Baltā gvarde. Baltā gvarde (luga) Bulgakovs Baltā gvarde un turbīnu dienas atšķirība

Mihaels Bulgakovs. Kopotie darbi

baltais aizsargs

Viktors Petelins. Turbīnu dienas

Romāns Baltā gvarde, nodaļas, no kurām Bulgakovs lasīja draudzīgās kompānijās, literārajā pulciņā Zaļā lampa, piesaistīja Maskavas izdevēju uzmanību. Bet visīstākais izdevējs ir Isajs Grigorjevičs Ļežņevs ar savu žurnālu Rossija. Jau bija noslēgts līgums, samaksāts avansa maksājums, kad Nedra ieinteresējās par romānu. Jebkurā gadījumā viens no Nedras izdevējiem piedāvāja Bulgakovam nodot romānu viņiem publicēšanai. “... Viņš solīja par to runāt ar Isaju Grigorjeviču, jo apstākļi romānam bija apgrūtinoši, un mūsu Nedrā Bulgakovs varēja saņemt nesalīdzināmi vairāk,” atcerējās izdevniecības “Nedra” sekretārs P. N. Zaicevs. - Divi no "Nedras" redakcijas kolēģijas tajā laikā atradās Maskavā: V. V. Veresajevs un es ... es ātri izlasīju romānu un pārsūtīju manuskriptu Veresajevam Šubinska joslā. Romāns uz mums atstāja lielu iespaidu. Es bez vilcināšanās iestājos par tā publicēšanu Nedrā, taču Veresajevs bija pieredzējušāks un prātīgāks par mani. Pamatotā rakstiskā recenzijā V. V. Veresajevs atzīmēja romāna nopelnus, autora prasmi, objektivitāti un godīgumu, parādot notikumus un aktieri, baltie virsnieki, taču rakstīja, ka romāns Nedram bija pilnīgi nepieņemams.

Un Klestovs-Angarskis, kurš tajā laikā atradās atvaļinājumā Koktebelē un iepazinās ar lietas apstākļiem, pilnībā piekrita Veresajevam, taču piedāvāja nekavējoties noslēgt līgumu ar Bulgakovu par kādu citu viņa lietu. Pēc nedēļas Bulgakovs atnesa stāstu " Letālas olas“. Gan Zaicevam, gan Veresajevam stāsts patika, un viņi to steidzami nosūtīja salikumā, pat nesaskaņojot tā publicēšanu ar Angarski.

Tāpēc Bulgakovam romāns ar apgrūtinošiem noteikumiem bija jāpublicē žurnālā Rossija (Nr. 4-5, 1925. gada janvāris - marts).

Pēc romāna pirmo daļu iznākšanas visi lielās krievu literatūras pazinēji spilgti reaģēja uz viņa izskatu. 1925. gada 25. martā M. Vološins rakstīja N. S. Angarskim: “Man ļoti žēl, ka jūs joprojām neuzdrošinājāties izdot Balto gvardi, īpaši pēc tam, kad es izlasīju tās fragmentu Rossijā. Drukātā jūs lietas redzat skaidrāk nekā rokrakstā... Un otrajā lasījumā šī lieta man šķita ļoti liela un oriģināla; kā topoša rakstnieka debija to var salīdzināt tikai ar Dostojevska un Tolstoja debijām.

No šīs vēstules ir skaidrs, ka Zaiceva uzturēšanās laikā Koktebelē Angarskis romānu uzdāvinājis M. Vološinam, kurš iestājās par tā izdošanu Nedrā, jo jau tad romānā saskatīja “krievu strīdu dvēseli” par nēģeri. pirmo reizi iespiests literatūrā.

Gorkijs jautā S. T. Grigorjevam: “Vai esat pazīstams ar M. Bulgakovu? Ko viņš dara? "Baltā gvarde" nav pārdošanā?

Bulgakovam ļoti patika šis romāns, tajā tika iemiesots pārāk daudz autobiogrāfiska, ne tikai viņa paša, bet arī tuvinieku domas, sajūtas, pārdzīvojumi, ar kuriem kopā izgāja visas varas maiņas Kijevā un vispār Ukrainā. Un tajā pašā laikā es jutu, ka pie romāna vēl būs jāpiestrādā... Pēc paša rakstnieka vārdiem, “Baltā gvarde” ir “tas ir spītīgs krievu inteliģences tēls kā vislabākais slānis mūsu valsts ...”, “inteliģences-dižciltīgas ģimenes tēls, pēc nemainīgas vēsturiskas gribas pilsoņu kara laikā nometnē iemesto baltgvardu liktenis “Kara un miera” tradīcijās. Šāds tēls ir gluži dabisks rakstniekam, kurš ir cieši saistīts ar inteliģenci. Bet šādi attēli noved pie tā, ka viņu autors PSRS, līdzvērtīgi saviem varoņiem, par spīti lielajām pūlēm bezkaislīgi kļūt pāri sarkanajiem un baltajiem saņem ienaidnieka Baltās gvardes sertifikātu un, saņemot to, kā visi saprot, viņš var uzskatīt sevi par gatavu cilvēku PSRS”.

Bulgakova varoņi ir ļoti dažādi, dažādi pēc saviem centieniem, izglītības, intelekta, sabiedrībā ieņemtās vietas, taču visus viņa varoņus raksturo viena, iespējams, vissvarīgākā īpašība - viņi vēlas kaut ko savu, kas raksturīgs tikai viņi, kaut kas pēc tam personisks, vēlas būt viņi paši. Un šī iezīme īpaši spilgti tika iemiesota Baltās gvardes varoņos. Tā stāsta par ļoti sarežģītu un pretrunīgu laiku, kad nebija iespējams visu saprast uzreiz, visu saprast, saskaņot sevī pretrunīgas jūtas un domas. Bulgakovs ar visu savu romānu vēlējās apliecināt domu, ka cilvēki, lai arī notikumus uztver dažādi, atšķirīgi izturas pret tiem, tiecas pēc miera, pēc iedzīvotā, pazīstamā, iedibinātā. Tas, vai tas ir labi vai slikti, ir cits jautājums, bet tā ir pilnīga taisnība. Cilvēks nevēlas karu, nevēlas, lai ārējie spēki jauktos ierastajā viņa dzīves likteņa gaitā, viņš vēlas ticēt visam, kas tiek darīts, kā augstākā taisnīguma izpausme.

Tā nu Turbiņi vēlas, lai viņi visi sadzīvotu kā ģimene vecāku dzīvoklī, kur viss ir pazīstams, pazīstams no bērnības, no mazliet nobružātiem paklājiem ar Luisu līdz neveikliem, ar skaļu pulksteņa zvanīšanu, kur ir tradīcijas, savi cilvēciskie likumi, morāles, morāles, kur pienākuma apziņa pret Dzimteni, Krieviju ir viņu morāles kodeksa pamatpazīme. Arī draugi viņiem ir ļoti tuvi savos centienos, domās, jūtās. Viņi visi paliks uzticīgi savam pilsoniskajam pienākumam, savām idejām par draudzību, pieklājību un godīgumu. Viņiem ir izveidojušies priekšstati par cilvēku, par valsti, par morāli, par laimi. Dzīves apstākļi bija tādi, ka tie nespieda viņus domāt dziļāk, nekā bija ierasts viņu lokā.

Māte, mirstot, pamācīja bērnus - "dzīvojiet kopā". Un viņi mīl viens otru, uztraucas, cieš, ja kādam no viņiem draud briesmas, viņi kopā piedzīvo šos lielos un briesmīgos notikumus, kas notiek skaistajā Pilsētā - visu Krievijas pilsētu šūpulī. Viņu dzīve izvērtās normāli, bez jebkādiem dzīves satricinājumiem un noslēpumiem, mājā neienāca nekas negaidīts vai nejaušs. Šeit viss bija stingri organizēts, pavēlēts, noteikts daudzus gadus uz priekšu. Un, ja tas nebūtu bijis karš un revolūcija, tad viņu dzīve būtu pagājusi mierā un komfortā. Karš un revolūcija pārkāpa viņu plānus, pieņēmumus. Un tajā pašā laikā ir parādījies kaut kas jauns, kas kļūst dominējošs viņu iekšējā pasaulē - asa interese par politiskajām un sociālajām idejām. Vairs nebija iespējams palikt malā, kā iepriekš. Politika ir kļuvusi par ikdienas sastāvdaļu. Dzīve no katra lēmuma prasīja galveno jautājumu – ar ko iet, pie kā pieķerties, ko aizstāvēt, kādus ideālus atbalstīt. Vienkāršākais veids ir palikt uzticīgam vecajai kārtībai, kuras pamatā ir trīsvienības godināšana - autokrātija, pareizticība, tautība. Reti kurš tolaik saprata politiku, partiju programmas, to strīdus un nesaskaņas.

Bulgakovs kā dramaturgs

Šodien sīkāk aplūkosim radošo darbību. Mihails Afanasjevičs Bulgakovs- viens no slavenākajiem pagājušā gadsimta rakstniekiem un dramaturgiem. Viņš dzimis 1891. gada 3. maijā Kijevā. Uz visu mūžu izkrita lielas pārmaiņas ierīcē krievu sabiedrība kas atspoguļojās daudzos Bulgakova darbos. Nav nejaušība, ka viņš tiek uzskatīts par labāko krievu valodas tradīciju mantinieku klasiskā literatūra, proza ​​un dramaturģija. Viņš ieguva pasaules slavu, pateicoties tādiem darbiem kā Meistars un Margarita, suņa sirds un Fatal Olas.

Trīs Bulgakova darbi

Īpašu vietu rakstnieka daiļradē ieņem trīs darbu cikls: romāns "Baltā gvarde" un spēlē "Skriet" Un "Turbīnu dienas" balstoties uz reāli notikumi. Bulgakovs aizņēmās ideju no atmiņām par savas otrās sievas Ļubovas Jevgeņjevnas Belozerskas emigrāciju. Daļa no romāna "Baltā gvarde" pirmo reizi tika publicēta žurnālā "Krievija" 1925. gadā.

Darba sākumā tiek aprakstīti notikumi, kas notiek Turbīnu ģimenē, bet pamazām caur vienas dzimtas vēsturi atklājas visas tautas un valsts dzīve, romāns iegūst filozofiskā nozīme. Ir stāsts par 1918. gada pilsoņu kara notikumiem Vācijas armijas okupētajā Kijevā. Brestas miera parakstīšanas rezultātā tā neietilpst boļševiku varā un kļūst par patvērumu daudziem krievu intelektuāļiem un militārpersonām, kas bēg no boļševistiskās Krievijas.

Aleksejs un Nikolka Turbini, tāpat kā citi pilsētas iedzīvotāji, brīvprātīgi pievienojas aizstāvjiem, un viņu māsa Jeļena sargā māju, kas kļūst par patvērumu bijušajiem Krievijas armijas virsniekiem. Ņemiet vērā, ka Bulgakovam ir svarīgi ne tikai aprakstīt vēsturē notikušo revolūciju, bet arī nodot subjektīvo priekšstatu par pilsoņu karu kā sava veida katastrofu, kurā nav uzvarētāju.

Sociālās kataklizmas tēls palīdz atklāt raksturus – kāds skrien, kāds dod priekšroku nāvei kaujā. Daži komandieri, saprotot pretošanās veltīgumu, savus cīnītājus sūta mājās, citi aktīvi organizē pretošanos un iet bojā kopā ar saviem padotajiem. Un tomēr – lielo vēsturisko pavērsienu laikos cilvēki nebeidz mīlēt, ticēt, uztraukties par tuviniekiem. Taču lēmumiem, kas viņiem jāpieņem ikdienā, ir atšķirīgs svars.

Mākslas darbu varoņi:

Aleksejs Vasiļjevičs Turbins - ārsts, 28 gadi.
Jeļena Turbiņa-Tālberga - Alekseja māsa, 24 gadi.
Nikolka - Pirmās kājnieku vienības apakšvirsnieks, Alekseja un Jeļenas brālis, 17 gadus vecs.
Viktors Viktorovičs Myshlaevsky - leitnants, Turbinu ģimenes draugs, Alekseja draugs Aleksandra ģimnāzijā.
Leonīds Jurjevičs Šervinskis - bijušais Dzīvības sargu Lanceru pulks, leitnants, adjutants ģenerāļa Belorukova štābā, Turbinu ģimenes draugs, Alekseja biedrs Aleksandra ģimnāzijā, ilggadējs Jeļenas cienītājs.
Fjodors Nikolajevičs Stepanovs (Karass) - artilēristu otrais leitnants, Turbinu ģimenes draugs, Alekseja biedrs Aleksandra ģimnāzijā.
Nai-Tours - pulkvedis, vienības, kurā dienē Nikolka, komandieris.

