र, एक अद्वितीय संगीत वाद्ययंत्र या कला का काम? एक अंग का वर्णन, वास्तव में प्रभावशाली आकार का एक संगीत वाद्ययंत्र, कई संस्करणों में हो सकता है। हम कई पंक्तियों में सामान्य रेखाचित्र बनाने का प्रयास करेंगे। सबसे पहले, प्रत्येक हॉल या मंदिरों में अंग का मुखौटा अद्वितीय और अनुपयोगी है। केवल एक चीज जो सामान्य है वह यह है कि इसमें कई समूहों में इकट्ठे पाइप होते हैं। इन समूहों में से प्रत्येक में, पाइप ऊंचाई में संरेखित होते हैं। अंग के कठोर या बड़े पैमाने पर सजाए गए अग्रभाग के पीछे एक जटिल संरचना होती है, जिसकी बदौलत कलाकार पक्षी की आवाज़ या सर्फ की आवाज़ की नकल कर सकता है, एक बांसुरी या पूरे आर्केस्ट्रा समूह की उच्च ध्वनि की नकल कर सकता है।

इसकी व्यवस्था कैसे की जाती है?

आइए अंग की संरचना को देखें। एक संगीत वाद्ययंत्र बहुत जटिल होता है और इसमें तीन या अधिक छोटे अंग हो सकते हैं, जिन्हें कलाकार एक साथ नियंत्रित कर सकता है। उनमें से प्रत्येक के पास पाइपों का अपना सेट है - रजिस्टर और मैनुअल (कीबोर्ड)। इस जटिल तंत्र को कार्यकारी कंसोल से नियंत्रित किया जाता है, या, जैसा कि इसे पल्पिट भी कहा जाता है। यह यहाँ है कि कीबोर्ड (मैनुअल) एक के ऊपर एक स्थित हैं, जिस पर कलाकार अपने हाथों से खेलता है, और नीचे - विशाल पैडल - पैरों के लिए कुंजियाँ, जिससे आप सबसे कम बास ध्वनियाँ निकाल सकते हैं। अंग में कई हजारों पाइप हो सकते हैं, एक पंक्ति में पंक्तिबद्ध होते हैं, और आंतरिक कक्षों में स्थित होते हैं, जो एक सजावटी मुखौटा (एवेन्यू) द्वारा दर्शकों की आंखों से बंद होते हैं।

"बड़े" में शामिल प्रत्येक छोटे अंग का अपना उद्देश्य और नाम है। सबसे आम निम्नलिखित हैं:

• प्रमुख - हाउपवर्क;
• ऊपरी - ओबेरवर्क;
• रूकपोजिटिव - रूकपोजिटिव।

हाउपवर्क - "मुख्य अंग" में मुख्य रजिस्टर होते हैं और यह सबसे बड़ा है। कुछ छोटे और नरम ध्वनि वाले Rückpositiv, इसके अलावा, इसमें कुछ एकल रजिस्टर भी शामिल हैं। "ओबरवेर्क" - "अपर" कलाकारों की टुकड़ी में कई ओनोमेटोपोइक और सोलो टिम्बर्स का परिचय देता है। "रुकपॉजिटिव" और "ओवरवर्क" पाइप अर्ध-बंद शटर कक्षों में स्थापित किए जा सकते हैं, जो एक विशेष चैनल के माध्यम से खोले और बंद किए जाते हैं। इसके कारण ध्वनि में धीरे-धीरे वृद्धि या कमी जैसे प्रभाव पैदा हो सकते हैं।

जैसा कि आपको याद है, अंग एक ही समय में एक संगीत वाद्ययंत्र, कीबोर्ड और हवा है। इसमें कई पाइप होते हैं, जिनमें से प्रत्येक एक ही समय, पिच और ताकत की ध्वनि उत्पन्न कर सकता है।

