Višeslavcevs Nikolajs Nikolajevičs. Personu īpašumā: Olga Višeslavceva

Uz Kozmdemjanskas mākslas un vēstures muzeja 95. gadadienu. A.V. Grigorjeva

2014. gadā, septembrī, tika nosaukts Kozmodemjanskas mākslas un vēstures muzejs. A.V. Grigorjevam aprit 95 gadi. “Kultūras gada Krievijas Federācijā” un muzeja jubilejas ietvaros tā darbinieki veic daudzveidīgu pētniecisko darbu. Notiek darbs arī pie mākslinieka N.N. Višeslavceva zīmējumu piešķiršanas.

Nikolajs Nikolajevičs Višeslavcevs dzimis 1890. gadā un miris 1952. gadā. Viņš bija augstas kultūras cilvēks, intelektuālis un izcils sarunu biedrs. Viņš studēja Maskavā un Parīzē, zināja franču valodu, bija ceļojumi uz Itāliju. Kad sākās Pirmais pasaules karš, viņš atgriezās dzimtenē Krievijā. Viņš cerēja, ka karš ātri beigsies, un atstāja visus darbus savā darbnīcā Parīzē. Krievijā beidzis ordeņa virsnieku skolu un devies uz 1. pasaules kara fronti. Priekšā viņš bija ievainots, čaulu šokēts un apbalvots ar Svētā Jura ordeni. Pēc smagi ievainojuma galvā viņš tika demobilizēts. 1918. gadā viņš sāka strādāt Maskavā Izglītības tautas komisariāta nodaļā vizuālās mākslas. 1920. gadā Maskavā Mākslas pilī tika sarīkota viņa darbu izstāde. Drīz viņš satika slaveno krievu dzejnieci Marinu Ivanovnu Cvetajevu. Laikā, kad viņi iepazinās, viņai bija 27 gadi, bet viņam 32 gadi.

27 savus dzejoļus viņa veltīja Nikolajam Nikolajevičam. Tajos viņa piemin viņu ar burtiem NN. Protams, Nikolajs Nikolajevičs Višeslavcevs, mūsuprāt, gleznoja Marinas Ivanovnas portretus.

Kozmodemjanskas mākslas galerijas kolekcijā ir Ņ.N. Višeslavceva zīmējumu kolekcija. Daži no tiem ir datēti ar 1921. gadu. No kurienes šie zīmējumi nonākuši muzeja krājumā, informācija nav atrasta. Darbinieki veic savu attiecināšanu. Šajā darbā ir iesaistīti mākslas vēsturnieki.

Darbā palīdzēja Andrejs Dmitrijevičs Sarabjanovs (mākslas vēsturnieks, glezniecības eksperts, izdevējs Maskavā), kura vēstules saturs ir šāds: “Es saņēmu atbildi no Parīzes no Veronikas Losskas, kura pēta M. Cvetajevu un kurai nosūtīju portretu. uz N. Višeslavceva. Diemžēl viņa nevarēja pateikt neko konkrētu. Ne negatīvs, ne pozitīvs. Tagad es nosūtu portretu Maskavas krāsu ekspertam. Varbūt mēs iemācīsimies kaut ko jaunu. ”

Drīz vien nāca atbilde no mākslas kritiķa un tā raksta: “Tikai man šķiet, ka tā nevar būt M. Cvetajeva - deguna un mutes zīmējums ir pavisam cits. Es teiktu Kollontai, bet Muranovā ir līdzīgs portrets, lai gan stilizētais tur ir norādīts kā 22 gadus vecas Varvaras Turkestanovas portrets. Es atradu tikai nelielu fotogrāfiju, šķiet, ka šī ir tā pati seja. Turkestanova - bet šķiet, ka nav Varvara? Mums tas ir jāpārbauda, ​​manuprāt, viņu sauca Olga, viņa ir viena no tām Varvaras Turkestanovām, Pavlova gaidīšanas dāmām.

Izmantojot padomu, muzeja darbinieki vērsās pēc palīdzības pie Muranovas muižas muzeja direktora. F.I. Tjutčevs Igoram Aleksandrovičam Komarovam. Par darbu pie N. N. Višeslavceva zīmējumu piešķiršanas. viņš iesaistīja Svetlanu Andrejevnu Dolgopolovu, kura drīz vien nosūtīja šāda satura vēstuli: “Muzejā strādāju kopš 1971. gada, ar O.N. draudzējos daudzus gadus. Višeslavceva, mākslinieka atraitne N.N. Višeslavcevs, kurš mīlēja mūsu muzeju. Visas problēmas, kuras jūs izklāstījāt savā vēstulē, man ir pazīstamas. Lūdzu, uzrakstiet, kā vēlaties veikt šo darbu. Varbūt jums ir jēga nosūtīt N.N. darbu attēlu. Višeslavcevs no jūsu muzeja.

Rezultātā mums ir attēli ar N.N. Višeslavcevs tika nosūtīts. Apmaiņā viņi saņēma Turčeņinovas portreta attēlu. Tāpat Svetlana Andrejevna Dolgopolova dāvināja mūsu muzejam grāmatu “Nikolajs Nikolajevičs Višeslavcevs - sudraba laikmeta mākslinieks”. Maskava 2005

gadā. Šī grāmata ir veltīta mākslinieka N.N. dzīvei un darbam. Višeslavceva. Tas iepazīstina ar oriģinālā krievu grafiķa, mākslas kritiķa un skolotāja N.N. Višeslavceva.

Viņa mantojums rada ievērojamu interesi - māksliniecisku, vēsturisku un kultūras. Tā īpaši atzīmē, ka 20. gados N.N. Višeslavcevs veido lielu Krievijas padomju kultūras figūru portretu sēriju. IN radošā dzīve N.N. Višeslavceva sieviešu portreti aizņem daudz vietas. Sievietes portrets ir ļoti raksturīgs mākslinieces ziedu laikiem. Pirms portreta radīšanas viņš pieradis pie portretējamā darba, kas viņam palīdzējis atklāt savu iekšējo izskatu.

