Profesionālā vizāžiste. Neparastas profesijas: teātra un kino grima mākslinieks

Sadaļā Darba apraksts satur nepieciešamo informāciju par to, kā tiek uzrakstīts amata apraksts. Šeit jūs varat atrast tipiskus amatu aprakstus dažādām specialitātēm. Mūsu amatu aprakstu bankā ir vairāk nekā 2500 dažādu dokumentu. Šie amatu apraksti tika apkopoti un rediģēti 2015. gadā, kas nozīmē, ka tie ir aktuāli arī šodien.

No šī raksta jūs uzzināsit:

• kādi pienākumi, pilnvaras un tiesības atspoguļo vizāžista-pastižera darba aprakstu;
• kādus nosacījumus satur tipiskā vizāžista-pastigera amata apraksts;
• par kādām darba jomām saskaņā ar šo amata aprakstu ir atbildīgs šis speciālists jūsu organizācijā.

Sabiedrība ar ierobežotu atbildību "Alfa".

APSTIPRINĀT
izpilddirektors
_____________ A.V. Ļvova
10.01.2015

Darba apraksts Nr.47
vizāžiste

Maskava 01.10.2015

1. VISPĀRĪGI NOTEIKUMI

1.1. Šajā amata aprakstā ir noteikti vizāžista-pastizhera pienākumi, tiesības un atbildība.

1.2. Lēmumu par iecelšanu un atbrīvošanu no amata pieņem ģenerāldirektors pēc tiešā vadītāja priekšlikuma.

1.3. Cilvēks ar vidējo profesionālā izglītība bez jebkādām prasībām pēc darba pieredzes.

1.4. Vizāžists-kondieris savā darbā vadās pēc:

- aktuālie normatīvie dokumenti par veikto darbu;

- organizācijas statūtus, organizācijas vietējos noteikumus;

- šis darba apraksts.

1.5. Vizāžistam jāzina:

- grima un pastieru biznesa pamati;

- pastorālā darba veikšanai izmantojamā līdzekļa lietošanas noteikumi;

- grimā un pastorālo izstrādājumu ražošanā izmantoto materiālu un krāsu īpašības;

- krāsu zinātnes pamati;

– grima izgatavošanas tehnoloģija un grima tehnika;

– mākslinieciskā apgaismojuma principi;

- sejas galvaskausa uzbūve;

- sejas izteiksmes likumi;

- dažādu stilu un laikmetu frizūru veidi, modeļi;

– speciālo parūku izgatavošanas metodes;

- materiālu patēriņa rādītāji grima un parūku ražošanai;

- varoņu ārējā tēla konstruēšanas shēmas sastādīšanas noteikumi;

- dažādu krāsvielu iedarbības uz ādu princips;

– krāsu fotogenitāte uz dažādu klašu plēvēm;

- matu un vilnas īpašības, kā arī krāsvielu izvēles noteikumi to krāsošanai;

- veidi, plastmasas un valkājamo ieviešanas noteikumi dekoratīvā kosmētika;

- masku izgatavošanas tehnoloģija;

- noteikumi un tehnikas materiālu sagatavošanai maskas noņemšanai no sejas;

- plastmasas detaļu izgatavošanas un izmantošanas metodes, kā arī to ražošanā izmantoto materiālu īpašības;

– Darba noteikumi;

– darba aizsardzības, drošības un ugunsdrošības noteikumi un noteikumi.

1.6. Vizāžiste-pastižers ziņo tiešajam darba vadītājam.

1.7. Vizāžista-pastizhera prombūtnes laikā (atvaļinājums, slimība utt.) viņa pienākumus veic noteiktā kārtībā iecelta persona.

2. DARBA PIENĀKUMI

Grima māksliniekam:

2.1. Apkalpojiet dalībniekus masu un grupu ainās ar daudzveidīgu plānu ar jebkādas sarežģītības grimu par dažādām tēmām.

2.2. Sagatavojiet mākslīgos un dabīgos matus lopkopības produktu ražošanai (mazgājiet, ķemmējiet, šķirojiet, velciet, sarullējiet, sadaliet pavedienos, uztiniet uz spolēm).

2.3. Ražot masu un grupu ainu dalībniekiem dažāda veida visu veidu pārklājumus (ūsas, uzacis, skropstas, mušiņas, dažādus ieliktņus, bārdas, sēnes, kontranu), dažādas parūkas (pītas, šinjonus, lokas, mencas, krepes).

