Darba konstruktīvisms. Skolas enciklopēdija

Konstruktīvisms- avangarda metode (stils, virziens) in tēlotājmāksla, arhitektūra, mākslinieciskais dizains, literatūra, fotogrāfija, dizains un dekoratīvā māksla, kas tika izstrādāta 20. gadsimta 20. gados un 30. gadu sākumā. To raksturo stingrība, ģeometrisms, formu kodolīgums un monolīts izskats.

PSRS uzreiz pēc tam radās konstruktīvisms Oktobra revolūcija kā viens no jaunās, avangardiskās, proletāriskās mākslas virzieniem. Jaunā virziena ideja bija noraidīt "mākslu mākslas dēļ" un pakārtot to ražošanai.

Konstruktīvisma piekritēji, izvirzot uzdevumu "projektēt" vidi, aktīvi virzot dzīvības procesus, centās izprast jauno tehnoloģiju veidošanas iespējas, to loģiskos, lietderīgos dizainus, kā arī tādu materiālu kā metāls, koks, stikls estētiskās īpašības.

Vislielāko ietekmi uz konstruktīvisma veidošanos atstāja "ražošanas māksla", aicinot "apzināti radīt noderīgas lietas" un kopt priekšstatu par jaunu harmonisku cilvēku, kurš lieto ērtas lietas un dzīvo labi sakārtotā pilsētā. “Produkcijas māksla” nekļuva par vairāk kā jēdzienu, tomēr terminu konstruktīvisms izteica tieši šī virziena teorētiķi (vārdi “būvniecība”, “konstruktīvs”, “telpas konstruēšana” arī nemitīgi bija sastopami viņu runās un brošūras).

Konstruktīvisma veidošanos ietekmēja arī futūrisms (nākotnes kults un pagātnes diskriminācija līdz ar tagadni), suprematisms (ģeometrisku formu kombinācijas, kurām nav vizuālas nozīmes), kubisms (uzsvērtas ģeometrizētas nosacītās formas), pūrisms (vēlme). par senatnīgu tīrību un aizguvumu neesamību) un citas novatoriskas 1910. gadu tendences.

1922. gadā tika izdota Alekseja Gana grāmata "Konstruktīvisms", kurā pirmo reizi oficiāli tika apzīmēts tāda paša nosaukuma termins. Grāmata koncentrējās uz jaunās Krievijas kultūras industriālo komponentu.

Svarīgs pavērsiens konstruktīvisma attīstībā bija talantīgo arhitektu - brāļu Leonīda, Viktora un Aleksandra Vesņinu darbība, kuri sāka savu darbību. radošs veids mūsdienu laikmetā. Pirmo reizi vesņinieši skaļi pieteica sevi Maskavas Darba pils ēkas projektēšanas konkursā. Viņu prezentētais projekts izcēlās ne tikai ar plāna racionalitāti un ārējā izskata atbilstību mūsu laika estētiskajiem ideāliem, bet arī paredzēja jaunāko būvmateriālu un konstrukciju izmantošanu.

Vēl viens labi zināms vesiņnieku projekts bija laikraksta Ļeņingradskaja Pravda Maskavas filiāles ēka Strastnaja laukumā. Uz 36 kv. metriem arhitekti izvietoja 6 stāvu ēku, kurā ietilpa ne tikai biroja un redakcijas telpas, bet arī avīžu kiosks, vestibils, lasītava (viens no konstruktīvistu uzdevumiem bija sagrupēt maksimālo vitāli svarīgo telpu skaitu neliela platība). Lakonisku "proletārisko" estētiku vesņinieši saprata, jau ar pamatīgu pieredzi ēku projektēšanā, glezniecībā un grāmatu dizainā.

Brāļu Vesņinu tuvākais kolēģis un palīgs bija 20. gadsimta pirmās puses arhitektūras teorētiķis Mozus Ginzburgs. Kopā viņi organizēja Moderno arhitektu asociāciju (OCA), kurā bija tā laika vadošie konstruktīvisti. Biedrība veicināja jaunāko dizainu un materiālu izmantošanu, būvniecības tipizāciju un industrializāciju.
Nobriedušā konstruktīvisma (1926-1928) galvenā teorētiskā koncepcija bija funkcionālā metode, kas balstījās uz ēku, būvju, pilsētbūvju kompleksu funkcionēšanas iezīmju zinātnisku analīzi, veidojot to racionālu plānu un aprīkojumu. Tādējādi ideoloģiski mākslinieciskie un utilitāri praktiskie uzdevumi tika izskatīti kopā. Katra funkcija atbilst racionālākajai telpas plānošanas struktūrai (forma atbilst funkcijai). Funkcionālā metode bija vērsta pret stilistisko attieksmi pret konstruktīvismu - tā pārtapšanu no metodes par stilu, ārēju imitāciju, neizprotot būtību. Jo īpaši par funkcionālās metodes neievērošanu tika kritizēts Izvestijas mājas projekta autors Grigorijs Barhins.

Tajos pašos gados konstruktīvistus aizrāva slavenā franču arhitekta, mākslinieka un dizainera Le Korbizjē idejas, kurš vairākkārt apmeklēja Krieviju un sazinājās un sadarbojās ar OCA biedriem: brāļiem Panteleimonu un Iļju Golosoviem, Mihailu Barščiu, Vladimiru Vladimirovu. . Pēc franču projekta uz ielas. Kirova (tagad Myasnitskaya) tika uzcelta Tsentrosoyuz ēka (vēlāk šeit atradās Valsts statistikas komiteja).

Par īpašu figūru konstruktīvisma vēsturē tiek uzskatīts Aleksandra Vesņina skolnieks - Ivans Leonidovs, zemnieku dzimtas dzimtais, kurš savu karjeru sāka kā ikonu gleznotāja students. Lekorbizjē jauno arhitektu nodēvēja par "dzejnieku un krievu konstruktīvisma cerību", taču Leonidova utopiskie, uz nākotni vērstie projekti neatrada praktisku pielietojumu.

Kopā ar citu arhitektūras virzienu pārstāvjiem konstruktīvisti meklēja jaunas apmetņu plānošanas metodes un apdzīvošanas principus, izvirzīja projektus ikdienas dzīves pārstrukturēšanai, attīstīja jauna veida sabiedriskās ēkas (Darba pilis, Padomju nami, strādnieku klubi). , virtuves rūpnīcas utt.).

Slavenākās Maskavas celtnes konstruktīvisma stilā ir: "Māja uz krastmalas" (1927-1931, arhitekts Boriss Iofans, Serafimoviča iela, 2), klubs nosaukts pēc. Rusakova (1927-1929, arhitekts Konstantīns Meļņikovs, Stromynka g., 6), kultūras nams. Zuev (1928-1928, arhitekts Iļja Golosovs, Ļesnaja iela, 18), Lauksaimniecības tautas komisariāta ēka (1929-1933, arhitekts Aleksejs Ščusevs, Sadovaya-Spasskaya st., 11/1), laikraksts "Prabinda" (1931-1937, arhitekts Panteleimons Golosovs, Pravdy st., 24), Gostorga māja (1927, arhitekts Boriss Veļikovskis, Myasnitskaya st., 47), Tsentrosoyuz ēka (1929-1936 , arhitekts Le, Corn 39, arhitekts ), Izvestijas nams (1925-1927, arhitekti Grigorijs un Mihails Barhini, Tveras iela, 18), Kozhsindikāta ēka (1927, arhitekts Golubev, Chistoprudny Blvd., 12A), Maskavas planetārijs (1928-1929, archit Mihails Barščs un Mihails Sinjavskis, Sadovo-Kudrinskaya St., 5), Narkomfin nams (1932, arhitekts Moses Ginzburg and Ignatius Milinis, Novinsky Boulevard, 25).

Sanktpēterburgā atrodas konstruktīvisma ēku fragmenti Stačeka prospekta rajonā, Traktornaja ielā Krasnoe Znamya rūpnīcas rajonā (Petrogradas pusē). Ļeņingradas konstruktīvisms tika izveidots ar arhitektu Aleksandra Gegello, Nikolaja Demkova, Jevgeņija Levinsona, Aleksandra Nikoļska, Jakova Čerņihova, Igora Javeina pūlēm.

Harkovā (Ukraina) konstruktīvisma stila spilgtākais pārstāvis ir Gosprom ēka (tagad Ukrainas rūpniecības nams), kas celta 1925.-1928.gadā. Dzeržinska laukumā (tagad Svoboda laukums), ko projektējuši Ļeņingradas arhitekti Sergejs Serafimovs, Samuils Kravets un Marks Felgers, piedaloties inženierim Pāvelam Rotertam.

Minskā (Baltkrievija) slavenākais konstruktīvisma piemineklis ir valdības ēka, kas celta 1934.-1939.gadā. Ļeņina laukumā (tagad Neatkarības laukums), ko projektējis arhitekts Džozefs Lengbards.