Jautājums ir: kurš ir attēlots attēlos? paliek atvērts.

Mākslinieka N.N. fani. Višeslavceva un “Sudraba laikmeta” cienītāji var iepazīties ar šo darbu, piedēvējot zemāk redzamos zīmējumus.

Viņi var veikt šo darbu kopā ar muzeja darbinieki sakrist ar mākslinieka Nikolaja Nikolajeviča 125. dzimšanas dienu. Kuras jubileju sabiedrība atzīmēs 2015. gadā.

Galva vēstures nodaļa
V.L. Šerstņevs

Uz Kozmdemjanskas mākslas un vēstures muzeja 95. gadadienu. A.V. Grigorjeva

2014. gadā, septembrī, tika nosaukts Kozmodemjanskas mākslas un vēstures muzejs. A.V. Grigorjevam aprit 95 gadi. “Kultūras gada Krievijas Federācijā” un muzeja jubilejas ietvaros tā darbinieki veic daudzveidīgu pētniecisko darbu. Notiek darbs arī pie mākslinieka N.N. Višeslavceva zīmējumu piešķiršanas.

Nikolajs Nikolajevičs Višeslavcevs dzimis 1890. gadā un miris 1952. gadā. Viņš bija augstas kultūras cilvēks, intelektuālis un izcils sarunu biedrs. Viņš studēja Maskavā un Parīzē, zināja franču valodu, bija ceļojumi uz Itāliju. Kad sākās Pirmais pasaules karš, viņš atgriezās dzimtenē Krievijā. Viņš cerēja, ka karš ātri beigsies, un atstāja visus darbus savā darbnīcā Parīzē. Krievijā beidzis ordeņa virsnieku skolu un devies uz 1. pasaules kara fronti. Priekšā viņš bija ievainots, čaulu šokēts un apbalvots ar Svētā Jura ordeni. Pēc smagi ievainojuma galvā viņš tika demobilizēts. 1918. gadā viņš sāka strādāt Maskavā Izglītības tautas komisariātā tēlotājmākslas nodaļā. 1920. gadā Maskavā Mākslas pilī tika sarīkota viņa darbu izstāde. Drīz viņš satika slaveno krievu dzejnieci Marinu Ivanovnu Cvetajevu. Laikā, kad viņi iepazinās, viņai bija 27 gadi, bet viņam 32 gadi.

27 savus dzejoļus viņa veltīja Nikolajam Nikolajevičam. Tajos viņa piemin viņu ar burtiem NN. Protams, Nikolajs Nikolajevičs Višeslavcevs, mūsuprāt, gleznoja Marinas Ivanovnas portretus.

Kozmodemjanskas mākslas galerijas kolekcijā ir Ņ.N. Višeslavceva zīmējumu kolekcija. Daži no tiem ir datēti ar 1921. gadu. No kurienes šie zīmējumi nonākuši muzeja krājumā, informācija nav atrasta. Darbinieki veic savu attiecināšanu. Šajā darbā ir iesaistīti mākslas vēsturnieki.

Darbā palīdzēja Andrejs Dmitrijevičs Sarabjanovs (mākslas vēsturnieks, glezniecības eksperts, izdevējs Maskavā), kura vēstules saturs ir šāds: “Es saņēmu atbildi no Parīzes no Veronikas Losskas, kura pēta M. Cvetajevu un kurai nosūtīju portretu. uz N. Višeslavceva. Diemžēl viņa nevarēja pateikt neko konkrētu. Ne negatīvs, ne pozitīvs. Tagad es nosūtu portretu Maskavas krāsu ekspertam. Varbūt mēs iemācīsimies kaut ko jaunu. ”

Drīz vien nāca atbilde no mākslas kritiķa un tā raksta: “Tikai man šķiet, ka tā nevar būt M. Cvetajeva - deguna un mutes zīmējums ir pavisam cits. Es teiktu Kollontai, bet Muranovā ir līdzīgs portrets, lai gan stilizētais tur ir norādīts kā 22 gadus vecas Varvaras Turkestanovas portrets. Es atradu tikai nelielu fotogrāfiju, šķiet, ka šī ir tā pati seja. Turkestanova - bet šķiet, ka nav Varvara? Mums tas ir jāpārbauda, ​​manuprāt, viņu sauca Olga, viņa ir viena no tām Varvaras Turkestanovām, Pavlova gaidīšanas dāmām.

Izmantojot padomu, muzeja darbinieki vērsās pēc palīdzības pie Muranovas muižas muzeja direktora. F.I. Tjutčevs Igoram Aleksandrovičam Komarovam. Par darbu pie N. N. Višeslavceva zīmējumu piešķiršanas. viņš iesaistīja Svetlanu Andrejevnu Dolgopolovu, kura drīz vien nosūtīja šāda satura vēstuli: “Muzejā strādāju kopš 1971. gada, ar O.N. draudzējos daudzus gadus. Višeslavceva, mākslinieka atraitne N.N. Višeslavcevs, kurš mīlēja mūsu muzeju. Visas problēmas, kuras jūs izklāstījāt savā vēstulē, man ir pazīstamas. Lūdzu, uzrakstiet, kā vēlaties veikt šo darbu. Varbūt jums ir jēga nosūtīt N.N. darbu attēlu. Višeslavcevs no jūsu muzeja.

