पाठ्यपुस्तक "शहरी" गद्य: नाम, मुख्य विषय और विचार। ए। बिटोव, वाई। ट्रिफोनोव, वी। माकानिन, एल। पेट्रुशेवस्काया, वी। पिट्सुख के कार्यों में "शहरी गद्य (ट्रिफोनोव)" आवास समस्या "।

व्याख्यान, सार। शहरी गद्य. यू। वी। ट्रिफोनोव की रचनात्मकता - अवधारणा और प्रकार। वर्गीकरण, सार और विशेषताएं। 2018-2019।

"20-30 के दशक का साहित्य" - बोरिस स्लटस्की। मेमोरी के लिए कौन सा दिन चुनना है? तुम मुझसे मिलने नहीं आओगे, और अगर तुम आओगे, तो तुम नहीं पहचानोगे ... सब कुछ घुट रहा है और मर रहा है ”… अलेक्जेंडर गैलिच। मुझे पता है: आप मुझसे उम्मीद नहीं करते हैं और आप मेरे पत्र नहीं पढ़ते हैं, कारागांडा से नारीम तक - पूरी पृथ्वी एक फोड़े की तरह है! .. फेडर फेडोरोविच इलिन (रस्कोलनिकोव)। लोगों को याद रखने का अधिकार वापस दें...

"20 के दशक का रूसी साहित्य" - ज़मायटिन एवगेनी इवानोविच। 20 के दशक का साहित्य। वी खोडासेविच। 20 के दशक का व्यंग्य। इवानोव वसेवोलॉड व्याचेस्लावोविच एवरचेंको अर्कडी टिमोफीविच। विषय गृहयुद्ध. जेड गिपियस। हर्षित आर्टेम। सेराफिमोविच (पोपोव) अलेक्जेंडर सेराफिमोविच। कोरोलेंको व्लादिमीर गैलाक्टोनोविच। विषय की दुखद व्याख्या। क्लाइव निकोलाई अलेक्सेविच।

"अक्टूबर क्रांति का साहित्य" - लेखक की पत्रकारिता। क्रांति के संबंध में। लोगों के प्रति रवैया। दिन और रात। "असामयिक विचार" में एम। गोर्की। पत्र और डायरी। अक्टूबर के बाद की पत्रकारिता। रूसी बुद्धिजीवियों का हिस्सा। सामान्य। वी.कोरोलेंको.

"20वीं सदी के साहित्य में भविष्यवाद" - Fortunato Depero। अम्बर्टो बोकोनी। भविष्यवादी वास्तुकला। निकोलाई डल्गेरॉफ। एलेक्सी क्रुचेनिख। इगोर सेवरीनिन। Umberto Boccioni "लोच"। ट्रेन के ऊपर हवाई जहाज। शब्द "भविष्यवाद"। भविष्यवाद। साहित्य और कला में भविष्यवाद। व्लादिमीर व्लादिमीरोविच मायाकोवस्की पब्लो पिकासो। वेलिमिर।

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"XX सदी का साहित्य" - बीसवीं सदी ... वास्तविक समस्याएंबीसवीं सदी का साहित्य और आधुनिक साहित्य। पहला चेचन युद्ध 1995-1996 1991 से 2000 तक रक्तहीन क्रांति ए। ब्लोक "प्रतिशोध"। साहित्य लौटाया। 1985 से आज तक - आधुनिक साहित्य. बीसवीं शताब्दी के साहित्य का कालक्रम। रूसी प्रवासी का साहित्य।

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गद्य 1960-1980

शहरी गद्य

1960 और 1970 के दशक में साहित्य के विकास के एक निश्चित चरण में, एक घटना उत्पन्न हुई जिसे "शहरी गद्य" कहा गया। इस शब्द को वाई। ट्रिफोनोव द्वारा कहानियों और उपन्यासों के प्रेस में उपस्थिति के साथ वितरण मिला है। नई घटना जी। सेमेनोव, एम। चुलाकी, वी। सेमिन, एस। येसिन, यू। क्रेलिन, एन। बारांस्काया, आई। शेटमलर, आई। ग्रीकोवा, वी। टोकरेवा और अन्य के नामों से भी जुड़ी थी। यह ग्रामीण गद्य का निर्णायक रूप से विरोध करता था, हालांकि नामित शैली और शैलीगत संरचनाओं की सीमाओं के धुंधले होने और शहर और ग्रामीण इलाकों के बीच की रेखाओं के कुछ धुंधला होने के कारण इसके लिए हमेशा आधार नहीं थे।

"शहरी गद्य" की सामान्य अवधारणा से एकजुट कार्यों की विशेषताएं क्या हैं?

सबसे पहले, वे उस शहर के लिए पात्रों का एक निश्चित लगाव दिखाते हैं जिसमें वे रहते हैं और काम करते हैं और जिसमें एक दूसरे के साथ उनके जटिल संबंध विकसित होते हैं।

दूसरे, वे जीवन की परिपूर्णता को ध्यान से बढ़ाते हैं, एक व्यक्ति को "आवरण" करते हुए, उसे घेरते हुए, अक्सर उसे अपने "आलिंगन" में रखते हुए। इसलिए, नामित लेखकों के उपन्यासों और कहानियों में, अंदरूनी चीजों से भरा हुआ, छोटी-छोटी बातों का विवरण और विवरण।

तीसरा, शहरी गद्य सार्वजनिक नैतिकता की समस्याओं के प्रति विशेष रूप से संवेदनशील है और पात्रों के विशेष आवास द्वारा उत्पन्न नैतिक समस्याओं की एक पूरी श्रृंखला से जुड़ा है। विशेष रूप से, इन लेखकों की रचनाएँ अक्सर तप को छूती हैं

परोपकारिता, जिसे शहरी जीवन में नवीनीकरण का एक अनूठा अवसर प्राप्त होता है।

चौथा, इस शैली और शैलीगत विविधता का साहित्य रूसी क्लासिक्स की परंपराओं के आधार पर, विशेष रूप से एफ। एम। दोस्तोवस्की के "शहरी" उपन्यासों के आधार पर गहन मनोविज्ञान (किसी व्यक्ति के जटिल आध्यात्मिक जीवन का अध्ययन) द्वारा विशेषता है।

इन लेखकों का गद्य अक्सर उस समय की महत्वपूर्ण बौद्धिक, वैचारिक और दार्शनिक समस्याओं को संबोधित करता है और रोजमर्रा की जिंदगी से ऊपर उठने का प्रयास करता है, हालांकि चढ़ाई के इस मार्ग पर कई बाधाएं, गलतियां और गलत अनुमान हैं। इस संबंध में सबसे दिलचस्प किताबें ए। बिटोव, वी। डुडिंटसेव, एम। कुरेव, स्ट्रैगात्स्की भाइयों की रचनाएँ थीं। शहरी युवाओं से संबंधित समस्याओं की ओर मुड़ना स्वाभाविक हो जाता है, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि एक युवा नायक (वी। माकानिन, वी। पोपोव, आर। किरीव) के बारे में एक कहानी भी शैली के आंत्र में थी।

