Reālisms krievu mākslā XIX gs. Reālisms literatūrā

Ievads

Jauns reālisma veids veidojas 19. gadsimtā. Tas ir kritisks reālisms. Tas būtiski atšķiras no renesanses un no apgaismības. Tās ziedu laiki Rietumos saistās ar Stendāla un Balzaka vārdiem Francijā, Dikensa, Tekereja vārdiem Anglijā, Krievijā - A. Puškina, N. Gogoļa, I. Turgeņeva, F. Dostojevska, Ļ. Tolstoja, A. Čehova vārdiem.

Kritiskais reālisms jaunā veidā attēlo cilvēka attiecības un vidi. Cilvēka raksturs atklājas organiskā saistībā ar sociālajiem apstākļiem. Cilvēka iekšējā pasaule kļuva par dziļas sociālās analīzes priekšmetu, bet kritiskais reālisms vienlaikus kļūst par psiholoģisku.

Krievu reālisma attīstība

19. gadsimta vidū Krievijas attīstības vēsturiskā aspekta iezīme ir situācija pēc decembristu sacelšanās, kā arī slepeno biedrību un aprindu rašanās, A. I. darbu parādīšanās. Herzens, petraševiešu loks. Šo laiku raksturo raznočinu kustības sākums Krievijā, kā arī pasaules veidošanās procesa paātrināšanās. mākslinieciskā kultūra, ieskaitot krievu. reālisms krievu radošums sociālais

Rakstnieku radošums - reālisti

Krievijā 19. gadsimts ir ārkārtīgi spēcīga un vērienīga reālisma attīstības periods. Gadsimta otrajā pusē reālisma mākslinieciskie sasniegumi ienes krievu literatūru starptautiskajā arēnā, gūstot tai pasaules atzinību. Krievu reālisma bagātība un daudzveidība ļauj runāt par tā dažādajām formām.

Tās veidošanās ir saistīta ar Puškina vārdu, kurš krievu literatūru ieveda plašā "tautas likteņa, cilvēka likteņa" attēlošanas ceļā. Krievu literatūras paātrinātās attīstības apstākļos Puškins it kā kompensē savu agrāko atpalicību, bruģē jaunus ceļus gandrīz visos žanros un ar savu universālumu un optimismu izrādās līdzīgs renesanses talantiem. .

Griboedovs un Puškins, un pēc viņiem Ļermontovs un Gogolis savā darbā vispusīgi atspoguļoja krievu tautas dzīvi.

Jaunā virziena rakstniekiem kopīgs tas, ka viņiem mūžam nav augstu un zemu priekšmetu. Viss, kas notiek patiesībā, kļūst par viņu tēla priekšmetu. Puškins, Ļermontovs, Gogolis apdzīvoja savus darbus ar "zemākās, vidējās un augstākās klases" varoņiem. Viņi patiesi atklāja savu iekšējo pasauli.

Reālistiskā virziena rakstnieki dzīvē redzēja un savos darbos parādīja, ka "cilvēks, kas dzīvo sabiedrībā, ir atkarīgs no tā gan domāšanas veidā, gan savā darbībā".

Atšķirībā no romantiķiem, reālistiskā virziena rakstnieki parāda raksturu literārais varonis ne tikai kā individuāla parādība, bet arī noteiktu, vēsturiski izveidojušos sociālo attiecību rezultātā. Tāpēc reālistiskā darba varoņa raksturs vienmēr ir vēsturisks.

Īpaša vieta krievu reālisma vēsturē ir L. Tolstojam un Dostojevskim. Pateicoties viņiem, krievu reālistiskais romāns ieguva pasaules nozīmi. Viņu psiholoģiskā prasme, iekļūšana dvēseles "dialektikā" pavēra ceļu 20. gadsimta rakstnieku mākslinieciskajiem meklējumiem. Reālisms 20. gadsimtā visā pasaulē nes Tolstoja un Dostojevska estētisko atklājumu nospiedumus. Svarīgi uzsvērt, ka 19. gadsimta krievu reālisms neattīstījās atrauti no pasaules vēstures un literatūras procesa.