पाइपों का एक समूह जो एक ही समय की आवाज़ उत्पन्न करता है, उन्हें रजिस्टरों में जोड़ा जाता है जिसे कंसोल से चालू किया जा सकता है। इस प्रकार, कलाकार वांछित रजिस्टर या उनमें से एक संयोजन चुन सकता है।

इलेक्ट्रिक मोटर के माध्यम से हवा को आधुनिक अंगों में पंप किया जाता है। फ़र्स से, लकड़ी से बने वायु नलिकाओं के माध्यम से, हवा को विनलाड्स के लिए निर्देशित किया जाता है - लकड़ी के बक्से की एक विशेष प्रणाली, जिसके ऊपरी आवरण में विशेष छेद बनाए जाते हैं। यह उनमें है कि अंग के पाइप को उनके "पैरों" से मजबूत किया जाता है, जिसमें विनलैड से हवा दबाव में आती है।

अंग एक प्राचीन यंत्र है। ऐसा लगता है कि इसके दूर के पूर्ववर्ती बैगपाइप और पान की बांसुरी हैं। प्राचीन काल में, जब कोई जटिल संगीत वाद्ययंत्र नहीं थे, तब विभिन्न आकारों के कई ईख के पाइप एक साथ जुड़ने लगे - यह पान बांसुरी है।

हाइड्रोलिक ड्राइव के साथ सबसे पुराने अंग जैसे उपकरण के अवशेष 1931 में एक्विंसम (बुडापेस्ट के पास) की खुदाई के दौरान और 228 ईस्वी के दिनांक के दौरान पाए गए थे। इ। ऐसा माना जाता है कि यह शहर, जिसमें एक मजबूर जल आपूर्ति प्रणाली थी, 409 में नष्ट हो गया था। हालाँकि, हाइड्रोलिक प्रौद्योगिकी के विकास के स्तर के संदर्भ में, यह 15 वीं शताब्दी के मध्य में है।