शहरी गद्य की विशेषताओं में से एक जनसांख्यिकीय समस्याओं की समझ है, ग्रामीण निवासियों का बड़े शहरों में प्रवास और शहरीकरण की जटिलताएं हैं। सच है, ये प्रश्न ग्राम गद्य के कलाकारों के लिए भी बहुत चिंता का विषय हैं, और इसी आधार पर कथा साहित्य की दो शाखाओं के बीच घनिष्ठ संपर्क की संभावना है। शहरी गद्य की विशिष्टता भी वैज्ञानिक और औद्योगिक विषयों (डी। ग्रैनिन) के लगातार संदर्भ से निर्धारित होती है, इस तथ्य के बावजूद कि बाद वाले ने अपने समय में काफी समझौता किया है। अंत में, इस कलात्मक क्षेत्र को एक ओर, सांस्कृतिक विरासत से परिचित होने के साथ, और दूसरी ओर, "जन संस्कृति" के जुनून के साथ जुड़ी समस्याओं की विशेषता है, जिसे मुख्य रूप से आधुनिक शहरों में गहन, अनर्गल विकास प्राप्त हुआ है। .

विशेषता गद्य अक्सर शहर की आबादी के बुद्धिजीवियों की पड़ताल करता है, लेकिन, एक नियम के रूप में, इसका ध्यान असाधारण द्वारा नहीं, बल्कि "औसत", इस सर्कल के सामान्य चरित्र द्वारा आकर्षित किया जाता है, और उसे एक वातावरण में चित्रित किया जाता है। रोज़मर्रा की ज़िंदगी, रोज़मर्रा की ज़िंदगी, और कभी-कभी "रोज़मर्रा की ज़िंदगी के दलदल" में डूब जाना।

ग्राम गद्य- 1960-1980 के दशक के रूसी सोवियत साहित्य में एक प्रवृत्ति, आधुनिक ग्रामीण जीवन के चित्रण में पारंपरिक मूल्यों की अपील के साथ जुड़ी हुई है।

हालाँकि व्यक्तिगत कार्य जो सामूहिक कृषि अनुभव पर गंभीर रूप से प्रतिबिंबित करते हैं, 1950 के दशक की शुरुआत में ही दिखाई देने लगे (वैलेंटाइन ओवेच्किन, अलेक्जेंडर यशिन, येफिम दोरोश द्वारा निबंध), केवल 60 के दशक के मध्य तक " ग्राम गद्य"कलाकृति के इस स्तर तक पहुँच जाता है कि यह एक विशेष दिशा में आकार लेता है (सोलजेनित्सिन की कहानी "मैत्रियोनिन ड्वोर" इसके लिए बहुत महत्वपूर्ण थी)। तब यह शब्द स्वयं उत्पन्न हुआ।

ग्राम लेखकों का अर्ध-सरकारी अंग अवर कंटेम्परेरी पत्रिका थी। पेरेस्त्रोइका की शुरुआत उनमें से सबसे प्रमुख के नए कार्यों ("आग" रासपुतिन द्वारा, "द सैड डिटेक्टिव" एस्टाफिव द्वारा, "एवरीथिंग अहेड" बेलोव द्वारा) में सार्वजनिक हित के विस्फोट द्वारा चिह्नित की गई थी, लेकिन परिवर्तन में यूएसएसआर के पतन के बाद की सामाजिक-राजनीतिक स्थिति ने इस तथ्य को जन्म दिया कि साहित्य में गुरुत्वाकर्षण का केंद्र अन्य घटनाओं में स्थानांतरित हो गया, और ग्रामीण गद्य समकालीन साहित्य से बाहर हो गया।

1960 और 1970 के दशक में, "ग्राम गद्य" विशेष रूप से तेजी से विकसित हुआ। तेजी से, लेखक विकृत व्यक्तित्व दिखाते हैं। , नैतिक दिशा निर्देश तबाह, स्मृतिहीन। यह विधा अन्य सभी विधाओं से स्पष्ट रूप से भिन्न है। हो सकता है कि इस शैली का दायरा एफ. अब्रामोव के ग्रामीण जीवन के विवरण में फिट न हो।

वी. बेलोव आदतन व्यवसाय की कहानी

वसीली इवानोविच बेलोव, जो तिमोनिखा के वोलोग्दा गाँव में पले-बढ़े, 1964 में मॉस्को के साहित्यिक संस्थान से स्नातक हुए, 60 के दशक के मध्य तक अच्छी तरह से जानते थे कि गाँव के बारे में सभी गद्य में एक नायक की कमी थी: पृथ्वी से एक आदमी , एक साधारण किसान। और वह जो एक साधारण किसान जीवन जीएगा। इस अंतर को "द यूजुअल बिजनेस" कहानी से भरा गया था, जिसमें दुखद ओवरटोन स्पष्ट रूप से महसूस किए जाते हैं। आदतन व्यवसाय किसान जीवन का एक रूपक है। सामान्य बात यह है कि किसान की झोपड़ी, अपने घर, अपने "देवदार के गढ़" की पूजा करें और परिवार में जीवन का अर्थ देखें। सामान्य बात यह है कि पसीने तक काम करना और गरीबी में रहना, दिन में दो घंटे सोना और रात में चुपके से जंगल में घास काटना ताकि गौ-नर्स को कुछ खाने को मिले; एक सामान्य बात - जब बाद में इस घास को जब्त कर लिया जाता है और, किसी तरह से गुजारा करने के लिए, मालिक को काम पर जाने के लिए मजबूर किया जाता है, और उसकी गंभीर रूप से बीमार पत्नी खुद को काटने के लिए जाती है और एक झटके से मर जाती है। और नौ बच्चे अनाथ रह जाते हैं। एक सामान्य बात यह है कि जब इवान अफ्रिकानोविच का दूसरा चचेरा भाई करुणा और दया से अपने बच्चों की देखभाल करता है। कहानी "द यूजुअल बिजनेस" मात्रा में बड़ी नहीं है, पात्रों की संरचना के संदर्भ में सरल है - यह किसान इवान अफ्रिकानोविच ड्रिनोव और उनकी पत्नी का एक बड़ा परिवार है - दूधिया कतेरीना, उनके पड़ोसी, दोस्त। गाय-नर्स रोगुल, घोड़ा परमेन, को भी परिवार के समान सदस्यों के रूप में चरित्र श्रृंखला में शामिल किया गया है। इवान अफ्रिकानोविच के आसपास की चीजें - एक कुआं, एक स्नानागार, एक झरना, और अंत में, एक क़ीमती जंगल - भी उनके परिवार के सदस्य हैं। ये मंदिर हैं, उनका सहारा, जीवित रहने में मदद करना। कहानी में कुछ घटनाएँ हैं: कतेरीना का काम, इवान अफ्रिकनोविच का अपने परिवार को बचाने के लिए प्याज के एक बैग के साथ शहर की यात्रा, पैसा कमाना। एक विवाहित जोड़े की उच्च भावनाओं के प्रकटीकरण में पाठक बहुत ही संकोची से मिलता है।