Pēc pētnieku domām, konstruktīvisti savā teorētiskajā un praktiskajā darbībā pieļāva vairākas kļūdas, tostarp dzīvokļa pasludināšanu par "sīkburžuāziskās ideoloģijas materiālo formu", shematizāciju dzīves organizēšanā atsevišķos komunālo māju projektos, dabas nenovērtēšanu. un klimatiskie apstākļi, lielo pilsētu lomas nenovērtēšana ideju deurbānisma ietekmē.

30. gadu sākumā politiskā situācija valstī un mākslā lielā mērā mainījās. Inovatīvas un avangarda kustības vispirms tika pakļautas asai kritikai, un pēc tam tās tika pilnībā aizliegtas kā buržuāziskas. Romantiski utopisko, stingro un revolucionāro askētismu nomainīja staļiniskais neoklasicisms.

Konstruktīvisti bija apkaunoti. Daudzi no viņiem tika aizmirsti vai represēti.

Pēc dažu zinātnieku domām, PSRS 1932.-1936. pastāvēja "pārejas stils", nosacīti saukts par "postkonstruktivismu".

Konstruktīvisms ir 20. gadsimta 20. gadu padomju mākslas tendence. (arhitektūrā, dizainā un teātra un dekoratīvajā mākslā, plakātos, grāmatu mākslā, mākslinieciskajā noformējumā). Konstruktīvisma piekritēji, izvirzot uzdevumu "projektēt" vidi, kas aktīvi virza dzīvības procesus, centās izprast jauno tehnoloģiju veidošanas iespējas, to loģiskos, lietderīgos noformējumus, kā arī tādu materiālu kā metāls, stikls, estētiskās iespējas. koka. Konstruktīvisti centās pretstatīt ārišķīgo ikdienas dzīves greznību ar vienkāršību un uzsvēra jaunu objektīvu formu utilitārismu, kurā viņi saskatīja demokrātijas reifikāciju un jaunas attiecības starp cilvēkiem (brāļi Vesņini, M. Ja. Ginzburgs u.c.). Konstruktīvisma estētika lielā mērā veicināja padomju mākslinieciskā dizaina veidošanos (A. M. Rodčenko, V. E. Tatlins un citi). Attiecas uz ārzemju māksla termins ir patvaļīgs: arhitektūrā tā ir funkcionālisma tendence, glezniecībā un tēlniecībā tā ir viena no avangarda tendencēm. Arhitektūrā konstruktīvisma principi tika formulēti A. A. Vesņina un M. Ja. Ginzburga teorētiskajās runās, tie praktiski pirmo reizi tika iemiesoti brāļu A. A., V. A. un L. A. izveidotajā Maskavas Darba pils projektā. Vesņins (1923) ar skaidru, racionālu plānu un ārējā izskatā identificēto ēkas konstruktīvo pamatu (dzelzsbetona karkasu). 1924. gadā tika izveidota konstruktīvistu radošā organizācija OSA, kuras pārstāvji izstrādāja tā saukto funkcionālā projektēšanas metodi, kuras pamatā bija ēku, būvju un pilsētvides kompleksu funkcionēšanas īpatnību zinātniska analīze. Kopā ar citām padomju arhitektu grupām konstruktīvisti (brāļi Vesņini, Ginzburgs, I. A. Golosovs, I. I. Leonidovs, A. S. Nikoļskis, M. O. Barščs, V. N. Vladimirovs uc) meklēja jaunus principiālus apdzīvoto vietu plānus, izvirzīja projektus apdzīvoto vietu reorganizācijai. dzīvi, attīstīja jauna veida sabiedriskās ēkas (Darba pilis, Padomju nami, strādnieku klubi, virtuves rūpnīcas u.c.). Tajā pašā laikā konstruktīvisti savā teorētiskajā un praktiskajā darbībā pieļāva vairākas kļūdas (dzīvokļa attieksme pret “materiālo formu”, shematisms dzīves organizēšanā atsevišķos komunālo māju projektos, dabas un klimatisko apstākļu nenovērtēšana). , lielo pilsētu lomas nenovērtēšana deurbānisma ideju ietekmē).

Konstruktīvisma estētika daudzējādā ziņā veicināja mūsdienu mākslinieciskā dizaina attīstību. Pamatojoties uz konstruktīvistu (A. M. Rodčenko, A. M. Gana un citu) sasniegumiem, tika radīti jauni trauki, armatūra un mēbeles, kas bija ērti lietojamas un paredzētas masveida ražošanai; mākslinieki izstrādāja audumu dizainus (V. F. Stepanova, L. S. Popova) un praktiskus darba apģērbu modeļus (Stepanova, V. E. Tatlina). Konstruktīvismam bija nozīmīga loma plakātu grafikas (brāļu Stenbergu, G. G. Kluča, Rodčenko fotomontāžas) un grāmatu konstruēšanas attīstībā (tipa un citu salikšanas elementu izteiksmīgo iespēju izmantošana Gana, L. M. Lisicka uc darbos) . Teātrī konstruktīvisti tradicionālo dekorāciju aizstāja ar skatuves darbības uzdevumiem pakārtotām "mašīnām" aktieru darbam (Popova, A. A. Vesņina un citu darbi par V. E. Mejerholda, A. Ja. Tairova iestudējumiem). Dažas konstruktīvisma idejas tika iemiesotas Rietumeiropas (W. Baumeister, O. Schlemmer uc) tēlotājmākslā.

Saistībā ar ārzemju mākslu termins "konstruktivisms" lielākoties ir patvaļīgs: arhitektūrā tas apzīmē funkcionālisma iekšienē tendenci, kas tiecās uzsvērt moderno struktūru izpausmi; Pevzner) Konstruktīvisms (no lat. constructio — celtniecība) ir mākslas tendence 20. gadsimta sākuma vairāku Eiropas valstu māksla, kas pasludināja pamatu mākslinieciskais tēls nevis kompozīcija, bet struktūra. Konstruktīvisms savu pilnīgāko izpausmi atrada arhitektūrā, dizainā, lietišķajā dizainā, teātra dekoratīvajā mākslā, iespiedgrafikā, grāmatu mākslā; izteikta mākslinieku vēlmē pievērsties lietu noformēšanai, materiālās vides mākslinieciskai organizācijai. IN mākslinieciskā kultūra Krievijā 20. gados konstruktīvistu arhitekti brāļi Vesņini un M. Ginzburgs paļāvās uz mūsdienu būvtehnoloģiju iespējām.

Viņi sasniedza mākslinieciskā izteiksmība kompozīcijas līdzekļi, vienkāršu, kodolīgu apjomu salīdzinājums, kā arī tādu materiālu estētiskās iespējas kā metāls, stikls, koks. Šī virziena mākslinieki (V. Tatlins, A. Rodčenko, L. Popova, E. Ļisickis, V. Stepanova, A. Eksters), iesaistoties industriālās mākslas kustībā, kļuva par padomju dizaina pamatlicējiem, kur ārējā forma bija tieši nosaka funkcija, inženierprojekts un materiālu apstrādes tehnoloģija. Dizainā teātra izrādes konstruktīvisti tradicionālo glezniecisko apdari aizstāja ar transformējamām “mašīnām”, kas mainās skatuves telpa. Drukas grafikas konstruktīvisms, grāmatas un plakāta māksla raksturojas ar skopām ģeometriskām formām, to dinamisku izkārtojumu, ierobežotu krāsu paleti (galvenokārt sarkano un melno), plašu fotogrāfijas un salikšanas tipogrāfisko elementu izmantošanu.

Raksturīgas konstruktīvisma izpausmes glezniecībā, grafikā un tēlniecībā ir abstraktais ģeometrisms, kolāžas izmantošana, fotomontāža, telpiskās struktūras, reizēm dinamiskas. Konstruktīvisma idejas brieda iepriekšējos krievu avangarda virzienos. Viņa programmā, kas veidojās pēcrevolūcijas periodā, bija sociālās utopijas iezīmes, jo mākslinieciskais dizains tika iecerēts kā veids, kā pārveidot sabiedrisko dzīvi un cilvēku apziņu, veidojot vidi.

Konstruktīvisms. Abstraktās mākslas virziens, kas radies Krievijā 1913. gadā. Konstruktīvisms atmeta tradicionālās idejas par mākslu mūsdienu tehnoloģiskā procesa formu un metožu imitācijas vārdā. Visspilgtāk tas izpaudās tēlniecībā, kur struktūra tika veidota tieši no rūpnieciskās ražošanas produktiem. Glezniecībā tie paši principi tika īstenoti divdimensiju telpā: abstraktās formas un struktūras tika novietotas plaknē kā arhitektūras zīmējums, atgādinot mašīntehnoloģiju elementus. Lai gan konstruktīvisms Krievijā pastāvēja tikai pirmajos pēcrevolūcijas gados, tā ietekme bija jūtama visu 20. gadsimtu. sk. Gabo, Lissitzky, Mohoy-Nagy, Popova, Rodchenko, Tatlin Par poētisko kustību. konstruktīvisms varētu droši apgalvot, ka to uzskata par neatkarīgu literāru kustību. Konstruktīvistu praksē deklarētie (un īstenotie) poētiskie principi atšķirībā no daudzām tā laika pseidoneatkarīgām poētiskām grupām patiešām atšķīrās “sejās ar ne-vispārīgu izteiksmi”.

