जेन ऑस्टेन - गर्व और पूर्वाग्रह। रचना "जेन ऑस्टेन के उपन्यास का कथानक" प्राइड एंड प्रेजुडिस उपन्यास प्राइड एंड प्रेजुडिस में नैतिक मूल्य

आज का नाम जेन ऑस्टेनपरिचित, कम से कम कान से, विकसित देशों के अधिकांश लोगों के लिए। और एसोसिएशन जो आने में लंबे समय तक नहीं हैं "महिलाओं के उपन्यास" वाक्यांश की पेशकश करते हैं। और यद्यपि पारंपरिक रूप से यह महिलाएं हैं जो अधिक से अधिक बार पढ़ती हैं, रूसी-भाषी समाज में, किसी भी मामले में, विशुद्ध रूप से मर्दाना, थोड़ा अहंकारी स्थिति का गठन किया गया है, जो इस उपश्रेणी के कार्यों को द्वितीय श्रेणी के साहित्य के रूप में वर्गीकृत करता है। हालांकि यह लगभग तय है कि आप उन आलसी लोगों से गर्व और पूर्वाग्रह की तुच्छता के बारे में सुनेंगे जो कोई भी किताब न उठाने के सौ बहाने ढूंढेंगे। व्यक्तिगत रूप से, मैं हमेशा खुले तौर पर और रुचि के साथ साहित्य के पंथ कार्यों के साथ प्रचलित मत की तुलना अपने स्वयं के विश्वासों से करने के लिए करता हूं। मैंने जो कुछ पढ़ा है, उसके विश्लेषण के लिए आगे बढ़ने से पहले, जैसा कि मुझे लगता है, मैं एक महत्वपूर्ण टिप्पणी करूंगा। भ्रमित न होने के लिए, आपको यह याद रखने की आवश्यकता है कि घरेलू प्रकाशनों में आप निम्नलिखित सामान्य अनुवाद विकल्प पा सकते हैं: शान और शान" और " प्राइड एंड प्रीजूडिस"। इसके अलावा, लेखक के किसी अन्य काम के साथ उपन्यास को भ्रमित न करें, समान प्रकृति, "सेंस एंड सेंसिबिलिटी" ("रीज़न एंड फीलिंग") - मेरे विश्वविद्यालय के वर्षों में, मैं, तब कोई प्रतियाँ नहीं होने के कारण भ्रमित था।

आपकी जोरदार टिप्पणी का क्या मतलब है, महोदया? उसने आश्चर्य से पूछा। - क्या आपको लगता है कि यह बेतुका रिवाज है, जिसके अनुसार किसी अजनबी से निपटने से पहले उसे आपसे मिलवाया जाना चाहिए? या क्या आपको इस तरह के प्रतिनिधित्व का मौजूदा आदेश पसंद नहीं है?

अगर हम उन भावनाओं के बारे में बात करें जो प्राइड एंड प्रेजुडिस के पढ़ने के साथ होती हैं, तो उन्हें किताब के पन्नों के बाहर, बाहरी दुनिया से आसान पाठक के अमूर्तन के अनुरूप बनाया जा सकता है। कुछ लोगों को यह तुलना अजीब लगेगी, लेकिन यह एक शानदार काम से परिचित होने जैसा है। इस अर्थ में नहीं कि बताई गई कहानी साहसपूर्वक गढ़ी गई है - बस हर दशक के साथ जेन ऑस्टेन का रचनात्मक ब्रह्मांडऔर जो समाज इसमें रहता है वह अभिव्यंजक रूप से कुछ अलग हो जाता है, उन बहुत ही रोमांटिक नोटों को प्राप्त करता है, जो अक्सर आधुनिक वैश्वीकरण और सूचना निर्भरता के लिए अलग-थलग होते हैं जिसमें हम जीने के आदी हैं। उपन्यास की नायिकाएं उन अवधारणाओं द्वारा निर्देशित रहती हैं, जो उन अधिकांश लोगों के लिए अलग-थलग हैं, जिन्होंने एक किताब उठाई है। और हालांकि बेनेट परिवारप्रांत के धनी अभिजात वर्ग से कृपालु व्यवहार का अनुभव करते हुए, वे भी महान लोग हैं। इस प्रकार, उन घंटों के दौरान जो हम उपन्यास के पात्रों के साथ देखते हैं, हम जीवन को छूते हैं अंग्रेजी अभिजात वर्ग प्रारंभिक XIXवीइसकी साहित्यिक विविधता। इसके अलावा, लेखक को प्रेरणा के लिए दूर नहीं देखना पड़ा - उसने विशिष्ट लोगों के काल्पनिक इतिहास को काफी वास्तविक विशेषताओं के साथ घेर लिया जो उससे बहुत परिचित थे।

यदि आप जोर से प्रसिद्ध आलंकारिक प्रश्न कहते हैं: एक किताब हमें क्या सिखा सकती है, तो "प्राइड एंड प्राइड" उच्चतम गुणवत्ता वाले कार्यों में से एक है, जिसका इतिहास नैतिकता जैसी अवधारणा पर आधारित है। एक युवा लड़की जीवन के लिए खुद से समझौता कर सकती है और अवमानना ​​​​और उपहास का पात्र बन सकती है यदि वह किसी अपरिचित युवक के साथ घुड़सवारी पर जाती है, या अपने माता-पिता की उपस्थिति के बिना घर में उसके साथ संवाद करने के लिए सहमत होती है। सज्जन गेंद के प्रतिभागियों को ध्यान और स्नेह दिखाने के लिए बाध्य हैं, ताकि उनमें से कोई भी आज शाम ध्यान के किनारे पर न हो। परिवार, जो नौकरशाही रूढ़ियों के कारण अपनी संपत्ति का अधिकार खो सकता है, साज़िश, उकसावे और छल पर विचार नहीं करता है। कुछ लोगों के लिए, ऐसी सामाजिक शुद्धता अनावश्यक और विदेशी प्रतीत होगी, लेकिन हम उदारवाद के इतने आदी हैं, अनैतिकता, भ्रष्टता के लिए अपनी आंखें बंद करने के आदी हैं, कि हमारी अपनी मान्यताओं की रक्षात्मक प्रतिक्रिया काम कर सकती है। मैं कांस्य युग के बाइबिल के पापों और अंधविश्वासों के बारे में बात नहीं कर रहा हूं, बल्कि आत्मसम्मान के बारे में बात कर रहा हूं।

जब वह उस स्थान पर पहुँची जहाँ उसके परिवार की कमियाँ गंभीर रूप से थीं और साथ ही उसकी निंदा की जानी चाहिए, तो उसकी शर्म की भावना और भी तीव्र हो गई। वह पत्र में व्यक्त की गई भर्त्सनाओं की वैधता को बहुत अच्छी तरह से समझती थी ताकि उनका खंडन करने की कोशिश की जा सके।

कहानी में रहने वाले बेनेट परिवार की भलाई को प्रभावित करता है हर्टफोर्डशायर, जो कहानी को बताता है कि क्या हुआ की वास्तविकता का एक भ्रामक भ्रामक अर्थ है। एक घर में जहां पांच युवा लड़कियां रहती हैं, स्वाभाविक रूप से, मां का मुख्य सिरदर्द और कुछ हद तक पिता, उनके भावी जीवन का संगठन है। उपन्यास ने हमें एक ही बार में कई आकर्षक चित्र दिए एलिजाबेथ बेनेट प्रबल का उदाहरण माना जाता है महिला छविविश्व साहित्य में। वह वास्तव में एक विद्रोही है, सार्वजनिक निंदा से इनकार करने सहित बाहर से खुद पर दबाव को खारिज किए बिना। हम उसके अभियान में अधिकांश काम खर्च करेंगे, हालांकि घटनाओं के पैमाने में अन्य बहनें और उनके भाग्य में शामिल व्यक्ति शामिल हैं। उदाहरण के लिए, बड़ी बहन जेन सिर्फ अविश्वसनीय रूप से उज्ज्वल और खुली, कमजोर छवि के रूप में सहानुभूति और सहानुभूति के हमलों का कारण बनती है। यह अच्छाई और बुराई के बीच शाश्वत प्रतिद्वंद्विता के पहलुओं में से एक के रूप में कार्य करता है।

मुख्य पुरुष पात्र, जो शीर्षक चरित्र बन गया, एक अलग सार्थक उल्लेख का पात्र है। के मामले में मिस्टर डार्सी, उपन्यास प्राइड एंड प्रेजुडिस के नायक के रूप में, उनकी प्रसिद्धि, जैसा कि वे कहते हैं, खुद से आगे है। युवक विवेक और मन का संयम दिखाता है, न कि उसके परिवेश की विशेषता। काम के पूरे हिस्से में, जहां डार्सी मौजूद है, उसके कार्यों और व्यवहार, यहां तक ​​​​कि उसके सबसे अच्छे दोस्त, चार्ल्स बिंगले के विपरीत, भावनाओं का मिश्रण पैदा करते हैं - निंदा से लेकर प्रशंसा तक। ऑस्टिन की पुस्तक की छोटी मात्रा में जो हो रहा है उसकी एक निश्चित समृद्धि प्रदान करती है, और यहाँ, स्पष्ट रूप से, कोई भी अलग-अलग हिस्सों को छोड़ना नहीं चाहता है।

प्रतिलिपि

1 इलेक्ट्रॉनिक वैज्ञानिक जर्नल "एप्रियोरी। श्रृंखला: मानविकी" नोवेल "प्राइड एंड प्रेजुडिस" में जेन ऑस्टेन की लेखक शैली की विशेषताएं लोपुखोवा ऐलेना बोरिसोव्ना छात्र निज़नी नोवगोरोड स्टेट यूनिवर्सिटी। एन.आई. लोबचेव्स्की अरज़मास सार। लेख जेन ऑस्टेन की लेखक की शैली की बारीकियों के अध्ययन के परिणाम प्रस्तुत करता है, जो "प्राइड एंड प्रेजुडिस" उपन्यास में खुद को प्रकट करता है। लेख का पाठ उपन्यास के विषयों और समस्याओं पर प्रकाश डालता है, लेखक द्वारा सचित्र विक्टोरियन इंग्लैंड की छवि का विश्लेषण करता है। साथ ही, अध्ययन की सामग्री काम के एक विशेष आलंकारिक स्थान बनाने की प्रक्रिया में जेन ऑस्टेन के सबसे दिलचस्प शैलीगत निर्णयों के मामलों को प्रस्तुत करती है। कीवर्ड: साहित्यिक विश्लेषण, विषय, समस्याएँ, कार्य की आलंकारिक प्रणाली, शैलीगत उपकरण। नोवेल "प्राइड एंड प्रेजुडिस" में जेन ऑस्टेन के लेखक की शैली लोपुखोवा ऐलेना बोरिसोव्ना छात्र निज़नी नोवगोरोड स्टेट यूनिवर्सिटी एनआई। लोबचेव्स्की अरज़मास सार। उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" में दर्शाई गई जेन ऑस्टेन लेखक की शैली विशिष्टता के शोध के परिणाम लेख में प्रस्तुत किए गए हैं। उपन्यास का विषय और परिप्रेक्ष्य लेख के पाठ में शामिल है; लेखक द्वारा सचित्र विक्टोरियन इंग्लैंड की छवि का विश्लेषण किया गया है। काम के एक विशेष आलंकारिक स्थान के निर्माण की प्रक्रिया में सबसे दिलचस्प जेन ऑस्टेन के शैलीगत निर्णयों के मामले भी शोध की सामग्री में प्रस्तुत किए गए हैं। कीवर्ड: साहित्यिक विश्लेषण, विषय, परिप्रेक्ष्य, उपन्यास की आलंकारिक प्रणाली, शैलीगत उपकरण। 1

2 जेन ऑस्टेन की प्राइड एंड प्रिज्युडिस के संबंध में आज ऐसा कोई क्षेत्र खोजना मुश्किल है जिसका अन्वेषण न किया गया हो। यह उपन्यास लेखक का सबसे प्रसिद्ध काम है और साहित्य के इतिहास में सबसे प्रसिद्ध में से एक है। उपन्यास की लोकप्रियता कई कारकों के कारण है: यह समाज की वर्तमान समस्याओं को प्रकट करता है, पाठक की रुचि के विषयों को छूता है। और, ज़ाहिर है, यह सब एक दिलचस्प भाषा में लिखा गया है जो लेखक की जेन ऑस्टेन की शैली को परिभाषित करता है। "प्राइड एंड प्रेजुडिस" उपन्यास को समर्पित बड़ी संख्या में कार्यों के बावजूद, कुछ पहलू आज तक अनछुए रह गए हैं। इस दृष्टि से इनके गहन अध्ययन की आवश्यकता है। उपन्यास प्राइड एंड प्रेजुडिस इसकी विषयगत विविधता से अलग है। यह समाज की विभिन्न समस्याओं और हितों को बारीकी से जोड़ता है। उपन्यास में, 19वीं शताब्दी की शुरुआत में इंग्लैंड के उच्च वर्ग के सामाजिक रीति-रिवाजों और रीति-रिवाजों पर काफी ध्यान दिया गया है। इस प्रकार, लेडी कैथरीन सबसे आम सामाजिक रीति-रिवाजों में से एक को संदर्भित करती है: "जीवन में उनकी स्थिति के अनुसार युवा महिलाओं को हमेशा ठीक से संरक्षित और उपस्थित होना चाहिए"। प्राइड एंड प्रेजुडिस में अंग्रेजी साहित्य में सबसे अधिक पोषित प्रेम कहानियों में से एक है: डार्सी की एलिजाबेथ की प्रेमालाप। मुख्य पात्रों के बीच प्रेम का विषय उपन्यास के माध्यम से चलने वाला एक उत्तोलक है। एक पारस्परिक और कोमल प्रेम के डार्सी और एलिजाबेथ के बीच उद्भव का अर्थ यह प्रतीत होता है कि ऑस्टेन उसे सामाजिक ताकतों से स्वतंत्र कुछ के रूप में देखता है, कुछ को समझा जाना चाहिए यदि केवल व्यक्ति एक पदानुक्रमित समाज के विकृत प्रभावों से बच सकता है। प्रेम के विषय के साथ-साथ विवाह के विषय को उजागर करने की सलाह दी जाती है। काम स्पष्ट रूप से इस विचार को उजागर करता है कि शादी और प्यार हमेशा एक साथ नहीं चलते हैं। सबसे पहले, जो प्रसिद्ध हो गया है, उपन्यास का मुहावरा 2 लगता है

3 इस प्रकार है: "यह एक सत्य है जिसे सार्वभौमिक रूप से स्वीकार किया जाता है कि एक अच्छे भाग्य वाले अकेले पुरुष को पत्नी की कमी होनी चाहिए"। यह इस वाक्यांश के माध्यम से है कि पाठक विवाह के महत्व को समझता है, जिसे वह विक्टोरियन इंग्लैंड में समाज की संरचना में संपन्न किया गया था। समाज में ऑस्टिन प्रदर्शित करता है, प्रतिष्ठा व्यक्ति को परिभाषित करती है: सामाजिक मानदंडों से परे जाने से व्यक्ति बहिष्कार के प्रति संवेदनशील हो जाता है। उपन्यास की नायिकाओं में से एक लिडा के साथ जो स्थिति हुई, वह प्रतिष्ठा के महत्व को सबसे स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करती है। इस प्रकार, प्रतिष्ठा उपन्यास का एक अन्य विषय है। जेन ऑस्टेन ने विक्टोरियन इंग्लैंड में वर्ग की समस्या को व्यापक रूप से कवर किया। वर्ग चेतना का वर्णन करते समय लेखक व्यंग्य की ओर मुड़ता है, विशेष रूप से कोलिन्स के चरित्र में, एक व्यक्ति अपना अधिकांश समय अपने उच्च पदस्थ संरक्षक, लेडी कैथरीन डी बर्ग को नमन करते हुए बिताता है। वर्ग चेतना के सबसे हड़ताली मार्करों में से एक को निम्नलिखित शब्दों में देखा जा सकता है: "लेडी कैथरीन को हमारे लिए पोशाक के उस लालित्य की आवश्यकता से बहुत दूर है जो खुद और उसकी बेटी बन जाती है। मैं आपको सलाह दे सकता हूं कि आप केवल वही पहनें जो आपके कपड़ों में से बेहतर है और किसी और चीज के लिए कोई अवसर नहीं है। लेडी कैथरीन साधारण कपड़े पहनने के कारण आपके बारे में बुरा नहीं सोचेगी। वह रैंक के अंतर को बरकरार रखना पसंद करती हैं।" लेडी कैथरीन, जो उपन्यास में "उच्च समाज" का अवतार है, लोगों की उपस्थिति पर विशेष ध्यान देती है; वह पसंद करती है कि सामाजिक अंतर संरक्षित है, और यह इतना स्पष्ट है कि यह कपड़ों में भी व्यक्त किया जाएगा। जेन ऑस्टेन ने पात्रों की छवियों और कार्यों की समग्रता के माध्यम से, समाज की पदानुक्रमित संरचना, इसके सदस्यों की असमानता और बड़ी संख्या में पूर्वाग्रहों की उपस्थिति का प्रदर्शन किया। सबसे आम पूर्वाग्रहों में से एक का अर्थ है कि प्रत्येक विवाह अनुबंधित नहीं किया जा सकता है। महिलाओं की स्थिति नगण्य थी, उनके पास स्वतंत्र निर्णय लेने की शक्ति कम थी। 3

4 यह बिल्कुल स्पष्ट है कि जेन ऑस्टेन ऐसे समाज को अनुत्पादक मानते हैं, और इसलिए पूरे काम में अदृश्य रूप से उनका उपहास उड़ाया जाता है। उपन्यास की सामग्री न केवल घटनाओं की समृद्धि के कारण, बल्कि समाज की समस्याओं की सच्ची प्रस्तुति के कारण भी पाठक के लिए रुचिकर है। हालांकि, जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, न केवल सामग्री, बल्कि काम की शैलीगत डिजाइन भी साहित्यिक शोध के लिए बहुत विशिष्ट और दिलचस्प है। कार्य की संरचनागत संरचना का विश्लेषण इसकी विहितता को प्रदर्शित करता है। हुक उपन्यास की पहली पंक्ति से आता है; पहला अधिनियम चरित्रों और उनके संबंधों की विशेषताओं को प्रदर्शित करता है। प्राप्तकर्ता को पहले कथानक बिंदु का सामना करना पड़ता है, जब नेदरफील्ड पार्क में एक गेंद के बाद, डार्सी और कैरोलीन बिंगले को लंदन लौटने और जेन के लिए अपने बढ़ते प्यार को भूलने के लिए मना लेते हैं। पात्रों के उद्देश्यों और प्रतिक्रियाओं का विचलन कहानी की सेटिंग को पूरी तरह से बदल देता है, क्योंकि कई प्रसिद्ध पात्रजिनके साथ बेनेट बातचीत कर रहे हैं वे अब निकट नहीं हैं। प्रेरक घटना निस्संदेह मेरिटन में बिंगले और डार्सी का आगमन है। कथानक का केंद्रीय बिंदु उस क्षण को कहा जा सकता है जब डार्सी मुख्य पात्र को प्रस्ताव देता है, जो बदले में उसे अस्वीकार कर देता है। तीसरे कथानक बिंदु को उस घटना पर चिह्नित किया जा सकता है जब लिडा मिस्टर विकम के साथ भाग जाती है। काम का चरमोत्कर्ष तब आता है जब दो मुख्य पात्र अंत में एकजुट होते हैं और एक दूसरे के लिए अपने प्यार को पहचानते हैं। चरमोत्कर्ष के बाद, जेन ऑस्टेन ने कुछ साफ-सुथरे दृश्यों में सभी ढीले सिरों को बांध दिया, जिसमें बेनेट की उनकी सगाई की प्रतिक्रिया शामिल है: "उसके पिता कमरे में घूम रहे थे, गंभीर और चिंतित दिख रहे थे। "लिजी, उसने कहा, तुम क्या कर रहे हो? क्या आप इस आदमी को स्वीकार करने के लिए अपने होश से बाहर हैं? क्या तुमने हमेशा उससे नफरत नहीं की?" इस क्षण को संकल्प कहा जा सकता है। काफी मानक रचनात्मक डिजाइन के बावजूद, 4