Varoņu prototipi un vēsturiskais fons

Svarīgs aspekts ir romāna autobiogrāfiskais raksturs. Lai gan manuskripti nav saglabājušies, Bulgakova zinātnieki izsekoja daudzu varoņu likteņiem un pierādīja autora aprakstīto notikumu gandrīz dokumentālo precizitāti. Romāna galveno varoņu prototipi bija paša rakstnieka radinieks, un dekorācijas bija Kijevas ielas un viņa paša māja, kurā viņš pavadīja savu jaunību.

Kompozīcijas centrā ir Turbīnu ģimene. Diezgan plaši zināms, ka tā galvenie prototipi ir paša Bulgakova dzimtas pārstāvji, tomēr mākslinieciskās tipizācijas nolūkos Bulgakovs to skaitu apzināti samazināja. Galvenajā varonī Aleksejā Turbinā var atpazīt pašu autoru gados, kad viņš nodarbojās ar medicīnas praksi, bet Alekseja māsas Jeļenas Tālbergas-Turbinas prototipu var saukt par Bulgakova māsu Jeļenu. Zīmīgi ir arī tas, ka Bulgakova vecmāmiņas pirmslaulības uzvārds ir Turbiņa.

Vēl viens no galvenajiem varoņiem ir leitnants Myshlaevsky, Turbinu ģimenes draugs. Viņš ir virsnieks, kas neatlaidīgi aizstāv savu tēviju. Tāpēc leitnants tiek ieskaitīts mīnmetēju divīzijā, kur viņš izrādās vistrenētākais un skarbākais virsnieks. Pēc Bulgakova zinātnieka Ja. Ju. Tinčenko teiktā, Mišļajevska prototips bija Bulgakovu ģimenes draugs Pjotrs Aleksandrovičs Bžezickis. Viņš bija artilērijas virsnieks un piedalījās tajos pašos notikumos, par kuriem Myshlaevsky stāstīja romānā. Pārējie Turbīnu draugi romānā paliek uzticīgi savam virsnieka godam: Stepanovs-Karass un Šervinskis, kā arī pulkvedis Nai-Tūrs.

Leitnanta Šervinska prototips bija vēl viens Bulgakova draugs - Jurijs Leonidovičs Gladyrevskis, dziedātājs amatieris, kurš dienēja (kaut arī ne kā adjutants) hetmaņa Skoropadska karaspēkā, vēlāk viņš emigrēja. Tiek uzskatīts, ka Karas prototips bija Singajevsku draugs.

Trīs darbus saista romāns "Baltā gvarde", kas kalpoja par pamatu lugai "Turbīnu dienas" un vairākiem turpmākiem iestudējumiem.

Uz skatuves "Baltā gvarde", "Skriešana" un "Turbīnu dienas".

Pēc tam, kad daļa no romāna tika publicēta žurnālā Rossija, Maskavas Mākslas teātris uzaicināja Bulgakovu uzrakstīt lugu pēc Baltās gvardes motīviem. Tā radās "Turbīnu dienas". Viņā galvenais varonis Turbīnā iestrādātas trīs romāna "Baltā gvarde" varoņu iezīmes – pats Aleksejs Turbins, pulkvedis Mališevs un pulkvedis Nai-Tūrs. Jaunais vīrietis romānā ir ārsts, lugā viņš ir pulkvedis, lai gan šīs profesijas ir pilnīgi atšķirīgas. Turklāt viens no varoņiem, Mišļajevskis, neslēpj, ka ir profesionāls militārists, jo nevēlas atrasties uzvarēto nometnē. Sarkano salīdzinoši vieglā uzvara pār petliuriešiem atstāj uz viņu spēcīgu iespaidu: "Šie divsimt tūkstoši papēžu ir nosmērēti ar speķi un pūš uz pašu vārdu "boļševiki". Tajā pašā laikā Mišļajevskis pat nedomā par to, ka viņam būs jācīnās ar saviem vakardienas draugiem un cīņu biedriem - piemēram, ar kapteini Studzinski.

Viens no šķēršļiem romāna notikumu precīzai atspoguļošanai ir cenzūra.

Kas attiecas uz izrādi "Skriešana", tad tās sižeta pamatā bija stāsts par zemessargu bēgšanu no Krievijas pilsoņu kara laikā. Viss sākas Krimas ziemeļos un beidzas Konstantinopolē. Bulgakovs apraksta astoņus sapņus. Šo paņēmienu viņš izmanto, lai nodotu kaut ko nereālu, kaut ko tādu, kam ir grūti noticēt. Dažādu klašu varoņi bēg no sevis un apstākļiem. Bet šī ir Bēgšana ne tikai no kara, bet arī mīlestībai, kuras tik ļoti pietrūkst skarbajos kara gados...

Ekrāna adaptācijas

Protams, šo apbrīnojamo stāstu varētu aplūkot ne tikai uz skatuves, bet galu galā arī kinoteātrī. Lugas "Running" ekrāna versija tika izlaista 1970. gadā PSRS. Scenārija pamatā bija darbi "Skrien", "Baltā gvarde" un "Melnā jūra". Filma sastāv no divām sērijām, režisori ir A. Alovs un V. Naumovs.

Tālajā 1968. gadā Dienvidslāvijā tika uzņemta filma pēc lugas "Skriešana" motīviem, režisors Z. Šotra, bet 1971. gadā Francijā, režisors F. Šūlija.

Romāns "Baltā gvarde" kalpoja par pamatu tāda paša nosaukuma televīzijas seriāla izveidei, kas tika izlaists 2011. gadā. Lomās: K. Habenskis (A. Turbins), M. Porečenkovs (V. Mišļajevskis), E. Djatlovs (Ļ. Šervinskis) u.c.

Vēl viena trīsdaļīga televīzijas spēlfilma "Turbīnu dienas" tika uzņemta PSRS 1976. gadā. Vairākas filmas uzņemšanas vietas tika uzņemtas Kijevā (Andreevsky Spusk, Vladimirskaya Gorka, Mariinsky pils, Sofijas laukums).

Bulgakova darbi uz skatuves

Bulgakova lugu skatuves vēsture nebija viegla. 1930. gadā viņa darbi vairs netika iespiesti, lugas tika izņemtas no teātra repertuāra. Lugas "Skrien", "Zoikas dzīvoklis", "Crimson Island" tika aizliegts iestudēt, bet izrāde "Turbīnu dienas" tika izņemta no izrādes.

Tajā pašā gadā Bulgakovs rakstīja savam brālim Nikolajam Parīzē par nelabvēlīgo literāro un teātra situāciju un sarežģīto finansiālo situāciju. Tad viņš nosūta vēstuli PSRS valdībai ar lūgumu noteikt viņa likteni – vai nu dot tiesības emigrēt, vai nodrošināt iespēju strādāt Maskavas Mākslas teātrī. Bulgakovam zvana pats Josifs Staļins, kurš iesaka dramaturgam pieteikties ar lūgumu uzņemt viņu Maskavas Mākslas teātrī. Tomēr Staļins savās runās piekrita: "Turbīnu dienas" - "Pretpadomju lieta, un Bulgakovs nav mūsu".

1932. gada janvārī Staļins atkal atļāva veidot Turbīnu dienas, un pirms kara tas vairs nebija aizliegts. Tiesa, šī atļauja neattiecās uz nevienu teātri, izņemot Maskavas Mākslas teātri.

Izrāde tika spēlēta pirms Lielā Tēvijas kara sākuma. Minskas bombardēšanas laikā 1941. gada jūnijā, kad Maskavas Mākslas teātris devās turnejā Baltkrievijā, dekorācijas nodega.

1968. gadā režisors, RSFSR tautas mākslinieks Leonīds Viktorovičs Varpakhovskis atkal iestudēja Turbīnu dienas.

1991. gadā uz skatuves atkal atgriezās PSRS Tautas mākslinieces Tatjanas Vasiļjevnas Doroņinas vadītā Baltā gvarde. Izrāde skatītāju vidū guva lielus panākumus. V. V. Klementjeva, T. G. Šalkovskas, M. V. Kabanova, S. E. Gabrieljana, N. V. Penkova un V. L. Rovinska neviltotie aktiermākslas panākumi 90. gadu skatītājiem atklāja revolucionāro gadu drāmu, posta un zaudējumu traģēdiju. Revolucionārā satricinājuma, vispārējās iznīcināšanas un sabrukuma nežēlīgā nežēlība ielauzās dzīvē.

"Baltā gvarde" iemieso cēlumu, godu, cieņu, patriotismu un sava traģiskā gala apziņu.

Nu jau tālajā 1927. gadā iznāca Rīgas izdevniecība "Literatūra". jauns romāns Mihails Bulgakovs "Turbīnu dienas". Iespējams, šodien šis fakts mūs visus vairs īpaši neinteresētu, ja ne viena interesanta detaļa. Fakts ir tāds, ka izdevniecība "Literatūra" ne tikai nesaņēma autora atļauju publicēt romānu, bet arī izdeva tikai daļu no pirmā sējuma Krievijā. Bet šāds "nenozīmīgs" šķērslis nevarēja apturēt uzņēmīgus uzņēmējus, un izdevniecības vadība uzdeva noteiktam "grāfa Amorija" sekotājam un varbūt arī viņam pašam labot pirmo sējumu un pabeigt romānu. pirmo reizi parādījās Sanktpēterburgas publikas priekšā 20. gadsimta sākumā. Šī neparastā pseidonīma īpašnieks bija zināms Ipolits Pavlovičs Rapgofs. Studējis Pēterburgas konservatorijā klavierspēli. Pabeidzis studijas, Sanktpēterburgā kopā ar brāli Jevgēņiju, to pašu mūzikas pazinēju, nodibināja “Klavierspēles augstākos kursus”. Viņu uzņēmuma panākumi bija lieliski, un brāļu uzvārds kļuva ļoti pamanāms galvaspilsētā mūzikas pasaule. Bet mūzika tajā pašā sastāvā skanēja neilgi: pēc dažiem gadiem radinieki strīdējās. Kursi palika uz visiem laikiem "E.P. Rapgof's Musical Courses", un nenogurdināmais Ipolits Pavlovičs sacentās ar savu brāli. Viņš vadīja ierindnieku mūzikas skola F. I. Ruso, kuru viņš pacēla līdz augstam profesionālam līmenim, vienlaikus atņemot brālim vairākus studentus. Pārmaiņas sākās diezgan negaidīti un diezgan banāli: pirmais gramofons tika atvests uz Sanktpēterburgu. Un Ipolits Pavlovičs saprata: šis izgudrojums ir nākotne. Ko viņš vienkārši neizdarīja gramofona triumfa labā ?! Viņš apceļoja visu Krieviju, lasīja lekcijas par šo tehnoloģiju brīnumu, atvēra ierakstu veikalu Pasāžā. Laikabiedri un pēcteči pilnībā novērtēja viņa gramofona nopelnus: tieši viņam, pēc vienprātīga viedokļa, izdevās salauzt sabiedrības neuzticību "mehāniskajam vēdera runājam". Bet viņš, jau panācis uzvaru, nezināja mieru. Ipolitu Pavloviču tagad piesaistīja literatūra. 1898. gadā galvaspilsētas lasītājiem parādījās kāds ārsts Fogpari (de Cuosa): vārds, ar kuru pazuda tas pats nenogurstošais Rapgofs. Ārsts rakstīja par "mīlestības higiēnu", domāja par to, "kā nodzīvot līdz simts gadiem", mācīja maģiju, aprakstīja veģetārās virtuves receptes - vārdu sakot, viņš apņēmās rakstīt par visu, kas varētu interesēt nespeciālistu. Sekojot Fogpari (gads jau ir 1904. gads), beidzot priekšplānā izvirzījās pats Amūrijs. Grāfs kļuva par tabloīdu literatūras cienītāju elku. Debitējis žurnālā "Gaisma" ar romānu "Japānas galma noslēpumi", pēc tam viņš katru gadu uzrakstīja vairākus romānus. Līdzās iemīļotajiem piedzīvojumu sižetiem tie bija arī turpinājumi jau labi zināmiem darbiem - Artsbaševska "Sanin", Kuprina "Bedre", Verbitskajas "Laimes atslēgas". Katru reizi ap turpinājumiem izcēlās skandāls, autori vārījās – un grāmatas izkaisījās, nesot ievērojamus ienākumus izdevējiem. Tātad “grāfs” apzinīgi izpildīja pasūtījumu, Bulgakova romāns tika izdots trīs daļās, pirmais sējums bija ārkārtīgi analfabēti sagrozīts un saīsināts, un romāna trešajai daļai – grāmatas pēdējām 38 lappusēm – nebija nekāda sakara ar Bulgakova romānu. tekstu, un to pilnībā izgudroja uzlauzts . Romāna oriģināltekstu, kura audio versiju mēs jums piedāvājam izcilā Sergeja Čonišvili lasījumā, Parīzē, 1927. gadā, izlaida izdevniecība Concord. Publikācijas producents: Vladimirs Vorobjovs ©&℗ IP Vorobjovs V.A. ©&℗ ID SOYUZ