Turklāt konstruktīvisms izvirzīja daudzus labi zināmus vārdus. Un tomēr parasti nav pieņemts izcelt konstruktīvismu kā atsevišķu poētisku virzienu. Varbūt tāpēc, ka viņš bija pārāk utilitārs (kas nozīmē "piemērots") raksturs. Atšķirībā no šī virziena uzdevumiem citās mākslas jomās, kas izvirzīja ideju veidot cilvēku apkārtējo materiālo vidi, lai radītu vienkāršas, loģiskas, funkcionāli pamatotas formas (brāļu Vesņinu arhitektūras projekti, M. Ginzburgs, I. Leonidovs; plakāti, grāmatas, mākslinieku A. Rodčenko, V. Tatlina, L. Ļisicka teātra scenogrāfija), dzejā konstruktīvisms izpaudās orientācijā uz racionālu “materiāla konstruēšanu”, nevis intuitīvi atrastu stilu. . Tomēr ir iespējams arī cits izskaidrojums. Iepriekš jau tika teikts, ka viens no "obligātajiem" nosacījumiem jauna poētiskā virziena veidošanai bija "ārējā ienaidnieka" klātbūtne - grupas dalībnieku radošo pūliņu pielietošanas punkts cīņā. pret kuru notika veidošanās. Konstruktīvistiem kopumā nebija neviena, ar ko strīdēties, izņemot sevi. Lēni uzbrukumi futūrismam diez vai varētu kādu apmānīt, jo poētiskā teksta “konstruēšana” aizsākās futūrisma ideologa F. Marineti pasludinātajos principiem, kas tiecās atspoguļot mūsdienu mašīnu civilizācijas un tehniskā progresa dinamismu. Tiesa, šim nolūkam futūristi izmantoja nedaudz atšķirīgus līdzekļus, vairāk eksperimentējot ar vārdu krājumu un sintaksi. Taču metodes bija ļoti līdzīgas – smaguma centra pārnešana no cilvēka tēla uz viņa materiālās un tehniskās vides tēlu.

Konstruktīvisti kā neatkarīga literārā grupa pirmo reizi sevi pieteica Maskavā 1922. gada pavasarī. Tās pirmie dalībnieki bija dzejnieki A. Čičerins, I. Selvinskis un kritiķis K. Zeļinskis (grupas teorētiķis). Sākotnēji konstruktīvisma programmai bija šauri formāls fokuss: izpratnes princips literārais darbs kā dizaini. Apkārtējā realitātē tehniskais progress tika pasludināts par galveno, tika uzsvērta tehniskās inteliģences loma. Turklāt tas tika interpretēts ārpus sociālajiem apstākļiem, ārpus šķiru cīņas. Īpaši tika teikts: “Konstruktīvisms kā absolūti radoša skola apliecina poētiskās tehnikas universālumu; Ja modernās skolas , atsevišķi viņi kliedz: skaņa, ritms, attēls, zaum utt., mēs, uzsverot un, sakām: Un skaņu, Un ritmu, Un attēlu, Un zaum, Un katru jaunu iespējamo ierīci, kurā reāla vajadzība. tiksies uzstādīšanas konstrukciju laikā Konstruktīvisms ir augstākā prasme, dziļas, izsmeļošas zināšanas par visām materiāla iespējām un spēja tajā sabiezēt. Taču nākotnē konstruktīvisti pamazām atbrīvojās no šiem šauri definētajiem estētiskajiem rāmjiem un izvirzīja plašākus pamatojumus savai radošajai platformai. Tieši modernisma pārstāvji tajos gados visaktīvāk piedalījās valsts literārajā un mākslinieciskajā dzīvē, un daudzi no viņiem izrādījās nebūt neapzināti tajā laikmetā dominējošās politiskās ideoloģijas diriģenti. Lūk, piemēram, pazīstamas ilustratores no tā dēvētās “ražošanas grāmatas” asociācijas O. Čičagovas viedoklis: “Pēc būtības konstruktīvisms noliedz mākslu kā buržuāziskās kultūras produktu. Konstruktīvisms ir ideoloģija, kas radās proletāriskajā Krievijā revolūcijas laikā, un tā kā jebkura ideoloģija var būt dzīvotspējīga un nebūvēta uz smiltīm tikai tad, kad rada sev patērētāju; un tāpēc - konstruktīvisma uzdevums ir komunistiskās dzīves organizēšana caur konstruktīvas personas radīšanu. Līdzekļi tam ir intelektuālā ražošana - izgudrojums un ražošanas uzlabošana - tehnoloģija. Tas ir, notika jēdzienu aizstāšana: tagad konstruktīvisma metodoloģija tika nostādīta tiešā atkarībā no ideoloģiskiem principiem. Šeit radās pirmās nesaskaņas, saistībā ar kurām Čičerins atkāpās no konstruktīvisma, un ap Selvinski un Zeļinski grupējās vairāki autori: B. Agapovs, Dir Tumanijs (N. Panovs), V. Inbers, E. Gabrilovičs. 1924. gadā tika organizēts Konstruktīvistu literārais centrs (LCC). Vēlāk viņiem pievienojās N. Adujevs, V. Lugovskis, A. Kvjatkovskis, V. Asmuss, E. Bagritskis, N. Ogņevs, N. Ušakovs, kā arī jauno dzejnieku grupa: V. Gusevs, G. Kacs, I. Koltunovs, A. Kudreiko (Zeļeņaks), K. Mitreikins, L. Lavrovs un citi, jokojot saukti par "Konstromoletiem". Sākumā konstruktīvistu sanāksmes notika pārmaiņus viena LCC biedra dzīvokļos, un no 1927. gada viņi sāka pulcēties Tveras ielas “Herceņa namā” (25. g.). LCC deklarācijā vispirms tika teikts, ka “konstruktīvisms ir sistēmā sakārtotas domas un sabiedrības domāšana, kas īpaši atspoguļo strādnieku šķiras organizatorisko uzbrukumu”, un pēc tam runāja par nepieciešamību mākslai pēc iespējas ciešāk iesaistīties konstruktīvisti. sociālistiskās kultūras celtniecībā. No tā izriet attieksme pret mākslu (īpaši dzeju) piesātināt ar mūsdienu tēmām. Konstruktīvistu literārā centra (LCC) deklarācija Konstruktīvisma galvenie nosacījumi.

1. Mūsdienu ražošanas tehnoloģiju raksturs, straujš, ekonomisks un ietilpīgs, ietekmē arī ideoloģiskās reprezentācijas metodes, visus kultūras procesus pakārtojot šīm iekšējām formālajām organizatoriskajām prasībām.

Šīs pastiprinātās uzmanības tehniskiem un organizatoriskiem jautājumiem izpausme ir konstruktīvisms.

2. Šeit, PSRS, konstruktīvisms iegūst plašu sociālu un kultūras nozīmi, jo salīdzinoši īsā laikā ir nepieciešams pārvarēt attālumu, kas proletariātu kā kulturāli atpalikušu šķiru šķir no mūsdienu augstajām tehnoloģijām un visas attīstītās valsts sistēmas. kultūras virsbūves, kuras visā šķiru cīņas pasaulē augošā situācijā buržuāzija izmanto arī kā tehniskus cīņas instrumentus.

3. Šī uzdevuma organizatoriskais dizains ir konstruktīvisms.

4. Tādējādi konstruktīvisms ir doma un sociālā mentalitāte, kas iekārtota sistēmā, kas uzsvērti atspoguļo strādnieku šķiras organizatorisko uzbrukumu, kas zemnieku valstī pēc varas iegūšanas bija spiests veidot ekonomiku un likt pamatus jaunai sociālisma kultūrai.

5. Šis uzbrukums kultūras jomā galvenokārt attiecas uz tās tehniku ​​visās zināšanu un prasmju jomās, sākot ar vienkāršu lasītprasmes apguvi.

6. Konstruktīvistiskās (t.i., pārliecinošās organizatoriskās) un kultūras kustības nesējam vajadzētu būt, pirmkārt, proletariātam un pēc tam proletariāta ideoloģiskajā un politiskajā ietekmē esošajām sociālajām starpgrupām.

7. Konstruktīvisms, pārnests uz mākslas lauku, formāli pārvēršas par tēmas maksimālas izmantošanas sistēmu jeb visu to veidojošo māksliniecisko elementu savstarpēja funkcionāla pamatojuma sistēmu, tas ir, kopumā konstruktīvisms ir motivēta māksla.

8. Formāli šāda prasība balstās uz tā saukto kravu pārvietošanas principu, t.i., vajadzību slodzes palielināšanu uz materiāla vienību.

