Kurā gadā tika filmēti 17 pavasara mirkļi. "Septiņpadsmit pavasara mirkļi": kā tika uzņemta leģendārā filma

Tatjanas Ļioznovas leģendārās televīzijas filmas “Septiņpadsmit pavasara mirkļi” pirmā sērija iznāca tieši pirms 43 gadiem – 1973. gada 11. augustā. Lente tik ļoti piesaistīja padomju skatītāju uzmanību, ka tās pārraidīšanas laikā pilsētu ielas bija tukšas - visa uzmanība tajā laikā tika piesaistīta ekrāniem. Atradām 17 interesantus faktus par filmu un tajā iesaistītajiem aktieriem.

Kurš ir pēdējais Štirlicā?

Tagad vienkārši nav iespējams iedomāties Štirlicu, ko izpildīja kāds cits, nevis Vjačeslavs Tihonovs, taču sākumā viņa kandidatūra netika izskatīta. Filmas Seventeen Moments of Spring scenārija autors Jūlians Semjonovs vēlējās, lai padomju izlūkdienesta virsnieka lomā iejutos aktieris Arčils Gomiašvili, kurš skatītājiem pazīstams ar Ostapa Bendera lomu filmā Gaidai 12 krēsli. Tika apsvērta arī Oļega Striženova kandidatūra, taču viņš nevēlējās trīs gadus pamest spēli Maskavas Mākslas teātrī filmas uzņemšanas labad (tieši tik daudz tika uzņemti "Septiņpadsmit pavasara mirkļi"). Pats Tihonovs filmā nokļuvis nejauši – viņa kandidatūru ierosinājusi viena no režisora ​​asistentēm Tatjana Ļioznova. Klausīšanās laikā, kad Tihonovs bija grimēts un viņam bija pielipušas milzīgas pūkainas ūsas, Ļioznova, tik tikko uz viņu paskatījusies, gandrīz pameta jauno Štirlicu, taču pēc noklausīšanās pārdomāja.

Noslēpumainā Breitenbaha

Štirlics patiesībā nekad neeksistēja – šo tēlu izgudroja rakstnieks un scenārists Jūlians Semenovs. Taču klīst leģenda, ka prototips bijis Vācijas izlūkdienesta priekšnieka vietnieks Villijs Lemāns (segvārds Breitenbahs, koda numurs – A201). Lemāns strādāja PSRS labā pēc savas iniciatīvas, neviens viņu nesavervēja. Interesanti, ka Lemāns ilgu laiku bija labā stāvoklī ar Hitleru, par ko viņam tika piešķirts fīrera portrets ar autogrāfu. Lemāna pēdas vēsturē tiek zaudētas 1942. gadā, kad gestapo viņu arestēja bez apsūdzības formulēšanas. Protams, visticamāk, miris Villijs Lemāns, taču Tatjana Ļioznova "Septiņpadsmit pavasara mirkļu" finālu tomēr atstāja atklātu, ļaujot skatītājam pašam izlemt, kas noticis ar Štirlicu.

Pēkšņi parādījās sieva

Štirlica sieva filmā parādījās tikai pateicoties Vjačeslava Tihonova iniciatīvai - scenārijs neuzņēma viņas izskatu. Kāda VDK izlūkdienesta aģenta Tihonova paziņa aktierim stāstīja, ka pie tiem, kas piesegti strādāja ārpus PSRS, uz randiņu reizēm tika atvesti radinieki, un aktieris šajā idejā dalījies ar Ļioznovu. Režisors piekrita, uzskatot, ka tādā veidā filmā būs vairāk dramatisma.

Svetlanas Svetličnajas neveiksmīgā loma

Uz pulkveža Isajeva sievas lomu noklausījās dziedātāja Marija Pahomenko un aktrise Svetlana Svetļičnaja, taču Tatjana Ļioznova viņu kandidatūras uzskatīja par neveiksmīgām. Un, lai gan Svetlichnaya galu galā devās uz vācietes Gabijas lomu, kura bija iemīlējusies Štirlicā, viņa ilgu laiku nožēloja, ka nevarēja iegūt tieši šo loloto lomu. Lai gan, starp citu, viņas Gabi sniegumu augstu novērtēja gan skatītāji, kuriem viņas varonis kļuva par beznosacījumu un uzticīgas mīlestības iemiesojumu, gan kritiķi, kuri atzīmēja aktrises lielo dramatisko talantu.

Tikai ar vienu skatienu

Interesants stāsts ir saistīts ar aktrisi Eleonoru Šaškovu, kura galu galā spēlēja pulkveža Isajeva sievas lomu. Pēc Šaškovas teiktā, viņa tika atvesta uz filmēšanas vietu dienu pirms filmēšanas sākuma. Sākumā, sēžot vienatnē ar režisoru, viņa ar lomu netika galā. Taču tad Ļioznova piezvanīja Vjačeslavam Tihonovam un nosēdināja viņu aktrises priekšā, sakot: “Tagad nopietni. Šeit ir jūsu vīrs spiegs." Tieši pēc šiem vārdiem, ieraugot sev priekšā Tihonovu-Štirlicu, Šaškova lomu izpildīja kā nākas - ar atturīgu dziļumu, ar vienu skatienu parādot visu rūgto, smago, bet gaišas sajūtas viņa varone. Starp citu, pats Vjačeslavs Tihonovs teica, ka reizināšanas tabula viņam palīdzējusi radīt Štirlica intensīvo un koncentrēto skatienu: kad vajadzēja uz kādu “cieti” paskatīties, viņš vienkārši sāka atcerēties piemērus un mēģināja tos atrisināt.

Bērns tos visus spēlēja

Starp citu, Isajeva tikšanās ar sievu epizodē tam vajadzēja būt Mazs bērns- pulkveža dēls, kuru viņš redzēja pirmo reizi mūžā. Tomēr tieši filmēšanas laikā Lioznova pavēlēja izņemt bērnu, atstājot Štirlicu un viņa sievu aci pret aci. Viņa sprieda, ka, ja kadrā parādās bērns, tas jau tā emociju pārslogotajai tikšanās reizei pievienotu papildu sentimentalitāti, turklāt visa uzmanība no pieaugušajiem novirzītos uz bērnu, kurš ar savu šarmu nojauktu Tihonova un Šaškovas spēli.

Filmēšana zem pārsega

VDK aģenti, kas konsultēja filmēšanas grupu, atzina, ka, lai gan viņiem patika spēcīgā Isajeva un viņa sievas tikšanās epizode, viņi atzīmēja, ka tajā ir maz ticamības. Īsta izlūkdienesta sieva lieliski saprastu, kādos apstākļos notiek viņas randiņš ar vīru, ka viņu var novērot 24 stundas diennaktī, un tāpēc viņa nekad neatļautos izrādīt nekādas “aizdomīgas” emocijas, lai neapdraudētu mīļotā cilvēka dzīve. Starp citu, filmas "pasūtītājs" bija Valsts drošības komiteja un Jurijs Andropovs personīgi, bet titros tas, protams, nav minēts.

Ebreju SS vads

Veidotāju tiekšanās pēc vēsturiskās precizitātes filmā noveda pie ļoti smieklīga stāsta. Kad tika nofilmēti visi kadri ar vācu armijas piedalīšanos, kāds konsultants, pārmetot aci titros uzvārdiem, pamanīja, ka gandrīz visi SS karavīri ir ebreji. Otrs konsultants, kurš darbojās neatkarīgi no pirmā, izdeva tādu pašu kopsavilkumu: visiem "vāciešiem" ir ebreju izskats. Tāpēc no Igaunijas steidzami ieradās piecdesmit blondi, zilacaini kadeti-robežsargi, kuri kļuva par tiešiem SS karavīriem, kādus redzam filmā.

Parādiet rokas

Ainā, kur Štirlics uz galda izliek sērkociņus, redzam nevis Vjačeslava Tihonova, bet mākslinieka Fēliksa Rostotska rokas. Šādas dīvainas nomaiņas iemesls ir tas, ka Tihonova plaukstas aizmugurē bija iespaidīgs tintes tetovējums “GLORY”, ko viņš izgatavoja jaunībā un kuru neviens grims nevarēja noņemt. Tajā pašā laikā profesora Pleišnera šifrus rakstīja tas pats Rostotskis - nevis tāpēc, ka Jevgeņijam Jevstignejevam bija tetovējums "Žeņa", bet gan aktiera rokraksta dēļ - viņš rakstīja, kā Lioznova jokoja kā vistas ķepa.