Revolucionārajai atbrīvošanās kustībai bija liela nozīme sociālās realitātes reālistiskā izziņā. Līdz pirmajām spēcīgajām strādnieku šķiras sacelšanās buržuāziskās sabiedrības būtība, tās šķiru struktūra lielā mērā palika noslēpums. Proletariāta revolucionārā cīņa ļāva noņemt kapitālistiskās sistēmas noslēpuma zīmogu, atklāt tās pretrunas. Tāpēc ir gluži dabiski, ka tas bija XIX gadsimta 30.–40 Rietumeiropa reālisms nostiprinās literatūrā un mākslā. Atmaskojot feodālās un buržuāziskās sabiedrības netikumus, reālistiskais rakstnieks skaistumu atrod pašā objektīvajā realitātē. Viņa pozitīvais varonis nav paaugstināts augstāk par dzīvi (Bazarovs Turgeņevā, Kirsanovs, Lopuhovs Černiševskā u.c.). Kā likums, tas atspoguļo cilvēku centienus un intereses, buržuāziskās un dižciltīgās inteliģences progresīvo aprindu uzskatus. Reālistiskā māksla savieno romantismam raksturīgo plaisu starp ideālu un realitāti. Protams, dažu reālistu darbos ir nenoteiktas romantiskas ilūzijas, kurās mēs runājam par nākotnes iemiesojumu (Dostojevska “Smieklīgā cilvēka sapnis”, “Ko darīt?” Černiševskis ...), un šajā gadījumā var pamatoti runāt par romantisku tieksmju klātbūtni viņu darbā. Kritiskais reālisms Krievijā bija literatūras un mākslas saplūšanas ar dzīvi rezultāts.

Kritiskais reālisms spēra soli uz priekšu pa literatūras demokratizācijas ceļu arī salīdzinājumā ar 18. gadsimta apgaismotāju daiļradi. Viņš tvēra mūsdienu realitāti daudz plašāk. Kritisko reālistu darbos ienāca dzimtcilvēku modernitāte ne tikai kā feodāļu patvaļa, bet arī kā masu traģiskais stāvoklis - dzimtcilvēki, trūcīgie pilsētnieki.

19. gadsimta vidus krievu reālisti sabiedrību atainoja pretrunās un konfliktos, kuros, atspoguļojot patieso vēstures kustību, atklāja ideju cīņu. Rezultātā realitāte viņu darbos parādījās kā "parasta straume", kā paškustīga realitāte. Reālisms atklāj savu patieso būtību tikai ar nosacījumu, ka mākslu rakstnieki uzskata par realitātes atspoguļojumu. Šajā gadījumā dabiskie reālisma kritēriji ir dziļums, patiesība, objektivitāte dzīves iekšējo sakarību atklāšanā, tipiski tēli, kas darbojas tipiskos apstākļos, un nepieciešamie reālistiskās jaunrades noteicēji ir historisms, mākslinieka tautas domāšana. Reālismam raksturīgs cilvēka tēls vienotībā ar savu vidi, tēla sociāli vēsturiskais konkrētums, konflikts, sižets, plaši izmantotas tādas žanriskās struktūras kā romāns, drāma, stāsts, novele.

Kritiskais reālisms iezīmējās ar nepieredzētu episkā un dramaturģijas izplatību, kas manāmā veidā spieda dzeju. Starp episkajiem žanriem romāns ieguva vislielāko popularitāti. Tās panākumu cēlonis galvenokārt ir tas, ka tas ļauj reālistiskajam rakstniekam maksimāli izpildīt mākslas analītisko funkciju, atmaskot sociālā ļaunuma rašanās cēloņus.

19. gadsimta krievu reālisma pirmsākumi ir Aleksandrs Sergejevičs Puškins. Viņa lirikā saskatāma mūsdienu sabiedriskā dzīve ar tās sociālajiem kontrastiem, ideoloģiskiem meklējumiem, progresīvu cilvēku cīņu pret politisko un feodālo patvaļu. Dzejnieka humānisms un tautība līdzās historismam ir svarīgākie viņa reālistiskās domāšanas noteicēji.

Puškina pāreja no romantisma uz reālismu Borisā Godunovā izpaudās galvenokārt konkrētā konflikta interpretācijā, apzinoties tautas izšķirošo lomu vēsturē. Traģēdija ir dziļa historisma piesātināta.

Reālisma turpmākā attīstība krievu literatūrā galvenokārt ir saistīta ar N.V. Gogolis. Viņa reālistiskā darba virsotne ir Dead Souls. Gogols bažīgi vēroja, kā pazūd iekšā mūsdienu sabiedrība viss, kas ir patiesi cilvēcisks, jo cilvēks kļūst sekls, vulgarizējies. Redzot mākslā aktīvu sociālās attīstības spēku, Gogols neiedomājas radošumu, ko neapgaismo augsta estētiskā ideāla gaisma.

Puškina un Gogoļa tradīciju turpinājums bija I.S. Turgeņevs. Turgenevs ieguva popularitāti pēc Hunter's Notes izdošanas. Milzīgi Turgeņeva sasniegumi romāna žanrā ("Rudins", " Noble Nest”, “Priekšvakarā”, “Tēvi un dēli”). Šajā jomā viņa reālisms ieguva jaunas iezīmes.