Rezultātā mums ir attēli ar N.N. Višeslavcevs tika nosūtīts. Apmaiņā viņi saņēma Turčeņinovas portreta attēlu. Tāpat Svetlana Andrejevna Dolgopolova dāvināja mūsu muzejam grāmatu “Nikolajs Nikolajevičs Višeslavcevs - sudraba laikmeta mākslinieks”. Maskava 2005

gadā. Šī grāmata ir veltīta mākslinieka N.N. dzīvei un darbam. Višeslavceva. Tas iepazīstina ar oriģinālā krievu grafiķa, mākslas kritiķa un skolotāja N.N. Višeslavceva.

Viņa mantojums rada ievērojamu interesi - māksliniecisku, vēsturisku un kultūras. Tajā īpaši atzīmēts, ka 20. gados N.N. Višeslavcevs veido lielu Krievijas padomju kultūras figūru portretu sēriju. Radošajā dzīvē N.N. Višeslavceva sieviešu portreti aizņem daudz vietas. Sievietes portrets ir ļoti raksturīgs mākslinieces ziedu laikiem. Pirms portreta radīšanas viņš pieradis pie portretējamā darba, kas viņam palīdzējis atklāt savu iekšējo izskatu.

Jautājums ir: kurš ir attēlots attēlos? paliek atvērts.

Mākslinieka N.N. fani. Višeslavceva un “Sudraba laikmeta” cienītāji var iepazīties ar šo darbu, piedēvējot zemāk redzamos zīmējumus.

Viņi kopā ar muzeja darbiniekiem var sakrist ar šo darbu, lai sakristu ar mākslinieka Nikolaja Nikolajeviča dzimšanas 125. gadadienu. Kuras jubileju sabiedrība atzīmēs 2015. gadā.

Galva vēstures nodaļa
V.L. Šerstņevs

Olga Nikolaevna Baratova dzimusi 19. gadsimta pašās beigās Maskavā. Tēvs strādāja par galveno grāmatvedi veikalā Muir un Meriliz - tagadējā TsUM. Liela ģimene (Olgai bija 6 brāļi un māsas) dzīvoja Vozdviženkā, tuvāk tēva darba vietai, un Olga pēc tam vienmēr mīlēja šo Maskavas nostūri.

Tieši šeit mazajai Olijai bija pirmā iepazīšanās ar pareizticību un dievkalpojumiem - viņu mājas vecais durvju sargs aizveda meiteni sev līdzi uz Elijas Parastā baznīcu, un viņa atcerējās šos ceļojumus visu savu atlikušo mūžu. Tad, kā bērns, Olja, ejot, satika Dimu Šahovski, topošo slaveno sludinātāju arhibīskapu Jāni. Olga Nikolaevna visu mūžu nesa atmiņas par šo bērnības draudzību.

Pat bērnībā Olja parādīja retu īpašību - spēju atdot. Kad viņa mācījās pamatskolā, viņa parasti ņēma līdzi brokastis uz ģimnāziju. Kādu dienu, atgriežoties mājās, viņa ieraudzīja vecu ubagu, kas lūdz žēlastību. Nākamajā dienā Olya viņai iedeva brokastis un pēc tam to darīja katru dienu vairākus mēnešus. Kad meitene sāka ģībt no bada, viņas vecāki nevarēja saprast iemeslu - Olja viņiem nekad nestāstīja par savām slepenajām žēlastībām.

Pēc vidusskolas beigšanas, pēc revolūcijas, Olga strādāja Maskavas militārās reģistrācijas un iesaukšanas biroja birojā, un viņas pašas dēļ viņa mācījās Jermolovas teātra studijā un bija viena no viņas mīļākajām studentēm (Olga Nikolajevna saglabāja mīlestību pret teātris līdz sirmam vecumam). Jau tad viņas garīgās un ārējais skaistums pārsteidza citus. Nikolajs Družinins (vēlāk slavens vēsturnieks) viņai rakstīja: “...Tu esi patiesi skaista savā mūžīgi sievišķīgajā šarmā, ar savu bagātīgo garīgo sajūtu rezervi, kas ap tevi izlej gaismu un siltumu.” Likās, ka Olgu sagaida ja ne bez mākoņiem, tad vismaz mierīga, pārtikusi dzīve, bet... Būdama maza meitene, Olja lūdza Dievu: “Padari manu dzīvi grūtu, lai man nav kauna. skatīties cilvēkiem acīs." Kungs izpildīja viņas lūgšanu.

1922. gadā Olga apprecējās. Ārēji laulība gāja labi - labklājība, bohēmiska radošā vide, daudz viesu un literārie vakari. Bet ļoti drīz Olga saprata, ka šāda dzīve un sabiedriskais loks nav viņai, ar vīru bija maz kopīgu interešu, un viņa draugi arvien vairāk šķita apšaubāmi. Pat grūtniecība viņā vēl vairāk nostiprināja domu par šķiršanos. Bet viņa negribēja bērnu pamest, saprotot, ka viena nevarēs viņu audzināt, jo īpaši tāpēc, ka vīrs neiebilda pret abortu. Tad Olgai notika liktenīga tikšanās, kas mainīja ne tikai viņas lēmumu, bet visu dzīvi.

Kādu dienu mans vīrs atveda ciemos jaunus paziņas, starp kuriem bija ievērojams, burvīgs vīrietis, slavens mākslinieks Maskavā Nikolajs Višeslavcevs. Varbūt mēs neko par viņu nezinātu, ja nebūtu citas sievietes, kuru viņš reiz iekaroja. Marina Cvetajeva viņam veltīja dzejoļu ciklu “N. N.V.” Cietot no vientulības un nabadzības izpostītajā Maskavā un neko nezinot par sava pazudušā vīra likteni, Marina centās rast atbalstu šajā spēcīgajā un mierīgajā cilvēkā. Taču pat šķietami spēcīgākajiem vīriešiem atbalsts bieži vien ir vajadzīgs pašiem. Bet Cvetajeva bija pārāk sarežģīts cilvēks un Nikolajam Nikolajevičam nevarēja kļūt par to, ko mūsdienās parasti sauc par “uzticamu aizmuguri”. Nedaudz vēlāk viņš atrada savu “atbalstu” uz visu atlikušo mūžu elegantā, skumjā jaunā sievietē ar milzīgām zilām acīm - Olgā.