कहानी की भाषा निराली है। आइए पढ़ते हैं इवान अफ्रिकानोविच का एकालाप, उनकी कब्र पर उनकी पत्नी की मृत्यु के 40 वें दिन सुनाया गया: "लेकिन मैं एक मूर्ख था, यह तुम्हारे लिए बुरा था, आप खुद जानते हैं ... यहाँ अब एक है ... मैं चलता हूँ आग, मैं तुम पर चलता हूँ, मुझे क्षमा करें ... यह तुम्हारे बिना मेरे लिए बुरा है, कोई आह नहीं, कात्या। यह बहुत बुरा है, मैंने तुम्हारे पीछे सोचा... लेकिन मैं बेहतर हो गया... लेकिन मुझे तुम्हारी आवाज याद है। और आप सभी, कतेरीना, मुझे वह याद है ... हाँ। तो तुम लूट के लिए कुछ मत सोचो। वृद्धि होगी। यहाँ सबसे छोटा है, वानुष्का, वह शब्द बोलता है ... वह कितना समझदार है और उसकी आँखें सब आप में हैं। मैं सच में... हाँ। मैं तुम्हारे पास जाऊंगा, और तुम कभी-कभी मेरा इंतजार करते हो ... कात्या ... तुम, कात्या, कुछ कहां है? मेरे प्यारे, उज्ज्वल, मेरे लिए कुछ ... मेरे लिए कुछ ... अच्छा ... अब ... मैं तुम्हारे लिए पहाड़ की राख लाया ... कात्या, मेरे प्रिय। उपरोक्त टुकड़े में, ठेठ किसान मोड़ के साथ ("यह मेरे लिए बुरा है", "यह बुरा है" के बजाय "बुरा", "यह दर्द होता है"), जीवन और मृत्यु के बीच की रेखा को धुंधला करने की अविभाज्यता की मूर्तिपूजक भावना के साथ , पाथोस ("माई डियर, माई ब्राइट") के साथ दुर्लभ अंतर्संबंध के साथ हम लोक भाषण के लिए वी। बेलोव के दुर्लभ कान को महसूस करेंगे, जाहिर है कि उनकी कला लोक चरित्र के अभ्यस्त होने की है।

वी। बेलोव का यह कथित रूप से "निष्क्रिय" नायक बार-बार सक्रिय रूप से दुनिया से करुणा के लिए अपील करेगा, गांव के लिए दया के लिए, अपने घर, अपने परिवार के चूल्हे, एक समृद्ध, आनंदमय जीने के अधिकार के लिए एक दर्दनाक संघर्ष करेगा, व्यवस्थित जीवन।

वी। रासपुतिन "मट्योरा को विदाई"- पीढ़ियों, ऐतिहासिक के बीच संचार की तीव्र समस्याएं हैं। स्मृति, आम लोग। मूल्य, अच्छाई और बुराई का सर्वोच्च सत्य, लोग। और प्रकृति। युवा पीढ़ी नई जगह पर जाने में आनंदित होती है, पुराने लोग शोक करते हैं, अपूरणीय क्षति को समझते हैं। युवा सोचते हैं कि उन्हें इसकी आवश्यकता नहीं है। इस्ट में। स्मृति, पैतृक स्थानों से लगाव। पीढ़ियों के बीच संचार के नुकसान के साथ-साथ नैतिकता भी नष्ट होती है, सामाजिक का जन्म होता है। और परिवार की गैरजिम्मेदारी। लेखक इस जटिल सामाजिक-मनोविज्ञान के सभी पहलुओं की जांच करता है। अच्छे और बुरे की स्थिति में। प्रकृति को नष्ट करना, लोग। बुराई करना, बिल्ली। उसके खिलाफ हो जाता है। निष्प्राण, गैर-जिम्मेदार लोगों की एक पीढ़ी बड़ी हो रही है जो यह नहीं समझते कि वे क्या कर रहे हैं। लेखक शिचेलोव के संरक्षण में है। मूल्य, आकांक्षाएं सृजन के लिए, प्राकृतिक दुनिया को संरक्षित करने की इच्छा।

वी. शुक्शिन- इस श्रृंखला में एक विशेष स्थान रखता है। यह लोक शब्द के स्वामी हैं, अपनी जन्मभूमि के सच्चे प्रशंसक हैं। "शैतानों", कहानियों, नाटकों और पटकथाओं के बारे में उनकी कहानियाँ, जिनमें कई उज्ज्वल चरित्र हैं, अच्छाई में उनके भोले विश्वास के साथ सहानुभूति रखते हैं। सही शब्द के आधार पर। शहरी जीवन के माहौल में ये लोग - कल के "ग्रामीण निवासी" - असुरक्षित महसूस करते हैं। वे अपनी किसान दुनिया से दूर चले गए, लेकिन कभी शहर के निवासी नहीं बने। अक्सर ये ऐसे व्यक्ति होते हैं जो जीवन के किनारे पर बने रहते हैं। वे खुद को मुखर करना चाहते हैं, ध्यान आकर्षित करना चाहते हैं, कम से कम थोड़े समय के लिए सम्मान हासिल करना चाहते हैं।

ए सोल्झेनित्सिन "मैत्रियोनिन डावर"व्यस्त उनके टीवी-वे में एक विशेष स्थान। 1950 के दशक का निराश्रित गाँव, और लालच, काली दाढ़ी वाले फादेया और मैत्रियोना की बहनों में अधिकार की बुराई ... मैत्रियोना खुद, उदासीन, हमेशा एफ के लिए जी रही थी, प्रतिकूल परिस्थितियों का सामना कर रही थी, किसी तरह के कर्ज के लिए जी रही थी। दुखद संयम और दर्दनाक सामग्री से भरे इन पन्नों के माध्यम से, उसके लिए कथाकार की आध्यात्मिक प्रवृत्ति एक कटोरे के किनारे की तरह फैल जाती है।

"ग्राम गद्य" ने सामान्य रूप से जीवन के मुख्य घटकों में से एक के रूप में एक उच्च भावना पर जोर दिया।