"Turbīnu dienas" - Bulgakova populārākā luga dzimusi no romāna "Baltā gvarde". Tās pirmizrāde notika Maskavas Mākslas teātrī 1926. gada 5. oktobrī. 1929. gada aprīlī Turbīnu dienas pēc Staļina un ukraiņu rakstnieku sarunas 1929. gada 12. februārī cenzūras dēļ tika izņemtas no repertuāra. Staļina sarunu biedri bija Ukrainas Galvenās mākslas nodaļas vadītājs A. Petrenko-Ļevčenko, Boļševiku komunistiskās partijas Centrālās komitejas Agitpropa vadītājs A. Hviļja, Visukrainas proletāriešu rakstnieku savienības vadītājs. Ukrainas rakstnieki I. Kuļiks, rakstnieki A. Desņaks (Rudenko), I. Mikitenko un citi Staļins aizstāvēja Bulgakova lugu, sakot: “Ņemiet turbīnu dienas. Kāds vispār iespaids paliek uz skatītāju (par spīti negatīvajiem aspektiem, no kā tie sastāv, teikšu arī), kāds vispār iespaids paliek pēc skatītāja aiziešanas no teātra? Tāds ir iespaids par boļševiku neiznīcināmo spēku. Pat tādiem, savā veidā spēcīgiem, nelokāmiem, godīgiem, pēdiņās, beidzot jāatzīst, ka ar šiem boļševikiem neko nevar darīt. Es domāju, ka autors, protams, to nevēlējās, viņš ir pie tā nevainīgs, par to, protams, nav runa. "Turbīnu dienas" ir lielākā demonstrācija par labu boļševisma visu iznīcinošajam spēkam. (Balss no zāles: Un Smenovehovstvo.) Atvainojiet, es nevaru no rakstnieka prasīt, lai viņam obligāti jābūt komunistam un obligāti jāievēro partijas viedoklis. Daiļliteratūrai vajadzīgi dažādi mēri: nerevolucionāra un revolucionāra, padomju pret nepadomju, proletāriešu pret neproletāri. Taču nevar prasīt, lai literatūra būtu komunistiska. Tomēr viens no sarunu biedriem norādīja, ka Turbīnu dienas “aptvēra sacelšanos pret hetmani. Šī revolucionārā sacelšanās tiek parādīta šausmīgos toņos, Petļuras vadībā, laikā, kad tā bija revolucionāra masu sacelšanās, kas notika nevis Petļuras, bet boļševiku vadībā. Šeit ir tāds vēsturisks revolucionārās sacelšanās sagrozījums, un, no otras puses, zemnieku sacelšanās [kustības] attēlojums kā (izlaidums stenogrammā), manuprāt, nav pieļaujams no Mākslas teātra skatuves, un, ja Pozitīvi, ka boļševiki piespieda inteliģenci nonākt pie smenovehisma, tad jebkurā gadījumā šādu revolucionārās kustības un ukraiņu cīnošo masu attēlojumu nevar pieļaut. Cits sarunu biedrs bija sašutis: “Kāpēc mākslinieki runā vāciski tīri vācu valodā un uzskata par diezgan pieņemamu ukraiņu valodas sagrozīšanu, ņirgājoties par šo valodu? Tas ir tikai antimāksliniecisks. Staļins tam piekrita: "Tiešām, ir tendence noniecināt ukraiņu valodu." Un rakstnieks Oleksa Desņaks iebilda: “Kad es skatījos “Turbīnu dienas”, pirmais, kas mani pārsteidza, bija tas, ka boļševisms šos cilvēkus uzvar nevis tāpēc, ka tas ir boļševisms, bet gan tāpēc, ka tas veido lielu nedalāmu Krieviju. Tas ir jēdziens, kas krīt acīs, un tādas boļševisma uzvaras labāk nebūt.” Vissavienības boļševiku komunistiskās partijas Centrālās komitejas sekretārs L.M. Kaganovičs: "Izceļas nedalāmais."

Staļins kārtējo reizi mēģināja izrādi aizstāvēt: “Kas attiecas uz Turbīnu dienām, es teicu, ka tā ir pretpadomju lieta, un Bulgakovs nav mūsu. (...) Bet ko, neskatoties uz to, ka tā ir pretpadomju lieta, no šīs lietas var atņemt? Tas ir visu iznīcinošais komunisma spēks. Tajā attēloti krievu cilvēki - turbīni un viņu grupas paliekas, viņi visi iestājas Sarkanajā armijā kā krievu armija. Tā arī ir taisnība. (Balss no zāles: Ar cerību uz atdzimšanu.) Varbūt, bet jāatzīst, ka gan pats Turbins, gan viņa grupas paliekas saka: “Tauta ir pret mums, mūsu vadītāji ir izpārdoti. Nekas cits neatliek kā iesniegt.” Citu spēku nav. Tas arī ir jāatzīst. Kāpēc šīs lugas tiek iestudētas? Jo viņu īsto lugu ir maz vai nav nevienas. Es esmu pret to, ka Turbīnu dienās tiek bez izšķirības noliegts viss, lai runātu par šo lugu kā lugu, kas dod tikai negatīvus rezultātus. Es domāju, ka principā tas joprojām dod vairāk plusu nekā mīnusu.

Kad Staļins A. Petrenko-Ļevčenko tieši jautāja: "Ko jūs patiesībā vēlaties?", viņš atbildēja: "Mēs gribam, lai mūsu iespiešanās Maskavā rezultātā tiktu izņemta šī luga." Balsis no sēdvietām apliecināja, ka tāds ir visas delegācijas vienprātīgs viedoklis un "Turbīnu dienu" vietā labāk būtu iestudēt Vladimira Kiršona lugu par Baku komisāriem. Tad Staļins jautāja ukraiņiem, vai iestudēt Ostrovska dedzīgo sirdi vai Čehova tēvoci Vaņu, un viņam atbildēja, ka Ostrovskis ir novecojis. Te Josifs Vissarionovičs pamatoti iebilda, ka tauta nevar skatīties tikai komunistu lugas un "strādnieks nezina, vai tā ir klasika vai nav klasiska lieta, bet skatās, kas viņam patīk". Un atkal viņš labi izteicās par Bulgakova lugu: “Protams, ja baltgvards skatās Turbīnu dienas, diez vai viņš būs apmierināts, nebūs apmierināts. Ja izrādi apmeklē strādnieki, vispār rodas iespaids, ka tas ir boļševisma spēks, tur neko nevar darīt. Smalkāki cilvēki pamanīs, ka šeit ir daudz smenovehisma, protams, šī ir negatīvā puse, neglīts ukraiņu tēls ir neglītā puse, bet ir arī otra puse. Un pret Kaganoviča ierosinājumu, ka Glavrepertkom varētu lugu labot, Staļins iebilda: “Es neuzskatu Glavrepertkom par mākslinieciskās jaunrades centru. Viņš bieži kļūdās. (...) Jūs gribat viņu (Bulgakovs. - Aut.) Uzzīmēt īstu boļševiku?Šādu prasību nevar izvirzīt. Jūs prasāt no Bulgakova, lai viņš būtu komunists - to nevar prasīt. Lugas nav. Paņemiet mākslas teātra repertuāru. Ko viņi tur liek? "Pie karaļvalsts vārtiem", "Karstā sirds", "Tēvocis Vaņa", "Figaro kāzas". (Balss no zāles: vai tā ir laba lieta?) Ko? Tā ir sīka, bezjēdzīga lieta. Joki par parazītiem un viņu minioniem. (...) Jūs, iespējams, aizstāvēsit Petļuras armiju? (Balss no zāles: Nē, kāpēc?) Nevarētu teikt, ka proletārieši gāja kopā ar Petļuru. (Balss no zāles: Boļševiki piedalījās šajā sacelšanās pret hetmani. Šī ir sacelšanās pret hetmani.) Petliuras štābs, ja tā ņem, vai tas ir slikti attēlots? (Balss no zāles: Mēs neapvainojamies par Petļuru) Ir gan mīnusi, gan plusi. Domāju, ka kopumā plusu ir vairāk.

Bet pēc Kaganoviča ieteikuma sarunu par "Turbīnu dienām" beigt viens no ukraiņu rakstniekižēlojās, ka laikā, kad Ukrainā pilnvērtīgi cīnās gan ar lielvalstu šovinismu, gan vietējo, ukraiņu šovinismu, bet RSFSR nepietiekami cīnās pret lielvalsts šovinismu, “lai gan var atrast daudz šovinisma faktu saistībā ar Ukraina."

Tomēr kopumā Staļins ņēma vērā Ukrainas komunistu rakstnieku kritiku un sankcionēja Turbīnu dienu aizliegšanu. Pagaidām viņam bija jāpārliecina ukraiņu rakstnieki un nomenklatūra, ka viņš iestājas par ukraiņu kultūras attīstību un pasargās Ukrainu no lielvalsts šovinisma izpausmēm. "Turbīnu dienu" noņemšana šeit ir kļuvusi par zināmu simbolisku žestu.

1932. gada 16. februāris tika atsākts pēc Staļina personīga norādījuma. Līdz tam laikam jau bija iziets kurss uz pakāpenisku Ukrainas deukrainizāciju un rusifikāciju, lai ukraiņu valodas sagrozīšanā vairs nevarētu vainot Bulgakovu.

"Turbīnu dienas" noturējās uz Mākslas teātra skatuves līdz 1941. gada jūnijam. No 1926. līdz 1941. gadam luga tika demonstrēta 987 reizes. Ja tas nebūtu gandrīz trīs gadus ilgs piespiedu pārtraukums, izrāde noteikti uz skatuves būtu uzstājusies krietni vairāk nekā 1000 reižu. Lielā Tēvijas kara sākumā Mākslas teātris devās turnejā Minskā. Izrādes turpinājās līdz 1941. gada 24. jūnijam. Bombardēšanas laikā tika nopostīta ēka, kurā teātris sniedza izrādes, un nodega visas izrādes "Turbīnu dienas" dekorācijas un kostīmi. Izrāde uz Maskavas Mākslas teātra skatuves tika atsākta tikai 1967. gadā, kad “Turbīnu dienas” Mākslas teātrī atkal iestudēja slavenais režisors Leonīds Viktorovičs Varpahovskis.

Bulgakova dzīves laikā luga Turbīnu dienas nekad netika drukāta, neskatoties uz tās nedzirdēto popularitāti. Pirmo reizi Turbīnu dienas PSRS tika publicētas Bulgakova divu lugu krājumā (kopā ar lugu par Puškinu Pēdējās dienas) tikai 1955. gadā. Jāpiebilst, ka 21 gadu iepriekš, 1934. gadā, Bostonā un Ņujorkā tika izdoti divi Turbīnu dienu tulkojumi angļu valodā, ko publicēja J. Laions un F. Blohs. 1927. gadā K. Rozenberga veikts tulkojums uz vācu otrais Bulgakova lugas izdevums, kam krievu oriģinālā bija nosaukums "Baltā gvarde" (izdevumam bija dubultnosaukums: "Turbīnu dienas. Baltā gvarde").

Tā kā "Turbīnu dienas" tika uzrakstīts, pamatojoties uz romānu "Baltā gvarde", pirmajiem diviem lugas izdevumiem bija tāds pats nosaukums kā romānam. Bulgakovs sāka darbu pie lugas Baltā gvarde pirmā izdevuma 1925. gada jūlijā. Pirms tam notika šādi dramatiski notikumi. Jau 1925. gada 3. aprīlī Bulgakovs saņēma uzaicinājumu no Mākslas teātra direktora Borisa Iļjiča Veršilova ierasties teātrī, kur viņam tika piedāvāts uzrakstīt lugu pēc romāna Baltā gvarde motīviem. Mūsdienu repertuāra izrādi meklēja Veršilovs, Iļja Jakovļevičs Sudakovs, Marks Iļjičs Prudkins, Olga Nikolajevna Androvskaja, Alla Konstantinovna Tarasova, Nikolajs Pavlovičs Hmeļevs, Maskavas Mākslas teātra vadītājs Pāvels Aleksandrovičs Markovs un citi Mākslas teātra jaunās trupas pārstāvji. , kur viņi visi varētu iegūt cienīgas lomas un veiksmes gadījumā elpot jauna dzīve Staņislavska un Ņemiroviča-Dančenko idejā. Iepazīstoties ar romāna Baltā gvarde publicēšanu žurnālā Rossija, jaunie Maskavas Mākslas teātra dalībnieki jau no pirmās daļas spēja novērtēt romāna milzīgo dramatisko potenciālu. Interesanti, ka Bulgakova ideja rakstīt lugu pēc Baltās gvardes motīviem radās jau 1925. gada janvārī, tas ir, pirms Veršilova ierosinājuma. Zināmā mērā šī ideja turpināja Vladikaukāzā realizēto ideju Bulgakova agrīnajā lugā Turbīnu brāļi 1920. gadā. Tad autobiogrāfiskie varoņi tika pārcelti uz 1905. gada revolūcijas laiku.

