“हम जहां टूटते हैं वहां मजबूत होते हैं। इ

इस निबंध का इतिहास वी.टी. द्वारा इरिना एमिलीनोवा के लिए लिखी गई शाल्मोव के बारे में उन्होंने अपने संस्मरण "द अननोन पेजेस ऑफ वरलाम शाल्मोव या द स्टोरी ऑफ वन "एडमिशन" में बताया है।

एक लघु कथाकार के रूप में हेमिंग्वे के कौशल को बेहतर ढंग से समझने के लिए, आप उनकी कहानियों की तुलना विश्व साहित्य के क्लासिक लघु कथाकारों की कहानियों से कर सकते हैं, और यह भी पता लगा सकते हैं कि हेमिंग्वे के करियर के दौरान उनकी अपनी कहानी कैसे बदल गई।

साहित्यिक अध्ययनों ने अभी तक कहानी का कोई सिद्धांत विकसित नहीं किया है। हम जानते हैं कि कहानी की उत्पत्ति कैसे हुई - एक कहानी से, एक किस्से से, यानी कहानी के लिए एक घटना जरूरी थी। हम जानते हैं कि कैसे घटनाओं की एक श्रृंखला से एक उपन्यास का निर्माण हुआ - स्पैनिश पिकारेस्क उपन्यास। बाद में, उदाहरण के लिए, चेखव में, कहानी कभी-कभी एक उज्ज्वल गीतात्मक व्यक्तिपरक स्वर लेती थी और कथानक में अधूरी हो सकती थी। इस प्रकार हम कहानी के विकास की कल्पना तो करते हैं, परंतु कहानी क्या है- इसका कोई निश्चित उत्तर नहीं है।

यह ज्ञात है कि हेमिंग्वे ने एक लघु कथाकार के रूप में स्टेंडल और चेखव के साथ अध्ययन किया था। हम स्टेंडल की कहानियों को लघु कथाएँ कहते हैं, जो उनके कथानक की पूर्णता पर जोर देती हैं। स्टेंडल की कहानियों में कार्रवाई के सभी नाटकीय तत्व मौजूद हैं - शुरुआत, चरमोत्कर्ष, अंत। पात्रों की पृष्ठभूमि और जीवनी भी दी गई है। वे कड़ाई से सामाजिक रूप से परिभाषित हैं। उदाहरण के लिए, स्टेंडल की कहानियाँ नाटकीय रूप से आसान हैं। "वेनिना वानीनी" हमारे माली थिएटर में चल रही है। हम स्टेंडल की लघुकथाओं के नायकों के बारे में सब कुछ जानते हैं। हम जानते हैं कि उनका जन्म कहां हुआ था, कहानी की कहानी बनाने वाली उस भयावह घटना से पहले उनका जीवन कैसे आगे बढ़ा, हम जानते हैं कि उनका जीवन कैसे समाप्त हुआ या उनका अंत कैसे होगा। अर्थात्, हेमिंग्वे के बारे में आई. काश्किन के शब्दों को संक्षेप में कहें तो: "हम जानते हैं कि वे कहाँ से आए हैं और कहाँ जा रहे हैं।" /131/

चेखव की कहानियों का रूप सबसे विविध है। एक वस्तुनिष्ठ, रोजमर्रा की, वास्तविक कथानक से लेकर स्वीकारोक्ति तक, एक व्यक्तिपरक प्रभाववादी छवि तक। चेखव की कहानियाँ कथानक पूर्णता में स्टेंडल के समान हैं। एक प्रकार के छोटे-छोटे उपन्यास। उदाहरण के लिए, "दुल्हन"। लेकिन यह 19वीं सदी का यथार्थवादी उपन्यास है, टॉल्स्टॉय का उपन्यास है। टॉल्स्टॉय की तरह, चेखव का नायक एक निश्चित वातावरण के प्रतिनिधि के रूप में दिलचस्प है जिसने उसे बड़ा किया; चेखव का नायक सामाजिक है, शब्द के शास्त्रीय अर्थ में व्यक्तिगत है। इसलिए, चेखव की रचनात्मक पद्धति न केवल एक छवि है, बल्कि एक विवरण भी है। या तो यह नायक की पृष्ठभूमि की कहानी है, लेकिन अक्सर यह नायक की विशेषता वाले विवरणों का वर्णन होता है - विशिष्ट उपस्थिति, जीवनशैली, पेशा, जीवन के तरीके का विवरण। उदाहरण के लिए, "इयोनिच" में, यह तुर्किन के गुरुवार का वर्णन है - आत्मसंतुष्ट दार्शनिकता की सारी अश्लीलता के साथ।

स्टेंडल के विपरीत, चेखव के लिए कहानी का आधार तेजी से एपिसोड है। जब नायक की सामाजिक पहचान एक शानदार विवरण द्वारा दी जाती है, जब एक क्षण, जैसे कि, एक स्पॉटलाइट द्वारा उसके जीवन से छीन लिया जाता है। उदाहरण के लिए, कहानी "ऑयस्टर्स"। यदि हम इस कहानी की तुलना "द जंपिंग गर्ल", "डार्लिंग", "द ब्राइड", "ए बोरिंग स्टोरी" और कई अन्य से करें, तो हम कह सकते हैं कि चेखव 19वीं कहानी के शास्त्रीय रूप से एक संक्रमणकालीन चरण है। सदी से 20वीं सदी तक. एपिसोड के अलावा, जिसमें अभी भी किसी प्रकार की नाटकीय कार्रवाई की आवश्यकता होती है, चेखव के पास केवल प्रहसन हैं - "बच्चे", उदाहरण के लिए, जब वास्तव में कुछ भी नहीं होता है। आप "चिल्ड्रेन" की तुलना हेमिंग्वे के "थ्री डेज़ ऑफ़ स्टॉर्मी वेदर" से कर सकते हैं।

लेकिन रेखाचित्र और एपिसोड दोनों में, हम हमेशा कल्पना करते हैं कि कहानी में चेखव के नायक कहाँ से आए।

चेखव का नायक हमेशा 19वीं सदी के एक निश्चित रूसी परिवेश का प्रतिनिधि होता है।

हेमिंग्वे के नायक, जैसा कि आई. काश्किन ने सही कहा है, कहीं से आते हैं और कहीं नहीं जाते हैं।

हेमिंग्वे की रचनात्मक जीवनी में स्टेंडल और चेखव की जीवनी से भी कुछ समानता है। बाद वाले की तरह, हेमिंग्वे ने पहले जीना सीखना शुरू किया, और फिर लिखना। यह ज्ञात है कि अखबार के काम में हेमिंग्वे के अनुभव ने उन्हें कितना कुछ दिया। चेखव की तरह, उन्हें जीवन के छोटे तथ्यों में रुचि की विशेषता है, जिसमें पानी की एक बूंद की तरह, सदी की त्रासदी परिलक्षित होती है।

हेमिंग्वे के पास हर तरह की कहानियाँ हैं। हम उनमें कथानक-संपूर्ण, ईमानदारी में स्टेंडहेलियन, छोटे उपन्यास पाते हैं - जब एक संपूर्ण मानव जीवन हमारे सामने कुछ पन्नों पर गुजरता है - "मिस्टर एंड मिसेज एलियट", "ए वेरी शॉर्ट स्टोरी" और कई अन्य, जिनमें, छवि के साथ-साथ लेखक विवरण का भी उपयोग करता है। लेकिन उसके काम के ट्रेंड का पता लगाना ज्यादा जरूरी है. हेमिंग्वे की कहानियाँ अलग हों। लेकिन सामान्य तौर पर, एक लघु कथाकार के रूप में उनका मार्ग एक निश्चित स्थिरता, एक निश्चित प्रवृत्ति से अलग है।

हेमिंग्वे की प्रारंभिक कहानियाँ लीजिए। उदाहरण के लिए, "यहाँ मिशिगन में।"

कहानी इन शब्दों से शुरू होती है: "जिम गिल्मर कनाडा से हॉर्टेंस बे आए।" "उन्होंने बूढ़े आदमी हॉर्टन से लोहार की दुकान खरीदी... लिज़ कोट्स एक नौकर के रूप में स्मिथ के साथ रहते थे... बैन सिटी और चार्लेवोइक्स के बीच ऊंची सड़क पर हॉर्टेंस बे गांव में केवल पांच घर थे।"

चाहे यह परिचय हमें कितना भी संक्षिप्त और शैलीगत क्यों न लगे, हम फिर भी कह सकते हैं कि यहाँ पात्रों की एक सुविख्यात पृष्ठभूमि और जीवनी दी गई है, और जो कुछ घटित हो रहा है उसकी सामाजिक पृष्ठभूमि भी दी गई है (वर्णित)। यहाँ जीवन का वर्णन भी है, केवल उसकी एक छवि नहीं - "शाम को वह (जिम) लिविंग रूम में टोलेडो ब्लेड और ग्रैंड रैपिड्स अखबार पढ़ता था, या वह और डी. जे. स्मिथ रात में झील पर जाते थे मछली।"