Turgeņeva reālisms visspilgtāk izpaudās romānā Tēvi un dēli. Viņa reālisms ir sarežģīts. Tas parāda konflikta vēsturisko konkrētību, dzīves reālās kustības atspoguļojumu, detaļu patiesumu, mīlestības esamības, vecuma, nāves "mūžīgos jautājumus" - attēla objektivitāti un tendenciozitāti, lirismu, kas caurstrāvo dvēsele.

Daudzas jaunas lietas reālistiskajā mākslā ieviesa rakstnieki – demokrāti (I.A.Ņekrasovs, N.G.Černiševskis, M.E.Saltykovs-Ščedrins u.c.). Viņu reālisms tika saukts par socioloģisku. Tam kopīgs ir esošās feodālās iekārtas noliegšana, parādot tās vēsturisko postu. Līdz ar to sociālās kritikas asums, realitātes mākslinieciskās izpētes dziļums.

līdzīgs reālismam literārais virziens

Literatūra ir nemitīgi mainīga, nepārtraukti attīstoša parādība. Runājot par pārmaiņām, kas notikušas krievu literatūrā dažādos gadsimtos, nav iespējams ignorēt secīgo literatūras virzienu tēmu.

1. definīcija

Literārais virziens - ideoloģisko un estētisko principu kopums, kas raksturīgs daudzu viena laikmeta autoru darbiem.

Ir daudz literāro virzienu. Tas ir klasicisms, romantisms un sentimentālisms. Atsevišķa nodaļa literāro kustību attīstības vēsturē ir reālisms.

2. definīcija

Reālisms ir literāra kustība, kas cenšas objektīvi un patiesi reproducēt apkārtējo realitāti.

Reālisms mēģina attēlot realitāti bez izkropļojumiem vai pārspīlējumiem.

Pastāv viedoklis, ka patiesībā reālisms radās senatnes periodā un bija raksturīgs seno romiešu un sengrieķu rakstnieku darbiem. Daži pētnieki atsevišķi izceļ antīko reālismu un renesanses reālismu.

Reālisms savu augstāko virsotni gan Eiropā, gan Krievijā sasniedza 19. gadsimta vidū.

Reālisms 19. gadsimta krievu literatūrā

Reālisms aizstāja literatūrā iepriekš dominējošo romantismu. Krievijā reālisms radās 20. gadsimta 30. gados, sasniedzot savu kulmināciju līdz gadsimta vidum. Reālistiskie rakstnieki apzināti atteicās savos darbos izmantot jebkādus sarežģītus paņēmienus, mistiskas idejas vai mēģinājumus idealizēt tēlu. Reālisti izmanto parastus, dažkārt pat parastus attēlus, īsto tādu, kāds tas ir, pārnesot uz savu grāmatu lappusēm.

Reālisma garā rakstītie darbi parasti izceļas ar dzīvi apliecinošu sākumu. Atšķirībā no romantiski darbi kurā asais konflikts starp varoni un sabiedrību reti beidzās ar kaut ko labu.

1. piezīme

Reālisms centās atrast patiesību un taisnību, mainīt pasauli uz labo pusi.

Atsevišķi ir vērts izcelt kritisko reālismu – tendenci, kas aktīvi attīstījās 19. gadsimta vidū un drīz vien kļuva par vadošo literatūrā.

Krievu reālisma attīstība galvenokārt ir saistīta ar A.S. Puškins un N.V. Gogolis. Viņi bija vieni no pirmajiem krievu rakstniekiem, kuri no romantisma pārgāja uz reālismu, uz ticamu, nevis idealizētu realitātes attēlojumu. Viņu darbos varoņu dzīvi pirmo reizi sāka pavadīt detalizēts un patiess sociālais fons.

2. piezīme

A.S. Puškins tiek uzskatīts par krievu reālisma pamatlicēju.

Puškins bija pirmais, kurš savu darbu lappusēs nodeva krievu cilvēka dzīves svarīgāko notikumu būtību, pasniedzot tos tādus, kādi tie bija - spilgti un, pats galvenais, pretrunīgi. Padziļinās varoņu iekšējo pārdzīvojumu analīze, iekšējā pasaule kļūst bagātāka un plašāka, paši varoņi kļūst dzīvāki un tuvāki reāliem cilvēkiem.

krievu valoda reālisms XIX raksturoja pastiprināta uzmanība Krievijas sabiedriski politiskajai dzīvei. Tolaik valsts piedzīvoja lielas pārmaiņas, stāvēja uz dzimtbūšanas atcelšanas sliekšņa. Vienkāršās tautas liktenis, attiecības starp cilvēku un varu, Krievijas nākotne - visas šīs tēmas ir atrodamas reālistu rakstnieku darbos.