2.4. Izpildīt:

- mākslinieciskas frizūras;

- matu un parūku griešana;

- veidot gumijas uzlīmes.

2.5. Piedalīties maskas izgatavošanā un noņemšanā no aktiera galvas.

3. TIESĪBAS

Vizāžistam ir tiesības:

3.1. Iepazīstieties ar vadības projektēšanas lēmumiem par tās darbību.

3.2. Izteikt priekšlikumus ar šajā instrukcijā paredzētajiem pienākumiem saistītā darba pilnveidošanai.

3.3. Savas kompetences ietvaros ziņot tiešajam vadītājam par izpildes procesā konstatētajiem trūkumiem oficiālos pienākumus un sniegt ieteikumus to likvidēšanai.

3.4. Pieprasīt, lai vadība palīdzētu pildīt savus pienākumus un tiesības.

3.5. Pieprasīt personīgi vai ar tiešā vadītāja starpniecību informāciju un dokumentus, kas nepieciešami viņu pienākumu veikšanai.

4. ATBILDĪBA

Vizāžists ir atbildīgs par:

4.1. Par savu dienesta pienākumu nepienācīgu pildīšanu vai nepildīšanu saskaņā ar šo darba apraksts, robežās, ko nosaka spēkā esošie Krievijas Federācijas darba tiesību akti.

4.2. Par pārkāpumiem, kas izdarīti, veicot savas darbības, robežās, kas noteiktas spēkā esošajos Krievijas Federācijas administratīvajos, krimināllikumos un civillikumos.

4.3. Par materiālā kaitējuma nodarīšanu Krievijas Federācijas spēkā esošajos darba un civillikumos noteiktajās robežās.

5. DARBA INSTRUKCIJAS PĀRSKATĪŠANAS KĀRTĪBA

5.1. Amata aprakstu pārskata, groza un papildina pēc nepieciešamības, bet ne retāk kā reizi piecos gados.

5.2. Ar rīkojumu veikt izmaiņas (papildinājumus) uz darba apraksts visi organizācijas darbinieki, uz kuriem attiecas šī instrukcija, tiek iepazīstināti pret kvīti.

Amata apraksts tika izstrādāts saskaņā ar pasūtījumu izpilddirektors datēts ar 2015.gada 16.novembri Nr.67.

PIEKRĪTU

Cilvēkresursu nodaļas vadītājs E.E. Gromovs

Esmu iepazinies ar šo rokasgrāmatu. Vienu eksemplāru saņēmu rokās un apņemos glabāt savā darba vietā.

Vizāžiste-kondiere P.A. Bespalovs

Postigeur ir meistars, kas izgatavo izstrādājumus no matiem: parūkas, šinjonus, bārdas utt. Šādi speciālisti ir pieprasīti teātros un kinematogrāfijā, kur viņi rada īstus šedevrus aktieriem. Pastači ir nepieciešami arī ikdienā: tiem, kas cīnās ar ķīmijterapijas sekām vai strauji izkrīt mati, laba parūka no īsta meistara ir izeja no sarežģītas situācijas.

Kur mācīties

Parūku izgatavošanas teoriju apgūst koledžu un augstskolu teātra un mākslas nodaļās, piemēram, specialitātē "Vizāžists". Stilista darbs ir cieši savijies ar grima mākslinieka, kostīmu mākslinieka, mākslinieka darbu.

Tautu draudzības nama teātra direktors Aleksandrs Zvonkins: “Mūsu komandā stilista amats ir apvienots ar grima mākslinieku; mēs diemžēl nevaram atļauties maksāt atsevišķu likmi. Un tā paša iemesla – finansējuma trūkuma – dēļ vairumā gadījumu esam spiesti izmantot jau gatavas parūkas, jau uz to bāzes mūsu amatnieces veido nepieciešamos rekvizītus.

Meistara īpašības

Pacietība, pacietība un vēlreiz pacietība - tās ir galvenās stiizer meistara īpašības. Vienas parūkas izveide ilgst no trim nedēļām līdz mēnesim, un lielākā daļa laika tiek veltīta tam, lai rūpīgi iepītu matiņus pamatnē.

