व्हाइट गार्ड। द व्हाइट गार्ड (नाटक) बुल्गाकोव द व्हाइट गार्ड एंड द डेज़ ऑफ़ द टर्बाइन डिफरेंस

माइकल बुल्गाकोव। एकत्रित कार्य

सफेद रक्षक

विक्टर पेटेलिन। टर्बिन्स के दिन

उपन्यास "द व्हाइट गार्ड", जिसके अध्यायों में बुल्गाकोव ने दोस्ताना कंपनियों में पढ़ा, साहित्यिक मंडली "ग्रीन लैंप" में, मास्को प्रकाशकों का ध्यान आकर्षित किया। लेकिन सबसे वास्तविक प्रकाशक अपनी पत्रिका रोसिया के साथ इसाई ग्रिगोरिविच लेझनेव हैं। एक अनुबंध पहले ही समाप्त हो चुका था, एक अग्रिम भुगतान किया जा चुका था, जब नेद्रा उपन्यास में दिलचस्पी लेने लगी। किसी भी स्थिति में, नेद्रा के प्रकाशकों में से एक ने बुल्गाकोव को उपन्यास को प्रकाशन के लिए सौंपने की पेशकश की। "... उन्होंने इसाई ग्रिगोरिविच के साथ इस बारे में बात करने का वादा किया, क्योंकि उपन्यास के लिए शर्तें कठिन थीं, और हमारे नेद्रा में, बुल्गाकोव अतुलनीय रूप से अधिक प्राप्त कर सकते थे," नेद्रा पब्लिशिंग हाउस के सचिव पी। एन। जैतसेव को याद किया। - "नेद्रा" के दो संपादकीय बोर्ड उस समय मास्को में थे: वी. वी. वेरेसेव और मैं ... मैंने जल्दी से उपन्यास पढ़ा और शुबिंस्की लेन में वेरेसेव को पांडुलिपि भेज दी। उपन्यास ने हम पर एक बड़ी छाप छोड़ी। बिना किसी हिचकिचाहट के, मैंने इसे नेदरा में प्रकाशित करने के पक्ष में बोला, लेकिन वेरेसेव मुझसे अधिक अनुभवी और शांत थे। एक प्रमाणित लिखित समीक्षा में, वी. वी. वेरेसेव ने घटनाओं को दिखाने में लेखक के उपन्यास, कौशल, निष्पक्षता और ईमानदारी की खूबियों पर ध्यान दिया और अभिनेताओं, श्वेत अधिकारी, लेकिन उन्होंने लिखा कि उपन्यास नेदर के लिए पूरी तरह से अस्वीकार्य था।

और क्लेस्टोव-अंगार्स्की, जो उस समय कोकटेबेल में छुट्टी पर थे और मामले की परिस्थितियों से परिचित थे, वेरेसेव के साथ पूरी तरह से सहमत थे, लेकिन बुल्गाकोव के साथ उनकी किसी और चीज के लिए तुरंत एक समझौते का निष्कर्ष निकालने की पेशकश की। एक हफ्ते बाद, बुल्गाकोव कहानी लेकर आया " घातक अंडे"। ज़ैतसेव और वेरेसेव दोनों को कहानी पसंद आई, और उन्होंने तत्काल इसे टाइपसेटिंग के लिए भेज दिया, यहाँ तक कि अंगार्स्की के साथ इसके प्रकाशन का समन्वय भी नहीं किया।

इसलिए बुल्गाकोव को रोसिया (नंबर 4-5, जनवरी - मार्च 1925) पत्रिका में उपन्यास को शानदार शर्तों पर प्रकाशित करना पड़ा।

उपन्यास के पहले भागों के विमोचन के बाद, महान रूसी साहित्य के सभी पारखी लोगों ने उनकी उपस्थिति पर विशद प्रतिक्रिया व्यक्त की। 25 मार्च, 1925 को, एम। वोलोशिन ने एन.एस. एंगार्स्की को लिखा: “मुझे बहुत खेद है कि आपने अभी भी द व्हाइट गार्ड को प्रकाशित करने की हिम्मत नहीं की, खासकर जब मैंने रोसिया में इसका एक अंश पढ़ा। प्रिंट में, आप पांडुलिपि की तुलना में चीजों को अधिक स्पष्ट रूप से देखते हैं ... और दूसरे पढ़ने में, यह बात मुझे बहुत बड़ी और मौलिक लगी; एक आकांक्षी लेखक की शुरुआत के रूप में, इसकी तुलना केवल दोस्तोवस्की और टॉल्स्टॉय के डेब्यू से की जा सकती है।

इस पत्र से यह स्पष्ट है कि ज़ैतसेव के कोकटेबेल में रहने के दौरान, एंगार्स्की ने एम। वोलोशिन को उपन्यास दिया, जिन्होंने नेद्रा में इसके प्रकाशन के पक्ष में बात की, क्योंकि तब भी उन्होंने उपन्यास में "रूसी संघर्ष की आत्मा" को देखा था। साहित्य में पहली बार छापा।

गोर्की एस.टी. ग्रिगोरिएव से पूछता है: “क्या आप एम. बुल्गाकोव से परिचित हैं? वह क्या कर रहा है? "व्हाइट गार्ड" बिक्री पर नहीं है?"

बुल्गाकोव को यह उपन्यास बहुत पसंद था, इसमें बहुत अधिक आत्मकथाएँ सन्निहित थीं, विचार, भावनाएँ, अनुभव न केवल अपने, बल्कि अपने प्रियजनों के भी, जिनके साथ वे कीव में और सामान्य रूप से यूक्रेन में सत्ता के सभी परिवर्तनों से गुज़रे। और उसी समय, मुझे लगा कि उपन्यास पर अभी भी काम करने की आवश्यकता होगी ... लेखक के शब्दों में, "द व्हाइट गार्ड" "रूसी बुद्धिजीवियों की एक जिद्दी छवि है जो सबसे अच्छी परत है हमारा देश ...", "युद्ध और शांति" की परंपरा में, गृहयुद्ध के दौरान शिविर में फेंके गए एक अपरिवर्तनीय ऐतिहासिक भाग्य की इच्छा से एक बुद्धिजीवी-कुलीन परिवार की छवि। एक लेखक के लिए ऐसी छवि काफी स्वाभाविक है जो बुद्धिजीवियों से निकटता से जुड़ी हुई है। लेकिन इस तरह की छवियां इस तथ्य की ओर ले जाती हैं कि यूएसएसआर में उनके लेखक, अपने नायकों के साथ, लाल और गोरों के ऊपर निष्पक्ष रूप से बनने के अपने महान प्रयासों के बावजूद, एक दुश्मन व्हाइट गार्ड का प्रमाण पत्र प्राप्त करते हैं, और इसे प्राप्त करते हैं, जैसा कि हर कोई समझता है , वह खुद को यूएसएसआर में एक पूर्ण व्यक्ति मान सकता है"।

बुल्गाकोव के नायक बहुत अलग हैं, उनकी आकांक्षाओं में, उनकी शिक्षा में, बुद्धि में, समाज में व्याप्त जगह में, लेकिन उनके सभी नायकों की विशेषता एक है, शायद सबसे महत्वपूर्ण गुण - वे अपना कुछ चाहते हैं, केवल निहित उन्हें, कुछ तो व्यक्तिगत, खुद बनना चाहते हैं। और यह विशेषता विशेष रूप से व्हाइट गार्ड के नायकों में विशद रूप से सन्निहित थी। यह एक बहुत ही जटिल और विरोधाभासी समय के बारे में बताता है, जब सब कुछ एक साथ समझना, सब कुछ समझना, परस्पर विरोधी भावनाओं और विचारों को अपने भीतर समेटना असंभव था। अपने पूरे उपन्यास के साथ, बुल्गाकोव इस विचार की पुष्टि करना चाहते थे कि लोग, हालांकि वे घटनाओं को अलग तरह से देखते हैं, उनके साथ अलग तरह से व्यवहार करते हैं, शांति के लिए प्रयास करते हैं, बसे हुए, परिचित, स्थापित होते हैं। यह अच्छा है या बुरा यह दूसरी बात है, लेकिन यह बिल्कुल सच है। एक व्यक्ति युद्ध नहीं चाहता है, वह नहीं चाहता कि बाहरी ताकतें उसके जीवन के भाग्य के सामान्य पाठ्यक्रम में हस्तक्षेप करें, वह हर उस चीज पर विश्वास करना चाहता है जो न्याय की उच्चतम अभिव्यक्ति के रूप में की जाती है।

इसलिए टर्बिन्स चाहते हैं कि वे सभी अपने माता-पिता के अपार्टमेंट में एक परिवार के रूप में एक साथ रहें, जहां सब कुछ जाना-पहचाना हो, बचपन से जाना-पहचाना हो, लुइस के साथ थोड़े घिसे-पिटे कालीनों से लेकर अनाड़ी तक, घड़ी की तेज झंकार के साथ, जहां परंपराएं हों, उनके अपने मानव कानून, नैतिक, नैतिक, जहां मातृभूमि के लिए कर्तव्य की भावना, रूस उनके नैतिक कोड की एक मूलभूत विशेषता है। मित्र भी उनकी आकांक्षाओं, विचारों, भावनाओं में उनके बहुत करीब होते हैं। वे सभी अपने नागरिक कर्तव्य, मित्रता, शालीनता और ईमानदारी के अपने विचारों के प्रति सच्चे रहेंगे। उन्होंने मनुष्य के बारे में, राज्य के बारे में, नैतिकता के बारे में, खुशी के बारे में विचार विकसित किए। जीवन की परिस्थितियाँ ऐसी थीं कि वे उन्हें अपने घेरे में प्रथागत से अधिक गहराई से सोचने के लिए मजबूर नहीं करती थीं।

मरते हुए माँ ने बच्चों को नसीहत दी - "एक साथ रहो।" और वे एक-दूसरे से प्यार करते हैं, चिंता करते हैं, पीड़ित होते हैं यदि उनमें से एक खतरे में है, तो वे इन महान और भयानक घटनाओं को एक सुंदर शहर में अनुभव करते हैं - सभी रूसी शहरों का उद्गम स्थल। उनका जीवन सामान्य रूप से विकसित हुआ, बिना किसी जीवन उथल-पुथल और रहस्यों के, घर में कुछ भी अप्रत्याशित या आकस्मिक नहीं आया। यहाँ सब कुछ सख्ती से व्यवस्थित, आदेशित, आने वाले कई वर्षों के लिए निर्धारित किया गया था। और यदि युद्ध और क्रांति न होती तो उनका जीवन शांति और आराम से बीतता। युद्ध और क्रांति ने उनकी योजनाओं, धारणाओं का उल्लंघन किया। और साथ ही, कुछ नया सामने आया है जो उनकी आंतरिक दुनिया में प्रमुख होता जा रहा है - राजनीतिक और सामाजिक विचारों में गहरी दिलचस्पी। अब पहले की तरह अलग रहना संभव नहीं था। राजनीति रोजमर्रा की जिंदगी का हिस्सा बन गई है। जीवन ने प्रत्येक निर्णय से मुख्य प्रश्न की माँग की - किसके साथ जाना है, किससे चिपटना है, किसका बचाव करना है, किन आदर्शों का पालन करना है। त्रिमूर्ति - निरंकुशता, रूढ़िवादिता, राष्ट्रीयता की वंदना के आधार पर, पुराने आदेश के प्रति सच्चे बने रहने का सबसे आसान तरीका है। उस समय राजनीति, पार्टियों के कार्यक्रम, उनके विवाद और असहमति को कुछ ही लोगों ने समझा।

बुल्गाकोव एक नाटककार के रूप में

आज हम रचनात्मक गतिविधि पर करीब से नज़र डालेंगे। मिखाइल अफानासाइविच बुल्गाकोव- पिछली शताब्दी के सबसे प्रसिद्ध लेखकों और नाटककारों में से एक। उनका जन्म 3 मई, 1891 को कीव में हुआ था। अपने जीवन की अवधि के लिए बाहर गिर गया बड़ा परिवर्तनडिवाइस में रूसी समाजजो बुल्गाकोव के कई कार्यों में परिलक्षित होता था। यह कोई संयोग नहीं है कि उन्हें रूसी की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं का उत्तराधिकारी माना जाता है शास्त्रीय साहित्य, गद्य और नाट्यशास्त्र। उन्होंने द मास्टर और मार्गरीटा जैसे कार्यों के लिए विश्व प्रसिद्धि प्राप्त की, कुत्ते का दिलऔर घातक अंडे।

बुल्गाकोव की तीन रचनाएँ

लेखक के काम में एक विशेष स्थान तीन कार्यों के चक्र द्वारा कब्जा कर लिया गया है: एक उपन्यास "व्हाइट गार्ड"और खेलता है "दौड़ना"तथा "टर्बिन्स के दिन"पर आधारित सच्ची घटनाएँ. बुल्गाकोव ने अपनी दूसरी पत्नी कोंगोव एवगेनिवना बेलोज़र्सकाया के उत्प्रवास की यादों से विचार उधार लिया था। "व्हाइट गार्ड" उपन्यास का एक भाग पहली बार 1925 में "रूस" पत्रिका में प्रकाशित हुआ था।

काम की शुरुआत में, टर्बिन परिवार में होने वाली घटनाओं का वर्णन किया गया है, लेकिन धीरे-धीरे, एक परिवार के इतिहास के माध्यम से, पूरे लोगों और देश का जीवन प्रकट होता है, और उपन्यास प्राप्त करता है दार्शनिक अर्थ. जर्मन सेना के कब्जे वाले कीव में 1918 के गृहयुद्ध की घटनाओं के बारे में एक कहानी है। ब्रेस्ट पीस पर हस्ताक्षर करने के परिणामस्वरूप, यह बोल्शेविकों के शासन में नहीं आता है और कई रूसी बुद्धिजीवियों और सैन्य पुरुषों की शरणस्थली बन जाता है जो बोल्शेविक रूस से भाग जाते हैं।

अलेक्सी और निकोल्का टर्बिन्स, शहर के अन्य निवासियों की तरह, रक्षकों में शामिल होने के लिए स्वेच्छा से, और ऐलेना, उनकी बहन, घर की रखवाली करती है, जो रूसी सेना के पूर्व अधिकारियों की शरणस्थली बन जाती है। ध्यान दें कि बुल्गाकोव के लिए न केवल इतिहास में हुई क्रांति का वर्णन करना महत्वपूर्ण है, बल्कि गृह युद्ध की व्यक्तिपरक धारणा को एक प्रकार की तबाही के रूप में व्यक्त करना है जिसमें कोई विजेता नहीं है।

एक सामाजिक प्रलय की छवि पात्रों को प्रकट करने में मदद करती है - कोई भाग रहा है, कोई युद्ध में मृत्यु को प्राथमिकता देता है। कुछ कमांडर, प्रतिरोध की निरर्थकता को महसूस करते हुए, अपने सेनानियों को घर भेजते हैं, अन्य सक्रिय रूप से प्रतिरोध का आयोजन करते हैं और अपने अधीनस्थों के साथ मर जाते हैं। और फिर भी - महान ऐतिहासिक मोड़ के समय में, लोग प्यार करना, विश्वास करना, प्रियजनों की चिंता करना बंद नहीं करते हैं। लेकिन उन्हें दैनिक आधार पर जो निर्णय लेने पड़ते हैं उनका वजन अलग होता है।

कलाकृति वर्ण:

एलेक्सी वासिलीविच टर्बिन - डॉक्टर, 28 साल।
ऐलेना टर्बिना-टैलबर्ग - एलेक्सी की बहन, 24 साल की।
निकोल्का - प्रथम इन्फैंट्री दस्ते के गैर-कमीशन अधिकारी, 17 साल के एलेक्सी और ऐलेना के भाई।
विक्टर विक्टोरोविच माईस्लावस्की - लेफ्टिनेंट, टर्बिन परिवार के दोस्त, अलेक्जेंडर जिमनैजियम में एलेक्सी के दोस्त।
लियोनिद यूरीविच शेरविंस्की - एक पूर्व लाइफ गार्ड्स लांसर्स रेजिमेंट, लेफ्टिनेंट, जनरल बेलोरुकोव के मुख्यालय में सहायक, टर्बिन परिवार के दोस्त, अलेक्जेंडर जिमनैजियम में एलेक्सी के कॉमरेड, ऐलेना के लंबे समय से प्रशंसक।
फेडोर निकोलाइविच स्टेपानोव (करास) - दूसरे लेफ्टिनेंट आर्टिलरीमैन, टर्बिन परिवार के दोस्त, अलेक्जेंडर जिमनैजियम में एलेक्सी के कॉमरेड।
नाइ-टूर्स - कर्नल, यूनिट के कमांडर जहां निकोल्का सेवा करता है।

चरित्र प्रोटोटाइप और ऐतिहासिक पृष्ठभूमि

एक महत्वपूर्ण पहलू उपन्यास की आत्मकथात्मक प्रकृति है। हालांकि पांडुलिपियों को संरक्षित नहीं किया गया है, बुल्गाकोव विद्वानों ने कई पात्रों के भाग्य का पता लगाया और लेखक द्वारा वर्णित घटनाओं की लगभग दस्तावेजी सटीकता साबित की। उपन्यास में मुख्य पात्रों के प्रोटोटाइप स्वयं लेखक के रिश्तेदार थे, और सजावट कीव सड़कों और उनके अपने घर थे, जिसमें उन्होंने अपनी युवावस्था बिताई थी।

रचना के केंद्र में टर्बिन परिवार है। यह काफी व्यापक रूप से ज्ञात है कि इसके मुख्य प्रोटोटाइप बुल्गाकोव के अपने परिवार के सदस्य हैं, हालांकि, कलात्मक टाइपिंग के उद्देश्य से बुल्गाकोव ने जानबूझकर उनकी संख्या कम कर दी। मुख्य पात्र, अलेक्सी टर्बिना में, लेखक खुद को उन वर्षों के दौरान पहचान सकता है जब वह चिकित्सा पद्धति में लगे हुए थे, और एलेना टैलबर्ग-टर्बिना के प्रोटोटाइप, एलेक्सी की बहन, को बुल्गाकोव की बहन, ऐलेना कहा जा सकता है। यह भी उल्लेखनीय है कि बुल्गाकोव की दादी का पहला नाम टर्बिना है।