फ्योडोर अब्रामोव की कहानियाँ - "लकड़ी के घोड़े", "पेलगेया" और "अलका" - लगभग एक साथ - 1969 और 1971 में पूरे किए गए थे। लेखक ने उन्हें विशेष अर्थ दिया। इन कहानियों में रूसी गांव का इतिहास, किसानों के लंबे समय से पीड़ित जीवन और सबसे बढ़कर रूसी महिला का इतिहास शामिल है। त्रयी की शुरुआत "लकड़ी के घोड़े" कहानी से होती है। यह एक रूसी किसान महिला मिलेंटेवना के जीवन के बारे में बताता है। हम उसके जीवन के बारे में एवगेनिया, मिलेंटीवना की बहू की कहानियों से सीखते हैं। और यह जीवन आसान से बहुत दूर था। सोलह वर्ष की आयु में, मिलेंटेवना को शादी के लिए मजबूर किया गया था। सुबह से शाम तक - कमर तोड़ने का काम, घर का काम। युद्ध में दो पुत्र मारे गए। लेकिन मिलेंटिवना बच गई, सभी कठिनाइयों का सामना किया। और अब भी, वृद्धावस्था के बावजूद, वह बिना काम के नहीं बैठ सकती थी। मैं हर सुबह मशरूम के लिए जंगल जाता था। वह बमुश्किल जीवित लौटी, लेकिन थकान, कमजोरी और उम्र के आगे झुकना नहीं चाहती थी। (और मिलेंटिवना पहले से ही सत्तर के दशक में थी।) एक दिन वह काफी बीमार हो गई और अपने बिस्तर पर ले गई। लेकिन दो दिन बाद उसे घर जाना पड़ा (वह अपने एक बेटे से मिलने जा रही थी), क्योंकि उसने अपनी पोती को "स्कूल के दिन" आने का वादा किया था। और इसलिए, उसकी बीमारी के बावजूद, खिड़की के बाहर बारिश और कीचड़, इस तथ्य के बावजूद कि उसका बेटा उसके लिए नहीं आया था, वह पैदल चली गई, कीचड़ में फंस गई, हवा के झोंकों और कमजोरी से बह रही थी। उसे अपनी पोती से अपना वादा निभाने से कोई नहीं रोक सकता था। कहानी "पेलेग्या" हमें एक और महिला भाग्य के बारे में बताती है। अलग, लेकिन कम गंभीर नहीं। पेलेग्या अमोसोवा एक बेकर है जो सुबह से शाम तक अपनी बेकरी में काम करती है। हालाँकि, यह उसकी एकमात्र चिंता नहीं है: उसे अभी भी गृहकार्य का प्रबंधन करने, और यार्ड को साफ करने, और घास काटने और अपने बीमार पति की देखभाल करने की आवश्यकता है। उनकी आत्मा अपनी बेटी - अलका के लिए लगातार आहत होती है। यह फिजूलखर्ची और फिजूलखर्ची, जो शांत नहीं बैठ सकती, पार्टियों में दिन-रात गायब हो जाती है। इस बीच, उसने खुद अभी तक स्कूल की पढ़ाई पूरी नहीं की है ... पेलागेया का पूरा जीवन ओवरवर्क में गुजरने वाले समान दिनों की एक निरंतर स्ट्रिंग है। पेलेग्या आराम का एक दिन भी बर्दाश्त नहीं कर सकता: सारा काम उसी पर टिका है। और वह अपनी बेकरी के बिना नहीं रह सकती थी। "मेरी सारी ज़िंदगी मैंने सोचा: कड़ी मेहनत, मेरे गले में एक पत्थर की चक्की - यही बेकरी है। लेकिन यह पता चला है कि इस कड़ी मेहनत के बिना और इस चक्की के बिना उसके पास सांस लेने के लिए कुछ नहीं है। बैक-ब्रेकिंग काम के अलावा, अन्य कठिनाइयाँ भी पेलागेया पर ढेर हो जाती हैं: एक गंभीर बीमारी और उसके पति की मृत्यु, एक अधिकारी के साथ उसकी बेटी की शहर की उड़ान। उसकी ताकत ने धीरे-धीरे उसे छोड़ दिया। सबसे असहनीय बात थी काम करने में असमर्थता। "पेलेग्या को नहीं पता था कि बीमार कैसे पड़ता है।" वह इस तथ्य के साथ नहीं आ सकती थी कि वह पहले जैसी नहीं थी। और जीवन पहले से ही बीमार महिला के लिए अधिक से अधिक आघात की तैयारी कर रहा है: उसकी बेटी, बेकरी, उसकी अपनी बेकरी से कोई खबर नहीं चल रही है, उसे दुकान में धोखा दिया गया था, फैशन की आलीशान चीजों से लंबे समय तक फिसल गया था। प्रत्येक नए झटके के साथ, पेलाग्या को पता चलता है कि वह जीवन से पिछड़ रही है। "हाँ, यहाँ कैसे रहना है?" - वह एक उत्तर की तलाश में है और उसे नहीं मिला। तो पेलागेया मर गया, जीवन में एक नया लक्ष्य नहीं देख रहा था, यह नहीं समझ रहा था कि आप कैसे जी सकते हैं जब आप काम नहीं कर सकते और आपकी ताकत आपको छोड़ देती है। त्रयी की अंतिम कहानी "अलका" है। उसकी नायिका - अलका - पेलगेया की बेटी है, लेकिन उसका जीवन पूरी तरह से अलग है, मुक्त है, अधिक काम के लोहे के घेरे में जंजीर नहीं है। अलका शहर में रहती है और वेट्रेस का काम करती है। गाँव में जीवन उसके लिए नहीं है, वह माँ की तरह नहीं जीना चाहती, मेहनत से सब कुछ हासिल करती है। अलका अपनी नौकरी को दूसरों से बदतर नहीं मानती है और उसे गर्व है कि वह शहर में, एक रेस्तरां में काम करती है और बहुत पैसा कमाती है। भविष्य में, वह एक फ्लाइट अटेंडेंट बनना चाहती है (और एक बन जाती है)। अलका अपनी मां से बिल्कुल अलग किस्म की इंसान हैं। वह बचपन से ही खेत में कड़ी मेहनत करने की आदी नहीं रही है, उसके लिए गाँव का सारा जीवन पराया है। एक वक्त ऐसा भी आया जब अलका गांव में रहने को तैयार थी। वह अपनी मृत माँ को याद करती है कि उसने अपने लिए जीवन भर कितनी अथक मेहनत की, अलका, कि वह अपनी अंतिम यात्रा पर अपनी माँ को देखने नहीं आई। और इसलिए यह अलका की आत्मा में कड़वा हो जाता है। इस समय, वह गाँव में रहने का फैसला करती है, यहाँ तक कि दौड़ती भी है और आंटी अनीस्या को इस बारे में सूचित करती है। आपको बस शहर जाने की जरूरत है, पांच सौ रूबल लेने की जरूरत है, "बेची गई पैतृक संपत्ति के अवशेष।" लेकिन यह यात्रा ही सब कुछ बदल देती है। फिर से शहर के जीवन में उतरने के बाद, वह अब गाँव नहीं पहुँचती। शहर के जीवन की तुलना किस देश के जीवन से की जाती है! जी हां, और अलका ऐसी शख्स नहीं हैं जो खुद को गांव में हमेशा-हमेशा के लिए दफना दें। "इस सब वैभव पर दया आ गई है, जिससे आज नहीं तो कल विदा होना आवश्यक है।" त्रयी में, तीस और सत्तर के दशक की रूसी महिलाओं के प्रकार बहुत स्पष्ट और विशद रूप से दिखाए गए हैं। हम देख सकते हैं कि किस प्रकार यह प्रकार धीरे-धीरे पीढ़ी दर पीढ़ी बदल गया है। शुरुआत में महिला को केवल घर और जमीन पर काम करने के लिए "जुड़ा हुआ" था, लेकिन धीरे-धीरे उसके लिए अन्य अवसर दिखाई देते हैं। पेलेग्या पहले से ही मिलेंटिएवना की तुलना में पृथ्वी से कम जुड़ा हुआ है, लेकिन वह अभी भी खुद को उससे दूर नहीं कर सकती थी, और उसे इसकी आवश्यकता नहीं थी। बचपन से ही अलका का रुझान ग्रामीण कार्यों की ओर नहीं रहा और इसलिए वह शांति से गांव छोड़ देती है। त्रयी पाठक के लिए न केवल मुख्य पात्रों द्वारा, बल्कि माध्यमिक लोगों द्वारा भी दिलचस्प है, लेकिन कम उज्ज्वल नहीं है। किस जीवंतता के साथ, उदाहरण के लिए, बिग मणि और लिटिल मणि की छवियां - दो सेवानिवृत्त गर्लफ्रेंड - या चाची अनीस्या की छवियां लिखी जाती हैं। फ्योडोर अब्रामोव की कहानियों को पढ़कर, आप ग्रामीण जीवन की तस्वीरों, लोगों के बीच संबंधों की स्पष्ट रूप से कल्पना करते हैं। मुझे वास्तव में फ्योडोर अब्रामोव त्रयी पसंद आई। यह उज्ज्वल, जीवंत और साथ ही सरल भाषा में लिखा गया है। कहानियों की बाहरी सादगी के बावजूद, वे एक रूसी महिला के लंबे समय से पीड़ित भाग्य को बहुत गहराई से दिखाते हैं। ये कहानियां सिर्फ गांव की नहीं हैं. वे एक ऐसे व्यक्ति के बारे में हैं, जो किसी भी परिस्थिति में, एक व्यक्ति बने रहना चाहिए।