यह कहानी कई सप्ताहों तक फैली हुई है। और यद्यपि कहानी का मुख्य भावनात्मक क्षण एपिसोड है - जिम की शिकार से वापसी और लिज़ के साथ उसका चलना - यह नहीं कहा जा सकता है कि कहानी का आधार एपिसोड था। इस कहानी को हम कालजयी रूप में मान सकते हैं - यह एक लघु उपन्यास है, लघुकथा है। नायकों के नाम, उपनाम, जीवनी हैं। हमें सामान्य तौर पर उनके जीवन जीने के तरीके का अंदाज़ा है। इसका मतलब यह नहीं है कि लिज़ और जिम "कहीं से भी" कहानी में आये।

हेमिंग्वे की लघु कहानियों का संग्रह, इन आवर टाइम, लीजिए। हेमिंग्वे की कहानी के विकास में यह अगला चरण है। यहाँ कहानी है "कुछ ख़त्म हो गया।" उनके नायकों के नाम तो हैं, लेकिन अब उपनाम नहीं हैं। अब उनकी कोई जीवनी नहीं है. हम निक - नायक - को अन्य कहानियों से जानते हैं, लेकिन इसे पढ़कर, हमें उसकी जीवनी भी याद नहीं है, क्योंकि इस मामले में यह महत्वहीन है।

एक एपिसोड "हमारे समय" की सामान्य अंधेरे पृष्ठभूमि से छीन लिया गया था। यह लगभग सिर्फ एक छवि है. शुरुआत में परिदृश्य की आवश्यकता एक विशिष्ट पृष्ठभूमि के रूप में नहीं, बल्कि एक विशेष भावनात्मक संगत के रूप में, "शाश्वत" विषय - ब्रेकअप के लिए एक मकसद के रूप में होती है।

निक और मार्जोरी के अनुभवों का वर्णन नहीं किया गया है। विस्तार से, दर्द भरी देखभाल के साथ, हेमिंग्वे ने उनके कार्यों को दर्शाया है, यहां तक ​​​​कि कार्यों को भी नहीं, बल्कि केवल आंदोलनों को। "...मार्जोरी किनारे से दूर चली गई, लाइन को अपने दांतों में पकड़कर और निक को देखते हुए, और वह किनारे पर खड़ा रहा और मछली पकड़ने वाली छड़ों को तब तक पकड़े रखा जब तक कि पूरी रील खुल नहीं गई..."

क्रियाओं, अर्थात्, पात्रों की गतिविधियों को इतने तनाव और उप-पाठ के साथ चित्रित किया गया है कि ऐसा प्रतीत होता है कि मार्जोरी का प्रश्न /132/ प्रासंगिक नहीं है: "तुम्हारे साथ क्या मामला है?" - ऐसा लगता है जैसे यह लंबे समय से दर्दनाक है, ऐसा लगता है जैसे यह अंततः टूट रहा है।

इस कहानी में, हेमिंग्वे अपनी पसंदीदा विधि - छवि का उपयोग करता है। "यदि वर्णन करने के बजाय," आपने जो देखा, उसका चित्रण करें, तो आप इसे बड़े पैमाने पर और समग्र रूप से, ध्वनिपूर्वक और विशद रूप से कर सकते हैं। अच्छा या बुरा, लेकिन फिर आप सृजन करते हैं। यह आपके द्वारा वर्णित नहीं है, बल्कि दर्शाया गया है।”

मार्जोरी और निक कहीं से कहानी में आये और कहीं नहीं गये। अगली कहानी, "थ्री डेज़ ऑफ़ बैड वेदर" से हमें पता चलता है कि मार्जोरी एक "साधारण परिवार" से है, लेकिन यह आकस्मिक है, और हम समझते हैं कि इसने निक और मार्जोरी के बीच रिश्ते के लिए कोई भूमिका नहीं निभाई। संघर्ष के निजी, विशिष्ट उद्देश्यों से मुक्ति हेमिंग्वे को सामान्यीकरण, प्रतीक की ओर ले जाती है। यदि "हियर इन मिशिगन" में मानवीय रिश्तों की शिथिलता को कुछ हद तक पात्रों के जीवन के "निम्न स्तर" द्वारा समझाया जा सकता है, तो "समथिंग इज़ ओवर" में सभी निजी कारण हटा दिए जाते हैं, हम स्पष्ट रूप से महसूस करते हैं कि शिथिलता है समय में ही, पश्चिमी दुनिया के सार में। इस परेशानी की प्रकृति सार्वभौमिक है.

आइए हेमिंग्वे काल की एक कहानी लें - "जहां यह साफ है, वहां रोशनी है।"

नायकों के अब नाम भी नहीं हैं। कहानी के पात्र बूढ़ा आदमी, बारटेंडर और आगंतुक हैं। यह अब एक एपिसोड भी नहीं है. कोई कार्रवाई ही नहीं है. "वी हैव इट इन मिशिगन" में एक पूरी कहानी है: सबसे पहले जीवन का वर्णन, शहर, स्मिथ के जीवन का तरीका। फिर आदमी शिकार करने जाते हैं, शायद पूरा एक हफ्ता बीत जाता है। "समथिंग ओवर" में कार्रवाई एक शाम के दौरान होती है - चंद्रमा उगने से पहले - मार्जोरी और निक मछली पकड़ने की छड़ें स्थापित करते हैं, फिर - एक स्पष्टीकरण, मार्जोरी छोड़ देता है।

"व्हेयर इट्स क्लीन, इट्स लाइट" में कोई कार्रवाई नहीं है। यह अब कोई एपिसोड नहीं है. यह एक फ्रेम है. बूढ़ा आदमी व्हिस्की पीता है। और उसके सामने तश्तरियों का ढेर लग जाता है। आगंतुकों द्वारा बूढ़े व्यक्ति के बारे में की गई बातचीत विशेष रूप से 20वीं शताब्दी में मानवीय पीड़ा की इसी सार्वभौमिकता पर जोर देती प्रतीत होती है। बूढ़ा आदमी अमीर है, उसकी निराशा गरीबी से नहीं है। आप बूढ़े आदमी स्मिथ की तुलना दोस्तोवस्की के "द ह्यूमिलेटेड एंड द इंसल्टेड" की शुरुआत से कर सकते हैं। अत: यह सामाजिक अव्यवस्था के कारण नहीं है। यह उम्र के कारण नहीं है - निक और मार्जोरी युवा हैं और उनके दोस्त हैं। यह संस्कृति के स्तर और चेतना की डिग्री पर निर्भर नहीं करता है - हेमिंग्वे के नायकों में लुम्पेन और समृद्ध लेखक, नौका मालिक और बेरोजगार हैं। "व्हेयर इट्स क्लीन, इट्स लाइट" हेमिंग्वे की सबसे आकर्षक और उल्लेखनीय कहानियों में से एक है। वहां सब कुछ एक प्रतीक बनकर रह गया है। यह अकारण नहीं है कि इस कहानी में प्रार्थना - विश्वास का प्रतीक, ईश्वर के साथ मनुष्य की एकता - को अकेलेपन, परित्याग और खालीपन के प्रतीक में बदल दिया गया है, "पिता कुछ भी नहीं, पवित्र हो आपका कुछ भी नहीं, आपका कुछ भी न आए।"

प्रारंभिक कहानियों से "स्वच्छ, प्रकाश" तक का मार्ग रोजमर्रा, कुछ हद तक प्राकृतिक विवरण ("यहां मिशिगन में") से मुक्ति का मार्ग है, शब्द के शास्त्रीय अर्थ में विशिष्ट, व्यक्तिगत से मुक्ति का मार्ग है। यह रोजमर्रा की जिंदगी से मिथक तक का रास्ता है। यह "द ओल्ड मैन एंड द सी" की ओर ले जाता है, जहां बुनियादी, बाइबिल संबंधी मुद्दों का समाधान किया जाता है - ओल्ड मैन एंड द सी - मैन एंड लाइफ।

यदि चेखव का नायक 19वीं शताब्दी के रूसी समाज के एक निश्चित दायरे के प्रतिनिधि के रूप में दिलचस्प है, तो स्टेंडल का नायक क्रांतिकारी युग के अवशेष के रूप में, बुर्जुआ युग में वीरता और रूमानियत का एक उदाहरण है - हेमिंग्वे का नायक एक प्रतिनिधि है संपूर्ण पश्चिमी आधुनिक विश्व। पूंजीवाद के संकट के दौरान खालीपन की भावना की सार्वभौमिकता के बारे में बोलते हुए मार्क्स लिखते हैं: […]

हेमिंग्वे की कहानियों की शैली उनके उपन्यासों की शैली से बहुत भिन्न नहीं है। बेशक, ऐसी विशेष तकनीकें हैं जिनका उपयोग वह केवल कहानियों में करता है।