आधुनिक अंग की संरचना।
अंग एक कीबोर्ड-पवन संगीत वाद्ययंत्र है, जो मौजूदा उपकरणों का सबसे बड़ा और सबसे जटिल है। वे इसे चाबियों को दबाकर पियानो की तरह बजाते हैं। लेकिन पियानो के विपरीत, अंग एक स्ट्रिंग वाद्य यंत्र नहीं है, बल्कि एक वायु वाद्य यंत्र है, और यह कुंजीपटल उपकरणों के लिए नहीं बल्कि एक छोटी बांसुरी के रिश्तेदार के रूप में निकलता है।
एक विशाल आधुनिक अंग में तीन या अधिक अंग होते हैं, और कलाकार एक ही समय में उन सभी को नियंत्रित कर सकता है। इस तरह के "बड़े अंग" को बनाने वाले प्रत्येक अंग का अपना रजिस्टर (पाइप का सेट) और अपना कीबोर्ड (मैनुअल) होता है। पंक्तियों में पंक्तिबद्ध पाइप अंग के आंतरिक परिसर (कक्षों) में स्थित हैं; पाइपों का हिस्सा दिखाई दे सकता है, लेकिन सिद्धांत रूप में सभी पाइपों को आंशिक रूप से सजावटी पाइपों से मिलकर एक मुखौटा (एवेन्यू) द्वारा छुपाया जाता है। ऑर्गेनिस्ट तथाकथित स्पिल्टिस (पल्पिट) के पीछे बैठता है, उसके सामने अंग के कीबोर्ड (मैनुअल) होते हैं, जो एक के ऊपर एक छतों में व्यवस्थित होते हैं, और उसके पैरों के नीचे एक पेडल कीबोर्ड होता है। प्रत्येक अंग में
"बड़ा अंग", का अपना उद्देश्य और नाम है; सबसे आम में "मुख्य" (जर्मन हूपवर्क), "ऊपरी" या "ओबरवर्क" हैं
(जर्मन: ओबेरवेर्क), रिकपोसिटिव, और पेडल रजिस्टरों का एक सेट। "मुख्य" अंग सबसे बड़ा है और इसमें उपकरण के मुख्य रजिस्टर शामिल हैं। "रुकपॉजिटिव" "मेन" के समान है, लेकिन छोटा और नरम है, और इसमें कुछ विशेष एकल रजिस्टर भी शामिल हैं। "ऊपरी" अंग पहनावा में नए एकल और ओनोमेटोपोइक समय जोड़ता है; पेडल से जुड़े पाइप हैं जो बास लाइनों को बढ़ाने के लिए कम आवाज पैदा करते हैं।
उनके कुछ नामित अंगों के पाइप, विशेष रूप से "ऊपरी" और "रूकपॉजिटिव" को अर्ध-बंद शटर-कक्षों के अंदर रखा जाता है, जिसे तथाकथित चैनल का उपयोग करके बंद या खोला जा सकता है, जिसके परिणामस्वरूप क्रेस्केंडो और डिमिन्यूएन्डो प्रभाव होते हैं इस तंत्र के बिना अंग पर उपलब्ध नहीं है। आधुनिक अंगों में, वायु को विद्युत मोटर द्वारा पाइपों में धकेला जाता है; लकड़ी की वायु नलिकाओं के माध्यम से, धौंकनी से हवा विंडलैड्स में प्रवेश करती है - शीर्ष आवरण में छेद वाले लकड़ी के बक्से की एक प्रणाली। इन छिद्रों में अंग पाइपों को उनके "पैरों" से प्रबलित किया जाता है। विंडलाड से, दबाव में हवा एक या दूसरे पाइप में प्रवेश करती है।
चूंकि प्रत्येक पाइप एक ध्वनि पिच और एक टिम्ब्रे का उत्पादन करने में सक्षम है, एक मानक पांच सप्तक मैनुअल को कम से कम 61 पाइपों के एक सेट की आवश्यकता होती है। सामान्य तौर पर, एक अंग में कई सौ से लेकर कई हजारों ट्यूब हो सकते हैं। एक ही समय की ध्वनि उत्पन्न करने वाले पाइपों के समूह को रजिस्टर कहा जाता है। जब ऑर्गेनिस्ट स्पाइक पर रजिस्टर को चालू करता है (मैनुअल के किनारे या उनके ऊपर स्थित एक बटन या लीवर का उपयोग करके), इस रजिस्टर के सभी पाइपों तक पहुंच खुल जाती है। इस प्रकार, कलाकार अपनी जरूरत के किसी भी रजिस्टर या रजिस्टरों के किसी भी संयोजन को चुन सकता है।
अस्तित्व विभिन्न प्रकार केपाइप, विभिन्न प्रकार के ध्वनि प्रभाव पैदा करते हैं।
पाइप टिन, सीसा, तांबा और विभिन्न मिश्र धातुओं से बने होते हैं
(मुख्य रूप से सीसा और टिन), कुछ मामलों में लकड़ी का भी उपयोग किया जाता है।
पाइपों की लंबाई 9.8 मीटर से 2.54 सेमी या उससे कम हो सकती है; व्यास ध्वनि की पिच और समय के आधार पर भिन्न होता है। अंग पाइपों को ध्वनि उत्पादन की विधि के अनुसार दो समूहों में विभाजित किया जाता है (लेबियाल और रीड) और टिम्बर्स के अनुसार चार समूहों में। लैबियल पाइप में, "मुंह" (लेबियम) के निचले और ऊपरी होंठ पर एक एयर जेट के टकराने के परिणामस्वरूप ध्वनि बनती है - पाइप के निचले हिस्से में एक कट; ईख के पाइपों में, ध्वनि का स्रोत एक वायु जेट के दबाव में कंपन करने वाली धातु की जीभ है। रजिस्टरों (टिम्ब्रे) के मुख्य परिवार प्रिंसिपल, बांसुरी, गंबा और रीड हैं।
प्राचार्य सभी अंग ध्वनि की नींव हैं; बांसुरी ध्वनि शांत, नरम और कुछ हद तक टिम्ब्रे में आर्केस्ट्रा बांसुरी के समान होती है; गम्बस (तार) बांसुरी की तुलना में अधिक भेदी और तेज हैं; नरकट का समय धात्विक होता है, जो आर्केस्ट्रा के वाद्य यंत्रों के समय की नकल करता है। कुछ अंगों, विशेष रूप से रंगमंच के अंगों में ड्रम टोन भी होते हैं, जैसे कि झांझ और ड्रम।
अंत में, कई रजिस्टर इस तरह से बनाए जाते हैं कि उनके पाइप मुख्य ध्वनि नहीं देते हैं, लेकिन उच्च या निम्न सप्तक द्वारा इसका स्थानान्तरण, और तथाकथित मिश्रण और विभाज्य के मामले में, एक ध्वनि भी नहीं, बल्कि यह भी मुख्य स्वर के लिए ओवरटोन (विभाज्य एक ओवरटोन को पुन: उत्पन्न करते हैं, सात ओवरटोन तक मिश्रण)।