1925. gada septembra sākumā viņš teātrī Konstantīna Sergejeviča Staņislavska klātbūtnē nolasīja lugas "Baltā gvarde" pirmo izdevumu. Lugas pirmajā izdevumā bija pieci cēlieni, nevis četri, kā nākamajos. Te gandrīz viss ir atkārtojies. sižeti romāns un gandrīz visi tā galvenie varoņi ir saglabāti. Aleksejs Turbins šeit joprojām bija militārais ārsts, un starp aktieriem bija pulkveži Malyshev un Nai-Tours. Šis izdevums neapmierināja Maskavas Mākslas teātri tā garuma un viena otru dublējošo varoņu un epizožu klātbūtnes dēļ. Nākamajā izdevumā, kuru Bulgakovs nolasīja Maskavas Mākslas teātra trupai 1925. gada oktobra beigās, Nai-Tūrs jau bija likvidēts un viņa piezīmes un varonīgā nāve tika nodota pulkvedim Mališevam. Un līdz 1926. gada janvāra beigām, kad tika veikts galīgais lomu sadalījums turpmākajā izrādē, Bulgakovs atcēla arī Mališevu, pārvēršot Alekseju Turbinu par karjeras artilērijas pulkvedi, īstu Baltās kustības ideoloģijas pārstāvi. Kā jau minējām, Bulgakova māsas Nadeždas vīrs Andrejs Mihailovičs Zemskis un Mišļaevska prototips Nikolajs Nikolajevičs Singajevskis 1917.-1918.gadā pildīja artilērijas virsnieku dienesta pienākumus. Iespējams, tieši šis apstāklis ​​dramaturgu mudināja par lugas galvenajiem varoņiem izveidot artilēristus, lai gan lugas varoņiem, tāpat kā romāna varoņiem, nav jārīkojas kā artilēristiem.

Tagad tieši Turbins, nevis Nai-Turs un Mališevs gāja bojā ģimnāzijā, aizsedzot junkuru atkāpšanos, un turbīnu mājas tuvība eksplodēja līdz ar traģēdiju par tās īpašnieka nāvi. Taču Turbins ar savu nāvi arī piešķīra baltajai idejai glābjošu katarsi.

Tagad luga būtībā ir pabeigta. Vēlāk cenzūras iespaidā Petļuras štābā tika filmēta aina, jo Petļuras brīvnieki savā nežēlīgajā elementā ļoti līdzinājās Sarkanās armijas karavīriem. Jāpiebilst, ka agrīnajos izdevumos, tāpat kā romānā, petliuristu “apgrozību” sarkanajos akcentēja “sarkanās astes” (cepures) uz viņu cepurēm (daži Petļuras kurēni tādas cepures tiešām valkāja). Arī pats lugas nosaukums Baltā gvarde izraisīja cenzoru iebildumus. KS. Staņislavskis, pakļaujoties Glavrepertkom spiedienam, ierosināja to aizstāt ar Pirms beigām, ko Bulgakovs kategoriski noraidīja. 1926. gada augustā puses vienojās par nosaukumu "Turbīnu dienas" (kā starpvariants parādījās "Turbīnu ģimene"). 1926. gada 25. septembrī Turbīnu dienas Galvenā repertuāra komiteja atļāva iestudēt tikai Mākslas teātrī. Pēdējās dienās pirms pirmizrādes bija jāveic vairākas izmaiņas, īpaši finālā, kur parādījās visas “Internationale” pieaugošās skaņas, un Mišļajevskis bija spiests izrunāt Sarkanās armijas tostu un paust gatavību. dienēt tajā ar vārdiem: “Vismaz zinu, ka dienēšu Krievijas armijā”, un vienlaikus sludināt, ka bijušās Krievijas vietā būs jauna – tikpat lieliska.

L.S. Karums atcerējās par Turbīnu dienām: "Bulgakovs pārtaisīja sava romāna pirmo daļu par izrādi "Turbīnu dienas" (patiesībā drīzāk nevajadzētu būt par romāna pirmās daļas pārveidošanu lugā, bet gan par rakstot oriģināllugu pēc romāna motīviem.Tā kā Aleksejs Turbins tagad mirst ģimnāzijas ēkā, bet beigu ainā, kas notiek brīdī, kad petliūristi pamet pilsētu sarkano uzbrukumā, Mišļajevskis faktiski paņēma par lomu, ko viņš spēlēja romānā. B.S. ). Šī luga bija ļoti sensacionāla, jo pirmo reizi uz padomju skatuves tika izcelti gan ne tieši padomju varas pretinieki, bet tomēr netiešie. Taču “virsnieku dzērāju draugi” ir zināmā mērā mākslīgi tonēti, izraisa veltīgas simpātijas pret sevi, un tas radīja iebildumus pret izrādes iestudēšanu uz skatuves.

Gadījums romānā un lugā izspēlēts ģimenē, kuras locekļi dien hetmaņu karaspēka rindās pret petliuristiem, tā ka baltu antiboļševiku armijas praktiski nav.

Luga tomēr cieta daudz mocību, līdz nonāca uz skatuves. Bulgakovam un Maskavas Mākslas teātrim, kas iestudēja šo lugu, nācās to daudzkārt padziļināt. Tā, piemēram, ballītē Turbina mājā virsnieki — visi monarhisti — dzied himnu. Cenzūra prasīja, lai virsnieki būtu piedzērušies un nodzied himnu no melodijas, piedzērušās balsīs. (Šeit Karums nepārprotami kļūdās. Patiešām, romāna tekstā romāna dziedāšana notika ballītē, kurā Aleksejs Turbins, kā arī Šervinskis un Mišļajevskis diezgan piedzeras. – B.S.)

Romānu izlasīju ļoti sen, lugu noskatījos pirms dažiem gadiem, un tāpēc mans romāns un luga saplūda vienā.

Jāsaka vien, ka mana līdzība izrādē ir mazāk izdarīta, taču Bulgakovs nevarēja sev liegt prieku, ka kāds man lugā nenositīs, un mana sieva apprecēsies ar citu. Uz Deņikina armiju dodas tikai Tālbergs (negatīvais tips), pārējie izklīst pēc Kijevas ieņemšanas petliuristiem, kurš kur dodas.

Lugas Mišļajevska tēla iespaidā Bulgakovs šo tēlu nedaudz uzlaboja tajā romāna Baltā gvarde beigu izdevumā, kas tika izdots Parīzē 1929. gadā. Jo īpaši tika noņemta epizode ar abortu, ko Turbīnu kalpone Anyuta ir spiesta darīt no Myshlaevsky.

"Turbīnu dienām" bija pilnīgi unikāls panākums sabiedrībā. Tā bija vienīgā izrāde padomju teātrī, kur baltā nometne tika rādīta nevis kā karikatūra, bet ar neslēptu līdzjūtību, un tās galvenais pārstāvis pulkvedis Aleksejs Turbins bija apveltīts ar acīmredzamām autobiogrāfiskām iezīmēm. Boļševiku pretinieku personīgā pieklājība un godīgums netika apšaubīta, un vaina sakāvē tika uzvelta uz štābiem, ģenerāļiem un politiskajiem līderiem, kuri nespēja piedāvāt lielākajai daļai iedzīvotāju pieņemamu politisko programmu un pareizi organizēt balto. armija. Pirmajā 1926./27. gada sezonā izrāde tika izrādīta 108 reizes, vairāk nekā jebkura cita izrāde Maskavas teātros. "Turbīnu dienas" baudīja inteliģentās bezpartejiskās publikas mīlestību, savukārt partijas publika dažkārt mēģināja traucēt. Dramaturga otrā sieva L.E. Belozerskaja savos memuāros atkārto viena drauga stāstu par Maskavas Mākslas teātra izrādi: “Notika Turbīnu dienu 3. akcija ... Bataljons (pareizāk sakot, artilērijas bataljons. - B.S. ) sasmalcināts. Pilsētu ieņēma Gaidamaks. Brīdis ir saspringts. Turbīnu mājas logā ir svelme. Jeļena un Lariosiks gaida. Un pēkšņi vājš klauvējiens... Abi klausās... Pēkšņi no skatītājiem atskan satraukta sievietes balss: “Jā, atveriet! Tie ir viņu! Tā ir teātra saplūšana ar dzīvi, par ko dramaturgs, aktieris un režisors var tikai sapņot.

Un lūk, kā “Turbīnu dienas” atcerējās cilvēks no citas nometnes - kritiķis un cenzors Osafs Semenovičs Litovskis, kurš daudz darīja, lai Bulgakova lugas padzītu no skatuves: “Teātra Mākslas pirmizrāde bija ievērojama g. daudzējādā ziņā, un galvenokārt ar to, ka jaunatne. "Turbīnu dienās" Maskava pirmo reizi tikās ar tādiem aktieriem kā Hmeļevs, Janšins, Dobronravovs, Sokolova, Staņicins - ar māksliniekiem, radošā biogrāfija kas veidojās padomju laikos.

Ārkārtīga sirsnība, ar kādu jaunie aktieri atainoja balto idejas "bruņinieku", ļauno sodītāju, strādnieku šķiras bendes pārdzīvojumus, vienā, visniecīgākajā skatītāju daļā, izraisīja līdzjūtību, bet citā sašutumu.

Neatkarīgi no tā, vai teātris to gribēja vai negribēja, izrāde mudināja mūs apžēloties, cilvēcīgi izturēties pret maldīgajiem krievu intelektuāļiem formas tērpos un bez formas.

Tomēr nevarējām nepamanīt, ka uz skatuves kāpj jauna, jauna Mākslas teātra mākslinieku paaudze, kurai bija pilnīgs pamats nostāties līdzās krāšņajiem vecajiem ļaudīm.

Un tiešām, drīz vien mums bija iespēja priecāties par Hmeļeva un Dobronravova brīnišķīgo darbu.

Pirmizrādes vakarā visi izrādes dalībnieki burtiski šķita kā brīnums: Janšins, un Prudkins, un Staņicins, un Hmeļevs, un īpaši Sokolova un Dobronravovs.

Pat Staņislavska audzēkņus Dobronravovu kapteiņa Mišļajevska lomā pārsteidza viņa izcilā vienkāršība, nav iespējams izteikt.

Ir pagājuši gadi. Toporkovs sāka spēlēt Myshlaevsky lomu. Un mēs, skatītāji, ļoti gribam teikt pirmizrādes dalībniekiem: nekad neaizmirstiet Mišļajevski - Dobronravovu, šo vienkāršo, nedaudz neveiklo krievu cilvēku, kurš patiešām visu saprata dziļi, ļoti vienkārši un patiesi, bez jebkādas svinīguma un patosa, atzina savu. bankrots.

Šeit viņš ir parasts kājnieku virsnieks (faktiski artilērijas virsnieks. - B.S. ), no kuriem daudzus esam redzējuši uz Krievijas skatuves, darot visparastāko lietu: sēžam uz gultiņas un velk nost zābakus, tajā pašā laikā nometot atsevišķus padošanās atzinības vārdus. Un aizkulisēs - "International". Dzīve turpinās. Katru dienu jums būs jāvelk dienests un varbūt pat militārā siksna ...

Skatoties uz Dobronravovu, es domāju: "Nu, šis, iespējams, būs Sarkanās armijas komandieris, viņš pat noteikti būs!"

Myshlaevsky - Dobronravovs bija daudz gudrāks un nozīmīgāks, dziļāks par viņa Bulgakova prototipu (un pats Bulgakovs, mēs atzīmējam, ir gudrāks un nozīmīgāks nekā viņa kritiķis lietuvietis. - B.S. ).

Izrādes režisors bija Iļja Jakovļevičs Sudakovs, kurš bija tikai gadu vecāks par pašu Bulgakovu, bet galvenais režisors bija KS. Staņislavskis. Tieši darbā par "Turbīnu dienām" Maskavas Mākslas teātra jaunā trupa patiešām izveidojās.