मुख्य पात्रों में से एक टर्बिन परिवार के मित्र लेफ्टिनेंट माईस्लावस्की हैं। वह एक अधिकारी है जो समर्पित रूप से अपनी मातृभूमि की रक्षा करता है। यही कारण है कि लेफ्टिनेंट को मोर्टार डिवीजन में नामांकित किया जाता है, जहां वह सबसे प्रशिक्षित और सख्त अधिकारी बन जाता है। बुल्गाकोव विद्वान या. यू. टिनचेंको के अनुसार, Myshlaevsky का प्रोटोटाइप Bulgakov परिवार, Pyotr Aleksandrovich Brzhezitsky का मित्र था। वह एक तोपखाना अधिकारी था और उसने उन्हीं घटनाओं में भाग लिया, जिनके बारे में माईस्लावस्की ने उपन्यास में बताया था। टर्बिन्स के अन्य मित्र उपन्यास में अपने अधिकारी के सम्मान के प्रति वफादार रहते हैं: स्टेपानोव-कारास और शेरविंस्की, साथ ही कर्नल नाई-टूर्स।

लेफ्टिनेंट शेरविंस्की का प्रोटोटाइप बुल्गाकोव का एक और दोस्त था - यूरी लियोनिदोविच ग्लैडीरेवस्की, एक शौकिया गायक, जिसने हेटमैन स्कोरोपाडस्की की सेना में (यद्यपि एक सहायक के रूप में नहीं) सेवा की, बाद में उसने प्रवास किया। माना जाता है कि करस का प्रोटोटाइप सिंगावेस्की का मित्र रहा है।

तीन कार्य उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" से जुड़े हुए हैं, जो "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" और कई बाद की प्रस्तुतियों के आधार के रूप में कार्य करता है।

मंच पर "व्हाइट गार्ड", "रनिंग" और "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स"

उपन्यास का एक भाग रोसिया पत्रिका में प्रकाशित होने के बाद, मॉस्को आर्ट थियेटर ने बुल्गाकोव को द व्हाइट गार्ड पर आधारित एक नाटक लिखने के लिए आमंत्रित किया। इस प्रकार "टर्बिन्स के दिन" पैदा हुए थे। उसके मुख्य पात्रटर्बिन उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" से तीन पात्रों की विशेषताओं को शामिल करता है - एलेक्सी टर्बिन खुद, कर्नल मालिशेव और कर्नल नाइ-टूर्स। उपन्यास में युवक एक डॉक्टर है, नाटक में वह एक कर्नल है, हालाँकि ये पेशे पूरी तरह से अलग हैं। इसके अलावा, नायकों में से एक, माईस्लावस्की, इस तथ्य को नहीं छिपाता है कि वह एक पेशेवर सैन्य व्यक्ति है, क्योंकि वह पराजित शिविर में नहीं रहना चाहता। पेट्लियूराइट्स पर रेड्स की अपेक्षाकृत आसान जीत उस पर एक मजबूत छाप छोड़ती है: "ये दो लाख ऊँची एड़ी के जूते लार्ड से लिपटे हुए हैं और "बोल्शेविक" शब्द पर उड़ रहे हैं।"उसी समय, Myshlaevsky इस तथ्य के बारे में भी नहीं सोचता है कि उसे अपने कल के दोस्तों और साथियों के साथ हथियारों से लड़ना होगा - उदाहरण के लिए, कैप्टन स्टडज़िंस्की के साथ।

उपन्यास की घटनाओं को सटीक रूप से बताने में बाधाओं में से एक सेंसरशिप है।

नाटक "रनिंग" के लिए, इसका कथानक गृह युद्ध के दौरान रूस से गार्डों के भागने की कहानी पर आधारित था। यह सब क्रीमिया के उत्तर में शुरू होता है और कॉन्स्टेंटिनोपल में समाप्त होता है। बुल्गाकोव आठ सपनों का वर्णन करता है। इस तकनीक का उपयोग वह कुछ अवास्तविक, कुछ ऐसा करने के लिए करता है जिस पर विश्वास करना मुश्किल हो। विभिन्न वर्गों के नायक स्वयं और परिस्थितियों से चलते हैं। लेकिन यह न केवल युद्ध से, बल्कि प्रेम से भी एक रन है, जिसकी युद्ध के कठोर वर्षों में कमी है ...

स्क्रीन अनुकूलन

बेशक, इस अद्भुत कहानी को न केवल मंच पर देखा जा सकता है, बल्कि अंततः सिनेमा में भी देखा जा सकता है। नाटक "रनिंग" का स्क्रीन संस्करण 1970 में यूएसएसआर में जारी किया गया था। स्क्रिप्ट "रनिंग", "व्हाइट गार्ड" और "ब्लैक सी" पर आधारित थी। फिल्म में दो श्रृंखलाएँ हैं, निर्देशक ए। एलोव और वी। नौमोव हैं।

1968 में वापस, नाटक "रनिंग" पर आधारित एक फिल्म की शूटिंग यूगोस्लाविया में की गई थी, जिसका निर्देशन जेड शोत्रा ​​ने किया था और 1971 में फ्रांस में एफ। शुलिया द्वारा निर्देशित किया गया था।

उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" ने उसी नाम की टेलीविजन श्रृंखला के निर्माण का आधार बनाया, जो 2011 में रिलीज़ हुई थी। अभिनीत: के। खाबेंस्की (ए। टर्बिन), एम। पोरचेनकोव (वी। माईस्लावस्की), ई। डायटलोव (एल। शेरविंस्की) और अन्य।

1976 में यूएसएसआर में एक और तीन भाग वाली टेलीविजन फीचर फिल्म, डेज ऑफ द टर्बिन्स बनाई गई थी। फिल्म की कई लोकेशन शूटिंग कीव (एंड्रीव्स्की स्पस्क, व्लादिमीरस्काया गोर्का, मरिंस्की पैलेस, सोफिया स्क्वायर) में की गई थी।

बुल्गाकोव मंच पर काम करता है

बुल्गाकोव के नाटकों का मंचीय इतिहास आसान नहीं था। 1930 में, उनके काम अब मुद्रित नहीं किए गए थे, नाटकों को थिएटर के प्रदर्शनों से हटा दिया गया था। "रनिंग", "ज़ोयका का अपार्टमेंट", "क्रिमसन आइलैंड" नाटकों के मंचन पर प्रतिबंध लगा दिया गया था, और नाटक "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" को शो से वापस ले लिया गया था।

उसी वर्ष, बुल्गाकोव ने अपने भाई निकोलाई को पेरिस में प्रतिकूल साहित्यिक और नाटकीय स्थिति और कठिन वित्तीय स्थिति के बारे में लिखा। फिर वह यूएसएसआर की सरकार को अपने भाग्य का निर्धारण करने के अनुरोध के साथ एक पत्र भेजता है - या तो उत्प्रवास का अधिकार देने के लिए, या मॉस्को आर्ट थियेटर में काम करने का अवसर प्रदान करने के लिए। बुल्गाकोव को खुद जोसेफ स्टालिन ने बुलाया है, जो नाटककार को मॉस्को आर्ट थियेटर में नामांकन के अनुरोध के साथ आवेदन करने की सलाह देते हैं। हालाँकि, अपने भाषणों में, स्टालिन ने सहमति व्यक्त की: "टर्बिन्स के दिन" - "सोवियत विरोधी चीज, और बुल्गाकोव हमारा नहीं है".

जनवरी 1932 में, स्टालिन ने फिर से टर्बिन्स के दिनों के उत्पादन की अनुमति दी, और युद्ध से पहले इसे अब प्रतिबंधित नहीं किया गया था। सच है, मॉस्को आर्ट थियेटर को छोड़कर, यह अनुमति किसी भी थिएटर पर लागू नहीं हुई।

प्रदर्शन महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की शुरुआत से पहले खेला गया था। जून 1941 में मिन्स्क की बमबारी के दौरान, जब मॉस्को आर्ट थियेटर बेलारूस में दौरे पर था, तो दृश्य जल गए।

1968 में, निर्देशक, RSFSR के पीपुल्स आर्टिस्ट लियोनिद विक्टोरोविच वरपाखोव्स्की ने द डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स का फिर से मंचन किया।

1991 में, यूएसएसआर तात्याना वासिलिवेना डोरोनिना के पीपुल्स आर्टिस्ट द्वारा निर्देशित द व्हाइट गार्ड एक बार फिर मंच पर लौट आया। प्रदर्शन दर्शकों के साथ एक बड़ी सफलता थी। V. V. Klementyev, T. G. Shalkovskaya, M. V. Kabanov, S. E. Gabrielyan, N. V. Penkov और V. L. Rovinsky की वास्तविक अभिनय सफलताओं ने 1990 के दशक के क्रांतिकारी वर्षों के नाटक, बर्बादी और नुकसान की त्रासदी के दर्शकों के सामने खुलासा किया। क्रांतिकारी उथल-पुथल, सामान्य विनाश और पतन की निर्मम क्रूरता जीवन में फूट पड़ी।

"व्हाइट गार्ड" बड़प्पन, सम्मान, गरिमा, देशभक्ति और अपने स्वयं के दुखद अंत के बारे में जागरूकता का प्रतीक है।

अब दूर 1927 में, रीगा पब्लिशिंग हाउस "लिटरेचर" प्रकाशित हुआ नया उपन्यासमिखाइल बुल्गाकोव "टर्बिन्स के दिन"। शायद आज, यह तथ्य हम सभी के लिए विशेष रुचि का नहीं होगा, यदि एक दिलचस्प विवरण के लिए नहीं। तथ्य यह है कि प्रकाशन गृह "साहित्य" को न केवल लेखक से उपन्यास प्रकाशित करने की अनुमति मिली, बल्कि रूस में छपे पहले खंड का केवल एक हिस्सा था। लेकिन, इस तरह की "तुच्छ" बाधा उद्यमी व्यवसायियों को रोक नहीं सकी, और प्रकाशन गृह के प्रबंधन ने "काउंट अमौरी" के एक निश्चित अनुयायी को निर्देश दिया, और शायद खुद को, पहली मात्रा को सही करने और उपन्यास को खत्म करने के लिए। पहली बार 20वीं सदी की शुरुआत में सेंट पीटर्सबर्ग की जनता के सामने आया। इस असामान्य छद्म नाम का मालिक एक निश्चित इप्पोलिट पावलोविच रैपगॉफ़ था। उन्होंने पियानो में सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी में अध्ययन किया। अपनी पढ़ाई पूरी करने के बाद, उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में अपने भाई एवगेनी के साथ संगीत के एक ही पारखी, "पियानो बजाने में उच्च पाठ्यक्रम" की स्थापना की। उनके उद्यम की सफलता बहुत अच्छी थी, और राजधानी में भाइयों का उपनाम बहुत ध्यान देने योग्य हो गया संगीत की दुनिया. लेकिन संगीत एक ही रचना में लंबे समय तक नहीं चला: कुछ वर्षों के बाद, रिश्तेदारों ने झगड़ा किया। पाठ्यक्रम हमेशा के लिए "ई.पी. रैपगॉफ़ के संगीत पाठ्यक्रम" बने रहे, और अथक इप्पोलिट पावलोविच अपने भाई के साथ प्रतिद्वंद्विता में शामिल हो गए। उन्होंने एक निजी का नेतृत्व किया संगीत विद्यालयएफ.आई. रूसो, जिसे वह अपने भाई से कई छात्रों को दूर करते हुए एक उच्च पेशेवर स्तर पर ले आया। परिवर्तन काफी अप्रत्याशित रूप से और काफी सामान्य रूप से शुरू हुए: पहला ग्रामोफोन सेंट पीटर्सबर्ग में लाया गया था। और इप्पोलिट पावलोविच समझ गए: यह आविष्कार भविष्य है। ग्रामोफोन की विजय के लिए उसने क्या नहीं किया?! उन्होंने पूरे रूस की यात्रा की, प्रौद्योगिकी के इस चमत्कार के बारे में व्याख्यान दिया, पैसेज में एक रिकॉर्ड स्टोर खोला। समकालीनों और वंशजों ने उनके ग्रामोफोन गुणों की पूरी तरह से सराहना की: यह वह था, जिसने एकमत राय में, "मैकेनिकल वेंट्रिलोक्विस्ट" के जनता के अविश्वास को तोड़ने में कामयाबी हासिल की। लेकिन वह पहले ही जीत हासिल कर चुका था, शांति नहीं जानता था। इप्पोलिट पावलोविच अब साहित्य से आकर्षित थे। 1898 में, एक निश्चित डॉक्टर फोगपारी (डी क्यूओसा) राजधानी के पाठकों के सामने आया: वह नाम जिसके तहत वही अथक रैपगॉफ़ गायब हो गया। डॉक्टर ने "प्यार की स्वच्छता" के बारे में लिखा, "सौ साल तक कैसे जीना है" के बारे में सोचा, जादू सिखाया, शाकाहारी व्यंजनों के व्यंजनों का वर्णन किया - एक शब्द में, उन्होंने हर उस चीज़ के बारे में लिखने का बीड़ा उठाया जो आम आदमी को दिलचस्पी दे सकती है। फोगपारी (वर्ष पहले से ही 1904 है) के बाद, अमौरी खुद ही सामने आ गए। गिनती अख़बार साहित्य के प्रेमियों की मूर्ति बन गई। "जापानी कोर्ट के रहस्य" उपन्यास के साथ "लाइट" पत्रिका में अपनी शुरुआत करने के बाद, उन्होंने बाद में कई उपन्यास सालाना लिखे। पसंदीदा साहसिक भूखंडों के अलावा, ये पहले से ही प्रसिद्ध कार्यों की निरंतरता भी थे - आर्टीबशेव्स्की की "सैनिन", कुप्रिन की "पिट", "कीज़ ऑफ़ हैप्पीनेस" वर्बिट्सकाया द्वारा। हर बार, सीक्वल के आसपास एक घोटाला सामने आया, लेखक उबल पड़े - और किताबें बिखर गईं, जिससे प्रकाशकों को काफी आय हुई। तो "गिनती" ने कर्तव्यनिष्ठा से आदेश को पूरा किया, बुल्गाकोव का उपन्यास तीन भागों में जारी किया गया था, पहला खंड बेहद अनपढ़ रूप से विकृत और छोटा था, और उपन्यास का तीसरा भाग - पुस्तक के अंतिम 38 पृष्ठ - का बुल्गाकोव से कोई लेना-देना नहीं था पाठ, और पूरी तरह से एक हैक द्वारा आविष्कार किया गया था। उपन्यास का मूल पाठ, जिसका ऑडियो संस्करण हम आपको सर्गेई चोनिश्विली द्वारा एक शानदार पढ़ने में प्रस्तुत करते हैं, 1927 में कॉनकॉर्ड पब्लिशिंग हाउस द्वारा पेरिस में जारी किया गया था। प्रकाशन निर्माता: व्लादिमीर वोरोब्योव ©&℗ आईपी वोरोब्योव वी.ए. ©&℗ आईडी सोयुज

"डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" - बुल्गाकोव का सबसे लोकप्रिय नाटक "द व्हाइट गार्ड" उपन्यास से पैदा हुआ था। इसका प्रीमियर 5 अक्टूबर, 1926 को मॉस्को आर्ट थिएटर में हुआ था। अप्रैल 1929 में, 12 फरवरी, 1929 को स्टालिन और यूक्रेनी लेखकों के बीच बातचीत के बाद, द डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स को सेंसरशिप के कारण प्रदर्शनों की सूची से वापस ले लिया गया था। स्टालिन के वार्ताकार थे ए पेट्रेंको-लेवचेंको, यूक्रेन के मुख्य कला विभाग के प्रमुख, ए। ख्विल्या, बोल्शेविकों की कम्युनिस्ट पार्टी की केंद्रीय समिति के एगिटप्रॉप के प्रमुख, सर्वहारा लेखकों के अखिल यूक्रेनी संघ के प्रमुख, संघ यूक्रेन के लेखक आई. कुलिक, लेखक ए. देसन्याक (रुडेंको), आई. मिकिटेंको और अन्य स्टालिन ने बुल्गाकोव के नाटक का बचाव करते हुए कहा: “टर्बिन्स के दिन लो। दर्शक पर सामान्य प्रभाव क्या रहता है (नकारात्मक पहलुओं के बावजूद, उनमें क्या शामिल है, मैं यह भी कहूंगा), दर्शक के थिएटर छोड़ने के बाद सामान्य प्रभाव क्या रहता है? यह बोल्शेविकों की अविनाशी ताकत का आभास है। यहां तक ​​कि ऐसे लोग, मजबूत, दृढ़, अपने तरीके से ईमानदार, उद्धरण चिह्नों में, अंत में स्वीकार करना चाहिए कि इन बोल्शेविकों के बारे में कुछ भी नहीं किया जा सकता है। मुझे लगता है कि लेखक, निश्चित रूप से यह नहीं चाहता था, वह इसके लिए निर्दोष है, यह बात नहीं है, बिल्कुल। बोल्शेविज़्म की सर्व-विनाशकारी शक्ति के पक्ष में "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" सबसे बड़ा प्रदर्शन है। (फर्श से आवाज: और स्मेनोवेखोवस्टोवो।) क्षमा करें, मैं एक लेखक से यह मांग नहीं कर सकता कि वह अनिवार्य रूप से एक कम्युनिस्ट होना चाहिए और पार्टी के दृष्टिकोण का पालन करना चाहिए। कथा साहित्य को अलग-अलग उपायों की आवश्यकता है: गैर-क्रांतिकारी और क्रांतिकारी, सोवियत बनाम गैर-सोवियत, सर्वहारा बनाम गैर-सर्वहारा। लेकिन यह मांग करना असंभव है कि साहित्य साम्यवादी हो।" हालाँकि, वार्ताकारों में से एक ने कहा कि टर्बिन्स के दिन "हेमैन के खिलाफ विद्रोह को कवर करते हैं। यह क्रांतिकारी विद्रोह भयानक स्वरों में दिखाया गया है, पेट्लियुरा के नेतृत्व में, उस समय जब यह जनता का क्रांतिकारी विद्रोह था, जो पेट्लियुरा के नेतृत्व में नहीं, बल्कि बोल्शेविक नेतृत्व में हुआ था। यहाँ क्रांतिकारी विद्रोह की ऐसी ऐतिहासिक विकृति है, और दूसरी ओर, किसान विद्रोह [आंदोलन] के चित्रण के रूप में (प्रतिलेख में एक चूक) मेरी राय में कला रंगमंच के मंच से अनुमति नहीं दी जा सकती है, और यदि यह सकारात्मक है कि बोल्शेविकों ने बुद्धिजीवियों को स्मेनोवेखिज़्म में आने के लिए मजबूर किया, फिर भी, किसी भी मामले में, क्रांतिकारी आंदोलन और यूक्रेनी संघर्षरत जनता का ऐसा चित्रण बर्दाश्त नहीं किया जा सकता है। एक अन्य वार्ताकार निरंकुश था: “कलाकार विशुद्ध रूप से जर्मन भाषा में जर्मन क्यों बोलते हैं और इस भाषा का मज़ाक उड़ाते हुए यूक्रेनी भाषा को विकृत करना काफी स्वीकार्य मानते हैं? यह सिर्फ कलात्मक विरोधी है।" स्टालिन इससे सहमत थे: "वास्तव में, यूक्रेनी भाषा को नापसंद करने की प्रवृत्ति है।" और लेखक ओलेक्सा देस्न्याक ने तर्क दिया: "जब मैंने टर्बिन्स के दिन देखे, तो पहली बात जो मुझे लगी वह यह थी कि बोल्शेविज़्म इन लोगों को हराता है, इसलिए नहीं कि यह बोल्शेविज़्म है, बल्कि इसलिए कि यह एक महान अविभाज्य रूस बनाता है। यह एक ऐसी अवधारणा है जो हर किसी का ध्यान खींचती है, और बोल्शेविज़्म की ऐसी जीत बेहतर नहीं है। बोल्शेविकों की अखिल-संघ कम्युनिस्ट पार्टी की केंद्रीय समिति के सचिव एल.एम. कगनोविच: "एक अविभाज्य बाहर चिपक जाता है।"