रूस में अंग।
अंग, जिसका विकास लंबे समय से पश्चिमी चर्च के इतिहास से जुड़ा हुआ है, खुद को रूस में स्थापित करने में सक्षम था, एक ऐसे देश में जहां रूढ़िवादी चर्च ने पूजा के दौरान संगीत वाद्ययंत्रों के इस्तेमाल पर रोक लगा दी थी।
कीवन रस (10-12 शतक)। रूस, साथ ही पश्चिमी यूरोप में पहले अंग बीजान्टियम से आए थे। यह 988 में रस 'में ईसाई धर्म को अपनाने और प्रिंस व्लादिमीर द होली (सी। 978-1015) के शासनकाल के साथ मेल खाता है, विशेष रूप से रूसी राजकुमारों और बीजान्टिन शासकों के बीच राजनीतिक, धार्मिक और सांस्कृतिक संपर्कों के युग के साथ। कीवन रस में अंग अदालत और लोक संस्कृति का एक स्थिर घटक था। हमारे देश में किसी अंग का सबसे पहला प्रमाण कीव सेंट सोफिया कैथेड्रल में है, जो 11-12 शताब्दियों में अपने लंबे निर्माण के कारण है। कीवन रस का "पत्थर क्रॉनिकल" बन गया। स्कोमोरोखा का एक फ्रेस्को वहां संरक्षित किया गया है, जिसमें एक संगीतकार को सकारात्मक और दो कैल्केन पर खेलने को दर्शाया गया है
(अंग धौंकनी पंपर्स), अंग धौंकनी में हवा पंप करना। मौत के बाद
मंगोल-तातार शासन (1243-1480) के दौरान किएवन राज्य के दौरान, मास्को रूस का सांस्कृतिक और राजनीतिक केंद्र बन गया।

मॉस्को ग्रैंड डची और किंगडम (15वीं-17वीं शताब्दी)। इस दौरान बीच
मास्को और पश्चिमी यूरोप के बीच घनिष्ठ संबंध विकसित हुए। तो, 1475-1479 में। इतालवी वास्तुकार अरिस्टोटल फिओरवंती में बनाया गया
मास्को क्रेमलिन में अनुमान कैथेड्रल, और सोफिया पेलोलोग के भाई, अंतिम बीजान्टिन सम्राट कॉन्सटेंटाइन XI की भतीजी और 1472 से राजा की पत्नी
इवान III, आयोजक जॉन साल्वाटर को इटली से मास्को ले आया।