5 जेन ऑस्टेन अभी भी उपन्यास में कुछ विशिष्टताएँ लेकर आते हैं, जैसे कि प्रत्येक पात्र का काफी तेजी से विकास। उपन्यास "प्राइड एंड प्रिज्युडिस" की सभी घटनाएँ जुड़ी हुई और सुसंगत हैं, जो आपको न केवल पुस्तक के कथानक और पात्रों को प्रकट करने की अनुमति देता है, बल्कि कार्य की समस्याओं को भी प्रकट करता है। जेन ऑस्टेन काम में चरित्र छवियों की अस्पष्ट प्रणाली बनाने में कामयाब रहे। पढ़ने की प्रक्रिया में, प्राप्तकर्ता विभिन्न व्यक्तित्वों, उनके चरित्रों, आदतों, शक्तियों और कमजोरियों का सामना करता है। एलिजाबेथ बेनेट मुख्य पात्र है और उसे एक सुंदर, बुद्धिमान और कुलीन लड़की के रूप में प्रस्तुत किया गया है। डार्सी एलिजाबेथ की एक तरह की पुरुष प्रति है। बाकी पात्रों को गौण कहा जा सकता है, लेकिन उनमें से कोई भी दोहराया नहीं गया है: लेखक उनमें से प्रत्येक के लिए एक विशिष्ट छवि बनाने में कामयाब रहे। उपन्यास में कुछ प्रतीकवाद है, जो सम्पदा के माध्यम से व्यक्त किया गया है। जब लिज़ी रोज़िंग्स एस्टेट में पहुँचती है, तो वह निश्चित रूप से प्रभावित होती है: "सुन्दर, एक अच्छे पार्क के साथ आधुनिक इमारत<...>घर के सामने खिड़कियों की गणना, और ग्लेज़िंग की कुल लागत का विवरण सर लुईस डी बोर्ग की लागत थी"। पेम्बर्ले का दौरा करने के बाद, एलिजाबेथ पूरी तरह से अलग प्रतिक्रिया दिखाती है: “यह एक बड़ी, सुंदर पत्थर की इमारत थी, जो बढ़ती जमीन पर अच्छी तरह से खड़ी थी, और ऊँची लकड़ी की पहाड़ियों के एक रिज द्वारा समर्थित थी; और सामने, कुछ प्राकृतिक महत्व की एक धारा बड़ी हो गई थी, लेकिन बिना किसी कृत्रिम रूप के<...>. वे सब के सब उनकी प्रशंसा में गर्म थे; और उस क्षण उसे लगा कि पेम्बर्ले की मालकिन बनना कुछ हो सकता है! . पेम्बर्ले एस्टेट की भव्यता को इसकी स्वाभाविकता के साथ जोड़ा गया है, और इसलिए यह उपन्यास में डार्सी का प्रतीक है। पहली नज़र में, लेडी कैथरीन और डार्सी काफी समान दिखती हैं: वे दोनों घमंडी, ठंडी और घमंडी हैं। लेकिन, उनके सम्पदा के लिए धन्यवाद, पाठक समझते हैं कि अंदर वे पूरी तरह से अलग लोग हैं। पत्र भी काम के प्रतीक हैं। एक उपन्यास में जहां बोला जाने वाला शब्द 5 है

6 नियम सब कुछ, और जहां व्यक्तिगत विचारों का पृष्ठ पर महत्वपूर्ण प्रतिबिंब नहीं होता है, अक्षर पात्रों के आंतरिक जीवन के लिए एक प्रकार का "आरक्षित" होते हैं। उपन्यास में गेंद एक प्रकार का रूपक है। विक्टोरियन इंग्लैंड में ऐसे आयोजनों में जीवन साथी की तलाश की गई थी। बॉल्स सामुदायिक बंधन बनाने, मजबूत करने और परीक्षण करने का एक तरीका है। पूरा काम विडंबना की शैलीगत युक्ति से भरा है। एक नियम के रूप में, इसका उपयोग पात्रों और उनके संकीर्ण विचारों का उपहास करने के लिए किया जाता है। उदाहरण के लिए, लेखक श्रीमती बेनेट का वर्णन करने के लिए और भी हास्यास्पद प्रकाश में विडंबना का उपयोग करता है जब वह जेन के लिए अपनी अधूरी आशाओं के बारे में एलिजाबेथ से बात करती है: "ठीक है, मेरी सांत्वना है, मुझे यकीन है कि जेन टूटे हुए दिल से मर जाएगी, और फिर उसने जो किया है उसके लिए उसे खेद होगा"। यह विडंबनापूर्ण कथन उन गलत मूल्यों को प्रदर्शित करता है जो श्रीमती बेनेट के पास हैं। जेन ऑस्टेन भी समाज के हास्यास्पद मानदंडों को उजागर करने के लिए व्यंग्य का उपयोग करते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, अगले दृश्य में, ऑस्टिन एलिजाबेथ की उपस्थिति में उपस्थित लोगों के आश्चर्य को प्रदर्शित करता है, जिनकी पोशाक "परिष्कृत" समाज के विचारों के विपरीत है: "थके हुए टखनों, गंदे स्टॉकिंग्स और चमकते चेहरे के साथ" व्यायाम की गर्मी। उसे ब्रेकफ़ास्ट-पार्लर में दिखाया गया, जहाँ जेन को छोड़कर सभी इकट्ठे थे, और जहाँ उसकी उपस्थिति ने बहुत आश्चर्य पैदा किया"। काम के लगभग हर पृष्ठ पर रूपक और आलंकारिक तुलना पाई जाती है: "... यदि आप उस पर अधिक समय तक विलाप करते हैं, तो मेरा दिल पंख की तरह हल्का हो जाएगा"। इस उदाहरण में, एलिज़ाबेथ अपने दिल की तुलना एक पंख से करती है। कार्य के पाठ में अतिशयोक्ति भी काफी सामान्य है। इसलिए, उदाहरण के लिए, अतिशयोक्ति के माध्यम से, कथावाचक बताते हैं कि कैसे 6

7 मि. बेनेट अपनी बेटी को बहुत याद करते हैं: "उसके प्रति उनके स्नेह ने उन्हें घर से बार-बार खींचा जितना कोई और नहीं कर सकता था"। कंट्रास्ट का उपयोग जेन ऑस्टेन को कई संवादात्मक कार्यों को हल करने की अनुमति देता है, जिनमें से एक कार्य की एक आलंकारिक प्रणाली का निर्माण है: "बिंगले जहां भी दिखाई दिए, उन्हें पसंद किया जाना निश्चित था, डार्सी लगातार अपराध कर रहे थे"। डार्सी के "आक्रामक" गुणों का जिक्र करने से, सकारात्मक लक्षणदूसरा चरित्र, बिंगले, केवल मजबूत होता जाता है। यह पाठक को इन पात्रों की अपनी स्वयं की छवियों को बनाने के लिए उकसाता है, साथ ही यह समझने के लिए कि लोग बिंगले को डार्सी से इतना अधिक क्यों पसंद करते हैं, जैसा कि उपन्यास की शुरुआत में दिखाया गया है। अनुप्रास की मदद से, जेन ऑस्टेन पात्रों के विचारों और कार्यों के महत्व को बढ़ाता है, जो प्राप्तकर्ता को कहानी के सबसे महत्वपूर्ण क्षणों को याद करने की अनुमति देता है: "लिडा के समाज के सबसे अधिक वंचितों से उसे निश्चित रूप से सावधानीपूर्वक रखा गया था" . एंटीप्टोसिस उन नई परिस्थितियों का विवरण देता है जिनके बारे में हर परिवार को अवगत होना चाहिए: "काश मैं कह पाता, उसके परिवार की खातिर"। जेन ऑस्टेन ने अपने काम में जिस शब्दावली का उपयोग किया है वह पुरातन है, जो उस समय के लिए काफी स्वाभाविक है जब उपन्यास लिखा गया था। यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए कि लेखक अलग-अलग लंबाई के वाक्यों को वैकल्पिक करता है: पहला छोटा है, दूसरा लंबा है। वाक्यों का यह इंटरलीविंग आवश्यक संरचना बनाता है, क्योंकि यदि छोटे वाक्यों का अत्यधिक उपयोग किया जाता है, तो पाठ "लहरदार" और समझने में मुश्किल हो जाता है। वाक्य की लंबाई पाठक को उपन्यास को सहजता से पढ़ने की अनुमति देती है। जेन ऑस्टेन द्वारा चुनी गई शैली को वाक्य संरचना से पैटर्न और अर्थ बनाने और शब्दावली का उपयोग करने के लिए परिभाषित किया गया था। अध्ययन हमें जेन ऑस्टेन की लेखक की शैली की मुख्य विशेषताओं को उजागर करने की अनुमति देता है, जिनमें से 7 विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया गया है

8 हास्य जो वर्ग समाज की आलोचना करता है, और महत्वपूर्ण प्रतीकवाद, जिसे लेखक की विशिष्ट साहित्यिक रणनीति कहा जा सकता है। विषय-तार्किक और अभिव्यंजक-शैलीगत जानकारी की समग्रता जिसे लेखक ने अपने काम से संपन्न किया है, इसकी विशिष्टता को निर्धारित करता है, इसे कई अन्य उपन्यासों से अलग करता है और इसे विश्व साहित्य में सबसे महत्वपूर्ण बनाता है। सन्दर्भों की सूची 1. ऑस्टेन जे. प्राइड एंड प्रेजुडिस। सैन-फ्रांसिस्को: इग्नाटस प्रेस, पी। 2. टूलन एम. लैंग्वेज इन लिटरेचर: एन इंट्रोडक्शन टू स्टाइलिस्टिक्स। लंदन: होडर अर्नोल्ड, पी। 3. मैकडॉनघ ओ जेन ऑस्टेन: रियल एंड इमेजिनेटेड वर्ल्ड्स। न्यू हेवन: येल यूनिवर्सिटी प्रेस, पी। 4. फिलिपेंको एस.ए. दार्शनिक पाठ विश्लेषण की कठिनाइयाँ। वोरोनिश: पहलू, पी। 5. गैल्परिन आई.आर. शैलीगत विश्लेषण में अनुभव (अंग्रेजी में)। एम .: हायर स्कूल, पी। 6. गैल्परिन आई.आर. भाषाई शोध की वस्तु के रूप में पाठ। एम .: नौका, पी। संभवतः। श्रृंखला: मानविकी apriori-journal.ru मास मीडिया El FS ISSN

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पाठ्यक्रम कार्य

"जेन ऑस्टेन के उपन्यास में प्रांत की छवि

"प्राइड एंड प्रीजूडिस"

परिचय

जेन ऑस्टेन का काम 18वीं सदी के उत्तरार्ध की संक्रमणकालीन सीमा से संबंधित है - 19वीं सदी की शुरुआत में, जब कलात्मक और साहित्यिक प्रणाली ने ज्ञानोदय से रूमानियत और यथार्थवाद के विकास में अपनी दिशा बदल दी, जो लगभग एक साथ ग्रेट ब्रिटेन में सह-अस्तित्व में थी और परस्पर एक दूसरे को प्रभावित करती थी। . लेखक के उपन्यास निरंतर पाठक और शोध के ध्यान के क्षेत्र में हैं, जो मानव अस्तित्व के तथाकथित "शाश्वत", अस्तित्वगत प्रश्नों के कलात्मक समाधान की मौलिकता से जुड़ा है। अब तक, वे पाठक द्वारा मांग में हैं, क्योंकि वे सार्वभौमिक मानवीय मूल्यों के प्रति समर्पित हैं जो अपनी प्रासंगिकता नहीं खोते हैं, ऐतिहासिक और साहित्यिक विकास में एक महिला के व्यक्तित्व की अवधारणा के विकास को प्रकट करते हैं। पेशेवर शोधकर्ताओं की रुचि इस राय पर आधारित है कि जेन ऑस्टेन उन उद्देश्यों और तकनीकों के प्रर्वतक हैं जिन्होंने अंग्रेजी यथार्थवादी गद्य को समृद्ध किया है। इस संबंध में, ऑस्टेन के काम को 19वीं शताब्दी के 30 के दशक में अंग्रेजी साहित्य में महत्वपूर्ण खोजों की नींव के रूप में माना जाता है। आधुनिक सभ्यता की सबसे तीव्र समस्याओं के साथ ऑस्टेन के कार्यों का सामंजस्य 21 वीं सदी की शुरुआत में आज भी उनके काम के "सार्वभौमिक घटक" के उद्देश्य से अनुसंधान की मांग को निर्धारित करता है।

इस तथ्य के बावजूद कि जेन ऑस्टेन के काम और जीवन का अध्ययन आर. लिडेल, एम. मैड्रिक, वी. स्कॉट, ए. केटल, एस. मॉर्गन, एन. ऑउरबैक, आर. फेरर, एम. आर. चैपमैन, डब्ल्यू. बूथ, ए. लिट्ज, उनके काम का विश्लेषण आज भी अध्ययन में प्रासंगिक और दिलचस्प है।

अध्ययन के क्षेत्र में एक काफी प्रतिनिधि विदेशी और घरेलू अनुसंधान परंपरा में रचनात्मक विरासतजेन ऑस्टेन, हालांकि, हमारी राय में, लेखक की विश्वदृष्टि और रचनात्मकता के गठन पर प्रांत के प्रभाव के रूप में इस तरह के पहलू का पर्याप्त अध्ययन नहीं किया गया है। इससे संबंधित काम की वैज्ञानिक नवीनता है, जिसमें उपन्यास प्राइड एंड प्रेजुडिस में प्रांतीय इंग्लैंड की विस्तृत परीक्षा शामिल है। जेन ऑस्टेन के व्यक्तित्व और उनके काम में निर्विवाद रुचि के संदर्भ में अध्ययन की प्रासंगिकता विशेष रूप से स्पष्ट हो जाती है।

कोर्स वर्क का उद्देश्य जेन ऑस्टेन के उपन्यास प्राइड एंड प्रेजुडिस में अंग्रेजी प्रांत की छवि का विश्लेषण करना है।

पाठ्यक्रम कार्य के उद्देश्य:

ऑस्टेन और उसके काम के जीवन में जीवनी संबंधी घटनाओं की निर्भरता की पहचान;

अपने उपन्यासों के कथानक पर जेन ऑस्टेन के प्रांतीय जीवन के प्रभाव को प्रकट करना;

ऐतिहासिक मूल्य के संदर्भ में "प्राइड एंड प्रेजुडिस" उपन्यास का अध्ययन करने की आवश्यकता का औचित्य;

18वीं शताब्दी में इंग्लैंड के प्रांतीय वातावरण की मानसिक प्राथमिकताओं और रूढ़ियों पर विचार;

उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" पर आधारित पात्रों के चरित्रों को प्रकट करने के शैलीगत साधनों का अध्ययन।

शोध का विषय रूसी और मूल भाषा में "प्राइड एंड प्रेजुडिस" उपन्यास है।

अध्ययन का उद्देश्य 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध का अंग्रेजी प्रांत है - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में।

मुख्य अनुसंधान विधियाँ: पाठ के वैचारिक, दार्शनिक, कार्यात्मक, घटक विश्लेषण के तरीके, तुलनात्मक तत्व, वर्णनात्मक तरीके, ऐतिहासिक और व्युत्पत्ति संबंधी विधि।

काम का सैद्धांतिक महत्व इस तथ्य में निहित है कि उपन्यास में प्रांत की छवि को देखा जाता है महत्वपूर्ण विशेषताइंग्लैंड में अठारहवीं शताब्दी के प्रांतों के जीवन और नैतिकता का तरीका।

कार्य का व्यावहारिक महत्व इस तथ्य में निहित है कि प्रस्तुत सामग्री का उपयोग 18 वीं - 19 वीं शताब्दी के अंग्रेजी साहित्य के इतिहास पर पाठ्यक्रमों के विकास में विश्वविद्यालय शिक्षण के अभ्यास में किया जा सकता है।

प्रस्तुत कार्य, परिचय और निष्कर्ष के अलावा, तीन खंड शामिल हैं जो तैयार किए गए विषय पर सैद्धांतिक और व्यावहारिक मुद्दों को स्पष्ट करते हैं। इसके अलावा, संसाधित वैज्ञानिक स्रोतों की एक सूची संलग्न है।

शोध सामग्री जेन ऑस्टेन के उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" और उसके रूसी अनुवाद का मूल पाठ है, लेखक के बारे में जीवनी लेख, ऑस्टेन के काम के प्रकाशन और अध्ययन, और महत्वपूर्ण साहित्य।

इस कार्य का उपयोग आगे के शोध के लिए किया जा सकता है।

1. जेन ऑस्टेन - अंग्रेजी साहित्य की "प्रथम महिला"

1.1 जेन ऑस्टेन - क्लासिक महिलाओं के उपन्यास के पूर्वज

प्रचलित साहित्यिक परंपरा के कारण अधिकांश लेखक पुरुष हैं। और "स्त्री" साहित्य को अपनी जगह बनाने के लिए खुद को एक अनूठी और स्वतंत्र सांस्कृतिक घटना के रूप में स्थापित करने की जरूरत है। साहित्यिक गतिविधि के लिए "पुरुष" दृष्टिकोण से अलग, अलग खोजना आवश्यक है। महिला लेखक, दुनिया को देखने और समझने के अपने मॉडल का वर्णन करते हुए, व्यक्तिगत टिप्पणियों और अनुभवों पर ध्यान केंद्रित करती है, वह वास्तविकता को समझने और मूल्यांकन करने के विशेष तरीकों की तलाश करती है, पुरुष साहित्यिक परंपरा के स्थापित मानकों में खो जाने की कोशिश नहीं करती है। इसने जेन ऑस्टेन के उपन्यासों को इतना लोकप्रिय बना दिया।

जेन ऑस्टेन को अंग्रेजी साहित्य की "पहली महिला" माना जाता है, प्रत्यक्षवादी आलोचक लुईस ने उन्हें चार्लोट ब्रोंटे के लिए एक उदाहरण के रूप में स्थापित किया, उनका "अनुकरणीय यथार्थवाद" इस शैली के अनुयायियों के लिए आधार बन गया। बाद में, जे एलियट ने "अतुलनीय" (डब्ल्यू स्कॉट की परिभाषा के अनुसार) जेन के अभ्यास के साथ अपने सौंदर्य सिद्धांतों के संबंध की खोज की।