Vēl viena svarīga postiģera iezīme ir spēja meklēt un strādāt ar informāciju. Priekš kam? Lai izgatavotu parūku vēsturiskam priekšnesumam, nepieciešamas zināšanas par attiecīgā laikmeta modi un stilu. Tāpēc pirms parūkas vai šignona izgatavošanas meistarei-stilistei ir jāmeklē informācija par to, kā izskatījās Ivana Bargā laikabiedri vai kādas frizūras bija modē Luija XIV galmā.

Katra parūka, šinjons, bārda vai šķautne ir individuāla, katrs priekšmets ir izgatavots "aktierim" vai pasūtītājam, tas ir, ņemot vērā cilvēka antropometriskos datus.

Kā top parūka

Parūkas izveide ir ilgs un rūpīgs darbs. Parūkas izgatavošanai paredzētos matus vispirms rūpīgi izmazgā, nosusina un dezinficē. Ja parūka tiks krāsota nākotnē, arī dzīslas mainīs krāsu. Tad spēlē karda - instruments, kas ir nedaudz līdzīgs matu birstei. Ar kartiņas palīdzību mati tiek iztaisnoti un sadalīti šķipsnās. Gatavās šķipsnas tiek savāktas čokos - garās "vītnēs", kas kļūs par parūkas pamatu. Mati ar speciālas mašīnas palīdzību, bet biežāk manuāli, vienā galā tiek ieausti sintētiskos pavedienos; brīvie matu gali kļūs par parūkas lokām. Vienai parūkai tas ir nepieciešams no 12 metriem šāda “matu pavediena” - čiekures. Lai noaustu vēlamā garuma audumu, nepieciešamas līdz pat divām nedēļām.

Starp citu, matiem nav jābūt dabīgiem: daudziem teātra izrādes pieprasīt viltotas, groteskas parūkas, kas izgatavotas no sintētiskiem pavedieniem vai dzīvnieku matiem. Dabiskie mati parasti ir daudz dārgāki, taču parūkas no tiem neatšķiras no oriģināla.

Alīna Mamajeva, friziere: “Darbs ar dabīgiem matiem ir gan grūtāks, gan vieglāks vienlaikus. Jā, sintētiskās der labāk, bet no “dabīgas” parūkas iznāk dabīgas.

Nākamais solis ir izgatavot bāzes vāciņu. Profesionālajā slengā šādu cepuri sauc par "monture". Sākumā stilists veic mērījumus un veido modeļus - cepures rakstus, bez šī soļa nav iespējams garantēt topošās parūkas nevainojamību. No speciāla sieta auduma, precīzāk, neausta auduma, tiek šūta montāža. Gatavā cepure tiek uzlikta uz sagataves un tai uzšūta čoka - matu pavediens. Arī bārdai vai sēnītei ir nepieciešams savs raksts - un šādu rakstu veidošana ir gandrīz grūtāka nekā galvai. Bārdas statīvu sauc par zoda balstu.

Un tagad sākas visgrūtākais - tamburovka. Katrs mati no wess ir jāiegriež montāžas caurumā ar īpašu āķi un jānostiprina ar mazu mezgliņu. Šādi fiksēti mati izskatās “dzīvi”, it kā augtu no pamatcepures.

Vai parūka tagad ir gatava? Vēl nav: mati ir jāgriež, jāķemmē un jāveido. Friziera prasmes daudzējādā ziņā ir līdzīgas friziera prasmēm. Galu galā svaigi izgatavota parūka ir tālu no vēlamā attēla. Pinkains, ar nelīdzenām izvirzītām šķipsnām - un nevar teikt, ka pēc dažām stundām no meža briesmoņa frizūras izrādīsies glīts un glīts stils. Lokšķēres, knaibles, ruļļi, lakas, putas, želejas – tiek izmantots gandrīz viss pieredzējuša matu stilista arsenāls. Un nav brīnums – parūka ir jāgriež un jāveido kā dabīgi mati.

Parūku kopšana prasa arī īpašas prasmes. Tāpat kā dabīgie mati, mākslīgie mati ir jāmazgā, jāizžāvē un jāveido. Arī šis darbs krīt uz teātra studentu pleciem.

ieņēmumi

Par visu savu "nepieciešamību" stilista profesija tiek maksāta diezgan zemu - no 6000 līdz 15 000 rubļu. Tāpēc lielākā daļa meistaru ir spiesti apvienot divas vai pat trīs specialitātes – piemēram, kostīmu mākslinieka vai grima mākslinieka.