आधुनिक साहित्य में "शहरी" गद्य।

यू वी ट्रिफोनोव। " शाश्वत विषयतथा नैतिक मुद्दे"द एक्सचेंज" में।

छात्रों की तैयारी के स्तर के लिए आवश्यकताएँ:

छात्रों को पता होना चाहिए:

1. "शहरी" गद्य की अवधारणा, यू.वी. ट्रिफोनोव के जीवन और कार्य के बारे में जानकारी, कथानक, काम के नायक।

छात्रों को समझना चाहिए:

1. शहरी जीवन की पृष्ठभूमि के खिलाफ लेखक द्वारा उठाई गई शाश्वत समस्याएं, "एक्सचेंज" काम के शीर्षक का अर्थ।

छात्रों को सक्षम होना चाहिए:

1. कहानी के पात्रों और माँ के साथ उनके संबंधों की विशेषताएँ।

1. 20 वीं शताब्दी के साहित्य में "शहरी" गद्य।

पाठ्यपुस्तक के साथ काम करें।

लेख पढ़ें (वी.पी. ज़ुरावलेव द्वारा संपादित पाठ्यपुस्तक, भाग 2, पीपी। 418-422)।

आपको क्या लगता है कि "शहरी गद्य" की अवधारणा का क्या अर्थ है?

2. यूरी ट्रिफोनोव द्वारा "शहरी" गद्य।

जीवन और रचनात्मक तरीकाट्रिफोनोवा।

लेखक के माता-पिता पेशेवर क्रांतिकारी थे। पिता, वैलेन्टिन एंड्रीविच, 1904 में पार्टी में शामिल हुए और उन्हें साइबेरिया में निर्वासित कर दिया गया। 1923-1925 में उन्होंने यूएसएसआर के सर्वोच्च न्यायालय के सैन्य कॉलेजियम का नेतृत्व किया।

1930 के दशक में मेरे पिता और माता का दमन किया गया। 1965 में, वृत्तचित्र उपन्यास "बोनफायर रिफ्लेक्शन" प्रकाशित हुआ, जिसमें उन्होंने अपने पिता के संग्रह का उपयोग किया। काम के पन्नों से एक ऐसे व्यक्ति की छवि उभरती है जिसने "आग जलाई और खुद इस लौ में मर गया।" उपन्यास में, ट्रिफोनोव ने पहली बार एक अजीबोगरीब आवेदन किया कलात्मक तकनीकसमय का सिद्धांत।

इतिहास ट्रिफोनोव को लगातार परेशान करेगा ("द ओल्ड मैन", "द हाउस ऑन द एम्बैंकमेंट")। लेखक ने अपने दार्शनिक सिद्धांत को महसूस किया: “हमें यह याद रखना चाहिए कि समय के साथ प्रतिस्पर्धा की एकमात्र संभावना यहाँ छिपी है। मनुष्य कयामत है, समय की जीत होती है।

युद्ध के दौरान, यूरी ट्रिफोनोव को मध्य एशिया में ले जाया गया, मास्को में एक विमान कारखाने में काम किया। 1944 में उन्होंने साहित्य संस्थान में प्रवेश किया। गोर्की।

पहली कहानी "छात्र" एक नौसिखिया गद्य लेखक का डिप्लोमा कार्य है।

कहानी पत्रिका द्वारा प्रकाशित की गई थी नया संसार» 1950 में A. Tvardovsky, और 1951 में लेखक को इसके लिए स्टालिन पुरस्कार मिला।

ट्रिफोनोव ने खुद दावा किया: "हां, मैं जीवन नहीं, बल्कि जीवन लिखता हूं।"

आलोचक यू.एम. Oklyansky ठीक ही कहता है: "रोजमर्रा की जिंदगी की परीक्षा, रोजमर्रा की परिस्थितियों की जबरदस्त ताकत और नायक, एक तरह से या किसी अन्य रोमांटिक रूप से उनका विरोध ... देर से ट्रिफोनोव का एक शीर्षक और शीर्षक विषय है ..."।

आपको क्या लगता है कि दैनिक जीवन में डूबे रहने के लिए लेखक की निंदा क्यों की गई?