Pašas Olga un Marina viena otru personīgi nepazina, taču, Dievs zina, kāpēc, viņu ceļi bija saistīti. Pārsteidzoši, pat Višeslavceva portretā Marina neticami atgādina Olgu Nikolajevnu, lai gan gleznošanas laikā Nikolajs Nikolajevičs ar viņu vēl nebija pazīstams. Varbūt tā bija tikšanās priekšnojauta?.. Viņam Marina veltīja dažus no saviem labākajiem dzejoļiem, bet Olga atdzīvināja spožo un šausmīgo savā varenumā vārdus “... tev, kas esi aizņemts ar biznesu, es negribu mirt, bet mirt."

Satikusies ar Nikolaju Nikolajeviču tajā grūtajā šaubu un domu par nākotni periodā, Olga pamazām kļuva viņam ļoti tuva un kādu dienu stāstīja par savu pieredzi. Atbildot sev, pilnīgi negaidīti, viņa dzirdēja to, ko šādā situācijā sapņo dzirdēt jebkura sieviete: “Es apsolu jums savu palīdzību. Tiklīdz es tevi ieraudzīju, es sapratu, ka tu esi tieši tā sieviete, kas man ir vajadzīga. Bet, izņemot palīdzību, mīlestību un lojalitāti, es nevaru piedāvāt neko citu...” Un Olga piekrita. Viņa izšķīrās no vīra, uzturot ar viņu draudzīgas attiecības, un drīz vien piedzima dēls Vadims - mīlošs, maigs, ļoti talantīgs bērns.

Laulība ar Višeslavcevu bija pārsteidzoši harmoniska. Vīrs palīdzēja Olgai glābt dēlu, viņa viņu turēja visu mūžu (un viņi nodzīvoja kopā 30 gadus). Viņi tiešām viens otru bija pelnījuši – gan ar plašām dvēselēm, gan uz reālu rīcību, gan lielas sajūtas. Un tajā pašā laikā viņi apvienoja pilnīgi pretējas īpašības. Piemēram, no vienas puses, viņi zināja, kā izdzīvot un organizēt savu dzīvi pat sarežģītos apstākļos, no otras puses, viņi bija nedaudz "ārpus šīs pasaules": piemēram, viņi varēja viegli iztērēt savus pēdējos ietaupījumus grāmatas Nikolaja Nikolajeviča bibliotēkai (starp citu, viena no labākajām ne tikai Maskavā, bet arī valstī).

Turklāt laika gaitā izrādījās, ka Olga Nikolajevna pieder pie reta sieviešu tipa - "ģēniju sievām" - tām, kuras spēj ne tikai iedvesmot savus vīrus un dalīties savās radošajās interesēs, bet arī pilnībā aizsargāt viņus no ikdienas. raizes, kas ir ļoti grūti, un tikt galā To var izdarīt tikai patiesi mīlot.

Saistījusi savu dzīvi ar Višeslavcevu, Olga Nikolajevna atkal nokļuva radošā vidē. Nikolajs Nikolajevičs bija pazīstams ar Fr. Pāvels Florenskis, A. Belijs, F. Sologubs, M. Prišvins. Turklāt, kad viņš vēlāk mācīja glezniecību, Višeslavcevu māja vienmēr bija atvērta viņa studentiem. Tādas sievietes kā Olga Nikolajevna varēja pamatoti uzskatīt sevi par kultūras eliti - izglītības, audzināšanas un reto garīgo īpašību ziņā. Bet tieši viņu vienkāršība un iedomības un augstprātības trūkums ir bijis vienmēr atšķirīga iezīmeīsta inteliģence. “Viņu pārākumā nebija plebeju pārākuma apziņas,” šie vārdi ļoti precīzi raksturo Olgu Nikolajevnu un viņas svītu. Tāpēc cilvēki vienmēr vērsās pie viņas, lai saņemtu padomu, palīdzību un vienkārši izbaudītu saziņu ar viņu.

Gadu gaitā Olgas ticība pakāpeniski nostiprinājās. Kad kādu dienu viņai piedāvāja paaugstināt amatā, ja viņa iestāsies partijā, viņa atteicās un aizgāja no darba. Viņai par lielu nožēlu, viņas vīrs nebija tas pats ticīgais, viņš nonāca pie Dieva daudz vēlāk, vecumā. Bet neatkarīgi no reliģiskās pārliecības viņa dzīves mērķis vienmēr bija palīdzēt citiem. Pāris tādā pašā veidā audzināja Olgas Nikolajevnas dēlu Vadimu.

Kad sākās karš un viņas dēls devās uz fronti, Olga Nikolajevna devās uz viņa nodaļu netālu no Maskavas, paņemot līdzi veselu maisu siltu apģērbu un dāvanas kolēģiem. Viņa atcerējās, kā šie 18 gadus vecie puiši, uzzinājuši, no kurienes viņa nākusi, aplenca viņu un, viens otru pārtraucot, jautāja: “Vai Maskava ir neskarta? Vai visi nav sadedzināti? Vai tā un tā māja ir neskarta? Bet karš drīz beigsies, vai ne? Olga Nikolajevna viņiem iedeva lietas un mierināja, cik vien spēja. Toreiz viņa nekad nevarēja satikt savu dēlu - viņš jau bija nosūtīts uz citu dienesta vietu. Un mājās, Arbatā, viņa organizēja dežūras, iekārtoja palīdzības punktu tiem, kas devās uz fronti, raka tranšejas, mierināja tos, kas saņēma bēres...