Kritiskā reālisma rašanās, kuras mērķis bija pieskarties visdeglotākajām problēmām, ir tieši saistīta ar situāciju Krievijā.

Daži 19. gadsimta krievu reālistu rakstnieku darbi:

1. A.S. Puškins - " Kapteiņa meita”, “Dubrovskis”, “Boriss Godunovs”;
2. M.Yu. Ļermontovs - "Mūsu laika varonis" (ar romantisma iezīmēm);
3. N.V. Gogolis - "Mirušās dvēseles", "Ģenerālinspektors";
4. I.A. Gončarovs - "Oblomovs", "Parastā vēsture";
5. I.S. Turgeņevs - "Tēvi un dēli", "Rudins";
6. F.M. Dostojevskis - "Noziegums un sods", " nabadzīgie ļaudis", "Idiots";
7. L.N. Tolstojs - " Anna Kareņina", "Svētdiena";
8. A.P. Čehovs - " Ķiršu dārzs"," Vīrietis lietā ";
9. A.I. Kuprins - "Oļesja", " Granāta rokassprādze", "Bedre".

Reālisms 20. gadsimta krievu literatūrā

19. un 20. gadsimta mija bija reālisma krīzes laiks. Šī laika literatūrā parādījās jauns virziens - simbolika.

3. definīcija

Simbolisms ir mākslas virziens, kuram bija raksturīga tieksme pēc eksperimentiem, tieksme pēc inovācijām un simbolikas izmantošana.

Pielāgojoties mainīgajiem dzīves apstākļiem, reālisms mainīja savu fokusu. 20. gadsimta reālisms vērsa uzmanību uz cilvēka personības veidošanās sarežģītību, uz šo procesu ietekmējošiem faktoriem un, galvenais, uz vēstures ietekmi uz galveno varoni.

20. gadsimta reālisms tika sadalīts vairākos virzienos:

• kritiskais reālisms. Šī virziena piekritēji pieturējās pie 19. gadsimtā iedibinātajām klasiskā reālisma tradīcijām un savos darbos uzsvēra sabiedrības ietekmi uz dzīves realitāti. Šajā virzienā ir iekļauti A.P. Čehovs un L.N. Tolstojs;
• sociālistiskais reālisms. Parādījās revolūcijas laikmetā un bija raksturīgs lielākajai daļai padomju autoru darbu;
• mitoloģiskais reālisms. Šī tendence ir pārdomāta vēsturiskiem notikumiem caur leģendu un mītu prizmu;
• Naturālisms. Naturālisti savos darbos realitāti attēloja pēc iespējas patiesāk un detalizētāk, un tāpēc bieži vien neizskatīgi. Naturālisti ir A.I. "Bedre". Kuprins un V.V. "Ārsta piezīmes". Veresajevs.

Varonis reālisma literatūrā

Reālistisku darbu galvenie varoņi, kā likums, daudz runā, analizējot apkārtējo pasauli un pasauli sevī. Pēc ilgām pārdomām un spriešanas viņi atklāj atklājumus, kas palīdz izprast šīs pasaules.

Reālistiskus darbus raksturo psiholoģisms.

4. definīcija

Psiholoģija - bagātnieka darba tēls iekšējā pasaule varonis, viņa domas, jūtas un pieredze.

Cilvēka garīgā un ideoloģiskā dzīve kļūst par rakstnieku uzmanības objektiem.

Ir svarīgi atzīmēt, ka reālistiskā darba varonis nav cilvēks, kāds viņš ir īsta dzīve. Tas daudzējādā ziņā ir tipisks tēls, kas nereti ir bagātāks par reāla cilvēka personību, kas ataino ne tik daudz atsevišķu cilvēku, cik konkrēta vēsturiskā laikmeta vispārīgos dzīves modeļus.

Bet, protams, reālisma literatūras varoņi vairāk līdzinās īstiem cilvēkiem nekā citiem. Viņi ir tik līdzīgi, ka bieži “atdzīvojas” zem rakstnieka pildspalvas un sāk veidot savu likteni, atstājot savu radītāju kā ārēju novērotāju.

Īsi par reālisma pārstāvjiem pasaules un krievu literatūrā ir sniegti šajā rakstā.

Reālisma pārstāvji literatūrā

Kas ir reālisms?