9. Labējie sociālie slāņi, intelektuālās un sīkburžuāziskās grupas pielāgo konstruktīvisma formālās prasības kā estētiskus ierakumus, lai tajās izsistu no revolucionārās modernitātes uzbrukuma, cenšoties nostiprināties mākslinieciskā tēma. Tad konstruktīvisms pārvēršas par īpašu molberta žanru, tas ir, nemotivētu tehnikas demonstrāciju. Tas vienlīdz attiecas uz glezniecību un dzeju. Kreisajiem sociālajiem slāņiem šī maksimālās ekspluatācijas prasība dabiski saplūst ar lielas epohālas tēmas un tai saspringtas formas meklējumiem, kas pēc sižeta loģikas dzejas sfērā ieved prozas tehnikas.

10. Kargoifikācijas princips, kas tiek attiecināts uz dzeju, pārvēršas par prasību vārstu konstruēšanai lokālās semantikas ziņā, t.i., visas dzejoļa faktūras izvietošanu no tēmas galvenā semantiskā satura.

11. Konstruktīvistu literārais centrs (LCC), kas par savu karogu izvirzījis augstākminētos noteikumus, ir komunistiskās būvniecības kopīgiem mērķiem pielodēta cilvēku organizatoriska apvienība, kuras uzdevums, kopīgi, praktiski apgūstot formāli tehnisko un Konstruktīvisma teorētiskie aspekti ir piešķirt literatūrai un jo īpaši dzejai mūsdienu kultūrvidē efektīvu nozīmi. Konstruktīvisti to uzskata par nepieciešamu savās literārā jaunrade aktīvi izcelt revolucionāru mūsdienīgumu gan tematiski, gan tā tehniskajās prasībās.

Lai piešķirtu šai tēmai maksimālu efektivitāti, konstruktīvisti izvirza vārda “kravas” principu, t.i., tā maksimālo “sablīvēšanos”. Tas tiek panākts ar "lokālās semantikas" palīdzību, kas sastāv no visu attēlu un attēlu koncentrācijas izteiksmes līdzekļi pantiņš ap tēmas galveno semantisko saturu “[B. Agapovs dzejolī” Mašīnrakstītājs Topčuks ”salīdzinājumi, epiteti u.c. ņemti no garīdznieka dzīves: “uzacis kā trasta direktora paraksts”; N. Panova dzejolī par ģenerāli Korņilovu ritms imitē bungu maršu u.c.], kā arī “ieviešot dzejas laukā prozas tehniku”, ja to nosaka sižeta loģika (piemēram, Selvinska "Pārskats", vai viņam ir sērijas aprēķini un tehniskie termini "Pushtorg"). Tas arī asi kritizēja "labējos sociālos slāņus, intelektuālās un sīkburžuāziskās grupas, kas pielāgo konstruktīvisma formālās prasības kā estētiskus ierakumus, lai tajās iekāptu no revolucionārās modernitātes uzbrukuma". Šāds slīdējums no mākslas sfēras ideoloģijas jomā nevarēja neietekmēt konstruktīvisma kā poētiskas kustības likteni.

Un, lai gan LCC joprojām pretendē uz vadošo lomu, paziņojot: “Konstruktīvisms aizstāj futūrismu gan kā literāro skolu, gan kā nihilistisku pasaules uzskatu. Futūrisms savu darbu ir paveicis. Pirmsrevolūcijas gados viņš bija buržuāziskā dekadentisma kapa racējs. Savā jaunajā izskatā - LEF futūrisms turpina savu veco darbu - cīņu pret sapuvušo rumpi. Bet jaunā literatūra, jauno sociālistisko kultūru vairs neradīs viņa rokas. Šī jaunā kultūra rada savu jauns stils, viņu jaunās metodes, un tās ir konstruktīvisma metodes”, bet in pēdējie gadi konstruktīvistu programma daudzējādā ziņā atgādināja LEF programmu, kuru viņi kritizēja.

Marksisma teorētiķu nemitīgā asā kritika pret konstruktīvistiem 1930. gadā noveda pie LCC likvidācijas un "M. I literārās brigādes" izveidošanas, kas kļuva par daļu no biedrību federācijas. Padomju rakstnieki(FOSP), kas veica "dažādu rakstnieku grupu apvienošanos, kas vēlas aktīvi piedalīties PSRS veidošanā un uzskata, ka mūsu literatūra ir aicināta uzņemties vienu no atbildīgām lomām šajā jomā". 1930. gadā Konstruktīvistu literārais centrs, sajūtot gaidāmās skarbās pārmaiņas, izjuka. 30. gadu sākumā politiskā situācija valstī un līdz ar to arī mākslā lielā mērā mainījās. Inovatīvās strāvas vispirms tika pakļautas asai kritikai, bet pēc tam tās tika pilnībā aizliegtas, tāpat kā ... buržuāziskās. Kā pareizi rakstīja konstruktīvists M. Ginzburgs, katram laikmetam ir savs mākslas stils. Romantiski utopisko, stingro un revolucionāro askētismu nomainīja lieliskās totalitārā baroka formas un Staļina neoklasicisma augstprātīgais lieks. Sekojošais fakts šķiet dīvains - PSRS notika cīņa pret “taisniem leņķiem”, pret “buržuāzisko formālismu”, pret “leonīdismu”, un pilis Luija XIV stilā sāka uzskatīt par pilnīgi proletāriskām. Konstruktīvisti bija apkaunoti. Tie no viņiem, kuri nevēlējās "atjaunot", izdzīvoja nožēlojamu dzīvi līdz savu dienu beigām (vai pat tika represēti). Taču, piemēram, Iļja Golosovs spēja iekļauties 30. gadu konjunktūrā un spēja izveidot patiešām interesantas ēkas. Tajā piedalījās arī brāļi Vesņini radošā dzīve Taču PSRS vairs nebija tādas autoritātes kā agrāk. Pēc dažu PSRS autoritatīvu zinātnieku domām, 1932.-1936. pastāvēja "pārejas stils", nosacīti saukts par "postkonstruktivismu". 60. gados, kad sākās cīņa pret "arhitektūras pārmērībām", viņi atkal atcerējās konstruktīvistu attīstību. Viņu mantojuma izpēte ir kļuvusi obligāta jaunajiem arhitektiem. Un kopš 90. gadu sākuma daudzas 20. gadu nerealizētās idejas ir kļuvušas par realitāti. Kā piemēru var minēt iepirkšanās kompleksu "Trīs vaļi" uz Minskas šosejas (izgatavots divdesmito gadu garā), dažādi luksusa mājokļi Maskavā un citas modernas metropoles ēkas. konstruktīvisms padomju mākslas avangards

IN XXI sākums gadsimtā konstruktīvisms atkal atgriežas arhitektūrā. Tagad to sauc par skandināvu, jo tās saknes meklējamas Skandināvijas valstu piepilsētas māju celtniecībā. Skandināvu konstruktīvismu raksturo telpas un saules gaismas pārpilnība, funkcionalitāte un vienkāršība, dabiskums un dabiskums. Tam ir noteikts līniju ritms un stingra ģeometrija. To raksturo lietderības estētika, stingri utilitāru formu racionalitāte. Līdz šim skandināvu konstruktīvisms visplašāk iesakņojies Krievijā, Sanktpēterburgā. Skandināvijas konstruktīvisma arhitektūras koncepcija tiek uzskatīta par organiskāko lauku mājām netālu no Ziemeļu galvaspilsētas.

Sanktpēterburgā mākoņaina laika pārsvars izraisa saules gaismas trūkumu. Šo problēmu risina Skandināvijas konstruktīvismam raksturīgās lielās stiklojuma platības un plašas telpas. Līniju ritms un uzsvērtā ģeometrijas stingrība piešķir skandināvu konstruktīvisma stilā celtajām mājām unikālu izskatu, savukārt vienkāršība un dabiskums kopā ar dabisko materiālu izmantošanu nodrošina pievilcīgu arhitektonisku risinājumu. Šādas mājas organiski iekļaujas lauku ainavā un pēc gara ir tuvas aristokrātiskajiem pēterburgiešiem.