Alīna Mamajeva, Holivudas mākslas skolas stiliste, Losandželosas štatā: “Krievijā ir grūti nopelnīt naudu, pelnot parūkas. Es saņēmu 8000 rubļu reģionālajā teātrī, strādājot sev un "tam puisim". Protams, mākslas mīlestības dēļ ir labi strādāt, bet vajag arī bērnus kaut ko pabarot. Šeit, Losandželosā, mana profesija tiek uzskatīta par ļoti vajadzīgu un labi apmaksātu. Tiesa, pirms stāšanās Mākslas skolā man nācās ilgstoši pārtraukt nejaušus pasūtījumus: sadarbojos ar skaistumkopšanas saloniem un nelielām neatkarīgām studijām.

Tomēr, kā jau jebkurā radošā profesijā, arī šeit ir svarīgi atrast savu nišu. Parūkas pēc individuāliem pasūtījumiem gatavo nelielas parūku darbnīcas īpašniece Tatjana Ļedņeva.

“Man jau ir “savu” klientu loks, un man tiek nodrošināts darbs uz pāris mēnešiem uz priekšu. Vienas parūkas izmaksas pēc individuāliem standartiem sasniedz 40–60 000 rubļu. Tas nav tik dārgi, ja ņem vērā ne tikai materiālu izmaksas, bet arī darba sarežģītību."

Tatjanas klientes ir cilvēki, kuriem parūka nepieciešama ne tikai medicīnisku apsvērumu dēļ, bet arī cienītāji/mīļi mainīt frizūras, izvēloties stilu vakarkleitai.

Pastnieki ir īsti burvji, kuri ar savu roku un tikai dažu instrumentu palīdzību dara brīnumus, radot cilvēkiem jaunus tēlus un palīdzot pārvarēt radušās grūtības.

Šajā sadaļā mēs jūs iepazīstinām ar retām un neparastām specialitātēm, profesijām un nodarbēm, un pats galvenais - runājam par to, kur un kā tās apgūt (izglītības iestādēs vai patstāvīgi). Rubrikas viesi ir cilvēki, kuri īsteno savus sapņus, darot to, kas viņiem patīk. Viņu stāsti, padomi un padomi noderēs tiem, kuri plāno un domā par karjeras konsultācijām, kā arī ikvienam, kas vēlas atrast iedvesmas avotu.

Par izvēli dzīves ceļš un par to, kur viņi māca grimu, mums pastāstīja Aleksandra, viņu BDT vizāžiste. G.A. Tovstonogovs un filmu studija Panorama, grima pasniedzēja skaistumkopšanas skolā Ecole de beauté.

Postige ir dekoratīvo matu izstrādājumu (parūkas, šinjoni, cirtas, bārdas, ūsas) izgatavošanas māksla.

Kā es pārgāju uz profesiju

Sākotnēji es biju mazskolotājs tēlotājmākslā un zīmēšanā, kā arī rotaļlietu dizainers - mana apmācība bija saistīta ar zīmēšanas, gleznošanas un lietišķā māksla bet turies katrā izglītības iestāde Es nevarēju ilgāk par gadu vai diviem. 16-17 gadu vecumā tu visbiežāk īsti nenovērtē iespēju iegūt zināšanas. Man patika strādāt tajā vecumā.

18 gadu vecumā es ieguvu savu pirmo fotoaparātu, un fotogrāfija mani paverdzināja astoņus gadus. Kādā brīdī sapratu, ka ar iespēju tikai fotografēt ir par maz, bija laiks pašai iemācīties gleznot un ķemmēt savus modeļus. Vienkārši grima kursi nederēja, jo mani piesaistīja fantāzijas tēli ar sarežģītām frizūrām, un es nolēmu doties pie vizāžistiem.

Pēc draugu ieteikumiem viņa iestājās Lenfilmas filmu skolā "Kadr", sāka apmeklēt nodarbības, apvienojot studijas ar darbu fotostudijā. "Kadr" viņi māca četrus priekšmetus - grimu teātrim un kino, vēsturisko frizūru, izpratni un kostīmu vēsturi. Man sanāca labi, pasta sūtījumus arī nesa, bet frizūras ilgi netika dotas. "Kadrē" katram priekšmetam ir skolotājs, lai gan viņi visi ir vispārēji, vizāžistam ir jāspēj visu.