Uz Kubu ar mīlestību

Filmas "Septiņpadsmit pavasara mirkļi" fans bija Kubas līderis Fidels Kastro, kurš ar lenti tikās ļoti negaidītā veidā. Viņš sāka pamanīt, ka vairākas augsta ranga amatpersonas laiku pa laikam tiek lūgtas atstāt sanāksmes un skriet mājās. Kad viņš tieši viņiem jautāja, kas par lietu, viņi viņam paskaidroja, ka tas viss ir par padomju televīzijas filmu par slepeno izlūkdienesta virsnieku nacistiskajā Vācijā: lente noteiktā laikā tika rādīta bez atkārtojuma. Tad Kastro, izmantojot savus sakarus, lūdza PSRS filmas par Štirlicu kopiju un sarīkoja kolektīvu "Septiņpadsmit pavasara mirkļu" noskatīšanos visiem valdības locekļiem: visas 12 sērijas tika demonstrētas vienā vakarā, kopumā tas aizņēma. 14 stundas.

100 skautu krekli

Visi attēlā redzamie tērpi tika šūti konsultanta uzraudzībā – kāda pulkveža Brauna, kurš savulaik dienējis izlūkdienestā, uzraudzībā. Tika pārbaudīta katra detaļa, sākot no epauletēm un beidzot ar nozīmītēm un pogcaurumiem, kostīmus šuva specializēti "vispārējie" ateljē, kuru uzdevums bija nevainojami ietērpt aktierus. Visi filmas "drēbju" rekvizīti knapi ietilpa 60 lielās kastēs, kas aizņēma trīs vilciena standarta kravas vagonus. Kā stāstīja aculiecinieki, kad visas ekstras bija ietērptas vācu augstās modes PSRS formastērpos, uz vietas klātesošie vācieši, kuri savulaik to bija redzējuši savām acīm, saraujās - viss bija tik reālistiski. Starp citu, īpaši Štirlicam, VDR filmēšanas laukumā tika atvesti pat 100 balti krekli - katram gadījumam, lai padomju izlūkdienesta virsnieks uz ekrāna izskatītos ideāli.

Klātbūtnes efekts

70. gados krāsu televīzija jau pastāvēja, lai gan televizors ar šādu krāsu atveidi bija retums. Neskatoties uz to, Tatjana Lioznova nolēma uzņemt filmu melnbaltā krāsā - lai maksimāli līdzinātos dokumentālajai filmai. Režisors šādu lēmumu pieņēma arī tāpēc, ka filmā ir daudz iestarpinājumu ar īstu dokumentālo hroniku, un Ļioznova nevēlējās, lai tie “izceltos” no lentes vizuālā diapazona un kaut kā ietekmētu skatītāja “klātbūtnes efektu”. filmu.

Paturi fašistu!

Filmas "Septiņpadsmit pavasara mirkļi" filmēšana neizpalika bez dīvainībām. Tā Vjačeslavu Tihonovu Austrumberlīnes iedzīvotāji gandrīz nodeva policijai. Aktieris, steidzoties šaut, nolēma ietērpties SS formā turpat viesnīcas istabā un staigāt pa ielām uzvalkā. Bet, tiklīdz viņš parādījās sabiedrībā, sašutuši cilvēki sāka viņu apņemt, sajaucot viņu ar fašistu (tomēr nebija skaidrs, no kurienes viņš nācis - pagalmā bija 1970. gads). Tihonovu izglāba fakts, ka viņa kavēšanās dēļ viņam tika nosūtīti režisora ​​palīgi, kuri ar grūtībām nomierināja sabiedrību un gandrīz ar kautiņu aizveda neveiksmīgo fašistu uz šaušanu.

"Kas tu esi, muļķis?"

Slavenā aina, kurā Štirlics runā ar suni, bija improvizācija. Automašīnas novietošanas filmēšanas laikā Vjačeslavs Tihonovs, kā paredzēja scenārijs, lēnām izkāpa no mašīnas, un tajā pašā laikā viņam pieskrēja suns, ar kuru viņš pastaigājās ar saimnieku tuvumā. Aktieris nepazaudēja galvu, apsēdās, pastiepa roku sunim un zem kameru pistolēm Štirlica tēlā jautāja: “Kam tu esi, muļķis?” Suns iedūra Tihonovam plaukstā un sāka glāstīt. Tatjanai Ļioznovai šī aina ļoti patika, un viņa nolēma to iekļaut filmas pēdējā griezumā.

Jolijs Rodžers un Levs Durovs

Gestapo Klausam, kuru filmā atveidoja Ļevs Durovs, VDR vajadzēja mirt, taču aktierim tika atteikts doties uz ārzemēm. Kad Durovs ieradās, lai saņemtu atļauju izbraukt, viņi sāka viņam uzdot standarta jautājumus: aprakstiet padomju karogu, pastāstiet par savienības republikām ... Durovs tomēr nevēlējās atbildēt uz jautājumiem, un padomju karoga vietā viņš sāka apraksta pirātu "Jautro Rodžeru", un kā PSRS galvaspilsētas minēja Londonu, Parīzi, Briseli un vairākas citas pilsētas, kuras nekad nebija pat tuvu padomju laika. Rezultātā Durovs nedevās uz VDR formulējuma "slikta uzvedība" dēļ, un Klauss nomira kaut kur mežā netālu no Maskavas.

"Septiņpadsmit pavasara mirkļi" un noziedzības līmenis

"Septiņpadsmit pavasara mirkļi" burtiski no pirmizrādes brīža kļuva par kulta filmu PSRS. Lentu kopumā noskatījās vairāk nekā 200 miljoni skatītāju. Turklāt, kā vēsta PSRS Valsts radio un televīzija, tieši tajā laikā, kad sākās raidījums, atsevišķās PSRS pilsētās ielas bija tukšas, ūdens un elektrības patēriņš saruka, pat noziedzība kritās - visi bija pieķēdēti. uz ekrāniem.

Kobzons, kas nav Kobzons

Musulmanis Magomajevs, Valentīna Tolkunova, Valērijs Obodzinskis un vairāki tolaik populāri dziedātāji vēlējās izpildīt dziesmas Septiņpadsmit pavasara mirkļiem, taču Tatjana Ļioznova noraidīja gandrīz visus kandidātus, izņemot Džozefu Kobzonu. Taču, tiekoties ar dziedātāju, Lioznova izteica Kobzonam pilnīgi negaidītu paziņojumu: viņa uzstāšanās stils filmai neder, un, ja viņš gribēs dziedāt, nāksies izmantot citu tembru. Slaveno kompozīciju “Nedomā par sekundēm” Kobzons pārrakstīja vismaz desmit reizes – un katru reizi citā izpildījumā.

1973. gada 11. augustā TV ekrānos tika izlaista seriāla filma, kas pieķēdēja pie ekrāniem miljoniem iedzīvotāju no dažādām plašuma vietām Par godu kulta filmas "Septiņpadsmit pavasara mirkļi" 45. gadadienai, vietne vēstīs. Interesanti fakti par viņas filmēšanu.

"Septiņpadsmit pavasara mirkļi" svin 45. jubileju

Lai filma "Septiņpadsmit pavasara mirkļi" kļūtu par kultu un leģendāru, pietika ar dažām dienām. Filma tika uzņemta pēc Jūlija Semjonova romāna motīviem un pirmo reizi tika pārraidīta PSRS 1973. gada 11. augustā.

Romāna sižeta pamatā ir reāli notikumi Otrais pasaules karš, kad Vācijas pārstāvji mēģināja vienoties ar Rietumu izlūkdienestu pārstāvjiem par atsevišķa miera noslēgšanu. Operācija tika nosaukta Sunrise.

Interesanti fakti par Tatjanas Ļioznovas režisēto filmu

Štirlicam varēja būt cita seja

Štirlica lomu filmā "Septiņpadsmit pavasara mirkļi" atveidoja pazīstamais padomju aktieris Vjačeslavs Tihonovs. Bet izrādās, ka attēla galvenā varoņa lomu varētu spēlēt pavisam cits aktieris.

Piemēram, scenārija autors šajā lomā redzēja Arčilu Gomiašvili, un citi filmēšanas grupas dalībnieki ierosināja Oļega Striženova kandidatūru. Tas bija Tihonovs, kurš tajā brīdī bija brīvs no darba. Pēc pirmajiem izmēģinājumiem leģendārais aktieris tika apstiprināts, un sākās filmēšanas process.

Štirlics - romāna autora izgudrojums

Vjačeslavs Tihonovs Štirlica lomā

Patiesībā tāds tēls iekšā īsta dzīve nekad nav pastāvējusi. Klīst baumas, ka galvenā varoņa tēls ņemts no vācieša dzīves, kurš Otrā pasaules kara laikā strādāja padomju izlūkdienestā. Villija Lemana, kurš brīvprātīgi strādāja ar padomju specdienestiem, liktenis bija ļoti traģisks, taču filmas režisore Tatjana Ļioznova savu varoni “nenogalināja”, dodot iespēju katram skatītājam izdomāt beigas.

Štirlica sieva tika izgudrota pēdējā brīdī

Kā jau nereti gadās, filmas sižets, galveno varoņu likteņi un citi momenti jau bija izdomāti filmēšanas procesā. Tā tas bija ar Štirlica sievu. Isajeva sievu scenārijam ieteica pievienot Vjačeslavs Tihonovs. Šo lomu spēlēja aktrise Eleonora Šaškova.