सबसे पहले हम भाषा के बारे में बात कर सकते हैं। हेमिंग्वे के शैलीगत सिद्धांत सर्वविदित हैं, जिनका 20वीं सदी के गद्य पर इतना गहरा प्रभाव है। ये सबटेक्स्ट और लैकोनिज़्म के सिद्धांत हैं। “यदि कोई लेखक अच्छी तरह से जानता है कि वह किस बारे में लिख रहा है, तो वह जो कुछ जानता है उसमें से बहुत कुछ छोड़ सकता है, और यदि वह सच्चाई से लिखता है, तो पाठक को सब कुछ छूटा हुआ महसूस होगा जैसे कि लेखक ने कहा था। हिमखंड की गति की महिमा यह है कि यह पानी की सतह से केवल एक-आठवां ऊपर उठता है। हेमिंग्वे शैली के कार्य के रूप में भाषाई उपकरणों - ट्रॉप्स, रूपकों, तुलनाओं, परिदृश्य को कम करता है।

जैसा कि काश्किन लिखते हैं, हेमिंग्वे का मानना ​​है कि एक छवि सरल और प्रत्यक्ष धारणाओं से बनी होनी चाहिए। इन धारणाओं को इतनी सावधानी से चुना जाता है, इतनी संयमित और सटीकता से उपयोग किया जाता है कि हम लेखक के कौशल के प्रति प्रशंसा की भावना से भर जाते हैं।

एक स्टाइलिस्ट के रूप में हेमिंग्वे चेखव के बहुत आभारी हैं। और न केवल उपन्यासकार चेखव को, बल्कि नाटककार चेखव को भी। हम चेखव के नाटकों में आश्चर्यजनक रूप से आधुनिक विशेषता - आधुनिक कला की एक विशेषता - पात्रों के विचारों और शब्दों के बीच विसंगति - से आश्चर्यचकित हैं। यह उपपाठ की समृद्धि और नाटकीयता को जन्म देता है। बेशक, चेखव शानदार ढंग से विशिष्ट, वैयक्तिकृत विवरणों का उपयोग करते हैं। जब हम चेखव के बारे में बात करते हैं: "एक शानदार स्टाइलिस्ट", तो हमारा मतलब है, सबसे पहले, हेमिंग्वे के समान - एक आश्चर्यजनक रूप से सुसंगत चयन सिद्धांत। सटीकता, मितव्ययिता, चमक। /133/

लेकिन विवरण का उपयोग करने के साथ-साथ, चेखव उपपाठ का भी उपयोग करते हैं, और इसमें वह आधुनिक गद्य के संस्थापक के रूप में कार्य करते हैं।

आइए चेखव के नाटकों पर लौटते हैं। उदाहरण के लिए, जब "अंकल वान्या" में, सामान्य परेशानी के माहौल में, जब पात्रों के जटिल रिश्ते, दुखद तनाव अपनी सीमा तक पहुँच जाता है, एस्ट्रोव, एक पीड़ित व्यक्ति जिसके पास बात करने के लिए कुछ है, अर्थहीन वाक्यांश कहता है: "और अफ़्रीका में इस समय कितनी गर्मी है।" इत्यादि। या गेव "द चेरी ऑर्चर्ड" में कोठरी के बारे में अपनी बातचीत के साथ।

"ए बोरिंग स्टोरी" में, नायिका के दुखद सवालों के जवाब में कि उसे क्या करना चाहिए क्योंकि जीवन बहुत भयानक है, प्रोफेसर अपना प्रसिद्ध वाक्यांश कहते हैं: "चलो, कात्या, नाश्ता करो।"

सच है, "ए बोरिंग स्टोरी" में, चेखव फिर भी सबटेक्स्ट को सामने लाते हैं: "तो, आप मेरे अंतिम संस्कार में भी नहीं होंगे?" - मैं पूछना चाहता था।"

नाटकों में, नाटकीयता की विशिष्टताओं के कारण, लेखक एक शब्द और एक विचार को एक साथ चित्रित करने के अवसर से वंचित हो जाता है। बीसवीं सदी के लेखक के रूप में चेखव उनके संयोग की दुखद असंभवता को गहराई से महसूस करते हैं। चेखव साहित्य के आगमन की भविष्यवाणी करते हैं जब अभिव्यक्ति का सबसे अच्छा साधन मौन या हँसी-मजाक करना या महत्वहीन टिप्पणियों के पीछे छिपना होगा।

मछली पकड़ने की छड़ें कैसे सेट करें, इस बारे में मार्गरी और निक की बातचीत, बेसबॉल और चेस्टरटन के बारे में निक और बिल की बातचीत, "व्हाइट एलीफेंट्स" में शानदार संवाद, और किसी भी हेमिंग्वे कहानी के संवाद - यह हिमशैल का आठवां भाग है जो दिखाई देता है सतह।

बेशक, सबसे महत्वपूर्ण चीज़ के बारे में इस चुप्पी के लिए पाठक को एक विशेष संस्कृति, सावधानीपूर्वक पढ़ने और हेमिंग्वे के नायकों की भावनाओं के साथ आंतरिक सामंजस्य की आवश्यकता होती है। हालाँकि, हेमिंग्वे का अपना लेखकीय रवैया उनकी कहानियों में हमेशा महसूस किया जा सकता है।

वह कई आधुनिक पश्चिमी लेखकों के सापेक्षवाद से बहुत दूर हैं, इस मायने में वह शास्त्रीय साहित्य के सच्चे उत्तराधिकारी हैं।

हम जानते हैं कि वह किस तरह के लोगों से प्यार करता है, उसका मानवीय आदर्श क्या है, हेमिंग्वे के अनुसार मानव व्यवहार का आदर्श क्या है। वह कभी भी "संघर्ष से ऊपर" नहीं खड़ा हुआ। उनका सम्पूर्ण जीवन चिंतन का नहीं, भागीदारी का, सहभागी का प्रतिरूप है।

हेमिंग्वे विभिन्न शैलीगत साधनों का उपयोग करके अपनी कहानियों में जो कुछ भी हो रहा है उसके प्रति अपने लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करते हैं। सबसे पहले तो वह किस प्रकार के प्रत्यक्ष प्रभाव का चयन करता है, तथ्यों का चयन करता है। उदाहरण के लिए, कहानी "मिस्टर एंड मिसेज इलियट" में, वह पात्रों की बुर्जुआ छद्म शुद्धता के प्रति अपनी नापसंदगी, उनकी तुच्छता पर कई बार दोहराए गए विवरण के साथ जोर देते हैं: "ह्यूबर्ट ने बहुत सारी कविताएँ लिखीं, और कॉर्नेलिया ने बहुत सारी कविताएँ लिखीं।" उन्हें टाइपराइटर पर टाइप किया। सभी कविताएँ बहुत लम्बी थीं। वह टाइपिंग की गलतियों को लेकर बहुत सख्त थे और अगर एक भी टाइपिंग की गलती होती तो उसे पूरा पेज दोबारा लिखने को कहते थे।'' "ह्यूबर्ट ने बहुत लंबी कविताएँ लिखीं और बहुत, बहुत तेज़ी से।" इस विवरण से हम देखते हैं कि हेमिंग्वे इलियट के साथ अवमानना ​​​​का व्यवहार करता है; वह अपनी पत्नी के साथ उनकी "रचनात्मक साझेदारी" को भी तुच्छ समझता है, जब एक पुरुष और एक महिला के बीच के प्राकृतिक रिश्ते को "पवित्रता" के नारे वाले पंथ द्वारा बदल दिया जाता है। एक आदमी के रूप में इलियट की वास्तविक जीवन के प्रति नापसंदगी, पवित्र घृणा और अश्लील भावुकता उन्हें कवि बनने की अनुमति नहीं दे सकती। "ह्यूबर्ट ने बहुत जल्दी बहुत लंबी कविताएँ लिखीं।"

तुलना या रूपक, जिनका उपयोग हेमिंग्वे बहुत कम करते हैं, हमेशा भावनात्मक मूल्यांकनात्मक भार नहीं रखते हैं। निःसंदेह, अन्य भी हैं। उदाहरण के लिए, युद्ध की प्रसिद्ध तुलना शिकागो नरसंहार से, मरते हुए लेखक हेनरी की एक साँप से, जिसकी रीढ़ की हड्डी टूट गई थी, इत्यादि।

हेमिंग्वे का परिदृश्य भी अपेक्षाकृत तटस्थ है। हेमिंग्वे आमतौर पर कहानी की शुरुआत में परिदृश्य देता है। नाटकीय निर्माण का सिद्धांत - जैसा कि एक नाटक में होता है - कार्रवाई शुरू होने से पहले, लेखक मंच की दिशाओं में पृष्ठभूमि और सजावट को इंगित करता है। यदि कहानी के दौरान परिदृश्य को दोबारा दोहराया जाता है, तो अधिकांश भाग में, यह शुरुआत जैसा ही होता है।

उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध "सफेद हाथी"। कहानी की शुरुआत एक परिदृश्य से होती है। "एब्रो घाटी के दूसरी तरफ की पहाड़ियाँ लंबी और सफेद थीं, इस तरफ कोई पेड़ या छाया नहीं थी, और दोनों पटरियों के बीच का स्टेशन पूरी तरह से धूप में था।"