Bieži vien cilvēki, kuri daudz un patiesi palīdz citiem, paši ir daudz nelaimīgāki par saviem aizbilstamiem. Tā tas bija ar Olgu Nikolajevnu. 1943. gadā Vadims gāja bojā tanku kaujā. Kādu laiku vecāki vēl cerēja un gaidīja. Tad iestājās izmisums. Pati Olga Nikolajevna atcerējās: "Apkārt esošās nepatikšanas un bēdas mīkstināja sāpes, lūgšana mani nomierināja, es centos nepalikt viena un tajā pašā laikā nevarēju atrasties pūlī, metro, trolejbusā un redzēt tanka vadītāja zīmi." Kādu dienu sapnī viņa ieraudzīja savu dēlu. Viņš jautāja:

- Mammu, kas ar tevi notiek?
- Vadim, es vairs nevaru izturēt...
- Un tu vari, vari, saproti?

Pēc tam izmisums pamazām rimās, lai gan sāpes ģimenē palika uz visiem laikiem. Visā mājā stāvēja un karājās Vadima fotogrāfijas un portreti, un ciemojošie draugi un viesi centās par viņu nejautāt.

Ja iepriekš Olgai Nikolajevnai galvenais bija ģimene, tad tagad viņa palīdzēja ikvienam, kurš ieradās pēc atbalsta vai padoma. Bet, pirmkārt, viņa, protams, rūpējās par savu vīru. Īpaši grūti viņai bija, kad Nikolajam Nikolajevičam bija insults. Iepriekšējā dienā viņu dzīvoklī tika veikta kratīšana, konfiscēta visa milzīgā bibliotēka, tas Višeslavcevam bija smags trieciens. Ārsti teica, ka viņa situācija bija kritiska, taču sievas mīlestība un rūpes viņu burtiski izvilka no citas pasaules. Taču ar to grūtības nebeidzās. Olga Nikolajevna, kura pati bieži cieta no smagām galvassāpēm, 4 gadus rūpējās par savu gultā guļošo vīru. Ikviens, kurš kādreiz ir rūpējies par gulošiem pacientiem, var iedomāties, ko tas nozīmē. Vajadzēja viņu pagriezt no vienas puses uz otru, pārģērbties, pacelt, lai pabarotu, bet Nikolajs Nikolajevičs bija liels, ar lieko svaru vīrietis. Reiz fiziskās pārslodzes dēļ pati Olga Nikolajevna ļoti saslima. Viņa nokļuva slimnīcā, kur viņai tika sniegta pirmā palīdzība, un nekavējoties atgriezās mājās pie vīra. Viņa atrada spēku runāt ar viņu par Dievu un pareizticību, un, pateicoties viņai, Nikolajs Nikolajevičs nomira kā dziļi reliģiozs cilvēks.

Pēc vīra nāves Olga Nikolajevna pieņēma slepenus klostera solījumus ar vārdu Marija, bet palika dzīvot “pasaulē” pēc savu biktstēvu ieteikuma, kuri teica: “Tu piederi cilvēkiem, tā ir tava paklausība.” Mājās viņa pastāvīgi uzņēma apmeklētājus, kādam palīdzēja, kādu iepazīstināja un kaut ko ieteica. Tajā pašā laikā viņa bija dzīvs paraugs ne tikai garīgajai dzīvei, bet arī patiesai sievišķībai – vienmēr mierīga, vērīga, par sevi saudzējoša. Viņa to teica izskatsļoti svarīgi - lai tas ir slikts, lāpīts, pārveidots, bet vienmēr tīrs un izgludināts: "Kad ar Dievu, viss ir skaisti..."

Ļoti labi zinot par politiskās sistēmas represijām un šausmām, Olga Nikolajevna prata nodalīt dzimtenes un valsts jēdzienu un vienmēr ļoti mīlēja Krieviju. Viņa bieži atkārtoja vārdus, ka cilvēks nevar kļūt par Debesu Tēvzemes pilsoni, ja viņš nemīl zemes Tēviju. Viņa arī nepieļāva baznīcas politikas nosodījumu un nepatika tā sauktās "virtuves sarunas".

Viņai dotais talants - spēja klausīties un patiesi nožēlot - Olga Nikolajevna vairojās, neskatoties uz pašas nepatikšanas un slimība. Viņa nodzīvoja līdz sirmam vecumam un Nesen pavadīja slimnīcā, kur viņu pastāvīgi apmeklēja tuvi cilvēki un priesteri, kas viņu pieskatīja. Kamēr dzīves ceļš Olgas Nikolajevnas ceļi atkal krustojās ar Cvetajevu ģimeni: viena otru nepazīstot, viņa un Marinas māsa Anastasija izrādījās garīgās māsas - par viņām rūpējās viens un tas pats priesteris. Pēc tam, izlasījusi Cvetajevas biogrāfiju, Olga Nikolajevna rakstīja: "Es piedzīvoju dziļu, vienkāršu cilvēcisku līdz asarām žēlumu un dažreiz arī īgnumu par to, cik daudz ciešanu Marina uzņēmās uz sevi un ar to neapzināti sagādāja saviem mīļajiem!" Kas zina, vai šis apbrīnojamas sievietes Man bija iespēja satikties, varbūt Olga Nikolajevna varētu mierināt Marinu un glābt viņu...

Olga Nikolaevna Višeslavceva nomira, gandrīz 100 gadus nodzīvojot patiesi notikumiem bagātu dzīvi. Mūžībā aizgājusi vēl viena apbrīnojama, unikāla sieviete, Sieviete ar lielo burtu. Un visiem, kas viņu pazina, viņa novēlēja: “Atcerieties, katra tikšanās ir Dieva Providence. Galu galā Tas Kungs jūs saveda kopā, jums ir jālūdz un jāpalīdz viens otram..."