Eleonora Šaškova kā Isajeva sieva

Arī Mullers ilgu laiku bija "bez sejas".

Sākotnēji bija paredzēts, ka gestapo priekšnieku atveidos tolaik slavenais aktieris Vsevolods Sanajevs. Tomēr viņš no piedāvājuma atteicās savas pārliecības dēļ.

"Es esmu Mosfilm partijas organizācijas sekretārs, es nespēlēju fašistus!" - tā zvaigzne sacīja filmas "Septiņpadsmit pavasara mirkļi" režisoram.

Tātad filmēšanas laukumā nokļuva iesācēju filmu aktieris Leonīds Bronevojs. Mullera tēls izrādījās neaizmirstams un ļoti krāsains.

Leonīds Broņevojs Mullera lomā

Filmas autori apvainoja Džozefu Kobzonu

Muzikālajam pavadījumam jebkurā filmā ir ļoti liela nozīme. "Septiņpadsmit pavasara mirkļi" - nebija izņēmums. Mūziku filmai sarakstījis padomju un krievu komponists Mikaels Tariverdijevs. Kopā tika izveidotas 12 dziesmas, bet noderīgas bija tikai divas.

Leģendāro "Don't think about minutes down" izpildīja dziedātājs Josifs Kobzons. Bet filmas režisors ne tikai lūdza māksliniekam pēc iespējas vairāk mainīt savu balsi, lai viņš kļūtu neatpazīstams, bet arī Džozefa Davidoviča vārds netika norādīts titros. Protams, Kobzonu tas aizvainoja.

Kāpēc filma bija melnbalta?

Daudzi attēla "Septiņpadsmit pavasara mirkļi" fani bija ļoti ieinteresēti šajā jautājumā, jo 70. gados krāsainās filmas jau tika uzņemtas pilnā ātrumā. Tas viss ir par režisora ​​nodomu.

Tatjana Lioznova apzināti centās līdzināties dokumentālajai filmai, tāpēc filmā izmantots daudz materiālu ar militārām hronikām, kas nevarēja būt krāsainas.

Īsts šedevrs!

Kā ziņo Valsts radio un televīzija, "Septiņpadsmit pavasara mirkļi" pirmizrādi noskatījās vairāk nekā 200 miljoni skatītāju. Divpadsmit vakarus PSRS pilsētu ielas bija krasi tukšas, ūdens patēriņš samazinājās, pat noziedzības līmenis - visi cilvēki bija pieķēdēti pie ekrāniem.

Un, neskatoties uz neprecizitātēm un filmu bleķa klātbūtni filmā (kā gan bez tām!), "Septiņpadsmit pavasara mirkļi" vienmēr ir bijis un joprojām tiek uzskatīts par nemirstīgu padomju kino šedevru.

Tāpat varētu būt interesanti uzzināt, ka šobrīd tiek filmēts kārtējās kulta filmu sāgas turpinājums.Par to, kad notiks pirmizrāde un kas atveidos galvenās lomas jaunajā filmā, pastāstīja aktrise Svetlana Družinina.

1928. gada 8. februārī dzimis kinoaktieris, PSRS tautas mākslinieks Vjačeslavs Vasiļjevičs Tihonovs. 12 sērijā spēlfilma Tatjana Ļioznova "Septiņpadsmit pavasara mirkļi" Tihonovs spēlēja savu slavenāko lomu - izlūkdienestu Isajevu-Štirlicu, kurš 1945. gada pavasarī strādā nacistiskās Vācijas nometnē. Filma kļuva par īstu hitu, tomēr, kad 1973. gada sākumā to montēja un demonstrēja augstām televīzijas autoritātēm, pirmie pārmetumi krita uz režisora ​​galvas... Kādus skandālus filma izraisīja, kurš varētu būt Mullera birojs Tihonova vietā, kādu lomu Kuravļevs “neapvaldīja”, kāpēc Faina Raņevska scenāriju nosauca par muļķībām - šie citi nezināmie fakti par slavenā glezna mūsu foto esejā.

Filmas vēsture sākas 1969. gadā, kad televīzijā tika apstiprināts 13 sēriju filmas "Septiņpadsmit pavasara mirkļi" scenārijs un izvēlēts tai režisors. Džuliana Semenova romāns, kas kalpoja par pamatu, tajā laikā pat netika izdots kā atsevišķa grāmata.

Sagatavošanās darbu vidū cita režisore, 46 gadus vecā Tatjana Ļioznova, sāka cīnīties par tiesībām režisēt šādu filmu, jo sākumā viņi neizvēlējās viņu.

Ļioznova piezvanīja pašam Semjonovam, kurš pastāstīja, ka pārdevis scenāriju Ļenfilm, taču viņa tik spītīgi uzstāja, ka beigās autore atsauca scenāriju no Ļenfilmas un nodeva Tatjanai.

Lioznova bija ļoti rūpīga režisore, un tāpēc viņa neticami precīzi izvēlējās aktierus savai bildei. Piemēram, Jūlians Semjonovs bija pārliecināts, ka tikai Arčils Gomiašvili var spēlēt Štirlicu (attēlā).

Režisora ​​palīgi uzstāja uz Oļegu Striženovu. Noklausījās lomu un Inokenty Smoktunovski (attēlā), bet viņš pēc tam dzīvoja Ļeņingradā un nepiekrita to pamest divus gadus ilgas filmēšanas.

Vjačeslavs Tihonovs, grima mākslinieki sākumā līmēja tādas ūsas kā Budjonijam, bet Liznova uzskatīja par īsto kandidātu zem viņiem.

Jekaterinas Gradovas vietā Irina Alferova varēja spēlēt radio operatoru Katu, taču tas neizdevās.

Štirlica sievas lomā piedalījās gan Ļeņingradas dziedātāja Marija Pahomenko, gan Svetlana Svetļičnaja, kura vēlāk tika apstiprināta Gabijas lomai. Padomju izlūkdienesta sieva bija Vahtangova teātra aktrise Eleonora Šaškova, kura tika atvesta uz vietu dienu pirms filmēšanas.

Filmā varēja parādīties pat pati Faina Raņevska, kuras tēlu Frau Zaurich Lioznova lūdza Semjonovam īpaši komponēt, lai mīkstinātu pārāk nopietno varoni.

Semjonovs negribīgi kaut ko sacerēja, bet, kad to rādīja Fainai Georgijevnai, viņa vienkārši pārbijās. "Kas tas par idiotisku lietu? Vai to var spēlēt?" Un kategoriski atteicās.

Hitlera lomai bija vairāki kandidāti, par kuriem noklausījās divi Leonīdi: Bruņas un Kuravļevs. Tomēr viņu režisora ​​​​foto testi nebija apmierināti, un viņi tika apstiprināti citām lomām: Bronevojs spēlēja Mulleru, Kuravļevu - Aismanu.

Kuravļevs atcerējās: “Es neesmu apguvis šo Antikristu. Mana daba uzlēca un bija pret.

Un Hitlers bija vācu aktieris Frics Diets, kurš šajā lomā ir uz visiem laikiem reģistrēts kopš eposa "Atbrīvošanās".

Sākotnēji filmā bija paredzēts spēlēt arī Efim Kopelyan, bet galu galā viņš kļuva par "balsu". Režisors atceras: “Es viņam piezvanīju uz Ļeņingradu un palūdzu pateikt, ka es lūdzu viņu ceļos piekrist. Darbs ar viņu bija absolūts prieks. Viņš atnāca un, lai gan tikko bija atnācis no vilciena, viņam vienmēr bija laiks noskūties un pārģērbties sniegbaltā kreklā, viņš nekad sevi nenodeva. Esam kļuvuši par partneriem. Viņa balss izklausās tā, it kā viņš zina vairāk, nekā ļauj.

Kad Ļioznova izlasīja Jūljana Semenoviča scenārija galīgo versiju, viņa bija vienkārši šokēta: viņai patika stāsta līnija un detaļas grāmatā, bet scenārijā viss bija pavisam savādāk.

"Katastrofa! Strādāju 12 stundas dienā, neatceros vai gulēju. Bet es neteikšu, ka man tas nepatika, jo man bija atraisītas rokas, turklāt es negāju pret grāmatas materiālu, bet, gluži pretēji, aizstāvēju to, ”saka režisors.

Lielākā daļa aktieru paralēli strādāja pie citām filmām, tāpēc bija ārkārtīgi grūti visus sapulcināt filmēšanai – bija jāšauj naktī.

“Dažkārt mums, māksliniekiem, kas spēlēja vāciešu lomā, šķita, ka piedalāmies kaut kādā rāpojošā, īstā asa sižeta filmā. Šīs formas, pistoles ... Bet viņi domāja, ka Urjupinskā, kaut kur ceturtajā programmā, tas izslīdēs cauri, ”par šaušanu atcerējās Jurijs Vizbors.