19वीं शताब्दी में इस नाम की कम प्रसिद्धि और लोकप्रियता के बावजूद ऑस्टेन की साहित्यिक विरासत का अध्ययन उनके जीवनकाल में ही शुरू हो गया था। डब्ल्यू स्कॉट द्वारा शुरुआती लेखक को एक विस्तृत लेख समर्पित किया गया था, जो जेन ऑस्टेन के पहले आलोचकों और समीक्षकों में से एक बने। लेखक ने एक व्यक्ति के रोजमर्रा के जीवन को दर्शाते हुए एक मौलिक रूप से नई "उपन्यास शैली" के उद्भव पर ध्यान दिया, जिसमें उसने एक यथार्थवादी छवि का जन्म देखा। डब्ल्यू स्कॉट ने लेखक के रचनात्मक तरीके के बारे में अपने बयानों में, यह विचार व्यक्त किया कि ऑस्टेन "रोमांटिक विरासत के लिए रचनात्मक रूप से संपर्क करता है और कई मायनों में अपने पूर्ववर्तियों से आगे निकल जाता है।"

जेन ऑस्टेन ने अंग्रेजी यथार्थवाद के लिए आधार प्रदान किया जिसे उनके अनुयायियों ने विकसित किया। उसे एक से अधिक बार स्थापित किया गया है और एक उदाहरण के रूप में स्थापित किया जाना जारी है। दरअसल, सच कहूं तो आज कुछ ही लेखक ऐसे हैं जिनकी किताबों को कम से कम दो बार दोबारा पढ़ा जा सकता है। और ऑस्टेन के उपन्यास, अलग-अलग युगों में पढ़ते हुए, हर बार एक नए तरीके से खुलते हैं, सत्य की खोज करते हैं और अपने लिए निष्कर्ष निकालते हैं, यह निर्धारित करते हैं कि क्या हास्यास्पद और बेवकूफ है, और वास्तव में क्या सीखना चाहिए। उदाहरण के लिए, नम्रता और धैर्य, किसी के सिद्धांतों और गर्व, पूर्वाग्रह और अहंकार की उपेक्षा करने की क्षमता।

डब्ल्यू. लिट्ज़ से असहमत होना मुश्किल है, जिन्होंने ऑस्टेन के बारे में अपने मोनोग्राफ में लिखा था: "हम उन्हें पहला" आधुनिक "अंग्रेजी उपन्यासकार कहते हैं, क्योंकि वह पहली गद्य लेखिका थीं, जिन्होंने फील्डिंग और रिचर्डसन की उपलब्धियों को संश्लेषित किया, जिससे अनुमान लगाया गया क्लासिक छवियां XIX सदी, इसकी वह विधि, जिसने कलाकारों को बाहरी घटनाओं के पाठ्यक्रम और व्यक्तिगत छापों और व्यक्ति की धारणाओं की संपूर्ण जटिलता दोनों को प्रतिबिंबित करने की अनुमति दी।

वह सब कुछ जो उसने खुद लिखा था, उसके अनुयायियों द्वारा स्वीकार और संसाधित किया गया था। "उपन्यास के इतिहास में, वह एक चौराहे पर खड़ी है, कुछ मामलों में विक्टोरियाई लोगों की नैतिक समस्याओं के साथ अधिक व्यस्तता की आशंका है, जबकि एक ही समय में 18 वीं शताब्दी की निष्पक्षता, संदेह और अलगाव को बनाए रखा है। हालाँकि उनका सामाजिक दायरा सीमित था... कुछ मामलों में वे अपने बाद आने वाले कई अधिक अनुभवी और विद्वान लेखकों की तुलना में अधिक जानती थीं और जीवन को अधिक व्यापक रूप से समझती थीं।

एम। ब्रैडबरी लेखक के काम की प्रासंगिकता और सामयिकता पर जोर देते हैं। शोधकर्ता के अनुसार, उपन्यासों में "नैतिक" दुनिया पर ध्यान केंद्रित करते हुए, ऑस्टेन, फिर भी, सामाजिक संबंधों (विवाह, भौतिक सुरक्षा) में उचित और वांछनीय है पर ध्यान केंद्रित करता है। एम। ब्रैडबरी के दृष्टिकोण से, ऑस्टेन के उपन्यास एक प्रकार के कथात्मक तरीके से प्रतिष्ठित हैं जो पिछले साहित्य की तुलना में प्रगतिशील है: सर्वज्ञ कथाकार को पात्रों के विचारों से बदल दिया जाता है कि क्या हो रहा है। अलग-अलग दृष्टिकोणों का जुड़ाव कथा के मनोविज्ञान को गहरा करता है, और उनकी स्पष्ट ध्रुवीयता एक हास्य प्रभाव को जन्म देती है। सूचीबद्ध परिस्थितियाँ, शोधकर्ता के दृष्टिकोण से, प्रबुद्धता के सौंदर्यशास्त्र पर ऑस्टेन के काम की एक निश्चित निर्भरता और लेखक की यथार्थवादी चेतना की विशेषताओं के उद्भव दोनों की गवाही देती हैं।

जेन ऑस्टेन ब्रिटिश साहित्य में यथार्थवाद के सूत्रधार थे, जो "महिलाओं के उपन्यास" परिवार के संस्थापक थे। उन्होंने कहानी कहने की कला में क्रांति ला दी, उपन्यास को उसकी प्रमुख भूमिका के रूप में स्थापित किया और यह साबित किया कि एक महिला को रचनात्मक होने का अधिकार है। एक समय, जेन ऑस्टेन ने कलम उठाई जब एक महिला लेखक की निंदा की गई और उसे गंभीरता से नहीं लिया गया।

उनके सबसे लोकप्रिय और प्रसिद्ध उपन्यास, प्राइड एंड प्रेजुडिस के निर्माण का इतिहास 1796 में शुरू होता है। ऑस्टेन ने इसे अगले वर्ष के अगस्त तक समाप्त कर दिया; वह तब इक्कीस वर्ष की थी। पुस्तक के इस प्रारंभिक संस्करण के बारे में इसके मूल शीर्षक, फर्स्ट इम्प्रेशन से बहुत कम जानकारी है। उस मूल की कोई प्रति मौजूद नहीं है। मिस ऑस्टेन द्वारा पुस्तक पूरी करने के तीन महीने बाद, उनके पिता ने पांडुलिपि को एक प्रकाशक को इस उम्मीद में पेश किया कि यह छप जाएगी। प्रकाशक ने पांडुलिपि देखे बिना ही मना कर दिया।

सौभाग्य से उनके सभी प्रशंसकों के लिए, पहले इनकार ने मिस ऑस्टेन को लिखना जारी रखने से नहीं रोका; हालाँकि यह 1811 की सर्दियों तक नहीं था, फर्स्ट इम्प्रेशन के पूरा होने के चौदह साल बाद, उसने पांडुलिपि को लिया और इसे संशोधित करना शुरू किया, इसे उस पुस्तक में फिर से लिखना जिसे हम आज प्राइड एंड प्रेजुडिस के रूप में जानते हैं। यह कार्य अपने पहले अवतार की तुलना में कहीं अधिक सफल रहा; इसे प्रकाशन के लिए स्वीकार किया गया और 28 जनवरी, 1813 को दुनिया के सामने पेश किया गया।

जेन ऑस्टेन का नाम उनके जीवनकाल के दौरान उनके किसी भी प्रकाशित उपन्यास से जुड़ा नहीं था, और प्राइड एंड प्रेजुडिस के शीर्षक पृष्ठ पर लिखा था: "सेंस एंड सेंसिबिलिटी के लेखक से।"

तो जेन ऑस्टेन के उपन्यास आज इतने लोकप्रिय क्यों हैं? क्यों, इस तथ्य के बावजूद कि उन्हें जन्म देने वाले शिष्टाचार और युग लंबे समय से चले गए हैं, क्या वे पाठकों को छूना और उत्साहित करना जारी रखते हैं? इस प्रश्न का उत्तर सरल है। जेन ऑस्टेन एक महान कलाकार थे, जो "अपने पात्रों के जीवन को जीने और इस भावना को पाठकों तक पहुँचाने की क्षमता रखते थे।" "वह साधारण में रुचि रखती थी, न कि जिसे असाधारण कहा जाता है," एस मौघम ने कहा। "हालांकि, उसकी दृश्य तीक्ष्णता, विडंबना और बुद्धि के लिए धन्यवाद, उसने जो कुछ भी लिखा वह असाधारण था।"

ऑस्टिन के शाश्वत यौवन का कारण उसकी सूक्ष्म विडंबना और प्रफुल्लित हँसी है। उसके द्वारा सम्मान के साथ बाहरी रूप से स्वीकार किए गए अपरिवर्तनीय सत्य, विडंबनापूर्ण उपहास के अधीन हैं; उसकी हँसी न केवल मनोरंजन करती है, बल्कि विचार को भी जगाती है और झूठे सामाजिक सिद्धांतों की नींव को कमजोर करती है। यह ऑस्टेन की विडंबना, उसकी मानवता और नैतिक मूल्य का स्थायी महत्व है।

1.2 लेखक के काम पर प्रांत का प्रभाव

जेन ऑस्टेन का जीवन तुलनात्मक रूप से छोटा और असमान था। एक पुजारी के परिवार में हैम्पशायर में पैदा हुए। परिवार बड़ा था: जेन छह भाइयों और एक बहन से घिरा हुआ बड़ा हुआ। ऑस्टिन गरीब थे। उन्होंने कोई नौकर नहीं रखा; केवल समय-समय पर गाँव की एक लड़की घर के काम में मदद करने आती थी। श्रीमती ऑस्टिन स्मोक्ड हैम्स, ब्रूड मीड और बीयर; कैसंड्रा खाना बना रही थी; जेन ने पूरे परिवार के लिए सिलाई की।

इस तथ्य के बावजूद कि ग्रामीण अस्तित्व विविधता में लिप्त नहीं था, जंगल में जीवन ने लेखक के काम के लिए लाभकारी भूमिका निभाई। उसके सभी कार्य दो या तीन मामूली प्रांतीय परिवारों के जीवन के विवरण से अधिक होने का दावा नहीं करते हैं। लेकिन लेखक का मानव स्वभाव और मनोविज्ञान का शानदार ज्ञान, उसका सूक्ष्म हास्य, उसकी गहना कलम, और आज, दो शताब्दियों के बाद, विस्मित और प्रसन्न होना बंद नहीं करता, उसके उपन्यासों को विश्व साहित्य की उत्कृष्ट कृतियों के रूप में वर्गीकृत करने का हर अधिकार देता है।

जेन ऑस्टेन का एक गुण था जो अक्सर उपन्यासकारों में नहीं पाया जाता: वह अपनी संभावनाओं और उनकी सीमाओं को जानती थी। एक पंद्रह वर्षीय लड़की के रूप में, कक्षा के एक कोने में अपना पहला अधूरा उपन्यास लिखते हुए, उसने पहले ही स्कूल चाक के साथ उन विषयों, पात्रों और रिश्तों के घेरे को मजबूती से रेखांकित कर दिया था जिन्हें वह अपना मानती है; वह घेरा जो परिपक्व रचनात्मकता के वर्षों में भी पार नहीं होगा। लेखक के अनुसार, दिलचस्प विषयउसने कल्पना की "ग्रामीण इलाकों में रहने वाले कई परिवारों का जीवन।"

यह कुछ के लिए छोटा और मामूली लग सकता है, लेकिन इस क्षेत्र में, जेन ऑस्टेन आश्चर्यजनक रूप से विशिष्ट छवियों और स्थितियों को बनाने में कामयाब रहे, जिन्होंने अंग्रेजी प्रांत के मध्य वर्ग के लोगों के जीवन को पूरी तरह से अंग्रेजी हास्य के साथ वर्णित किया, और "की रानी" की उपाधि प्राप्त की। अंग्रेजी उपन्यास"। उनकी लोकप्रियता का रहस्य सरल है: उन्होंने वह सब कुछ लिखा जो वह अच्छी तरह से जानती थीं, अपने अवलोकन और रोजमर्रा की जिंदगी से लिए गए अनुभव के आधार पर जानती थीं, क्योंकि वह खुद प्रांतों में पैदा हुई थीं।

ग्रामीण इंग्लैंड में एक शांत आरामदायक जगह, जहाँ कमोबेश सभी योग्य लोग एक-दूसरे को जानते हैं, एक-दूसरे से मिलते हैं, चर्चा करते हैं एक-दूसरे सेएक असामान्य रूप से स्थिर दुनिया है। एक ऐसी दुनिया जहां तबाही और तबाही के लिए कोई जगह नहीं है, जहां रिश्ते सरल और समझने योग्य हैं, जहां लोगों के पास अपने साथ हो रही घटनाओं के बारे में सोचने और गहराई से विश्लेषण करने के लिए पर्याप्त समय है; जहाँ भावों के लिए स्थान होता है, वे महत्वपूर्ण होते हैं, उन्हें आवश्यक महत्व दिया जाता है।

शांत और बिना तनाव के, वह पाठक को अपने उपन्यासों की कथानक रेखाओं के साथ ले जाती है। इसमें कोई संदेह नहीं है कि जेन ऑस्टेन मानव चरित्रों की एक सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक हैं, वे रूप, आंतरिक, प्रकृति के विस्तृत विवरण से विचलित नहीं होती हैं, किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया उसके लिए महत्वपूर्ण है, जो पात्रों के बीच संवादों के माध्यम से प्रकट होती है। उपन्यास। जेन ऑस्टेन युग की घटनाओं को अपने विशिष्ट परिप्रेक्ष्य में देखते हैं।

क्लासिक महिलाओं के उपन्यास के पूर्वज के जीवन का विश्लेषण करने के बाद, कलम की विडंबना के चश्मे के माध्यम से, आप उनके उपन्यासों में देख सकते हैं कि उन्हें वास्तविक लोगों से निपटना था, कहीं न कहीं खुद से, अपने अनुभवों और समस्याओं के बीच, उसकी आत्मा के सबसे छिपे हुए कोनों की लगभग पारदर्शी धुंध देखने के लिए, उसके जीवन के सबसे गहरे रहस्यों को फुसफुसाते हुए सुनने के लिए। उसने जीवन के उस क्षेत्र के बारे में लिखा जिसमें वह खुद पली-बढ़ी, वह प्रांतीय लोगों की समस्याओं को अंदर से जानती थी। उसी समय, अपने पूर्ववर्तियों के विपरीत, जैसा कि ई. बेकर ने ठीक ही कहा, ऑस्टेन मूल रूप से "उपदेशात्मक या नैतिक" उपन्यासकार नहीं थे।

उपन्यासकार सचेत रूप से कलात्मक और दृश्य साधनों के किफायती उपयोग की ओर आकर्षित हुआ। उसने बिना किसी मौखिक अलंकरण के, सबसे महत्वपूर्ण और आवश्यक चीजों को कुछ शब्दों में व्यक्त करने का प्रयास किया। यह विशेषता है कि ऑस्टेन ने इन सचित्र साधनों को उस रोजमर्रा की वास्तविकता के क्षेत्र से खींचने की कोशिश की, जिसने उसे घेर लिया।

"उसके निर्णय," केटल लिखते हैं, "हमेशा वास्तविक तथ्यों और उसके पात्रों की आकांक्षाओं पर आधारित होते हैं। व्यापक अर्थ में लिया जाए तो वे हमेशा सामाजिक होते हैं। उनकी समझ में मानव सुख किसी भी तरह से अमूर्त सिद्धांत नहीं है।

लेखक का काम अंग्रेजी आलोचना के मूल में खड़ा है यथार्थवाद XIXशतक। उनकी साहित्यिक विरासत में अंग्रेजी क्षुद्र बड़प्पन और ग्रामीण पादरियों के जीवन और रीति-रिवाजों के बारे में छह उपन्यास शामिल हैं। ऑस्टेन की अवलोकन की शक्तियां, जैसा कि उनके उपन्यास दिखाते हैं, असामान्य रूप से तेज थीं, लेकिन उन्होंने वह सब कुछ नहीं लिखा जो वह जानती थीं और देखती थीं। वह इंग्लैंड के प्रांतीय कोनों में साधारण, रोजमर्रा की क्रियाओं की मनोवैज्ञानिक पृष्ठभूमि में रुचि रखती थी। "जेन ऑस्टेन जैसे लेखक के बारे में, आप यह भी नहीं कह सकते कि वह मूल है - वह प्रकृति की तरह ही सरल और स्वाभाविक है," सबसे व्यावहारिक आलोचकों में से एक जी.के. चेस्टरटन।

जेन ऑस्टेन रोजमर्रा के लेखन में माहिर हैं, वह सूक्ष्म हास्य और विडंबना के चश्मे के माध्यम से पात्रों और चेहरों को आसानी से चित्रित करती हैं। जेन ऑस्टेन के उपन्यासों की अमोघ लोकप्रियता का रहस्य सरल है: उसने अपने समय से कई शताब्दियों पहले, मानव मन और आत्माओं को इतना उत्तेजित करने के बारे में लिखा था। जेन ऑस्टेन ने लिखा है कि प्रेम और पूर्वाग्रह, सच्चे प्रेम और एक सफल विवाह के माध्यम से वित्तीय स्थिति को "सुधारने" की आवश्यकता को जोड़ना कितना सरल और कठिन है। जेन ऑस्टेन के किसी भी उपन्यास को पढ़ना इस विचार में जोर देता है कि केवल वही जो स्वयं इन विरोधाभासी सिद्धांतों के संघर्ष का अनुभव करता है, उन्हें इतनी सही ढंग से चित्रित कर सकता है।

2. जेन ऑस्टेन के उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" में प्रांत की छवि।

2.1 अंग्रेजी प्रांत प्राइड एंड प्रेजुडिस में कलात्मक स्थान का एक प्रमुख तत्व है।

प्रांत की छवि नई नहीं है, सदियों से यह कई लेखकों के कार्यों में मौजूद रही है, लेकिन जेन ऑस्टेन ने एक सुलभ प्रस्तुति में सबसे जटिल विचारों को इसमें पेश किया। , मानव प्रकृति, अंग्रेजी हास्य और इसके विशुद्ध रूप से "स्त्री" अर्थ में प्रेम का गहन ज्ञान।

रोजमर्रा की जिंदगी आम लोग, प्रांतीय अस्तित्व के जीवन की छोटी चीजें - यह "प्राइड एंड प्रेजुडिस" उपन्यास का कलात्मक स्थान है, जहां ऑस्टेन, सूक्ष्म बुद्धि और शानदार विडंबना के लिए धन्यवाद, बड़ी गहराई तक पहुंचता है।

प्रांत का वर्णन बहुत ही संक्षिप्त और संयमित है, जेन अनावश्यक विवरण, अनावश्यक विवरण से बचते हैं, कथा के सभी तत्वों को इसके मुख्य विकास के लिए कड़ाई से अधीन करते हैं। वह उन उपन्यासों की आलोचना करती हैं जिनमें "स्पष्ट महत्व की परिस्थितियाँ पेश की जाती हैं, जो, हालांकि, कहीं नहीं जाती हैं।" उनके उपन्यासों में ऐसी परिस्थितियाँ नहीं थीं; उनमें सभी विवरणों, सभी परिदृश्यों का उपयोग किया जाता है इससे आगे का विकासक्रिया या वर्ण।

उपन्यास में परिदृश्य लगभग अनुपस्थित है: रोज़िंग्स और पेम्बर्ले के वर्णन की कुछ पंक्तियाँ। शहरों और सम्पदाओं के नाम अक्सर काल्पनिक होते हैं, उदाहरण के लिए, नेदरफील्ड पार्क, मेरिटन, हंसफोर्ड, वेस्टरहैम आदि।