स्टालिन ने एक बार फिर नाटक का बचाव करने की कोशिश की: “द डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स के लिए, मैंने कहा कि यह सोवियत विरोधी चीज़ है, और बुल्गाकोव हमारा नहीं है। (...) लेकिन क्या, इस तथ्य के बावजूद कि यह सोवियत विरोधी चीज है, क्या आप इस चीज से दूर हो सकते हैं? यह साम्यवाद की सर्वनाश करने वाली शक्ति है। इसमें रूसी लोगों को दर्शाया गया है - टर्बिन्स और उनके समूह के अवशेष, वे सभी रूसी सेना के रूप में लाल सेना में शामिल होते हैं। यह भी सत्य है। (फर्श से आवाज: पुनर्जन्म की आशा के साथ।) हो सकता है, लेकिन आपको यह स्वीकार करना होगा कि स्वयं टर्बिन और उनके समूह के अवशेष दोनों कहते हैं: “लोग हमारे खिलाफ हैं, हमारे नेता बिक चुके हैं। जमा करने के अलावा कुछ नहीं बचा है। कोई दूसरी शक्ति नहीं है। इसे भी मानने की जरूरत है। इन नाटकों का मंचन क्यों किया जा रहा है? क्योंकि उनके खुद के बहुत कम या कोई वास्तविक नाटक नहीं हैं। मैं द डेज ऑफ द टर्बिन्स में हर चीज को अंधाधुंध रूप से नकारने के खिलाफ हूं, ताकि इस नाटक को एक ऐसा नाटक कहा जा सके जो केवल नकारात्मक परिणाम देता है। मुझे लगता है कि यह मूल रूप से अभी भी माइनस की तुलना में अधिक प्लसस देता है।

जब स्टालिन ने सीधे ए पेट्रेंको-लेवचेंको से पूछा: "आप वास्तव में क्या चाहते हैं?", उन्होंने जवाब दिया: "हम चाहते हैं कि मॉस्को में हमारी पैठ इस नाटक को हटाने के परिणामस्वरूप हो।" सीटों से आवाजों ने पुष्टि की कि यह पूरे प्रतिनिधिमंडल की सर्वसम्मत राय थी, और यह कि "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" के बजाय बाकू कमिश्नरों के बारे में व्लादिमीर किरशोन द्वारा एक नाटक का मंचन करना बेहतर होगा। तब स्टालिन ने यूक्रेनियन से पूछा कि क्या ओस्ट्रोव्स्की के अर्देंट हार्ट या चेखव के अंकल वान्या का मंचन किया जाना चाहिए, और कहा गया कि ओस्ट्रोव्स्की पुराना था। यहाँ Iosif Vissarionovich ने यथोचित आपत्ति जताई कि लोग केवल कम्युनिस्ट नाटकों को नहीं देख सकते हैं और "कार्यकर्ता को यह नहीं पता है कि यह एक क्लासिक है या शास्त्रीय नहीं है, लेकिन वह देखता है जो उसे पसंद है।" और फिर उन्होंने बुल्गाकोव के नाटक के बारे में अच्छी तरह से बात की: "बेशक, अगर कोई व्हाइट गार्ड द डेज़ ऑफ़ टर्बिन्स देखता है, तो वह शायद ही संतुष्ट होगा, वह संतुष्ट नहीं होगा। यदि कार्यकर्ता नाटक देखने जाते हैं, तो आम धारणा यह है कि यह बोल्शेविज़्म की ताकत है, इसके बारे में कुछ नहीं किया जा सकता है। अधिक सूक्ष्म लोग ध्यान देंगे कि यहाँ बहुत अधिक स्मेनोवेखिज्म है, बेशक, यह एक नकारात्मक पक्ष है, यूक्रेनियन की एक बदसूरत छवि एक बदसूरत पक्ष है, लेकिन एक और पक्ष है। और कगानोविच के इस प्रस्ताव पर कि ग्लावरेपर्टकोम नाटक को सही कर सकता है, स्टालिन ने आपत्ति जताई: “मैं ग्लावरेपर्टकोम को कलात्मक रचनात्मकता का केंद्र नहीं मानता। वह अक्सर गलत होता है। (...) आप उसे चाहते हैं (बुल्गाकोव। - प्रामाणिक।) एक असली बोल्शेविक ड्रा करें?ऐसी बाध्यता नहीं की जा सकती। आप बुल्गाकोव से मांग करते हैं कि वह कम्युनिस्ट हो - यह मांग नहीं की जा सकती। कोई नाटक नहीं है। आर्ट थियेटर के प्रदर्शनों की सूची लें। वे वहां क्या डालते हैं? "राज्य के द्वार पर", "हॉट हार्ट", "अंकल वान्या", "द मैरिज ऑफ फिगारो"। (फर्श से आवाज: क्या यह अच्छी बात है?) क्या? यह एक तुच्छ, अर्थहीन बात है। परजीवियों और उनके गुर्गों के चुटकुले। (...) आप, शायद, पेटलीरा की सेना का बचाव करेंगे? (फर्श से आवाज: नहीं, क्यों?) आप यह नहीं कह सकते कि सर्वहारा पेटलीउरा के साथ गए थे। (फर्श से आवाज: बोल्शेविकों ने हेटमैन के खिलाफ इस विद्रोह में भाग लिया। यह हेटमैन के खिलाफ एक विद्रोह है।) पेटलीरा मुख्यालय, यदि आप इसे लेते हैं, तो क्या इसे खराब तरीके से दर्शाया गया है? (फर्श से आवाज: हम पेटलीउरा के लिए नाराज नहीं हैं) नुकसान और फायदे दोनों हैं। मुझे लगता है कि सामान्य तौर पर अधिक प्लस हैं।

लेकिन "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" के बारे में बातचीत को समाप्त करने के कगनोविच के सुझाव पर यूक्रेनी लेखकअफसोस जताया कि ऐसे समय में जब यूक्रेन में वे पूरी तरह से महान-शक्ति रूढ़िवाद और स्थानीय, यूक्रेनी रूढ़िवाद दोनों से लड़ रहे हैं, लेकिन आरएसएफएसआर में वे महान-शक्ति रूढ़िवाद के खिलाफ पर्याप्त रूप से नहीं लड़ रहे हैं, "हालांकि आप संबंध में रूढ़िवाद के कई तथ्य पा सकते हैं यूक्रेन।

कुल मिलाकर, हालांकि, स्टालिन ने यूक्रेनी कम्युनिस्ट लेखकों की आलोचना पर ध्यान दिया और टर्बिन्स के दिनों पर प्रतिबंध को मंजूरी दे दी। कुछ समय के लिए, उन्हें यूक्रेनी लेखकों और नामकरण को समझाना पड़ा कि वह यूक्रेनी संस्कृति के विकास के लिए खड़े थे और यूक्रेन को महान-शक्तिवाद की अभिव्यक्तियों से बचाएंगे। "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" को हटाना यहाँ एक निश्चित प्रतीकात्मक इशारा बन गया है।

16 फरवरी, 1932 को स्टालिन के व्यक्तिगत निर्देश पर फिर से शुरू किया गया। उस समय तक, यूक्रेन के क्रमिक डी-यूक्रेनाइजेशन और रूसीकरण के लिए पहले से ही एक कोर्स किया जा चुका था, ताकि यूक्रेनी भाषा की विकृति को अब बुल्गाकोव पर दोष न दिया जा सके।

"डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" जून 1941 तक आर्ट थिएटर के मंच पर बना रहा। यह नाटक 1926 और 1941 के बीच कुल 987 बार चला। यदि यह लगभग तीन साल के मजबूर ब्रेक के लिए नहीं होता, तो नाटक निश्चित रूप से 1000 से अधिक बार मंच पर अच्छा प्रदर्शन करता। ग्रेट पैट्रियटिक वॉर की शुरुआत में, आर्ट थिएटर ने मिन्स्क का दौरा किया। प्रदर्शन 24 जून, 1941 तक जारी रहे। बमबारी के दौरान, जिस भवन में थिएटर ने प्रदर्शन किया, वह नष्ट हो गया, और नाटक "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" के सभी दृश्य और वेशभूषा जलकर खाक हो गई। नाटक को 1967 तक मॉस्को आर्ट थियेटर के मंच पर फिर से शुरू नहीं किया गया था, जब प्रसिद्ध निर्देशक लियोनिद विक्टोरोविच वरपाखोव्स्की द्वारा आर्ट थिएटर में द डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स का फिर से मंचन किया गया था।

बुल्गाकोव के जीवनकाल के दौरान, अपनी अनसुनी लोकप्रियता के बावजूद, टर्बिन्स का नाटक कभी भी प्रिंट में नहीं आया। पहली बार, द डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स यूएसएसआर में बुल्गाकोव के दो नाटकों के संग्रह में प्रकाशित हुए थे (पुश्किन, द लास्ट डेज़ के बारे में नाटक के साथ) केवल 1955 में। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि 21 साल पहले, 1934 में, बोस्टन और न्यूयॉर्क में, अंग्रेजी में टर्बिन्स के दिनों के दो अनुवाद वाई. ल्योंस और एफ. बलोच द्वारा प्रकाशित किए गए थे। 1927 में, के. रोसेनबर्ग द्वारा किया गया अनुवाद जर्मनबुल्गाकोव के नाटक का दूसरा संस्करण, जिसे रूसी मूल में "व्हाइट गार्ड" नाम दिया गया था (संस्करण का दोहरा शीर्षक था: "द डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स। द व्हाइट गार्ड")।

चूँकि द डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स उपन्यास द व्हाइट गार्ड पर आधारित लिखा गया था, नाटक के पहले दो संस्करणों का शीर्षक उपन्यास के समान था। बुल्गाकोव ने नाटक द व्हाइट गार्ड के पहले संस्करण पर जुलाई 1925 में काम शुरू किया। यह निम्नलिखित नाटकीय घटनाओं से पहले था। 3 अप्रैल, 1925 की शुरुआत में, बुल्गाकोव को आर्ट थिएटर के निदेशक बोरिस इलिच वर्शिलोव से थिएटर आने का निमंत्रण मिला, जहाँ उन्हें उपन्यास द व्हाइट गार्ड पर आधारित एक नाटक लिखने की पेशकश की गई थी। वर्शिलोव, इल्या याकोवलेविच सुदाकोव, मार्क इलिच प्रुडकिन, ओल्गा निकोलायेवना एंड्रोव्स्काया, अल्ला कोंस्टेंटिनोव्ना तारासोवा, निकोलाई पावलोविच खमेलेव, मॉस्को आर्ट थिएटर के प्रमुख पावेल एलेक्जेंड्रोविच मार्कोव और आर्ट थिएटर की युवा मंडली के अन्य प्रतिनिधि आधुनिक प्रदर्शनों की सूची के एक नाटक की तलाश में थे , जहां वे सभी योग्य भूमिकाएं प्राप्त कर सकें और सफलता के मामले में सांस ले सकें नया जीवनस्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको के दिमाग की उपज में। रोसिया पत्रिका में उपन्यास द व्हाइट गार्ड के प्रकाशन से परिचित होने के बाद, मॉस्को आर्ट थिएटर के युवा सदस्य पहले भाग से ही उपन्यास की जबरदस्त नाटकीय क्षमता की सराहना करने में सक्षम थे। दिलचस्प बात यह है कि द व्हाइट गार्ड पर आधारित एक नाटक लिखने का बुल्गाकोव का विचार जनवरी 1925 की शुरुआत में उत्पन्न हुआ था, यानी वर्शिलोव के सुझाव से पहले। कुछ हद तक, इस विचार ने 1920 में बुल्गाकोव के शुरुआती नाटक द टर्बाइन ब्रदर्स में व्लादिकाव्काज़ में महसूस किए गए विचार को जारी रखा। फिर आत्मकथात्मक नायकों को 1905 की क्रांति के समय स्थानांतरित कर दिया गया।

सितंबर 1925 की शुरुआत में, कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच स्टैनिस्लावस्की की उपस्थिति में, उन्होंने थिएटर में "द व्हाइट गार्ड" नाटक का पहला संस्करण पढ़ा। नाटक के पहले संस्करण में, बाद के लोगों की तरह, चार नहीं, बल्कि पाँच कार्य थे। यहां लगभग सब कुछ दोहराया गया है। कहानीउपन्यास और इसके लगभग सभी मुख्य पात्र संरक्षित हैं। अलेक्सी टर्बिन अभी भी यहां एक सैन्य चिकित्सक थे, और कर्नल मालिशेव और नाइ-टूर्स अभिनेताओं में से थे। इस संस्करण ने मॉस्को आर्ट थियेटर को इसकी लंबाई और एक दूसरे की नकल करने वाले पात्रों और एपिसोड की उपस्थिति के कारण संतुष्ट नहीं किया। अगले संस्करण में, जिसे बुल्गाकोव ने अक्टूबर 1925 के अंत में मॉस्को आर्ट थिएटर की मंडली को पढ़ा, नाइ-टूर्स को पहले ही समाप्त कर दिया गया था और उनकी टिप्पणी और वीरतापूर्ण मृत्यु को कर्नल मालिशेव को स्थानांतरित कर दिया गया था। और जनवरी 1926 के अंत तक, जब भविष्य के प्रदर्शन में भूमिकाओं का अंतिम वितरण किया गया था, तो बुल्गाकोव ने मालिशेव को भी हटा दिया, अलेक्सी टर्बिन को कैरियर आर्टिलरी कर्नल में बदल दिया, जो श्वेत आंदोलन की विचारधारा के सच्चे प्रवक्ता थे। जैसा कि हमने पहले ही उल्लेख किया है, 1917-1918 में बुल्गाकोव की बहन नादेज़्दा के पति आंद्रेई मिखाइलोविच ज़ेम्स्की और माईस्लावस्की के प्रोटोटाइप निकोलाई निकोलाइविच सिंगावेस्की ने तोपखाने के अधिकारियों के रूप में कार्य किया। शायद इस परिस्थिति ने नाटककार को नाटक के मुख्य पात्रों को आर्टिलरीमैन बनाने के लिए प्रेरित किया, हालाँकि नाटक के नायकों को उपन्यास के नायकों की तरह, आर्टिलरीमेन के रूप में कार्य करने की आवश्यकता नहीं है।

अब यह टर्बिन था, न कि नाइ-तुर्स और मलीशेव, जो व्यायामशाला में मर गए, जंकरों के पीछे हटने को कवर किया, और टरबाइन हाउस की अंतरंगता अपने मालिक की मौत की त्रासदी के साथ फट गई। लेकिन टर्बिन ने भी, अपनी मृत्यु से, सफेद विचार को एक बचत कैथार्सिस दिया।

अब नाटक मूल रूप से पूरा हो गया है। बाद में, सेंसरशिप के प्रभाव में, पेट्लियुरा के मुख्यालय में एक दृश्य फिल्माया गया, जिसमें पेट्लियुरा के फ्रीमैन अपने क्रूर तत्व में लाल सेना के सैनिकों से बहुत मिलते जुलते थे। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि शुरुआती संस्करणों में, जैसा कि उपन्यास में, लाल रंग में पेटलीयूरिस्ट्स के "टर्नओवर" पर उनकी टोपी पर "लाल पूंछ" (टोपी) द्वारा जोर दिया गया था (कुछ पेटलीउरा कुरेन ने वास्तव में ऐसी टोपी पहनी थी)। नाटक के शीर्षक द व्हाइट गार्ड ने भी सेंसर से आपत्ति जताई। के.एस. स्टैनिस्लावस्की, ग्लैवरपर्टकोम के दबाव में, इसे बिफोर द एंड के साथ बदलने का प्रस्ताव रखा, जिसे बुल्गाकोव ने स्पष्ट रूप से अस्वीकार कर दिया। अगस्त 1926 में, पार्टियां "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" ("टर्बिन परिवार" एक मध्यवर्ती विकल्प के रूप में दिखाई दीं) नाम पर सहमत हुईं। 25 सितंबर, 1926 को, द डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स को मेन रिपर्टोयर कमेटी द्वारा केवल आर्ट थिएटर में आयोजित करने की अनुमति दी गई थी। प्रीमियर से पहले आखिरी दिनों में, कई बदलाव किए जाने थे, खासकर फिनाले में, जहां "इंटरनेशनेल" की सभी बढ़ती आवाजें दिखाई दीं, और माईस्लावस्की को लाल सेना के टोस्ट का उच्चारण करने और अपनी तत्परता व्यक्त करने के लिए मजबूर होना पड़ा। इसमें शब्दों के साथ सेवा करने के लिए: "कम से कम मुझे पता है कि मैं रूसी सेना में सेवा करूंगा", और साथ ही घोषणा करें कि पूर्व रूस के बजाय एक नया होगा - उतना ही महान।