Lai filmētu VDR, grupai bija jāņem gandrīz viss rekvizīts, tostarp Štirlica Mercedes automašīna (no Gorkijas studijas garāžas). Vācu amatnieki, kara laikā apskatījuši "Mercedes", teica, ka viņš, visticamāk, nevarēs strādāt.

Filmas veidotāji smējās, taču jau pirmajā uzņemšanas dienā Mercedes patiešām izmira. Man bija jāīrē automašīna.

Štirlica apšaude, braucot ar ātrumā braucošu automašīnu, bija ļoti kurioza: automašīnu šūpojuši aptuveni desmit cilvēki, tostarp pati Lioznova. Protams, viņi nevarēja iztikt bez jokiem, un Tihonovs lūdza to nedarīt, jo viņam vajadzēja uztaisīt gudru seju.

Starp citu, reiz aktieris gandrīz tika arestēts: viņš nolēma SS standartenfīrera formā doties no viesnīcas uz filmēšanas laukumu. Berlīnieši viņu uzskatīja par fašisma piekritēju un grasījās nodot policijas iecirknī.

Pārējā daba filmēta jau mājās: Rīgā - Cvetočnaja ielā, Tbilisi un Boržomi - Šlāga šķērsošana caur Alpiem, bet Štirlica pastaigas mežā - Maskavas apgabalā.

Filmēšana noritēja saspringtā grafikā, reizēm pusotras maiņas – 12 stundas. Lionzova vēlējās pat vismazākās detaļas padarīt perfektas.

Štirlica un Šlāga tikšanās epizode, kur mūsu skauts baro viņu ar zupu, no kuras augšup pacēlās tvaika strūkla, uzreiz netika nofilmēta: tvaiks nekādi neizdevās, tad ar to bija par maz, tad , gluži otrādi, bija daudz.

Kadrā, kurā tika rādītas Štirlica rokas, bija jāfilmē filmas mākslinieka Fēliksa Rostotska rokas: Tihonovam uz labās rokas bija jaunībā izgatavots tetovējums - "Glory", ko grima mākslinieki nevarēja paspēt. piesegt tuvplāniem.

Epizodē, kurā SS spīdzināja radio operatores Kat bērnu, aptuveni divi desmiti bērnu no tuvākās bērnu nams. Katru dienu varēja šaut ne vairāk kā divas stundas, savukārt autiņos un barošanai ar vismaz piecpadsmit minūšu intervālu.

Reiz Tihonovs stāstīja, kā Štirlica lomā panācis saspringtu, domājošu seju. Noslēpums izrādījās reizināšanas tabula, kuru viņš vairākas minūtes ritināja savā galvā, kamēr operators filmēja nākamo ainu.

Režisore Tatjana Ļioznova reiz intervijā atzina, ka uzskata, ka pēc titriem Štirlics nemaz nav gaidāms labākas dienas: “Viņš tik ilgi staigāja laimīgajos, uz malas tikai tāpēc, ka šim nevajadzētu beigties tās jautrākajās... Es nevēlos būt klāt tajā pašā laikā. Un es nevēlos piespiest skatītāju to redzēt.

Mūziku filmai uzrakstīja Mikaels Tariverdijevs, lai gan sākumā viņš atteicās to rakstīt spiegu filmai: pirms tam viņš divas reizes cieta neveiksmi ar līdzīgu tēmu.

Darba procesā komponists uzrakstīja desmit dziesmas, bet tikai divas no tām tika iekļautas filmā: “Kaut kur tālu ...” un “Moments”. Astoņus citus nācās vienkārši izmest, jo bildē nevarēja atrast vietu.

Kad 1973. gada sākumā filmu pēc montāžas rādīja augsta ranga televīzijas vadībai, pirmie pārmetumi lija režisoram.

Militārieši bija sašutuši skaļāk par citiem, kuriem tas nepatika, saskaņā ar filmu karā uzvarēja tikai skauti. Lioznovai nācās situāciju labot, un viņa filmā iekļāva vairākus simtus metru dokumentālās hronikas.

Filmas pirmizrāde notika 1973. gada vasaras beigās: no 11. līdz 24. augustam visa valsts burtiski pieķērās TV ekrāniem. Saskaņā ar tā laika policijas ziņojumiem noziedzība visā valstī strauji samazinājās.

Vienā no pirmizrādes dienām uz kinostudiju piezvanīja maskaviete, kura nodeva vislielāko sveicienu bildes veidotājiem un pateicās par to, ka jau vairākas dienas, kamēr notiek filma, viņas vīrs sēž mājās. un nedzer, jo visi viņa dzeršanas biedri ir aizņemti ar seriālu skatīšanos.

Aktieri uzreiz kļuva par superzvaigznēm. Piemēram, Jekaterina Gradova, izgājusi pastaigā ar savu suni un iekritusi pārtikas preču veikalā Novoarbatsky, negaidīti tika notverta.

Pircēji viņu atpazina, sāka skūpstīt, apskaut, lūgt autogrāfus. Gradova stāvēja gandrīz divas stundas, pūļa piespiesta pie letes, pēc tam neapmierinātie pārdevēji izsauca policiju.

Seriāls bija tik populārs, ka daudzas jaunizveidotās mātes savus bērnus sauca ja ne Štirlicu, tad Džuliānu - par godu Jūlianam Semenovam. Starp citu, nākotne kļuva par modes upuri slavens dziedātājs Džulians.

Bet Tariverdijevam bija grūti. Reiz viņš apstājās pie Vissavienības radio, kur viņam teica: “Mēs saņēmām zvanu no Francijas vēstniecības, franči protestē pret šo filmu, jo tajā skanošā mūzika tika atrauta no komponista Frensisa Leja, no viņa filma Mīlestības stāsts.

"Kas pie velna?" Tariverdijevs bija sašutis. "Muļķības, nevis muļķības, bet tas ir fakts," viņi viņam atbildēja. Kāds pilsonis, kurš sevi pieteica kā Francijas vēstniecības darbinieku, sauca arī Gorkijas studiju, kur filma tika uzņemta, un pauda sašutumu, ka Moments mūzika ir Leja mūzikas plaģiāts.

Tiklīdz komponists šķērsoja Komponistu savienības priekšsēdētāja pieņemšanas telpas slieksni, sekretārs viņam nodeva telegrammu ... no Frensisa Leja. Tajā bija rakstīts: “Apsveicu ar manas mūzikas panākumiem jūsu filmā. Frensiss Lejs.

Tā rezultātā Tariverdievs tika atturēts no Francijas vēstniecības apmeklējuma ... VDK aģentiem, kuri sazinājās ar Leju, izmantojot savus kanālus. Viņš kategoriski noliedza savu saistību ar skandālu ap viņa mūziku filmai "Septiņpadsmit pavasara mirkļi" un sacīja, ka nav sūtījis nevienu telegrammu, kurā padomju kolēģi apsūdzētu plaģiātismā.

Starp citu, Jūlians Semjonovs saviem kolēģiem filmā - Tariverdijevam, Tatjanai Ļioznovai un Vjačeslavam Tihonovam - izsniedza īpašus Valsts drošības komitejas sertifikātus, kur bija rakstīts: "Bez tiesībām apstāties", un tur bija paraksts: " Andropovs".

Reiz Tariverdijevs ar savu automašīnu speciāli izbrauca uz Sarkanā laukuma teritoriju: “Ceļu policistam, analizējot rakstīto, viņam acis sāka lēkāt uz pieres, tad viņš steidzīgi salutēja, un tagad es lēni un iespaidīgi braucu viņam garām. ”

Štirlics kļuva par slavenāko spiega tēlu padomju un pēcpadomju kultūrā, kā arī par tēlu padomju un krievu jokus.

2011. gadā tēlnieks Aleksandrs Boiko paziņoja par līdzekļu vākšanas sākšanu Štirlica pieminekļa uzstādīšanai Vladivostokā pie Versaļas viesnīcas, kur dzīvoja Jūlians Semjonovs un, iespējams, nāca klajā ar izlūkdienesta virsnieka tēlu.

Tad 1967. gadā Semjonovs turpināja tēmu un izdeva romānu Major viesulis, kas uzreiz kļuva par bestselleru, un atkal Vladimirovs parādījās starp šīs grāmatas varoņiem. Pēc grāmatas motīviem atkal tika uzņemta filma, un visi PSRS zēni spēlēja Majoru viesuli. Mēs tikai atzīmējam, ka Vladimirovs-Isajevs nebija ne romāna, ne filmas galvenais varonis.

Un tad pienāca 1970. gads, un Semenovs izlaida "Septiņpadsmit pavasara mirkļus", kur Isajevs (tagad Štirlics) atriebās un kļuva par galveno varoni. Saskaņā ar sižetu Semjonovs viņu iemeta nacistiskajā Vācijā, kur Vladimirovs-Isajevs sasniedza SS standartenfīrera pakāpi un dienēja paša Valtera Šēlenberga pakļautībā ārvalstu izlūkošanā. Patiesībā nekā tāda nebija – padomju izlūkdienesti tik tuvu nacistu virsotnēm netuvojās.