उपन्यास लॉन्गबॉर्न में होता है, "वह गांव जिसमें वे [बेनेट] रहते थे और जहां बेनेट परिवार ने एक प्रमुख स्थान पर कब्जा कर लिया था।" गांव का नाम भी काल्पनिक है। लुकास परिवार अगले दरवाजे पर रहता है, जिसके साथ बेनेट मित्रवत शर्तों पर थे। पास में, नेदरफील्ड में, मिस्टर बिंगले अपनी बहनों और अपने दोस्त मिस्टर डार्सी के साथ दिखाई देते हैं। वे कभी-कभार यहां आते थे, अपने आसपास के सभी लोगों की बातचीत के लिए नए विषयों का परिचय देते हुए, प्रांतीय निवासियों के रोजमर्रा के जीवन में विविधता लाते थे।

अपने उपन्यास में, जेन ऑस्टेन प्रांतीय अंग्रेजी परिवारों के जीवन को चित्रित करने की अंतरंगता को जोड़ती है - "एक पतले ब्रश के साथ लघुचित्र बनाना", जैसा कि लेखक ने खुद अपनी कलात्मक शैली को परिभाषित किया - जीवन की घटनाओं के कवरेज की एक अद्भुत चौड़ाई के साथ। उपन्यास पढ़कर, हम 18वीं-19वीं शताब्दी के अंत में इंग्लैंड में जीवन के विभिन्न पहलुओं के बारे में सीखते हैं: अर्थव्यवस्था, राजनीति, सामाजिक संरचना, चर्च, उन दिनों में विवाह की संस्था, लोकाचार, जीवन, शिष्टाचार के बारे में, कपड़े। अंग्रेजी प्रांत, उपन्यास के कलात्मक स्थान के प्रमुख तत्व के रूप में, उस युग के चरित्र चित्रण के लिए, क्रिया के विकास के लिए और अधिक हड़ताली हास्य प्रभाव के लिए आवश्यक है।

ऑस्टेन के पास संगठनों, घर की स्थिति का विवरण नहीं है, लेकिन पाठक स्पष्ट रूप से उपन्यासकार के संवादों और कास्टिक टिप्पणियों के माध्यम से कार्यों की उत्पत्ति के स्थान की कल्पना करता है।

मानवीय रिश्तों की छोटी-छोटी बारीकियों को बहुत विस्तार से बताया गया है, जो कि "पुरानी अंग्रेजी" संवादों के साथ मिलकर 19 वीं शताब्दी के वातावरण और एकल अंग्रेजी परिवार की दुनिया में विसर्जन की भावना पैदा करती है। "प्राइड एंड प्रेजुडिस" उपन्यास के नायकों के निम्नलिखित संवाद दिलचस्प हैं:

"देश," डार्सी ने कहा, "सामान्य आपूर्ति में लेकिन इस तरह के एक अध्ययन के लिए कुछ विषय हो सकते हैं। एक देश के पड़ोस में आप एक बहुत ही सीमित और असमान समाज में चलते हैं।"

"हाँ, वास्तव में," श्रीमती रोया. बेनेट, एक देश पड़ोस का उल्लेख करने के अपने तरीके से नाराज। "मैं आपको विश्वास दिलाता हूं कि काफी कुछ है वहदेश में शहर की तरह चल रहा है।"

"मैं नहीं देख सकता कि दुकानों और सार्वजनिक स्थानों को छोड़कर, मेरे हिस्से के लिए लंदन का देश पर कोई बड़ा लाभ है। देश एक विशाल सुखद व्यापारी है, क्या यह मिस्टर बिंगले नहीं है?"

"जब मैं गाँव में होता हूँ," उसने जवाब दिया, "मैं इसे कभी नहीं छोड़ना चाहता; और जब मैं शहर में होता हूँ तो यह काफी हद तक समान होता है। उनके अपने फायदे हैं, और मैं दोनों में समान रूप से खुश हो सकता हूँ।"

"हाँ-ऐसा इसलिए है क्योंकि आपके पास सही स्वभाव है। लेकिन वह सज्जन," डार्सी को देखते हुए, "लगता था कि देश कुछ भी नहीं था।"

अंग्रेजी प्रांतों के परिवारों के लिए जीवन का एक बहुत ही सरल तरीका नोट किया जा सकता है। पुरुष परिवार की आर्थिक सहायता में लगा हुआ है, विरासत केवल पुरुष रेखा के माध्यम से पारित की जाती है, इसलिए बेटियों की एक ही आशा है - विवाह। इंग्लैंड की आधी महिला क्या कर रही है? - गेंदों में भाग लेना और आसपास के क्षेत्र में होने वाली घटनाओं पर चर्चा करना। जीवन के बारे में तर्क करना भी बहुत आसान है। "जो नृत्य में रुचि रखता है, उसे प्यार में पड़ने की कोई कीमत नहीं है।"

"आह, अगर मैं अपनी बेटियों में से एक को नेदरफील्ड की एक खुशमिजाज मालकिन के रूप में देख पाती," श्रीमती बेनेट ने अपने पति से कहा, "और साथ ही बाकी सभी से शादी कर लेती, तो मेरे पास इच्छा करने के लिए और कुछ नहीं होता।"

गेंद पर होने वाली घटनाओं पर चर्चा करने के लिए महिला आधा निश्चित रूप से गेंदों के बाद मिलती है - यह उनके जीवन का एक अभिन्न अंग है। वे हर विवरण पर चर्चा करते हैं, नृत्य के दौरान बोले जाने वाले हर शब्द, पुरुषों का दिल जीतने के लिए आगे की कार्रवाई की योजना बनाते हैं।

जहां प्रांतों में चाहे जैसे भी हो, शादी की समस्या विशुद्ध रूप से संपत्ति की समस्या है। यही कारण है कि ऑस्टेन के पात्र अक्सर अपनी बातचीत में मैच (विवाह) और भाग्य (राज्य) जैसे शब्दों को साथ-साथ रखते हैं। "एक भाग्य के रूप में यह एक सबसे योग्य मैच है," मिस्टर कॉलिन्स और चार्लोट लुकास के विवाह के संबंध में प्राइड एंड प्रेजुडिस की नायिकाओं में से एक ने टिप्पणी की। "यह एक सत्य है जिसे सार्वभौमिक रूप से स्वीकार किया गया है, कि एक अच्छे भाग्य वाले अकेले व्यक्ति को पत्नी की चाहत होनी चाहिए" - इस तरह उपन्यास का पहला अध्याय शुरू होता है। "फॉर्च्यून" - यानी। वह धन जो एक युवा ज़मींदार के लिए भाग्यशाली होता है, पर्यावरण के लिए इच्छा का एक उद्देश्य बन जाता है, जहां वह अपने जीवन साथी की तलाश करना शुरू कर देगा। इसलिए ही नहीं नकारात्मक वर्ण, लेकिन यहां तक ​​​​कि जिन लोगों के साथ लेखक की सहानुभूति है, वे लगातार भाग्य, लाभदायक पार्टियों और विरासत के बारे में बात करते हैं।

पाठक को अंग्रेजी प्रांत के वातावरण में डुबोते हुए, जेन ऑस्टेन हमें उपन्यास में पात्रों के कार्यों को बेहतर ढंग से समझने का अवसर देता है, ताकि जेंट्री की विभिन्न परतों के कार्यों की तुलना की जा सके। प्राइड एंड प्रेजुडिस के हर पृष्ठ पर, अंग्रेजी प्रांत घटनाओं के विकास की प्रमुख पृष्ठभूमि है।

2.2 प्रांतीय बड़प्पन की छवियां और उपन्यास में उनकी भूमिका।

उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" का फोकस प्रांतीय बड़प्पन का निजी जीवन है, जिसके बीच लेखक विभिन्न संपत्ति की स्थिति के लोगों को अलग करता है। उपन्यास का कथानक सरल है, और इसमें पात्रों का समूहन सख्ती से सोचा गया है। एक प्रांतीय परिवार, जैसा कि वे कहते हैं, "मध्यम हाथ": परिवार के पिता, श्री बेनेट, काफी महान रक्त, कफयुक्त, अपने और अपने आसपास के जीवन की एक कठोर रूप से बर्बाद धारणा के लिए प्रवण हैं; वह अपनी पत्नी के साथ विशेष विडंबना का व्यवहार करता है: श्रीमती बेनेट वास्तव में मूल, बुद्धि या परवरिश का दावा नहीं कर सकती हैं। बेनेट्स की पांच बेटियाँ हैं: सबसे बड़ी, जेन और एलिजाबेथ, उपन्यास के केंद्रीय पात्र बनेंगे।

कार्रवाई एक विशिष्ट अंग्रेजी प्रांत में होती है। सनसनीखेज खबर एक छोटे से शहर में आती है: जिले के सबसे अमीर सम्पदा में से एक अब खाली नहीं होगा: इसे एक धनी युवक, एक "महानगरीय चीज़" और एक अभिजात वर्ग, श्री बिंगले द्वारा किराए पर लिया गया था। हालाँकि, मिस्टर बिंगले अकेले नहीं आते हैं, उनके साथ उनकी बहनें और साथ ही उनके दोस्त मिस्टर डार्सी भी हैं। कार्रवाई पहली नज़र में, प्रतीत होता है तुच्छ संघर्ष के आसपास विकसित होती है: एलिजाबेथ बेनेट अभिजात डार्सी के साथ मिलती है। वह अपने परिवार के लिए डार्सी की अवहेलना महसूस करती है, और उसके खिलाफ एक पूर्वाग्रह पैदा हो जाता है, जिसे लोगों के बीच आपसी भावनाओं के पैदा होने पर भी दूर करना मुश्किल होता है। डार्सी, बदले में, प्रांतीय जेंट्री पर अपनी श्रेष्ठता (दोनों वर्ग और व्यक्तिगत) के बारे में जानते हैं, पहले एलिजाबेथ की उपस्थिति में एक अहंकारी अहंकार प्रकट करते हैं, और फिर, लड़की के प्यार में पड़ने के बाद, अपने अभिमान और अपने पूर्वाग्रहों पर काबू पा लेते हैं।

आइए उपन्यास के प्रांतीय नायकों की छवियों पर अधिक विस्तार से ध्यान दें। जे। ओस्टेन ने अपने काम में मानव स्वभाव को "अच्छे और बुरे के संयोजन" के रूप में चित्रित किया है। उसका चरित्र विकास में प्रकट होता है, विशेष और सामान्य की एकता में, "किसी और के विपरीत और दूसरों के समान।" चरित्र की प्रकृति की इस गहन नवीन समझ ने ऑस्टेन को प्राइड एंड प्रेजुडिस में मनोवैज्ञानिक रूप से सम्मोहक चरित्र बनाने में सक्षम बनाया।

उपन्यास का मुख्य पात्र, एलिजाबेथ बेनेट, जेन ऑस्टेन की कलात्मक खोज है। एलिजाबेथ, जो एक गरीब प्रांतीय जमींदार के परिवार में पली-बढ़ी, क्षुद्र हितों और दृष्टिकोण की संकीर्णता की विशेषता वाले वातावरण में, सामान्य पृष्ठभूमि से तेजी से बाहर निकलती है। उसकी मानसिकता को विश्लेषणात्मक कहा जा सकता है। वह अपने आसपास के लोगों की नैतिकता को देखते हुए बहुत गंभीरता से सोचती है। हालाँकि, लेखक नायिका को आदर्श नहीं बनाता है। मिस बिंगले ने टिप्पणी की: "उसकी पूरी उपस्थिति में इतनी लोक-लुभावनी आत्मसंतुष्टता है कि सामंजस्य स्थापित करना असंभव है! »

वह गरीब है और अपने परिवार की अश्लीलता से पीड़ित है। एक माँ के साथ एक ही छत के नीचे रहना, जो चातुर्य और बुद्धिमत्ता से नहीं चमकती थी, और असहनीय छोटी बहनों के साथ, एलिजाबेथ के लिए बहुत दर्दनाक था। एलिजाबेथ के चरित्र में कोई तुच्छता नहीं है, मनोरंजन की एक विचारहीन खोज, उसकी छोटी बहन लिडिया की विशेषता है। एकरसता, रोजमर्रा की प्रांतीय जीवन की एकरसता किसी भी यात्रा को प्रभावित करती है जो छापों में बदलाव का वादा करती है, नए लोगों से मिलने की संभावना इतनी वांछनीय है। इसलिए, उनकी चाची की उनके साथ यात्रा पर जाने की पेशकश खुलकर खुशी का कारण बनती है। "क्या खुशी! क्या सुख है! .

एलिजाबेथ एक समृद्ध आंतरिक जीवन से संपन्न नायिका है; वास्तविकता के ठोस तथ्य उसे मानव स्वभाव की अपूर्णता के बारे में सोचते हैं। वह अपनी माँ की सीमाओं को अच्छी तरह से समझती है, वह पुजारी कॉलिन्स के घमंड और अमीर और महान लेडी डी बोअर के प्रमुख अहंकार के प्रति विरोधी है।

पुजारी कोलिन्स से शादी करने से इंकार करने पर, एलिजाबेथ की छवि सबसे अच्छे तरीके से सामने आती है। उनके शब्द हमें विश्वास दिलाते हैं कि हमारे सामने एक ऐसी महिला है जो अपनी भावनाओं के विरुद्ध नहीं जाएगी, जिसके लिए प्रेम और विवाह में किसी भी तरह से स्वार्थ या लाभ का विचार महत्वपूर्ण नहीं है।

"मिस्टर कोलिन्स," वह कहती हैं, "एक व्यर्थ, आडंबरपूर्ण, संकीर्ण सोच वाला, मूर्ख आदमी है ... जो महिला उससे शादी करती है उसे समझदार नहीं माना जा सकता है।" इसलिए, कोलिन्स के प्रति दृष्टिकोण के माध्यम से, एलिजाबेथ के चरित्र का स्पष्ट रूप से पता चलता है, सिद्धांतों का पालन और असंबद्धता स्पष्ट हो जाती है।

एलिज़ाबेथ की प्रतिपक्षी उनकी बहन लिडिया हैं, हालांकि वे बड़ी हुई हैं और एक ही परिवार में पली-बढ़ी हैं। वह बेनेट परिवार की पांच बेटियों में सबसे तुनकमिजाज है। लिडिया को सेना से अपने नए अश्वारोहियों पर गर्व है, और एलिजाबेथ को स्वामी के प्रति उसके चुस्त रवैये के लिए फटकार लगाती है। "जेन जल्द ही एक बूढ़ी नौकरानी होगी, मैं वादा करता हूँ! वह लगभग तेईस की है! अगर मैं इतने सालों से पहले खुद को पति नहीं पा पाती, तो मैं शर्म से जल जाती। वह सिर्फ शादी करना चाहती है, वह खुद को हितों की समानता के बारे में विचारों से नहीं खोती है, लोगों के आंतरिक गुणों के बारे में, वास्तव में किसके साथ रहना है, ऐसा लगता है कि वह किसके साथ परवाह नहीं करती है, मुख्य बात यह है कि वह शादीशुदा है, और बड़ी बहनों से पहले है।

उसके सभी कार्य अतार्किक, लापरवाह और अदूरदर्शी हैं। लिडिया सामाजिक स्थिति के बारे में नहीं सोचती है और अधिकारियों द्वारा उसे एक अच्छी आय प्रदान करने की संभावना के बारे में नहीं सोचती है, जो जीवनयापन के लिए पर्याप्त होगा। उसे अपने या अपने परिवार के लोगों की परवाह नहीं है। यथासंभव, यह विकम के साथ उसके भागने के तथ्य की पुष्टि करता है। लिडिया परिणामों के बारे में बिल्कुल नहीं सोचती है, और बिल्कुल नहीं सोचती है कि वह पूरे परिवार के लिए किस तरह की प्रतिष्ठा बनाती है, किट्टी क्या उदाहरण देती है। वह सम्मान नहीं करती पारिवारिक मूल्योंऔर अपने परिवार की प्रतिष्ठा की बिल्कुल भी परवाह नहीं करता, अपने तुच्छ व्यवहार से अपनी माँ और पिता को बदनाम करता है, और अपनी बहनों को ऐसी शान से शादी करने से रोकता है।

डार्सी की छवि आम तौर पर एलिजाबेथ की छवि से कम विस्तृत होती है। इस नायक में ओस्टेन सबसे पहले, एक प्रमुख विशेषता - उसका गौरव। विकम कहते हैं, "वह बहुत अलग हो सकता है," अगर वह इसमें अर्थ पाता है। उन लोगों के साथ जो समाज में स्थिति में उसके बराबर हैं, वह उनसे अलग व्यवहार करता है जो उससे कम जीवन में सफल हुए हैं।

डार्सी अपने "अच्छे भाग्य" के लिए आकर्षक है - एक वर्ष में दस हजार पाउंड। हालांकि, इसके अलावा, वह "ठीक, लंबा व्यक्ति, सुंदर सुविधाओं, महान मिएन्स" का मालिक है - अर्थात, "एक सुंदर पतला आंकड़ा, सुखद विशेषताएं और अभिजात शिष्टाचार।" हालांकि, श्री डार्सी में एक महत्वपूर्ण कमी है: वह बिल्कुल भी "सहमत" नहीं हैं। इसके अलावा, अभिजात वर्ग के बावजूद, उनके पास "असहमत सहमति" है, जो कि "अमित्र व्यवहार, अमित्र व्यवहार" है।

इस शत्रुता की अभिव्यक्ति क्या है? इस तथ्य में कि उन्होंने परिचित महिलाओं - मिस्टर बिंगले की बहनों के साथ केवल दो नृत्य किए और पुरुषों और महिलाओं दोनों के बीच नए परिचित बनाने से इनकार कर दिया। उन्होंने "शेष शाम को कमरे में घूमने में बिताया, और समय-समय पर अपनी कंपनी में किसी को कुछ शब्द फेंकते हुए।" इस तरह की असामाजिकता अभिजात वर्ग से सामान्य सहानुभूति को जल्दी से दूर कर देती है। डार्सी, इस बीच, शीतलता से अशिष्टता की ओर जाता है। जब मिस्टर बिंगले, जेन बेनेट से मोहित हो गए, तो उन्होंने नोटिस किया कि जेन की छोटी बहन, एलिजाबेथ, एक साथी के बिना रह गई है, वह अपने दोस्त को एलिजाबेथ को आमंत्रित करने के लिए आमंत्रित करता है। लेकिन मिस्टर डार्सी उनके उत्साह को साझा नहीं करते हैं। यह देखते हुए कि एलिजाबेथ उनकी बातचीत सुनने के लिए काफी करीब है, फिर भी वह एक दोस्त को बताती है कि दूसरी मिस बेनेट "सहनीय है" - "स्वीकार्य", लेकिन फिर भी "मुझे लुभाने के लिए पर्याप्त सुंदर नहीं" - "मुझे आकर्षित करने के लिए पर्याप्त नहीं है" "

डार्सी अपने आसपास के लोगों पर एक निश्चित प्रभाव डालता है: एक घमंडी, घमंडी व्यक्ति। यहाँ वह उपन्यास की शुरुआत में स्थानीय समाज को कैसे देखता है: "इसके विपरीत, डार्सी ने अपने चारों ओर बदसूरत और पूरी तरह से बेस्वाद लोगों की भीड़ देखी, जिसमें उनकी थोड़ी सी भी दिलचस्पी नहीं थी और जिनसे उन्हें कोई दिलचस्पी नहीं थी। कोई ध्यान या स्नेह देखें।" दंभपूर्ण पूर्वाग्रहों की चपेट में होने के कारण, डार्सी ने अपने दोस्त बिंगले को जेन बेनेट से अलग करने में कामयाबी हासिल की, यह मानते हुए कि बाद वाला, अपने तरीके से, सामाजिक स्थितिउसके लिए गलत मैच है।

नकारात्मक गुणों के बावजूद, डार्सी के पास दिमाग, चरित्र की ताकत, प्यार करने की क्षमता है। वह अपने बारे में निम्नलिखित कहता है: “मुझमें पर्याप्त कमजोरियाँ हैं। मुझे केवल आशा है कि मेरा मन उन्हें बख्श देगा। लेकिन मैं अपने गुस्से की गारंटी नहीं लूंगा। डार्सी द्वारा एलिजाबेथ से प्राप्त अस्वीकृति उनके गौरव के लिए एक कठिन परीक्षा थी। कुलीन परवरिश का आदमी, उसने अपने अंदर व्याप्त भावनाओं के साथ विश्वासघात नहीं किया। उनके संयम के साथ, भावनाओं को व्यक्त करने का सबसे स्वाभाविक तरीका उनके चुने हुए के साथ सीधा संवाद नहीं था, बल्कि उनके साथ पत्राचार था।

श्रीमती बेनेट की छवि को प्रांतीय अंग्रेजी पर्यावरण के प्रतिभाशाली प्रतिनिधियों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। "वह स्पष्ट रूप से मूर्ख है, स्पष्ट रूप से व्यवहारहीन है, बेहद सीमित है और तदनुसार, अपने स्वयं के व्यक्ति के बारे में एक अस्थिर मनोदशा के साथ बहुत उच्च राय है। जब वह किसी बात से असंतुष्ट थी, तो उसने सोचा कि उसकी नसें ठीक नहीं हैं। उसका केवल मनोरंजन यात्राएं और समाचार थे।

श्रीमती बेनेट की छवि, उनकी संकीर्णता और आदिम सोच को हास्य-रोजमर्रा की शैली में संवाद के माध्यम से व्यक्त किया गया है। क्रियात्मक भाषण श्रीमती बेनेट के मुंह में डालते हैं जो वस्तुनिष्ठ रूप से परोपकारी विचारों और हितों की पैरोडी करते हैं। वे एक विडंबनापूर्ण तरीके से एक अच्छी तरह से परिभाषित सामाजिक परिवेश के रीति-रिवाजों को प्रस्तुत करने की अनुमति देते हैं। श्रीमती बेनेट केवल एक ही विचार से ग्रस्त हैं, जैसे, वास्तव में, उस समय की इंग्लैंड की सभी माताएँ - अपनी पाँच बेटियों की शादी करने के लिए:

"- एक साल में चार या पाँच हज़ार की आय वाला एक युवा कुंवारा! क्या यह हमारी लड़कियों के लिए अच्छा मौका नहीं है?