Gandrīz visi padomju kritiķi vienbalsīgi lamāja Bulgakova lugu, lai gan reizēm riskēja slavēt Mhatova izrādi, kurā aktieriem un režisoram it kā izdevies pārvarēt dramaturga "reakcijas plānu". Tātad, izglītības tautas komisārs A.V. Lunačarskis rakstā Izvestija 1926. gada 8. oktobrī uzreiz pēc pirmizrādes apgalvoja, ka lugā valda "suņu kāzu atmosfēra ap kādu rudmatainu drauga sievu", uzskatīja to par "daļēju atvainošanos Baltajam". Sargs" un vēlāk, 1933. gadā, to nosauca par "Turbīnu dienām" par "saturīgo drāmu, pat ja vēlaties viltīgu kapitulāciju". 1927. gada 2. februāra rakstā žurnālā New Spectator Bulgakovs, kurš sastādīja savu darbu recenziju izgriezumu albumu, atzīmēja sekojošo: “Mēs esam gatavi vienoties ar dažiem mūsu draugiem, ka Turbīnu dienas ir cinisks mēģinājums idealizēt baltgvardi, taču mēs nešaubāmies, ka tās bija "Turbīnu dienas" - apses miets viņas zārkā. Kāpēc? Jo veselam padomju skatītājam ideālākais sliņķis nevar radīt kārdinājumu, bet mirstošiem aktīviem ienaidniekiem un pasīviem, ļenganiem, vienaldzīgiem pilsētniekiem tas pats sliņķis nevar dot ne uzsvaru, ne apsūdzību pret mums. Tas ir tas pats, kas bēru himna nevar kalpot kā militārs gājiens. Dramaturgs 1930. gada 28. marta vēstulē valdībai atzīmēja, ka viņa albumā ir uzkrājušās 298 "naidīgas un aizskarošas" atsauksmes un 3 pozitīvas, un lielākā daļa no tām bija veltītas "Turbīnu dienām". Praktiski vienīgā pozitīvā reakcija uz izrādi bija N. Rukavišņikova recenzija Komsomoļskaja Pravda 1926. gada 29. decembrī. Tā bija atbilde uz aizskarošu dzejnieka Aleksandra Bezimenska vēstuli, Bulgakovu nodēvējot par "jaunburžuāzisko atvasi". Rukavišņikovs centās pārliecināt Bulgakova oponentus, ka "uz 10 gadu jubilejas sliekšņa Oktobra revolūcija... ir pilnīgi droši parādīt dzīvu cilvēku skatītājam, ka skatītājam ir diezgan apnikuši gan no ažiotāžas pinkainiem priesteriem, gan vēderainiem kapitālistiem cilindros,” taču viņš nepārliecināja nevienu no kritiķiem.

Lugā, tāpat kā romānā, Talbergs ir negatīvais tēls, kas ir aizņemts tikai ar savu karjeru un tagad paaugstināts par pulkvedi. Lugas Baltā gvarde otrajā izdevumā viņš diezgan savtīgi skaidroja savu atgriešanos Kijevā, kuru boļševiki grasījās ieņemt: “Es to lietu lieliski apzinos. Hetmanāts izrādījās stulba operete. Nolēmu atgriezties un strādāt kontaktā ar padomju varu. Mums ir jāmaina politiskie pavērsieni. Tas ir viss". Taču cenzūrai tik agra tik nesimpātiska personāža kā Tālberga "pārbīde" izrādījās nepieņemama. Rezultātā lugas galīgajā tekstā Tālbergam savu atgriešanos Kijevā nācās skaidrot ar komandējumu uz Donu pie ģenerāļa P.N. Krasnovs, lai gan palika neskaidrs, kāpēc šis ar drosmi neizceļamais personāžs izvēlējās tik riskantu maršrutu ar pieturu pilsētā, kuru joprojām bija ieņēmuši baltiem naidīgie petliūristi un grasījās ieņemt boļševiki. Pēkšņā mīlestības uzliesmojums pret sievu Jeļenu kā skaidrojums šai rīcībai izskatījās diezgan nepatiess, jo pirms tam, steidzīgi aizbraucot uz Berlīni, Talbergs neizrādīja īpašas bažas par savu sievu, kura devās prom. Piekrāptā vīra atgriešanās tiesības uz Jeļenas un Šervinska kāzām bija nepieciešamas, lai Bulgakovs radītu komisku efektu un beidzot apkaunotu Vladimiru Robertoviču (kā tagad sauca Talbergu).

Talberga tēls Turbīnu dienās iznāca vēl atbaidošāks nekā romānā Baltā gvarde. Karums, protams, negribēja sevi atpazīt negatīvs raksturs, kuras dēļ, kā mēs atceramies, viņa ģimene pārtrauca visas attiecības ar Mihailu Afanasjeviču. Taču daudzējādā ziņā no viņa norakstītais pulkvedis Tālbergs bija viens no spēcīgākajiem, kaut arī ļoti atbaidošajiem lugas tēliem. Pēc cenzoru domām, tādu cilvēku nebija iespējams atvest dienēt Sarkanajā armijā. Tāpēc tā vietā, lai atgrieztos Kijevā, cerot izveidot sadarbību ar padomju varas iestādēm, Bulgakovam bija jānosūta Tālbergs komandējumā uz Donu uz Krasnovu. Gluži pretēji, Glavrepertkom un Maskavas Mākslas teātra spiediena ietekmē simpātiskais Mišļajevskis piedzīvoja ievērojamu evolūciju uz smenovehismu un padomju varas labprātīgu pieņemšanu. Šeit šādai attēla attīstībai tika izmantots literārs avots - Vladimira Zazubrina (Zubtsova) romāns "Divas pasaules" (1921). Tur Kolčaka armijas leitnants Ragimovs savu nodomu doties pie boļševikiem paskaidroja šādi: “Mēs cīnījāmies. Godīgi sagriezts. Mūsējais nav barets. Ejam pie tiem, kuru bart... Manuprāt, gan dzimtene, gan revolūcija ir tikai skaisti meli, ar kuriem cilvēki piesedz savas savtīgās intereses. Cilvēki ir sakārtoti tā, ka, lai arī kādu nelietību viņi darītu, viņi vienmēr atradīs sev attaisnojumu. Mišļajevskis beigu tekstā runā par savu nodomu kalpot boļševikiem un lauzt balto kustību: “Pietiek! Es cīnos kopš 1914. gada. Par ko? Tēvzemei? Un šī ir tēvzeme, kad viņi mani iemeta kaunā?! Un atkal iet uz šiem kungiem?! Ak nē! Vai tu redzēji? (Rāda cāli.)Šiš!.. Kas es, idiots, īsti? Nē, es, Viktors Mišļajevskis, paziņoju, ka man vairs nav nekāda sakara ar šiem nelietīgajiem ģenerāļiem. Es beidzu!..” Zazubrinskis Ragimovs pārtrauca savu biedru bezrūpīgo vodeviļu dziesmu ar deklamāciju: “Es esmu komisārs. Uguns krūtīs! Turbīnu dienu nobeiguma tekstā Mišļajevskis ievieto tostu baltajā himnā - "Pravietiskais Oļegs": "Tātad Tautas komisāru padomei ..." Salīdzinot ar Ragimovu, Mišļajevskis bija ļoti cildens savos motīvos, bet attēla vitalitāte tika pilnībā saglabāta.

Lugā notikušo pārmaiņu būtību salīdzinājumā ar romānu rezumēja kritiķe I.M. Nusinovs:

“Tagad vairs nav jāattaisnojas, ka esam vehu maiņa, par pielāgošanos jaunai dzīvei: tas ir pagājis posms. Tagad ir pagājis arī klases grēku pārdomu un nožēlas brīdis. Bulgakovs, gluži pretēji, izmantojot revolūcijas grūtības, cenšas padziļināt ideoloģisko ofensīvu pret uzvarētāju. Viņš kārtējo reizi pārvērtē krīzi un savas klases nāvi un cenšas to reabilitēt. Bulgakovs savu romānu Baltā gvarde pārstrādā drāmā Turbīnu dienas. Divas romāna figūras - pulkvedis Mališevs un ārsts Turbins - apvienotas pulkveža Alekseja Turbina tēlā.

Romānā pulkvedis nodod komandu un izglābjas, savukārt ārsts mirst nevis kā varonis, bet gan kā upuris. Drāmā ārsts un pulkvedis tiek sapludināti Aleksejā Turbinā, kura nāve ir balto varonības apoteoze. Romānā zemnieki un strādnieki māca vāciešiem cienīt savu valsti. Zemnieku un strādnieku atriebība vāciešiem un hetmaņiem paverdzniekiem Bulgakovs vērtē kā taisnīgu likteņa spriedumu "necilvēkiem". Drāmā cilvēki ir tikai mežonīga Petļura banda. Romānā - Balto kultūra - "kokaīna prostitūtu" restorānu dzīve, netīrumu jūra, kurā noslīkst Turbīnu ziedi. Drāmā - Turbīnas ziedu skaistums - pagātnes būtība un zūdošas dzīves simbols. Autora uzdevums ir pagātnes morālā rehabilitācija drāmā.

Kritiķis neapstājās pie tiešas Bulgakova tekstu un ideju sagrozīšanas. Patiešām, romānā ārsts Aleksejs Turbins nemaz nemirst, bet tiek tikai ievainots. Pulkvedis Mališevs romānā nemaz “nodod komandu” savas pestīšanas dēļ, bet, gluži pretēji, vispirms izglābj savus padotos, izformējot divīziju, kurai nav neviena cita, ko aizsargāt, un tikai pēc tam pamet ģimnāzijas ēka.

Agrīnā Turbīnu dienu versijā, kas sarakstīta 1925. gadā, Mišļajevskis dzīres vidū piedāvā iedzert Trocka veselībai, jo viņš ir "smuks". Finālā, atbildot uz Studzinska piezīmi: “Vai esat aizmirsis Alekseja Vasiļjeviča prognozēto? Vai atceries Trocki? "Viss piepildījās, lūk, Trockis nāk!" - Viktors Viktorovičs iebilda un it kā diezgan prātīgi: “Un brīnišķīgi! Lieliska lieta! Ja tā būtu mana vara, es viņu ieceltu par korpusa komandieri! Taču līdz filmas "Turbīnu dienas" pirmizrādei 1926. gada oktobrī Trockis tika izņemts no Politbiroja un nokļuva apkaunojumā, tā ka viņa vārdu pozitīvā kontekstā vairs nebija iespējams izrunāt no skatuves.

Bulgakovu piesaistīja izcilā pilsoņkara boļševiku militārā līdera Trocka personība, pret kuru topošajam Baltās gvardes autoram bija iespēja vairākus mēnešus cīnīties kā Dienvidu bruņoto spēku militārajam ārstam. Krievija Ziemeļkaukāzā. Dienasgrāmatā “Zem papēža” rakstnieks atbildēja uz Ļeva Davidoviča īslaicīgu atstādināšanu no viņa dienesta pienākumiem slimības dēļ, uzskatot to par Revolucionārās militārās padomes priekšsēdētāja sakāvi cīņā par varu. 1924. gada 8. janvārī Bulgakovs nepārprotami komentēja attiecīgā biļetena publicēšanu laikrakstos: “Tātad 1924. gada 8. janvārī Trockis tika izlikts. Kas notiks ar Krieviju, to zina tikai Dievs. Ļaujiet viņam viņai palīdzēt." Acīmredzot Trocka uzvaru viņš uzskatīja par mazāku ļaunumu salīdzinājumā ar Staļina nākšanu pie varas un G.E. Zinovjevs un L.B. Kameņevs, starp citu, precējies ar Trocka māsu Olgu. Tajā pašā laikā rakstnieks nepiekrita plaši izplatītajam viedoklim, ka Trocka sadursme ar pārējiem Politbiroja locekļiem varētu izraisīt bruņotu konfrontāciju un nemierus. Ierakstā, kas izdarīts naktī no 1924. gada 20. uz 21. decembri, Bulgakovs par pēdējo divu mēnešu svarīgāko notikumu nosauca "partijas šķelšanos, ko izraisīja Trocka grāmata Oktobra mācības, visu partijas vadītāju vienprātīgo uzbrukumu viņam. partija, Zinovjeva vadībā, Trocka trimda aizbildinoties ar slimību uz dienvidiem un pēc tam - mierīgs. Balto emigrācijas un iekšējo kontrrevolucionāru cerības, ka stāsts par trockismu un ļeņinismu novedīs pie asiņainām sadursmēm vai apvērsuma partijas iekšienē, protams, kā es gaidīju, nepiepildījās. Trockis tika apēsts, un nekas cits. Joks:

– Ļev Davidovič, kā klājas ar veselību?

"Es nezinu, es vēl neesmu lasījis šodienas avīzes (pilnīgi smieklīgos toņos rakstīts mājiens uz biļetenu par viņa veselību)." Jāpiebilst, ka gan jokā, gan ieraksta pamattekstā ir jūtamas zināmas simpātijas pret Trocki. Revolucionārās militārās padomes priekšsēdētāja oponentus sauc par "līderiem", kuri "apēda" savu partijas biedru.