लोक सभा करुम ने द डेज ऑफ द टर्बिन्स के बारे में याद किया: "बुल्गाकोव ने अपने उपन्यास के पहले भाग को द डेज ऑफ द टर्बिन्स नामक नाटक में रीमेक किया (वास्तव में, यह उपन्यास के पहले भाग को एक नाटक में रीमेक करने के बारे में नहीं होना चाहिए, बल्कि इसके बारे में होना चाहिए। उपन्यास पर आधारित एक मूल नाटक लिखना। चूँकि अलेक्सी टर्बिन अब व्यायामशाला की इमारत में मर रहे थे, लेकिन अंतिम दृश्य में, जो उस समय होता है जब पेटलीयूरिस्ट रेड्स के हमले के तहत शहर छोड़ देते हैं, माईस्लावस्की ने वास्तव में लिया उपन्यास में उनकी भूमिका के बारे में। बी.एस. ). यह नाटक बहुत सनसनीखेज था, क्योंकि पहली बार सोवियत मंच पर, हालांकि सोवियत सत्ता के प्रत्यक्ष विरोधी नहीं, लेकिन फिर भी अप्रत्यक्ष लोगों को बाहर लाया गया था। लेकिन "अधिकारी-पीने वाले दोस्त" कुछ हद तक कृत्रिम रूप से रंगे हुए हैं, अपने लिए व्यर्थ सहानुभूति जगाते हैं, और इसने मंच पर नाटक के मंचन पर आपत्ति जताई।

उपन्यास और नाटक में मामला एक ऐसे परिवार में खेला जाता है, जिसके सदस्य पेटलीयूरिस्ट्स के खिलाफ हेटमैन की सेना के रैंक में काम करते हैं, ताकि व्यावहारिक रूप से कोई श्वेत विरोधी बोल्शेविक सेना न हो।

मंच पर आने तक नाटक को बहुत पीड़ा हुई। इस नाटक का मंचन करने वाले बुल्गाकोव और मॉस्को आर्ट थियेटर को इसे कई बार गहरा करना पड़ा। इसलिए, उदाहरण के लिए, टर्बिन के घर में एक पार्टी में, अधिकारी - सभी राजतंत्रवादी - एक भजन गाते हैं। सेंसरशिप ने मांग की कि अधिकारी नशे में हों और नशे की आवाज में धुन से बाहर गाना गाएं। (यहाँ करुम स्पष्ट रूप से गलत है। दरअसल, उपन्यास के पाठ में, उपन्यास का गायन एक पार्टी में हुआ था, जिसमें अलेक्सी टर्बिन, साथ ही शेरविंस्की और माईस्लावस्की, बहुत नशे में थे। – बी.एस.)

मैंने उपन्यास बहुत पहले पढ़ा था, मैंने कुछ साल पहले नाटक देखा था, और इसलिए मेरा उपन्यास और नाटक एक में विलीन हो गया।

मुझे केवल इतना कहना है कि नाटक में मेरी समानता कम है, लेकिन बुल्गाकोव खुद को इस खुशी से इनकार नहीं कर सका कि नाटक में कोई मुझे नहीं मारेगा, और मेरी पत्नी दूसरी शादी करेगी। केवल टैलबर्ग (नकारात्मक प्रकार) डेनिकिन की सेना में जाता है, बाकी कीव को पेटलीयूरिस्ट्स द्वारा कब्जा करने के बाद तितर-बितर हो जाता है, जो जहां जाता है।

नाटक में माईस्लावस्की की छवि के प्रभाव में, बुल्गाकोव ने उपन्यास द व्हाइट गार्ड के अंत के उस संस्करण में इस छवि को कुछ हद तक आत्मसात किया, जो 1929 में पेरिस में प्रकाशित हुआ था। विशेष रूप से, गर्भपात के साथ एपिसोड को हटा दिया गया था, जिसे टर्बिन्स की नौकरानी Anyuta को Myshlaevsky से करने के लिए मजबूर किया गया था।

"डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" को जनता के साथ पूरी तरह से अनूठी सफलता मिली। सोवियत थियेटर में यह एकमात्र नाटक था जहां श्वेत शिविर को कैरिकेचर के रूप में नहीं दिखाया गया था, लेकिन निर्विवाद सहानुभूति के साथ, और इसके मुख्य प्रतिनिधि कर्नल एलेक्सी टर्बिन को स्पष्ट आत्मकथात्मक विशेषताओं के साथ संपन्न किया गया था। बोल्शेविकों के विरोधियों की व्यक्तिगत शालीनता और ईमानदारी पर सवाल नहीं उठाया गया था, और हार का दोष मुख्यालय, जनरलों और राजनीतिक नेताओं पर रखा गया था, जो बहुसंख्यक आबादी के लिए स्वीकार्य राजनीतिक कार्यक्रम की पेशकश करने में विफल रहे और श्वेतों को ठीक से संगठित किया। सेना। 1926/27 के पहले सीज़न के दौरान, नाटक 108 बार चला, जो मॉस्को के सिनेमाघरों में किसी भी अन्य प्रदर्शन से अधिक था। "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" ने बुद्धिमान गैर-पार्टी जनता के प्यार का आनंद लिया, जबकि पार्टी की जनता ने कभी-कभी बाधा डालने की कोशिश की। नाटककार की दूसरी पत्नी एल.ई. बेलोज़र्सकाया ने अपने संस्मरण में मॉस्को आर्ट थिएटर के प्रदर्शन के बारे में एक दोस्त की कहानी को पुन: पेश किया: "टर्बिन्स के दिनों की तीसरी कार्रवाई चल रही थी ... बटालियन (या बल्कि, एक तोपखाने की बटालियन। - बी.एस. ) कुचला हुआ। शहर को गेदामकों द्वारा लिया गया था। क्षण तनावपूर्ण है। टर्बाइन हाउस की खिड़की में चमक है। ऐलेना और Lariosik इंतज़ार कर रहे हैं। और अचानक एक फीकी दस्तक ... दोनों सुन रहे हैं ... अचानक, दर्शकों से एक उत्साहित महिला आवाज: "हाँ, इसे खोलो! ये उनके हैं! यह जीवन के साथ रंगमंच का मिश्रण है जिसका एक नाटककार, अभिनेता और निर्देशक केवल सपना देख सकता है।

और यहाँ बताया गया है कि "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" को एक अलग खेमे के एक व्यक्ति द्वारा कैसे याद किया गया - आलोचक और सेंसर ओसाफ़ सेमेनोविच लिटोव्स्की, जिन्होंने बुल्गाकोव के नाटकों को मंच से बाहर करने के लिए बहुत कुछ किया: "आर्ट थिएटर का प्रीमियर उल्लेखनीय था बहुत सम्मान, और सबसे बढ़कर इस तथ्य से कि युवा। "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" में मॉस्को पहली बार खमेलेव, यांशिन, डोब्रोनोव, सोकोलोवा, स्टैनित्सिन जैसे अभिनेताओं से मिला - कलाकारों के साथ, रचनात्मक जीवनीजो सोवियत काल में आकार लिया।

जिस चरम ईमानदारी के साथ युवा अभिनेताओं ने श्वेत विचार के "शूरवीरों" के अनुभवों को चित्रित किया, दुष्ट दंडकों, श्रमिक वर्ग के जल्लादों ने एक से सहानुभूति, दर्शकों के सबसे महत्वहीन हिस्से और दूसरे से आक्रोश पैदा किया।

थिएटर इसे चाहता था या नहीं, यह पता चला कि प्रदर्शन ने हमें दया करने के लिए आग्रह किया, मानवीय रूप से गुमराह रूसी बुद्धिजीवियों के साथ वर्दी में और बिना वर्दी के व्यवहार किया।

फिर भी, हम मदद नहीं कर सकते थे लेकिन देख सकते थे कि कला रंगमंच के कलाकारों की एक नई, युवा पीढ़ी मंच पर प्रवेश कर रही थी, जिसके पास शानदार बूढ़े लोगों के साथ खड़े होने का हर कारण था।

और वास्तव में, जल्द ही हमारे पास खमेलेव और डोब्रोन्रावोव के अद्भुत काम का आनंद लेने का अवसर था।

प्रीमियर की शाम को, प्रदर्शन में सभी प्रतिभागियों को सचमुच एक चमत्कार की तरह लग रहा था: यांशिन, और प्रुडकिन, और स्टैनित्सिन, और खमेलेव, और विशेष रूप से सोकोलोवा और डोब्रोन्रावोव।

यह व्यक्त करना असंभव है कि स्टैनिस्लावस्की के छात्रों के लिए भी उनकी असाधारण सादगी से कितना प्रभावित हुआ, कैप्टन माईस्लावस्की की भूमिका में डोब्रोन्रावोव।

साल बीत गए। टोपोर्कोव ने माईस्लावस्की की भूमिका निभानी शुरू की। और हम, दर्शक, वास्तव में प्रीमियर के प्रतिभागियों से कहना चाहते हैं: Myshlaevsky को कभी न भूलें - डोब्रोन्रावोव, यह सरल, थोड़ा अनाड़ी रूसी व्यक्ति, जो वास्तव में गहराई से सब कुछ समझता था, बहुत ही सरलता और ईमानदारी से, बिना किसी गंभीरता और करुणा के, उसे स्वीकार किया दिवालियापन।

यहाँ वह एक साधारण पैदल सेना अधिकारी है (वास्तव में एक तोपखाना अधिकारी। - बी.एस. ), जिनमें से कई को हमने रूसी मंच पर सबसे साधारण काम करते हुए देखा है: चारपाई पर बैठना और अपने जूते उतारना, साथ ही समर्पण की मान्यता के अलग-अलग शब्द छोड़ना। और पर्दे के पीछे - "अंतर्राष्ट्रीय"। ज़िंदगी चलती रहती है। हर दिन आपको सेवा खींचने की आवश्यकता होगी, और शायद सैन्य पट्टा भी ...

डोब्रोन्रावोव को देखते हुए, मैंने सोचा: "ठीक है, यह एक, शायद, लाल सेना का कमांडर होगा, वह निश्चित रूप से होगा!"

Myshlaevsky - Dobronravov अपने Bulgakov प्रोटोटाइप (और खुद Bulgakov, हम ध्यान दें, अपने आलोचक लिथुआनियाई की तुलना में अधिक चालाक और अधिक महत्वपूर्ण हैं) की तुलना में अधिक चालाक और अधिक महत्वपूर्ण थे। बी.एस. ).

प्रदर्शन के निदेशक इल्या याकोवलेविच सुदाकोव थे, जो खुद बुल्गाकोव से केवल एक वर्ष बड़े थे, और मुख्य निर्देशक केएस थे। स्टैनिस्लावस्की। यह "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" पर काम में था कि मॉस्को आर्ट थिएटर की युवा मंडली ने वास्तव में आकार लिया।

लगभग सभी सोवियत आलोचकों ने सर्वसम्मति से बुल्गाकोव के नाटक को डांटा, हालांकि कभी-कभी उन्होंने मखातोव के प्रदर्शन की प्रशंसा करने का जोखिम उठाया, जिसमें अभिनेता और निर्देशक कथित तौर पर नाटककार की "प्रतिक्रियावादी योजना" को दूर करने में कामयाब रहे। तो, पीपुल्स कमिसर ऑफ एजुकेशन ए.वी. लुनाचार्स्की ने प्रीमियर के तुरंत बाद 8 अक्टूबर, 1926 को इज़वेस्टिया में एक लेख में तर्क दिया कि नाटक में "एक दोस्त की कुछ लाल बालों वाली पत्नी के आसपास कुत्ते की शादी का माहौल" था, इसे "व्हाइट के लिए अर्ध-माफी" माना जाता था। गार्ड", और बाद में, 1933 में, इसे "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" कहा "संयमित का नाटक, भले ही आप चालाक कैपिट्यूलेशन चाहते हों।" 2 फरवरी, 1927 को न्यू स्पेक्टेटर पत्रिका के एक लेख में, बुल्गाकोव, जिन्होंने अपने कार्यों की समीक्षाओं की कतरनों का एक एल्बम संकलित किया, ने निम्नलिखित पर ध्यान दिया: “हम अपने कुछ दोस्तों से सहमत होने के लिए तैयार हैं कि टर्बिन्स के दिन हैं व्हाइट गार्ड को आदर्श बनाने का एक निंदक प्रयास, लेकिन हमें इसमें कोई संदेह नहीं है कि यह "टर्बिन्स के दिन" थे - उसके ताबूत में एक एस्पेन हिस्सेदारी। क्यों? क्योंकि एक स्वस्थ सोवियत दर्शक के लिए, सबसे आदर्श स्लश एक प्रलोभन नहीं दे सकता है, लेकिन सक्रिय दुश्मनों को मरने के लिए और निष्क्रिय, पिलपिला, उदासीन शहरी लोगों के लिए, वही स्लश हमारे खिलाफ न तो जोर दे सकता है और न ही आरोप लगा सकता है। यह वैसा ही है जैसे एक अंत्येष्टि भजन एक सैन्य मार्च के रूप में काम नहीं कर सकता। नाटककार ने 28 मार्च, 1930 को सरकार को लिखे एक पत्र में कहा कि उनकी स्क्रैपबुक में 298 "शत्रुतापूर्ण और अपमानजनक" समीक्षाएं और 3 सकारात्मक समीक्षाएं थीं, और उनमें से अधिकांश "टर्बिन्स के दिन" के लिए समर्पित थीं। नाटक के लिए लगभग एकमात्र सकारात्मक प्रतिक्रिया 29 दिसंबर, 1926 को कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा में एन रुक्विष्णिकोव की समीक्षा थी। यह कवि अलेक्जेंडर बेज़मेंस्की के एक अपमानजनक पत्र की प्रतिक्रिया थी, जिसने बुल्गाकोव को "नया-बुर्जुआ वंश" कहा था। रुक्विष्णिकोव ने बुल्गाकोव के विरोधियों को समझाने की कोशिश की कि "10 वीं वर्षगांठ की दहलीज पर अक्टूबर क्रांति... जीवित लोगों के दर्शकों को दिखाने के लिए यह पूरी तरह से सुरक्षित है कि दर्शक आंदोलन से झबरा पुजारियों और शीर्ष टोपी में पॉट-बेलिड पूंजीपतियों से बहुत तंग आ चुके हैं, ”लेकिन उन्होंने किसी भी आलोचक को मना नहीं किया।

नाटक में, जैसा कि उपन्यास में है, थेलबर्ग नकारात्मक चरित्र है, जो केवल अपने करियर से जुड़ा हुआ है और अब कर्नल के रूप में पदोन्नत किया गया है। नाटक द व्हाइट गार्ड के दूसरे संस्करण में, उन्होंने काफी स्वार्थी रूप से कीव में अपनी वापसी की व्याख्या की, जिसे बोल्शेविक लेने वाले थे: “मैं इस मामले से पूरी तरह वाकिफ हूं। हेटमैनेट एक बेवकूफ ओपेरेटा निकला। मैंने वापस लौटने और सोवियत अधिकारियों के संपर्क में काम करने का फैसला किया। हमें राजनीतिक मील के पत्थर बदलने की जरूरत है। बस इतना ही"। हालांकि, सेंसरशिप के लिए, टैलबर्ग के रूप में इस तरह के एक असंगत चरित्र का "शिफ्टिंग" अस्वीकार्य निकला। नतीजतन, नाटक के अंतिम पाठ में, टैलबर्ग को डॉन को जनरल पी. एन. क्रास्नोव, हालांकि यह स्पष्ट नहीं था कि इस चरित्र ने, साहस से अलग क्यों नहीं, शहर में एक स्टॉप के साथ ऐसा जोखिम भरा रास्ता चुना, जो अभी भी गोरों के लिए पेटलीयूरिस्टों के कब्जे में था और बोल्शेविकों के कब्जे में था। इस अधिनियम के लिए एक स्पष्टीकरण के रूप में अपनी पत्नी ऐलेना के लिए प्यार का अचानक प्रकोप बल्कि झूठा लग रहा था, क्योंकि जल्दबाजी में बर्लिन जाने से पहले, थेलबर्ग ने अपनी पत्नी के लिए ज्यादा चिंता नहीं दिखाई, जो जा रही थी। ऐलेना और शेरविंस्की की शादी में धोखेबाज पति की वापसी बुल्गाकोव के लिए एक हास्य प्रभाव पैदा करने और अंत में व्लादिमीर रॉबर्टोविच को शर्मिंदा करने के लिए आवश्यक थी (जैसा कि अब टैलबर्ग कहा जाता था)।

द डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स में थेलबर्ग की छवि उपन्यास द व्हाइट गार्ड की तुलना में और भी अधिक प्रतिकारक निकली। बेशक, करुम खुद को पहचानना नहीं चाहता था नकारात्मक चरित्र, जिसके कारण, जैसा कि हम याद करते हैं, उनके परिवार ने मिखाइल अफानासाइविच के साथ सभी संबंध तोड़ दिए। लेकिन कई मायनों में, कर्नल थेलबर्ग, उनसे लिखा गया, सबसे मजबूत, यद्यपि बहुत प्रतिकारक, नाटक की छवियों में से एक था। सेंसर के अनुसार, ऐसे व्यक्ति को लाल सेना में सेवा देना असंभव था। इसलिए, कीव लौटने के बजाय, सोवियत अधिकारियों के साथ सहयोग स्थापित करने की उम्मीद में, बुल्गाकोव को टैलबर्ग को डॉन से क्रास्नोव की व्यापारिक यात्रा पर भेजना पड़ा। इसके विपरीत, Glavrepertkom और मास्को आर्ट थियेटर के दबाव में, सहानुभूति रखने वाले Myshlaevsky ने Smenovkhism और सोवियत सत्ता की स्वेच्छा से स्वीकृति के प्रति एक महत्वपूर्ण विकास किया। यहाँ, छवि के इस तरह के विकास के लिए, एक साहित्यिक स्रोत का उपयोग किया गया था - व्लादिमीर ज़ाज़ुब्रिन (ज़ुबत्सोव) का उपन्यास "टू वर्ल्ड्स" (1921)। वहाँ, कोल्हाक सेना के लेफ्टिनेंट रागिमोव ने बोल्शेविकों के पास जाने के अपने इरादे को इस प्रकार समझाया: “हम लड़े। ईमानदारी से काटो। हमारा बेरेट नहीं है। चलते हैं उनके पास जिनकी बार्ट... मेरी राय में मातृभूमि और क्रांति दोनों ही एक खूबसूरत झूठ है, जिससे लोग अपने स्वार्थों पर पर्दा डालते हैं। लोगों को इस तरह से व्यवस्थित किया जाता है कि वे चाहे कितनी भी घटिया हरकतें करें, वे हमेशा अपने लिए एक बहाना ढूंढ ही लेंगे। Myshlaevsky, अंतिम पाठ में, बोल्शेविकों की सेवा करने और श्वेत आंदोलन से नाता तोड़ने के अपने इरादे की बात करता है: “बस! मैं 1914 से लड़ रहा हूं। किसलिए? पितृभूमि के लिए? और यह पितृभूमि है, जब उन्होंने मुझे लज्जित किया?! और फिर से इन प्रभुओं के पास जाओ ?! धत्तेरे की! देख लिया आपने? (एक चूजा दिखाता है।)शिश!.. मैं क्या हूँ, एक मूर्ख, वास्तव में? नहीं, मैं, विक्टर माईस्लावस्की, घोषणा करता हूं कि मुझे इन बदमाश जनरलों से ज्यादा कोई लेना-देना नहीं है। मेरा काम हो गया!.." ज़ज़ुब्रिन्स्की रागिमोव ने अपने साथियों के लापरवाह वाडेविल गीत को एक सस्वर पाठ के साथ बाधित किया: "मैं एक आयुक्त हूं। सीने में आग! टर्बिन्स के दिनों के अंतिम पाठ में, Myshlaevsky सफेद भजन में एक टोस्ट सम्मिलित करता है - "भविष्यवक्ता ओलेग": "तो पीपुल्स कमिसर्स की परिषद के लिए ..." रागिमोव की तुलना में, Myshlaevsky अपने उद्देश्यों में बहुत अधिक आनंदित था, लेकिन छवि की जीवन शक्ति पूरी तरह से संरक्षित थी।

उपन्यास की तुलना में नाटक में हुए परिवर्तनों का सार आलोचक आई.एम. नुसिनोव:

"अब वेखों का परिवर्तन होने के लिए, एक नए जीवन को अपनाने के लिए खुद को सही ठहराने की कोई आवश्यकता नहीं है: यह एक बीत चुका चरण है। अब वर्ग के पापों के प्रति चिंतन और पश्चाताप का क्षण भी बीत चुका है। बुल्गाकोव, इसके विपरीत, क्रांति की कठिनाइयों का लाभ उठाते हुए, विजेता के खिलाफ वैचारिक आक्रमण को गहरा करने की कोशिश कर रहा है। वह एक बार फिर संकट और अपने वर्ग की मृत्यु को बढ़ा-चढ़ाकर आंकता है और उसके पुनर्वास का प्रयास करता है। बुल्गाकोव ने अपने उपन्यास द व्हाइट गार्ड को टर्बिन्स के नाटक डेज़ में फिर से काम किया। उपन्यास के दो आंकड़े - कर्नल मालिशेव और डॉक्टर टर्बिन - कर्नल अलेक्सी टर्बिन की छवि में संयुक्त हैं।

उपन्यास में, कर्नल टीम को धोखा देता है और खुद को बचाता है, जबकि डॉक्टर नायक के रूप में नहीं, बल्कि शिकार के रूप में मरता है। नाटक में, डॉक्टर और कर्नल को अलेक्सी टर्बिन में मिला दिया जाता है, जिसकी मृत्यु श्वेत वीरता का प्रतीक है। उपन्यास में, किसान और श्रमिक जर्मनों को अपने देश का सम्मान करना सिखाते हैं। जर्मन और हेटमैन दासों पर किसानों और श्रमिकों का बदला बुल्गाकोव "कमीने" के लिए भाग्य की उचित सजा के रूप में मूल्यांकन करता है। नाटक में, लोग केवल एक जंगली पेटलीउरा गिरोह हैं। उपन्यास में - गोरों की संस्कृति - "कोकीन वेश्याओं" का रेस्तरां जीवन, गंदगी का एक समुद्र जिसमें टर्बिन्स के फूल डूब जाते हैं। नाटक में - टर्बिन फूलों की सुंदरता - अतीत का सार और नाशवान जीवन का प्रतीक। लेखक का कार्य नाटक में अतीत का नैतिक पुनर्वास है।

बुल्गाकोव के ग्रंथों और विचारों के प्रत्यक्ष विरूपण पर आलोचक नहीं रुके। दरअसल, उपन्यास में, डॉक्टर अलेक्सी टर्बिन मरता नहीं है, बल्कि केवल घायल होता है। उपन्यास में कर्नल मालिशेव अपने स्वयं के उद्धार के लिए "टीम के साथ विश्वासघात" बिल्कुल नहीं करते हैं, बल्कि, इसके विपरीत, पहले अपने अधीनस्थों को बचाते हैं, विभाजन को भंग कर देते हैं, जिसकी रक्षा करने वाला कोई नहीं है, और उसके बाद ही छोड़ देता है व्यायामशाला भवन।

1925 में लिखे गए डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स के शुरुआती संस्करण में, माईस्लावस्की, एक दावत के बीच में, ट्रॉट्स्की के स्वास्थ्य के लिए पीने की पेशकश करता है क्योंकि वह "सुंदर" है। फिनाले में, स्टडज़िंस्की की टिप्पणी के जवाब में: “क्या आप भूल गए हैं कि अलेक्सई वासिलीविच ने क्या भविष्यवाणी की थी? क्या आपको ट्रॉट्स्की याद है? "सब कुछ सच हो गया, वह वहाँ है, ट्रॉट्स्की आ रहा है!" - विक्टर विक्टोरोविच ने तर्क दिया, और जैसे कि काफी शांत: “और अद्भुत! शानदार बात! अगर यह मेरी शक्ति होती, तो मैं उसे एक कोर कमांडर नियुक्त करता! हालाँकि, अक्टूबर 1926 में द डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स का प्रीमियर होने तक, ट्रॉट्स्की को पोलित ब्यूरो से हटा दिया गया और खुद को अपमान में पाया गया, जिससे एक सकारात्मक संदर्भ में मंच से उनके नाम का उच्चारण करना असंभव हो गया।

बुल्गाकोव गृहयुद्ध के दौरान बोल्शेविकों के प्रमुख सैन्य नेता ट्रॉट्स्की के उत्कृष्ट व्यक्तित्व से आकर्षित थे, जिनके खिलाफ व्हाइट गार्ड के भविष्य के लेखक को दक्षिण के सशस्त्र बलों के एक सैन्य चिकित्सक के रूप में कई महीनों तक लड़ने का मौका मिला था। उत्तरी काकेशस में रूस का। डायरी "अंडर द हील" में, लेखक ने सत्ता के संघर्ष में क्रांतिकारी सैन्य परिषद के अध्यक्ष की हार के रूप में, अपने आधिकारिक कर्तव्यों से बीमारी के कारण लेव डेविडोविच के अस्थायी निलंबन का जवाब दिया। 8 जनवरी, 1924 को, बुल्गाकोव ने समाचार पत्रों में संबंधित बुलेटिन के प्रकाशन पर असमान रूप से टिप्पणी की: “तो, 8 जनवरी, 1924 को ट्रॉट्स्की को बाहर कर दिया गया। रूस का क्या होगा, केवल भगवान ही जानता है। उसे उसकी मदद करने दो।" जाहिर है, उन्होंने ट्रॉट्स्की की जीत को स्टालिन के सत्ता में आने और जी.ई. की तुलना में कम बुराई माना। ज़िनोविएव और एल.बी. कामेनेव, वैसे, ट्रॉट्स्की की बहन ओल्गा से शादी की। उसी समय, लेखक ने व्यापक राय साझा नहीं की कि पोलित ब्यूरो के बाकी सदस्यों के साथ ट्रॉट्स्की का संघर्ष सशस्त्र टकराव और दंगों का कारण बन सकता है। 20-21 दिसंबर, 1924 की रात को की गई एक प्रविष्टि में, बुल्गाकोव ने पिछले दो महीनों की सबसे महत्वपूर्ण घटना को "ट्रॉट्स्की की पुस्तक लेसन्स ऑफ़ अक्टूबर के कारण पार्टी में विभाजन, सभी नेताओं द्वारा उन पर एकमत हमला" कहा। पार्टी, ज़िनोविएव के नेतृत्व में, दक्षिण में बीमारी के बहाने ट्रॉट्स्की का निर्वासन और उसके बाद - शांत। श्वेत उत्प्रवास और आंतरिक प्रति-क्रांतिकारियों की उम्मीदें कि ट्रॉट्स्कीवाद और लेनिनवाद की कहानी खूनी संघर्ष या पार्टी के भीतर तख्तापलट की ओर ले जाएगी, निश्चित रूप से, जैसा कि मैंने उम्मीद की थी, सच नहीं हुई। ट्रॉट्स्की खाया गया था, और कुछ नहीं। चुटकुला:

- लेव डेविडोविच, आपका स्वास्थ्य कैसा है?

"मुझे नहीं पता, मैंने अभी तक आज के समाचार पत्र नहीं पढ़े हैं (उनके स्वास्थ्य के बारे में बुलेटिन का एक संकेत, पूरी तरह से हास्यास्पद स्वर में तैयार किया गया है)।" यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि मजाक और प्रवेश के मुख्य पाठ दोनों में ट्रॉट्स्की के लिए कुछ सहानुभूति है। क्रांतिकारी सैन्य परिषद के अध्यक्ष के विरोधियों को "नेता" कहा जाता है जिन्होंने अपनी पार्टी के साथी को "खा लिया"।

बुल्गाकोव के लिए, ट्रॉट्स्की एक विरोधी है, लेकिन सम्मान के योग्य कई मामलों में एक विरोधी है।

नाटक में, बुल्गाकोव ने रिवोल्यूशनरी मिलिट्री काउंसिल के पूर्व अध्यक्ष की चापलूसी करने की बिल्कुल भी कोशिश नहीं की, बल्कि केवल गोरे अधिकारियों के बीच व्यापक रूप से रखी गई राय को प्रतिबिंबित किया। मैं अपने दादाजी की गवाही का उल्लेख करूंगा, जैसे बुल्गाकोव, डॉक्टर, बी.एम. सोकोलोव, जो 1919 में वोरोनिश में शुकुरो वाहिनी, एसौल कारगिन में प्रतिवाद के प्रमुख के साथ बात करने का मौका था, जो रुक गया। किसी कारण से, बिना किसी कारण के, यसौल ने दादाजी को लाल माना, लेकिन वह बहुत मिलनसार थे, उन्हें भोजन करने के लिए आमंत्रित किया और मेज पर स्वीकार किया: “आपके पास एक असली कमांडर है - ट्रॉट्स्की। ओह, अगर हमारे पास एक होता, तो हम निश्चित रूप से जीत जाते। यह अजीब बात है कि ट्रॉट्स्की के उत्कृष्ट व्यक्तित्व के प्रभाव में, कोई फर्क नहीं पड़ता कि कोई इसे कैसे मानता है, अलग समयऐसे लोग थे जो साम्यवादी विचारों और बोल्शेविक पार्टी से बहुत दूर थे।

वैसे, इस तथ्य के बारे में कि कारगिन वाहिनी के प्रतिवाद के प्रमुख थे, मेरे दादा से गलती हो सकती है। सरनेम कारगिन के साथ मुझे ज्ञात एकमात्र कप्तान अलेक्जेंडर इवानोविच कारगिन है, जिसका जन्म 1882 में हुआ था, जिसे 29 दिसंबर, 1915 को कप्तान के रूप में पदोन्नत किया गया था और 9 मार्च, 1917 को उन्हें 20 वीं डॉन कोसैक बैटरी का कमांडर नियुक्त किया गया था। 31 जनवरी, 1919 को उन्हें सैन्य फोरमैन के रूप में पदोन्नत किया गया। 6 जनवरी, 1935 को फ्रांस के शहर केन में उनका निधन हो गया। उपन्यास में उनकी "कारगिन" बैटरी का उल्लेख है " शांत डॉन"। सच है, मेरे दादाजी ने करगिन को यसौल के रूप में याद किया, लेकिन उन्हें शाही सेना में प्राप्त अंतिम रैंक के रूप में भी प्रस्तुत किया जा सकता था। करगिन एक डॉन कोसैक था, और शुकुरो ने क्यूबन और टेरेक कोसैक्स की एक कोर की कमान संभाली थी। हालाँकि, वोरोनिश में, शुकुरो की कमान के तहत, जनरल केके ममोनतोव की डॉन कोसैक कोर भी पारित हुई।

1926/27 सीज़न में, बुल्गाकोव को मॉस्को आर्ट थिएटर में "विक्टर विक्टोरोविच माईस्लावस्की" पर हस्ताक्षर करने वाला एक पत्र मिला। गृहयुद्ध के दौरान अज्ञात लेखक का भाग्य बुल्गाकोव के नायक के भाग्य के साथ मेल खाता था, और बाद के वर्षों में द व्हाइट गार्ड और टर्बिन्स के दिनों के निर्माता के रूप में उतना ही धूमिल था। पत्र में कहा गया है:

"प्रिय श्री लेखक। मेरे प्रति आपके सहानुभूतिपूर्ण रवैये को याद करते हुए और यह जानकर कि आप मेरे भाग्य में एक समय में कितनी रुचि रखते थे, मैं आपसे अलग होने के बाद अपने आगे के कारनामों की सूचना देने में जल्दबाजी करता हूं। कीव में रेड्स के आगमन की प्रतीक्षा करने के बाद, मैं लामबंद हो गया और सेवा करने लगा नई सरकारडर के लिए नहीं, बल्कि विवेक के लिए, और उत्साह के साथ डंडे से भी लड़े। तब मुझे ऐसा लगा कि केवल बोल्शेविकों के पास ही वह वास्तविक शक्ति है, जो लोगों के विश्वास से मजबूत है, जो रूस में सुख और समृद्धि लाती है, जो शहर के लोगों से मजबूत, ईमानदार, प्रत्यक्ष नागरिक और दुष्ट ईश्वर-वाहक बनाती है। . बोल्शेविकों के साथ सब कुछ मुझे इतना अच्छा लग रहा था, इतना स्मार्ट, इतना चिकना, एक शब्द में, मैंने सब कुछ एक गुलाबी रोशनी में देखा कि मैं खुद शरमा गया और लगभग कम्युनिस्ट बन गया, लेकिन मेरे अतीत ने मुझे बचा लिया - बड़प्पन और अधिकारी . लेकिन अब क्रांति का हनीमून खत्म हो चुका है। एनईपी, क्रोनस्टाट विद्रोह। मैं, कई अन्य लोगों की तरह, उन्माद से गुजरता हूं और गुलाबी चश्मा गहरे रंगों में फिर से रंगना शुरू कर देता हूं ...

स्थानीय समिति की चौकस पूछताछ के तहत सामान्य बैठकें। दबाव में संकल्प और प्रदर्शन। अनपढ़ बॉस, एक वोटट भगवान की उपस्थिति और हर टाइपिस्ट के बाद वासना (ऐसा लगता है कि पत्र के लेखक बुल्गाकोव की कहानी "हार्ट ऑफ़ ए डॉग" के प्रासंगिक एपिसोड से परिचित थे, जो अप्रकाशित है, लेकिन सूचियों में चल रहा है। - बी.एस. ). मामले की समझ नहीं है, लेकिन नीचे से सब कुछ देखें। कोम्सोमोल उत्साह के साथ जासूसी कर रहा है। श्रमिकों के प्रतिनिधिमंडल प्रतिष्ठित विदेशी हैं, जो एक शादी में चेखव के जनरलों की याद दिलाते हैं। और झूठ, अंतहीन झूठ ... नेता? ये या तो छोटे लोग हैं जो शक्ति और आराम पर कब्जा कर रहे हैं, जिसे उन्होंने कभी नहीं देखा है, या पागल कट्टरपंथी अपने माथे के साथ दीवार को तोड़ने की सोच रहे हैं (उत्तरार्द्ध, जाहिर है, इसका मतलब है, सबसे पहले, एल.डी. ट्रॉट्स्की, जो पहले से ही गिर गए थे) अपमान। - बी.एस. ). और विचार ही! हाँ, विचार वाह है, काफी सुसंगत है, लेकिन बिल्कुल व्यवहार में नहीं लाया गया है, जैसे कि मसीह की शिक्षाएँ, लेकिन ईसाई धर्म स्पष्ट और अधिक सुंदर दोनों है (ऐसा लगता है कि Myshlaevsky रूसी दार्शनिकों N.A. Berdyaev और S.N. Bulgakov के कार्यों से भी परिचित थे , जिन्होंने तर्क दिया कि मार्क्सवाद ने ईसाई विचार लिया और इसे स्वर्ग से पृथ्वी पर स्थानांतरित कर दिया। बी.एस. ).

तो, श्रीमान। अब मेरे पास कुछ भी नहीं बचा है। सामग्री नहीं। नहीं। मैं आधुनिक समय में सेवा करता हूँ - वाह, मैं बाधित हूँ। लेकिन किसी भी चीज पर विश्वास किए बिना जीना बेकार है। आखिरकार, किसी भी चीज़ पर विश्वास नहीं करना और किसी चीज़ से प्यार नहीं करना हमारे बाद आने वाली पीढ़ी का विशेषाधिकार है, हमारे बेघर प्रतिस्थापन।

पर हाल के समय मेंया एक आध्यात्मिक शून्य को भरने की उत्कट इच्छा के प्रभाव में, या, वास्तव में, यह वास्तव में है, लेकिन कभी-कभी मुझे कुछ नए जीवन के सूक्ष्म नोट सुनाई देते हैं, वास्तविक, वास्तव में सुंदर, जिसका या तो tsarist या सोवियत रूस से कोई लेना-देना नहीं है। मैं आपसे अपनी ओर से और मेरे विचार से मेरे जैसे कई अन्य लोगों की ओर से खाली दिल से एक महान अनुरोध करता हूं। मुझे मंच से, किसी पत्रिका के पन्नों से, सीधे या ईसपियन भाषा में, जैसा आप चाहें बताएं, लेकिन मुझे बताएं कि क्या आप इन सूक्ष्म नोटों को सुनते हैं और वे किस तरह की आवाज करते हैं?