2. Konstruktīvisms arhitektūrā

Ievērojams progress 20.-30. 20. gadsimts sasniedza arhitektūru. Pilsētu straujā izaugsme, rūpniecība, transporta attīstība nonāk krasā pretrunā ar jaunajām prasībām neatbilstošo vecpilsētu plānojumu ar šaurajām, līkumotajām ieliņām. Nepieciešamība atrisināt sarežģīto transporta pakalpojumu problēmu un nodrošināt iedzīvotājiem normālus sanitāros un dzīves apstākļus, rada pilsētplānošanas projektus un jaunus cilvēku pārvietošanas veidus. Viņiem ir raksturīga vēlme mīkstināt sociālos kontrastus pilsētās un novērst pārmērīgu iedzīvotāju koncentrāciju. Ap lielajām pilsētām dažās valstīs ir dārzu pilsētas ar individuālu dzīvojamās ēkas, rūpniecības pilsētas, strādnieku apmetnes u.c. ar stingri funkcionālu teritorijas sadalījumu. Arhitektu uzmanību piesaistīja ne tikai rūpnieciskās, bet arī masveida mājokļu būvniecības uzdevumi, dzīvojamo kompleksu attīstība ar ekonomiskiem sērijveida dzīvokļiem, kas paredzēti vidējai un zemu atalgojuma kategorijai. Lielāka uzmanība tiek pievērsta rajonu projektēšanai, ainavu arhitektoniskajai noformēšanai. Tiek izstrādāta universāla ielu klasifikācija un to apvienošanas principi, tiek veidoti pilsētas maģistrāļu tīkli, neatkarīgi no pārejas ielām un sagriežot pilsētu vairākās atsevišķās telpās. Jauna tipa pilsētu un lielo rūpniecības uzņēmumu projektēšanā arvien vairāk tiek nostiprināti funkcionāli konstruktīvās sistēmas principi, kas radušies 19. un 20. gadsimta mijā. Šo arhitektūras stilu sauc par konstruktīvismu. Krievu konstruktīvisma vēsturē profesionāli arhitekti projektēja visa veida dzīvojamo vienību moduļu konstrukcijas, kas savienotas lielos kompleksos, pa ārsienām pārvietojās lifti utt. Konstantīns Meļņikovs tiek uzskatīts par krievu (padomju) konstruktīvisma korifeju. Sākot ar Krievijas paviljonu celtniecību Starptautiskajās izstādēs tradicionālās koka arhitektūras stilā, pateicoties kuriem viņš ieguva starptautisku slavu, Meļņikovs pāriet pie ļoti aktuālu jauna (revolucionāra) tipa un mērķa ēku - strādnieku klubu projektēšanas. Klubos viņus. Viņa 1927.-28.gadā celtajam Rusakovam nav nekā kopīga ne ar pagājušā gadsimta arhitektūru, ne ar jūgendstila arhitektūru. Šeit tīri ģeometriskas betona konstrukcijas tiek organizētas noteiktā struktūrā, kuras formu nosaka tās mērķis.

Pēdējā piezīme attiecas uz gandrīz visu mūsdienu un 20. gadsimta arhitektūru un tiek definēta kā funkcionālisms. Konstruktīvisma arhitektūrā funkcionālisms noved pie dinamisku struktūru radīšanas, kas sastāv no diezgan vienkāršiem formāliem elementiem, kuriem pilnībā nav ierastā arhitektoniskā dekora, kas savienoti saskaņā ar iekšējās telpas organizāciju un galveno konstrukciju darbu. Arhitektūras formu valoda tādējādi tiek "attīrīta" no visa nevajadzīgā, dekoratīvā, nekonstruktīvā. Tā ir jaunās pasaules valoda, kas ir salūzusi ar savu pagātni.

Topošais arhitektūras tēls skaidri atspoguļo māksliniecisko procesu un dzīves dinamiku pēcrevolūcijas Krievijā, mūsdienu tehnisko iespēju sagrābšanu. Konstruktīvisma stila arhitekti uzskatīja, ka modernas ēkas arhitektoniskā tēla veidošanā ir jāpiedalās visiem ēkas elementiem, pat tādiem kā izkārtnēm, pulksteņiem, stendiem, skaļruņiem, liftu šahtām u.c., tāpēc arhitektam ir arī jāprojektē visus. Padomju konstruktīvisti koncentrēja savus spēkus uz diviem galvenajiem uzdevumiem: priekšzīmīgas sociālistiskas pilsētas projektēšanu un komunālo daudzdzīvokļu dzīvojamo māju strādniekiem - komunālās mājas. Atbilstoši jaunajām sociālistiskās valsts vajadzībām, konstruktīvisti nodarbojās ar tādu ēku veidu kā biroju, universālveikalu, sanatoriju, tipogrāfijas, pētniecības centru, rūpnīcu un rūpnīcu, strādnieku klubu un hidroelektrostaciju projektēšanu un celtniecību. Pirmo pēcrevolūcijas gadu desmitu jaunā padomju arhitektūra patiešām bija pasaules arhitektūras priekšgalā, īstenojot vai uz papīra veidojot visdrosmīgākos projektus, tostarp slaveno Padomju pili, kuru nevarēja uzcelt nopostītās katedrāles vietā. Kristus Pestītājs. Līdz ar staļiniskā totalitārisma atnākšanu 30. gados Krievija pamazām zaudē savas pozīcijas arhitektūrā, un līdz šim tās nav atjaunotas. Svarīgs pavērsiens konstruktīvisma attīstībā bija talantīgo arhitektu - brāļu Leonīda, Viktora un Aleksandra Vesņinu darbība. Viņi saprata lakonisku "proletārisko" estētiku, jau ar pamatīgu pieredzi ēku projektēšanā, glezniecībā un grāmatu dizainā. (Viņi sāka savu karjeru mūsdienu laikmetā).

Konstruktīvistu arhitekti pirmo reizi skaļi pieteica sevi Maskavas Darba pils ēkas projektu konkursā. Vesņinu projekts izcēlās ne tikai ar plānojuma racionalitāti un ārējā izskata atbilstību mūsu laika estētiskajiem ideāliem, bet arī paredzēja jaunāko būvmateriālu un konstrukciju izmantošanu. Nākamais posms bija laikraksta "Ļeņingradskaja Pravda" (Maskavas filiāle) ēkas konkursa projektēšana. Uzdevums bija ārkārtīgi grūts - būvniecībai bija paredzēts niecīgs zemes gabals - 6 × 6 m Strastnaja laukumā. Vesņinieši izveidoja miniatūru, slaidu sešstāvu ēku, kurā ietilpa ne tikai biroja un redakcijas telpas, bet arī avīžu kiosks, vestibils, lasītava (viens no konstruktīvistu uzdevumiem bija sagrupēt maksimāli svarīgās telpas nelielā platībā). Brāļu Vesņinu tuvākais līdzstrādnieks un palīgs bija Mozus Jakovļevičs Ginzburgs, kurš 20. gadsimta pirmajā pusē bija nepārspējams arhitektūras teorētiķis. Savā grāmatā Stils un laikmets viņš atspoguļo, ka katrs mākslas stils adekvāti atbilst "savam" vēsturiskajam laikmetam. Jaunu arhitektūras tendenču attīstība jo īpaši ir saistīta ar to, ka notiek "... nepārtraukta dzīves mehanizācija", un mašīna ir "... jauns mūsu dzīves, psiholoģijas un estētikas elements". Ginzburgs un brāļi Vesņini organizē Moderno arhitektu asociāciju (OSA), kurā ietilpst vadošie konstruktīvisti. Kopš 1926. gada konstruktīvisti sāka izdot savu žurnālu - "Modern Architecture" (vai vienkārši "CA)". Žurnāls iznāk piecus gadus. Vāku dizainu veidojis Aleksejs Gans. 20. gadu beigās konstruktīvisms sāka izplatīties ārpus Padomju Savienības, visplašāk izplatoties Vācijā un Nīderlandē. 60. - 70. gadu vidū konstruktīvisma tradīcijas un idejas atrada negaidītu turpinājumu tā saukto "augsto tehnoloģiju" arhitektūrā, kas ir virziens, kas demonstratīvi eksponē ne tikai arhitektūras būvju darbu, bet arī inženierkomunikācijas.

3. Konstruktīvisms dizainā un fotogrāfijā

Konstruktīvisms ir virziens, kas primāri saistās ar arhitektūru, tomēr šāds redzējums būtu vienpusējs un pat ārkārtīgi nepareizs, jo, pirms kļuva par arhitektūras metodi, konstruktīvisms pastāvēja dizainā, poligrāfijā un mākslinieciskajā jaunradē. Konstruktīvisms fotogrāfijā iezīmējas ar kompozīcijas ģeometrizāciju, fotografējot no galvu reibinošiem leņķiem ar spēcīgu skaļuma samazinājumu. Šādus eksperimentus jo īpaši veica Aleksandrs Rodčenko.

Grafiskajās jaunrades formās konstruktīvismam bija raksturīga fotomontāžas izmantošana ar roku zīmētas ilustrācijas vietā, ekstrēma ģeometrizācija, kompozīcijas pakārtošana taisnstūra ritmiem. Arī krāsu shēma bija stabila: melna, sarkana, balta, pelēka, pievienojot zilu un dzeltenu. Modes jomā bija arī noteiktas konstruktīvisma tendences - pēc globālās aizraušanās ar taisnām līnijām apģērbu dizainā to gadu padomju modes dizaineri radīja uzsvērti ģeometrizētas formas. Modes dizaineru vidū izceļas Varvara Stepanova, kura kopš 1924. gada kopā ar Ļubovu Popovu izstrādāja audumu dizainu 1. kokvilnas apdrukas rūpnīcai Maskavā, bija VKhUTEMAS Tekstila fakultātes profesore, veidoja sporta un ikdienas apģērbu modeļus. . To gadu slavenākā modes modele bija bēdīgi slavenā Lilija Jurjevna Brika.