Reālisms ir mākslas un literatūras virziens, kas reālistiski un patiesi atspoguļo realitātes iezīmes bez kropļojumiem un pārspīlējumiem. Tas radās deviņpadsmitā gadsimta 30. gados. Galvenās īpašības:

• dzīvi apliecinošs sākums
• sižetā var būt traģisks konflikts
• realitātes apraksts tās attīstības dinamikā
• jaunu psiholoģisko, sociālo un attiecību apraksts
• galvenie varoņi izdara savus secinājumus un atklājumus, pavada laiku dziļā sevī

Ārzemju reālisma pārstāvji literatūrā 19. gs. - 20. gs

Eiropas literārā reālisma veidošanās sākuma stadija ir saistīta ar Berengera, Flobēra, Mopasāna darbiem. Francijā viņš bija ievērojams pārstāvis, Anglijā - Thackeray, Gaskell, Vācijā -. Reālisms attīstījās apstākļos, kad pieauga spriedze starp strādnieku kustību un buržuāziju, pieauga buržuāziskā kultūra, atvērta bioloģijā un dabaszinātnēs. 20. gadsimta sākumā, parādoties jaunām nereālistiskām tendencēm - impresionismam, naturālismam, dekadencei, estētismam, mainījās arī reālisma ideja, iegūstot jaunas iezīmes.

Autori apraksta reālās dzīves sociālās parādības, apraksta cilvēka rakstura sociālo motivāciju, atklāj mākslas likteni un indivīda psiholoģiju.Mākslinieciskās realitātes pamatā ir filozofiskas idejas, autora attieksme pret intelektuāli aktīvu uztveri, emocijas. Dramatiskā līnija pamazām padziļinās un pastiprinās.

Reālisma klasiskie pārstāvji— (“Piedzīvojumu meklētāja Fēliksa Krula grēksūdze” un “Burvju kalns”), dramaturģija, Roberts Kolers (“Streiks”), Skots Ficdžeralds (“Tender is the Night”, “The Great Gatsby”), Teodors Dreizers, Džons Steinbeks , Anna Zēgersa, Viljams Folkners, Romēns Rolands, .

Reālisma pārstāvji 19. gadsimta krievu literatūrā

Krievu reālisma pamatlicējs ir. Darbos "Jevgeņijs Oņegins", " kapteiņa meita», « Bronzas jātnieks”, “Belkina pasakas”, “Boriss Godunovs” viņš tver un nodod sabiedrības dzīves svarīgāko notikumu būtību visā tās krāsainībā, daudzveidībā un nekonsekvenci. Literatūrā ir padziļināta varoņu emocionālo pārdzīvojumu analīze un parādīta viņu iekšējā sarežģītā pasaule.

Agrīnā krievu reālisma pārstāvjiem ietver (“Mūsu laika varonis”), (“Inspektors”, “ Mirušās dvēseles), (“Mednieka piezīmes”, “Rudins”, “Tēvi un dēli”, “Asja”),

Gleznas. Vēlāk notika pārmaiņas, ko izraisīja galvenokārt būtiskas sociālās pārmaiņas sabiedrībā, kas vizuālajā mākslā novirzīja fokusu uz reālismu. Jēdziens reālisms parādījās, pateicoties franču rakstniekam Šampflerī 19. gadsimta vidū, kad mākslinieks Gustavs Kurbē pēc tam, kad viņa darbs (Mākslinieka darbnīca) tika noraidīts Pasaules izstādē Parīzē, uzcēla savu telti blakus izstādei un organizēja savu. , ko sauc par "Le Realism" (Le Realisme).

Mākslinieka darbnīca

Raksturlielumi

Reālistiskās glezniecības stils ir izplatījies gandrīz visos žanros. vizuālās mākslas tostarp portrets, ainava un vēsture.

Reālistisku mākslinieku iecienīta tēma ir lauku un pilsētu dzīves ainas, strādnieku šķiras dzīve, ainas no ielām, kafija un klubi, kā arī atklātība ķermeņu attēlojumā. Nav pārsteidzoši, ka neparastā metode šokēja daudzus cilvēkus no vidējās un augstākās klases gan Francijā, gan Anglijā, kur reālisms nekad nepieņēma uzmanību.

Parketa grīdas segums. Caillebotte.

Vispārējā reālisma tendence bija vēlme attālināties no "ideālā", kā tas bija ierasts Renesanses laika meistaru antīkās mitoloģijas attēlojumā. Tādā veidā reālisti attēloja parastos cilvēkus un situācijas. Šajā ziņā kustība atspoguļo progresīvas un ļoti ietekmīgas pārmaiņas mākslas nozīmes definēšanā kopumā. Stils joprojām ir diezgan populārs mūsu laikā, neskatoties uz to, ka tas kļuva par impresionisma un popmākslas priekšvēstnesi.