उस समय के शाही दरबार ने अंग कला में गहरी दिलचस्पी दिखाई।
इसने 1578 में मॉस्को में बसने के लिए डच ऑर्गेनिस्ट और ऑर्गन बिल्डर गोटलिब एयलहोफ (रूसियों ने उन्हें डेनिलो नेमचिन कहा) को अनुमति दी। 1586 अंग्रेजी दूत जेरोम होर्सी से बोरिस गोडुनोव की बहन ज़ारिना इरीना फोडोरोवाना, कई क्लैविकॉर्ड्स और इंग्लैंड में निर्मित एक अंग की खरीद के बारे में एक लिखित संदेश दिनांकित है।
आम लोगों के बीच अंगों का भी व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था।
रस के चारों ओर घूमने वाले बफून 'पोर्टेबल पर। विभिन्न कारणों से, जिसकी रूढ़िवादी चर्च द्वारा निंदा की गई थी।
ज़ार मिखाइल रोमानोव (1613-1645) और उसके बाद के शासनकाल के दौरान
1650, रूसी आयोजकों टॉमिला मिखाइलोव (बेसोव), बोरिस ओवसोनोव को छोड़कर,
मेलेंटी स्टेपानोव और एंड्री एंड्रीव, विदेशियों ने भी मास्को में मनोरंजन कक्ष में काम किया: डंडे जेरज़ी (यूरी) प्रोस्कुरोव्स्की और फ्योडोर ज़वाल्स्की, अंग निर्माता डच भाई यगन (शायद जोहान) और मेलचर्ट लुन हैं।
1654 से 1685 तक ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच के अधीन उन्होंने साइमन के दरबार में सेवा की
मूल रूप से पोलिश मूल के जैक-ऑफ़-ऑल-ट्रेड संगीतकार गुटोव्स्की
स्मोलेंस्क। अपनी बहुमुखी गतिविधियों के साथ, गुटोवस्की ने संगीत संस्कृति के विकास में महत्वपूर्ण योगदान दिया। मॉस्को में उन्होंने कई अंगों का निर्माण किया; 1662 में, राजा के आदेश से, वह और उनके चार प्रशिक्षु गए
फारस ने फारस के शाह को अपना एक वाद्य यंत्र दान किया।
मॉस्को के सांस्कृतिक जीवन की सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं में से एक 1672 में कोर्ट थिएटर की नींव थी, जो एक अंग से भी सुसज्जित थी।
गुटोव्स्की।
पीटर द ग्रेट (1682-1725) और उनके उत्तराधिकारियों का युग। पीटर I की गहरी दिलचस्पी थी पश्चिमी संस्कृति. 1691 में, उन्नीस वर्ष की आयु में, उन्होंने प्रसिद्ध हैम्बर्ग अंग निर्माता अर्प श्निटगर (1648-1719) को मास्को के लिए सोलह रजिस्टरों के साथ एक अंग बनाने के लिए नियुक्त किया, जो शीर्ष पर अखरोट के आंकड़ों से सजाया गया था। 1697 में, Schnitger ने मास्को में एक और भेजा, इस बार एक निश्चित मिस्टर अर्नहॉर्न के लिए आठ-पंजीकृत साधन। पीटर
मैं, जिसने अन्य बातों के अलावा, सभी पश्चिमी यूरोपीय उपलब्धियों को अपनाने की मांग की, गेरलिट्ज़ ऑर्गनिस्ट क्रिश्चियन लुडविग बॉक्सबर्ग को सौंपा, जिन्होंने राजा को सेंट के चर्च में यूजेन कैस्परिनी के नए अंग का प्रदर्शन किया। गोर्लिट्ज़ (जर्मनी) में पीटर और पॉल, मास्को में मेट्रोपॉलिटन कैथेड्रल के लिए और भी भव्य अंग डिजाइन करने के लिए 1690-1703 में वहां स्थापित किया गया था। 92 और 114 रजिस्टरों के लिए इस "विशालकाय अंग" के दो डिस्पोजल के लिए प्रोजेक्ट बॉक्सबर्ग सीए द्वारा तैयार किए गए थे। 1715. सुधारक ज़ार के शासनकाल के दौरान, पूरे देश में मुख्य रूप से लूथरन और कैथोलिक चर्चों में अंगों का निर्माण किया गया था।