Nebaidieties, tas ir māksliniecisks grims.

Vēlāk izgāju īstermiņa frizieru kursos, jo man bija jāgriež vīriešu mati darbam filmās. Grims tika izprasts ar video palīdzību internetā un braucieniem uz dažādām skolām kā modelei. Arī nākamais, lielākajai daļai vizāžistu grūtākais solis, plastmasas grims, tika apgūts patstāvīgi, nepieciešamības dēļ.

Varu teikt, ka ir ļoti biedējoši pirmajā reizē pildīt ar zobu alginātu un dzīvam cilvēkam aptīt galvu ar ģipša saiti.

Uz Viskrievijas sacensības grims un specefekti "Russia FX" Man vajadzēja uztaisīt lateksa pārklājumu uz pieres - palīdzēja video pamācības par ģipša ņemšanu un plastisko ķirurģiju.

Kāpēc es mīlu savu profesiju

Mans darbs ir liela mīlestība. Pirmkārt, novērtēju iespēju dzīvot starp filmu veidotājiem un teātra darbiniekiem, būt vienam no viņiem. Manā milzīgajā BDT, kurā ir trīs skatuves un milzīgs personāls, visi sveicina visus, un nav svarīgi, vai jūs zināt priekšā esošās personas vārdu vai redzat viņu pirmo reizi.

Kinoteātrī un teātrī nav nejaušu cilvēku, viņi parasti nāk strādāt šādās vietās uz visiem laikiem - tas rada šausmīgu atkarību.

Milzīga mīlestība – kad tu sēdi uz grīdas Maskavas Mejerholda centra gaitenī un ieveido ellīgi noguruša mākslinieka matus. Mākslinieks vilka zem galvas kaut ko mīkstu un nokrita tieši uz grīdas, piecpadsmit minūtes pirms izrādes sākuma, apsteidzot nomināciju " zelta maska”un grūtākais pusotras stundas solo priekšnesums. Trešais zvans, mākslinieks pieceļas, dodas karā un spēlē izcili.

Gatavošanās priekšnesumam.

Milzīga mīlestība - filmēšanas grupas tikšanās pie scenārija lasīšanas pēc ilgstošas ​​šķiršanās. Tējas krūzes, scenāriju grāmatas, arhīvu jautājumu risināšana (“Te rakstīts – “pabaro pīles dīķī”, ko pabarosim?”), Draudzīgi smiekli diskusijas laikā, aktiermeistarības pārbaudījumu gaidīšanas periods. Filmas darbs vienmēr ir vairāk ballīte nekā darbs.

Milzīga mīlestība - kad tu stāvi tik mazs uz balkona Lielā teātra galvenās zāles vidū, notiek mēģinājums, tu skaties apkārt uz tukšajiem krēsliem no augšas un saproti, ka tagad Alisa Freindliha vai Svetlana Krjučkova, piemēram, spēlē bez režisora ​​un tehniskā personāla - tikai jums!

Protams, ir filmu maiņas 15-17 stundas. Ir dienas, kad ir jābūt gan objektā, gan teātrī, tad darba diena sākas 5-6 no rīta un beidzas pēc pusnakts. Šaušana brīvā dabā aukstajā sezonā un nakts šaušana - tas ir briesmīgs aukstums! Gadās, ka ieraugi savu filmas rupju kļūdu, un seriāls jau ir pa televizoru – bet tie ir tādi sīkumi, salīdzinot ar no darba saņemto prieku.

Seriāla uzņemšanas laukumā.

Kas jāzina grima māksliniekam?

Darbs par vizāžisti ir ikdienas, iknedēļas treniņš kaut kā jauna jau darba procesā, un katru reizi tā ir izeja no komforta zonas. Nekad nevar teikt, ka kaut ko nevari, ir jāizpēta visi materiāli pēc pieprasījuma un jāvingrinās “uz kaķiem”, lai nāktu un izdarītu kaut ko jaunu tavā vietā, it kā tu to būtu darījis visu mūžu.

Tā ir nemitīga attīstība gan tīri profesionāli, gan paplašinot redzesloku. Piemēram, es vienmēr lasu pirmavotus – lugas, pēc kurām tiek iestudētas mūsu izrādes, cenšos skatīties labas filmas, eju uz izrādēm citos teātros, interesē glezniecība.