अपनी संक्षिप्तता और परिदृश्य की गरीबी पर जोर देने के साथ, हेमिंग्वे पाठक का सारा ध्यान आगामी संवाद पर केंद्रित करता प्रतीत होता है, वह उन सभी अनावश्यक चीजों को हटा देता है जो ध्यान भटका सकती हैं। इससे क्रिया का तनाव बढ़ जाता है और प्रत्येक अगले शब्द का मूल्य बढ़ जाता है।

या, उदाहरण के लिए, कहानी "एक कैनरी एक उपहार के रूप में" की शुरुआत: "ट्रेन एक बगीचे और चार घने ताड़ के पेड़ों के साथ एक लंबे ईंट के घर से होकर गुजरी, जिसकी छाया में मेजें थीं। कैनवास के दूसरी ओर समुद्र था। तब बलुआ पत्थर और मिट्टी की ढलानें थीं, और चट्टानों के नीचे समुद्र कभी-कभी ही चमकता था।

यह परिदृश्य, हालांकि लंबा है, सफेद हाथियों के समान ही कार्य करता है - कार्रवाई के लिए एक सेटिंग। /134/

आइए चेखव के परिदृश्य को लें। उदाहरण के लिए, "वार्ड क्रमांक 6" से। कहानी की शुरुआत भी एक परिदृश्य से होती है. लेकिन यह परिदृश्य पहले से ही भावनात्मक रूप से रंगीन है। यह हेमिंग्वे की तुलना में अधिक कोमल है। “अस्पताल के प्रांगण में एक छोटी सी इमारत है, जो बोझ, बिछुआ और जंगली भांग के पूरे जंगल से घिरी हुई है। (तुरंत किसी को उपेक्षा का आभास हो जाता है, कस्बे में जीवन की नीरसता का आभास होता है)। ...सामने का अग्रभाग अस्पताल की ओर है, पीछे का अग्रभाग बाहर मैदान की ओर दिखता है, जहां से इसे कीलों से लगी एक भूरे रंग की अस्पताल की बाड़ द्वारा अलग किया गया है। ये कीलें, जिनके सिरे ऊपर की ओर इशारा करते हैं, और बाड़, और बाहरी इमारत में वह विशेष नीरस उपस्थिति है जो केवल अस्पताल और जेल की इमारतों में होती है।

विशेषण "सुस्त" पहले से ही सीधे तौर पर आवश्यक प्रभाव की बात करता है। चेखव का पाठक अभी तटस्थ पृष्ठभूमि का आदी नहीं है। शास्त्रीय यथार्थवाद की परंपराओं में पले-बढ़े, जब परिदृश्य क्रिया में भागीदार होता है, तब भी उसे लेखक के मार्गदर्शन की आवश्यकता होती है।

इसके अलावा "वार्ड नंबर 6" में कार्रवाई के साथ-साथ परिदृश्य भी बदल रहा है और जैसे-जैसे कार्रवाई अधिक नाटकीय होती जा रही है, परिदृश्य और अधिक नाटकीय होता जा रहा है। बेशक, उनकी भागीदारी अब शास्त्रीय साहित्य की तरह स्पष्ट और समकालिक नहीं है - उदाहरण के लिए, ओस्ट्रोव्स्की में, जहां कतेरीना का नाटक प्रकृति में तूफान के साथ है, या गोंचारोव में, जहां ओब्लोमोव्का के जीवन की नींद के ठहराव पर मृतकों द्वारा जोर दिया गया है गर्मी की गर्मी, इत्यादि।

लेकिन चेखव हेमिंग्वे की तुलना में उनके अधिक निकट हैं।

डॉ. आंद्रेई एफिमोविच के "आध्यात्मिक नवीनीकरण" की शुरुआत, जब वह जीवन की सामान्य गति को छोड़ देते हैं, नियमित बीयर और सहकर्मियों की अश्लील बातचीत के साथ, जब इवान दिमित्रिच के साथ मुलाकात से उनमें एक मानसिक झटका लगता है, तो शुरुआती वसंत के साथ मेल खाता है .

"एक वसंत की शाम, मार्च के अंत में, जब जमीन पर बर्फ नहीं थी और अस्पताल के बगीचे में तारे गा रहे थे, डॉक्टर अपने दोस्त पोस्टमास्टर के साथ गेट तक जाने के लिए निकले।"

और जब आंद्रेई एफिमोविच को धोखे से पागलखाने में ले जाया गया और वहां छोड़ दिया गया, जब उसे लगता है कि सब कुछ, कोई रास्ता नहीं है, यह अंत है, अस्पताल की खिड़की से दृश्य द्वारा उसके आतंक पर जोर दिया जाता है:

“...यह पहले से ही अंधेरा हो रहा था, और दाहिनी ओर क्षितिज पर एक ठंडा, लाल चाँद उग रहा था। अस्पताल की बाड़ से ज्यादा दूर नहीं, सौ गज से अधिक दूरी पर, एक ऊंचा सफेद घर खड़ा था, जो पत्थर की दीवार से घिरा हुआ था। यह एक जेल थी... चाँद, और जेल, और बाड़ पर कीलें, और हड्डी के पौधे में दूर की लौ डरावनी थी...''

और अंत में, आंद्रेई एफिमोविच की मृत्यु से पहले:

"तरल चांदनी सलाखों के माध्यम से आई, और फर्श पर जाल की तरह छाया पड़ी रही।"

हेमिंग्वे कभी भी ऐसे विशेषणों का उपयोग नहीं करता - "सुस्त", "भयानक"। प्रतिनिधित्व के अपने सिद्धांत के अनुरूप, वह प्रत्यक्ष छापों का चयन करके पाठक में एक निश्चित भावना पैदा करता है। यह चेखव के वर्णन से उत्पन्न भावनाओं की तरह सख्ती से सीमित नहीं है, लेकिन दूसरी ओर, यह कुछ भी नहीं हो सकता है। हेमिंग्वे, कुछ आधुनिक पश्चिमी लेखकों के विपरीत, एक सापेक्षवादी नहीं है; वह नहीं मानता कि सब कुछ सापेक्ष है, कि एक ही घटना को लाखों दृष्टिकोणों से देखा जा सकता है, जहां हर कोई सही है।

हेमिंग्वे के पास अपने स्वयं के शैलीगत उपकरण हैं, जिनका आविष्कार उन्होंने स्वयं किया है। उदाहरण के लिए, कहानियों के संग्रह "इन आवर टाइम" में ये एक तरह की यादें हैं जो कहानी से पहले की हैं। ये प्रसिद्ध प्रमुख वाक्यांश हैं जिनमें कहानी का भावनात्मक मार्ग केंद्रित है। "मैं यह शहर छोड़ रहा हूं।" “अब कुछ भी हमारा नहीं रहेगा।” "अगर इसे मज़ेदार बनाना संभव नहीं है, तो कम से कम एक बिल्ली ही ठीक है?" “तुम्हारी शून्यता पवित्र मानी जाए।” गंभीर प्रयास।

स्मृतियों का काम क्या है, यह तुरंत कह पाना कठिन है। यह कहानी और स्मृतियों की विषय-वस्तु दोनों पर निर्भर करता है।

कहानी "ऑन द बिग रिवर" युद्ध की भयावहता को प्रकृति में शांत जीवन की विशिष्टता और आकर्षण, उसकी सुंदरता और शांति के साथ तुलना करती है।

या - सामान्य जीवन की क्षुद्र चिंताओं के साथ युद्ध की वास्तविक भयावहता की तुलना - "डॉक्टर और उसकी पत्नी।"

ईश्वर के प्रति दृष्टिकोण: ईश्वर एक आवश्यकता के रूप में, खतरे के क्षणों में एक भौतिक आवश्यकता, और सामान्य बुर्जुआ जीवन में उसके प्रति एक पवित्र दृष्टिकोण - "घर पर"।

शायद ये धारणाएँ सटीक नहीं हैं। लेकिन हम विश्वास के साथ कह सकते हैं कि इस संग्रह में हेमिंग्वे की स्मृतियों की आवश्यकता है। क्योंकि वे ऐतिहासिक पृष्ठभूमि, युद्ध, जीवन की वे वास्तविक भयावहताएँ हैं जिन्होंने छोटे आदमी के व्यक्तिगत जीवन की दुखद दुर्दशा को जन्म दिया।

पूरी दुनिया एक युद्ध, दो युद्धों से गुज़री, हर आधुनिक व्यक्ति के लिए, हेमिंग्वे के नायकों की तरह, सामान्य नैतिक मानकों का अस्तित्व अचानक समाप्त हो गया, उसे कैसे जीना है का सवाल खुद तय करना पड़ा, जैसे कि मानवता द्वारा विकसित नींव। मौजूद नहीं।