सेंट पीटर्सबर्ग, कैथोलिक चर्च ऑफ सेंट। कैथरीन और सेंट के प्रोटेस्टेंट चर्च। पीटर और पॉल। उत्तरार्द्ध के लिए, 1737 में, अंग जोहान हेनरिक जोआचिम (1696-1752) द्वारा मितौ (अब लातविया में जेलगावा) से बनाया गया था।
1764 में, इस चर्च में सिम्फ़ोनिक और ऑरेटोरियो संगीत के साप्ताहिक संगीत कार्यक्रम आयोजित होने लगे। इसलिए, 1764 में डेनिश आयोजक जोहान गॉटफ्रीड विल्हेम पाल्सचौ (1741 या 1742-1813) के प्रदर्शन से शाही दरबार दब गया था। अंत में
1770, महारानी कैथरीन द्वितीय ने अंग्रेजी मास्टर सैमुअल को निर्देश दिया
ग्रिन (1740-1796) सेंट पीटर्सबर्ग में एक अंग का निर्माण, संभवतः प्रिंस पोटेमकिन के लिए।

हाले के प्रसिद्ध अंग निर्माता हेनरिक एंड्रियास कोंटियस (1708-1792)।
(जर्मनी), मुख्य रूप से बाल्टिक शहरों में काम कर रहा था, और दो अंगों का निर्माण भी किया, एक सेंट पीटर्सबर्ग (1791) में, दूसरा नरवा में।
18 वीं शताब्दी के अंत में रूस में सबसे प्रसिद्ध अंग निर्माता फ्रांज किर्शनिक थे
(1741-1802)। मठाधीश जॉर्ज जोसेफ वोग्लर, जिन्होंने अप्रैल और मई 1788 में सेंट लुइस में दिया था।
सेंट पीटर्सबर्ग में, दो संगीत कार्यक्रम, अंग कार्यशाला का दौरा करने के बाद किर्शनिक उनके उपकरणों से इतने प्रभावित हुए कि 1790 में उन्होंने अपने सहायक, मास्टर राकविट्ज़ को पहले वारसॉ और फिर रॉटरडैम में आमंत्रित किया।
जर्मन संगीतकार, संगठक और पियानोवादक जोहान विल्हेम की तीस साल की गतिविधि ने मास्को के सांस्कृतिक जीवन में एक प्रसिद्ध छाप छोड़ी।
गेसलर (1747-1822)। गेसलर ने जे.एस. बाख के एक छात्र के साथ खेलकर अंगों का अध्ययन किया
जोहान क्रिश्चियन किट्टेल और इसलिए अपने काम में उन्होंने सेंट जॉन के चर्च के लीपज़िग कैंटर की परंपरा का पालन किया। थॉमस... 1792 में, गेस्लर को सेंट पीटर्सबर्ग में इंपीरियल कोर्ट बैंडमास्टर नियुक्त किया गया था। 1794 में वह चले गए
मॉस्को ने सर्वश्रेष्ठ पियानो शिक्षक के रूप में ख्याति प्राप्त की, और जेएस बाख के अंग कार्य के लिए समर्पित कई संगीत कार्यक्रमों के लिए धन्यवाद, उनका रूसी संगीतकारों और संगीत प्रेमियों पर बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा।
19 वीं - 20 वीं सी की शुरुआत। 19 वीं सदी में रूसी अभिजात वर्ग के बीच, झोमाश स्थितियों में अंग पर संगीत बजाने में रुचि फैल गई। प्रिंस व्लादिमीर
ओडोव्स्की (1804-1869), रूसी समाज के सबसे उल्लेखनीय व्यक्तित्वों में से एक, एम.आई. ग्लिंका के मित्र और रूस में अंग के लिए पहली मूल रचनाओं के लेखक, 1840 के अंत में मास्टर जॉर्ज मेलज़ेल (1807-) को आमंत्रित किया।