या यह सब आत्म-धोखा है और वर्तमान सोवियत शून्यता (भौतिक, नैतिक और मानसिक) एक स्थायी घटना है। सीज़र, मोरिटुरी ते सैल्यूटेंट (सीज़र, मौत के लिए अभिशप्त लोग आपको बधाई देते हैं (अव्य। - बी.एस. )».

ईसपियन भाषा के बारे में शब्द सामंती "क्रिमसन द्वीप" (1924) के साथ पत्र के लेखक के परिचित होने का संकेत देते हैं। "माईस्लावस्की" के वास्तविक उत्तर के रूप में इस सामंती के आधार पर लिखे गए नाटक "क्रिमसन आइलैंड" पर विचार किया जा सकता है। बुल्गाकोव ने स्मेनोवेखिज़्म की पैरोडी को एक नाटक के भीतर "वैचारिक" नाटक में बदलकर दिखाया कि आधुनिक सोवियत जीवन में सब कुछ नौकरशाहों की सर्वशक्तिमत्ता से निर्धारित होता है, जो सव्वा लुकिच की तरह रचनात्मक स्वतंत्रता का गला घोंटते हैं, और यहां कोई नई शूटिंग नहीं हो सकती है। टर्बिन्स के दिनों में, उन्होंने कुछ बेहतर भविष्य की आशाओं को भी दर्शाया, और इसलिए, जैसा कि उपन्यास में है, उन्होंने आध्यात्मिक पुनर्जन्म के लिए आशा के प्रतीक के रूप में एपिफेनी पेड़ को अंतिम कार्य में पेश किया। इसके लिए, नाटक की कार्रवाई के कालक्रम को वास्तविक के विरुद्ध भी स्थानांतरित कर दिया गया था। बाद में बुल्गाकोव ने अपने मित्र पी.एस. पोपोव: “मैं अंतिम कार्रवाई की घटनाओं को बपतिस्मा की दावत का श्रेय देता हूं… मैंने समय सीमा को आगे बढ़ाया। अंतिम क्रिया में क्रिसमस ट्री का उपयोग करना महत्वपूर्ण था। वास्तव में, पेटलीयूरिस्ट्स द्वारा कीव का परित्याग और बोल्शेविकों द्वारा शहर पर कब्जा 3-5 फरवरी, 1919 को हुआ था, और उपन्यास में यह कालक्रम आम तौर पर देखा जाता है, क्योंकि एपिफेनी का पेड़ शहर के परित्याग से पहले होता है। पेटलीयूरिस्ट्स द्वारा, जो 3 की रात को होता है। लेकिन नाटक में, बुल्गाकोव ने 18 से 19 जनवरी की रात को एपिफेनी अवकाश के साथ संयोजन करने के लिए इन घटनाओं को दो सप्ताह पहले स्थगित कर दिया।

आलोचना इस तथ्य के लिए बुल्गाकोव पर गिर गई कि "टर्बिन्स के दिनों" में व्हाइट गार्ड दुखद चेखोव के नायकों के रूप में दिखाई दिए। ओ.एस. लिटोव्स्की ने व्हाइट मूवमेंट के बुल्गाकोव के नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" को बयानबाजी करते हुए कहा: "सोवियत दर्शकों को ज़मींदार राणेवस्काया की पीड़ा के बारे में क्या परवाह है, जिसे निर्दयता से काट दिया गया है द चेरी ऑर्चर्ड? श्वेत आंदोलन की असामयिक मृत्यु के बारे में बाहरी और आंतरिक प्रवासियों की पीड़ा के बारे में सोवियत दर्शकों को क्या परवाह है? आलोचक ए। ऑर्लिंस्की ने नाटककार पर आरोप लगाया कि "सभी कमांडर और अधिकारी एक ही बैटमैन के बिना जीते हैं, लड़ते हैं, मरते हैं और शादी करते हैं, बिना नौकरों के, बिना किसी अन्य वर्ग और सामाजिक स्तर के लोगों से मामूली संपर्क के बिना।" 7 फरवरी, 1927 को द डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स और कोंगोव यारोवाया को समर्पित वसेवोलॉड मेयरहोल्ड थिएटर में एक विवाद पर, बुल्गाकोव ने आलोचकों को जवाब दिया: “मैं, इस नाटक द डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स का लेखक, जो कीव में था हेटमैनेट और पेट्लियूरिज्म, क्रीम के पर्दे के पीछे से कीव में व्हाइट गार्ड्स को देखा, मैं पुष्टि करता हूं कि कीव में उस समय के बैटमैन, जब मेरे नाटक में घटनाएं हुईं, तो सोने में उनके वजन के बराबर प्राप्त नहीं किया जा सका। दिए गए वैचारिक योजनाओं के रूप में, बुल्गाकोव के विपरीत, "द डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" अपने आलोचकों की अनुमति की तुलना में बहुत अधिक हद तक एक यथार्थवादी काम था। उसी बहस में, नाटककार ने समझाया कि उसने नौकर अन्युता को नाटक से क्यों हटाया, जो उपन्यास में मौजूद था। चूँकि नाटक पहले से ही समय के साथ बहुत लंबा हो गया था, इसलिए पात्रों और संपूर्ण कथानकों को बेरहमी से काटना आवश्यक था। और आलोचकों और निर्देशकों ने मांग की कि नौकरों को नाटक में जोड़ा जाए, जिसे लोगों का प्रतीक माना जाता था। बुल्गाकोव ने याद किया: "... निर्देशक मुझसे कहता है:" नौकर दो। मैं कहता हूं: "दया करो, मैं इसे कहां रखूंगा?" आखिरकार, मेरी अपनी भागीदारी से नाटक से बड़े टुकड़े टूट गए, क्योंकि नाटक मंच के आकार में फिट नहीं हुआ और क्योंकि आखिरी ट्राम 12 बजे निकलती है। अंत में, एक सफेद गर्मी के लिए प्रेरित, मैंने वाक्यांश लिखा: "कहाँ है Anyuta?" - "अन्युता गाँव गई।" इसलिए मैं कहना चाहता हूं कि यह मजाक नहीं है। मेरे पास नाटक की एक प्रति है, और इसमें नौकरों के बारे में यह वाक्यांश है। मैं व्यक्तिगत रूप से इसे ऐतिहासिक मानता हूं।"

डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स के प्रीमियर के कई वर्षों बाद, युद्ध से पहले के वर्षों में मास्को में जर्मन दूतावास के सैन्य अताशे, मेजर जनरल अर्नस्ट केस्ट्रिंग ने इस प्रदर्शन को देखा। युद्ध के अंत तक, वह घुड़सवार सेना के जनरल के पद तक पहुंचे, पूर्वी बलों की कमान संभाली, जिसमें रूसी लिबरेशन आर्मी ए.ए. व्लासोव, 1946 में अमेरिकी कैद से रिहा हुए और 1953 में शांति से मर गए। जर्मन राजनयिक हंस वॉन हेरवर्थ, जो कोएस्ट्रिंग के साथ थिएटर में मौजूद थे, गवाही देते हैं: "नाटक के दृश्यों में से एक में, यूक्रेन स्कोरोपाडस्की के हेटमैन को खाली करना आवश्यक था ताकि वह आगे बढ़ने वाले हाथों में न पड़ें लाल सेना। अपनी पहचान छिपाने के लिए, उन्हें जर्मन वर्दी पहनाई गई और एक जर्मन मेजर की देखरेख में स्ट्रेचर पर ले जाया गया। जबकि यूक्रेनी नेता को फेरी लगाई जा रही थी एक समान तरीके से, मंच पर जर्मन प्रमुख ने कहा: "शुद्ध जर्मन काम," सभी एक बहुत ही मजबूत जर्मन उच्चारण के साथ। तो, यह केस्ट्रिंग था जो नाटक में वर्णित घटनाओं के दौरान स्कोरोपाडस्की को सौंपा गया प्रमुख था। जब उन्होंने प्रदर्शन देखा, तो उन्होंने इस तथ्य का कड़ा विरोध किया कि अभिनेता ने जर्मन उच्चारण के साथ इन शब्दों का उच्चारण किया, क्योंकि वह, केस्ट्रिंग, काफी धाराप्रवाह रूसी बोलते थे। उन्होंने थिएटर डायरेक्टर से शिकायत की। हालाँकि, कोएस्ट्रिंग के आक्रोश के विपरीत, निष्पादन समान रहा।

बेशक, दशकों बाद, हेरवर्थ ने स्पष्ट रूप से विवरणों को मिलाया। डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स के मंच संस्करण में, उपन्यास के विपरीत, हेटमैन की निकासी का नेतृत्व एक प्रमुख द्वारा नहीं किया जाता है, लेकिन जनरल वॉन श्राट द्वारा किया जाता है (हालांकि मेजर वॉन डस्ट भी उनके साथ कार्य करता है), और "शुद्ध जर्मन कार्य" के बारे में वाक्यांश "स्वाभाविक रूप से खुद जर्मनों और शेरविंस्की द्वारा नहीं बोली जाती है। लेकिन सामान्य तौर पर, मुझे लगता है कि आप राजनयिक पर भरोसा कर सकते हैं: ऐसी ही एक घटना वास्तव में हुई थी। रूस के एक मूल निवासी, केस्ट्रिंग (उनका जन्म 1876 में तुला प्रांत में अपने पिता की संपत्ति सेरेब्रनी प्रूडी में हुआ था, मिखाइलोवस्की आर्टिलरी स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और प्रथम विश्व युद्ध की पूर्व संध्या पर जर्मनी के लिए रवाना हुए) वास्तव में बिना किसी उच्चारण के रूसी बोलते थे और वास्तव में हेटमैन स्कोरोपाडस्की के तहत जर्मन सैन्य मिशन का हिस्सा था। लेकिन बुल्गाकोव, निश्चित रूप से, यह नहीं जान सका। हालाँकि, ऐसा लगता है कि उन्होंने इसका पूर्वाभास कर लिया है। तथ्य यह है कि बुल्गाकोव का श्राट रूसी या तो एक मजबूत उच्चारण के साथ, या काफी स्पष्ट रूप से बोलता है, और सबसे अधिक संभावना है कि उसे हेटमैन के साथ बातचीत को जल्दी से समाप्त करने के लिए उच्चारण की आवश्यकता है, जो असफल रूप से जर्मन सैन्य समर्थन की मांग कर रहा है।

नाटक में, उपन्यास की तुलना में, हेटमैन की छवि को काफी विस्तारित और कैरिकेचर किया गया था। बुल्गाकोव ने यूक्रेनी भाषा को सेना और सिविल सेवा में पेश करने के हेटमैन के प्रयासों का मज़ाक उड़ाया, जिसे वह वास्तव में नहीं जानता था। उन्होंने हेटमैन की हाव-भाव और बकबक की प्रवृत्ति को भी दिखाया। पावेल पेट्रोविच स्कोरोपाडस्की एक बहादुर जनरल थे जिन्होंने प्रथम विश्व युद्ध में सेंट जॉर्ज के हथियार और चौथी डिग्री के सेंट जॉर्ज के आदेश को अर्जित किया था, लेकिन वह राजनीति को बिल्कुल नहीं समझते थे, जिसके परिणामस्वरूप दोनों यूक्रेनी लोगों के लिए एक त्रासदी हुई और रूसी अधिकारी। हेटमैन के चरित्र चित्रण में, बुल्गाकोव न केवल हेटमैन के व्यक्तित्व और नीतियों के अपने स्वयं के छापों पर निर्भर थे, बल्कि उन संस्मरणकारों के संस्मरणों पर भी थे जो स्कोरोपाडस्की को अच्छी तरह से जानते थे। इसलिए, पहले से ही 1921 में, पत्रकार अलेक्जेंडर इवानोविच माल्यारेव्स्की (रूसको स्लोवो के एक युद्ध संवाददाता के रूप में, हस्ताक्षरित: ए। सुमस्कॉय) ने स्कोर्पाडस्की के बारे में एक किताब प्रकाशित की, जिसका शीर्षक "ट्रेमब्लिंग एंड टिमिड डिक्टेटर" था। एक युद्ध संवाददाता के रूप में माल्यारेव्स्की ने युद्ध के दौरान स्कोरोपाडस्की के साथ दो सप्ताह बिताए और भविष्य के उत्तराधिकारी से सबसे अनुकूल प्रभाव डाला। लेकिन यह नाटकीय रूप से बदल गया जब वे फिर से कीव में मिले। माल्यारेव्स्की, जो प्रेस ब्यूरो के प्रमुख बने, को बार-बार स्कोरोपाडस्की ने रात के खाने के लिए आमंत्रित किया और कई बार उनके साथ राजनीतिक विषयों पर बात करने का अवसर मिला। उनकी पुस्तक में, हम अलेक्सई टर्बिन के भाषण का स्रोत भी पाते हैं, जिसमें रूसी सेना बनाने की अनिच्छा के लिए हेटमैन की निंदा की गई थी: “स्कोरोपाडस्की के आसपास के चेहरों को देखते हुए, मैंने तुरंत स्थापित किया कि उनमें से अधिकांश विशुद्ध रूप से रूसी नागरिक थे, बिना किसी संकेत के। यूक्रेनीवाद, और यह कि यूक्रेनीवाद का असली गढ़ केवल पोल्टावेट्स के कार्यालय में रखा गया था, जिसे सामान्य क्लर्क नियुक्त किया गया था, जो राज्य की सील का संरक्षक था - बल्कि एक प्रशासनिक स्थिति के बजाय एक मानद।

थोड़ा-थोड़ा करके मेरे लिए यह बिल्कुल स्पष्ट हो गया कि एक अनुकूल भाग्य ने रूसी पूंजीपति वर्ग, बुद्धिजीवियों और उन सभी को जो बोल्शेविक तख्तापलट के प्रति सहानुभूति नहीं रखते थे, एक परीक्षा पास करने या अस्तित्व के अधिकार के लिए फिर से परीक्षा पास करने के लिए भेजा था। एक नखलिस्तान विदेशी सैनिकों द्वारा संरक्षित और एक अस्थायी तानाशाह के नेतृत्व में। सच है, एक शर्त पर - थोड़ी देर के लिए यूक्रेनी रंगों में फिर से रंगा जाना।

कथित तौर पर रूस के क्षेत्र में दो प्रतिस्पर्धी सिद्धांत बनाए गए थे। सोवियत रूस और स्कोरोपाडस्की का रूस। रूस, जैसा कि था, दो शिविरों में विभाजित किया गया था, बिना गृहयुद्ध छेड़ने की आवश्यकता के, केवल बुद्धि की शक्ति से एक दूसरे को पछाड़ने के लिए। उसी समय, स्कोरोपाडस्की का रूस लेनिन के साम्यवादी रूस की तुलना में एक हजार गुना अधिक अनुकूल परिस्थितियों में था। यूक्रेनियन ने बहुत कम मांग की। उन्हें अपने अस्तित्व के बारे में नहीं भूलना चाहिए था, कुछ समय के लिए उन्हें उनके लिए लुभाने वाले, लेकिन बेजान खिलौनों से पुरस्कृत किया गया था जो उनका मूल सपना था - उन्हें एक भाषा देना और उन्हें प्रबंधन की एक बाहरी यूक्रेनी शैली देना। यूक्रेनी प्रश्न के अस्तित्व की असुविधा का उपयोग पूरे रूस के लाभ के लिए किया जा सकता है और दर्द रहित तरीके से वर्तमान स्थिति से बाहर निकल सकता है।

यह कहावत थेलबर्ग के शब्दों की याद दिलाती है कि जर्मन संगीनों द्वारा "हम खूनी मास्को संचालिका से दूर हैं"।

हालाँकि, जैसा कि माल्यारेव्स्की ने जोर दिया, “व्यावहारिक रूप से भाषा संभव नहीं थी; कई आधिकारिक संस्थानों के लिए लिटिल रूसी भाषा में कोई शब्द नहीं थे, फिर भी उनका आविष्कार किया जाना था, यहां तक ​​​​कि गैलिशियन भाषा में भी बेड़े के लिए कोई शब्दावली नहीं थी, क्योंकि वहां कभी कोई बेड़ा नहीं था। शेरविंस्की की "संप्रभु चाल" पर एक रिपोर्ट बनाने की असहाय कोशिशें इस विचार को स्पष्ट करती हैं।

हेटमैन ने सभी उपलब्ध अनुकूल अवसरों को बर्बाद कर दिया, समाज के भरोसे का श्रेय पूरी तरह से बर्बाद कर दिया, जो स्थिरता और व्यवस्था की लालसा रखता था। माल्यारेव्स्की के अनुसार, “पुन: परीक्षा शानदार ढंग से विफल रही रूसी समाजजिसमें कोई सामंजस्य नहीं दिखा और आत्म-संरक्षण के लिए जरा सी भी स्वस्थ स्वार्थी प्रवृत्ति नहीं दिखाई दी। बोल्शेविज़्म के पहले प्रहार के बाद, बहुमत, जो यूक्रेन में घबराहट में भाग गया, ने एक राहत की सांस ली।

स्कोरोपाडस्की को व्यक्तिगत रूप से क्या फटकार लगाई जा सकती है, जो "सींगों द्वारा बैल को लेने" में विफल रहे? वह अतीत के इस समाज के परमाणुओं में से एक था। एटम जिसने नेता बनने की कोशिश की। लेकिन पिछले दृढ़ विश्वासों, विचारों, स्कूली शिक्षा और कौशल के बोझ ने केवल एक संचालक नायक को दिया, पूरे कीव राज्य शिक्षा को एक संचालक चरित्र दिया।

सौभाग्य से, क्योंकि अन्यथा एक त्रासदी होती गृहयुद्ध. एक ओपेरेटा से बेहतर।"

जैसा कि हम याद करते हैं, यह बुल्गाकोव टैलबर्ग है जो हेटमैन के शासन को एक आपरेटा कहता है।

माल्यारेवस्की के अनुसार, उनके सभी मंत्रियों ने स्कोरोपाडस्की को धोखा दिया, लेकिन वह नहीं जानते थे कि कैसे या झूठ का पर्दाफाश नहीं करना चाहते थे: “थोड़ा-थोड़ा करके मामलों की सामान्य स्थिति और हेटमैन, मंत्रालयों और कार्यालय के काम के परिणाम से परिचित होना , मैंने अपने आतंक को देखा कि हास्यास्पद लालफीताशाही राज्य तंत्र और भीड़ में शासन करती है, लेकिन मुझे यकीन था कि जिस सैन्य जनरल को मैं सामने जानता था, वह हेटमैन में जाग जाएगा।

अब तक, हेटमैन का पूरा दिन केवल निजी व्यक्तियों और अधिकारियों को रिपोर्ट प्राप्त करने में ही व्यतीत होता था। स्कोरोपाडस्की को बात करने का बहुत शौक था। उनकी इस कमजोरी का मंत्रियों ने उपहास उड़ाया जब उन्होंने रिपोर्ट के बाद उन्हें छोड़ दिया। लेकिन मंत्री कम नहीं बोलते थे; वे अंतहीन रूप से अपनी सभाओं को घसीटते रहे, ठोस चर्चाओं से बचते रहे।

जहाँ तक मुझे पता था, अच्छी तरह से सूचित जर्मनों ने रचनात्मक पहल को प्रोत्साहित करते हुए काफी सही व्यवहार किया, जहाँ से भी आया, उन्होंने लगातार सरकार और उत्तराधिकारी को कुछ उचित उपाय करने की आवश्यकता की लगातार याद दिलाई। लेकिन इन निर्देशों का बमुश्किल दसवां हिस्सा ही अमल में लाया गया। और अगर मामला असाधारण महत्व का था, तो वे इसे स्वयं संचालित करने के लिए मजबूर थे, निश्चित रूप से, कभी-कभी इसे उतनी आसानी से संचालित नहीं करते थे जितना कि रूसी हाथों ने किया होगा, जिसके लिए सरकार पूरी तरह से उदासीन थी - एक निपुण तथ्य के रूप में। सरकार के अधिकारियों के बीच, यहां तक ​​\u200b\u200bकि कुछ विश्वास भी बनाया गया था कि जर्मन इसे वैसे भी करेंगे, और वे इसे बेहतर करेंगे ...