Bulgakovam Trockis ir pretinieks, taču daudzējādā ziņā cieņas vērts pretinieks.

Lugā Bulgakovs nemaz necentās glaimot bijušajam Revolucionārās militārās padomes priekšsēdētājam, bet tikai atspoguļoja balto virsnieku vidū plaši izplatīto viedokli. Atsaucīšos uz sava vectēva liecību, starp citu, tāpat kā Bulgakovs, ārsti, B.M. Sokolovs, kuram 1919. gadā Voroņežā bija iespēja aprunāties ar Škuro korpusa pretizlūkošanas priekšnieku Esaulu Karginu, kurš piestāja. Kādu iemeslu dēļ Jesauls vectēvu uzskatīja par sarkanu, taču viņš bija ļoti draudzīgs, uzaicināja vakariņot un pie galda atzina: “Jums ir viens īsts komandieris - Trockis. Ak, ja mums tāds būtu, mēs noteikti būtu uzvarējuši. Interesanti, ka Trocka izcilās personības iespaidā neatkarīgi no tā, kā to uztver, atšķirīgs laiks bija cilvēki, kas bija ļoti tālu no komunistiskām idejām un boļševiku partijas.

Starp citu, par to, ka Kargins bija korpusa pretizlūkošanas priekšnieks, vectēvs varēja kļūdīties. Vienīgais man zināmais kapteinis ar uzvārdu Kargins ir Aleksandrs Ivanovičs Kargins, dzimis 1882. gadā, 1915. gada 29. decembrī paaugstināts par kapteini un 1917. gada 9. martā iecelts par 20. Donas kazaku bateriju komandieri. 1919. gada 31. janvārī paaugstināts par militāro brigadieru. Viņš nomira 1935. gada 6. janvārī Francijas pilsētā Kānā. Viņa "kargin" baterija ir minēta romānā " Klusais Dons". Tiesa, mans vectēvs atcerējās Karginu kā Jesaulu, taču viņu varēja pasniegt arī kā pēdējo pakāpi, ko viņš saņēma imperatora armijā. Kargins bija Donas kazaks, un Škuro komandēja Kubanas un Tereka kazaku korpusu. Tomēr Voroņežā Škuro vadībā pagāja arī ģenerāļa KK Mamontova Donas kazaku korpuss.

1926./27.gada sezonā Bulgakovs Maskavas Mākslas teātrī saņēma vēstuli ar parakstu "Viktors Viktorovičs Myshlaevsky". Nezināmā autora liktenis Pilsoņu kara laikā sakrita ar Bulgakova varoņa likteni, un turpmākajos gados tas bija tikpat drūms kā Baltās gvardes un Turbīnu dienu radītāja liktenis. Vēstulē bija teikts:

“Cienījamais autora kungs! Atceroties jūsu līdzjūtīgo attieksmi pret mani un zinot, cik jūs savulaik interesējaties par manu likteni, es steidzos informēt par saviem turpmākajiem piedzīvojumiem pēc mūsu šķiršanās. Sagaidījis sarkano ierašanos Kijevā, tiku mobilizēts un sāku dienēt jaunā valdība nevis aiz bailēm, bet sirdsapziņas, un ar poļiem cīnījās pat ar entuziasmu. Toreiz man šķita, ka tikai boļševikiem ir tā īstā vara, kas ir stipra ar tautas ticību tai, kas nes Krievijai laimi un labklājību, kas no pilsētniekiem un negodīgiem dievnesējiem padarīs spēcīgus, godīgus, tiešus pilsoņus. . Man ar boļševikiem viss likās tik labi, tik gudri, tik gludi, vārdu sakot, es visu redzēju rožainā gaismā tiktāl, ka pats nosarku un gandrīz kļuvu par komunistu, bet pagātne mani izglāba - muižniecība un virsnieki. . Taču tagad revolūcijas medusmēneši ir beigušies. NEP, Kronštates sacelšanās. Es, tāpat kā daudzi citi, pārdzīvoju neprātu, un rozā brilles sāk pārkrāsot tumšākās krāsās ...

Kopsapulces vietējās komitejas vērīgā inkvizitoriālā skatienā. Rezolūcijas un demonstrācijas piespiedu kārtā. Analfabēti priekšnieki, kuriem ir votjata dieva izskats un iekārojas pēc katras mašīnrakstītājas (šķiet, ka vēstules autors bija pazīstams ar Bulgakova stāsta "Suņa sirds" attiecīgās epizodes, nepublicēts, bet staigājot sarakstos. - B.S. ). Nekādas izpratnes par lietu, bet paskatieties uz visu no apakšas. Komjaunietis ar entuziasmu spiego. Strādnieku delegācijas ir izcili ārzemnieki, kas atgādina Čehova ģenerāļus kāzās. Un meli, meli bez gala... Līderi? Tie ir vai nu mazi vīriņi, kas turas pie varas un komforta, ko viņi nekad nav redzējuši, vai arī nikni fanātiķi, kas domā ar pieri izlauzties cauri sienai (pēdējais, acīmredzot, domāja, pirmkārt, L. D. Trockis, kurš jau bija iekritis kauns. - B.S. ). Un pati ideja! Jā, ideja ir wow, diezgan sakarīga, bet absolūti neīstenota, kā Kristus mācība, taču kristietība ir gan skaidrāka, gan skaistāka (šķiet, ka Mišļajevskim bija pazīstami arī krievu filozofu N.A.Berdjajeva un S.N.Bulgakova darbi). , kurš apgalvoja, ka marksisms pārņēma kristīgo ideju un vienkārši pārnesa to no debesīm uz zemi. B.S. ).

Tātad, kungs. Tagad esmu palicis bez nekā. Nav materiāls. Nē. Es kalpoju jaunajos laikos - ak, mani pārtrauc. Bet ir slikti dzīvot, nekam neticot. Galu galā nekam neticēt un neko nemīlēt ir nākamās paaudzes pēc mums, mūsu bezpajumtnieku aizvietotāja, privilēģija.

IN Nesen vai kaislīgas vēlmes aizpildīt garīgo tukšumu iespaidā, vai, tiešām, tā tiešām ir, bet reizēm dzirdu smalkas notis par kādu jaunu dzīvi, īstu, patiesi skaistu, kam nav nekāda sakara ne ar cara laiku, ne ar padomju Krieviju. Es izsaku jums lielu lūgumu savā vārdā un, manuprāt, daudzu citu, piemēram, man, vārdā, ar tukšu sirdi. Pastāstiet man no skatuves, no žurnāla lapām, tieši vai ezopijas valodā, kā vēlaties, bet vienkārši dariet man zināmu, vai dzirdat šīs smalkās notis un kā tās izklausās?

Vai arī tas viss ir sevis mānīšana un pašreizējais padomju tukšums (materiālais, morālais un mentālais) ir pastāvīga parādība. Cēzars, morituri te salutant (Cēzars, nāvei nolemtie sveicina tevi (lat. - B.S. )».

Vārdi par ezopiešu valodu liecina par vēstules autora iepazīšanos ar feļetonu "Crimson Island" (1924). Par patiesu atbildi "Mišlajevskim" var uzskatīt lugu "Crimson Island", kas sarakstīta uz šī feļetona pamata. Bulgakovs, pārvēršot smenovehisma parodiju par "ideoloģisku" lugu lugā, parādīja, ka mūsdienu padomju dzīvē visu nosaka radošo brīvību slāpējošo birokrātu, piemēram, Savva Lukiča, visvarenība, un šeit nevar būt jaunu atvases. Turbīnu dienās viņš apzīmēja arī cerības uz kādu labāku nākotni, un tāpēc, tāpat kā romānā, viņš pēdējā cēlienā ievadīja Epifānijas koku kā garīgās atdzimšanas cerības simbolu. Šim nolūkam lugas darbības hronoloģija pat tika novirzīta pret reālo. Vēlāk Bulgakovs to paskaidroja savam draugam P.S. Popovs: “Pēdējās akcijas notikumus es attiecinu uz kristību svētkiem... Es virzīju termiņus. Pēdējā darbībā bija svarīgi izmantot Ziemassvētku eglīti. Faktiski petliuristu pamešana Kijevu un boļševiki ieņēma pilsētu notika 1919. gada 3.-5. februārī, un romānā šī hronoloģija kopumā ir ievērota, jo tur Epifānijas koks ir pirms pilsētas pamešanas. ar petliuristiem, kas notiek naktī uz 3. Taču izrādē Bulgakovs šos notikumus atlika divas nedēļas uz priekšu, lai apvienotu tos ar Epifānijas svētkiem naktī no 18. uz 19. janvāri.

Kritika Bulgakovam krita par to, ka "Turbīnu dienās" baltgvardi parādījās kā traģiski Čehova varoņi. O.S. Ļitovskis Bulgakova lugu “Ķiršu dārzs” nodēvēja par Balto kustību, retoriski jautājot: “Ko padomju publikai rūp nežēlīgi nocirstās muižnieces Raņevskas ciešanas. Ķiršu dārzs? Ko padomju auditorijai rūp ārējo un iekšējo emigrantu ciešanas par baltu kustības priekšlaicīgo nāvi? Kritiķis A. Orlinskis dramaturgu apsūdzēja, ka "visi komandieri un virsnieki dzīvo, cīnās, mirst un precas bez viena betmena, bez kalpiem, bez mazākās saskarsmes ar cilvēkiem no citām šķirām un sociālajiem slāņiem." 1927. gada 7. februārī strīdā Vsevoloda Meierholda teātrī, kas bija veltīts Turbīnu dienām un Ļubovai Jarovajai, Bulgakovs kritiķiem atbildēja: “Es, šīs lugas Turbīnu dienas autors, kurš atradās Kijevā Hetmanāts un petliurisms, redzot baltgvardus Kijevā no iekšpuses aiz krēmkrāsas aizkariem, es apstiprinu, ka betmenus Kijevā tajā laikā, tas ir, kad notika manas lugas notikumi, nevarēja dabūt zelta vērtībā. "Turbīnu dienas" bija daudz lielākā mērā reālistisks darbs, nekā atļāva tā kritiķi, kas atšķirībā no Bulgakova reprezentēja realitāti doto ideoloģisko shēmu veidā. Tajās pašās debatēs dramaturgs paskaidroja, kāpēc viņš no lugas izņēma kalponi Aņutu, kura bija klāt romānā. Tā kā luga jau izrādījās pārāk izstiepta laikā, nācās nežēlīgi sagriezt tēlus un veselas sižeta līnijas. Un kritiķi un režisori pieprasīja, lai lugai, kurai vajadzēja simbolizēt tautu, jāpievieno kalpi. Bulgakovs atcerējās: "... Režisors man saka: "Dodiet kalpus." Es saku: "Apžēlojies, kur es to likšu?" Galu galā ar manu paša līdzdalību no lugas tika izlauzti milzīgi gabali, jo luga neiederējās skatuves izmērā un pēdējie tramvaji atiet pulksten 12. Visbeidzot, karstā karstumā es uzrakstīju frāzi: “Kur ir Anyuta?” - "Anyuta devās uz ciemu." Tāpēc es gribu teikt, ka tas nav joks. Man ir lugas kopija, un tajā ir šī frāze par kalpiem. Es personīgi to uzskatu par vēsturisku."

Daudzus gadus pēc Turbīnu dienas pirmizrādes izrādi noskatījās Vācijas vēstniecības Maskavā militārais atašejs pirmskara gados ģenerālmajors Ernsts Kestrings. Līdz kara beigām viņš ieguva kavalērijas ģenerāļa pakāpi, komandēja Austrumu spēkus, kuru sastāvā bija Krievijas atbrīvošanas armija A.A. Vlasovs tika atbrīvots no amerikāņu gūsta 1946. gadā un mierīgi nomira 1953. gadā. Vācu diplomāts Hanss fon Hervarts, kurš teātrī bija klāt kopā ar Koestringu, liecina: «Vienā no izrādes ainām bija nepieciešams evakuēt Ukrainas hetmani Skoropadski, lai viņš nenonāktu virzītāju rokās. Sarkanā armija. Lai slēptu savu identitāti, viņš tika ietērpts vācu uniformā un vācu majora uzraudzībā aizvests uz nestuvēm. Kamēr Ukrainas līderis tika kontrabandā Līdzīgā veidā, vācu majors uz skatuves teica: "Tīrs vācu darbs," viss ar ļoti spēcīgu vācu akcentu. Tātad tieši Kestrings bija majors, kurš lugā aprakstīto notikumu laikā tika norīkots uz Skoropadski. Redzot izrādi, viņš asi protestēja pret to, ka aktieris šos vārdus izrunāja ar vācu akcentu, jo viņš, Kestrings, diezgan tekoši runāja krieviski. Viņš sūdzējās teātra direktoram. Tomēr pretēji Koestringa sašutumam nāvessoda izpilde palika nemainīga.