Pirmie reālisti

Interesanti agrīnā reālisma pārstāvji ir: Jean-Francois Millet, Gustave Courbet, Honore Daumier. Turklāt ir vērts pieminēt Iļju Repinu. Daži šī krievu meistara darbi ir atzīti par izciliem šajā žanrā.

Kurbē pašportrets

20. gadsimta reālisms

Pēc šausminošajiem kariem, globālās depresijas, kodolizmēģinājumiem un citiem notikumiem 20. gadsimta reālistiem netrūka sižetu un ideju. Patiešām, mūsdienu reālisms izpaudās visdažādākajās formās, tēlos un skolās, ietekmējot ne tikai glezniecību, bet arī citas mākslas jomas.

Verismo (1890–1900)

Šis itāļu termins attiecas uz Itālijā izplatīto galējo reālismu.

Silvestro Lega pludmalē

Precizitāte (1920. gadi)

Kustība, kas radusies Amerikā. Precizitātes entuziasti futūristiskā manierē gleznoja ainas no pilsētas un industriālās vides. Ievērojami mākslinieki ir Čārlzs Šīlers, Džordžija O'Kīfe un Čārlzs Demuts.

Sociālais reālisms (1920–1930)

"Sociālā reālisma" žanra mākslinieki aprakstīja ainas no amerikāņu dzīves Lielās depresijas laikā un koncentrējās uz parastajiem jautājumiem un ikdienas dzīves sarežģītību.

Sociālais reālisms Krievijā (1925-1935)

Publiskās mākslas veids, ko Staļins apstiprināja valsts industrializācijas laikā. Sociālistiskais reālisms svinēja jauno cilvēku un strādnieku kolosālu sienas gleznojumu, plakātu un citu mākslas veidu veidā.

Sirreālisms (1920–1930)

Mīksta konstrukcija. Dalī.

Savdabīgās mākslas formas saknes meklējamas Parīzē. Sirreālisti, kuru idejas sākotnēji balstījās uz Zigmunda Freida darbu, centās atraisīt neapzinātā prāta radošo potenciālu. Ir divi galvenie sirreālisma mākslas veidi - fantāzija (šī virziena mākslinieki ir Salvadors Dalī, Renē Magrits) un automātisms (Huans Miro). Neskatoties uz visām dīvainībām un salīdzinoši īso popularitātes virsotni, stilam ir ilgstoša ietekme uz pašreizējo dienu. Ir vērts atzīmēt un maģiskais reālisms, apvienojot ikdienas realitātes un fantāzijas attēlus.

Amerikāņu glezniecība un reģionālisms (1925–1945)

Daudzi mākslinieki, tostarp Grants Vuds (populārās amerikāņu gotikas autors, kas rakstīts šajā žanrā), Džons Stjuarts Karijs, Tomass Hārts Bentons, Endrjū Vaits un citi, ir centušies tvert konkrētus amerikāņu attēlus.

Fotoreālisms parādījās 60. gadu beigās, kad dažas gleznas kļuva gandrīz identiskas fotogrāfijām. Režijas objekti ir mākslinieka meistarīgi attēloti banāli un neinteresanti objekti. Viens no pirmajiem šī žanra māksliniekiem bija Ričards Estess. Viņa darbs ir pārsteidzošs un sniedz ieskatu šajā kustībā.

hiperreālisms

70. gadu sākumā radās radikāls reālistiskās mākslas veids, kas pazīstams arī kā superreālisms un hiperreālisms.

Citi galamērķi

Protams, tie nav visi reālisma stili un pasugas, jo ir ļoti daudz apakšžanru, kuru pamatā, cita starpā, ir noteiktas apgabala tradīcijas un kultūra.

Reālisms glezniecībā atjaunināts: 2017. gada 15. septembrī: Gļebs

Reālisms ir literatūras un mākslas virziens, kura mērķis ir patiesi reproducēt realitāti tās raksturīgajās iezīmēs. Reālisma valdīšana sekoja romantisma laikmetam un bija pirms simbolisma.

1. Reālistu darba centrā ir objektīvā realitāte. Savā refrakcijā caur plānas-ka pasaules uzskatu. 2. Autors pakļauj vitāli svarīgu materiālu filtrēšanai. 3. ideāls ir pati realitāte. Skaista ir pati dzīve. 4. Reālisti virzās uz sintēzi, izmantojot analīzi

5. Tipiskā princips: tipisks varonis, konkrēts laiks, tipiski apstākļi

6. Cēloņsakarību noteikšana. 7. Historisma princips. Reālisti risina mūsdienu problēmas. Tagadne ir pagātnes un nākotnes saplūšana. 8. Demokrātijas un humānisma princips. 9. Stāstu objektivitātes princips. 10. Dominē sociāli politiski, filozofiski jautājumi

11. psiholoģija

12. .. Dzejas attīstība nedaudz norimst 13. Romāns ir vadošais žanrs.