हेमिंग्वे के नायकों का दुखद दुर्भाग्य ऐतिहासिक है, उनके तरीकों की खोज हर आधुनिक व्यक्ति के लिए रुचिकर है।

हेमिंग्वे का काम - उनके विषय, नायक, एक स्टाइलिस्ट के रूप में उनका कौशल - 20वीं सदी के साहित्य के सबसे महत्वपूर्ण पृष्ठों में से एक है। /135/

तरुसा पन्ने. समीक्षा "GRANI"। एवेक ले साउथियन डे एल "एसोसिएशन "सभी कलाकारों के लिए एक"। पेरिस। 2011. - पीपी. 131-135।

टिप्पणियाँ

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हेमिंग्वे की कब्र पर लिखा है: “अपने जीवन में किसी भी चीज़ से अधिक, वह शरद ऋतु से प्यार करता था। ट्राउट्स की पीठ पर नदी के किनारे पीले गर्म शरद ऋतु के पत्ते तैर रहे हैं, और ऊपर नीला हवा रहित आकाश है। अब वह हमेशा इसका हिस्सा रहेंगे।”

वेबसाइटपोप के बुद्धिमान उद्धरणों को याद करते हैं - हेमिंग्वे को दुनिया भर से उनके बेटों, प्रेमियों और आभारी प्रशंसकों द्वारा यही कहा जाता था।

1. उम्मीद न छोड़ें। कभी हिम्मत मत हारो. मेरी सफलता का राज. मैं कभी हिम्मत नहीं हारता. मैं सार्वजनिक रूप से कभी हिम्मत नहीं हारता।
2. शांत रहते हुए, नशे में किए गए अपने सभी वादों को पूरा करें - यह आपको अपना मुंह बंद रखना सिखाएगा।
3. केवल उन लोगों के साथ यात्रा करें जिनसे आप प्यार करते हैं।
4. यदि आप जीवन में एक छोटी सी भी सेवा प्रदान कर सकते हैं, तो आपको इससे पीछे नहीं हटना चाहिए।
5. किसी व्यक्ति का मूल्यांकन केवल उसके दोस्तों से न करें। याद रखें कि यहूदा के बहुत अच्छे दोस्त थे।
6. खुले दिमाग से तस्वीरें देखें, ईमानदारी से किताबें पढ़ें और जैसे जीते हैं वैसे ही जिएं।
7. यह जानने का सबसे अच्छा तरीका है कि आप किसी पर भरोसा कर सकते हैं या नहीं, उस पर भरोसा करना है।
8. आपको या तो कपड़े या पेंटिंग खरीदने की ज़रूरत है। बस इतना ही। बहुत अमीर लोगों को छोड़कर कोई भी दोनों का खर्च वहन नहीं कर सकता। कपड़ों को ज्यादा महत्व न दें, और सबसे महत्वपूर्ण बात, फैशन के पीछे न भागें, टिकाऊ और आरामदायक चीजें खरीदें, और फिर आपके पास पेंटिंग के लिए पैसे बच जाएंगे।
9. सभी जानवरों में से केवल मनुष्य ही हंसना जानता है, हालाँकि उसके पास इसके लिए सबसे कम कारण है।
10. सभी लोगों को दो श्रेणियों में विभाजित किया गया है: वे जिनके साथ यह आसान है, और उनके बिना उतना ही आसान है, और वे जिनके साथ यह कठिन है, लेकिन उनके बिना असंभव है।
11. एक बुद्धिमान व्यक्ति कभी-कभी अपनी मूर्खता में समय बिताने के लिए नशे में धुत हो जाता है।
12. अगर आप मजाक करेंगे तो लोग आपको गंभीरता से नहीं लेंगे। और यही लोग ये नहीं समझते कि बहुत कुछ ऐसा है जो बिना मज़ाक के सहा नहीं जा सकता.
13. मनुष्य को पराजय सहने के लिए नहीं बनाया गया है। मनुष्य को नष्ट किया जा सकता है, परंतु पराजित नहीं किया जा सकता।
14. स्मार्ट लोग बहुत कम ही खुश होते हैं।
15. वास्तव में बहादुर लोगों के पास द्वंद्व युद्ध लड़ने का कोई कारण नहीं होता है, लेकिन कई कायर लोग अपनी बहादुरी का लोहा मनवाने के लिए हर समय ऐसा करते हैं।
16. एक अकेला व्यक्ति कुछ नहीं कर सकता... वैसे ही, एक अकेला व्यक्ति कोई बड़ा काम नहीं कर सकता।
17. एक लेखक के लिए सबसे महत्वपूर्ण उपहार एक अंतर्निर्मित शॉकप्रूफ़ बकवास डिटेक्टर है।
18. सभी अच्छी किताबें एक जैसी होती हैं: वे जीवन के प्रति अधिक सच्ची होती हैं।
19. एक लेखक को क्या रोकता है? शराब, औरतें, पैसा और महत्वाकांक्षा। और शराब, महिलाओं, धन और महत्वाकांक्षा की कमी भी।
20. एक लेखक जो कहना चाहता है, उसे कहना नहीं चाहिए, बल्कि लिखना चाहिए।
21. नशे में लिखो और शांत से संपादित करो।
22. हम वहीं मजबूत हो जाते हैं जहां हम टूटते हैं।
23. खुशी का मतलब है अच्छा स्वास्थ्य और कमजोर याददाश्त।
24. जो पांडित्य या विद्या का दिखावा करता है, उसके पास न तो कुछ है और न ही दूसरा।
25. नौकरी न करने से बेहतर है कि आपके पास कोई विचारधारा न हो।
26. मुझे इसकी परवाह नहीं कि दुनिया क्या है. मैं बस इतना जानना चाहता हूं कि इसमें कैसे रहना है। शायद, यदि आप यह समझ लें कि इसमें कैसे रहना है, तो आप समझ जाएंगे कि यह कैसा है।
27. युद्ध से भी बुरी चीज़ें हैं: कायरता बदतर है, विश्वासघात बदतर है, स्वार्थ बदतर है।
28. जब आपके पास खोने के लिए कुछ न हो तो जीवन में स्थापित होना इतना कठिन नहीं है।
29. जो युद्ध जीतता है वह कभी लड़ना बंद नहीं करेगा।
30. दुनिया में सोने के लिए बहुत सारी महिलाएँ हैं, और बात करने के लिए बहुत कम महिलाएँ हैं।
31. जो चीज़ ख़ुशी और गर्व देती है उसमें शर्म की कोई बात नहीं हो सकती.
32. दुनिया एक अच्छी जगह है और इसके लिए लड़ने लायक है, और मैं वास्तव में इसे छोड़ना नहीं चाहता।

उन्हें यह पुरस्कार एक ओर उनके उपन्यासों और अनगिनत कहानियों की बदौलत मिला, और दूसरी ओर रोमांच और आश्चर्य से भरी उनकी जिंदगी का।

शांत रहते हुए, नशे में किए गए अपने सभी वादों को पूरा करें - यह आपको अपना मुंह बंद रखना सिखाएगा।

कुछ लोगों में उसी प्रकार दोष दिखाई देता है जैसे इनामी घोड़े में नस्ल दिखाई देती है।

ख़ुशमिज़ाज़ लोग आमतौर पर सबसे बहादुर लोग होते हैं जो सबसे पहले मरते हैं।

पासपोर्ट फोटो, 1923। (pinterest.com)

मृतकों के आसपास हमेशा ढेर सारा कागज़ पड़ा रहता है।

आगे पचास साल के अघोषित युद्ध हैं और मैंने इस पूरी अवधि के लिए एक संधि पर हस्ताक्षर किए हैं।

पुराने दिनों में वे अक्सर लिखते थे कि अपनी मातृभूमि के लिए मरना कितना सुखद और अद्भुत होता है। लेकिन आधुनिक युद्धों में कुछ भी मीठा और सुंदर नहीं है। तुम बिना किसी कारण के कुत्ते की तरह मरोगे।

हर कोई डरा हुआ है. केवल मैटाडोर ही जानते हैं कि अपने डर को कैसे दबाना है, और यह उन्हें बैल के साथ काम करने से नहीं रोकता है। यदि यह डर न होता, तो स्पेन का प्रत्येक बूटब्लैक मैटाडोर होता।

प्रत्येक बुलफाइटर को एक ऐसे व्यक्ति की छाप देने की आवश्यकता होती है, यदि अमीर नहीं है, तो कम से कम सम्मानजनक हो, क्योंकि स्पेन में शिष्टाचार और बाहरी चमक को साहस से ऊपर महत्व दिया जाता है।

काम पर, 1930 का दशक। (pinterest.com)

वे कहते हैं कि हम सभी के अंदर इस बात के कीटाणु होते हैं कि हम जीवन में एक दिन क्या करेंगे, लेकिन मुझे हमेशा ऐसा लगता था कि जो लोग मज़ाक करना जानते हैं, ये कीटाणु बेहतर मिट्टी से ढके होते हैं और अधिक उदारता से उर्वर होते हैं।