2. Jaunā Jūlija Semenova romāna iznākšanu ar nepacietību gaidīja ne tikai lasītāji un filmu veidotāji.

Arī PSRS VDK izstrādāja savus plānus attiecībā uz Štirlicu. Tieši čekisti iniciēja 13 sēriju filmas par padomju izlūkdienesta virsnieku Isajevu palaišanu.

3. Sākotnēji Tatjanai Ļioznovai nebija paredzēts filmēties "Septiņpadsmit pavasara mirkļi"

Sākumā neviens viņu neuzskatīja par "spiegu" filmas režisores amatu. Galu galā līdz tam laikam, kaut arī viņa bija viena no ienesīgākajām un slavenākajām padomju kino režisorēm, viņa filmēja melodrāmas: Evdokia, Trīs papeles Pļuščikhā. Tomēr Tatjana Lioznova sāka cīnīties par tiesībām uzņemt šo filmu un uzvarēja.

4. Leģendas vēsta, ka, uzsākot filmēšanu, Ļioznova jau zināja visus izpildītājus un nebija pat ekrāna testu

Taču paraugi Isajeva-Štirlica lomai joprojām palika Valsts filmu aģentūras fondos. Kulta skautu varēja spēlēt Inokentijs Smoktunovskis vai… Arčils Gomiašvili. Bet pirmais nebija apmierināts ar piespiedu pārcelšanos no Ļeņingradas uz Maskavu (filma tika uzņemta divus gadus), bet otrajam tika piedāvāta Ostapa Bendera loma. Par laimi skatītājam.

Filmas "Septiņpadsmit pavasara mirkļi" uzņemšanas laukumā

5. Tautas ne mazāk iemīļoto Mulleru Leonīdam Broņevojam nemaz nevajadzēja atveidot – viņš noklausījās Hitlera lomu.

Tomēr tas izrādījās nepārliecinoši. Vsevolods Sanajevs, kuram tika piedāvāts spēlēt grupenfīreru, atteicās ideoloģisku apsvērumu dēļ: viņš bija Mosfilm ballīšu organizators. Pēc tam Lioznova veica aktieru atlasi, un lomu ieguva Bronevojs. Interesanti, ka aktiera tēvs visu mūžu dienēja VDK.

Aktieri par manu izvēli nebija pārsteigti, jo pirms tam viņi mēģināja ļoti ilgi. Ar dažādiem partneriem... Visa izvēle ir manas iekšējās dzīves noslēpums. Un bezgalīga iedziļināšanās topošās filmas ainās. Domās izspēlējot visu attēlu ar dažādām aktieru kombinācijām

Tatjana Lioznova

6. Dziesmas no kulta filmas arī kļuva par populāriem hitiem un netiek aizmirstas arī tagad

Mūziku viņiem rakstīja komponists Mikaels Tariverdijevs, kurš sākumā ... atteicās strādāt filmā. Izrādās, īsi pirms brīža, kad Tatjana Ļioznova viņu uzaicināja strādāt, komponists sarakstījis mūziku arī "spiegu" filmai "Iedzīvotāja kļūda", un rezultāts viņam nav paticis – ne filma, ne viņa paša mūzika. Tariverdijevs pārsteidzīgi atteicās no ne mazāk slavenās Nāves sezonas režisora ​​(ko viņš vēlāk nožēloja) un grasījās atteikties no Lioznovas. Tomēr pēc scenārija izlasīšanas viņš pārdomāja.

7. Darba procesā pie mūzikas Tariverdievs uzrakstīja desmit dziesmas, bet tikai divas no tām tika iekļautas filmā.

“Kaut kur tālu...” un “Mirkļi”. Astoņus citus nācās izmest, jo nebija kur likt.

8. Arī dziedātāju atrašana filmā prasīja kādu laiku

Sākumā Tatjana Ļioznova plānoja sadarboties ar tolaik slaveno estrādes dziedātāju Vadimu Mulermanu, taču viņa kandidatūru studijas vadība "nogrieza". Tad režisors vērsās pie musulmaņa Magomajeva, un viņš pat ierakstīja abas dziesmas. Tomēr Lioznovai priekšnesums nepatika. "Nē," viņa vienkārši teica. Toreiz parādījās Josifs Kobzons un dziedāja dziesmas tā, kā gribēja režisors.

9. Pirmā attēla uzņemšana notika VDR (Austrumvācijā)

Tur viņiem bija jānofilmē visas pilna mēroga Štirlica epizodes Berlīnē, kā arī viņa gestapo provokatora Klausa slepkavība. Un pēkšņi - varas iestāžu atteikums ļaut aktierim Levam Durovam - Klausam - doties uz ārzemēm. Par ko? Izrādījās, ka ironiskais Durovs atlases komisijas laikā smējās par padomju karogu, kas lēma, vai Durovs ir vai nav tā goda cienīgs doties uz ārzemēm. Šīs komisijas deputāti Durovam jautāja, kā izskatās PSRS karogs. Nevēlēdamies izskatīties pēc idiota, aktieris uzreiz atbildēja: «Viņš izskatās ļoti vienkāršs: melns fons, balts galvaskauss un divi sakrustoti stilba kauli. Karogu sauc par Jolly Roger. Rezultātā Štirlica Klausa slepkavība tika filmēta nedaudz vēlāk, un nevis Berlīnē, bet gan mežā pie Maskavas. Un pēc šī incidenta Durovs bija stingri iesakņojies segvārdā, ar kuru viņš ļoti lepojās - "republikas galvenais bandīts".

10. VDR Štirlica automašīna Mercedes (no Gorkijas studijas garāžas) apstājās.

Grupu izglāba skaņu inženieris Leonards Buhovs, kurš atrada savu joprojām frontes draugu Ginteru Klibenšteinu, kurš savāca vecās automašīnas. No viņa kolekcijas Štirlicam tika iznomāta automašīna lieliskā stāvoklī.

11. Vienā no smieklīgākajām filmēšanas dīvainībām VDR bija iesaistīts Vjačeslavs Tihonovs.

Aktieris nolēma iet no filmēšanas vietas uz viesnīcu formastērpā un grimā. Taču modrajiem berlīniešiem radās aizdomas, ka šis dīvainais vīrietis ir fašisma propagandists, un nolēma viņu arestēt un nodot policijas iecirknī. Tihonovs nerunāja vāciski un ne mirkli neiekļuva policijā - Ļioznova apspēlēja pūli.

12. Filmēšana notika dažādās PSRS vietās un ārzemēs

Neiznīcinātā Berlīne tika filmēta VDR galvaspilsētā, precīzāk tās austrumu sektorā. Mācītājs Šlāgs šķērsoja Šveices robežu, filmējot Gruzijā. Un padomju izlūkdienesta parādīšanās Bernē Puķu ielā “neizdevās” Rīgā, kur tā joprojām tiek rādīta kā viena no ievērības cienīgākajām vietām Latvijas galvaspilsētā. Zooloģijas muzejs (dabas muzejs), kurā Štirlics gaidīja Bormani, tika filmēts Ļeņingradā. Un nelieša Klausa slepkavība (aktieris Ļevs Durovs, kuram tobrīd bija aizliegts ceļot uz ārzemēm) notika mežā netālu no Maskavas.

13. Profesors Pleišners bija īpaši ģeogrāfiski nesavaldīgs.

Pēc rediģēšanas izrādījās, ka dažas stundas pirms neveiksmes Jevstigņejevs sāk staigāt Mainsā (pareizi: Meisenā) Vācijā, pēc tam apskata mazuļus Tbilisi zoodārzā, sasniedz Blumenstrasse un izmetas pa logu Rīgā.

Kadrs no filmas "Septiņpadsmit pavasara mirkļi"

14. Filmas režisors bija Efims Ļebedinskis, kurš statistu lomā uzaicināja savus paziņas - tos pašus esesiešus, kas sargāja RSHA štābu, turklāt viņi visi bija ebreji.

VDK konsultants, kurš reiz ieradās uz apšaudi un redzēja šīs ekstras, pēkšņi kļuva sašutis: viņi saka, kā tas nākas, ka ebreji tiek filmēti kā SS vīrieši ?!

Kas tu esi antisemīts? Lioznova bija pārsteigta.

— Nē, bet jūs pats zināt, kādas mums ir attiecības ar Izraēlu. Tātad izrādīsies, ka mūsu filmā mēs parādīsim, ka ebrejus iznīcināja tie paši ebreji, tikai gestapo formas tērpā. Lioznova saprata mājienu. Viņa piezvanīja Lebedinskim un lika nomainīt ekstras.

15. Kā tas bieži notiek filmās, "Septiņpadsmit mirkļos" bija aizstāšana

Slavenākās no tām ir Štirlica rokas. Piemēram, kadrā, kurā tika rādītas Štirlica rokas (kad viņš zīmē Reiha priekšniekus un no sērkociņiem izliek dzīvnieku figūras), tika filmētas ... filmas mākslinieka Fēliksa Rostotska rokas. Izrādās, Tihonovam uz labās rokas bija tetovējums, kas izgatavots jaunībā - “Glory”. Un, lai kā grima mākslinieki to centās piesegt, tuvplānos tas tik un tā rādījās cauri. Viņš, Rostotskis, rakstīja šifrus Pleišneram-Evstignejevam. Taču iemesls bija cits: aktiera rokraksts bija pārāk slikts, lai to parādītu tuvplānā.