13. Saasināts sociālkritiskais patoss ir viena no galvenajām krievu reālisma iezīmēm - piemēram, Ģenerālinspektors, N.V. Mirušās dvēseles. Gogolis

14. Reālisma kā radošās metodes galvenā iezīme ir pastiprināta uzmanība realitātes sociālajai pusei.

15. Reālistiska darba tēli atspoguļo vispārējos esamības likumus, nevis dzīvus cilvēkus. Jebkurš attēls ir austs no tipiskām iezīmēm, kas izpaužas tipiskos apstākļos. Tas ir mākslas paradokss. Tēlu nevar korelēt ar dzīvu cilvēku, tas ir bagātāks par konkrētu cilvēku - no tā izriet reālisma objektivitāte.

16. “Māksliniekam nevajadzētu būt par savu tēlu un viņu teiktā tiesnesim, bet tikai objektīvam lieciniekam

Reālistiskie rakstnieki

Nelaiķis A. S. Puškins ir reālisma pamatlicējs krievu literatūrā (vēsturiskā drāma "Boriss Godunovs", stāsti "Kapteiņa meita", "Dubrovskis", "Belkina pasakas", romāns dzejolī "Jevgeņijs Oņegins" tālajā 1820. 1830. gadi)

M. Ju. Ļermontovs ("Mūsu laika varonis")

N. V. Gogols ("Mirušās dvēseles", "Inspektors")

I. A. Gončarovs ("Oblomovs")

A. S. Gribojedovs ("Bēdas no asprātības")

A. I. Herzens ("Kas vainīgs?")

N. G. Černiševskis (“Ko darīt?”)

F. M. Dostojevskis ("Nabagi", "Baltās naktis", "Pazemoti un apvainoti", "Noziegums un sods", "Dēmoni")

L. N. Tolstojs ("Karš un miers", "Anna Kareņina", "Augšāmcelšanās").

I. S. Turgeņevs ("Rudins", "Noble Nest", "Asya", "Pavasara ūdeņi", "Tēvi un dēli", "Nov", "Priekšvakarā", "Mu-mu")

A. P. Čehovs ("Ķiršu dārzs", "Trīs māsas", "Students", "Hameleons", "Kaija", "Cilvēks lietā"

Kopš 19. gadsimta vidus notiek krievu reālistiskās literatūras veidošanās, kas tiek veidota uz saspringtās sociāli politiskās situācijas fona, kas Krievijā izveidojās Nikolaja I valdīšanas laikā. Krīze dzimtbūšanas sistēmā. briest, un pretrunas starp varas iestādēm un vienkāršo tautu ir spēcīgas. Ir jāveido reālistiska literatūra, kas asi reaģētu uz sociāli politisko situāciju valstī.

Rakstnieki pievēršas Krievijas realitātes sociāli politiskajām problēmām. Attīstās reālistiskā romāna žanrs. Viņu darbus veido I.S. Turgeņevs, F.M. Dostojevskis, L.N. Tolstojs, I.A. Gončarovs. Ir vērts atzīmēt Nekrasova poētiskos darbus, kurš pirmais dzejā ieviesa sociālos jautājumus. Ir zināms viņa dzejolis “Kam labi dzīvo Krievijā?”, kā arī daudzi dzejoļi, kuros izprasta tautas grūtā un bezcerīgā dzīve. 19. gadsimta beigas — reālistiskās tradīcijas sāka izbalēt. To aizstāja tā sauktā dekadentā literatūra. . Reālisms zināmā mērā kļūst par realitātes mākslinieciskās izziņas metodi. 40. gados radās "dabiskā skola" - Gogoļa darbs, viņš bija liels novators, atklājot, ka pat nenozīmīgs notikums, piemēram, mēteļa iegāde, ko veic sīka amatpersona, var kļūt par nozīmīgu notikumu svarīgāko jautājumu izpratnei. par cilvēka eksistenci.

"Dabiskā skola" kļuva par sākuma posmu reālisma attīstībā krievu literatūrā.

Tēmas: Dzīve, paražas, raksturi, notikumi no zemāko slāņu dzīves kļuva par "dabas pētnieku" objektu. Vadošais žanrs bija "fizioloģiskā eseja", kuras pamatā bija dažādu klašu dzīves precīza "fotogrāfija".

“Dabiskās skolas” literatūrā varoņa šķiriskā pozīcija, profesionālā piederība un sociālā funkcija, ko viņš veic, dominēja pār viņa individuālo raksturu.