Protams, gadu desmitiem vēlāk Hervarts acīmredzot sajauca detaļas. Turbīnu dienu skatuves versijā atšķirībā no romāna hetmaņa evakuāciju vada nevis majors, bet gan ģenerālis fon Šrats (lai gan kopā ar viņu darbojas arī majors fon Dusts), un frāze par “tīru vācu darbu. ” protams, nerunā paši vācieši un Šervinskis. Bet kopumā es domāju, ka diplomātam var uzticēties: līdzīgs incidents patiesībā notika. Krievzemietis Kestrings (dzimis 1876. gadā sava tēva īpašumā Serebryanye Prudy Tulas guberņā, beidzis Mihailovska artilērijas skolu un uz Vāciju aizbraucis tikai Pirmā pasaules kara priekšvakarā) tiešām runāja krieviski bez jebkāda akcenta un patiešām bija daļa no Vācijas militārās misijas Hetmaņa Skoropadska vadībā. Bet Bulgakovs, protams, to nevarēja zināt. Tomēr šķiet, ka viņš to bija paredzējis. Fakts ir tāds, ka Bulgakova Šrats runā krieviski vai nu ar spēcīgu akcentu, vai arī diezgan skaidri, un, visticamāk, viņam tas ir vajadzīgs tikai tāpēc, lai ātri pārtrauktu sarunu ar hetmani, kurš neveiksmīgi meklē Vācijas militāro atbalstu.

Lugā, salīdzinot ar romānu, hetmaņa tēls tika ievērojami paplašināts un kariķēts. Bulgakovs izsmēja hetmaņa mēģinājumus armijā un civildienestā ieviest ukraiņu valodu, ko viņš pats īsti nezināja. Viņš arī parādīja hetmaņa tieksmi uz pozām un pļāpāšanu. Pāvels Petrovičs Skoropadskis bija drosmīgs ģenerālis, kurš Pirmajā pasaules karā izpelnījās Svētā Jura ieroci un Jura IV pakāpes ordeni, taču viņš vispār nesaprata politiku, kā rezultātā notika traģēdija abām ukraiņu tautām. un krievu virsnieki. Raksturojot hetmani, Bulgakovs paļāvās ne tikai uz saviem iespaidiem par hetmaņa personību un politiku, bet arī uz memuāristu atmiņām, kuri labi pazina Skoropadski. Tātad jau 1921. gadā žurnālists Aleksandrs Ivanovičs Maljarevskis (kā Russkoe Slovo kara korespondents, parakstījis: A. Sumskojs) publicēja grāmatu par Skoropadski ar daiļrunīgu nosaukumu "Trīcošais un bailīgais diktators". Maljarevskis kā kara korespondents kara laikā pavadīja divas nedēļas kopā ar Skoropadski un atstāja vislabvēlīgāko iespaidu no topošā hetmaņa. Taču tas krasi mainījās, kad viņi atkal satikās Kijevā. Maljarevski, kurš kļuva par preses biroja vadītāju, Skoropadskis vairākkārt uzaicināja vakariņās, un viņam vairākas reizes bija iespēja runāt ar viņu par politiskām tēmām. Viņa grāmatā atrodam arī Alekseja Turbina runas avotu, nosodot hetmani par viņa nevēlēšanos veidot Krievijas armiju: “Paskatoties uz Skoropadski apkārt esošajām sejām, es uzreiz konstatēju, ka lielākā daļa no viņiem ir tīri Krievijas pilsoņi, bez jebkāda mājiena. ukrainismu, un to, ka īstā ukraiņu citadele tika ievietota tikai Poltaveca birojā, kurš tika iecelts par ģenerāllietvedi, valsts zīmoga glabātāju - drīzāk goda, nevis administratīvā amatā.

Pamazām man kļuva pilnīgi skaidrs, ka labvēlīgs liktenis Krievijas buržuāzijai, inteliģencei un visiem tiem, kas nejūt līdzi boļševiku apvērsumam, ir sūtījis atelpu, lai nokārtotu eksāmenu vai atkārtotu eksāmenu par tiesībām pastāvēt g. oāze, kuru apsargā ārvalstu karaspēks un kuru vada pagaidu diktators. Tiesa, ar vienu nosacījumu – kādu laiku pārkrāsot ukraiņu krāsās.

Krievijas teritorijā esot radīti divi konkurējoši principi. Padomju Krievija un Skoropadska Krievija. Krievija it kā tika sadalīta divās nometnēs, bez nepieciešamības izvērst pilsoņu karu, lai tikai pārspētu viens otru ar intelekta spēku. Tajā pašā laikā Skoropadska Krievija atradās tūkstoš reižu labvēlīgākos apstākļos nekā Ļeņina komunistiskā Krievija. Ukraiņi prasīja maz. Viņus nevajadzēja aizmirst par savu eksistenci, pagaidām atalgojot ar viņiem kārdinošām, bet nedzīvām rotaļlietām, kas bija viņu sākotnējais sapnis - dot viņiem valodu un piešķirt viņiem ārēju ukraiņu vadības stilu. Ukrainas jautājuma pastāvēšanas neērtības varētu izmantot visas Krievijas labā un nesāpīgi izkļūt no esošās situācijas.

Šī maksima atgādina Talberga vārdus, ka "mēs esam norobežoti no asiņainās Maskavas operetes" ar vācu durkļiem.

Taču, kā uzsver Maljarevskis, “praktiski valoda nebija realizējama; vairākām oficiālajām iestādēm mazajā krievu valodā terminu nebija, tie vēl bija jāizdomā, pat galisiešu valodā flotei nebija terminoloģijas, jo flotes tur nekad nebija. Šervinska bezpalīdzīgie mēģinājumi sagatavot ziņojumu par "suverēnu gājienu" tikai ilustrē šo ideju.

Etmanis izniekoja visas pieejamās labvēlīgās iespējas, pilnībā izsaimniekojis stabilitātes un kārtības alkstošās sabiedrības uzticības kredītu. Pēc Maljarevska teiktā, “atkārtotā pārbaude neizdevās izcili krievu sabiedrība kas neizrādīja nekādu saliedētību un ne mazāko veselīgu savtīgu pašsaglabāšanās instinktu. Pēc pirmajiem boļševisma sitieniem lielākā daļa, kas panikā bēga uz Ukrainu, vieglprātīgi izšķērdēja atelpu.

Par ko var pārmest Skoropadskim, kurš nespēja "paņemt vērsi pie ragiem"? Viņš bija viens no šīs pagātnes sabiedrības atomiem. Atoms, kurš mēģināja kļūt par līderi. Bet pagātnes pārliecības, uzskatu, izglītības un prasmju nasta deva tikai operetes varoni, piešķīra operetes raksturu visai Kijevas valsts izglītībai.

Par laimi, jo pretējā gadījumā būtu notikusi traģēdija ar pilsoņu karš. Labāk nekā operete."

Kā atceramies, tieši Bulgakovs Tālbergs hetmaņa režīmu dēvē par opereti.

Pēc Maljarevska domām, visi viņa ministri maldināja Skoropadski, taču viņš nezināja vai negribēja atmaskot melus: “Pamazām iepazīstoties ar vispārējo lietu stāvokli un hetmaņa, ministriju un biroja darba rezultātu. , par savām šausmām redzēju, ka valsts aparātā valda smieklīga birokrātija un pārpildīts, bet biju pārliecināts, ka frontē pazīstamais militārais ģenerālis pamodīsies hetmanā.

Līdz šim visa hetmaņa diena bija aizņemta tikai privātpersonu un ierēdņu saņemšana ar ziņojumiem. Skoropadskim ļoti patika runāt. Par šo viņa vājumu ministri izsmēja, kad pēc ziņojumiem viņu pameta. Bet ministri runāja ne mazāk; viņi bezgalīgi vilka savas sanāksmes, izvairoties no būtiskām diskusijām.

Cik man bija zināms, labi informētie vācieši uzvedās diezgan korekti, rosinot uz radošu iniciatīvu, lai no kurienes tā nāktu, pastāvīgi neatlaidīgi atgādināja valdībai un hetmanim par nepieciešamību veikt noteiktus saprātīgus pasākumus. Bet gandrīz desmitā daļa no šiem norādījumiem tika izpildīti. Un, ja lieta bija īpaši svarīga, viņi bija spiesti to vadīt paši, protams, dažreiz ne tik gludi, kā to būtu darījušas krievu rokas, pret ko valdība bija pilnīgi vienaldzīga - kā jau piedzīvots fakts. Valdības amatpersonu vidū radās pat zināma pārliecība, ka vācieši to tik un tā darīs, un viņi to darīs labāk...

Lielākā daļa amatpersonu meloja hetmanim, izliekoties, ka viss notiek labi, un drukātā veidā nonāca tikai ziņas par oficiālajām brokastīm un vakariņām. Pārlūkojot tos pēc kārtas, varēja iegūt ne pārāk glaimojošu priekšstatu par diktatora un hetmaņa efektivitāti. Vācieši, kā tika ziņots, arī sāka vīlušies par saldā un burvīgā “Pavlo” valstiskajām spējām un ar nepacietību gaidīja viņa sievas Aleksandras Petrovnas ierašanos, acīmredzot domājot, ka līdz ar viņas ierašanos radošāka, nevis dekoratīva, tiktu radīta atmosfēra.

Protams, līdz ar hetmaņa sievas ierašanos situācija nemaz neuzlabojās. Maljarevskis ļoti precīzi aprakstīja hetmaņa neveiksmes iemeslu valsts veidošanas jomā: “Drosmīgs un apņēmīgs priekšā, P.P. Skoropadskis bija gļēvs sava rakstāmgalda priekšā kā nepieredzējis administrators, kurš nekad nav spējis noskaidrot patiesību bez pēdiņām. Pieņemot vienu viņam iesniegto risinājumu gatavā formā, viņš pusstundu vēlāk to nomainīja pret citu, ko arī sagatavoja daži nejauši pavedieni.

Atmiņu autors raksta arī par zemnieku naidu pret hetmani, ko radīja viņa atbalsts muižniekiem: “Kad es ierados Kijevā, ievērojamai zemnieku daļai hetmaņa reputāciju jau stipri aptraipīja stāsts par hetmaņu. soda ekspedīcija, kas tika nosūtīta uz ciemiem, kas piedalījās zemes īpašnieku īpašumu iznīcināšanā.

Bija gadījums, kad zemes īpašnieks no zemniekiem prasīja 30 000 karbovanešu par viņu nocirsto vīnogulāju, kas kopš tā laika ir ataudzis, un nocirstais pēc augstākās aplēses maksāja ne vairāk kā divus vai trīs tūkstošus. Soda ekspedīcija tika apturēta, bet tās rezultāts naidīguma veidā turpināja pastāvēt, un uz šī pamata tika ļoti veiksmīgi īstenota antihetmaņu propaganda.

Maļarevskis bija tikpat skeptisks kā Bulgakovs, vērtējot sabiedrību, kas Kijevā pulcējās Skoropadska vadībā: “Kijeva ar savu daļēji inteliģento sabiedrību nebija pārāk labs punkts jauna veselīgas valsts principa veidošanai. Sniegt šādu Kijevas sabiedrības definīciju, man šķiet, nav pārāk pārsteidzīgi. Nemaz nerunājot par vispārējo politisko analfabētismu, lielākā daļa Kijevas iedzīvotāju dzīvoja no teātriem, koncertiem, ciemošanās vienam pie otra un kafejnīcām. Tirgus un tirgus baumas balstījās uz šai dienai radīto sabiedrisko domu, avīzes nedaudz nogludināja kalpu atnestās baumas par agru rītu, bet pa dienu telefons un tikšanās ar paziņām atkal visu apgrieza kājām gaisā. tas bija saprātīgi šajā "sabiedriskajā viedoklī" ...

“Hetmanis” varētu nozīmēt diktatoru, prezidentu un suverēnu princi, bet patiesībā tas bija parasts cara dienesta kavalērijas ģenerālis – zīme, kuru varēja nokrāsot vairumam vēlamajās krāsās, kartona šķeterīte, uz kuras diegs. likums un kārtība tika ievainoti ”…

Kā atzina Maljarevskis, pēc imperatora Vilhelma krišanas un Petliuras sacelšanās sākuma: “Es neticēju nopietniem kontaktiem ar Antantes valsti, un nebija iespējas dažās dienās izveidot nopietnas militārās vienības. Un nevēlēšanās, ar kādu viņi brīvprātīgi pieteicās, neskatoties uz pieaugumu krievu sabiedrības daļā, liecināja, ka neveiksme bija neizbēgama.