16. Filmas filmēšanas laikā 1971. gada jūnijā Jekaterinai Gradovai, kura atveidoja radio operatori Katrīnu, bija romāns ar savu nākamo vīru Andreju Mironovu, ar kuru viņa strādāja vienā komandā - Satīras teātrī.

17. Tajās pašās dienās Gradova filmējās vienā no dramatiskākajām attēla epizodēm - tajā SS vīrieši spīdzināja viņas zīdaini.

Mazuļa lomu izpildīja nevis viens aktieris, bet vairāki uzreiz - aptuveni divi desmiti jaundzimušo no tuvākā bērnunama. Tie tika pastāvīgi mainīti, jo tos varēja noņemt ne vairāk kā divas stundas dienā ar vismaz piecpadsmit minūšu intervālu autiņos un barošanai.

Bet nedomājiet, ka filmas veidotāji patiešām spīdzināja bērnus ar aukstumu un caurvēju (kā stāstā). Patiesībā filmēšana notika studijā un tajā nebija pat ne mazākās caurvēja. Turklāt no prožektoriem tur bija tik karsts, ka bērni kategoriski atteicās raudāt, bet saldi izstaipījās un smaidīja kamerai. Beigās skaņu inženierim bija jādodas uz slimnīcu un jāieraksta raudāšana lentē. Šis ieraksts vēlāk tika iekļauts filmā.

Šis stāsts sākas 1969. gadā, kad televīzijā tika apstiprināts scenārijs 13 sēriju filmai "Septiņpadsmit pavasara mirkļi" un izvēlēts režisors. Juliana Semjonova romāns vēl nebija pat izdots kā atsevišķa grāmata.

Tomēr sagatavošanās darbu vidū situācija pēkšņi mainījās. Fakts ir tāds, ka cita režisore, 46 gadus vecā Tatjana Lioznova, sāka cīnīties par tiesībām iestudēt šādu filmu.

Viņa sazinājās ar Semjonovu un paziņoja, ka būs tā, kas uzņems filmu pēc viņa scenārija. Bet Semjonovs viņu sarūgtināja: "Es jau pārdevu skriptu Lenfilm, tāpēc, diemžēl!" Lioznova negrasījās padoties, viņa tik spītīgi uzstāja uz savu, ka galu galā Semjonovs neizturēja - viņš atsauca scenāriju no Ļenfilmas un nodeva Lioznovai. Viņas vārds masu auditorijai jau bija zināms no filmām "Evdokia" un "Trīs papeles uz Pļuščihas", un viņa pamatoti bija viena no ienesīgākajām padomju kino režisorēm. Visi šie panākumi bija Lioznovas rokās, taču bija viens “bet”: viss, ko viņa filmēja, bija saistīts ar melodrāmu, un “Moments” piederēja militāri vēsturiskā kino žanram. Tāpēc daudziem, kas bija iesaistīti filmas veidošanā, bija pamatotas bažas: vai šāds režisors (un pat sieviete!) tiks galā ar šo uzdevumu? Bet Lioznova tomēr spēja pārliecināt skeptiķus, ka šis uzdevums ir viņas ziņā.
Tā kā Tatjana Lioznova vienmēr ir bijusi slavena ar savu sīkumainību, viņa bildei aktierus atlasīja neticami precīzi – attēlam bija jāatbilst 100%. Piemēram, Džulians Semjonovs bija pārliecināts, ka Štirlicu var spēlēt tikai Arčils Gomiašvili. Režisora ​​palīgi uzstāja uz Oļegu Striženovu. Noklausīts par lomu un Inokenty Smoktunovsky. Tomēr pēc tam viņš dzīvoja Ļeņingradā, un šaušana bija jāveic divus gadus. Tas aktierim nederēja, un viņa kandidatūra tika atmesta. Lioznova, nevienam nepiekrītot, turpināja meklējumus. Kad uz pārbaudēm ieradās Vjačeslavs Tihonovs, grimēts vācu tunikā, ar salīmētām ūsām, kā Budjonijam, Ļioznova sadusmojās un pieprasīja, lai pulkvedis Isajevs tiek labots. Nākamajā reizē grima mākslinieki paveica lielisku darbu – un Tihonovs, pēc režisora ​​domām, beidzot kļuva par Štirlica spļaušanas tēlu.

Jekaterinas Gradovas, kura spēlēja krievu radio operatoru Katu, galvenā sāncense bija Irina Alferova.

Štirlica sievas lomā piedalījās gan Ļeņingradas dziedātāja Marija Pahomenko, gan Svetlana Svetličnaja, kura vēlāk tika apstiprināta galvenajā varone iemīlējās Gabijas lomā. Nu, padomju izlūkošanas virsnieka sievai bija lemts kļūt par Vahtangova teātra aktrisi Eleonoru Šaškovu, kura tika atvesta uz vietu dienu pirms filmēšanas.

Filmā varētu parādīties arī lieliskā Faina Raņevska. Lai kaut kā humanizētu skautu tēlu, "siltu", mīkstinātu pārāk nopietno varoni, režisors nolēma iepazīstināt ar citu varoni, kura nebija ne grāmatā, ne scenārijā - Frau Zaurich. Lioznova lūdza Jūlianu Semenovu uzrakstīt pāris ainas ar vecu vācieti, cerot, ka viņu atveidos Faina Georgievna. Semjonovs negribīgi kaut ko sacerēja – rezultāts bija baigās muļķības. Tatjana Mihailovna nekavējoties nolēma, ka filmēšanas laikā viņa visu darīs savā veidā. Kad Ļioznova un Semjonovs ieradās Raņevskas mājā un parādīja viņai scenāriju, Faina Georgievna, to izlasījusi, bija šausmās. "Kas tas par idiotu?" viņa iesaucās. "Vai to var spēlēt?" Un kategoriski atteicās.
Hitlera lomai bija vairāki kandidāti, par kuriem noklausījās divi Leonīdi: Bruņas un Kuravļevs. Tomēr viņu režisora ​​​​foto testi nebija apmierināti, un viņi tika apstiprināti citām lomām: Bronevojs spēlēja Mulleru (paradokss, bet aktiera tēvs visu mūžu nokalpoja VDK), Kuravļovs spēlēja Aismanu. Un Hitlers bija vācu aktieris Frics Diets, kurš šajā lomā ir uz visiem laikiem reģistrēts kopš eposa "Atbrīvošanās".

Uz Mullera lomu bija arī vairāki kandidāti, piemēram, Vsevolods Sanajevs. Bet viņš kategoriski atteicās no lomas, sakot: "Es esmu Mosfilm partijas organizācijas sekretārs, tāpēc es nespēlēšu fašistu!"
Mēģināja atteikties no Bormaņa un Jurija Vizbora lomas, bet tad pārdomāja. Lai izveidotu drūmu fašistu bosa seju, aktiera degunā tika ievietoti tamponi, bet formas tērps tika izklāts ar putuplastu, lai piešķirtu iespaidīgu apjomu. Tā kā Vizbora balss bija maiga un maiga, filmā viņu nācās ieskaņot citam aktierim - Solovjovam no Kinoaktieru teātra.

Lioznova atceras: “Aktieri nebija pārsteigti par manu izvēli, jo pirms tam viņi mēģināja ļoti ilgi. Ar dažādiem partneriem... Visas izvēles ir manas iekšējās dzīves noslēpums. Un bezgalīga iedziļināšanās topošās filmas ainās. Domās izspēlējot visu attēlu ar dažādām aktieru kombinācijām. Sākotnēji filmā bija paredzēta arī BDT aktiera Efima Kopeljana loma. Tomēr sagadījās, ka viņš nevarēja atrast vietu aktieru komandā, un Lioznova viņam piedāvāja kļūt par "balsotāju". Režisors atceras: “Es viņam piezvanīju uz Ļeņingradu un palūdzu pateikt, ka es lūdzu viņu ceļos piekrist. Darbs ar viņu bija absolūts prieks. Viņš atnāca un, lai gan tikko bija atnācis no vilciena, viņam vienmēr bija laiks noskūties un pārģērbties sniegbaltā kreklā, viņš nekad sevi nenodeva. Esam kļuvuši par partneriem. Viņa balss izklausās tā, it kā viņš zina vairāk, nekā ļauj.