1866) एक अंग के निर्माण के लिए जो रूसी संगीत के इतिहास में नीचे चला गया
"सेबेस्टियनन" (जोहान सेबेस्टियन बाख के नाम पर)। यह एक होम ऑर्गन के बारे में था, जिसके विकास में प्रिंस ओडोव्स्की ने खुद हिस्सा लिया था। इस रूसी अभिजात वर्ग ने अपने जीवन के मुख्य लक्ष्यों में से एक अंग में रूसी संगीत समुदाय के हित को जगाने और जे.एस. बाख के असाधारण व्यक्तित्व में देखा। तदनुसार, उनके होम कॉन्सर्ट के कार्यक्रम मुख्य रूप से लीपज़िग कैंटर के काम के लिए समर्पित थे। इसमें से है
Odoevsky आया और रूसी जनता को इकट्ठा करने की अपील की नकदअर्नस्टेड (जर्मनी) में नोवॉफ चर्च (अब बाख चर्च) में बाख अंग की बहाली के लिए।
अक्सर एम। आई। ग्लिंका ने ओडोएव्स्की के अंग पर काम किया। उनके समकालीनों के संस्मरणों से, हम जानते हैं कि ग्लिंका एक उत्कृष्ट कामचलाऊ प्रतिभा से संपन्न थी। उन्होंने ग्लिंका एफ के अंग सुधारों की अत्यधिक सराहना की।
चादर। 4 मई, 1843 को मास्को में अपने दौरे के दौरान, लिस्केट ने सेंट्स के प्रोटेस्टेंट चर्च में एक अंग संगीत कार्यक्रम दिया। पीटर और पॉल।
19वीं सदी में भी इसकी तीव्रता कम नहीं हुई थी। और अंग निर्माताओं की गतिविधियाँ। को
1856 रूस में 2280 चर्च अंग थे। 19वीं और 20वीं सदी की शुरुआत में स्थापित अंगों के निर्माण में जर्मन फर्मों ने हिस्सा लिया।
सेंट पीटर्सबर्ग में 1827 से 1854 की अवधि में, कार्ल विर्थ (1800-1882) ने एक पियानो और अंग मास्टर के रूप में काम किया, जिन्होंने कई अंगों का निर्माण किया, जिनमें से एक सेंट कैथरीन के चर्च के लिए अभिप्रेत था। 1875 में यह उपकरण फिनलैंड को बेच दिया गया था। शेफ़ील्ड की अंग्रेजी कंपनी ब्रिंडली एंड फोस्टर ने मॉस्को, क्रोनस्टाट और सेंट पीटर्सबर्ग को अपने अंगों की आपूर्ति की, हॉसनडॉर्फ (हार्ज़) की जर्मन कंपनी अर्न्स्ट रोवर ने 1897 में मास्को में अपने अंगों में से एक का निर्माण किया, ऑस्ट्रियाई भाइयों की अंग-निर्माण कार्यशाला
रीगर ने रूसी प्रांतीय कस्बों के चर्चों में कई अंगों का निर्माण किया
(निज़नी नोवगोरोड में - 1896 में, तुला में - 1901 में, समारा में - 1905 में, पेन्ज़ा में - 1906 में)। एबरहार्ड फ्रेडरिक वॉकर के सबसे प्रसिद्ध अंगों में से एक
1840 सेंट के प्रोटेस्टेंट कैथेड्रल में था। पीटर्सबर्ग में पीटर और पॉल। यह सेंट पीटर के चर्च में सात साल पहले बने बड़े अंग के मॉडल पर बनाया गया था। फ्रैंकफर्ट एम मेन में पॉल।
सेंट पीटर्सबर्ग (1862) और मॉस्को (1885) कंज़र्वेटरी में अंग वर्गों की स्थापना के साथ रूसी अंग संस्कृति में भारी उछाल शुरू हुआ। सेंट पीटर्सबर्ग में पहले अंग शिक्षक के रूप में, लीपज़िग कंज़र्वेटरी के स्नातक, ल्यूबेक शहर के मूल निवासी, गेरिच शटिल (1829-