Pārpublicējot materiālus no vietnes Matrony.ru, ir nepieciešama tieša aktīva saite uz materiāla avota tekstu.

Kopš esi šeit...

...mums ir neliels lūgums. Portāls Matrona aktīvi attīstās, mūsu auditorija aug, bet mums nepietiek līdzekļu redakcijai. Daudzas tēmas, kuras mēs vēlētos aktualizēt un kas interesē jūs, mūsu lasītāji, paliek atklātas finansiālu ierobežojumu dēļ. Atšķirībā no daudziem medijiem, mēs apzināti neveicam maksas abonementu, jo vēlamies, lai mūsu materiāli būtu pieejami ikvienam.

Bet. Matronas ir ikdienas raksti, slejas un intervijas, labāko angļu valodas rakstu tulkojumi par ģimeni un izglītību, redaktoriem, hostingu un serveriem. Lai jūs varētu saprast, kāpēc mēs lūdzam jūsu palīdzību.

Piemēram, 50 rubļi mēnesī - vai tas ir daudz vai maz? Tase kafijas? Ģimenes budžetam nav daudz. Matronām - daudz.

Ja visi, kas lasa Matronu, atbalstīs mūs ar 50 rubļiem mēnesī, viņi dos milzīgu ieguldījumu, lai izdotos izstrādāt un parādītos jauni atbilstoši un interesanti materiāli par sieviešu dzīvi mūsdienu pasaule, ģimene, bērnu audzināšana, radoša pašrealizācija un garīgās nozīmes.

9 komentāru pavedieni

1 pavedienu atbildes

0 sekotāju

Visvairāk reaģēts komentārs

Karstākais komentāru pavediens

jauns vecs populārs

0 Lai balsotu, jums ir jāpiesakās.

Višeslavcevs Nikolajs Nikolajevičs (1890-1952)

Nikolajs Nikolajevičs Višeslavcevs ir pazīstams galvenokārt kā Marinas Cvetajevas dzejoļu saņēmējs (viņam veltīti divdesmit septiņi dzejoļi). Par mākslinieku Višeslavcevu mēs zinām mazāk, lai gan viņa kritiskais mantojums ir ļoti nozīmīgs.

Višeslavcevam ir īpašs liktenis, kas bieži izraisa rūgtu nožēlu: izcils zīmētājs, apveltīts ar smalku gaumi un māksliniecisku taktu, iemīlējies grāmatās, nenogurstošs to kolekcionārs - trīsdesmitajos gados gandrīz visi lietoto grāmatu tirgotāji zināja šo grāmatu mīlētāju. mākslinieks - Višeslavcevs mūsu mākslā gāja garām it kā no malas, un viņa vārdu reti kad var pieminēt...
V. Lidiņš. Cilvēki un tikšanās.

Sudraba laikmeta kultūrā iesaistītie ir diezgan labi zināmi N. N. Višeslavceva, filozofa B. P. Višeslavceva brālēna vārds. Viņa darbus ir iegādājušies daudzi muzeji. Viņš ir slaveno autors mūža portreti figūras sudraba laikmets. Dzejnieku Andreja Belija, Vladislava Hodaseviča, Vjačeslava Ivanova, Sergeja Solovjova, Fjodora Sologuba, filozofa Gustava Špeta un teologa un zinātnieka, “krievu Leonardo” Pāvela Florenska, mūziķu Nikolaja Medtnera un Aleksandra Goldenveizera, aktiera Mihaila Čehova portretus gleznojis viņš un daudzi citi. Pils mākslā, kur mākslinieks dzīvoja un strādāja kopš 1918. gada. Mākslas pils atradās Maskavā, Povarskajā, 52, slavenajā Rostovas namā. Šeit, pateicoties Anatolija Vasiļjeviča Lunačarska pūlēm, daudzi kultūras darbinieki atrada patvērumu. Kādu laiku Mākslas pilī dzīvoja Ļeva Nikolajeviča Tolstoja meita Aleksandra Ļvovna. Viņa iepazīstināja Nikolaju Nikolajeviču ar slaveno pianistu un skolotāju Aleksandru Borisoviču Goldenveizeru, kurš atstāja interesantas atmiņas par Levu Nikolajeviču Tolstoju un dienasgrāmatas ierakstus par laikmeta notikumiem. Mākslinieks un komponists nesa draudzību visu mūžu.

Pāvela Florenska portrets. Zīmulis.

Višeslavceva attiecības ar Marinu Cvetajevu attīstījās atšķirīgi. Viņus 1920. gada martā iepazīstināja arī mākslinieks Vasilijs Dmitrijevičs Milioti, kurš dzīvoja Povarskajas ielā. Ziemā Marina nomira no bada jaunākā meita Irina, un viņa gaida Višeslavcevu atbalstu un aizsardzību. Viņa savā dienasgrāmatā raksta: “N.N.<Николай Николаевич>, šī ir pirmā reize, kad es lūdzu aizsardzību!” Un piebilst: "Man patīk jūsu klusā balss..."

No sērijas "N.N.V."

Maisā un ūdenī - varonīgs varoņdarbs!
Mazliet mīlēt ir liels grēks.
Tu, maigs ar mazākajiem matiem,
Nelaipni manai dvēselei.

Viņus savaldzina sarkanais kupols
Un vārnas un baloži.
Cirtas - visas kaprīzes ir piedotas,
Tāpat kā hiacintes cirtas.

Grēks pār zelta kupolu baznīcu
Aplis - un nelūdziet tajā.
Zem šīs cirtainās cepures
Tu nevēlies manu dvēseli!