Mūziku filmai, kā zināms, sarakstījis Mikaels Tariverdijevs. Tomēr daži cilvēki zina, ka viņš sākotnēji atteicās strādāt pie filmas. Pirms tam viņš jau bija rakstījis mūziku Venjamina Dormena spiegu filmai "Rezidenta kļūda", un šis darbs viņu neapmierināja. Tāpēc 1967. gadā viņš atteicās no kārtējā piedāvājuma strādāt filmā par izlūkdienestiem – rakstīt mūziku Savvas Kulišas filmai "Dead Season" (ko viņš vēlāk ļoti nožēloja). Tāds pats liktenis varētu piemeklēt arī "Septiņpadsmit pavasara mirkļus". Kad Tariverdijevs uzzināja, ka filma ir no tās pašas sērijas kā iepriekšējās divas, viņš teica režisoram savu stingru "nē". Bet es tomēr paņēmu scenāriju, izlasīju un uzreiz pārdomāju. Viņš pēkšņi saprata, ka filma, lai arī stāstīs par skautiem, taču pavisam savādāk, nekā tas bija iepriekš citās filmās.

Mūzikas darba laikā Tariverdijevs uzrakstīja desmit dziesmas, bet tikai divas no tām tika iekļautas filmā: “Kaut kur tālu ...” un “Moments”. Astoņus citus nācās izmest, jo nebija kur likt. Un, manuprāt, pareizi: tāpēc attēlā tika ievietots daudz skaistas instrumentālās mūzikas.
Dziedātāji izmēģināja dažādas dziesmas. Vispirms viņi uzaicināja Vadimu Mulermanu. Tomēr augstās televīzijas iestādes noraidīja viņa kandidatūru. Tad Lioznova aicināja vismaz populāra dziedātāja Musulmanis Magomajevs, kurš ierakstīja visas filmas dziesmas. Lioznova viņus klausījās ... un noraidīja. Viņa lūdza Magomajevu dziedāt dziesmas citādāk, taču dziedātāja atteicās. Viņš teica, ka nekad nevienam nepielāgojas. Tad Josifs Kobzons tika uzaicināts ierakstīt dziesmas, kuru izpildījums apmierināja visus.

Kad Lioznova izlasīja scenāriju, ka Jūlians Semenovičs atgriezās no Ļeņingradas, viņa bija šokēta. Grāmatā bija daudz kas, kas viņu iespaidoja, bet scenārijā viss bija pavisam savādāk – katrā lappusē bija pieci līķi. Vispār Semenovs atteicās un mierīgi aizbrauca uz Bulgāriju medīt mežacūkas, tāpēc Ļioznovai nekas cits neatlika, kā sēsties pie darba – rakstīt vienlaikus literārus un režisoru scenārijus. "Katastrofa!" atceras Tatjana Mihailovna. "Strādāju 12 stundas dienā, neatceros, vai gulēju. Bet neteikšu, ka man tas nepatika, jo rokas bija atraisītas, turklāt Neiet pret grāmatas materiālu, Gluži pretēji, viņa to aizstāvēja.

Tiesa, 23. februāra Štirlica svinību ainas Jūlija Semenova grāmatā nebija. Tomēr, kā arī skautu tikšanās ar sievu krodziņā "Zilonis". Idejas autors bija Tihonovs, un Lioznova to ievietoja scenārijā. Starp citu, sākumā režisors grasījās parādīt ne tikai uz tikšanos atnākušo Štirlica sievu, bet arī viņas mazo dēlu, kuru skauts it kā vēl nebija redzējis. Bet pēc ekrāna pārbaudes Lioznova saprata, ka bērns novērsīs uzmanību, un atteicās no šīs idejas. Uz šo ainu pamudināja viens no konsultantiem, kas bija gan militārie vēsturnieki, gan Lubjankas cilvēki, turklāt diezgan augsta ranga cilvēki. Ar viņu palīdzību tika atjaunotas nacistiskās Vācijas militārās dzīves detaļas, izlūkošanas virsnieku darbs.
Filmēšana sākās 1971. gada martā ar ekspedīciju uz VDR. Tur viņiem bija jānofilmē visas pilna mēroga Štirlica epizodes Berlīnē, kā arī viņa gestapo provokatora Klausa slepkavība. Taču pēdējo sēriju uz Vācijas zemes uzņemt nebūs iespējams, jo mūsu varas iestādes kategoriski atteicās ļaut aktierim Levam Durovam pat doties uz PSRS draudzīgu valsti. Iemesls: aktiera sliktā uzvedība laukuma komisijā. Kas tas ir? Saskaņā ar toreizējo situāciju katram PSRS pilsonim, kas ceļoja uz ārzemēm, vispirms bija jāiziet cauri izbraukšanas komisijas filtram. Tajā parasti ietilpa dedzīgākie partijas kalpi, kuri katrā aiziešanā ļaunākajā gadījumā saskatīja potenciālu dzimtenes nodevēju, labākajā gadījumā blokgalvi. Tāpēc viņi attiecīgi tikās ar Durovu. Piemēram, uzreiz jautāja: "Aprakstiet mums, kā izskatās Padomju Savienības karogs." Izdzirdot šādu jautājumu, aktieris viņam atbildēja atbilstoši situācijai: “Izskatās ļoti vienkārši: melns fons, tam ir balts galvaskauss un divi sakrustoti stilba kauli. Karogu sauc par Jolly Roger. Kas te sākās! Sievietes čīkstēja, vīrieši vicināja rokas: kā jūs uzdrošināties! Jā, kauns tev! Tomēr aptauja turpinājās, taču tā vairs nevarēja novest pie nekā laba. Kāda kundze jautāja: "Nosauciet savienības republiku galvaspilsētas." Durovs, aci nepamirkšķinot, uzskaitīja: "Kaļiņins, Tambovs, Magņitogorska, Tula, Malakhovka." Viņam nekas vairāk nejautāja, un viņš tika izslēgts no aizejošo saraksta. Protams, Durovs pievīla visu filmēšanas grupu, taču viņš vienkārši nevarēja rīkoties citādi - viņš nevēlējās idiotu acīs izskatīties pēc vēl lielāka idiota. Par laimi, Lioznova atradīs izeju no šīs situācijas: Štirlica Klausa slepkavība tiks filmēta nedaudz vēlāk mežā netālu no Maskavas. Un pēc šī incidenta Durovs bija stingri iesakņojies segvārdā, ar kuru viņš ļoti lepojās - "republikas galvenais bandīts".

VDR filmu veidotāji paņēma gandrīz visu savu rekvizītu, tostarp Štirlica Mercedes automašīnu (no Gorkijas studijas garāžas). Taču vācu amatnieki, kas apskatīja šo kara laika “Mercedes”, teica, ka viņš, visticamāk, nevarēs strādāt: valsts, viņi saka, ir pretīga. Mūsējie par šo apgalvojumu tikai pasmējās. Taču jau pirmajā filmēšanas dienā Mercedes faktiski apstājās. Grupu izglāba skaņu inženieris Leonards Buhovs, kurš izsekoja savu joprojām frontes draugu Ginteru Klibenšteinu, kurš savāca vecās automašīnas. No viņa kolekcijas Štirlicam tika iznomāta automašīna ļoti lieliskā stāvoklī.

Vācijas teritorijā bija arī citi kuriozi gadījumi. Piemēram, reiz Vjačeslavs Tihonovs gandrīz tika arestēts. Viņš nolēma no viesnīcas uz filmēšanas vietu (par laimi, tā nebija tālu) doties gājienā SS standartenfīrera formā, par ko berlīnieši viņu nekavējoties aizturēja. Viņi uzskatīja viņu par fašisma piekritēju un jau gatavojās pavadīt uz policijas iecirkni. Par laimi, filmēšanas grupas dalībnieki sadzirdēja šo troksni, steidzās uz skandāla vietu un atguva mākslinieku no berlīniešiem.
Starp citu, pārējā daba filmēta mājās: Rīgā filmēja Cvetočnaja ielu, Tbilisi un Boržomi - Šlāga pāreju pa Alpiem, Štirlica pastaigas mežā - Maskavas apgabalā.

Aprīlī filmēšanas grupa atgriezās dzimtenē un gandrīz nekavējoties sāka filmēt paviljonus Gorkijas studijā. Tur viņu ierašanās brīdim jau bija sagatavotas vairākas dekorācijas darbam: Štirlica dzīvoklis, Reiha kancelejas gaiteņi, Mullera birojs. Filmēšana noritēja saspringtā grafikā, reizēm pusotras maiņas – 12 stundas. Atzīmēšu šādu niansi: ja spēlkino režisoram maiņā bija jāražo 45-50 lietderīgie metri, tad televīzijai ar tādām pašām iespējām un nosacījumiem 90 metri. Tāpēc "Moments" operatoram Pēterim Katajevam uz ratiem nācās palikt ilgas stundas. Turklāt viņš strādāja tikai ar vienu pirmsūdens kameru, kas lika viņam ķerties pie dažādiem trikiem: piemēram, lai kamera nedārdinātu, tā tika pārklāta ar polsterētu jaku, jo pēc tam nebija skaņas.