"एक्सचेंज" कहानी में रोजमर्रा की जिंदगी की क्या भूमिका है?

कहानी "एक्सचेंज" का शीर्षक सबसे पहले नायक की रोजमर्रा की, रोजमर्रा की स्थिति को प्रकट करता है - एक अपार्टमेंट के आदान-प्रदान की स्थिति। शहरी परिवारों का जीवन, उनकी दैनिक समस्याएं कहानी में महत्वपूर्ण स्थान रखती हैं। लेकिन यह कहानी की केवल पहली, सतही परत है। जीवन नायकों के अस्तित्व की शर्तें हैं। प्रतीत होने वाली दिनचर्या, जीवन के इस तरीके की सार्वभौमिकता भ्रामक है। वास्तव में, रोजमर्रा की जिंदगी की परीक्षा उन परीक्षणों से कम कठिन और खतरनाक नहीं है जो तीव्र, गंभीर परिस्थितियों में किसी व्यक्ति पर पड़ते हैं। यह खतरनाक है कि एक व्यक्ति रोजमर्रा की जिंदगी के प्रभाव में धीरे-धीरे बदल जाता है, अपने लिए अदृश्य रूप से, रोजमर्रा की जिंदगी एक व्यक्ति को आंतरिक समर्थन के बिना उकसाती है, उन कार्यों के लिए एक कोर जिससे वह खुद भयभीत हो जाता है।

- कहानी के कथानक की मुख्य घटनाएँ क्या हैं?

कहानी का कथानक घटनाओं की एक श्रृंखला है, जिनमें से प्रत्येक एक स्वतंत्र लघुकथा है। पहले में, लीना अपने पति विक्टर दिमित्रीव को रहने की जगह के लिए अपनी बीमार मां के साथ रहने के लिए राजी करती है। दूसरे में, विक्टर अपनी मां के बारे में चिंतित है, पछतावे से पीड़ित है, लेकिन फिर भी एक विनिमय के लिए विकल्पों पर विचार करता है तीसरी लघु कहानी विक्टर की वंशावली है, उसके पिता और उसके परिवार की यादें। चौथा दो परिवार कुलों के बीच टकराव की कहानी है: वंशानुगत बुद्धिजीवी दिमित्रीव और लुक्यानोव, "जीने में सक्षम" की नस्ल के लोग। पांचवीं दिमित्री के पुराने दोस्त, लेवका बुब्रिक की कहानी है, जिसके बजाय विक्टर को संस्थान को सौंपा गया था। छठा नायक के साथ संवाद है

बहन लौरा बीमार माँ के साथ क्या करना है।

इस रचना का अर्थ क्या है?

ऐसी रचना धीरे-धीरे नायक के नैतिक विश्वासघात की प्रक्रिया को प्रकट करती है। बहन और मां का मानना ​​​​था कि "उसने चुपचाप उन्हें धोखा दिया था", "वह दुष्ट हो गया था"। नायक धीरे-धीरे एक के बाद एक समझौता करता है, जैसे कि बल द्वारा, परिस्थितियों के कारण, अपने विवेक से पीछे हट जाता है: काम के संबंध में, अपनी प्यारी महिला से, एक दोस्त से, अपने परिवार के लिए, और अंत में, अपनी माँ से। उसी समय, विक्टर "पीड़ित था, चकित था, उसने अपने दिमाग को चकमा दिया, लेकिन फिर उसे इसकी आदत हो गई। मुझे इसकी आदत हो गई क्योंकि मैंने देखा कि हर किसी के पास एक ही चीज होती है, और सभी को इसकी आदत हो जाती है। और वह इस सच्चाई पर शांत हो गया कि जीवन में शांति से अधिक बुद्धिमान और मूल्यवान कुछ भी नहीं है, और इसे अपनी पूरी ताकत से संरक्षित किया जाना चाहिए। आदत, शालीनता समझौता करने की तत्परता के कारण हैं।

- ट्रिफोनोव निजी जीवन का वर्णन करने से सामान्यीकरण की ओर कैसे बढ़ता है?

विक्टर की बहन लौरा द्वारा आविष्कार किया गया शब्द - "घबराया हुआ" - पहले से ही एक सामान्यीकरण है जो किसी व्यक्ति में परिवर्तन का सार बहुत सटीक रूप से बताता है। ये बदलाव सिर्फ एक हीरो तक सीमित नहीं हैं। डाचा के रास्ते में, अपने परिवार के अतीत को याद करते हुए, दिमित्रीव अपनी माँ से मिलने में देरी करता है, एक अप्रिय बातचीत में देरी करता है और एक विनिमय के बारे में एक विश्वासघाती बातचीत करता है। उसे ऐसा लगता है कि उसे "कुछ महत्वपूर्ण, आखिरी के बारे में सोचना चाहिए": "दूसरी तरफ सब कुछ बदल गया है। सब कुछ "ढीला" था। हर साल विस्तार से कुछ न कुछ बदलता गया, लेकिन जब 14 साल बीत गए, तो पता चला कि सब कुछ गुनगुना और निराशाजनक था। दूसरी बार एक स्थापित अवधारणा के रूप में शब्द बिना उद्धरण के पहले ही दिया जा चुका है। नायक इन परिवर्तनों के बारे में वैसे ही सोचता है जैसे उसने अपने बारे में सोचा था पारिवारिक जीवन: "शायद यह इतना बुरा नहीं है? और अगर यह सब कुछ होता है - यहां तक ​​कि किनारे तक, नदी तक और घास तक - तो शायद यह स्वाभाविक है और ऐसा होना चाहिए? इन सवालों का जवाब कोई और नहीं बल्कि खुद हीरो ही दे सकता है। और अपने आप को जवाब देना अधिक सुविधाजनक है: हाँ, ऐसा होना चाहिए, और शांत हो जाओ।

दिमित्रीव और लुक्यानोव परिवार के कुलों में क्या अंतर है?

दो जीवन स्थितियों के विपरीत, मूल्यों की दो प्रणालियाँ, आध्यात्मिक और घरेलू, कहानी का संघर्ष है। दिमित्री के मूल्यों के मुख्य वाहक उनके दादा, फेडर निकोलाइविच हैं। वह एक पुराने वकील हैं, युवावस्था में वे क्रांतिकारी मामलों में लगे हुए थे, वे एक किले में बैठे, विदेश भाग गए, गुलाग के माध्यम से चले गए - यह अप्रत्यक्ष रूप से कहा जाता है। दिमित्रीव याद करते हैं कि "बूढ़ा आदमी किसी भी लुकियन-समानता के लिए एक अजनबी था, वह बस बहुत सी बातें नहीं समझता था।" उदाहरण के लिए, दिमित्रीव की पत्नी और सास की तरह, एक बुजुर्ग कर्मचारी जो उनके पास आया था, सोफे को खींचकर "आप" कैसे कह सकता है। या रिश्वत दें, जैसा कि दिमित्री और लीना ने पहले ही एक साथ किया था जब उन्होंने विक्रेता से उनके लिए रेडियो सेट को अलग रखने के लिए कहा।

यदि दिमित्रीव के ससुर खुले तौर पर "जानते हैं कि कैसे जीना है", तो लीना इस कौशल को कवर करती है, अपने परिवार की देखभाल के साथ, अपने पति के लिए। उसके लिए, फेडर निकोलाइविच एक "राक्षस" है जो आधुनिक जीवन में कुछ भी नहीं समझता है।

कहानी का अर्थ क्या है?