अधिकांश अधिकारियों ने हेटमैन से झूठ बोला, यह दिखाते हुए कि सब कुछ ठीक चल रहा था, और केवल आधिकारिक नाश्ते और रात्रिभोज के बारे में रिपोर्ट छपी। उनके माध्यम से एक पंक्ति में देखने पर, तानाशाह और हेमैन की दक्षता का बहुत अधिक चापलूसी वाला विचार नहीं मिल सकता था। जर्मन, जैसा कि बताया गया था, मीठे और आकर्षक "पावलो" की राज्य क्षमताओं से भी मोहभंग होने लगा था और अपनी पत्नी एलेक्जेंड्रा पेत्रोव्ना के आगमन की प्रतीक्षा कर रहा था, जाहिर तौर पर यह सोच रहा था कि उसके आगमन के बजाय एक अधिक रचनात्मक सजावटी, वातावरण निर्मित होगा।

बेशक, हेटमैन की पत्नी के आने से स्थिति में कोई सुधार नहीं हुआ। माल्यारेव्स्की ने राज्य निर्माण के क्षेत्र में हेटमैन की विफलता के कारण का बहुत सटीक वर्णन किया: “बहादुर और मोर्चे पर दृढ़, पी.पी. स्कोरोपाडस्की अपने डेस्क के सामने कायर था, एक अनुभवहीन प्रशासक की तरह जो कभी भी उद्धरण चिह्नों के बिना सच्चाई का पता लगाने में सक्षम नहीं था। तैयार रूप में प्रस्तुत किए गए एक समाधान को स्वीकार करते हुए, उन्होंने इसे आधे घंटे बाद दूसरे में बदल दिया, वह भी कुछ यादृच्छिक सुरागों द्वारा तैयार किया गया।

संस्मरणकार, भूस्वामियों के समर्थन से उत्पन्न हेटमैन के लिए किसानों की घृणा के बारे में भी लिखता है: “जब मैं कीव पहुंचा, तो हेटमैन की प्रतिष्ठा पहले से ही किसानों के एक महत्वपूर्ण हिस्से के बीच भारी रूप से धूमिल हो गई थी। दंडात्मक अभियान जो भूस्वामियों की सम्पदा के विनाश में भाग लेने वाले गाँवों में भेजा गया था।

एक मामला था जब ज़मींदार ने काटी गई बेल के लिए किसानों से 30,000 कार्बोवनेट की मांग की थी, जो बाद में वापस बढ़ गई थी, और एक जिसे काटा गया था, उसकी लागत उच्चतम अनुमान पर दो या तीन हज़ार से अधिक नहीं थी। दंडात्मक अभियान को निलंबित कर दिया गया था, लेकिन शत्रुता के रूप में इसका परिणाम मौजूद रहा, और इस आधार पर हेटमैन विरोधी प्रचार बहुत सफलतापूर्वक किया गया।

स्कोरोपाडस्की के तहत कीव में इकट्ठा हुए समाज का आकलन करने में माल्यारेव्स्की बुल्गाकोव की तरह ही संशयवादी थे: “कीव, अपने अर्ध-बुद्धिमान समाज के साथ, एक नए स्वस्थ राज्य सिद्धांत के गठन के लिए बहुत अच्छा बिंदु नहीं था। मुझे ऐसा लगता है कि कीव समाज की ऐसी परिभाषा देना जल्दबाजी नहीं है। सामान्य राजनीतिक निरक्षरता का उल्लेख नहीं करने के लिए, कीवियों के बहुमत थिएटर, संगीत कार्यक्रम, एक-दूसरे के दौरे और कैफे में रहते थे। बाजार और बाजार की अफवाहें वर्तमान दिन के लिए बनाई गई जनमत के आधार पर भरोसा करती हैं, अखबारों ने नौकरों द्वारा लाई गई सुबह की अफवाहों को कुछ हद तक शांत कर दिया, लेकिन दिन के दौरान फोन और परिचितों से मिलना फिर से सब कुछ उल्टा हो गया इस "जनमत" में यह उचित था ...

"हेटमैन" का अर्थ एक तानाशाह, एक राष्ट्रपति और एक संप्रभु राजकुमार हो सकता है, लेकिन वास्तव में यह ज़ारिस्ट सेवा का एक साधारण घुड़सवार सेनापति था - एक संकेत जिसे अधिकांश वांछित रंगों से चित्रित किया जा सकता था, कार्डबोर्ड का एक स्केन जिस पर धागे कानून और व्यवस्था के घाव थे ”…

जैसा कि माल्यारेवस्की ने स्वीकार किया, सम्राट विल्हेम के पतन और पेट्लियुरा विद्रोह की शुरुआत के बाद, “मैं एंटेंटे के साथ गंभीर संपर्क में विश्वास नहीं करता था, और कुछ दिनों में गंभीर सैन्य इकाइयों के गठन का कोई तरीका नहीं था। और जिस अनिच्छा के साथ उन्होंने स्वेच्छा से समाज के रूसी हिस्से के बीच वृद्धि के बावजूद सुझाव दिया कि विफलता अपरिहार्य थी।

मुझे टेलीग्राम और रेडियो टेलीग्राम भेजने पड़ते थे, जो मुझे छपाई के लिए पहली बार मिले थे; उन्होंने बताया: फ्रांसीसी की लैंडिंग, फास्टोव के लिए उनकी उन्नति, उनकी सहानुभूति और कीव स्वयंसेवी इकाइयों के लिए समर्थन। जैसा कि बाद में पता चला, ये टेलीग्राम पेट्लियुरा के मुख्यालय द्वारा गढ़े गए थे, जिसने हेटमैन द्वारा भेजे गए रेडियो और टेलीग्राम को इंटरसेप्ट किया और उनका जवाब दिया। इन आशावादी टेलीग्राम ने व्हाइट गार्ड के नायकों को भटका दिया और फिर उनकी नफरत को जगाया।

साहित्यिक आलोचक वी. वाई। लक्षिन ने एक बार उल्लेख किया था कि 3 जुलाई, 1941 को एक भाषण में स्टालिन का प्रसिद्ध भाषण - ग्रेट में पहला भाषण देशभक्ति युद्ध: "मैं आपसे अपील करता हूं, मेरे दोस्तों!" - सबसे अधिक संभावना व्यायामशाला में कैडेटों को टर्बिन के पते पर वापस जाती है। महासचिव निकोलाई खमेलेव के शानदार प्रदर्शन में कर्नल टर्बिन से प्रभावित थे - एक वास्तविक, असम्बद्ध शत्रु, बिना कैरिकेचर और "बिना गिववे" के लिखा गया, लेकिन मृत्यु से पहले बोल्शेविकों की जीत की अनिवार्यता और नियमितता को पहचानना। इसने कम्युनिस्ट नेता के घमंड को कम किया होगा, उसे आत्मविश्वास दिया होगा, और यह कोई संयोग नहीं था कि युद्ध के पहले हफ्तों में स्टालिन ने टर्बाइन (बुल्गाकोव) के शब्दों को याद किया।

नाटक में स्टालिन को खमेलेव द्वारा प्रस्तुत अलेक्सई टर्बिन विशेष रूप से पसंद आया। ई.एस. बुल्गाकोवा ने 3 जुलाई, 1939 को अपनी डायरी में दर्ज किया: "कल सुबह, खमेलेव के फोन कॉल ने नाटक सुनने के लिए कहा ("बैटम।" - बी.एस. ). स्वर उठा हुआ है, हर्षित है, अंत में, फिर से एम.ए. का एक नाटक है। थिएटर में! और इसी तरह। शाम को हमारे पास खमेलेव, कलिश्यान, ओल्गा हैं। मीशा ने कई तस्वीरें पढ़ीं। फिर देर तक बैठे रहने के बाद रात का खाना। नाटक के बारे में बात करें, मॉस्को आर्ट थियेटर के बारे में, सिस्टम के बारे में। खमेलेव की कहानी। स्टालिन ने उनसे एक बार कहा था: आप अलेक्सी को अच्छा खेलते हैं। मैं तुम्हारी काली मूंछों (टरबाइन) का भी सपना देखता हूं। मैं नहीं भूल सकता।"

वैसे, टर्बिन की छवि की व्याख्या, जिसे खमेलेव ने दिया और जो स्टालिन को बहुत पसंद आया, बुल्गाकोव के काम के कुछ प्रशंसकों द्वारा स्वीकार नहीं किया गया। तो, लेखक वी.ई. अर्दोव ने फरवरी 1962 में निर्देशक एस.एस. युत्केविच: “खमेलेव एन.पी. मैं यह कहना चाहता हूं: मैंने उन्हें थिएटर और सिनेमा में सभी भूमिकाओं में नहीं देखा। फिल्म में, उन्होंने मुझ पर बिल्कुल भी प्रभाव नहीं डाला। बेशक, यह स्पष्ट था कि अभिनेता मजबूत, सूक्ष्म, बुद्धिमान, मांग करने वाला और प्रतिभाशाली था। लेकिन थिएटर में मैं उनसे तीन भूमिकाओं में असंतुष्ट था जो उनकी उपलब्धियां मानी जाती हैं। अलेक्सी टर्बिन, मेरी राय में, खमेलेव ने गलत तरीके से खेला। उनका टर्बिन भी किसी तरह का "अधिकारी" था। निकोल्का और लेलिया के बड़े भाई इस परिवार से नहीं थे। स्मरण करो कि उपन्यास द व्हाइट गार्ड में, जिसे लेखक ने स्वयं टर्बिन्स के बारे में एक नाटक में बदल दिया था, कर्नल टर्बिन एक डॉक्टर द्वारा लिखा गया था, एक सैन्य अधिकारी द्वारा नहीं। हां, यह सीधे तौर पर मायने नहीं रखता। लेकिन छवि पर प्रभाव के बिना भी, ऐसा तथ्य नहीं छोड़ा जा सकता है। टर्बिन्स के दिनों में खमेलेव ने "शानदार अधिकारी" की भूमिका निभाने के प्रलोभन में दम तोड़ दिया। वह कठोर था, असर के बाहरी हिस्से को गाली देता था, आदि। और मैं एक बर्बाद बुद्धिजीवी को देखना चाहूंगा। तो एम. ए. बुल्गाकोव।

लेकिन, आश्चर्यजनक रूप से, व्यायामशाला में दृश्य, जब टर्बिन ने विभाजन को भंग कर दिया, संघर्ष जारी रखने की निरर्थकता को महसूस किया और सैकड़ों युवा जीवन बचाने का प्रयास किया, उन लोगों में से एक के कार्यों के साथ मेल खाता था जिन्होंने स्टालिन का विरोध किया था। द्वितीय विश्व युद्ध के अंत में। सितंबर 1943 तक, इतालवी राजकुमार वेलेरियो बोरगेज ने MAS (छोटे पनडुब्बी रोधी हथियार) के विशेष 10 वें फ्लोटिला की कमान संभाली, और इटली की शाही सरकार के आत्मसमर्पण के बाद, उन्होंने स्वयंसेवक समुद्री डिवीजन "सैन मार्को" का निर्माण और नेतृत्व किया - द इतालवी सोशल रिपब्लिक (या "रिपब्लिक ऑफ सैलो" - सरकार की सीट के अनुसार) के मुसोलिनी द्वारा बनाई गई सेना की सबसे युद्ध-तैयार इकाई। 15,000वें बोरगेज डिवीजन ने एंग्लो-अमेरिकन सैनिकों और इतालवी पक्षकारों के खिलाफ लड़ाई लड़ी। अप्रैल 1945 के अंत में, इटली में जर्मन सैनिकों ने आत्मसमर्पण कर दिया। मुसोलिनी ने स्विट्ज़रलैंड भागने की कोशिश की, लेकिन रास्ते में उसे एक शर्मनाक अंत मिला। बोर्गीस ने स्विस सीमा पर उसके साथ जाने के ड्यूस के प्रस्ताव का पालन नहीं किया। बोरगेस के जीवनी लेखक, फ्रांसीसी इतिहासकार पियरे डेस्मारैस ने 25 अप्रैल की शाम का वर्णन इस प्रकार किया है: 30 मिनट। उनके खुफिया अधिकारियों में से एक ने मिलान में उसी दिन सुबह आयोजित उत्तरी इटली की राष्ट्रीय मुक्ति समिति की अंतिम गुप्त बैठक पर एक रिपोर्ट प्रस्तुत की। पक्षपातपूर्ण सेना में पूर्ण युद्ध तत्परता की स्थिति घोषित की गई। पीपुल्स ट्रिब्यूनल बनाए गए थे ... यह परिकल्पना की गई थी कि "रिपब्लिक ऑफ सालो" के सभी फासीवादियों को अपने हाथों में हथियारों के साथ पकड़ा गया था या जिन्होंने विरोध करने की कोशिश की थी, उन्हें मौके पर ही मार दिया जा सकता था ...

यदि राजकुमार अपना और अपने सैनिकों का जीवन बचाना चाहता है तो उसे समय बर्बाद नहीं करना चाहिए! आगे कुछ ही रात बाकी थी। उसने इसका उपयोग अपने आदमियों को असैनिक कपड़े पहनाने के लिए किया और उन्हें अपने घरों में जाने की कोशिश करने के लिए आज़ाद कर दिया, जो उनके पास थोड़ा सा पैसा था। सुबह होते होते बैरक खाली हो गए। उनके लगभग बीस सबसे वफादार साथियों ने उन्हें छोड़ने से इनकार कर दिया। 26 अप्रैल के दिन के दौरान, बोर्गीस ने उन्हें तितर-बितर होने के लिए मजबूर किया, और शाम को, अपने कपड़े बदलने के बाद, वह कार्यालय से निकल गए।

"मैं मदद के लिए मौत को बुला सकता था," उन्होंने बाद में याद किया ... "मैं अपेक्षाकृत आसानी से सीमा पार कर सकता था। लेकिन मैंने अपनी मातृभूमि, परिवार और साथियों को छोड़ने से इनकार कर दिया ... मैंने कभी ऐसा कुछ नहीं किया जिससे एक असली सैनिक को शर्म आ सके। मैंने अपनी पत्नी और चार बच्चों को एक सुरक्षित ठिकाने पर भेजने का फैसला किया और फिर अधिकारियों के सामने आत्मसमर्पण करने से पहले माहौल के नरम होने का इंतज़ार किया।” बोर्गीस ने ठीक वैसा ही किया - और अपने डिवीजन के सभी सैनिकों और अधिकारियों की तरह जीवित रहे।

मुझे लगता है कि यह संयोग आकस्मिक नहीं है। आखिरकार, राजकुमार की पत्नी एक रूसी प्रवासी, काउंटेस डारिया ओलसुफीवा थी, और उसने टर्बिन्स के दिनों को देखा और पढ़ा होगा। तो नाटककार की मृत्यु के कुछ साल बाद बुल्गाकोव के नाटक ने हजारों लोगों को बचाने में मदद की होगी। आप विशद रूप से कल्पना कर सकते हैं कि कैसे बोर्गीस ने अपने सेनानियों के लिए घोषणा की: "ड्यूस अभी-अभी एक जर्मन काफिले में स्विटज़रलैंड भाग गया है। अब जर्मन सेना समूह के कमांडर जनरल विटिंगहॉफ चल रहे हैं। कुछ गर्म दिमाग वाले सुझाव देते हैं: "आपको अल्बर्ट केसलिंग के पंख के नीचे बवेरिया में घुसने की जरूरत है!" और बोर्गीस ने उन्हें आश्वस्त किया: "वहां आप एक ही गंदगी और एक ही जनरलों से मिलेंगे!"