श्रीमती बेनेट यह नहीं समझती हैं कि वह मूर्ख दिखती हैं और उपहास का अनुभव नहीं करती हैं, जोश से अपनी बात का बचाव करती हैं और अपने पति के भाषणों में उपहास का सबटेक्स्ट नहीं देखती हैं। उसकी छवि सच्ची और स्पष्ट है, वह हमेशा वही कहती है जो वह सोचती है, हालांकि, हमेशा परिणामों के बारे में नहीं सोचती। उसके लिए, अंतिम लक्ष्य महत्वपूर्ण है, और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि इसे हासिल किया जाएगा। इसलिए, वह अपनी बेटी, प्रिय जेन को बारिश में भेजती है, अपने स्वास्थ्य को जोखिम में डालती है, लेकिन जेन की आत्मा और दिल को लाभ पहुंचाती है, क्योंकि इस तरह वह अपने दिल के प्रिय व्यक्ति - मिस्टर बिंगले की देखभाल में कई दिन बिताती है।

मिस्टर बेनेट के लिए, एक संकीर्ण सोच वाली, आध्यात्मिक रूप से अविकसित महिला से शादी करने के बाद, उन्होंने उसे उठाने के बजाय, खुद को बंद करना सबसे अच्छा समझा - श्रीमती बेनेट से, उसकी मूर्खता से, वास्तव में अद्वितीय, और उसी समय से दुनिया अपनी समस्याओं के साथ - पुस्तकालय या समाचार पत्र की दीवारें। पारिवारिक आदर्श से मोहभंग होने पर, वह हर चीज पर उपहास करता है, अपने आस-पास के सभी लोगों का तिरस्कार करता है, जिसमें स्वयं भी शामिल है। वर्षों से, उदासीनता न केवल एक सुरक्षात्मक खोल बन जाती है, बल्कि श्री बेनेट की दूसरी प्रकृति भी है, जिसका अस्तित्व, वास्तव में, उनकी पत्नी की तुलना में और भी अधिक अर्थहीन है, जो हालांकि मूर्ख है, निंदक नहीं है। मिस्टर बेनेट, अपनी शादी की शुरुआत में भी, इस बात से पछताते थे कि उनकी पत्नी के खूबसूरत रूप के पीछे उन्होंने उनके दृष्टिकोण की संकीर्णता को नहीं देखा। वह अपनी बेटियों की उपस्थिति में अपनी पत्नी की मूर्खता और अज्ञानता का मजाक उड़ाते हुए बदसूरत काम करता है।

"श्री बेनेट की संपत्ति लगभग पूरी तरह से एक संपत्ति में शामिल थी, जो एक वर्ष में दो हजार पाउंड लाती थी। उनकी बेटियों के दुर्भाग्य के लिए, यह संपत्ति पुरुष रेखा के माध्यम से विरासत में मिली थी और चूंकि परिवार में कोई पुरुष बच्चा नहीं था, इसलिए बाद में पारित किया गया। एक दूर के रिश्तेदार के लिए श्री बेनेट की मृत्यु। मतलब श्रीमती बेनेट, अपनी वर्तमान स्थिति में पर्याप्त, भविष्य में संपत्ति के संभावित नुकसान के लिए किसी भी तरह से तैयार नहीं हो सकती थी। उनके पिता अपने जीवनकाल के दौरान मेरिटन में एक वकील थे, उसे केवल चार हजार पाउंड छोड़कर।

यानी, अगर बेनेट महिलाओं को अपने पिता की मृत्यु के बाद पति नहीं मिलते हैं, तो उन्हें अपना घर छोड़ना होगा और श्रीमती बेनेट की बहुत सीमित आय पर उनमें से पांच को रहना होगा। कोई आश्चर्य नहीं कि श्रीमती बेनेट किनारे पर हैं और सूटर्स का पीछा करने से ग्रस्त हैं।

कोलिन्स की छवि उपन्यास में सबसे रंगीन में से एक है। कोलिन्स को बेनेट गृहस्थी की अपनी पहली यात्रा पर एक आत्म-संतुष्ट मूर्ख के रूप में प्रस्तुत किया गया है। वह असहनीय रूप से आडंबरपूर्ण और वाचाल है। वह अपने स्वयं के गुणों और अपनी स्थिति के फायदों की अंतहीन प्रशंसा करता है, जिनमें से मुख्य धनी अभिजात लेडी कैथरीन डे बोअर का संरक्षण है। लेडी डी बोअर से संबंधित एक पल्ली में एक उपदेशक के रूप में, कोलिन्स ने हर संभव तरीके से उनकी भक्ति का विज्ञापन किया। उन्हें इस बात पर बहुत गर्व है कि शीर्षक वाली महिला ने उन्हें अपने करीब लाया: "मेरा विनम्र निवास रोसिंग पार्क से केवल एक गली से अलग है, उनकी लेडीशिप" का निवास "। चारित्रिक रूप से, कोलिन्स किसी भी तरह से एक पाखंडी नहीं है। इसलिए, कोलिन्स का अपमानजनक भाषण (मेरा विनम्र निवास - मेरा मामूली निवास) एक विशिष्ट विशिष्ट घटना है, जो उनके चरित्र के बहुत सार के अनुरूप है। श्री कोलिन्स सम्मानजनक खुशी से संबंधित हैं: "मेरे प्रिय शार्लोट के लिए उनका व्यवहार," वह जारी है, "आकर्षक है। हम रोजिंग्स में हर सप्ताह में दो बार भोजन करते हैं, और हमें कभी भी घर चलने की अनुमति नहीं होती है। उसकी मालकिन की गाड़ी हमारे लिए नियमित रूप से ऑर्डर की जाती है। मुझे कहना चाहिए, उसकी मालकिन की गाड़ी में से एक, क्योंकि उसके पास कई हैं " . वह इस बात पर जोर नहीं दे सकता कि लेडी डी बोअर के पास एक नहीं, बल्कि कई गाड़ियाँ हैं। यह उसे अपनी आँखों में ऊँचा उठाता है। मिस्टर कोलिन्स की एक बानगी यह है कि वह किसी ऐसे व्यक्ति की चापलूसी करना चाहते हैं जो उनसे काफी ऊपर है। वह अपने बारे में निम्नलिखित बताने में संकोच नहीं करता: "मैंने लेडी कैथरीन को एक से अधिक बार देखा है, कि उसकी आकर्षक बेटी डचेस के रूप में पैदा हुई थी, और यह कि सबसे ऊंचा पद ... उसके द्वारा सुशोभित होगा।"

उपरोक्त सभी हमें यह दावा करने की अनुमति देते हैं कि कोलिन्स ने अंग्रेजी दंभ में निहित दोनों प्रवृत्तियों को मूर्त रूप दिया - दोनों वरिष्ठों के सामने झुकना, और हर किसी के संबंध में अपनी श्रेष्ठता की भावना।

दिलचस्प बात यह है कि कॉलिन्स नाम डोम्बे या पिकविक नाम की तरह ही अंग्रेजी भाषा में एक घरेलू नाम बन गया है। कोलिन्स पोम्पोसिटी, पोम्पोसिटी, क्रिंगिंग, शीर्षक और स्थिति के साथ नशा है। ऊपर चर्चा किए गए अन्य पात्रों की तुलना में कोलिन्स की छवि बहुत अधिक सामाजिक सामग्री की विशेषता है। इस संबंध में, यहाँ हास्य अंततः व्यंग्य ध्वनि प्राप्त करता है।

कोलिन्स लेडी कैथरीन डी बोअर को पूरी तरह से पूरक और सेट करता है,

जो उपन्यास के पन्नों में दो बार आता है। एलिजाबेथ मिलती है-

उसके साथ जब वह कॉलिन्स से मिलने आता है। वह अशिष्टता से मारा गया है

संपत्ति की मालकिन की संपत्ति: वह खुद को सवाल का हकदार मानती है

कोलिन्स और एलिज़ाबेथ ने साथ में अपने निजी जीवन के किसी भी विवरण के बारे में बताया

बात करना और सलाह देना कि घर का प्रबंधन कैसे करना है, आदि। फिर कभी

लेडी डी बोअर खुद बेनेट्स के घर आती हैं। अब वह बरस रही है

एलिजाबेथ वास्तविक दुर्व्यवहार की धार। उसने एक संभावित के बारे में अफवाह को बुलाया

उसका भतीजा, मि. डार्सी, और एलिज़ाबेथ, एक घिनौने आविष्कार द्वारा,

जिससे एलिजाबेथ और उसके खिलाफ धमकियां और अपमान शुरू हो गए

सगे-संबंधी। उनके भाषण का निरंकुश और अनुदार स्वर, बहुत ही पसंद

अपस्टार्ट जैसे शब्द, परिवार, कनेक्शन या भाग्य के बिना एक युवा महिला का प्रतिधारण न केवल एलिजाबेथ के लिए नापसंद करने के लिए, बल्कि इस महान महिला की अशिष्टता और अहंकार के लिए भी गवाही देता है।

उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" के नायकों की छवियां उन नैतिकताओं और उस नैतिकता के प्रभाव का पता लगाती हैं जो तत्कालीन इंग्लैंड के प्रांतीय वर्गों में प्रमुख थीं। हम आज भी ओस्टेन के नायकों की छवियों को देखते हैं, उनके भाषण या व्यवहार को आसपास और परिचित लोगों में पहचानते हैं।

2. 3 उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" के नायकों के चरित्रों के निर्माण पर सामाजिक परिवेश का प्रभाव

जो कुछ भी मजबूत व्यक्तित्वएक आदमी नहीं था, सामाजिक वातावरण अपने स्वयं के सिद्धांतों और नियमों को निर्धारित करता है। बोलने वालों की गतिविधि की डिग्री के अनुसार, बातचीत के दौरान उनकी भूमिका, पाठक को वार्ताकारों की सामाजिक संबद्धता, उनके बीच के रिश्ते का सार का अंदाजा हो सकता है, क्योंकि प्रत्येक भाषण उनकी सामाजिक चेतना को दर्शाता है . बातचीत के विषय आमतौर पर वार्ताकारों द्वारा निर्धारित किए जाते हैं, जो उपन्यास में सामाजिक "शीर्ष" का प्रतिनिधित्व करते हैं। बातचीत में उनका "एकाधिकार" है। इन लोगों को उन लोगों द्वारा समायोजित किया जाता है जो अपने "निम्न" मूल के कारण अपनी सनक और एहसानों पर निर्भर होते हैं। बातचीत में, वे "अपनी दूरी बनाए रखना" सीखते हैं। .

जिन लोगों में गर्व और गरिमा की भावना होती है, वे चापलूसों और चापलूसी के आगे नहीं झुकते। लेकिन उनकी अपेक्षाकृत कम सामाजिक स्थिति अक्सर उन्हें निष्क्रिय श्रोताओं की भूमिका के लिए प्रताड़ित करती है या इसके विपरीत, जब वे चुप रहना चाहते हैं तो उन्हें बोलने के लिए मजबूर करते हैं।

नायकों के मनोवैज्ञानिक और सामाजिक रूप से वातानुकूलित भाषण में, ओस्टेन एक और महत्वपूर्ण मानसिक और आध्यात्मिक घटना पर प्रकाश डालते हैं: आत्म-पुष्टि की उनकी इच्छा। यह व्यक्त किया जाता है, सबसे पहले, पात्रों के अपने और उनके कर्मों के बारे में सीधे-सीधे बयानों में। लोगों के भाषणों में, न केवल वे जो अपनी सामाजिक श्रेष्ठता (श्री बिंगले और डार्सी) की चेतना के अभ्यस्त हैं, बल्कि वे भी जो सामाजिक अपमान (श्री कोलिन्स, श्रीमती बेनेट) के माहौल में पले-बढ़े हैं, स्वयं -चरित्रकरण, शालीनता से भरा, उनके व्यक्तित्व का अतिरंजित मूल्यांकन। स्थानीय समाज के बारे में मिस बिंगले की टिप्पणी सांकेतिक है: "वे खुद को दिखाने के लिए अपने रास्ते से हट जाते हैं! इन लोगों में कितनी तुच्छता और साथ ही शालीनता है।

वे पात्र, जो समाज में अपनी स्थिति के मामले में सामान्य प्रान्तों से ऊंचे हैं, किसी भी अवसर पर इस अंतर पर जोर देते हैं। बहुत अमीर प्रांतों में नहीं, डार्सी स्पष्ट रूप से उच्चतम रैंक के एक व्यक्ति की तरह महसूस करते हैं: "श्री डार्सी," हमने उपन्यास में पढ़ा, "श्रीमती हर्स्ट और मिस बिंगले के साथ एक बार नृत्य किया और बाकी लोगों से परिचित नहीं होना चाहते थे औरत के।" केवल इसलिए कि वह इसे अपनी गरिमा से नीचे समझता है।

डार्सी के व्यवहार ने यहां पूरे दर्शकों को नाराज कर दिया, उनका अभिमान, धूमधाम और खुद की श्रेष्ठता की भावना बिंगले के साथ उनकी अगली बातचीत में स्पष्ट रूप से परिलक्षित होती है, जब वह जवाब देते हैं: "... आपकी बहनों को आमंत्रित किया गया है, और उनके अलावा, कोई नहीं है हॉल में अकेली महिला जो उसके साथ डांस नहीं कर सकती, यह मेरे लिए एक वास्तविक सजा होगी। हालाँकि डार्सी और बिंगले एक ही वातावरण से आते हैं, लेकिन इस "समाज के शीर्ष" की प्रचलित मानसिकता के बावजूद, उनका व्यवहार मौलिक रूप से भिन्न है, बस एक घटना है, प्रांतीय समाज के प्रति उनका इतना विपरीत रवैया कैसे हो सकता है! अगर श्री बिंगले पाते हैं दिलचस्प समाजविरासत के बिना लड़कियों, जेन के लिए ईमानदार भावनाएँ हैं, फिर डार्सी उपस्थित सभी के लिए एक चुनौती बनाता है, वह इसे केवल सामाजिक और संपत्ति पूर्वाग्रहों के कारण एलिजाबेथ के साथ नृत्य करने के लिए अपमानजनक मानता है।

उन लोगों के साथ जो लगातार सामाजिक पूर्वाग्रहों का पालन करते हैं और सामान्य राय है कि वे निम्न सामाजिक स्तर से संबंधित हैं, एलिजाबेथ बेनेट की एक विपरीत छवि भी है। वह सीधे लोगों को उनकी कमियों की ओर इशारा करती है, उनका उपहास करती है, उनके सभी सिद्धांतों और नींव को कंधे से काट देती है।

पूरे उपन्यास में, वर्ग भेदभाव चमकता है, और सभी दोषों को उत्पत्ति के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है, जो कुछ हद तक, निश्चित रूप से सच है, लेकिन, दूसरी ओर, बहुत कुछ इस बात पर निर्भर करता है कि कोई व्यक्ति खुद को कैसे विकसित करता है, वह क्या निष्कर्ष निकालने में सक्षम है घटित घटनाओं से आकर्षित करने के लिए। ।

उपन्यास प्राइड एंड प्रेजुडिस में, बेनेट, बिंगले, डार्सी, कोलिन्स, लुकास परिवारों के बीच संबंधों के चश्मे के माध्यम से, हम ऑस्टेन के समकालीनों की विशिष्ट परंपराओं और रीति-रिवाजों का निरीक्षण कर सकते हैं और अंग्रेजी प्रांत के जीवन का न्याय कर सकते हैं। मुख्य समस्याएं भौतिक प्रकृति की समस्याएं हैं, जिसके विरुद्ध हम पात्रों के व्यवहार का मूल्यांकन करते हैं, उनके कार्यों, उनके उद्देश्यों का विश्लेषण करते हैं।

जैसा कि आप प्राइड एंड प्रेजुडिस को फिर से पढ़ते हैं, आप सबटेक्स्ट के बारे में अधिक से अधिक सोचना शुरू करते हैं, इस तथ्य के बारे में कि ऑस्टेन ने अपने पात्रों के व्यवहार के उद्देश्यों को छिपाने के लिए इसे सतह पर नहीं रखा था। और रेखाओं के बीच अधिक से अधिक स्पष्ट रूप से इस समझ को रोशन करता है कि पात्रों के शब्दों और कार्यों के पीछे प्रचलित मानसिकता, सोचने का तरीका, कुछ आध्यात्मिक मूल्य हैं।

3. जेन ऑस्टेन के उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" में पात्रों को प्रकट करने का शैलीगत साधन

जेन ऑस्टेन की शैलीगत महारत के एक अध्ययन से पता चलता है कि उनकी असाधारण प्रतिभा ने उन्हें एक ऐसा काम बनाने की अनुमति दी, जो विषय वस्तु और इसकी संपूर्ण संरचना दोनों में, अंग्रेजी यथार्थवादी गद्य के विकास में एक महान और महत्वपूर्ण घटना है। जेन ऑस्टेन का कुशल शैलीगत कौशल रीति-रिवाजों, जीवन के तरीके, एक छोटे से प्रांतीय समाज के जीवन की एक बहुत ही जीवंत, बहुत विश्वसनीय तस्वीर बनाता है।