जीवन केवल बाहरी रूप से बदलता है, लोग वही रहते हैं। "आवास की समस्या" नायक ट्रिफोनोव के लिए एक परीक्षा बन जाती है, एक परीक्षण जिसे वह खड़ा नहीं कर सकता और टूट जाता है। दादाजी कहते हैं: "केसिया और मुझे उम्मीद थी कि आप में से कुछ अलग होगा। कुछ भी भयानक नहीं हुआ, बिल्कुल। आप बुरे व्यक्ति नहीं हैं, लेकिन आप अद्भुत भी नहीं हैं।"

यह स्वयं लेखक का निर्णय है। "लुकायनाइजेशन" की प्रक्रिया एक व्यक्ति की इच्छा के विरुद्ध प्रतीत होता है, आत्म-औचित्य के द्रव्यमान के साथ, लेकिन इसके परिणामस्वरूप यह एक व्यक्ति को नष्ट कर देता है, न केवल नैतिक रूप से: विनिमय और उसकी मां, दिमित्री की मृत्यु के बाद तीन सप्ताह के लिए सख्त बेड रेस्ट में घर पर लेटे रहें। नायक अलग हो जाता है: "अभी तक एक बूढ़ा आदमी नहीं है, लेकिन पहले से ही बुजुर्ग, लंगड़े चाचा के साथ।"

मानसिक रूप से बीमार माँ उससे कहती है: “तुम पहले ही आदान-प्रदान कर चुके हो, वाइटा। अदला-बदली हुई... बहुत समय पहले की बात है। और यह हमेशा होता है, हर दिन, इसलिए हैरान मत होइए, वाइटा। और गुस्सा मत करो। यह इतना अगोचर है ..."

कहानी के अंत में एक्सचेंज के लिए आवश्यक कानूनी दस्तावेजों की एक सूची है। उनकी शुष्क, व्यवसायिक, आधिकारिक भाषा जो कुछ हुआ उसकी त्रासदी पर जोर देती है। एक्सचेंज के बारे में और ज़ेनिया फेडोरोव्ना की मृत्यु के बारे में "अनुकूल निर्णय" के बारे में वाक्यांश आस-पास हैं। मूल्य विचारों का आदान-प्रदान हुआ।

इस प्रकार, ट्रिफोनोव हमारे समय के पारिवारिक संबंधों की एक विशिष्ट तस्वीर खींचने में सक्षम था: शिकारियों के हाथों में पहल का संक्रमण, उपभोक्तावाद की जीत, पारंपरिक का नुकसान पारिवारिक मान्यता. एकमात्र आनंद के रूप में शांति की इच्छा पुरुषों को परिवार में अपने अल्पसंख्यक के साथ रखती है। वे अपनी ठोस मर्दानगी खो देते हैं। परिवार बिना मुखिया के रह गया है।

सत्यापन परीक्षण।

यू वी ट्रिफोनोव।

1. लेखक के जीवन के वर्ष।

ए) 1905-1984

बी) 1920-1980

ग) 1925-1981

2. "एक्सचेंज" कार्य की शैली निर्धारित करें।

एक कहानी

बी) रोमांस

ग) कहानी।

3. उस पत्रिका का नाम बताइए जिसने सबसे पहले वाई. ट्रिफोनोव की कहानी "एक्सचेंज" प्रकाशित की थी।

एक पताका"

बी) "नई दुनिया"

सी) "मास्को"

4. कहानी की मुख्य समस्या क्या है

क) मानव जीवन में प्रेम, स्नेह की भूमिका

बी) जीवन, जीवन में देरी

ग) नैतिक नींव का नुकसान

5. काम की समस्याओं को हल करने के लिए कहानी में लेखक द्वारा उपयोग की जाने वाली मुख्य तकनीक क्या है।

ए) विपरीत वर्ण

सी) मिलान

डी) पात्रों द्वारा संवाद में प्रकटीकरण

6. कहानी का कथानक घटनाओं की एक श्रृंखला है, जिनमें से प्रत्येक एक स्वतंत्र लघुकथा है। कहानी में कितने उपन्यास हैं?

ए) 1, बी) 2, सी) 3, डी) 4, ई) 5, एफ) 6.

7. दिमित्रीव परिवार के मूल्यों का मुख्य वाहक कौन है?

ए) ऐलेना

बी) विक्टर

c) फेडर निकोलाइविच

8. "एक्सचेंज" कहानी के शीर्षक का क्या अर्थ है?

क) आवास की समस्या

b) किसी व्यक्ति का नैतिक विनाश

ग) जीने की क्षमता

मूल्यांकन के लिए मानदंड:

1. 4 से 8 सही उत्तरों में से "5" स्कोर करें।

2. 4 से 7 सही उत्तरों में से "4" स्कोर करें।

3. 4 सही उत्तर स्कोर "3"।

4. 7 से कम सही उत्तर असफल होते हैं।

परीक्षण के उत्तर।

में 1;

2. कथा;

3. "नई दुनिया";

4. बी, सी;

5 बी;

6.एफ;

7. फेडर निकोलाइविच;

8. आवास का मुद्दा।

स्वतंत्र कार्य के लिए साहित्य पर शैक्षिक और पद्धति संबंधी सामग्री। यू.वी. ट्रिफोनोव। कहानी "एक्सचेंज"। कक्षा 12