Lioznova vienmēr ir bijusi īpaši rūpīga, parādot detaļas, un Septiņpadsmit mirkļi nebija izņēmums. Cita lieta, kāds ellišķīgs darbs bija vajadzīgs, lai parādītu šīs detaļas. Ņemiet, piemēram, Štirlica un Šlāga tikšanās epizodi, kur mūsu izlūkdienests viņu pabaro ar zupu. Kā mēs atceramies, Štirlics atvēra tīrīnu, un pacēlās tvaika strūkla, uz kuru ilgu laiku cietumā pavadījušais mācītājs skatījās ar iekāri. Tātad šim filmu veidotāju pārim nekādi neizdevās: vai nu ar to bija par maz, tad, gluži pretēji, bija daudz, kas “izpludināja” ainu. Un tikai pēc liela skaita uzņemšanas viņiem beidzot izdevās pacelt tvaiku tā, kā Lioznova to bija iecerējusi.

Ne mazāk kuriozs bija arī citas epizodes uzņemšana - Štirlics brauc ar ātrumā braucošu automašīnu. Pēdējo satricināja aptuveni desmit cilvēki, tostarp pati Lioznova. Tajā pašā laikā nebija iespējams iztikt bez jokiem, lai gan Tihonovs lūdza to nedarīt: viņš nespēja koncentrēties un uztaisīt gudru seju. Tāpēc, lasītāj, tagad pārskatot šos kadrus, iedomājieties, cik grūti aktierim vajadzēja kadrā attēlot pārdomātu pārdomātību.

Filmas režisors bija Jefims Ļebedinskis, kurš statistu lomā uzaicināja savus paziņas - tos pašus esesiešus, kas sargāja RSHA štābu, turklāt tie bija tikai ebreji. VDK konsultants, kurš reiz ieradās uz apšaudi un redzēja šīs ekstras, pēkšņi kļuva sašutis: viņi saka, kā tas nākas, ka ebreji tiek filmēti kā SS vīrieši ?!
Kas tu esi antisemīts? Lioznova bija pārsteigta.
— Nē, bet jūs pats zināt, kādas mums ir attiecības ar Izraēlu. Tātad izrādīsies, ka mūsu filmā mēs parādīsim, ka ebrejus iznīcināja tie paši ebreji, tikai gestapo formas tērpā. Lioznova saprata mājienu. Viņa piezvanīja Lebedinskim un lika nomainīt ekstras.
- Kā mainīties?! Es jau viņiem samaksāju! direktors bija sašutis.
- Nekas, tu kompensē no savas kabatas! Ļioznova atcirta.
Direktoram bija jāpakļaujas. Tajā pašā dienā viņš ar šī paša konsultanta no VDK palīdzību piezvanīja uz Augstāko robežskolu un lūdza atsūtīt uz apšaudi duci garu kadetu, vēlams Baltijas. Tas ir tas, ko mēs tagad redzam ekrānā.

Filmā bija arī citas izmaiņas. Tātad kadrā, kurā tika rādītas Štirlica rokas (kad viņš zīmē Reiha priekšniekus un no sērkociņiem izliek dzīvnieku figūras), tika filmētas ... filmas mākslinieka Fēliksa Rostotska rokas. Jautājiet, kāpēc? Fakts ir tāds, ka Tihonovam uz labās rokas bija tetovējums, kas izgatavots jaunībā - “Glory”. Un, lai kā grima mākslinieki to centās piesegt, tuvplānos tas tik un tā rādījās cauri. Lai neriskētu, nolēmām nošaut otra cilvēka rokas. Viņš, Rostotskis, rakstīja šifrus Pleišneram-Evstignejevam. Taču iemesls bija cits: aktiera rokraksts bija pārāk slikts, lai to parādītu tuvplānā.
Vienā no dramatiskākajām attēla epizodēm - kur SS vīri spīdzināja radio operatora Kat bērnu, bērna lomā rīkojās nevis viens aktieris, bet vairāki uzreiz - apmēram divi desmiti. Filmēšanā izmantoti jaundzimušie bērni no tuvākā bērnunama. Viņi pastāvīgi mainījās, jo vienkārši nevarēja izturēt pilnu šaušanas dienu. Tos varēja noņemt ne vairāk kā divas stundas dienā ar vismaz piecpadsmit minūšu intervālu autiņu un barošanas laikā.

Skatītājs droši vien atceras, ka SS spīdzināja bērnu, novietojot viņu pie atvērtā loga, un saskaņā ar sižetu darbība notika aprīļa sākumā. Taču patiesībā filmēšana notika studijā un tajā nebija pat ne mazākās caurvēja. Turklāt no prožektoriem tur bija tik karsts, ka bērni kategoriski atteicās raudāt, bet saldi izstaipījās un smaidīja kamerai. Beigās skaņu inženierim bija jādodas uz slimnīcu un jāieraksta raudāšana lentē. Šis ieraksts vēlāk tika iekļauts filmā.
Kad 1973. gada sākumā filma tika montēta un parādīta augsta ranga televīzijas vadītājiem, pirmie pārmetumi krita režisora ​​galvā. Vislielāko sašutumu bija militāristi, kuri teica, ka saskaņā ar filmu karā uzvarēs tikai skauti. Ļioznova neuzdrošinājās viņiem iebilst, tāpēc devās labot nelaimīgo neizdarību. Viņa filmā iekļāva dažus simtus metru vairāk dokumentālu kadru, un militārpersonu prasības tika atsauktas.

Filmas pirmizrāde notika 1973. gada vasaras beigās: no 11. līdz 24. augustam. Visas dienas, kamēr tas tika rādīts, burtiski visa valsts turējās pie savu televizoru ekrāniem. Un, kā teikts toreizējos policijas ziņojumos, noziedzība ir strauji samazinājusies visā valstī. Un tas bijām ne tikai mēs. Viens no mūsu televīzijas vadītājiem reiz viesojās Ungārijā un vienā no savām privātajām sarunām ar vietējo robežsargu jautāja: "Vai jūsu pilsoņi, nejauši, bēg uz kaimiņu pārtikušo Austriju?" Uz ko robežsargs atbildēja: “Šobrīd nē. Jo tagad jūsu "Septiņpadsmit pavasara mirkļi" tiek rādīti mūsu TV.

Tikmēr, ja pirmajās divās sērijās skatītāji tikai cieši aplūkoja seriālu, tad no trešās daudzas no tām sāka pārņemt tāds jūtu pārmērības, ka viņi bruņojās ar pildspalvu un papīru. Vēstules lija uz Valsts televīzijas un radio apraides uzņēmumu un Gorkijas kinostudiju, viņu telefona vadi burtiski kļuva karsti no zvaniem. Kādā no šīm pirmizrādes dienām, piemēram, piezvanīja kāda maskaviete, kura nodeva vislielāko sveicienu bildes veidotājiem un sirsnīgu pateicību par to, ka jau vairākas dienas, kamēr bilde darbojas, viņas vīrs sēž. mājās un nedzer, jo visi viņa dzeršanas biedri ir aizņemti, skatās seriālu. Starp citu, pati Tatjana Lioznova tajos laikos filmu neskatījās - viņai nebija spēka. Bet katru vakaru es ieskatījos kaimiņu māju logos un redzēju, ka daudzi no tiem uzreiz izdziest, kad beidzās nākamā sērija.

Saskaņā ar leģendu, kad Leonīds Brežņevs skatījās filmu, viņš bija tik aizkustināts, ka lika saviem palīgiem nekavējoties atrast īsto Štirlicu un pienācīgi apbalvot viņu. Uz ko Andropovs atbildēja, ka Štirlics ir fiktīva persona. "Žēl," Brežņevs pakratīja galvu. Tomēr tajā pašā dienā viņš piezvanīja uz Jekaterinas Gradovas mājām, lai izteiktu viņai pateicību. Taču aktrise šo zvanu uzskatīja par kāda stulbu joku un nolika klausuli. Kad viņa to darīja otrreiz, Brežņeva palīgs viņai jau zvanīja un lūdza nenolikt klausuli: "Leonīds Iļjičs ar tevi tiešām runās."
Tikmēr Andropovs neaizmirsa savu sarunu ar Brežņevu par Štirlicu. Un kad 1983. gadā kļuva pats VDK priekšnieks Galvenā sekretāre, viņš lika visus filmas dalībniekus apbalvot ar ordeņiem. Rezultātā V. Tihonovs saņēma "Zvaigznes", R. Pļata un T. Ļioznova ordeni. Oktobra revolūcija, L. Armor, O. Tabakovs un E. Evstignejevs - Darba sarkanais karogs, N. Volkovs un E. Gradova - Tautu draudzība.

Ieraksta sagatavošanā izmantoti materiāli no F. Razakova grāmatas "Mūsu mīļākā filma. Intrigas aizkulisēs". Algoritms. 2004, F. Razakova raksti "Un tu, Štirlic...", Vladimirs Gromovs "Par "Septiņpadsmit pavasara mirkļu" filmēšanu Štirlicam tika uzšūti 12 uzvalki un 100 krekli, Valentīna Oberemko "Kā parādījās Stirlica sieva"