एन.एम. डेमुरोवा ने नोट किया कि जेन ऑस्टेन ने काफी विस्तार किया

ला और क्लासिकवाद की विशेषता "हास्य" की पद्धति को समृद्ध किया,

zavshis नायकों के खलनायकों, पीड़ितों और तार्किकों में विभाजन से।

इस प्रकार, ऑस्टिन की यथार्थवादी दृष्टि के विशिष्ट

अक्षर, एन.एम. डेमुरोवा ने दिखाया कि यह उपन्यास में कैसे सन्निहित है

शैलीगत स्तर। उदाहरण के लिए, वह मानती है कि नवप्रवर्तकों में से एक

जे. ऑस्टिन की तकनीकें अनुचित रूप से प्रत्यक्ष पुन:

उदाहरण के लिए, डार्सी के प्रति एलिजाबेथ का आरंभिक शत्रुतापूर्ण रवैया धीरे-धीरे पूरी तरह से अलग भावनाओं में बदल जाता है, और उसका आंतरिक और अनुचित प्रत्यक्ष भाषण, लेखक की कथा के साथ जुड़ा हुआ है, इस विकास के सभी रंगों का पता लगाना संभव बनाता है। इसलिए, एलिज़ाबेथ की पेम्बर्ले में देखी गई हर चीज़ पर पहली प्रतिक्रिया उसकी आंतरिक टिप्पणी "और इस जगह की" में व्यक्त की गई थी, उसने सोचा, "मैं मालकिन हो सकती थी!"। इस अनैच्छिक पछतावे को एक वाक्यांश से बदल दिया जाता है जिसमें वह खुद को याद दिलाती है: “… ऐसा कभी नहीं हो सकता; मेरे चाचा और चाची मेरे पास खो जाते; मुझे उन्हें आमंत्रित करने की अनुमति नहीं दी जानी चाहिए थी"। यहाँ उनका भाषण अतीत में छूटे हुए अवसर के लिए पछतावा करने के लिए इतना नहीं है, लेकिन उनके लिए पूरी तरह से असंभवता के लिए ऐसे स्नोब से शादी करना है जो उन्हें अपने रिश्तेदारों को प्राप्त करने की अनुमति नहीं देगा। लेकिन फिर, हाउसकीपर डार्सी की बात सुनकर, उसके चित्र को देखकर, वह उसके व्यक्तित्व के पैमाने को समझने लगती है। विस्मयादिबोधक बिंदु के साथ चिह्नित उसके आंतरिक एकालाप में प्रत्येक वाक्यांश, उसके आंतरिक उत्साह को धोखा देता है, उसके आकलन में एक क्रमिक परिवर्तन: “एक बुद्धिमान नौकर की प्रशंसा से अधिक मूल्यवान क्या है? एक भाई, एक जमींदार, एक मालिक के रूप में, उसने विचार किया कि उसकी संरक्षकता में कितने लोगों की खुशियाँ थीं! कितना सुख या दर्द देना उसकी शक्ति में था! उसके द्वारा कितना अच्छा या बुरा किया जाना चाहिए! .

अप्रत्यक्ष भाषण का व्यापक उपयोग करना, जेन ऑस्टेन

आपको उसके सबसे अधिक क्षणों में पात्रों की आंतरिक दुनिया को देखने की अनुमति देता है

मजबूत भावनाएं और भावनाएं। तो, कुछ त्वरित प्रश्न

एलिजाबेथ द्वारा सुनाए गए दूरदर्शी और विस्मयादिबोधक वाक्य

पेम्बर्ले में डार्सी के साथ एक अप्रत्याशित मुलाकात के बाद "खुद के लिए", ठीक है

इस समय उसकी उत्तेजना व्यक्त करता है: “उसका वहाँ आना था

सबसे दुर्भाग्यपूर्ण, दुनिया की सबसे नासमझी वाली चीज! यह कितना अजीब होना चाहिए

उसे दिखाई दे! क्या ही घृणित प्रकाश में यह इतने व्यर्थ मनुष्य पर प्रहार नहीं कर सकता है! यह

ऐसा लग सकता है जैसे उसने जानबूझकर खुद को फिर से अपने रास्ते में फेंक दिया हो! ओह!

वह क्यों आई? या, वह इस तरह एक दिन पहले क्यों आया था?

ऑस्टेन न केवल सामान्य लोगों के बहुमुखी चित्रों में नया था, जिसे उसने अपने सबसे छोटे अभिव्यक्तियों के लिए जाने जाने वाले सामाजिक परिवेश की पृष्ठभूमि के खिलाफ बनाया था, बल्कि अपने उपन्यास की भाषा में भी, एक कलात्मक प्रणाली जो अपनी मौलिकता में अद्वितीय थी। उपन्यासकार की शैली का अभी तक व्यापक विश्लेषण नहीं किया गया है।

अपने पूर्ववर्तियों और समकालीनों के विपरीत, ऑस्टेन जहां तक ​​​​संभव हो, जीवन की एक वस्तुनिष्ठ व्याख्या चाहता है, लोगों के बारे में एक कहानी के लिए लोगों के प्रत्यक्ष चित्रण को प्राथमिकता देता है, और यह उनकी शैली की विशिष्ट विशेषताओं में से एक है। कलाकार मुख्य रूप से लोगों के मौखिक संचार की छवि के माध्यम से मानवीय सार को प्रकट करता है। जेन ऑस्टेन की कविताओं की एक बहुत ही महत्वपूर्ण विशेषता टी.ए. अमेलिना। वह लिखती है: "कलाकार मुख्य रूप से लोगों के मौखिक संचार, यानी प्रत्यक्ष और संवाद भाषण के चित्रण के माध्यम से मानवीय सार को प्रकट करता है।"

"ठीक है, सुनो, मेरे प्रिय," श्रीमती बेनेट ने जारी रखा। - नेदरफील्ड, श्रीमती लॉन्ग के अनुसार, उत्तरी इंग्लैंड के एक बहुत अमीर युवक द्वारा फिल्माया गया है।

और उसका नाम क्या है?

वह शादीशुदा है या अविवाहित?

अविवाहित, प्रिय, बस यही बात है, अविवाहित! चार या पाँच हज़ार की सालाना आय वाला एक युवा कुंवारा! क्या यह हमारी लड़कियों के लिए भाग्यशाली मौका नहीं है?

ऐसा कैसे? क्या इसका उनसे कोई लेना-देना है?

प्रिय श्री बेनेट, उनकी पत्नी ने उत्तर दिया, आज आप बस असहनीय हैं। बेशक, आप समझते हैं कि मेरा मतलब उनमें से एक से उसकी शादी से है।

ऑस्टेन के संवाद से चरित्र, व्यक्ति का पता चलता है जीवनानुभव, संस्कृति, प्रत्येक अभिनेता के सोचने का तरीका; यह निजी जीवन के अंतर्विरोधों और द्वंद्वात्मक प्रक्रियाओं को दर्शाता है। पात्रों को उनके मानसिक, व्यावसायिक, घरेलू हितों के विषय के बारे में बात करने के लिए मजबूर करते हुए, लेखक हमेशा सबसे अंतरंग उद्देश्यों में प्रवेश करता है, बयानों की वस्तुगत स्थिति की गहराई में दुबक जाता है। ऑस्टेन के नायकों के मनोवैज्ञानिक रूप से वातानुकूलित भाषण को हमेशा उनकी ऐतिहासिक रूप से निर्धारित चेतना की अभिव्यक्ति के रूप में पुन: प्रस्तुत किया जाता है। इस प्रकार, संपूर्ण सामाजिक पृष्ठभूमि, चित्रित सामाजिक घटनाएँ बड़ी कलात्मक शक्ति और संक्षिप्तता के साथ दिखाई देती हैं।

"क्या यह सच नहीं है, श्री डार्सी, युवा लोगों के लिए क्या अद्भुत मनोरंजन है! वाकई, क्या नाचने से ज्यादा सुखद कुछ हो सकता है? मुझे लगता है कि नृत्य सभ्य समाज की सर्वोच्च उपलब्धियों में से एक है।

बिलकुल सही, सर। और साथ ही, वे सभ्यता से अछूते समाज में बहुत आम हैं। हर जंगली नाच सकता है।" .

जेन ऑस्टेन, बहुत अधिक आधिकारिक दबाव के बिना, मुख्य रूप से भाषाई विशेषताओं के साधनों का उपयोग करते हुए, जिसमें हमेशा शब्दावली, वाक्य-रचना संरचना, शैली, स्वर-शैली शामिल होती है, प्रत्येक चरित्र के भाषण के लिए अलग-अलग, वर्णों का व्यापक प्रकटीकरण प्राप्त करता है। भाषा अनुकूलन अभिनेताओंऑस्टेन एक ही समय में अपने टाइपिंग के साधन के रूप में कार्य करता है, जिसकी मदद से वह एक निश्चित सामाजिक रूप, मानसिकता, मनोविज्ञान के लोगों को चित्रित करता है, जो सामाजिक रूप से निर्धारित मानव दोषों को उजागर करता है।

उदाहरण के लिए, मिस्टर कॉलिन्स। बेनेट परिवार के लिए सबसे कठिन अवधि में उनकी प्रकृति का आधार सार खुद को सबसे अधिक महसूस करता है: विकम के साथ लिडा की उड़ान के दौरान। कोलिन्स उन्हें एक पत्र भेजता है - "संवेदना"। इस पत्र की शाब्दिक रचना उदात्त साहित्यिक शब्दावली द्वारा प्रस्तुत की गई है: सम्मानजनक परिवार, कड़वे प्रकार का वर्तमान संकट, आशीर्वाद के रूप में मृत्यु, संवर्धित संतुष्टि, अपमान में शामिल होना, आदि और बहुत अधिक ग्लानी और आत्म-संतुष्टि ज्ञान कि, एलिजाबेथ द्वारा अस्वीकार कर दिए जाने और चार्लोट लुकास से शादी करने के बाद, अब उन्हें बेनेट परिवार के साथ शर्म साझा करने की आवश्यकता नहीं है। .

नायकों के कथन जो खुद को पढ़ने के साथ समृद्ध करने का प्रयास करते हैं और एक संतुलित चरित्र रखते हैं और तार्किक रूप से सोचने की क्षमता सद्भाव और पूर्णता से प्रतिष्ठित होती है। यह मिस्टर डार्सी, एलिजाबेथ बेनेट के भाषण की विशेषता है। असंगत चिन्तन करने वाले और ज्ञान की आवश्यकता अनुभव न करने वाले वीरों की वाणी उनके विचारों की भाँति ही उच्छृंखल और भ्रमित करने वाली होती है। श्रीमती बेनेट और लिडिया बेनेट का भाषण ऐसा है।

हास्य चरित्र - श्रीमती बेनेट - एक बहुत ही आवेगी और अधीर प्राणी है। उसके चरित्र का सार उसकी प्रत्येक टिप्पणी से पूरी तरह से धोखा दे रहा है। उनके संवाद की लेक्सिको-वाक्य रचना हमेशा सरल होती है: रोजमर्रा की जिंदगी के शब्द, झटकेदार विस्मयादिबोधक और पूछताछ के वाक्य जो नायिका के घमंड को धोखा देते हैं, उसकी अतुलनीय जिज्ञासा: “अच्छा, जेन, यह कौन है? यह किस बारे में है? उसका क्या कहना है? खैर, जेन, जल्दी करो और हमें बताओ, जल्दी करो, मेरे प्यार।

श्रीमती बेनेट के चरित्र का वर्णन करने में, जे ऑस्टिन प्रभावी ढंग से उपयोग करता है

कथा के नाटकीयकरण का उपयोग करता है, अर्थात स्वयं के लिए अवसर देता है-

चरित्र के बयान। उदाहरण के लिए, वह डार्सी को बुलाती है

अप्रिय, अर्थात्, एक अप्रिय विषय, और उसके प्रति ईमानदार रहता है

उसके लिए नापसंद: "मुझे काफी खेद है लिज़ी, कि आपको मजबूर होना चाहिए

वह अप्रिय आदमी सब अपने लिए; लेकिन मुझे आशा है कि आप बुरा नहीं मानेंगे। यह सब के लिए है

जेन खातिर"। लेकिन उसी अध्याय के अंत में, वह बाढ़ से टूट जाती है

उत्साही रोना: "... मि। डार्सी! ऐसा कौन सोच सकता था? और यह है

वाकई सच? ओह माय स्वीटेस्ट लिज़ी! आप कितने अमीर और कितने महान होंगे!

तुम्हारे पास क्या पिन-पैसे, क्या गहने, कौन-सी गाड़ियाँ होंगी! जेन कुछ भी नहीं है

उसे - बिल्कुल। मैं बहुत खुश हूँ - बहुत खुश हूँ। ये विस्मयादिबोधक नहीं हैं

हालांकि डार्सी के बारे में उसने जो पहले कहा था, उससे कम ईमानदार

मो अर्थ में विपरीत हैं। भाषण भाग में ग्रेड का यह परिवर्तन

श्रीमती बेनेट वास्तव में हास्य नायिका की एक दृश्यमान छवि बनाती हैं।

लेकिन उपन्यास में ऐसे पात्र हैं जिन्हें सॉफ्ट कॉमिक द्वारा रेखांकित नहीं किया गया है

स्ट्रोक, लेकिन वास्तव में व्यंग्यात्मक। मुख्य पात्रों के विपरीत

मन, जो खुद को और एक दूसरे को बेहतर ढंग से समझने के लिए लगातार सीख रहे हैं,

जो ईमानदारी से अपने भ्रम और कमियों का अनुभव करते हैं, हास्यपूर्ण तरीके से

स्काई और, विशेष रूप से, व्यंग्य पात्र किसी से नहीं गुजरते हैं

उनके विकास में परिवर्तन।

प्राइड एंड प्रेजुडिस में, ऐसी रचना

पात्रों की एक जटिल प्रणाली के रूप में यथार्थवादी उपन्यास के सिद्धांत,

पाठ का एक जटिल व्यक्तिपरक संगठन, जिसमें प्रमुख भूमिका अवैयक्तिक वर्णन की है, लेकिन जहां प्रत्येक चरित्र, न केवल मुख्य एक, बल्कि माध्यमिक भी, नाटकीयता के लिए धन्यवाद, अनुचित प्रत्यक्ष भाषण को शामिल करने का अवसर मिलता है स्वयं को स्वतंत्र रूप से अभिव्यक्त करता है।

अंग्रेजी साहित्य के इतिहास में पहली बार, गद्य की कृतियों को वास्तविकता को चित्रित करने के अप्रत्यक्ष साधनों की ऐसी स्पष्ट प्रबलता से चिह्नित किया गया है। अप्रत्यक्ष विश्लेषण और घटना के सामान्यीकरण के मुख्य कार्य संवाद को सौंपे गए हैं, जो इस मामले में आधार बने काव्यशास्त्र का। यह कुछ भी नहीं है कि जेन ऑस्टेन को संवाद का मास्टर कहा जाता है, क्योंकि प्रत्यक्ष भाषण के माध्यम से, भावों और वाक्यांशों की विशेषताएं, वाक्यों के शब्दार्थ, लेखक हमें उस जीवन को आकर्षित करते हैं जिससे वह खुद इतने करीब और परिचित थे।

निष्कर्ष

जेन ऑस्टेन और उनकी जीवनी के काम के बीच समानताएं खींचते हुए, हमारा अध्ययन उस प्रांत के प्रभाव को गहराई से प्रकट करता है जिसमें लेखक अपनी विश्वदृष्टि और रचनात्मकता के गठन पर बड़ा हुआ, और उनके उपन्यास प्राइड एंड प्रेजुडिस की सामग्री के बीच पत्राचार का भी खुलासा करता है। और स्वयं ऑस्टेन के जीवन में घटी घटनाएँ। इसलिए, यह स्वाभाविक है कि उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" में क्रियाएं प्रांतीय अंग्रेजी परिवारों के बीच विकसित होती हैं। उसके नायकों की छवियों में, उसके आसपास के लोगों के व्यक्तिगत चरित्र लक्षणों को देखा जा सकता है।

अध्ययन ने 18 वीं के अंत में प्रांतीय इंग्लैंड की छवि का विश्लेषण किया - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में उपन्यास प्राइड एंड प्रेजुडिस में कलात्मक स्थान के प्रमुख तत्व के रूप में। लेखिका ने उस कलात्मक स्थान को चुना जिसमें वह स्वयं रहती थी। इस प्रकार, उपन्यास एक छोटे से प्रांतीय समाज के रीति-रिवाजों, जीवन के तरीके और जीवन की वास्तविक छवि को प्राप्त करता है। सामान्य, रोज़मर्रा की ज़िंदगी पर ध्यान केंद्रित करते हुए, ऑस्टेन हमें अपनी पीढ़ी के जीवन के बारे में पूरी निश्चितता के साथ बताती है। इस प्रकार, संपूर्ण सामाजिक पृष्ठभूमि, चित्रित सामाजिक घटनाएँ बड़ी कलात्मक शक्ति और संक्षिप्तता के साथ दिखाई देती हैं। उपन्यास में प्रांत की छवि को अंग्रेजी प्रांतीय रईसों के जीवन और नैतिकता के तरीके की एक महत्वपूर्ण विशेषता माना जाता है। पूर्वगामी के आधार पर, यह निम्नानुसार है कि उपन्यास ऐतिहासिक मूल्य का है, क्योंकि यह 18 वीं शताब्दी के अंत में इंग्लैंड के प्रांतीय जीवन का एक प्रकार का विश्वकोश है - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में।

कार्य में प्रांतीय अंग्रेजी परिवेश की मानसिक प्राथमिकताओं और रूढ़ियों पर विचार करने के बाद, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि 18 वीं शताब्दी के अंत में - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में इंग्लैंड में प्रांतीय रईसों के वर्ग में सामाजिक और संपत्ति के अंतर थे। इस तथ्य के कारण कि उपन्यास के पात्रों को संपत्ति के हितों के कोण से माना जाता है, कोई भी प्रांतीय नायकों की ऐसी विशिष्ट विशेषताओं को सीमित रुचियों, पोम्पोसिटी, बेईमानी, दासता, स्वार्थ, स्वार्थ, अनैतिकता के रूप में प्रतिष्ठित कर सकता है। उपन्यास स्पष्ट रूप से उन समस्याओं की सीमा को रेखांकित करता है जिनके साथ अंग्रेजी प्रांतीय समाज रहता है, उनकी कमियों को स्पष्ट रूप से नोट करता है, जिनमें से दंभ सबसे स्पष्ट रूप से सामने आता है।

उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" के नायकों की छवियां उन नैतिकताओं और उस नैतिकता के प्रभाव का पता लगाती हैं जो तत्कालीन इंग्लैंड के प्रांतीय वर्गों में प्रमुख थीं। इस प्रकार, हम उपन्यास प्राइड एंड प्रेजुडिस में पात्रों के चरित्र पर सामाजिक परिवेश के प्रभाव के बारे में बात कर सकते हैं।