Ir parādījies mūsu profesijai raksturīgs ieradums - nepārtraukti skatos uz cilvēkiem, pamanu rakstura iezīmes sejas, bārdas forma un krāsa, grumbas un tūkstošiem citu sīkumu, kam vidusmēra cilvēks pievērš maz uzmanības.

Savas jomas profesionālim būtu jāzina vismaz kopumā vēsture, tiesu ekspertīze, medicīnas pamati (protams, filmēšanas laukumā ir konsultanti, teātrī mākslinieki, bet labāk spēlēt droši un kontrolēt visu pats) , un prast griezt, taisīt frizūras, grimu, grimu, plastisko grimu un specefektus. Kā likums, kursi un grima skolas dod tikai pamatus, mācības var pabeigt un pilnveidoties pēc tam bezgalīgi.

Kur meklēt darbu

Ārštata. Meikapa un grima ārštata darbinieks ļauj iegūt dažādu pieredzi un izveidot portfolio. Tas attiecas uz jebkuru speciālistu - darba devējiem ir svarīgi, kādus projektus jūs jau esat pabeidzis.

Studija. Kādā brīdī es sāku sūtīt CV uz teātriem un filmu studijām. Gandrīz uzreiz viņi man atbildēja Panorāmas filmu studijā. Atnācu uz interviju, parunāju ar producentu un paliku strādāt. Viņi filmēja seriālu un TV filmu, kur biju vizāžiste, pie viena projekta darbs vēl turpinās.

Teātris. Pēc vienas sērijas filmēšanas pabeigšanas pirms pievienošanas bija nepieciešams trīs mēnešu pārtraukums nākamais projekts, un es sāku meklēt starpposma projektu vai teātri. No mutes mutē mani noveda pie ārštata amata BDT.

mācīt. Darba meklēšana specializētās vietnēs var palīdzēt atrast sev tīkamu vietu. Savu trešo vietu, grima skolotājas vietu, HeadHunter atradu pavisam nejauši. Iemaņas un iemaņas, nepieciešamā pieredze, brīvais grafiks sakrita – nemēģināt nevarēja.

Papildus maniem trim pamatdarbiem vienmēr ir daži ārštata pasūtījumi, īslaicīgas šaušanas, specefektu mācīšana skolēniem un studentiem RWS filmu studijā, seju apgleznošana pasākumos, līgavu salidojumi, plastmasas grima detaļu izgatavošana, matu griezumi un frizūras - un es neapstājos ar to, cenšoties praktizēt pēc iespējas vairāk un paplašināt savu prasmju klāstu.

Pamācība: kā izveidot kokvilnas brūci

Šausminošu grimu var viegli izveidot no lietām, kurām sākotnēji bija cita funkcija. Piemēram, lai izveidotu rētu, kas papildinās skolas iekārtojumu (labāk naturālisma mēru saskaņot ar bērnu vecumu) vai padarītu tevi par Helovīna zvaigzni, var iztikt ar parastas kosmētikas maciņas saturu un improvizēti līdzekļi.

Ko tev vajag:

• vates paliktņi
• akvareļu krāsas ota
• medicīniskā līme BF-6 (izmantojiet to, bez PVA un "Moments"!)
• lūpu krāsu palete (aizvietota ar guašu vai akvareli, bet lūpu krāsas ir labas, jo tās spīd)
• mākslīgās asinis (to var izgatavot, sajaucot glicerīnu un sarkano guašu un zili ziedi: vairāk sarkana, ļoti maz zila)

Uz otas uzklājam BF-6 3 līmi un ievelkam strēmeli vietā, kur vēlamies ielikt savu nākotnes traumu. Ņemam vates spilventiņu vai vienkārši vates gabaliņu, izstiepjam gandrīz līdz caurspīdīgumam un uzliekam uz līmes strēmelītes (kokvilna piešķir rētas tekstūru un apjomu).

Atkal iemērciet otu BF-6, pārklājiet vati ar līmi, atstājiet nožūt un turpiniet krāsošanu.

Ņemam gaiši rozā lūpu krāsu un uzklājam uz ādas ap “rētu”, imitējot tās apsārtumu no traumas. Ir svarīgi labi sapludināt malas. Līdz tam laikam līme nedaudz izžūst. Nav jāgaida, līdz tā pilnībā izžūst, ņemam tumšāku lūpu krāsu - tai jābūt brūni-bordo krāsai - un pārklājam savu kokvilnas līmes rētu ar krāsu. Pārejam pie galvenā – mākslīgajām asinīm!