भूख अनुशासित भी करती है और बहुत कुछ सिखाती भी है। और जब तक पाठक इस बात को नहीं समझ लेते, आप उनसे आगे हैं।

स्पेन के दो संकट: बैल और पुजारी।

यदि आप हर समय काम के बारे में सोचते हैं, तो अगले दिन अपने डेस्क पर बैठने से पहले ही आप इसमें रुचि खो सकते हैं। शारीरिक व्यायाम करना, शरीर को थका देना और विशेष रूप से उस महिला के साथ प्यार में डूबना जरूरी है जिससे आप प्यार करते हैं।

यदि आप जीवन में एक छोटी सी भी सेवा प्रदान कर सकते हैं, तो आपको इससे पीछे नहीं हटना चाहिए।

अगर यह तमाशा सिर्फ पैसे की वजह से आपका मन मोह लेता है तो यह देखने लायक नहीं है।

यदि आप भाग्यशाली हैं और आप अपनी युवावस्था में पेरिस में रहते थे, तो चाहे आप बाद में कहीं भी हों, यह आपके दिनों के अंत तक आपके साथ रहेगा, क्योंकि पेरिस एक छुट्टी है जो हमेशा आपके साथ रहती है।

जीवन आम तौर पर एक त्रासदी है, जिसका परिणाम पूर्व निर्धारित होता है।

फिदेल कास्त्रो के साथ. (pinterest.com)

आत्म-संरक्षण की प्रवृत्ति सबसे बड़ी इतालवी प्रवृत्ति है।

हर साल, जैसे ही पेड़ों से पत्तियाँ गिरती हैं, आपके अंदर कुछ मर जाता है... और उनकी नंगी शाखाएँ ठंडी सर्दियों की रोशनी में हवा में असहाय रूप से लहराती हैं। लेकिन आप जानते हैं कि वसंत निश्चित रूप से आएगा, जैसे आप आश्वस्त हैं कि जमी हुई नदी फिर से बर्फ से मुक्त हो जाएगी...

प्रत्येक व्यक्ति का जन्म किसी न किसी कार्य के लिए हुआ है।

जब आप शासन करते हैं तो आपको कभी-कभी क्रूर होना पड़ता है।

युद्ध में, आपको अक्सर झूठ बोलना पड़ता है, और यदि झूठ बोलना आवश्यक है, तो आपको इसे जल्दी और यथासंभव सर्वोत्तम तरीके से करने की आवश्यकता है।

केवल उन लोगों के साथ यात्रा करें जिनसे आप प्यार करते हैं।

काम सभी बीमारियों का सबसे अच्छा इलाज है।

जो कोई काम करता है और उसे काम से संतुष्टि मिलती है, वह ज़रूरत से परेशान नहीं होता।

आप यह महसूस करने के लिए हत्या करते हैं कि आप अभी भी जीवित हैं।

हेमिंग्वे. (pinterest.com)

न केवल उत्तर, बल्कि प्रश्न भी पुराने हो जाते हैं।

अच्छा गद्य एक हिमखंड की तरह होता है, जिसका सात-आठवां हिस्सा पानी के नीचे छिपा होता है।

उबाऊ लोग काफी खुश क्यों होते हैं, लेकिन स्मार्ट और दिलचस्प लोग अंततः अपने और अपने प्रियजनों के जीवन में जहर घोलने में कामयाब हो जाते हैं?

एक लेखक को क्या रोकता है? शराब, औरतें, पैसा और महत्वाकांक्षा। और शराब, महिलाओं, धन और महत्वाकांक्षा की कमी भी।

मेरा मानना ​​है कि जो कोई भी युद्ध से लाभ कमाता है और जो इसे भड़काने में मदद करता है, उसे अपने देश के ईमानदार नागरिकों के विश्वसनीय प्रतिनिधियों द्वारा, जिन्हें वे लड़ने के लिए भेजते हैं, शत्रुता के पहले दिन ही गोली मार देनी चाहिए।
यह पता लगाने का सबसे अच्छा तरीका है कि आप किसी व्यक्ति पर भरोसा कर सकते हैं या नहीं, उस पर भरोसा करना है।

कहानी के नायक, अंततः दोस्ती, प्यार में विश्वास खो चुके हैं और दुनिया से नाता तोड़ चुके हैं, अकेले और तबाह हो गए हैं। वे जीवित मृतकों में बदल गये।

वी. एस्टाफ़िएव "ल्यूडोचका"

गाँव में गरीबी और नशे, क्रूरता और अनैतिकता के बीच पली-बढ़ी कहानी की नायिका शहर में मोक्ष की तलाश करती है। क्रूर हिंसा का शिकार बनने के बाद, सामान्य उदासीनता के माहौल में, ल्यूडोचका ने आत्महत्या कर ली।

वी. एस्टाफ़िएव "पोस्टस्क्रिप्ट"

लेखक शर्म और आक्रोश के साथ एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा कॉन्सर्ट में श्रोताओं के व्यवहार का वर्णन करता है, जो प्रसिद्ध कार्यों के उत्कृष्ट प्रदर्शन के बावजूद, "हॉल छोड़ना शुरू कर दिया।" हां, अगर उन्होंने उसे ऐसे ही छोड़ दिया, चुपचाप, सावधानी से - नहीं, उन्होंने उसे आक्रोश, चिल्लाहट और दुर्व्यवहार के साथ छोड़ दिया, जैसे कि उन्हें अपनी सबसे अच्छी वासनाओं और सपनों में धोखा दिया गया हो।

7.4. माता-पिता के घर से संपर्क टूट जाना

वाई. कज़ाकोव "रोटी की गंध"

कहानी की नायिका दुस्या ने शहर जाने के बाद अपने घर, गाँव से सभी संबंध खो दिए हैं, और इसलिए उसकी माँ की मृत्यु की खबर से उसे कोई चिंता या अपनी मातृभूमि की यात्रा करने की इच्छा नहीं होती है... हालाँकि, घर बेचने के लिए पहुंचे, दुस्या खोया हुआ महसूस करता है, अपनी मां की कब्र पर फूट-फूट कर रोता है, लेकिन कुछ भी ठीक नहीं किया जा सकता है।

7.5. पीढ़ियों के बीच संबंध का ख़त्म होना

वी. एस्टाफ़िएव "इज़्बा"

युवा लोग मोटी रकम के लिए साइबेरियाई लकड़ी उद्योग उद्यमों में आते हैं। जंगल, वह भूमि जो कभी पुरानी पीढ़ी द्वारा संरक्षित की जाती थी, लकड़हारे के काम के बाद एक मृत रेगिस्तान में बदल जाती है। रूबल की खोज से हमारे पूर्वजों के सभी नैतिक मूल्यों पर ग्रहण लग गया है।

एफ. अब्रामोव "अलका"

कहानी की नायिका अपनी बूढ़ी माँ को छोड़कर बेहतर जीवन की तलाश में शहर चली गई, जो अपनी बेटी की प्रतीक्षा किए बिना ही मर गई। अलका, गांव लौट आई है और नुकसान से पूरी तरह वाकिफ है, वहीं रहने का फैसला करती है, लेकिन यह आवेग जल्दी ही खत्म हो जाता है जब उसे शहर में एक आकर्षक नौकरी की पेशकश की जाती है। देशी जड़ों की क्षति अपूरणीय है।

7.6. अमानवीयता, क्रूरता

एक अमीर व्यापारी की पत्नी कतेरीना इस्माइलोवा को एक कर्मचारी सर्गेई से प्यार हो गया और वह उससे एक बच्चे की उम्मीद कर रही थी। अपने प्रेमी से संपर्क और अलगाव के डर से, वह इसका इस्तेमाल अपने ससुर और पति और फिर अपने पति के रिश्तेदार छोटे फेड्या को मारने के लिए करती है।

आर. ब्रैडबरी "बौना"

कहानी का नायक राल्फ क्रूर और हृदयहीन है: उसने, आकर्षण का मालिक होने के नाते, उस दर्पण को बदल दिया जिसमें बौना देखने आया था, इस तथ्य से सांत्वना दी कि कम से कम प्रतिबिंब में वह खुद को लंबा, पतला और देखता है सुंदर। एक बार फिर, बौना, जो खुद को फिर से वैसा ही देखने की उम्मीद करता था, नए दर्पण में प्रतिबिंबित भयानक दृश्य से दर्द और भय के साथ भाग जाता है, लेकिन उसकी पीड़ा केवल राल्फ का मनोरंजन करती है।

वाई. याकोवलेव "उसने मेरे कुत्ते को मार डाला"

कहानी के नायक ने अपने मालिकों द्वारा छोड़े गए एक कुत्ते को उठाया। वह उस असहाय प्राणी के लिए चिंता से भरा हुआ है और अपने पिता को समझ नहीं पाता है जब वह मांग करता है कि कुत्ते को बाहर निकाल दिया जाए: “कुत्ते ने क्या किया?.. मैं कुत्ते को बाहर नहीं निकाल सका, उसे पहले ही एक बार बाहर निकाल दिया गया था। ” लड़का अपने पिता की क्रूरता से स्तब्ध है, जिसने भोले-भाले कुत्ते को बुलाया और उसके कान में गोली मार दी। वह न केवल अपने पिता से नफरत करता था, बल्कि अच्छाई और न्याय में भी उसका विश्वास उठ गया था।