शैलीगत उपकरणों के कामकाज के तंत्र के विश्लेषण से पता चला है कि उनकी मदद से जेन ऑस्टेन उपन्यास प्राइड एंड प्रेजुडिस के नायकों के जीवित, पूर्ण-रक्त वाले पात्रों को बनाने में सक्षम थे। उदाहरण के लिए, जे ऑस्टिन की नवीन तकनीकों में से एक अनुचित प्रत्यक्ष भाषण का उपयोग था। अंग्रेजी साहित्य में पहली बार काव्यशास्त्र का आधार, लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करने का साधन, ऑस्टेन द्वारा विकसित संवाद है, जो पात्रों के व्यवहार, उनके मनोविज्ञान और नैतिक चरित्र को प्रकट करता है।

जेन ऑस्टेन के उपन्यास "प्राइड एंड प्रिज्युडिस" में प्रांत की छवि का विश्लेषण एक विशाल और सार्थक, रचनात्मक और तार्किक रूप से सुसंगत शोध दार्शनिक कार्य है, जिसके परिणाम बाद में एक थीसिस लिखने के लिए उपयोग किए जा सकते हैं।

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ग्रीबेनिकोवा अलीना ओलेगोवना

जेन ऑस्टेन की शैली संयमित है। वह रंगीन वर्णनात्मक साधनों के प्रयोग से बचती है; परिदृश्य या उपस्थिति का व्यावहारिक रूप से कोई वर्णन नहीं है। हम मुख्य रूप से संवादों से पात्रों के चरित्रों के बारे में सीखते हैं। काम लेखक के कई जीवनी संबंधी क्षणों को दर्शाता है। उपन्यास के दो अनुवाद काफी अलग हैं। जेन ऑस्टेन ने पर्याप्त संख्या में ऐसे भाषा उपकरणों का उपयोग किया जिनका रूसी में सटीक अनुवाद नहीं है। यही कारण है कि अनुवादकों ने, अपने-अपने तरीके से, लेखक की शैली और कार्य के अर्थ को प्रतिबिंबित किया।

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पूर्व दर्शन:

परिचय ……………………………………………………………………………………………… ........................ 3-4

1. सैद्धांतिक भाग:

1.1 उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" में जे ऑस्टेन के जीवनी संबंधी क्षणों का प्रतिबिंब ............................................................................ 5-6

1.2 18वीं सदी के अंत - 19वीं शुरुआत के साहित्य में जेन ऑस्टेन के काम का स्थान

सदी ………………………………………………………………… 7-8

2. व्यावहारिक भाग:

2.1 उपन्यास की भाषा विशेषताएं ………………………………………… 9

2.2 भाषाई माध्यमों के चश्मे से नायकों के चरित्र ……………………………10-12

उपन्यास …………………………………………………………………… 13-15

निष्कर्ष …………………………………………...………………………। 16

सन्दर्भ …………………………………………………… 17

परिचय

जेन ऑस्टेन 18वीं सदी के एक महान अंग्रेजी लेखक हैं, जो रोज़मर्रा के यथार्थवाद के संस्थापकों में से एक हैं। उनके उपन्यास जैसे "सेंस एंड सेंसिबिलिटी", "नॉर्थेंजर एबे", "रीज़न" और निश्चित रूप से, "प्राइड एंड प्रेजुडिस" अभी भी पाठकों के दिलों को छूते हैं। इन कार्यों का न केवल साहित्यिक बल्कि ऐतिहासिक मूल्य भी है, क्योंकि जेन ऑस्टेन ने अपने उपन्यासों में 18 वीं शताब्दी में लोगों के जीवन और रीति-रिवाजों को बहुत स्पष्ट रूप से और साथ ही सच्चाई से दिखाया था। उसने सूक्ष्म पर ध्यान केंद्रित किया, लेकिन निस्संदेह महत्वपूर्ण: एक व्यक्ति के चरित्र पर, और इसे प्राप्त करने के लिए विभिन्न शैलीगत साधनों का इस्तेमाल किया।

प्रासंगिकता: परियोजना एक साथ दो पहलुओं का विश्लेषण करती है: मूल पाठ और अनुवाद जो 19वीं सदी के अंत और 20वीं-21वीं सदी के भाषा के मानदंडों के अनुरूप हैं, क्योंकि रूसी अनुवादों में अभी तक एक पूर्ण मूल्यांकन परिलक्षित नहीं हुआ है।

संकट: क्या शोध हमें 18वीं शताब्दी के एक व्यक्ति के विश्वदृष्टि को समझने में मदद कर सकता है?

अध्ययन का उद्देश्य:जेन ऑस्टेन का उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस"; इस उपन्यास का रूसी में अनुवाद आई.एस. मार्शाक ("प्राइड एंड प्रेजुडिस") और आई.जी. गुरोवा ("गौरव और गौरव")

अध्ययन का विषय:शैलीगत साधन और रूसी में उनके अनुवाद

लक्ष्य इस परियोजना का उद्देश्य जेन ऑस्टेन के काम "प्राइड एंड प्रेजुडिस" और रूसी में उनके अनुवाद के उदाहरण पर अंग्रेजी भाषा के मुख्य शैलीगत अभिव्यंजक साधनों का उपयोग करके पात्रों के पात्रों की निर्भरता का विश्लेषण और वर्णन करना है।

कार्य:

1. जे. ओस्टेन के उपन्यास में अंग्रेजी भाषा के शैलीगत साधनों का विश्लेषण करना

" प्राइड एंड प्रीजूडिस "

2. पात्रों के चरित्र की उनके भाषण पर निर्भरता स्थापित करें

3. विभिन्न कारकों से पात्रों के भाषण में इस उपन्यास के शैलीगत साधनों की विशेषताओं को स्थापित करना

4. इस उपन्यास की शैलीगत विशेषताओं के दो अनुवादों का विश्लेषण और तुलना करें

परिकल्पना: अगर मैं प्राइड एंड प्रेजुडिस की भाषाई विशेषताओं का अध्ययन करूं, तो मैं जेन ऑस्टेन के लेखन की शैली की सराहना कर सकता हूं।

नवीनता उपन्यास के दो अनुवादों की भाषाओं और शैलीगत साधनों की तुलना करने की परियोजना, जिनके लेखकों के पास अलग-अलग विश्वदृष्टि और साहित्यिक शैली हैं।

तरीके:

1. सैद्धांतिक अनुसंधान के तरीके: विश्लेषण, संश्लेषण, सूचना प्रसंस्करण के लिए उपयोग की जाने वाली तुलना

2. अनुभवजन्य अनुसंधान के तरीके: काम का अध्ययन "प्राइड एंड प्रेजुडिस"

व्यवहारिक महत्व:

अध्ययन के परिणामों का उपयोग अंग्रेजी साहित्य और विदेशी उपन्यासों के इतिहास के पाठों के साथ-साथ 19वीं शताब्दी के समर्पित अंग्रेजी लेखकों के पाठों में भी किया जा सकता है।

बचाव पर "प्राइड एंड प्रेजुडिस" के दो अनुवादों का तुलनात्मक वर्णन किया गया है: एस. वाई. मार्शाक और आई. जी. गुरोवा और परियोजना का उत्पाद - तालिका

1. सैद्धांतिक भाग

1.1 उपन्यास "गौरव और पूर्वाग्रह" में जे। ओस्टेन के जीवनी संबंधी क्षणों का प्रतिबिंब

जेन ऑस्टेन एक अंग्रेजी उपन्यासकार हैं, जो प्रांतीय समाज के अपने मजाकिया और व्यावहारिक चित्रण के लिए प्रसिद्ध हैं, अंग्रेजी और विश्व साहित्य के एक क्लासिक, पारिवारिक उपन्यास के संस्थापक हैं।

जेन का जन्म 16 दिसंबर, 1775 को स्टीवनटन (हैम्पशायर, इंग्लैंड) में हुआ था, जो एक देशी पादरी के बेटे थे। परिवार में उनके अलावा छह भाई और एक बहन थी। धन की कमी के कारण जेन को एक व्यवस्थित शिक्षा नहीं मिल सकी, लेकिन, एक उल्लेखनीय प्रतिभा और दृढ़ इच्छाशक्ति, एक खुले और हंसमुख चरित्र के साथ, उसने बहुत सारी आत्म-शिक्षा की, पढ़ी और अपने भाइयों और बहन के साथ मिलकर विश्लेषण किया कि क्या वह पढ़ती है, एक नोटबुक में सब कुछ लिखती है। गाँव के पुजारी के परिवार में, उन्होंने न केवल बाइबिल और आध्यात्मिक पुस्तकें पढ़ीं, बल्कि प्रदर्शन भी किए - सारथी, चुटकुले और रेखाचित्र, उपन्यास पढ़े और जो उन्होंने पढ़ा था, उसके बारे में तर्क दिया, जेन की राय को उत्साहपूर्वक और ध्यान से सुनते हुए, जो पढ़ी गई किताब के सार को दो या तीन शब्दों में कैद कर सकते हैं और उनके चेहरे पर एक अवर्णनीय हास्य की भावना के साथ, उपन्यास के कई दृश्यों को स्मृति से फिर से याद करते हैं। चौदह वर्ष की उम्र में, जेन ऑस्टेन ने लव एंड फ्रेंडशिप लिखी, जो 18वीं शताब्दी के उपन्यासों को उबाऊ और अत्यधिक भावुक पात्रों के साथ संपादित करने की उनकी पहली पैरोडी थी।

उनके छह उपन्यासों को सबसे प्रसिद्ध माना जाता है: सेंस एंड सेंसिबिलिटी (1812), प्राइड एंड प्रेजुडिस (1813), मैन्सफील्ड पार्क (1814), एम्मा (1816), नॉर्थेंजर एबे (1818), कारण के तर्क "(1818)। लेकिन कई पाठकों द्वारा सबसे प्रिय प्राइड एंड प्रेजुडिस है।

प्राइड एंड प्रेजुडिस सबसे प्रसिद्ध अंग्रेजी उपन्यासों में से एक है। यह जेन ऑस्टेन की निर्विवाद कृति है। यहाँ वह पहली बार है

पूरी तरह से उनके व्यसनों और क्षमताओं को नियंत्रित करता है; moralizing

विचार पात्रों के विश्लेषण और लक्षण वर्णन में हस्तक्षेप नहीं करते हैं; कथानक हास्य और लेखक की सहानुभूति की उसकी भावना को गुंजाइश देता है। प्राइड एंड प्रेजुडिस दूल्हे के शिकार के बारे में एक रोमांस है, और यह विषय लेखक द्वारा सभी पक्षों से कवर किया गया है और सभी परिणामों में खोजा गया है - हास्य, सांसारिक, भावनात्मक, व्यावहारिक, अप्रभावी, रोमांटिक, समझदार और यहां तक ​​​​कि (श्री बेनेट के मामले में) ) दुखद।

इस उपन्यास में जेन ऑस्टेन के जीवन की बड़ी संख्या में जीवनी संबंधी क्षण परिलक्षित होते हैं। जेन का काफी बड़ा और मिलनसार परिवार था। बेनेट परिवार इस क्षेत्र के सबसे बड़े परिवारों में से एक है; माता-पिता और बच्चे एक-दूसरे से प्यार करते हैं, हालाँकि वे हमेशा एक-दूसरे से सहमत नहीं होते हैं। जेन मजाकिया और मजाकिया था। ये चरित्र लक्षण हैं मुख्य चरित्रएलिजाबेथ। जेन की बड़ी बहन, कैसेंड्रा ऑस्टेन,

एक दयालु, सुखद व्यक्ति थे; बहनें घनिष्ठ मित्र थीं। एलिजाबेथ की बड़ी बहन, जेन बेनेट, ईमानदार, उज्ज्वल थीं, और वे सबसे अच्छे दोस्त भी थे। इस उपन्यास के अधिकांश पात्रों के प्रोटोटाइप थे वास्तविक जीवनओस्टेन: यह उसका परिवार, दोस्त, परिचित और पड़ोसी थे।

लेखक की मृत्यु 18 जुलाई, 1817 को विनचेस्टर में हुई, जहाँ वह एडिसन की बीमारी के इलाज के लिए गई थी। विनचेस्टर कैथेड्रल में दफनाया गया।

1.2 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के साहित्य में जे। ओस्टेन के काम का स्थान - 1 9वीं शताब्दी की शुरुआत में

उनकी प्रतिभा के शुरुआती और सबसे समर्पित प्रशंसकों में से एक वाल्टर स्कॉट थे। उनकी मृत्यु के कुछ समय बाद, उन्होंने अपनी डायरी (14 मार्च, 1826) में लिखा: "फिर से, कम से कम तीसरी बार, मैंने मिस ऑस्टेन की उत्कृष्ट लिखित प्राइड एंड प्रेजुडिस को फिर से पढ़ा। इस युवा महिला में रोजमर्रा की जिंदगी की घटनाओं, भावनाओं और चरित्रों को पुन: पेश करने की प्रतिभा है, यह सबसे उल्लेखनीय प्रतिभा है जिससे मैं कभी मिला हूं। गम्भीर और ऊँचे विषयों पर मैं उतनी ही सहजता से लिखता हूँ जितना कि हमारे समय में कोई और; लेकिन मुझे वह आश्चर्यजनक उपहार नहीं दिया गया है, जो भावना और वर्णन की निष्ठा के आधार पर, सबसे सामान्य और सामान्य घटनाओं और पात्रों को भी आकर्षक बना देता है। क्या अफ़सोस है कि इतने प्रतिभाशाली व्यक्ति की इतनी जल्दी मृत्यु हो गई!

ऑस्टेन ने कार्यों की प्रशंसा की प्रसिद्ध दार्शनिकजे जी लुईस। वह लिखता है कि वह "वाल्टर स्कॉट के किसी भी उपन्यास की तुलना में प्राइड एंड प्रेजुडिस का लेखक बनना अधिक पसंद करेगा।" वह T.B के दृष्टिकोण को साझा करता है। मैकाले और ए टेनीसन कि जेन ऑस्टेन शेक्सपियर गद्य लिख रहे हैं।

आर. साउथी ने लिखा है कि जेन ऑस्टेन के उपन्यासों में "प्रकृति के प्रति अधिक निष्ठा है, और, यह मुझे लगता है, उनकी सदी के किसी भी अन्य कार्य की तुलना में एक सूक्ष्म भावना है।"

जेन ऑस्टेन के विरोधी भी थे। उनमें से सबसे प्रसिद्ध डब्ल्यू वर्ड्सवर्थ, टी। कार्लाइल और चार्लोट ब्रोंटे हैं।

वर्ड्सवर्थ ने लिखा है कि जेन ऑस्टेन के उपन्यास में "जीवन का सत्य है, कल्पना के सर्वव्यापी प्रकाश से प्रकाशित नहीं।" टी। कार्लाइल ने उपन्यास को "वॉशिंग" ("डिश-वॉशिंग") कहा। शार्लेट ब्रोंटे ने ऑस्टेन पर वास्तविक भावनाओं के न होने का आरोप लगाया। ब्रोंटे, जो अपने शिक्षक जे जी लुईस की सलाह पर प्राइड एंड प्रेजुडिस पढ़ती है, उसकी खुशी को समझ नहीं पाती है। "और मुझे वहां क्या मिला? वह लिखती हैं, “सटीक… छवि

एक साधारण चेहरा, एक सावधानी से घिरा हुआ, अच्छी तरह से रखा हुआ बगीचा जिसकी सीमाएँ और नाजुक फूल हैं; कोई उज्ज्वल, सांस लेने वाली शारीरिक पहचान नहीं, कोई खुली जगह नहीं, कोई नीला पहाड़ नहीं, कोई चांदी की धारा नहीं।

जेन ऑस्टेन के काम के प्रति दृष्टिकोण हमेशा अस्पष्ट रहा है। यही कारण है कि उनकी रचनाएँ आज भी लोकप्रिय हैं।

2. व्यावहारिक भाग

2.1 जेन ऑस्टेन के उपन्यास की भाषाई विशेषताएं

उपन्यास की संरचना सटीक और सामंजस्यपूर्ण है। ऑस्टेन की शैली संयमित और संक्षिप्त है। वह अनावश्यक विवरणों और दृश्यों, अनावश्यक विवरणों और पात्रों से बचती है, कथा के सभी तत्वों को उसके मुख्य विकास के अधीन करती है। यह तुरंत पाठक को सही क्रिया में लाता है।

जेन ऑस्टेन सचित्र विशेषणों, रूपकों, तुलनाओं और अन्य वर्णनात्मक साधनों के उपयोग से बचते हैं। यदि वह उनका उपयोग करती है, तो वे अत्यंत सरल हैं: "सुंदर", "सुंदर", "ठीक"। जेन ऑस्टेन का ध्यान आंतरिक, छिपे हुए, परिभाषित चरित्र पर केंद्रित है, न कि चित्र के बाहरी विवरण पर।

पात्रों को चित्रित करने के लिए जेन संवाद का उपयोग करता है। जेन ऑस्टेन के उपन्यासों के लिए इस तरह के अप्रत्यक्ष चरित्र चित्रण का स्वागत सर्वोपरि है। संवाद भाषण में, उनकी प्रकृति के कुछ गुण प्रकट होते हैं; इसके माध्यम से हम पात्रों और किसी चीज के प्रति उनके दृष्टिकोण को समझते हैं।

यदि ऑस्टेन चरित्र का विस्तार से वर्णन करता है, तो वह इसे हास्य प्रयोजनों के लिए करता है। लेडी डी बोअर और मिस्टर कॉलिन्स का वर्णन ऐसा है।

जेन ऑस्टेन के सभी कार्य सबसे सूक्ष्म और सर्वव्यापी विडंबना से चिह्नित हैं। यह सभी घटनाओं, सभी विशेषताओं, सभी प्रतिबिंबों को बहुत ही विशेष स्वरों में चित्रित करता है।

कई लेखकों और आलोचकों ने इस लेखिका और उनकी विशेष शैली की प्रशंसा की। जेन ऑस्टेन को समर्पित एक लेख में, डब्ल्यू। स्कॉट ने उनकी "कथन की शक्ति, असाधारण सटीकता और स्पष्टता, सरल और एक ही समय में हास्यपूर्ण संवाद की प्रशंसा की, जिसमें वार्ताकार अपने पात्रों को एक वास्तविक नाटक के रूप में प्रकट करते हैं।" टीबी मैकाले ने जेन ऑस्टेन की शैली की तुलना शेक्सपियर से की: "पात्रों के निर्माण और एनीमेशन के बल पर, शेक्सपियर ने वास्तव में जेन ऑस्टेन को एक छोटी बहन के रूप में पाया।"

2.2 भाषाई माध्यमों के चश्मे से नायकों के चरित्र

"जेन ऑस्टेन, एक उत्कृष्ट मनोवैज्ञानिक और रोजमर्रा की जिंदगी के लेखक, एक गहरे शांत और यथार्थवादी कलाकार हैं। उसका विचार कार्यों के छिपे हुए कारणों में प्रवेश करता है, जिसे वह दूर-दराज के गोल चक्करों के बिना इंगित करता है, ”एन। डेमुरोवा ने जेन ऑस्टेन के बारे में अपने लेख में लिखा है। और वह बिलकुल सही है। जेन ऑस्टेन यथार्थवादी पात्रों का निर्माण शुरू करने वालों में से एक थे और उन्होंने इसे पूरी तरह से किया।

इस उपन्यास के सभी पात्रों को दो समूहों में विभाजित किया जा सकता है। पहले एलिजाबेथ और मिस्टर डार्सी हैं। वे खुद पर काबू पाने और एक दूसरे के प्रति अपना दृष्टिकोण बदलने में सक्षम थे। दूसरा समूह अन्य सभी वर्ण हैं। उनकी हरकतें पूरी किताब में सामान्य हैं। इनमें से अधिकांश पात्र विडंबनापूर्ण, हास्यपूर्ण हैं।