Iedziļināties zelta dzīslās,
Vai jūs nedzirdat smieklīgu sūdzību:
Ak, ja nu vienīgi tu – tikpat nopietni
Noliecies pār manu dvēseli!
Marina Cvetajeva
1920. gada 14. maijs

Cvetajeva ir interesanta arī Višeslavcevam, lai gan galvenokārt kā spilgta personība. Vienā no sarunām ar dzejnieci viņš atzīmē: “Tavs izskats ir daudz mazāks par iekšējo, lai gan tavs izskats nekādā ziņā nav otršķirīgs...” Cvetajevā viņš redzēja kaut ko no Dostojevska sievietēm, satraukumu, prasīgs skatiens, paceltas uzacis, aizvērtas enerģiskas lūpas, saspringts kakls.



N. N. Višeslavcevs. Sievietes portrets. 1921 (Marina Cvetajeva?)
Papīrs, tinte. Tretjakova galerija.

Viņu attiecības strauji attīstās, Cvetajeva māksliniekam velta dzeju un atklāti atzīst: “N. N. Ja es būtu tevi satikusi agrāk, Irina nebūtu mirusi...” Taču Cvetajeva tikpat ātri vīlusies Višeslavcevā, cik viņu aizrauj, gaistošā aizraušanās pāriet, un dzejoļi paliek. Savā atvadu vēstulē Nikolajam Nikolajevičam viņa raksta: "Tev nebija mātes - es par to domāju - un, par to padomājot, es piedodu jums visus grēkus."

Andreja Belija portrets. Zīmulis.

Višeslavcevs patiešām nekad neredzēja un nepazina savu māti. Viņš dzimis 1890. gada 26. aprīlī Annas ciemā, Poltavas guberņā. Saskaņā ar ģimenes leģendu viņa māte bija grāfiene Kochubey. Tēvs Nikolajs Višeslavcevs vecākais, kurš strādāja par Kočubejeva muižas pārvaldnieku Poltavas apgabalā, uzņēmās visas rūpes par savu dēlu.

Zēns uzauga noslēgts, ļoti agri sāka zīmēt, tēvs atbalstīja viņa mākslinieciskās tieksmes. Vēlāk viņi pārceļas uz Tambovu. Nikolajs Nikolajevičs mācās ģimnāzijā, Nikolajs Aleksandrovičs kļūst par agronomijas biedrības priekšsēdētāju. 1906. gadā jaunākais Višeslavcevs iestājās Maskavas Glezniecības, tēlniecības un arhitektūras skolā mākslinieka Iļjas Maškova klasē, bet divus gadus vēlāk aizbrauca uz Franciju, Parīzi un studēja privātajā Kolarosi akadēmijā. Daudzi cilvēki apmeklēja nodarbības šajā akadēmijā, piemēram, krievu impresionists, dzejnieks un mākslinieks Maksimiliāns Vološins.

Sievietes portrets 1922
Papīrs, sangvinīns, zīmulis
43 x 30,5 cm

Dzīvojot Parīzē, Nikolajs Nikolajevičs bieži ceļo uz Itāliju, uz Toskānas un Lombardijas pilsētām. Viņš cenšas izprast vecmeistaru paņēmienus un īpaši augstu vērtē Leonardo da Vinči mākslu. Vēlāk Krievijā, veidojot slavenu sudraba laikmeta figūru portretus, Višeslavcevs izmanto Leonardo raksturīgo paņēmienu “sfumato”, krāsainu chiaroscuro.

Visu mūžu Nikolajs Nikolajevičs audzināja ideju par grāmatu par Leonardo da Vinči, savācot literatūras kartotēku par izcilo mākslinieku. (Diemžēl pēc Višeslavceva arhīva un bibliotēkas aresta 1948. gadā visi materiāli tika aprakti Lubjankas dzīlēs. Šis notikums, kā arī divu viņa Poligrāfijas institūta studentu arests izraisīja mākslinieka insultu. Vēlāk arhīva meklēšana bija nesekmīga.)

Modeles raksturs, viņas garīgā struktūra nosaka zīmēšanas tehniku. Pāvela Florenska portreta (1922) pamatā ir vissmalkākās krāsu un gaismas kombinācijas. Mirgojošais krāsainais chiaroscuro uzsver Fr. lūgšanu pilno sevī. Pāvels. Šis ir viens no labākajiem Florenska mūža portretiem. (Tēva Pāvila saglabājusies piezīme Višeslavcevam liecina par viņu attiecību draudzīgo raksturu.)



N. N. Višeslavcevs
Pāvela Florenska portrets 1922
B. uz kartona, krāsa. zīmulis, ogle
42,3 x 31
muzejs Pāvels Florenskis, Maskava

Višeslavceva draudzība ar dzejnieku Andreju Beliju turpinājās daudzus gadus. Viņus vienoja interese par antroposofiju. Pirmajā slavenais portrets dzejnieks, Nikolajs Nikolajevičs izpildījis 1920. gadā, A. Belija seja ir meistarīgi “skulptēta”, efekta pamatā ir vissmalkākās krāsu un gaismas nianses. Piesaista caururbjošu, caurspīdīgu acu skatienu. Raksturojumu papildina arī nervoza, "graboša" līnija, kas iezīmē siluetu, ko bieži izmanto Višeslavcevs. Portretu iezīmē iekļūšana dzejnieka iekšējā, “astrālajā” pasaulē. Šķiet, ka māksliniece saskaras ar pozējošās personības dziļajiem pirmsākumiem.

01. Fjodors Sologubs. Mākslinieka N. N. Višeslavceva darbs.
02. Sergeja Solovjova portrets. 1924. B., ogles, itāļu val. zīmulis, sanguine. 43x29,5. Valsts literārais muzejs. Maskava

Saglabājušās Višeslavceva piezīmēs ir šādas pārdomas: “Pildspalvas jutīgums un mākslinieka emocionālais stāvoklis un viņa grafiskā rezultāta galīgums darba procesā prasa no mākslinieka to “garīgo spriedzi”, ko Reinolds uzskatīja par neaizstājams nosacījums kvalitatīvam zīmējumam un kas ar īpašu spēku jūtams pildspalvas zīmējumā, tāpat un tā neesamība."