7.7. विश्वासघात, दूसरों के भाग्य के प्रति गैरजिम्मेदाराना रवैया

वी. रासपुतिन "जियो और याद रखो"

आंद्रेई गुस्कोव का परित्याग, उसका स्वार्थ और कायरता उसकी माँ की मृत्यु और उसकी गर्भवती पत्नी नास्त्य की आत्महत्या का कारण बनी।

एल. एंड्रीव "जुडास इस्कैरियट"

यहूदा इस्करियोती ईसा मसीह को धोखा देकर उनके शिष्यों की भक्ति और ईसा की मानवतावादी शिक्षाओं की सत्यता की परीक्षा लेना चाहता है। हालाँकि, वे सभी कायर सामान्य लोग निकले, उन लोगों की तरह जो अपने शिक्षक के लिए खड़े नहीं हुए।

एन.एस. लेसकोव "मत्सेंस्क की लेडी मैकबेथ"

सर्गेई, प्रेमी और फिर व्यापारी कतेरीना इस्माइलोवा के पति, ने उसके साथ उसके रिश्तेदारों की हत्याएं कीं, जो एक समृद्ध भाग्य का एकमात्र उत्तराधिकारी बनना चाहता था, और बाद में अपनी प्यारी महिला को धोखा दिया, उसे सभी अपराधों में एक साथी बताया। कठिन परिश्रम के चरण में, उसने उसे धोखा दिया, जितना हो सके उसका मज़ाक उड़ाया।

एस लवोव "मेरे बचपन के दोस्त"

अरकडी बसोव, जिसे कथाकार यूरी अपना सच्चा दोस्त मानता था और जिसे उसने अपने पहले प्यार का रहस्य सौंपा था, ने इस विश्वास को धोखा दिया, जिससे यूरा को सामान्य उपहास का सामना करना पड़ा। बसोव, जो बाद में लेखक बन गया, एक नीच और बेईमान व्यक्ति बना रहा।

7.8. क्षुद्रता, अपमान

जैसा। पुश्किन "द कैप्टन की बेटी"

एलेक्सी इवानोविच श्वाब्रिन एक रईस व्यक्ति है, लेकिन वह बेईमान है: माशा मिरोनोवा को लुभाने और इनकार करने के बाद, वह उसके बारे में बुरा बोलकर बदला लेता है; ग्रिनेव के साथ द्वंद्व के दौरान, उसने उसकी पीठ में छुरा घोंप दिया। सम्मान के बारे में विचारों का पूर्ण नुकसान सामाजिक विश्वासघात को भी पूर्व निर्धारित करता है: जैसे ही बेलोगोर्स्क किला पुगाचेव पर गिरता है, श्वेराबिन विद्रोहियों के पक्ष में चला जाता है।

7.9. सहनशीलता

एफ.एम. दोस्तोवस्की "राक्षस"

उपन्यास के मुख्य पात्रों में से एक, वेरखोवेन्स्की प्योत्र स्टेपानोविच के लिए, स्वतंत्रता की अवधारणा झूठ, अपराध और विनाश के अधिकार में बदल गई। वह निंदक और देशद्रोही बन गया।

जैसा। पुश्किन "द टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश"

जैसे ही लालची बूढ़ी औरत ने एक स्तंभ कुलीन महिला और फिर मछली से एक रानी की शक्ति हासिल की, उसने अपने पति में एक दास देखना शुरू कर दिया, जिसे दण्ड से मुक्त किया जा सकता था, सबसे छोटा काम करने के लिए मजबूर किया जा सकता था और जनता के सामने उजागर किया जा सकता था। उपहास.

7.10. मूर्खता और आक्रामकता

ए.पी. चेखव "अनटर प्रिशिबीव"

गैर-कमीशन अधिकारी प्रिशिबीव ने अपनी बेतुकी मांगों और क्रूर शारीरिक बल से 15 वर्षों से पूरे गांव को डर में रखा हुआ है। अपने अवैध कार्यों के लिए एक महीना हिरासत में बिताने के बाद भी, वह आदेश देने की इच्छा से छुटकारा नहीं पा सके।

मुझे। साल्टीकोव-शेड्रिन "एक शहर का इतिहास"

मूर्ख और आक्रामक फ़ूलोव के मेयर, विशेष रूप से ग्लॉमी-बुर्चीव, अपने आदेशों और निर्णयों की बेतुकी और विचित्रता से पाठक को आश्चर्यचकित करते हैं।

7.11. नौकरशाही

ए प्लैटोनोव "संदेह मकर"

कहानी का नायक मकर गन्नुश्किन सत्य और आत्मा की तलाश में मास्को गया। लेकिन जैसा कि उन्हें विश्वास हो गया था कि सनकी नौकरशाह हर जगह राज करते हैं, लोगों में पहल की कमी, अपनी शक्तियों और क्षमताओं में अविश्वास और सरकारी कागजों का डर विकसित हो रहा है। नौकरशाही सभी जीवित नवीन विचारों की मुख्य अवरोधक है।

7.12. श्रद्धा (मानवीय तुच्छता का)

ए.पी. चेखव "एक अधिकारी की मौत"

आधिकारिक चेर्व्याकोव श्रद्धा की भावना से अविश्वसनीय रूप से संक्रमित है: उसके सामने बैठे जनरल ब्रेज़ालोव के गंजे सिर पर छींक और छींटे पड़ने से (और उसने इस पर ध्यान नहीं दिया), इवान दिमित्री इतना भयभीत हो गया कि बार-बार अपमानित होने के बाद क्षमा करने का अनुरोध किया गया वह तो डर के मारे मर गया।

ए.पी. चेखव "मोटा और पतला"

कहानी का नायक, आधिकारिक पोर्फिरी, निकोलायेव्स्काया रेलवे स्टेशन पर एक स्कूल मित्र से मिला और उसे पता चला कि वह एक प्रिवी काउंसलर था, यानी वह अपने करियर में काफी आगे बढ़ गया था। एक पल में, "सूक्ष्म" व्यक्ति एक दास प्राणी में बदल जाता है, जो खुद को अपमानित करने और उसकी चापलूसी करने के लिए तैयार होता है।

जैसा। ग्रिबॉयडोव "बुद्धि से शोक"

कॉमेडी के नकारात्मक चरित्र मोलक्लिन को यकीन है कि किसी को न केवल "बिना किसी अपवाद के सभी लोगों" को, बल्कि "चौकीदार के कुत्ते को भी खुश करना चाहिए, ताकि वह स्नेही हो।" अथक प्रयास करने की आवश्यकता ने उनके गुरु और परोपकारी फेमसोव की बेटी सोफिया के साथ उनके प्रेम प्रसंग को भी जन्म दिया। मैक्सिम पेत्रोविच, उस ऐतिहासिक उपाख्यान का "चरित्र" जिसे फेमसोव चैट्स्की की उन्नति के लिए बताता है, साम्राज्ञी का पक्ष अर्जित करने के लिए, एक विदूषक में बदल गया, उसे बेतुके पतन के साथ खुश किया।

7.13. रिश्वतखोरी, गबन

एन.वी. गोगोल "महानिरीक्षक"

गवर्नर, स्कोवोज़निक-दमुखानोव्स्की, एक रिश्वत लेने वाला और गबन करने वाला, जिसने अपने समय में तीन गवर्नरों को धोखा दिया है, आश्वस्त है कि किसी भी समस्या को पैसे और दिखावा करने की क्षमता की मदद से हल किया जा सकता है।

7.14. आध्यात्मिक विपन्नता (खुशी की गलत समझ)

ए.पी. चेखव "आंवला"

चिमशा-हिमालयन, आंवले के साथ एक संपत्ति का सपना देख रहा है, कुपोषित है, खुद को हर चीज से वंचित करता है, सुविधा के लिए शादी करता है, भिखारी की तरह कपड़े पहनता है और पैसे बचाता है। उसने व्यावहारिक रूप से अपनी पत्नी को भूखा रखकर मार डाला, लेकिन उसने अपना सपना पूरा कर लिया। जब वह प्रसन्न, आत्म-संतुष्ट दृष्टि से खट्टे आँवले खाता है तो वह कितना दयनीय होता है!