दूसरे समूह के पात्रों का वर्णन करने के लिए, जेन ऑस्टेन प्रमुख विशेषता को उजागर करने की विधि का उपयोग करता है। उदाहरण के लिए, मिस्टर बेनेट विडंबना, मिसेज बेनेट - तुच्छता, लिडा - कोक्वेट्री, मिस्टर कॉलिन्स - दासता, लेडी डे बोअर - अहंकार का परिचय देते हैं।

मिस्टर बेनेट को अपनी पत्नी और उसके चरित्र पर हँसना अच्छा लगता था। यह उनकी बातचीत से समझा जा सकता है: “तुम्हें मुझे चिढ़ाने में आनंद आता है। आपको मेरी बेचारी नसों पर कोई दया नहीं है। “तुम मुझसे गलती करते हो, मेरे प्रिय। आपकी नसों के लिए मेरे मन में बहुत सम्मान है। वे मेरे पुराने मित्र हैं। मैंने सुना है कि आप कम से कम इन बीस वर्षों में उनका उल्लेख करते हैं। जैसा कि ऑस्टेन खुद लिखते हैं, “मि। बेनेट त्वरित भागों, व्यंग्यात्मक हास्य, आरक्षित और मौज-मस्ती का मिश्रण इतना अजीब था, कि उसकी पत्नी को उसके चरित्र को समझने के लिए तीन-बीस साल का अनुभव अपर्याप्त था। ”और विडंबना, अलगाव और सनकीपन के लिए एक आकर्षण, जो तेईस में

वर्षों साथ रहने के बाद, पत्नी अभी भी उसके अनुकूल नहीं हो पाई।

श्रीमती बेनेट 18वीं शताब्दी की एक विशिष्ट प्रांतीय महिला हैं। वह एक संकीर्ण सोच वाली, तुनकमिजाज महिला थी जो हमेशा अपने भाग्य के बारे में शिकायत करती थी: “वह मतलबी समझ, कम जानकारी और अनिश्चित स्वभाव की महिला थी। जब उसे छूट दी गई, तो उसने खुद को नर्वस महसूस किया। उसके जीवन का व्यवसाय अपनी बेटियों की शादी करना था; इसकी सांत्वना यात्रा और समाचार थी।" दौरे और समाचार थे)।

मिस्टर कोलिन्स एक बातूनी, गुस्सैल युवक है। हम इसे पहले से ही बेनेट परिवार के साथ उनके पहले परिचित में समझते हैं: "... मि। कोलिन्स लग रहा था … खुद चुप रहने के लिए इच्छुक नहीं। उनकी हवा गम्भीर और आलीशान थी, और उनके शिष्टाचार बहुत औपचारिक थे। ("... श्री कोलिन्स ... अपनी शांति के लिए नहीं जाने जाते थे। वह ... एक महत्वपूर्ण उपस्थिति और सम्मानजनक शिष्टाचार के साथ एक युवा व्यक्ति निकला")। वह काफी व्यावहारिक भी था और उसने तुरंत अपने रिश्तेदारों के साथ संबंध स्थापित करने का फैसला किया, जिसकी संपत्ति उसे हस्तांतरित हो सकती थी: "श्रीमती की तारीफ करने से पहले वह लंबे समय तक नहीं बैठा था। बेटी का इतना अच्छा परिवार होने पर बेनेट।” ("परिचित होने के कुछ मिनटों से भी कम समय में, उन्होंने श्रीमती बेनेट को उनकी बेटियों की असाधारण सुंदरता के लिए पहले ही बधाई दे दी थी।") घर की जांच की गई और उसकी प्रशंसा की गई: "हॉल, भोजन कक्ष और उसके सभी फर्नीचर की जांच की गई और उसकी प्रशंसा की गई।" ("लिविंग रूम, डाइनिंग रूम, साज-सज्जा, हर चीज की छानबीन की गई और उसकी बहुत सराहना की गई")। उन्होंने अपने से ऊपर के लोगों को ईमानदारी से रैंक में सम्मानित किया। उदाहरण के लिए, उन्होंने अपनी संरक्षिका लेडी डी बोअर की अत्यधिक प्रशंसा की: "इस विषय ने उन्हें सामान्य तरीके से अधिक ऊंचा कर दिया, और सबसे महत्वपूर्ण पहलू के साथ उन्होंने विरोध किया कि उन्होंने अपने जीवन में कभी भी किसी उच्च पद के व्यक्ति में ऐसा व्यवहार नहीं देखा - इस तरह की मिलनसारिता और कृपालुता, जैसे

उन्होंने खुद लेडी कैथरीन से अनुभव किया था। (विषय [लेडी डी बोअर] ने अपनी शैली को असामान्य रूप से अपने लिए भी, यहां तक ​​​​कि खुद के लिए भी बना दिया। पूरे विश्वास के साथ, उन्होंने घोषणा की कि अपने पूरे जीवन में उन्होंने उच्च श्रेणी के व्यक्तियों का ऐसा व्यवहार नहीं देखा है - ऐसी कृपालुता और एहसान जिसके साथ लेडी कैथरीन उसका इलाज किया")।

लेडी डे बोअर बिल्कुल वैसी नहीं थी जैसा मिस्टर कोलिन्स ने बताया था। बेनेट परिवार का दौरा करते समय उसने अपने चरित्र को स्पष्ट रूप से दिखाया, जब उसने माना कि मिस्टर डार्सी एलिजाबेथ से शादी कर सकते हैं। कैथरीन डी बोअर एक घमंडी, घमंडी व्यक्ति निकला, जो खुद को हर चीज से बेहतर मानता है: "उसने कमरे में प्रवेश किया, जो आमतौर पर अभद्रता से अधिक होता है, उसने एलिजाबेथ के अभिवादन का कोई जवाब नहीं दिया, सिर के एक मामूली झुकाव के अलावा, और बैठ गया एक शब्द कहे बिना ” (“सामान्य से अधिक घुड़सवार हवा के साथ कमरे में प्रवेश करते हुए, लेडी कैथरीन ने एलिजाबेथ के अभिवादन के जवाब में एक मामूली सिर हिलाया और एक शब्द के बिना, एक कुर्सी पर बैठ गई”)। वह इसे बर्दाश्त नहीं कर सकती थी जब चीजें उस तरह से नहीं होती थीं जैसा वह चाहती थी। जब उसे मिस्टर डार्सी की एलिजाबेथ से सगाई के बारे में पता चला, तो उसने अपने भतीजे के साथ संवाद करना बंद कर दिया।

पहले समूह के नायकों के पात्र अधिक जटिल हैं। पुस्तक की सतह पर, ऐसा लग सकता है कि एलिजाबेथ पूर्वाग्रह का प्रतीक है और मिस्टर डार्सी गर्व का प्रतीक है। कुछ हद तक यह सच है, लेकिन इन वीरों की आंतरिक दुनिया गहरी है। और यह साबित करता है कि सच्चे प्यार की खातिर वे बदलने में सक्षम थे।

इन दोनों किरदारों में कई समानताएं हैं। वे स्मार्ट हैं, पढ़े-लिखे हैं, उनमें हास्य की सूक्ष्म भावना है; दोनों को काफी अच्छी परवरिश मिली। वे जानते हैं कि कैसे ईमानदारी से महसूस करना है: प्यार करना और दोस्त बनना। बहुत महत्वपूर्ण अंतर भी नहीं हैं। डार्सी अधिक आरक्षित और आरक्षित है, जबकि एलिजाबेथ थोड़ी अधिक जिद्दी है। लेकिन वे दोनों एक दूसरे को स्वीकार करने में सक्षम थे कि वे वास्तव में कौन हैं, और अंत में, वे एक महान परिवार बन गए।

2.3 दो अनुवादों में शैलीगत साधनों का तुलनात्मक विश्लेषण

उपन्यास

“अनुवाद ने कई राष्ट्रीय भाषाओं और साहित्यों के निर्माण और विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है। अक्सर, अनुवादित कार्य मूल लोगों की उपस्थिति से पहले, विकसित नई भाषाई और साहित्यिक रूप, परवरिश व्यापक घेरेपाठक। पश्चिमी यूरोपीय देशों की भाषाएँ और साहित्य शास्त्रीय भाषाओं से अनुवाद के लिए बहुत अधिक हैं। कई प्रमुख रूसी लेखकों और सार्वजनिक हस्तियों ने भी अनुवाद पर बहुत ध्यान दिया। अनुवाद गतिविधि के सामाजिक महत्व पर ए.एस. पुश्किन, जिन्होंने अनुवादकों को "ज्ञानोदय के बाद के घोड़े" कहा, वी। एन। कोमिसारोव ने लिखा।

प्रत्येक अनुवादक को एक कठिन कार्य का सामना करना पड़ता है, क्योंकि न केवल पाठ का अनुवाद करना आवश्यक है, बल्कि लेखक की शैली को संरक्षित करना भी आवश्यक है।

आईएस मार्शाक और आईजी गुरोवा के अनुवादों में अंतर पहले वाक्य से शुरू होता है:

इस वाक्य में जेन ऑस्टेन ने सामान्य अभिव्यक्ति के व्युत्क्रम का प्रयोग किया "एक सार्वभौमिक रूप से स्वीकृत सत्य” आकस्मिक नहीं है। इसके साथ, उसने इस प्रस्ताव पर ध्यान आकर्षित किया।

यह वाक्यांश मिस्टर बेनेट ने अपनी पत्नी से कहा था। वह अपनी किसी भी बेटी को नाराज नहीं करना चाहता था, और इसलिए उसने इतनी सावधानी से बात की। शाब्दिक रूप से, इस वाक्यांश का अनुवाद "लिजी के पास थोड़ी अधिक बुद्धि थी," लेकिन ऑस्टेन की विशेष शैली को बनाए रखने के लिए, अनुवादकों को अर्थ को थोड़ा बदलना पड़ा और वाक्यांश को और अधिक सुंदर और परिष्कृत बनाना पड़ा।

इन वाक्यांशों का रूसी में सटीक अनुवाद नहीं है। दोनों अनुवादकों ने ऐसी अभिव्यक्तियाँ प्रस्तुत की हैं जो अर्थ में समान हैं।

एलिजाबेथ ने ये शब्द अपनी बहन जेन से कहे।

इस वाक्यांश का शाब्दिक अनुवाद "लेकिन आश्वस्त नहीं था" के रूप में किया गया है। रूसी बोलने वाले पाठक, अंग्रेजी बोलने वालों के विपरीत, यह नहीं समझ पाएंगे कि दांव पर क्या है। अनुवादकों को अधिक समझने योग्य वाक्यांशों में बदलना पड़ा जो अभी भी ऑस्टेन की शैली को बनाए रखते हैं।

इन कुछ उदाहरणों पर हम देख सकते हैं कि आई.एस. मार्शाक और आई.जी. गुरोवा के अनुवाद कितने अलग हैं। मार्शाक पाठक के लिए अधिक सरलता से लिखता है, जबकि गुरोवा ऑस्टेन की विशेष विडंबनापूर्ण शैली को पूरी तरह से बरकरार रखता है। इसे इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि मार्शक ने एक दार्शनिक शिक्षा प्राप्त नहीं की (वे पेशे से भौतिक विज्ञानी थे) और उनके पिता एस.वाई.मार्शक ने उन्हें अनुवाद का ज्ञान दिया। इरीना गुरोवा ने मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के दर्शनशास्त्र संकाय से स्नातक किया और अपना पूरा जीवन अंग्रेजी भाषा के लिए समर्पित कर दिया; शास्त्रीय साहित्य के अनेक अनुवाद उनके नाम हैं। लेकिन, निस्संदेह, दोनों अनुवादों को कई पाठक पसंद करते हैं।

निष्कर्ष

जेन ऑस्टेन इंग्लैंड के सबसे प्रसिद्ध लेखकों में से एक हैं।उसके कई अनुयायी और कई विरोधी हैं और वह थी और अब है। उन्होंने कई लेखकों के काम को प्रभावित किया, क्योंकि वह पहली महिला यथार्थवादी लेखिकाओं में से एक हैं। साथ ही, उसे तथाकथित "महिलाओं के उपन्यास" का पूर्वज कहा जाता है।

शोध करने के बाद, हमने सुनिश्चित किया कि ऑस्टेन के नायकों के लिए उनका भाषण महत्वपूर्ण है। सोच, पालन-पोषण, शिक्षा के आधार पर प्रत्येक के पास भाषण का अपना विशेष तरीका है। संवादों के माध्यम से पात्रों का पता चलता है।लेखक ने व्यावहारिक रूप से परिदृश्य के विवरण या पात्रों की उपस्थिति का उपयोग नहीं किया। पूरे काम में, सबसे महत्वपूर्ण चरित्र निर्माण और किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया की प्रक्रिया है, न कि उसके बाहरी गुण।

ऑस्टेन शैली की विशेषताएं हैंसंयम और विडंबना. जेन रंगीन विशेषणों, रूपकों का उपयोग नहीं करते हैं, लेकिन इससे काम खराब नहीं होता है।

ऑस्टेन लोगों के दैनिक जीवन को दर्शाता है। जैसा कि ई. जिनीवा ने नोट किया है: "जेन ऑस्टेन के उपन्यासों की दुनिया सामान्य पुरुषों और सामान्य महिलाओं की दुनिया है: युवा "काउंटी" लड़कियां जो शादी का सपना देखती हैं, एक विरासत का पीछा करती हैं, सम्मानजनक मैट्रन जो किसी भी तरह से बुद्धि, स्वार्थी और स्वार्थी नहीं हैं। सुंदरियां जो सोचती हैं कि उन्हें दूसरे लोगों के भाग्य का फैसला करने की अनुमति है। काम के अधिकांश एपिसोड पर आधारित हैं निजी अनुभवलेखकों के।

जेन ऑस्टेन की रचनाएँ दुनिया भर के स्कूलों और विश्वविद्यालयों में आवश्यक अध्ययन कार्यक्रम में शामिल हैं। वह थोड़े से फंड के साथ काम करती थी कलात्मक अभिव्यक्ति, पाठकों के दिलों तक पहुंचे।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

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3. जेन ऑस्टेन "प्राइड एंड प्राइड" // आईजी गुरोवा द्वारा अनुवाद // कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा। - 2007।

4. जेन ऑस्टेन "प्राइड एंड प्रेजुडिस" // आई.एस. मार्शाक // मार्टिन द्वारा अनुवादित। - 2009।

5. डेमुरोवा एन। "जेन ऑस्टेन और उनका उपन्यास प्राइड एंड प्रेजुडिस"

यूआरएल: http://www.apropospage.ru/osten/ost3.html (2004)

6. जेन ऑस्टेन का जीवन // टोमालिन के। // हमिंगबर्ड। - 2013।

7. अनुवाद की भाषाविज्ञान // वी। एन। कोमिसारोव // एलकेआई। - 2007।

8. जेन ऑस्टेन परिवार URL: http://www.people.su/83581

9. साहित्यिक पाठ का शैलीगत विश्लेषण // Plevina N.F. // प्रबोधन। - 1980।

10. गौरव और पूर्वाग्रह // जेन ऑस्टेन // पेंगुइन क्लासिक्स। - 2009

मैंने अपनी दो यात्राओं में प्राइड एंड प्रिज्युडिस पढ़ी। ऐसा ही होता है कि कवर से कवर तक सबसे महत्वपूर्ण जेन ऑस्टेन पहियों पर पढ़ा गया था। मैं जेन ऑस्टेन को लेकर दुविधा में हूँ! एक ओर, मैं यह नहीं समझ सकता कि मैं उन्हें महान उपन्यासकार समरसेट मौघम (जो वास्तव में वास्तव में सुंदर है) के साथ-साथ सभी प्रकार के साहित्यिक शीर्षों के आधुनिक संकलनकर्ता क्यों मानता हूं। दूसरी ओर, यह उसकी चिकनी, तरल कथा है जो वास्तव में मनोरम है। कोई पैमाना नहीं, बस एक इत्मीनान से जीवन और सामान्य तौर पर, महत्वहीन नायक।

उपन्यास का कथानक केवल आलसी के लिए अज्ञात है: यदि किसी ने स्वयं पुस्तक नहीं पढ़ी है, तो उन्होंने निश्चित रूप से कई रूपांतरणों में से एक देखा है। जटिल कहानीदो लोगों का प्यार: मिस्टर डार्सी, एक परिष्कृत और संयमित अभिजात वर्ग, और मिस एलिजाबेथ बेनेट, एक जीवंत और प्रत्यक्ष लड़की, डार्सी की तुलना में कक्षा की सीढ़ी पर बहुत नीचे खड़ी है। पहला अभिमान की बेड़ियों में, दूसरा पूर्वाग्रह और पूर्वाग्रह की गुलामी में।

धीरे-धीरे, अविश्वसनीय रूप से कठिन तरीके से, वे आपसी समझ की कला में महारत हासिल कर लेते हैं। सच है, उपन्यास का यह सूत्र कई मायनों में एक सिटकॉम की याद दिलाता है: किसी ने कुछ गलत समझा, किसी ने, संयोग से, स्पष्टीकरण का पूरा पत्र प्राप्त नहीं किया, और फिर छोड़ दिया, बस एक दूसरे को विभाजित करके एक दूसरे को याद किया! लेकिन इन सभी स्थितियों को इतनी सूक्ष्मता से, बिना थोड़ी सी भी कॉमेडी के लिखा गया है, कि वे किसी भी अस्वीकृति का कारण नहीं बनती हैं। सब कुछ बहुत सामयिक और सही है.

डार्सी और एलिजाबेथ के अलावा, उपन्यास में अन्य महत्वपूर्ण व्यक्ति भी हैं। उदाहरण के लिए, एलिजाबेथ के पिता श्री बेनेट। एक जवान आदमी के रूप में, एक प्यारी और सुंदर लड़की से विवाहित, उसने जल्द ही महसूस किया कि एक सुंदर चेहरे के पीछे केवल लालच और असाधारण मूर्खता छिपी हुई थी। अलग-थलग और कटु, वह अपना सारा समय एक विशाल पुस्तकालय में बिताता है, लेकिन अपनी पत्नी की मूर्खता पर हंसता है। इसमें, सामान्य तौर पर, अस्पष्ट रूप से लिखी गई स्थिति में, जेन सबसे स्पष्ट रूप से "दुल्हन मेले" और सामान्य रूप से सुविधा के विवाहों के प्रति अपने दृष्टिकोण को प्रकट करता है (जो तब काफी सामान्य थे! अनुचित प्रेम के लिए विवाह को बुरा व्यवहार माना जाता था)।

अब ऐसे विवाहों की अनैतिकता के बारे में भाषण लंबे समय से परिचित और साधारण हो गए हैं। लेकिन तब, मौसम के चरम पर, जोर से कहने के लिए कि पैसा कभी भी खुशी का एकमात्र पैमाना नहीं बन सकता है! यह वाकई बोल्ड था।

शायद यह कहानी ऑस्टेन का अपना सपना था। दो बिल्कुल असमान लोगों का एक सुखी विवाह कुछ हद तक एक यूटोपिया था, खासकर उस समय और विशेष रूप से रूढ़िवादी सोच वाले ब्रिटेन में। और ऑस्टिन खुद (जो, जैसा कि आप जानते हैं, कभी शादी नहीं की, और अपने दिनों के अंत तक अपने माता-पिता के घर में रहते थे) यह स्पष्ट करते हैं कि एक दुखी विवाह-सौदे की तुलना में इस तरह जीवन जीना बेहतर है।