1925 में, बुल्गाकोव ने रोसिया पत्रिका में उपन्यास द व्हाइट गार्ड प्रकाशित किया। वह युग के लिए बंद विषय के बारे में बात करता है। केंद्र में टर्बिन परिवार है, हाउस-सिटी (अराजकता) प्रणाली का निर्माण किया जा रहा है। शहर में सब कुछ की अनुमति है और वह घर पर अतिक्रमण करता है। पूर्व जीवन के संकेतों से भरे उपन्यास में घर ही एकमात्र स्थान है। यहां कोई झूठ नहीं है। घर में समय है। माता की मृत्यु से पूर्वलोक के विघटन का संकेत मिलता है। टर्बिन्स की आध्यात्मिक एकता का विघटन उनके चारों ओर के स्थान के विघटन से कहीं अधिक भयानक है। मूल्यों के एक ऊर्ध्वाधर पदानुक्रम के साथ सभी को महत्व दिया जाता है। उच्चतम बिंदु अलेक्सई का सपना है। इसमें सफेद और लाल दोनों को माफ किया जाता है। इसके विपरीत, "पूर्ण तल" वह मुर्दाघर है जिसमें निकोल्का नाइ-टूर्स के शरीर के लिए आया था। इस प्रकार, वह उपन्यास की दुनिया - स्वर्ग और नरक को एक निश्चित एकता में बंद कर देता है। लेकिन उपन्यास हर चीज में बुल्गाकोव की निराशा नहीं है, क्योंकि फिनाले में न केवल विभाजित टर्बिन्स और उनके दोस्तों को दिखाया गया है, बल्कि पेट्का शेचग्लोव को भी दिखाया गया है, जिनका जीवन पिछले युद्धों और क्रांतियों से गुजरता है। बी के मुख्य कानून को महान विकास का कानून माना जाता है, जो समय के संबंध और चीजों के प्राकृतिक क्रम को संरक्षित करता है।

"डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" ध्वनि में अधिक निराशाजनक है। इसमें अलग-अलग नायक हैं - जो खुद को सामान्य मूल्यों से बाहर नहीं समझते हैं और जो नई परिस्थितियों में साथ मिलते हैं। नाटक में ऐलेना और घर को अधिक स्थान दिया गया है।

"व्हाइट गार्ड" सबसे की पंक्ति में बी रखो। महत्वपूर्ण आधुनिक लेखक, हालांकि उस समय तक पहले से ही "नोट्स ऑन द कफ्स" (1922), "डायबोलीड" (1924) कहानियां थीं, जो बाद में "डॉक्टर के नोट्स" चक्र का हिस्सा बन गईं। और यद्यपि "बी. जी." पत्रिका "रूस" में टूट गया (रोम का पूरा पाठ। 1927-1929 में पेरिस में प्रकाशित हुआ था), रोम। देखा गया था। एम। वोलोशिन ने टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की के डेब्यू के साथ बी की शुरुआत की तुलना की और उन्हें "रूसी संघर्ष की आत्मा को पकड़ने वाला पहला" कहा।

बी। "बी. जी." दुनिया "अपने घातक क्षणों में", जिस पर वर्णन की शुरुआत से ही जोर दिया गया था, लगभग एक क्रॉनिकल तरीके से कायम था: "महान वर्ष और भयानक वर्ष मसीह के जन्म के बाद 1918, दूसरी क्रांति की शुरुआत से था। ” लेकिन बी।, क्रॉनिकल लेखन की शैली के साथ, जिसमें केवल असाधारण दर्ज किए गए थे। घटनाओं, रोजमर्रा की जिंदगी के एक लेखक की स्थिति को चुना। उत्तरार्द्ध पुराने रूसी के लिए पारंपरिक था। जलाया, लेकिन अप्रत्याशित रूप से क्रांतिकारी साहित्य के बाद, क्योंकि जीवन जैसे गायब हो गया है।

बी। रक्षात्मक रूप से वर्णन करना। परिवार और परिवार की आत्मा - टॉलस्टॉयन परंपरा के प्रति प्रतिबद्धता, जैसा कि उन्होंने स्वयं सोवियत संघ की सरकार को एक पत्र में कहा था: "युद्ध और शांति" की परंपरा में व्हाइट गार्ड के शिविर में युद्ध।

टर्बाइन। 2 भाई और बहन, माता-पिता के बिना छोड़े गए और माता-पिता के घर के आराम और शांति को बनाए रखने की कोशिश कर रहे हैं। ज्येष्ठ - अलेक्सई, एक सैन्य चिकित्सक, 28 वर्ष, कनिष्ठ। - निकोल्का, कैडेट, 17, बहन ऐलेना - 24 साल। ब. प्रेमपूर्वक वर्णन करना। परिवेश उनके जीवन का तरीका: एक हड़ताली घड़ी, डच टाइलों के साथ एक स्टोव, पुराने लाल मखमली फर्नीचर, एक छाया के नीचे एक कांस्य दीपक, "चॉकलेट" बाइंडिंग में किताबें, पर्दे। टी। के परिवार में न केवल आराम और व्यवस्था है, बल्कि शालीनता और ईमानदारी, दूसरों के लिए चिंता, प्यार भी है। इस घरेलू स्वर्ग का प्रोटोटाइप कीव में बुल्गाकोव का घर था।

हालाँकि, घर की खिड़कियों के बाहर एक बर्फ़ीला तूफ़ान चल रहा है और जीवन "चॉकलेट" किताबों में वर्णित बिल्कुल नहीं है। कपिट के साथ बर्फ के तूफान, बर्फ के तूफान के रूप जुड़े हुए हैं। बेटी" पुष्क।, जिसमें से एपिग्राफ लिया गया है: "हल्की बर्फ गिरने लगी और अचानक गुच्छे में गिर गई। हवा चिल्लाई। एक बर्फ़ीला तूफ़ान था। एक पल में, काला आकाश बर्फीले समुद्र के साथ घुलमिल गया। सब कुछ ख़त्म हो गया। "ठीक है, श्रीमान," ड्राइवर चिल्लाया, "मुसीबत: एक बर्फ का तूफान।" एक डूबन। आदि", बर्फ़ीला तूफ़ान पथ के नुकसान का एक प्रतीकात्मक संकेत बन जाता है - नायक इतिहास में खो गए।

टी। रूस से प्यार करते हैं और बोल्शेविकों से नफरत करते हैं, जिन्होंने देश को रसातल के कगार पर ला दिया है। लेकिन वे स्वतंत्रता के अपने विचार से पेटलीरा से नफरत करते हैं। टी के लिए कीव एक रूसी शहर है। उनका काम इस शहर को उन दोनों से और दूसरों से बचाना है। नैतिकता। pr-py, जो रूस की सर्वोत्तम परतों में विकसित हुए हैं। कुल द्वीप। एलेक्सी और निकोल्का, जिन्होंने सैन्य पेशा चुना है, अच्छी तरह जानते हैं कि वे प्रवेश करने के लिए बाध्य हैं। देश की रक्षा के लिए, और यदि आवश्यक हो, तो इसके लिए मरना। हालाँकि, रोस।, जिसका वे बचाव करना चाहते हैं, "स्मार्ट सरीसृप" पीले हार्ड सूटकेस "और जो अपनी शपथ और कर्तव्य के प्रति वफादार हैं, में विभाजित हैं। "स्मार्ट बास्टर्ड्स", जिनके लिए टी। अनायास ऐलेना के पति, जनरल स्टाफ के कर्नल टैलबर्ग को संदर्भित करता है, जीना चाहते हैं। अन्य लोग मरेंगे - जिनका प्रतिनिधित्व न केवल टर्बिन्स द्वारा किया जाता है, बल्कि रेजिमेंट द्वारा भी किया जाता है। नाइ-तुर्स, जो जंकर्स के साथ मिलकर पेटलीयूरिस्ट्स से शहर की रक्षा को व्यवस्थित करने की कोशिश कर रहे हैं। जब उसे पता चलता है कि उनके साथ विश्वासघात किया गया है, तो वह जंकरों को आदेश देता है कि वे अपने कंधे की पट्टियों, कॉकेड को फाड़ दें और छोड़ दें, जबकि वह खुद एक मशीन गन के पीछे मर जाता है, जो उनके पीछे हटने को कवर करता है।

B. नई-टूर्स के साथ एक रेजिमेंट को सममूल्य पर रखता है। मालिशेवाकैडेट स्कूल में शहर के अंतिम रक्षकों को इकट्ठा करने के बाद, यह घोषणा की गई कि उनके साथ विश्वासघात किया गया और छोड़ने का आदेश दिया गया। अधिकारी की अंतरात्मा उसे कहती है कि लोग इस बात का ध्यान रखें कि लोग बेमतलब की मौत न मरें।

अलेक्सई टर्बिन, नाइ-टूर्स, मलीशेव - कुछ ही हैं जो समझते हैं कि वे वहां कुछ भी नहीं हैरक्षा करना। वह रूस, जिसके लिए वे मरने को तैयार हैं, अब मौजूद नहीं है।

की अव्यवस्था में युद्ध न केवल पुराने रूस, बल्कि परंपराओं को भी ध्वस्त कर रहा है। कर्तव्य और विवेक की अवधारणा। बुल्गाकोव उन लोगों में रुचि रखते हैं जिन्होंने इन अवधारणाओं को बरकरार रखा है और उनके अनुसार अपने कार्यों का निर्माण करने में सक्षम हैं। लोगों का नैतिक पक्ष। व्यक्तित्व नहीं कर सकता। किसी बाहरी पर निर्भर है हठी। यह निरपेक्ष है।

अलेक्सी टर्बिन का एक सपना है जिसमें वह स्वर्ग में नाइ-तुर्स को देखता है: "वह एक अजीब रूप में था: उसके सिर पर एक चमकदार हेलमेट था, और उसका शरीर चेन मेल में था, और वह एक लंबी तलवार पर झुक गया, जो नहीं है धर्मयुद्ध के समय के साथ किसी भी सेना में लंबे समय तक। इस तरह इस एच-का का शिष्ट सार प्रकट होता है। उसके साथ स्वर्ग में, एलेक्सी सार्जेंट प्रमुख ज़ीलिन को देखता है, "1916 में विल्ना दिशा में बेलग्रेड हुसर्स के एक स्क्वाड्रन के साथ स्पष्ट रूप से आग से कट गया।" ज़ीलिन उसी चमकदार चेन मेल में तैयार है।

लेकिन सबसे आश्चर्य की बात यह है कि पेरेकोप के पास मरने वाले रेड्स उनके साथ स्वर्ग में समाप्त हो गए। रम की कार्रवाई के बाद से। मूल 1918 में, और Perekop को 1920 में लिया गया था => टर्बिन एक ही समय में भविष्य और अतीत को देखता है। स्वर्ग में बोल्शेविकों की उपस्थिति से उनकी आत्मा भ्रमित है, जो ईश्वर में विश्वास नहीं करते हैं: “आप कुछ भ्रमित कर रहे हैं, ज़ीलिन, यह नहीं हो सकता। वे उन्हें अंदर नहीं जाने देंगे।" ज़ीलिन ने जवाब में उसे भगवान के शब्दों से अवगत कराया: “ठीक है, वे विश्वास नहीं करते, वह कहता है, तुम क्या कर सकते हो। जाने दो। आखिरकार, मुझे आपके विश्वास से न तो लाभ है और न ही हानि। एक मानता है, दूसरा नहीं मानता, लेकिन तुम सबके कर्म एक जैसे हैं: अब दूसरे गले के नीचे हैं। तुम सब मेरे लिए समान हो, ज़ीलिन। - युद्ध के मैदान में मारे गए।

इस प्रकार "बी. जी." - सर्वनाश से: "और मृतकों का न्याय उनके कर्मों के अनुसार किताबों में लिखा गया था।" => नैतिकता। किसी व्यक्ति के कार्यों का मूल्यांकन किसी उच्च उदाहरण में किया जाता है। क्या हो रहा है समय के भीतर,पर अनुमानित अनंतकाल।कपित के लिए ग्रिनेव की मार्गदर्शिका। आदि।" पुगाचेव थे, जबकि "बी. जी." नैतिकता के अलावा और कोई मार्गदर्शक नहीं है। वृत्ति, ऊपर से एच-का में निवेश किया। इतिहास में इस वृत्ति की अभिव्यक्ति को बी ने एक चमत्कार के रूप में वर्णित किया है, और यह इस समय था कि उनके नायकों ने खुद को वास्तविक भावना में पाया। उनके विशिष्ट सामाजिक के पूर्ण गतिरोध के बावजूद ऊंचाई। भाग्य। निकोल्का टी। नहीं कर सकता। नाइ-टूर्स को असंतुलित रहने दें। वह मुर्दाघर में अपने शरीर की तलाश करता है, अपनी बहन और मां को पाता है, और कर्नल को मसीह में दफनाया जाता है। संस्कार।

रोम में सितारों की आकृति यह संयोग से नहीं है कि इसमें एक चरित्र है। बी इतिहास की अराजकता में एक उन्मुख सिद्धांत का परिचय देता है, ताकि व्याच इवानोव की अभिव्यक्ति का उपयोग करते हुए उनके सितारों को "पायलट" कहा जा सके। अगर इतिहास और कुछ नहीं बल्कि समय है, और इसमें जो कुछ भी होता है वह है अस्थायीएक्स-आर, फिर एच-टू चाहिए। सेंस। जांच के दायरे में अनंतकाल।लेकिन अनंत काल के लिए खुद को समय में रहने वाले व्यक्ति के सामने पेश करने के लिए, लौकिक ताने-बाने को तोड़ने की जरूरत है।

इस तरह के अंतर की अभिव्यक्तियों में से एक की अनुमति है। अनंत काल में देखना है सपना।ये अलेक्सई टर्बिन के सपने हैं, और अंत में - एक छोटा सपना। लड़का पेटका शेचग्लोव: एक बड़ा घास का मैदान, उस पर एक चमचमाती हीरे की गेंद-> आनंद। यह सपना जीवन के बारे में है जैसा कि इसका मतलब है और जैसा हो सकता है। लेकिन सपना समाप्त हो गया, और बी ने वर्णन किया। लंबे समय से पीड़ित शहर में रात, रम को पूरा करना। सितारों का मकसद: “सब कुछ बीत जाएगा। पीड़ा, पीड़ा, रक्त, भूख और महामारी। तलवार तो मिट जाएगी पर सितारे तब रहेंगे जब हमारे जिस्म और कर्म की छाया धरती पर नहीं रहेगी। एक भी व्यक्ति ऐसा नहीं है जो इस बात को न जानता हो। तो हम अपनी आँखें उनकी ओर क्यों नहीं मोड़ना चाहते?"

डॉ। समय में अनंत काल की घुसपैठ का एक रूप - चमत्कार।यह आरंभ हुआ। गंभीर रूप से घायल अलेक्सी के जीवन के लिए भगवान की माँ के प्रतीक के सामने ऐलेना की उत्कट प्रार्थना के दौरान। उसने मसीह का सपना देखा "बर्बाद मकबरे पर, पूरी तरह से पुनर्जीवित और धन्य, और नंगे पांव," और एक पल के लिए ऐसा लगता है कि भगवान की माँ उसे संबोधित प्रार्थना का जवाब देती है। एलेक्स ठीक हो रहा है।

रम में सबसे बड़ा चमत्कार। - यह नैतिकता है। इतिहास ने उन्हें जिस गतिरोध में धकेला है, उसके बावजूद उनके पात्रों की पसंद। इस पर बाद में रम बनाया जाएगा। "एम। उन्हें।"। बी को दो सबसे आश्चर्यजनक घटनाओं के बारे में कांत के शब्दों को निश्चित रूप से याद रखना चाहिए: उसके सिर और नैतिकता के ऊपर तारों वाला आकाश। आत्मा एच-का में कानून। एक निश्चित अर्थ में, यह कांटियन सूत्र Gd की कुंजी है।

रोसिया पत्रिका के बंद होने के बाद, उपन्यास की छपाई बाधित हो गई और बी ने इसे फिर से बनाया। उसे अंदर "टर्बिन्स के दिन" खेलें, जिसका मंचन मॉस्को आर्ट थिएटर द्वारा किया गया था। तमाशा तुरंत समाज का एक तथ्य बन जाता है। जीवन, अत्यंत निंदनीय। सलाह। आलोचकों ने यहाँ श्वेत आंदोलन के लिए एक माफी देखी, और कवि ए-डॉ। बेज़मेंस्की ने बी को "एक नया-बुर्जुआ वंश कहा, जो ज़हर के छींटे मार रहा था, लेकिन मजदूर वर्ग और उसके कम्युनिस्टों पर शक्तिहीन लार। आदर्श।" 1927 में नाटक को बाहर रखा गया था। प्रदर्शनों की सूची से और केवल स्टैनिस्लावस्की के अनुरोध पर बहाल किया गया।

टुकड़ा ध्वनि में अधिक निराशाजनक है। विभिन्न नायक इसमें अभिनय करते हैं: वे जो सामान्य मूल्यों (एलेक्सी टर्बिन) के बाहर जीवन की कल्पना नहीं कर सकते, जो कुछ हद तक उनके प्रति उदासीन थे और इसलिए नई परिस्थितियों (शेरविंस्की) में आसानी से जीवित रहेंगे, और जो कोशिश करते हैं मूल्यों के साथ सामान्य न्यायालय। केवल पारिवारिक मूल्यों (ऐलेना) पर ध्यान केंद्रित करना। नाटक में, ऐलेना की भूमिका अधिक ध्यान देने योग्य है, अग्रणी स्थान का है। अन्य रिक्त स्थान की लगभग पूर्ण अनुपस्थिति वाला घर।

20 के दशक के नाटकों में, केंद्र। यह विचार बन गया कि युग हर चीज के प्रति निर्दयी है जो काले रंग में ईमानदार, बुद्धिमान और उच्च है। यह अलेक्सी और निकोल्का टर्बिन, खुल्डोव और चारनोटा, सेराफ़िमा कोरज़ुखिना और गोलूबकोव के भाग्य के दुखद अंत से स्पष्ट है। एच-का ("ज़ोयका का अपार्टमेंट" - 1926; "क्रिमसन आइलैंड" - 1927) के पतन का प्रदर्शन करते हुए वास्तविकता अधिक से अधिक एक बेशर्म प्रहसन के समान होने लगती है।