7.15. अशिष्टता

एम. जोशचेंको "केस हिस्ट्री"

एक दुर्भाग्यपूर्ण रोगी के प्रति चिकित्सा कर्मचारियों के रवैये के बारे में बताने वाली एक व्यंग्यात्मक कहानी आपको यह देखने की अनुमति देती है कि लोगों में अशिष्टता कैसे समाप्त नहीं हो सकती है: "शायद आपको एक अलग कमरे में रखने का आदेश दिया जाएगा और एक संतरी को आपके लिए नियुक्त किया जाएगा ताकि वह मक्खियों और पिस्सू को अपने से दूर भगाओ?” - विभाग में व्यवस्था बहाल करने के अनुरोध के जवाब में नर्स ने कहा।

एक। ओस्ट्रोव्स्की "थंडरस्टॉर्म"

नाटक का पात्र डिकोय एक विशिष्ट गंवार है जो बोरिस के भतीजे का अपमान करता है, उसे "परजीवी", "शापित" कहता है, और कलिनोव शहर के कई निवासी कहते हैं। दण्ड से मुक्ति ने डिकी में पूर्ण बेलगामता को जन्म दिया।

डी. फोंविज़िन "अंडरग्रोथ"

श्रीमती प्रोस्ताकोवा दूसरों के प्रति अपने अशिष्ट व्यवहार को आदर्श मानती हैं: वह घर की मालकिन हैं, जिसका खंडन करने की कोई हिम्मत नहीं करता। यही कारण है कि उसके पास त्रिशका एक "मवेशी", एक "ब्लॉकहेड" और "चोर का मग" है।

अर्नेस्ट हेमिंग्वे

जहां यह हल्का और साफ हो

देर हो चुकी थी, और कैफे में एक बूढ़े आदमी को छोड़कर कोई नहीं बचा था - वह एक पेड़ की छाया में बैठा था, जो बिजली की रोशनी से जगमगा रहा था। दिन के समय सड़क पर धूल थी, लेकिन रात में ओस धूल को ढक लेती थी, और बूढ़ा आदमी देर तक बैठना पसंद करता था क्योंकि वह बहरा था, और रात में शांति होती थी, और उसे यह स्पष्ट रूप से महसूस होता था। कैफ़े के दोनों वेटरों को पता था कि बूढ़ा आदमी नशे में धुत था, और हालाँकि वह एक अच्छा मेहमान था, लेकिन अगर वह बहुत अधिक शराब पी लेता, तो वह बिना भुगतान किए चला जाता; इसलिए वे उस पर नजर रखते थे.

एक ने कहा, "उसने पिछले हफ्ते आत्महत्या करने की कोशिश की।"

वह निराशा में पड़ गया.

से क्या?

से कुछ नहीं।

आप कैसे जानते हैं कि यह कुछ भी नहीं है?

उसके पास बहुत पैसे हैं।

दोनों वेटर दरवाजे के पास दीवार के सामने एक मेज पर बैठे थे और छत की ओर देख रहे थे, जहाँ एक को छोड़कर सभी मेजें खाली थीं, जिस पर एक पेड़ की छाया में एक बूढ़ा आदमी बैठा था, जिसकी पत्तियाँ हवा में थोड़ी हिल रही थीं। सिपाही और लड़की सड़क पर चल पड़े। स्ट्रीट लैंप की रोशनी उसके कॉलर पर लगे पीतल के नंबरों पर चमक रही थी। लड़की अपना सिर खुला रखकर चल रही थी और आगे बढ़ने की जल्दी कर रही थी।

गश्ती दल उसे उठा लेगा,'' वेटर ने कहा।

उसे क्या फर्क पड़ता है, उसने अपना लक्ष्य हासिल कर लिया.

अब उसके लिए यह सड़क छोड़ देना ही बेहतर होगा। वह सीधे गश्ती दल में भाग जाएगा। और पांच मिनट भी नहीं बीते.

छाया में बैठे बूढ़े आदमी ने अपना गिलास तश्तरी पर थपथपाया। छोटा वेटर बाहर उसके पास आया।

आप क्या चाहते हैं?

बूढ़े ने उसकी ओर देखा।

"अधिक कॉन्यैक," उन्होंने कहा।

वेटर ने कहा, "आप नशे में होंगे।" बूढ़े ने उसकी ओर देखा। बेयरा चला गया।

"वह पूरी रात बैठा रहेगा," उसने दूसरे से कहा। - मुझे बिल्कुल नींद नहीं आती. आप कभी भी तीन बजे से पहले बिस्तर पर नहीं जायेंगे। काश मैं पिछले सप्ताह मर गया होता।

वेटर ने काउंटर से कॉन्यैक की एक बोतल और एक साफ तश्तरी ली और उस मेज की ओर चला गया जहाँ बूढ़ा आदमी बैठा था। उसने तश्तरी नीचे रख दी और गिलास को पूरा भर दिया।

अच्छा, अगर तुम पिछले सप्ताह मर गए तो क्या हुआ,'' उसने बहरे आदमी से कहा।

बूढ़े ने अपनी उंगली हिलाई।

और जोड़ें,'' उन्होंने कहा।

वेटर ने गिलास में इतना कुछ डाल दिया कि कॉन्यैक किनारे से बहकर गिलास के नीचे सीधे उन ऊपरी तश्तरियों में जा गिरा जो बूढ़े आदमी के सामने जमा हो गए थे।

"धन्यवाद," बूढ़े व्यक्ति ने कहा।

वेटर बोतल वापस कैफे में ले गया और दरवाजे के पास मेज पर फिर से बैठ गया।

"वह पहले से ही नशे में है," उन्होंने कहा।

वह हर रात नशे में रहता है।

उन्हें आत्महत्या क्यों करनी पड़ी?

मुझे कैसे पता चलेगा।

उस पुरूष ने यह कैसे किया?

रस्सी से फांसी लगा ली।

उसे लूप से बाहर किसने निकाला?

भतीजी।

और वह ऐसा क्यों कर रही है?

मैं उसकी आत्मा के लिए डर गया था.

उसके पास कितना पैसा है?

वह अस्सी साल का होगा.

मैं इससे कम नहीं दूंगा.

वह घर चला जायेगा. आप कभी भी तीन बजे से पहले बिस्तर पर नहीं जायेंगे। क्या यही मामला है?

उसे यह पसंद है, इसलिए वह वहीं बैठता है।

वह अकेले बोर हो गया है. और मैं अकेला नहीं हूँ - मेरी पत्नी बिस्तर पर मेरा इंतज़ार कर रही है।

और उसकी एक बार एक पत्नी थी।

अब उसे पत्नी की क्या जरूरत है?

खैर, मुझे मत बताओ. वह अपनी पत्नी के साथ बेहतर रह सकता था।

उसकी भतीजी उसका पीछा करती है।

मुझे पता है। आपने कहा कि यह वह थी जिसने उसे लूप से बाहर निकाला।

मैं उसकी उम्र तक जीवित नहीं रहना चाहूँगा। ये बूढ़े लोग घृणित हैं.

हमेशा नहीं। वह एक साफ सुथरा बूढ़ा आदमी है. वह पीता है और एक बूंद भी नहीं गिराता। अब भी, जब नशे में हो. देखना।

मैं उसकी तरफ देखना भी नहीं चाहता. काश मैं जल्दी घर जा पाता. उन्हें उन लोगों की परवाह नहीं है जिन्हें काम करना है।'

बूढ़े आदमी ने शीशे से प्लेटफार्म के दूसरी ओर देखा, फिर वेटरों की ओर देखा।

"और कॉन्यैक," उसने गिलास की ओर इशारा करते हुए कहा।

वेटर, जो घर जाने की जल्दी में था, उसके पास आया।

उन्होंने कहा, ''यह खत्म हो गया है, जिस तरह से बेवकूफ लोग शराबियों या विदेशियों से बात करते हैं।'' - आज के लिए, एक और नहीं। हम बंद कर रहे हैं.

“एक और,” बूढ़े ने कहा।

नहीं, यह ख़त्म हो गया है.

वेटर ने मेज के किनारे को तौलिये से पोंछा और अपना सिर हिलाया।

बूढ़ा खड़ा हुआ और धीरे-धीरे तश्तरियों को गिनने लगा। उसने अपनी जेब से चमड़े का बटुआ निकाला और कॉन्यैक के लिए भुगतान किया, और चाय के लिए आधा पेसेटा छोड़ दिया।

वेटर उसकी देखभाल करता था। बूढ़ा आदमी बहुत झुका हुआ था और अनिश्चित रूप से चलता था, लेकिन गरिमा के साथ।

तुमने उसे बैठ कर कुछ और पीने की इजाज़त क्यों नहीं दी? - वेटर से पूछा, जिसे घर जाने की कोई जल्दी नहीं थी। उन्होंने शटर बंद करना शुरू कर दिया. -अभी तो ढाई भी नहीं बजे हैं।

मैं घर जाकर सोना चाहता हूं.

अच्छा, एक घंटे का क्या मतलब है?

मेरे लिए - उससे भी ज्यादा।

यह हर किसी के लिए एक घंटा है।

आप स्वयं एक बूढ़े व्यक्ति की तरह तर्क करते हैं। हो सकता है कि आप अपने लिए एक बोतल खरीदें और इसे घर पर पियें।

ये बिल्कुल अलग मामला है.

हाँ, यह सच है,'' विवाहित व्यक्ति सहमत हुआ। वह अनुचित नहीं होना चाहता था. वह बस जल्दी में था.