Ja ņemam vērā visus minimālisma arhitektūras stilus, tad konstruktīvisms ir populārākais Padomju Savienības vēsturē. Saskaņā ar konstruktīvisma kanoniem mūsu valstī tika uzceltas ēkas, jo šis virziens balstījās uz šādiem “pīlāriem”: lietderība un lietderība.

Konstruktīvismsšajā ziņā tam ir daudz kopīga ar funkcionālismu, kas atspoguļojas arī laika posmā, kurā tas bija populārs mūsu valstī un ārzemēs, taču tajā pašā laikā abiem stiliem ir savas atšķirības.

Īsāk sakot, konstruktīvisms nozīmēja funkcionālu un tajā pašā laikā skaistu, grandiozu ēku veidošanu, kurām, neskatoties uz minimālistisko izskatu, bija ļoti spēcīgas formas.

Starp konstruktīvisma iezīmēm var atzīmēt:

1. Soliditāte.

Konstruktīvisti centās panākt ēku izskata "viendabīgumu". Neskatoties uz sadalījumu dažādos segmentos, kas atgādina ģeometriskas figūras, mājas konstruktīvisma stilā izskatījās kā viens vesels, nedalāms, kā atoms, kas ir galvenā atšķirība no funkcionālisma, kur šāda pieeja tika uzskatīta par nederīgu vizuli.

2. Sadrumstalotība.

Fragmenti, kas tomēr izcēlās fasādēs un citās ēku daļās, neizkrita no kopējā audekla, izskatījās neatdalāmi, kas atšķīra konstruktīvismu no funkcionālisma, kur ēkas ārpusi varēja labi izolēt dažādās daļās un grupās.

3. Vispusība.

Konstruktīvisms vienmēr ir pārsteidzis ar savu izmēru. Dažreiz šī stila ēkas izskatījās patiešām milzīgas.

4. Stikla un betona izmantošana būvniecībā.

Šajā stilā stikls, betons, metāls un plastmasa ir sava veida instrumenti mākslinieka rokās, ar kuriem viņš veido jaunu ēku.

5. Gludas krāsas.

Konstruktīvisma stila lēmumi dažkārt ir vienkārši un izbalējuši, neizteiksmīgi, bezkrāsaini. Dažādībai tajos ir ieausts metāls un stikls, kas palīdz padarīt tos izsmalcinātākus un interesantākus.

6. Bagātīga formu palete.

Konstruktīvisma formas patiešām var būt dažādas. Šeit nav nekādu ierobežojumu. Taču dīvainas spirāles vai kādus pārāk specifiskus risinājumus šeit neatradīsi. Visas formu izmaiņas iekļaujas noteiktā spektrā, kura robežas ir šauras, bet tajā pašā laikā ēkas vienmēr atšķiras pēc dažām to pazīmēm, nevis līdzīgs draugs uz drauga.

Galvenā atšķirība starp funkcionālismu un konstruktīvismu: funkcionālismā tiek izmantotas minimālistiskas formas un ierobežoti materiāli tikai to ērtības, funkcionalitātes dēļ, bet konstruktīvisms tos izmanto radošai izpausmei, radošumam.

Konstruktīvismu parasti dēvē par avangarda tendencēm arhitektūrā, mākslā un amatniecībā, tēlotājmākslā un fotogrāfijā. Šis stils tika izstrādāts laika posmā no 1920. gada līdz nākamās desmitgades sākumam.

Galvenā rakstura iezīmes konstruktīvisms - stingrība, formu kodolīgums, ģeometrisms un izskata stingrība. Konstruktīvisti pat izveidoja savu oficiālo radošo organizāciju un izveidoja savu funkcionālo, kas balstās uz konstrukciju, ēku un kompleksu funkcionēšanas zinātnisku analīzi. Konstruktīvisms arhitektūrā ir saglabājies tai raksturīgajos pieminekļos - virtuves rūpnīcās, Darba pilīs, strādnieku klubos, komunālajos namos, kas celti tajos laikos.

Tie radošie uzskati, kas apvieno jēdzienu "konstruktīvisms", tika iemiesoti ne tikai arhitektūrā, bet arī citās cilvēka darbības jomās, piemēram, literatūrā.

Neskatoties uz to, ka šis virziens tiek uzskatīts par padomju fenomenu, tāpat kā jebkura cita tendence, tas neaprobežojas tikai ar valstīm bijusī PSRS. Varbūt kādam tas būs jaunums, taču Eifeļa tornis, kurā apvienoti gan konstruktīvisma, gan modernisma elementi, ir arī konstruktīvisma stila priekšvēstnesis arhitektūrā.

Šāda tendence radās nepārtrauktas kaut kā jauna meklējumu apstākļos. Tā laika novatori izteica atteikšanos no "mākslas mākslas dēļ" un uzskatīja, ka tai jākalpo ražošanai. Šī viedokļa piekritēji mudināja māksliniekus un arhitektus radīt tikai noderīgas lietas, tādējādi nodrošinot laba dzīve attīstītajās pilsētās. Terminu "konstruktivisms" krievu valodā ieviesa "ražošanas mākslas" teorētiķi. galvenais iemesls Tā bieži brošūrās un arhitektu runās izmantoja vārdus "konstruktīvs", "būvniecība", "būvniecība".

Konstruktīvisma arhitektūrai, tāpat kā jebkuram citam virzienam, ir spilgtākie pārstāvji. Tie ir brāļi Leonīds, Viktors un Aleksandrs Vesņini, kuri apzinājās šī virziena lakonisko estētiku, būdami jau pieredzējuši speciālisti ēku projektēšanas, glezniecības un grāmatu dizaina jomā. Brāļu projekts izcēlās Maskavas Darba pils ēkas dizaina konkursā. Racionāls plāns, ārējā izskata atbilstība modernitātes estētikai, jaunāko dizainu un būvmateriālu izmantošana - tas viss kļuva par stimulu “konstruktīvisma” virziena attīstībai.

Arhitektūra ir ļoti grūts jēdziens, un nākamais posms Vesniņiem izrādījās nedaudz grūtāks nekā iepriekšējais. Tātad viņiem bija jāprojektē laikraksta Ļeņingradskaja pravda ēka uz maza zemes gabala. Brāļi izveidoja nelielu sešstāvu ēku, bet tur bija viss: gan biroja telpas, gan redakcijas telpas, gan avīžu kiosks, gan vestibils, gan neliela lasītava, jo tā ir iespēja sagrupēt daudzas nepieciešamās telpas vienā. ir konstruktīvistu galvenais uzdevums.

Kā minēts iepriekš, konstruktīvismam arhitektūrā bija sava funkcionālā metode. Pēc konstruktīvistu domām, katra funkcija atbilst visracionālākajai struktūrai.

Bija laiks, kad kustību kritizēja konservatīvie, kas aizstāvēja tiesības izmantot tradicionālās formas, vēlāk tā tika aizliegta. Padomju Savienībā notika aktīva cīņa pret buržuāzisko formālismu un taisnajiem leņķiem. Kad konstruktīvisti krita negodā, daži arhitekti aizmirsa, daži pielāgojās pārmaiņām. Daži padomju zinātnieki apgalvo, ka "postkonstruktivisms" ir aizstājis pašreizējo.

Konstruktīvisms arhitektūrā atkal lika par sevi manīt 60. gados, kad sākās cīņa pret “arhitektūras pārmērībām”, un 90. gadu sākumā dažas 20. gadu neiemiesotas idejas kļuva par realitāti. Mūsdienās šī tendence arvien vairāk izpaužas lielo pilsētu arhitektūrā.

To raksturo stingrība, ģeometrisms, formu kodolīgums un monolīts izskats.

Arhitektūrā konstruktīvisma principi tika formulēti A. A. Vesņina un M. Ja. Ginzburga teorētiskajās runās, tie praktiski pirmo reizi tika iemiesoti brāļu A. A., V. A. un L. A. izveidotajā Maskavas Darba pils projektā. Vesņins (1923) ar skaidru, racionālu plānu un ārējā izskatā identificēto ēkas konstruktīvo pamatu (dzelzsbetona karkasu).

1926. gadā tika izveidota oficiālā konstruktīvistu radošā organizācija Moderno arhitektu asociācija (OCA). Šī organizācija bija tā sauktās funkcionālās projektēšanas metodes izstrādātāja, kuras pamatā bija ēku, būvju, pilsētu kompleksu funkcionēšanas pazīmju zinātniskā analīze. Raksturīgi konstruktīvisma pieminekļi ir virtuves rūpnīcas, darba pilis, strādnieku klubi, komunālās mājas.