बीसवीं शताब्दी के 60-70 के दशक में, रूसी साहित्य में एक नई घटना उत्पन्न हुई, जिसे "शहरी गद्य" कहा जाता है। यह शब्द यूरी ट्रिफोनोव की कहानियों के प्रकाशन और व्यापक मान्यता के संबंध में उत्पन्न हुआ। एम। चुलाकी, एस। एसिन, वी। टोकरेवा, आई। शेटमलर, ए। बिटोव, स्ट्रुगात्स्की बंधु, वी। माकानिन, डी। ग्रैनिन और अन्य ने भी शहरी गद्य की शैली में काम किया। शहरी गद्य के लेखकों के कार्यों में, नायक शहरी जीवन की उच्च गति से, अन्य चीजों के अलावा, रोजमर्रा की जिंदगी, नैतिक और मनोवैज्ञानिक समस्याओं के बोझ से दबे नागरिक थे। टेरी philistinism की उच्च शिक्षा से आच्छादित भीड़ में व्यक्ति के अकेलेपन की समस्या पर विचार किया गया। शहरी गद्य के कार्यों में गहरे मनोविज्ञान की विशेषता है, उस समय की बौद्धिक, वैचारिक और दार्शनिक समस्याओं के लिए अपील, "शाश्वत" प्रश्नों के उत्तर की खोज। लेखक "रोजमर्रा की जिंदगी के दलदल" में डूबते हुए, आबादी के बुद्धिजीवियों के स्तर का पता लगाते हैं।

यूरी ट्रिफोनोव की रचनात्मक गतिविधि युद्ध के बाद के वर्षों में आती है। छात्र जीवन के प्रभाव लेखक द्वारा अपने पहले उपन्यास "स्टूडेंट्स" में परिलक्षित होते हैं, जिसे राज्य पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। पच्चीस साल की उम्र में, ट्रिफोनोव प्रसिद्ध हो गया। हालाँकि, लेखक ने स्वयं इस काम में कमजोरियों की ओर इशारा किया।

1959 में, लघु कथाओं का एक संग्रह "अंडर द सन" और उपन्यास "क्वेंचिंग थर्स्ट" प्रकाशित किया गया था, जिसकी घटनाएँ तुर्कमेनिस्तान में एक सिंचाई नहर के निर्माण के दौरान सामने आईं। लेखक ने पहले ही आध्यात्मिक प्यास बुझाने के बारे में बात की थी।

बीस से अधिक वर्षों के लिए, ट्रिफोनोव ने एक खेल संवाददाता के रूप में काम किया, खेल विषयों पर कई कहानियाँ लिखीं: "गेम्स एट डस्क", "सीज़न के अंत में", फीचर फिल्मों और वृत्तचित्रों के लिए स्क्रिप्ट बनाई।

कहानियों "एक्सचेंज", "प्रारंभिक परिणाम", "लंबी विदाई", "एक और जीवन" ने तथाकथित "मास्को" या "शहर" चक्र का गठन किया। उन्हें तुरंत रूसी साहित्य में एक अभूतपूर्व घटना कहा गया, क्योंकि ट्रिफोनोव ने रोजमर्रा की जिंदगी में एक व्यक्ति का वर्णन किया, और तत्कालीन बुद्धिजीवियों के प्रतिनिधियों को नायक बनाया। लेखक ने उन आलोचकों के हमलों का सामना किया जिन्होंने उन पर "छोटा" होने का आरोप लगाया था। गौरवशाली कार्यों, श्रम उपलब्धियों के बारे में तत्कालीन मौजूदा पुस्तकों की पृष्ठभूमि के खिलाफ विषय का चुनाव विशेष रूप से असामान्य था, जिसके नायक आदर्श रूप से सकारात्मक, उद्देश्यपूर्ण और अडिग थे। कई आलोचकों को यह एक खतरनाक ईशनिंदा लग रहा था कि लेखक ने कई बुद्धिजीवियों के नैतिक चरित्र में आंतरिक परिवर्तनों को प्रकट करने का साहस किया, उनकी आत्माओं में उच्च उद्देश्यों, ईमानदारी और शालीनता की अनुपस्थिति को इंगित किया। कुल मिलाकर, ट्रिफोनोव इस सवाल को उठाता है कि बुद्धि क्या है और क्या हमारे पास बुद्धिजीवी हैं।

ट्रिफोनोव के कई नायक, औपचारिक रूप से, शिक्षा से, बुद्धिजीवियों से संबंधित, आध्यात्मिक सुधार के मामले में बुद्धिमान लोग नहीं बने। उनके पास डिप्लोमा है, समाज में वे सुसंस्कृत लोगों की भूमिका निभाते हैं, लेकिन रोजमर्रा की जिंदगी में, घर पर, जहां दिखावा करने की कोई जरूरत नहीं है, उनकी आध्यात्मिक उदासीनता, लाभ की प्यास, कभी-कभी आपराधिक इच्छाशक्ति की कमी, नैतिक बेईमानी उजागर होती है। आत्म-विशेषता की तकनीक का उपयोग करते हुए, आंतरिक मोनोलॉग में लेखक अपने पात्रों का सही सार दिखाता है: परिस्थितियों का विरोध करने में असमर्थता, किसी की राय, मानसिक बहरापन या आक्रामक आत्मविश्वास का बचाव करने में असमर्थता। जैसे ही हम कहानियों के पात्रों को जानते हैं, सोवियत लोगों की मनःस्थिति और बुद्धिजीवियों के नैतिक मानदंडों की एक सच्ची तस्वीर हमारे सामने आती है।

ट्रिफोनोव के गद्य को विचारों और भावनाओं की एक उच्च एकाग्रता, लेखन के एक प्रकार के "घनत्व" से अलग किया जाता है, जो लेखक को हर रोज़, यहां तक ​​​​कि साधारण भूखंडों के पीछे की रेखाओं के बीच बहुत कुछ कहने की अनुमति देता है। साइट से सामग्री

द लॉन्ग गुडबाय में, एक युवा अभिनेत्री इस बात पर विचार करती है कि उसे एक प्रमुख नाटककार के साथ डेटिंग जारी रखनी चाहिए या नहीं, खुद पर हावी होना चाहिए। "प्रारंभिक परिणामों" में अनुवादक गेन्नेडी सर्गेइविच को अपने अपराध की चेतना से पीड़ा होती है, जिसने अपनी पत्नी और वयस्क बेटे को छोड़ दिया है, जो लंबे समय से उसके लिए आध्यात्मिक अजनबी बन गए हैं। "द एक्सचेंज" कहानी के इंजीनियर दिमित्रीव को अपनी दबंग पत्नी के दबाव में, अपनी ही माँ को उनके साथ "आने" के लिए राजी करना चाहिए, जब डॉक्टरों ने उन्हें बताया कि बुजुर्ग महिला को कैंसर है। खुद माँ, बिना किसी शक के, अपनी बहू की ओर से अचानक उत्साही भावनाओं से बेहद हैरान है। यहां नैतिकता की माप खाली रहने की जगह है। ऐसा लगता है कि ट्रिफोनोव पाठक से पूछ रहा है: "आप क्या करेंगे?"

ट्रिफोनोव के काम पाठकों को खुद को करीब से देखने के लिए मजबूर करते हैं, उन्हें मुख्य बात को सतही, क्षणिक से अलग करना सिखाते हैं, यह दिखाते हैं कि विवेक के नियमों की उपेक्षा के लिए प्रतिशोध कितना कठिन हो सकता है।

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