1886)। सेंट पीटर्सबर्ग में उनकी शिक्षण गतिविधि 1862 से चली
1869. में पिछले साल काउनका जीवन तेलिनेउ श्टिल में ओलाई के चर्च का आयोजक था और सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी में उनके उत्तराधिकारी 1862 से 1869 तक चले। सेंट अभ्यास में मुख्य रूप से जर्मन अंग स्कूल पर ध्यान केंद्रित किया। प्रारंभिक वर्षों में सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी का अंग वर्ग सेंट के कैथेड्रल में हुआ था। पीटर और पॉल, और पहले अंग के छात्रों में पी. आई. शाइकोवस्की थे। दरअसल, अंग 1897 में ही कंजर्वेटरी में ही दिखाई दिया था।
1901 में, मॉस्को कंज़र्वेटरी को एक शानदार संगीत कार्यक्रम भी मिला। वर्ष के दौरान, यह अंग एक प्रदर्शनी का हिस्सा था
पेरिस (1900) में विश्व प्रदर्शनी का रूसी मंडप। इस उपकरण के अलावा, दो और लैडेगास्ट अंग थे, जिन्हें 1885 में कंज़र्वेटरी के छोटे हॉल में अपना स्थान मिला था। उनमें से सबसे बड़ा एक व्यापारी और कला के संरक्षक द्वारा दान किया गया था।
वासिली खुल्डोव (1843-1915)। यह अंग 1959 तक कंज़र्वेटरी में उपयोग में था। प्रोफेसरों और छात्रों ने नियमित रूप से मास्को और संगीत कार्यक्रमों में भाग लिया।
सेंट पीटर्सबर्ग, और दोनों संरक्षकों के स्नातकों ने देश के अन्य शहरों में भी संगीत कार्यक्रम दिए। मॉस्को में विदेशी कलाकारों ने भी किया परफॉर्म: चार्ल्स-
मैरी विडोर (1896 और 1901), चार्ल्स टूर्नमायर (1911), मार्को एनरिको बोसी (1907 और
1912).
थिएटरों के लिए अंग भी बनाए गए थे, उदाहरण के लिए, इंपीरियल और के लिए
मरिंस्की थिएटरसेंट पीटर्सबर्ग में, और बाद में मास्को में इंपीरियल थियेटर के लिए।
सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी में लुई गोमिलियस के उत्तराधिकारी को जैक्स द्वारा आमंत्रित किया गया था
गनशिन (1886-1955)। मास्को के मूल निवासी, और बाद में स्विट्जरलैंड के नागरिक और मैक्स रेगर और चार्ल्स-मैरी विडोर के छात्र, 1909 से 1920 तक उन्होंने अंग वर्ग का नेतृत्व किया। दिलचस्प बात यह है कि डीएम से शुरू होने वाले पेशेवर रूसी संगीतकारों द्वारा लिखित अंग संगीत। बोर्तिंस्की (1751-
1825), पारंपरिक रूसी मेलो के साथ संयुक्त पश्चिमी यूरोपीय संगीत रूपों। इसने विशेष अभिव्यक्ति और आकर्षण की अभिव्यक्ति में योगदान दिया, जिसके लिए अंग के लिए रूसी रचनाएं विश्व अंग प्रदर्शनों की पृष्ठभूमि के खिलाफ अपनी मौलिकता के साथ बाहर खड़ी हैं। यह श्रोता पर उनके द्वारा बनाई गई मजबूत छाप की कुंजी भी बन गया।