Saistībā ar ārzemju mākslu jēdziens "konstruktivisms" lielākoties ir patvaļīgs: arhitektūrā tas apzīmē funkcionālisma iekšienē tendenci, kas centās uzsvērt mūsdienu struktūru izpausmi, glezniecībā un tēlniecībā tas ir viens no avangarda virzieniem, kas izmantoja kādu agrīnā konstruktīvisma formāli meklējumi (tēlnieki I. Gabo, A . Pevzners).

Šajā periodā PSRS pastāvēja arī konstruktīvisma literārā kustība.

Konstruktīvisma rašanās

Konstruktīvisms tiek uzskatīts par padomju fenomenu, kas radās pēc Oktobra revolūcijas kā viens no jaunās, avangardiskās, proletāriskās mākslas virzieniem, lai gan, tāpat kā jebkura parādība mākslā, nevar aprobežoties tikai ar vienu valsti. Tātad šī stila priekštecis arhitektūrā bija Eifeļa tornis, kas apvieno gan jūgendstila, gan kaila konstruktīvisma elementus.

Kā rakstīja Vladimirs Majakovskis savā esejā par franču glezniecību: “Pirmo reizi nevis no Francijas, bet gan no Krievijas ieradās jauns mākslas vārds - konstruktīvisms ...”

Nemitīgo jaunu formu meklējumu kontekstā, kas nozīmēja visa "vecā" aizmirstību, novatori pasludināja "mākslas mākslas dēļ" noraidīšanu. No šī brīža mākslai bija jākalpo ražošanai, bet ražošanai - cilvēkiem.

Lielākā daļa no tiem, kas vēlāk pievienojās konstruktīvistu kustībai, bija utilitārisma jeb tā sauktās "ražošanas mākslas" ideologi. Viņi aicināja māksliniekus "apzināti radīt noderīgas lietas" un sapņoja par jaunu harmonisku cilvēku, kurš izmanto ērtas lietas un dzīvo labi sakārtotā pilsētā.

Tā rakstīja viens no "ražošanas mākslas" teorētiķiem Boriss Arvatovs “... tie neattēlos skaistu ķermeni, bet audzinās īstu dzīvo harmonisku cilvēku; nezīmēt mežu, bet audzēt parkus un dārzus; nevis izrotāt sienas ar gleznām, bet krāsot šīs sienas ... "

“Ražošanas māksla” kļuva nekas vairāk kā jēdziens, bet pašu terminu konstruktīvisms izteica tieši šī virziena teorētiķi (viņu runās un brošūrās pastāvīgi bija arī vārdi “būvniecība”, “konstruktīva”, “telpas celtniecība”. sastapta).

Papildus iepriekšminētajam virzienam konstruktīvisma veidošanos lielā mērā ietekmēja futūrisms, supremātisms, kubisms, pūrisms un citi inovatīvi virzieni 20. gadsimta 10. gadu vizuālajā mākslā, tomēr tā bija tieši “ražošanas māksla” ar tiešu pievilcību modernajai mākslai. kas kļuva par sociāli nosacītu pamatu. Krievijas realitātes 20. gadi (pirmo piecgades plānu laikmets).

Termina dzimšana

Tika lietots termins "konstruktivisms". Padomju mākslinieki un arhitekti vēl 1920. gadā: Aleksandrs Rodčenko un Trešā starptautiskā torņa projekta autors Vladimirs Tatļins sevi dēvēja par konstruktīvistiem. Pirmo reizi konstruktīvisms tika oficiāli apzīmēts tajā pašā 1922. gadā Alekseja Mihailoviča Gana grāmatā, ko sauca par “konstruktivismu”.

A. M. Gans pasludināja, ka "... konstruktīvistu grupa par savu uzdevumu izvirza materiālo vērtību komunistisko izpausmi... Tektonika, konstrukcija un faktūra ir industriālās kultūras mobilizējošie materiālie elementi."

Tas ir, tika skaidri uzsvērts, ka jaunās Krievijas kultūra ir industriāla.

Konstruktīvisms arhitektūrā

1922.-1923.gadā Maskavā, kas sāka atgūties pēc pilsoņu karš, notika pirmie arhitektūras konkursi (Maskavas Darba pils projektiem, laikraksta "Ļeņingradskaja Pravda" Maskavas filiāles ēka, akciju sabiedrības "Arkos" ēka), kurā piedalījās arhitekti, kuri savu radošo ceļu uzsāka vēl pirms revolūcijas piedalīšanās – Mozus Ginzburgs, brāļi Vesņini, Konstantīns Meļņikovs, Iļja Golosovs u.c.. Daudzus projektus piepildīja jaunas idejas, kas vēlāk veidoja pamatu jaunām radošām apvienībām – konstruktīvistiem un racionālistiem. Racionālisti izveidoja biedrību "ASNOVA" (Jauno arhitektu apvienība), kuras ideologi bija arhitekti Nikolajs Ladovskis un Vladimirs Krinskis. Savukārt konstruktīvisti apvienojās OCA (Moderno arhitektu asociācijā), kuru vadīja brāļi Vesņini un Mozus Ginzburgs. Galvenā atšķirība starp abām strāvām bija jautājums par to, kā cilvēks uztver arhitektūru: ja konstruktīvisti vislielāko nozīmi piešķīra ēkas funkcionālajam mērķim, kas noteica dizainu, tad racionālisti uzskatīja, ka ēkas funkcija ir sekundāra un centās ņemt vērā, pirmkārt, uztveres psiholoģiskās īpašības.

Konstruktīvisti par savu uzdevumu uzskatīja arhitektūras lomas palielināšanu dzīvē, un to vajadzēja veicināt vēsturiskās kontinuitātes noliegšanai, noraidīšanai. dekoratīvie elementi klasiskie stili, funkcionālās shēmas izmantošana par telpiskās kompozīcijas pamatu. Ekspresivitāti konstruktīvisti meklēja nevis dekorā, bet gan vienkāršu konstrukciju dinamikā, konstrukcijas vertikālēs un horizontālos, apbūves plāna brīvībā.

Agrīnais konstruktīvisms

Talantīgo arhitektu - brāļu Leonīda, Viktora un Aleksandra Vesņinu - darbībai bija liela ietekme uz konstruktīvisma sabiedrisko ēku projektēšanu. Viņi saprata lakonisku "proletārisko" estētiku, jau ar pamatīgu pieredzi ēku projektēšanā, glezniecībā un grāmatu dizainā.

Konstruktīvistu arhitekti pirmo reizi skaļi pieteica sevi Maskavas Darba pils ēkas projektu konkursā. Vesņinu projekts izcēlās ne tikai ar plānojuma racionalitāti un ārējā izskata atbilstību mūsu laika estētiskajiem ideāliem, bet arī paredzēja jaunāko būvmateriālu un konstrukciju izmantošanu.

Nākamais posms bija laikraksta "Ļeņingradskaja Pravda" (Maskavas filiāle) ēkas konkursa projektēšana. Uzdevums bija ārkārtīgi grūts - būvniecībai bija paredzēts niecīgs zemes gabals - 6 × 6 metri Strastnaja laukumā. Vesņinieši izveidoja miniatūru, slaidu sešstāvu ēku, kurā ietilpa ne tikai biroja un redakcijas telpas, bet arī avīžu kiosks, vestibils, lasītava (viens no konstruktīvistu uzdevumiem bija sagrupēt maksimāli svarīgās telpas nelielā platībā).

Brāļu Vesninu tuvākais līdzstrādnieks un palīgs bija Mozus Ginzburgs. Savā grāmatā Stils un laikmets viņš atspoguļo, ka katrs mākslas stils adekvāti atbilst "savam" vēsturiskajam laikmetam. Ar notiekošo ir saistīta it īpaši jaunu arhitektūras virzienu attīstība "...nepārtraukta dzīves mehanizācija" un mašīna ir "... jauns elements mūsu dzīvē, psiholoģijā un estētikā." Ginzburgs un brāļi Vesņini organizē Moderno arhitektu asociāciju (OSA), kurā ietilpst vadošie konstruktīvisti.

Kopš 1926. gada konstruktīvisti sāka izdot savu žurnālu - "Modern Architecture" ("SA"). Žurnāls iznāk piecus gadus. Vākus veidojuši Aleksejs Gans, Varvara Stepanova un Solomons Telgaters.

Konstruktīvisma uzplaukums

Nobriedušā konstruktīvisma arhitekti izmantoja funkcionālu metodi, kuras pamatā bija ēku, būvju, pilsētu kompleksu funkcionēšanas iezīmju zinātniska analīze. Tādējādi ideoloģiski mākslinieciskie un utilitāri praktiskie uzdevumi tika izskatīti kopā. Katra funkcija atbilst racionālākajai telpas plānošanas struktūrai (forma atbilst funkcijai).

Uz šī viļņa konstruktīvisti cīnās par "rindu tīrību" un pret stilistisko attieksmi pret konstruktīvismu. Citiem vārdiem sakot, OCA vadītāji cīnījās pret konstruktīvisma pārtapšanu no metodes par stilu, par ārēju imitāciju, neizprotot būtību. Tātad tika uzbrukts arhitektam Grigorijam Barhinam, kurš izveidoja Izvestijas namu.