Savācam asinis uz otas, punktotiski pārklājam “brūces” virsmu visā garumā un baudām radīto efektu!

Vizāžists ir meistars, kurš pārzina mākslu pārveidot aktiera izskatu ar krāsu, uzlīmju un citu triku palīdzību.

No senās itāļu valodas. grimo- saburzīts.

Grimētājs strādā ar aktiera seju, un dažreiz, ja tas ir nepieciešams lomai, viņš izvēlas viņam parūku, ūsas utt.

Parūku, mākslīgo bārdu un ūsu ražošanas speciālistu sauc par postigeur (franču postiche mākslīgais, viltotais). Tāpēc vizāžisti sauc arī par vizāžistu-plakātu. Lai gan visbiežāk izstrādājumi pēc pārnesuma tiek gatavoti speciālās darbnīcās. Vizāžiste, izstrādājot grimu nākotnes priekšnesumam, tur pasūta nepieciešamās parūkas utt.

Vizāžista māksla ir pieprasīta visur, kur ir nepieciešams kaut kā pārveidot izskatu. Teātrī un kinoteātrī grima mākslinieks palīdz aktierim strādāt pie tēla.
Jau pirms izrādes vai filmēšanas procesa sākuma viņš pārdomā visas nepieciešamās grima detaļas, lai rezultāts atbilstu režisora ​​iecerei.
Jāņem vērā sejas siluets, raksturīgās iezīmes, tērpa īpatnības, apgaismojums, ko plānots izmantot uz skatuves vai dekorācijas.
Izrādes vai filmēšanas dienā grima mākslinieks strādā pie aktiera sejas, cenšoties būt laikā līdz izrādes sākumam.

Grims var būt gleznains un plastisks (volumetrisks).
Gleznains grims var nopietni mainīt izskatu, uzsvērt dažas funkcijas, pievienojot jaunas. Kombinācijā ar uzlīmēšanu uz uzacīm vai ūsām tas dod lielisku efektu. Bet grima mākslas virsotne ir plastmasas grims. Viņš spēj padarīt cilvēku pilnīgi neatpazīstamu, pārvēršot viņu par kādu citu. Televīzijā vizāžistu pareizāk būtu saukt par vizāžistu vai vienkārši par grima mākslinieku. Vizāžists uzbur TV raidījumu vadītāju un studijas viesu izskatu, taču viņa uzdevums nav pārveidot cilvēku, bet gan uzsvērt viņa izskata nopelnus un aizēnot trūkumus.

Grima mākslinieks var strādāt teātrī, cirkā, kino un televīzijas studijās.Vizāžista profesija nozīmē radošu attieksmi pret darbu, mākslinieciskajām spējām, labu vizuālo atmiņu, smalku krāsu uztveri, labu smalko motoriku.
Kā arī kontakts, draudzīgums, precizitāte.

Glezniecības kvalifikācija: Specialitāte

Ko viņi mācās: pamatojoties uz izvēlēto specializāciju, tiek apgūta molberts, teatrāli dekoratīvā, baznīcas vēsturiskā vai monumentālā glezniecība; apmācīts...

Ko viņi pēta: monumentālo, molbertu, teatrāli-dekoratīvo un baznīcas vēsturisko glezniecību; arhitektoniski vērtīgu objektu restaurācijas pamati; re...

Specialitāte 50.03.02 "Tēlotājmāksla" sagatavo bakalaurus pasaules kultūras jomā. Topošajiem studentiem vajadzētu būt atkarīgiem no radošā...

Ja jūti sevī spējīgs, tad noteikti izmēģini spēkus šajā specialitātē. Tikai uzņemšanai jums jāiziet vairāki posmi ...

Pastiger a, m. pastišs. pastieris-vizāžiste. Sl. zan. 1988. Natālija Sergejevna veica divus vīriešus
vecais kapakmens. // Nacionālā asambleja 1997 9 61. pastieris-vizāžiste. Sl. zan. 2002. gads.

Matu plāksteri. Es sapratu, ka viņa pastieris mājsaimniece, izgatavo parūkas pēc pasūtījuma. N. Čerkašina noslēpums