Mākslinieka stiprā puse bija mirdzošais chiaroscuro, apjoma radīšana un formas veidošana (dzejnieka Sergeja Solovjova portrets, 1924).

Dzīvespriecīgi, kustīgi akcenti rada sarežģītu noskaņu klāstu. Pirmo reizi G. G. Špeta portrets, tāpat kā Florenska portrets, tika rādīts izstādē “Siltums”, un tas izraisīja Višeslavceva drauga A. B. Goldenveizera apbrīnu. Apmeklējot izstādi 1926. gada 8. martā, pianists savā dienasgrāmatā izdarīja šādu ierakstu: “...Cik liels mākslinieks, smalks meistars, un neviens viņu nepazīst un nepamana...”

Nikolajs Nikolajevičs pabeidza vairākus paša Aleksandra Borisoviča un viņa sievas Annas Aleksejevnas, dzimusi Sofiano (no mātes puses Andreja Dmitrijeviča Saharova tante), portretus. Īpaši māksliniecei veicās Goldenveizeru pāra pāru portretos (1920), kas izpildīti ar augstu grafikas kultūru. Annas Aleksejevnas portrets ir starp Višeslavcevai raksturīgajiem sieviešu tēliem 20. gadsimta 20. gados. Tās iemieso ne tikai sievišķību un šarmu, bet galvenokārt garīgo dziļumu.

01. Varvaras Turkestanovas portrets. 1922. B., zīmulis. 47,5 x 33. Muzejs-īpašums "Muranova"
02. Tatjana Fjodorovna Skrjabina. N. N. Višeslavceva portrets. 1921. gads

V. G. Lidina portrets 1923. g
Papīrs uz kartona, litogrāfija, zīmulis
Izmērs 28,7 x 21,8

Piecas Iname gaismas skaņas
Viņi manī dzied spilgti un skaļi,
Frotē ķirsis, pustumsā,
Japāniete man iedeva ziedlapiņu,
Un pavasaris uzziedēja ziemā.

“Japānieša Iname” portretā Višeslavcevs parādīja sevi kā nepārspējamu koloristu. Viņš ir pilnībā iegrimis japāņu tautastērpa skaistumā, pat pašas dzejnieces tēls atkāpjas fonā. Māksliniece apbrīno gaiši rozā kimono auduma faktūru un ar chiaroscuro akcentu palīdzību nodod zīda auduma kroku līkumus.



Meitenes portrets 1924
Papīrs, zīmulis
20 x 16 cm

Nikolajs Nikolajevičs pasteļa tehniku ​​studēja Francijā un ar tās palīdzību 20. gados veidoja tā sauktos “Imaginary Portretus”. Šo slaveno vēsturisko personu attēlu sēriju pasūtīja Višeslavcevs no Valsts izdevniecības Lielās padomju enciklopēdijas programmas “monumentālās propagandas” ietvaros. Veidojot šo interesanto sēriju, mākslinieks izmanto dokumentālu vēsturisku materiālu, pēta portretējamā raksturu, vidi, apkārtni. Viņš raksta Bonapartu, Mikelandželo, Marku Aurēliju, Gēti, Makjavelli, Leonardo da Vinči, Robespjēru, Nīče. N. N. Višeslavcevs par galveno uzdevumu, strādājot pie iedomāta portreta, saskatīja dzīvas personības izskatu saskatīt ikdienas, reālajā kadrā un atrast tam adekvātu iemiesojumu.



Balerīna uz krēsla 1920. gadi
Papīrs, melns zīmulis
19,7 x 14,5 cm

Un tomēr Višeslavceva mākslinieciskā mantojuma vērtīgākā daļa ir viņa laikabiedru, spilgtu radošu personību portreti, kas tverti iedvesmas lēkmē. Tie ietver, pirmkārt, aktiera Mihaila Čehova portretus Hamleta lomā (1927) un Amerikāņu dziedātāja Marians Andersens (1935). Pirmā melnādainā dziedātāja Andersena portretā, kas uzstāsies uz Metropolitēna operas skatuves, ir jūtama īpaša muzikalitāte, melnas melodijas skaņa, it kā sastingusi uz izpildītāja lūpām. Dzīvespriecīgie, izteiksmīgie zīmējumi, ko mākslinieks veidojis izcilā vācu diriģenta Otto Klemperera (20. gs. 20. gadi) koncertā Maskavā, atspoguļo precīzi tverto žestu un mūziķa kustību raksturu. Paliek sajūta, ka esi klāt koncertā un esi iesaistīts brīnuma dzimšanā. 1927. gadā Nikolajs Nikolajevičs pēc A. B. Goldenveizera lūguma pabeidza talantīgā komponista un pianista Nikolaja Medtnera, spilgtas un neparastas personības portretu. Aleksandrs Borisovičs savā dienasgrāmatā 1927. gada 10. maijā raksta: “Kamēr Nikolajs Nikolajevičs zīmēja, es runāju ar Medtneru par dažādiem jautājumiem. muzikālā māksla. Man bija liels prieks dzirdēt no viņa daudzas lietas, par kurām es tik bieži domāju un ko bieži stāstu saviem studentiem...” Šī pati cilvēciskās kopības sajūta ir arī portretā.
Papīrs, grafīta zīmulis
N. N. Višeslavcevs

N. N. Višeslavcevs ar Maskavas Poligrāfijas institūta studentiem

VAGANKOVO. Armēņu kapsēta, KUR APRĪTI OLGA NIKOLAEVNA UN NIKOLAJS NIKOLAJVIČS VIŠESLAVCEVS

russiskusstvo.ru