Tajos pašos gados konstruktīvistus aizrāva Lekorbizjē idejas: pats autors ieradās Krievijā, kur auglīgi komunicēja un sadarbojās ar OCA vadītājiem.

Starp OCA tiek virzīti vairāki perspektīvi arhitekti, piemēram, brāļi Iļja un Panteleimons Golosovi, Ivans Leonidovs, Mihails Barščs, Vladimirs Vladimirovs. Konstruktīvisti aktīvi iesaistās industriālo ēku, virtuves rūpnīcu, kultūras centru, klubu, dzīvojamo ēku projektēšanā.

Visizplatītākais sabiedrisko ēku veids, kas iemiesoja konstruktīvisma pamatprincipus, bija klubu un kultūras namu ēkas. Kā piemēru var minēt Maskavas Proletarskas rajona kultūras namu, kas plašāk pazīstams kā Kultūras pils ZiLa; celtniecība veikta 1931.-1937.gadā pēc brāļu Vesņinu projekta. Veidojot projektu, autori balstījās uz labi zināmajiem pieciem Le Corbusier principiem: stabu izmantošana masīvu sienu vietā, brīvs plānojums, brīvs fasādes dizains, iegareni logi, plakans jumts. Kluba apjomi ir uzsvērti ģeometriski un ir iegareni paralēlskaldņi, kuros iestrādātas kāpņu telpu projekcijas un balkonu cilindri.

Raksturīgs funkcionālās metodes īstenošanas piemērs bija komunālās mājas, kuru arhitektūra atbilda Lekorbizjē paustajam principam: "māja ir mašīna dzīvošanai". slavens piemērsŠāda veida ēkas ir Tekstila institūta hostelis-komūna Ordžonikidzes ielā Maskavā. 1930.-1931.gadā realizētā projekta autors bija Ivans Nikolajevs, kurš specializējās galvenokārt industriālajā arhitektūrā. Komunālās mājas ideja paredzēja pilnīgu ikdienas socializāciju. Projekta koncepciju piedāvāja paši skolēni; ēkas funkcionālā shēma bija vērsta uz stingras ikdienas rutīnas izveidi studentiem. No rīta students pamodās viesistabā - guļamtelpā, kuras izmēri bija 2,3 x 2,7 m, kurā bija tikai gultas un ķebļi - un devās uz sanitāro ēku, kur viņš secīgi gāja garām dušām, uzlādes telpām un ģērbtuvēm. konveijera lente. No sanitārās ēkas īrnieks nokāpa pa kāpnēm vai uzbrauktuvi uz zemu sabiedrisko ēku, kur devās uz ēdamistabu, pēc kuras devās uz institūtu vai citām ēkas telpām - hallēm komandas darbam, kabīnēm individuālajiem. studijas, bibliotēka, aktu zāle. Sabiedriskajā ēkā bija arī bērnudārzi bērniem līdz trīs gadu vecumam, un uz jumta bija iekārtota atvērta terase. 60. gados veiktās hosteļa rekonstrukcijas rezultātā tika pārkāpts sākotnējais stingrās ikdienas plāns.

Par īpašu figūru konstruktīvisma vēsturē tiek uzskatīts A. Vesņina iemīļotākais skolnieks – Ivans Leonidovs, dzimtais zemnieku ģimenē, kurš savu karjeru sācis kā ikonu gleznotāja skolnieks. Viņa lielākoties utopiskie, uz nākotni vērstie projekti šajos grūtajos gados neatrada pielietojumu. Pats Lekorbizjē sauca Leonidovu "krievu konstruktīvisma dzejnieks un cerība". Leonidova darbi joprojām priecē ar savām līnijām – tie ir neticami, neaptverami moderni.

Konstruktīvisms ir aizliegts

Pat tolaik, kad dominēja konstruktīvisms, racionālisms un citi inovatīvi virzieni, tiem jau pretojās stingri “konservatīvie”. Viņi aizstāvēja savas tiesības runāt tradicionālo formu valodā, kuras izcelsme ir Senajā Grieķijā, Romā, Palladio un Piranesi, Rastrelli un Bazhenova šedevros.

Slavenākie no tiem ir Ļeņingradas meistars Ivans Fomins ar savu “sarkano doriku” un Maskavas arhitekts Ivans Žoltovskis, renesanses cienītājs.

30. gadu sākumā politiskā situācija valstī un līdz ar to arī mākslā lielā mērā mainījās. Inovatīvas un avangarda kustības vispirms tika pakļautas asai kritikai, un pēc tam tās tika pilnībā aizliegtas kā buržuāziskas. Kā rakstīja konstruktīvists M. Ginzburgs, katram laikmetam ir savs mākslas stils.

Romantiski utopisko, stingro un revolucionāro askētismu nomainīja lieliskās totalitārā baroka formas un Staļina neoklasicisma augstprātīgais lieks. Sekojošais fakts šķiet dīvains - PSRS notika cīņa pret “taisniem leņķiem”, pret “buržuāzisko formālismu”, pret “leonīdismu”, un pilis Luija XIV stilā sāka uzskatīt par pilnīgi proletāriskām.

Konstruktīvisti bija apkaunoti. Tie no viņiem, kuri nevēlējās "atjaunot", izdzīvoja nožēlojamu dzīvi līdz savu dienu beigām (vai pat tika represēti). Taču, piemēram, Iļja Golosovs spēja iekļauties 30. gadu konjunktūrā un spēja izveidot patiešām interesantas ēkas. Arī brāļi Vesņini piedalījās PSRS radošajā dzīvē, taču viņiem vairs nebija tādas autoritātes kā agrāk.

Pēc S. O. Han-Magomedova un A. N. Seļivanova teiktā, PSRS 1932.-1936. pastāvēja pārejas stils, nosacīti saukts par "postkonstruktivismu".

foto galerija

Konstruktīvisms dizainā un fotogrāfijā

Konstruktīvisms ir virziens, kas primāri saistās ar arhitektūru, tomēr šāds redzējums būtu vienpusējs un pat ārkārtīgi nepareizs, jo, pirms kļuva par arhitektūras metodi, konstruktīvisms pastāvēja dizainā, poligrāfijā un mākslā. Konstruktīvisms fotogrāfijā iezīmējas ar kompozīcijas ģeometrizāciju, fotografējot no galvu reibinošiem leņķiem ar spēcīgu skaļuma samazinājumu. Šādus eksperimentus jo īpaši veica Aleksandrs Rodčenko.

Grafiskajās jaunrades formās konstruktīvismam bija raksturīga fotomontāžas izmantošana ar roku zīmētas ilustrācijas vietā, ekstrēma ģeometrizācija, kompozīcijas pakārtošana taisnstūra ritmiem. Arī krāsu shēma bija stabila: melna, sarkana, balta, pelēka, pievienojot zilu un dzeltenu. Modes jomā bija arī noteiktas konstruktīvisma tendences - pēc globālās aizraušanās ar taisnām līnijām apģērbu dizainā to gadu padomju modes dizaineri radīja uzsvērti ģeometrizētas formas.

Modes dizaineru vidū izceļas Varvara Stepanova, kura kopš 1924. gada kopā ar Ļubovu Popovu izstrādāja audumu dizainu 1. kokvilnas apdrukas rūpnīcai Maskavā, bija VKhUTEMAS Tekstila fakultātes profesore, veidoja sporta un ikdienas apģērbu modeļus. .

To gadu slavenākā modes modele bija slavenā Lilija Jurjevna Brika.

Konstruktīvisms literatūrā

1923. gadā vairākos manifestos konstruktīvisms tika pasludināts kā literatūras (pirmkārt dzejas) virziens, un tika izveidots "Konstruktīvisma literārais centrs". Tajā piedalījās dzejnieki Iļja Selvinskis, Vera Inbera, Vladimirs Lugovskojs, Boriss Agapovs, literatūrkritiķi Korneļijs Zeļinskis, Aleksandrs Kvjatkovskis un citi. Konstruktīvistu rakstnieki pasludināja dzejas tuvumu “industriālām” tēmām (kolekciju raksturīgie nosaukumi: “Literatūras valsts plānošanas komiteja”, “Uzņēmējdarbība”), eseismu, “prozaismu” plašo lietojumu, jauna metra - taktikas izmantošanu, eksperimenti ar deklamēšanu. Līdz 1930. gadam konstruktīvisti kļuva par RAPP vajāšanas objektu un paziņoja par savu likvidāciju.

Arhitekti

• Brāļi Vesņini
• Mozus Ginzburgs
• Aleksandrs Gegello
• Iļja Golosovs
• Boriss Gordejevs
• Boriss Jofans
• Džozefs Karakis
• Mihails Kondratjevs
• Lekorbizjē
• Ivans Leonidovs
• Oļegs Ļjaļins
• Konstantīns Meļņikovs
• Vladimirs Šervuds - konstruktīvistu priekštecis
• El Lisitzky