"Dabiskajai skolai" pievienojās: Ņekrasovs, Grigorovičs, Saltikovs-Ščedrins, Gončarovs, Panajevs, Družinins un citi.

Uzdevums patiesi parādīt un pētīt dzīvi reālismā ietver daudzas realitātes attēlošanas metodes, tāpēc krievu rakstnieku darbi ir tik dažādi gan formā, gan saturā.

Reālisms kā realitātes attēlošanas metode 19. gadsimta otrajā pusē. tika saukts par kritisko reālismu, jo viņa galvenais uzdevums bija kritizēt realitāti, jautājumu par cilvēka un sabiedrības attiecībām.

Cik lielā mērā sabiedrība ietekmē varoņa likteni? Kurš vainīgs pie tā, ka cilvēks ir nelaimīgs? Ko darīt, lai mainītu cilvēkus un pasauli? - tie ir galvenie literatūras jautājumi kopumā, otrā krievu literatūra puse XIX V. - it īpaši.

Psiholoģija - varoņa raksturojums, analizējot viņa iekšējo pasauli, ņemot vērā psiholoģiskos procesus, caur kuriem tiek īstenota indivīda pašapziņa un tiek izteikta viņa attieksme pret pasauli - kopš krievu literatūras veidošanās ir kļuvusi par vadošo metodi. reālistisks stils tajā.

Viena no ievērojamajām Turgeņeva 50. gadu darbu iezīmēm bija varoņa parādīšanās tajos, kas iemieso ideoloģijas un psiholoģijas vienotības ideju.

19. gadsimta 2. puses reālisms sasniedza augstumus tieši krievu literatūrā, īpaši L.N. Tolstojs un F.M. Dostojevskis, kurš 19. gadsimta beigās kļuva par pasaules literatūras procesa centrālajām figūrām. Viņi bagātināja pasaules literatūru ar jauniem sociālpsiholoģiskā romāna konstruēšanas principiem, filozofiskiem un morāliem jautājumiem, jauniem veidiem, kā atklāt cilvēka psihi tās dziļākajos slāņos.

Turgeņevam tiek piedēvēts literāru ideologu - varoņu tipu radīšana, kuru pieeja personībai un iekšējās pasaules raksturojums ir tiešā saistībā ar autora vērtējumu par viņu pasaules uzskatu un viņu filozofisko koncepciju sociāli vēsturisko nozīmi. Tajā pašā laikā psiholoģiskā, vēsturiski tipoloģiskā un ideoloģiskā aspekta saplūšana Turgeņeva varoņos ir tik pilnīga, ka viņu vārdi ir kļuvuši par kopīgu lietvārdu noteiktā sociālās domas attīstības posmā, par noteiktu sociālo tipu, kas pārstāv šķiru. tā vēsturiskais stāvoklis un personības psiholoģiskais sastāvs (Rudins, Bazarovs, Kirsanovs, N. kungs no stāsta "Asja" - "Krievu vīrs uz randiņu").

Dostojevska varoņi ir idejas varā. Tāpat kā vergi, viņi viņai seko, paužot viņas pašattīstību. “Pieņēmuši” savā dvēselē noteiktu sistēmu, viņi pakļaujas tās loģikas likumiem, iziet ar to visus nepieciešamos izaugsmes posmus, nes tās reinkarnāciju jūgu. Tātad Raskoļņikovs, kura koncepcija izauga no sociālās netaisnības noraidīšanas un kaislīgas tieksmes pēc laba, pārejot ar ideju, kas pārņēmusi visu viņa būtību, visus tās loģiskos posmus, pieņem slepkavību un attaisno spēcīgas personības tirāniju. pār mēmu masu. Vientuļos monologos-pārdomās Raskoļņikovs “nostiprinās” savā idejā, nonāk tās varā, apmaldās tā ļaunajā apburtajā lokā un tad, veicis “eksperimentu” un piedzīvojis iekšēju sakāvi, drudžaini sāk meklēt dialogu. , iespēja kopīgi novērtēt eksperimenta rezultātus.

Tolstojam ideju sistēma, ko varonis attīsta un attīsta dzīves procesā, ir viņa komunikācijas ar vidi forma un izriet no viņa rakstura, no viņa personības psiholoģiskajām un morālajām īpašībām.

Var apgalvot, ka visi trīs lielie gadsimta vidus krievu reālisti - Turgeņevs, Tolstojs un Dostojevskis - cilvēka garīgo un ideoloģisko dzīvi attēlo kā sociālu parādību un galu galā paredz obligātu kontaktu starp cilvēkiem, bez kuriem tiek attīstīta cilvēka garīgā un ideoloģiskā dzīve. apziņa nav iespējama.