Man bija jānosūta drukāšanai telegrammas un radiotelegrammas, kuras es saņēmu no pirmavotiem; viņi ziņoja: par franču desantu, viņu virzību uz Fastovu, līdzjūtību un atbalstu Kijevas brīvprātīgo vienībām. Kā vēlāk izrādījās, šīs telegrammas safabricēja Petļuras štābs, kas pārtvēra hetmaņa sūtītās radio un telegrammas un atbildēja uz tām. Šīs optimistiskās telegrammas dezorientēja Baltās gvardes varoņus un pēc tam izraisīja viņu naidu.

Literatūras kritiķis V.Ya. Lakšins reiz atzīmēja, ka Staļina slavenā uzruna runā 1941. gada 3. jūlijā - pirmā runa Lielajā Tēvijas karš: "Es vēršos pie jums, mani draugi!" - visticamāk atgriežas pie Turbina uzrunas kursantiem ģimnāzijā. Ģenerālsekretāru pārsteidza pulkvedis Turbins spožajā Nikolaja Hmeļeva izpildījumā - īsts, bezkompromiss ienaidnieks, uzrakstīts bez karikatūras un “bez dāvanām”, bet pirms nāves atzīstot boļševiku uzvaras neizbēgamību un regularitāti. Tas noteikti glaimoja komunistu līdera iedomību, deva viņam pašapziņu, un nebija nejaušība, ka Staļins atcerējās Turbīnas (Bulgakova) vārdus pirmajās kara kritiskajās nedēļās.

Staļinam lugā īpaši patika Aleksejs Turbins Hmeļeva izpildījumā. E.S. Bulgakova savā dienasgrāmatā ierakstīja 1939. gada 3. jūlijā: "Vakar no rīta Hmeļeva telefona zvans lūdza noklausīties lugu ("Batum.") B.S. ). Tonis paaugstināts, priecīgs, beidzot atkal luga M.A. teātrī! Un tā tālāk. Vakarā mums ir Khmeļevs, Kališjans, Olga. Miša izlasīja vairākas bildes. Pēc tam vakariņas ar ilgu pasēdēšanu. Runājiet par izrādi, par Maskavas mākslas teātri, par sistēmu. Hmeļeva stāsts. Staļins viņam reiz teica: tu labi spēlē Alekseju. Es pat sapņoju par tavām melnajām ūsām (turbīnu). Es nevaru aizmirst."

Starp citu, Hmeļeva sniegto un Staļinam tik ļoti patikušo Turbina tēla interpretāciju daži Bulgakova darba cienītāji nepieņēma. Tātad, rakstnieks V.E. Ardovs 1962. gada februārī rakstīja režisoram S.S. Jutkevičs: “Par Khmelev N.P. Es gribu teikt tā: es viņu neredzēju visās lomās teātrī un kinoteātrī. Filmā viņš uz mani neatstāja īpašu iespaidu. Protams, bija skaidrs, ka aktieris ir spēcīgs, smalks, inteliģents, prasīgs un talantīgs. Bet teātrī es biju neapmierināts ar viņu trīs lomās, kas tiek uzskatītas par viņa sasniegumiem. Aleksejs Turbins, manuprāt, Hmeļevs nospēlēja nepareizi. Viņa Turbīns bija pārāk sava veida "virsnieks". Nikolkas un Lelijas vecākais brālis nebija no šīs ģimenes. Atgādināsim, ka romānā Baltā gvarde, kuru pats autors pārvērta par lugu par Turbīniem, pulkvedi Turbinu sarakstījis ārsts, nevis militārpersona. Jā, tas nav tieši svarīgi. Bet pat bez ietekmes uz tēlu šādu faktu nevar atstāt. Hmeļevs filmā "Turbīnu dienas" padevās kārdinājumam spēlēt "izcilu virsnieku". Viņš bija skarbs, ļaunprātīgi izmantoja gultņa ārējo pusi utt. Un es gribētu redzēt lemtu intelektuāli. Tātad M.A. Bulgakovs.

Bet, pārsteidzoši, aina ģimnāzijā, kad Turbins izformēja divīziju, saprotot, cik bezjēdzīgi turpināt cīņu un cenšoties glābt simtiem jaunu cilvēku dzīvību, sakrita ar viena no tiem, kas stājās pret Staļinu frontes otrā pusē. pašās Otrā pasaules kara beigās. Līdz 1943. gada septembrim Itālijas princis Valerio Borgēze komandēja īpašo MAS (mazo pretzemūdeņu ieroču) 10. floti, un pēc Itālijas karaliskās valdības kapitulācijas izveidoja un vadīja brīvprātīgo jūras divīziju "San Marco" - Itālijas Sociālās Republikas (vai "Salo Republika" - atkarībā no valdības mītnes) Musolīni izveidotā armijas kaujas gatavākā vienība. 15 000. Borgēzes divīzija cīnījās gan pret angloamerikāņu karaspēku, gan pret itāļu partizāniem. 1945. gada aprīļa beigās vācu karaspēks Itālijā kapitulēja. Musolīni mēģināja bēgt uz Šveici, taču ceļā uz turieni sastapās ar negodīgu galu. Borgēze nesekoja Duča piedāvājumam doties viņam līdzi uz Šveices robežu. Lūk, kā Borgēzes biogrāfs, franču vēsturnieks Pjērs Desmarē apraksta 25. aprīļa vakaru: 30 min. viens no viņa izlūkdienestiem iepazīstināja ar ziņojumu par Ziemeļitālijas Nacionālās atbrīvošanas komitejas pēdējo slepeno sanāksmi, kas notika tās pašas dienas rītā Milānā. Partizānu armijā tika izsludināts pilnīgas kaujas gatavības stāvoklis. Tika izveidoti tautas tribunāli ... Bija paredzēts, ka visus "Salo republikas" fašistus, kas sagūstīti ar ieročiem rokās vai kuri mēģināja pretoties, varētu sodīt uz vietas ...

Princim nevajadzētu tērēt laiku, ja viņš vēlas glābt savu un savu karavīru dzīvības! Priekšā bija tikai īsa nakts. Viņš to izmantoja, lai ietērptu savus vīriešus civilās drēbēs un atbrīvotu viņus, lai mēģinātu nokļūt savās mājās, iedodot viņiem to mazo naudu, kas viņam bija. No rīta kazarmas bija tukšas. Tikai aptuveni divdesmit viņa uzticīgākie pavadoņi atteicās viņu pamest. 26. aprīļa dienā Borgēze piespieda viņus izklīst, un vakarā, pārģērbies, pameta biroju.

"Es varētu izsaukt palīdzību pēc nāves," viņš vēlāk atcerējās ... "Es varēju salīdzinoši viegli šķērsot robežu. Bet es atteicos pamest dzimteni, ģimeni un biedrus... Es nekad nedarīju neko tādu, par ko īstam karavīram varētu būt kauns. Es nolēmu sūtīt savu sievu un četrus bērnus uz drošu patvērumu un pēc tam pagaidīt, līdz klimats kļūs mīkstāks, pirms padoties varas iestādēm. Borgēze to arī izdarīja – un palika dzīvs, tāpat kā visi viņa divīzijas karavīri un virsnieki.

Es domāju, ka šī sakritība nekādā gadījumā nav nejauša. Galu galā prinča sieva bija krievu emigrante, grāfiene Daria Olsufjeva, un viņa noteikti ir redzējusi un lasījusi "Turbīnu dienas". Tātad Bulgakova luga dažus gadus pēc dramaturga nāves, iespējams, palīdzēja izglābt tūkstošiem cilvēku. Jūs spilgti iztēlojaties, kā Borgēze saviem cīnītājiem paziņo: “Duce tikko vācu karavānā aizbēga uz Šveici. Tagad kandidē vācu armijas grupas komandieris ģenerālis Fītinghofs. Daži karstgalvji iesaka: “Jums jāielaužas Bavārijā Alberta Keselringa paspārnē!” Un Borgēze viņus pārliecina: "Tur jūs satiksit to pašu haosu un tos pašus ģenerāļus!"

1925. gadā žurnālā "Rossija" Bulgakovs publicēja romānu "Baltā gvarde". Viņš runā par laikmetam slēgtu tēmu. Centrā atrodas Turbinu ģimene, tiek būvēta House-City (haosa) sistēma. Pilsētā viss ir atļauts un viņš iejaucas mājā. Māja ir vienīgā telpa romānā, kas piepildīta ar bijušās dzīves zīmēm. Šeit nav melu. Mājā ir laiks. Par bijušās pasaules sairšanu liecina mātes nāve. Turbīnu garīgās vienotības sairšana ir daudz šausmīgāka nekā apkārtējās telpas sairšana. Ikviens tiek novērtēts vertikālā vērtību hierarhijā. Augstākais punkts ir Alekseja sapnis. Tajā tiek piedots gan balts, gan sarkans. Gluži pretēji, “absolūtais dibens” ir morgs, uz kuru Nikolka ieradās pēc Nai-Tours ķermeņa. Tādējādi viņš noslēdz romāna pasauli – debesis un elli noteiktā vienotībā. Taču romāns nav Bulgakova vilšanās it visā, jo finālā redzami ne tikai sašķeltie Turbiņi un viņu draugi, bet arī Petka Ščeglovs, kuras dzīve rit gar kariem un revolūcijām. Galvenais likums B. uzskatīja Lielās Evolūcijas likumu, saglabājot laika saistību un lietu dabisko kārtību.

"Turbīnu dienas" skanējumā ir bezcerīgāks. Tajā ir dažādi varoņi - tie, kuri nedomā par sevi ārpus ierastajām vērtībām, un tie, kas sadzīvo jaunos apstākļos. Lugā lielāka vieta atvēlēta Jeļenai un mājai.

"Baltā gvarde" ielieciet B. visvairāk rindā. nozīmīgs mūsdienu rakstnieki, lai gan līdz tam jau bija stāsti “Piezīmes uz aprocēm” (1922), “Diaboliāda” (1924), stāsti, kas vēlāk kļuva par daļu no “Ārsta piezīmju” cikla. Un, lai gan druka "B.g." žurnālā "Krievija" pārtrūka (pilns rom. teksts tika publicēts Parīzē 1927-1929), rom. tika pamanīts. M. Vološins salīdzināja B. debiju ar Tolstoja un Dostojevska debijām un nosauca viņu par "pirmo, kas notvēra krievu strīdu dvēseli".

B. attēlots "B.g." pasaule “tās liktenīgajos brīžos”, ko uzsvēra pats stāstījuma sākums, izturēts gandrīz hroniskā manierē: “Liels un briesmīgs gads pēc Kristus piedzimšanas 1918. gadā, no otrās revolūcijas sākuma. ” Bet B. kopā ar hronikas rakstīšanas stilu, kas ierakstīja tikai neparastus. notikumus, izvēlējās ikdienas dzīves rakstnieka amatu. Pēdējais bija tradicionāls vecajam krievam. lit., bet negaidīti pēcrevolūcijas literatūrai, jo dzīve kā tāda ir zudusi.

B. izaicinoši aprakstot. ģimene un pats ģimenes gars - uzticība Tolstoja tradīcijām, kā viņš pats teica vēstulē PSRS valdībai: karš Baltās gvardes nometnē, "Kara un miera" tradīcijā.

Turbīnas. 2 brāļi un māsa, palikuši bez vecākiem un cenšas saglabāt komfortu un mieru vecāku mājā. Vecākais - Aleksejs, militārais ārsts, 28 gadi, jaunākais. - Nikolka, kadets, 17, māsa Jeļena - 24 gadi. B. mīļi aprakstot. vide viņu dzīvesveids: uzkrītošs pulkstenis, krāsns ar holandiešu flīzēm, vecas sarkanā samta mēbeles, bronzas lampa zem abažūra, grāmatas "šokolādes" iesējumos, aizkari. T. ģimenē valda ne tikai komforts un kārtība, bet arī pieklājība un godīgums, rūpes par apkārtējiem, mīlestība. Šīs mājīgās paradīzes prototips bija Bulgakovu māja Kijevā.

Taču aiz mājas logiem plosās sniega vētra un dzīve nepavisam nav tāda, kā aprakstīts "šokolādes" grāmatās. Ar Kapitu saistās sniega vētras, sniegputeņu motīvi. meita” Pušk., no kura ņemts epigrāfs: “Sāka snigt viegls sniegs un pēkšņi nokrita pārslās. Vējš gaudoja. Bija putenis. Vienā mirklī tumšās debesis sajaucās ar sniegoto jūru. Viss ir pagājis. — Nu, kungs, — kliedza šoferis, — nepatikšanas: sniega vētra. Izlietne. utt.”, putenis kļūst par simbolisku ceļa zaudēšanas zīmi – varoņi ir apmaldījušies vēsturē.

T. mīl Krieviju un ienīst boļševikus, kas valsti ir noveduši līdz bezdibeņa malai. Bet viņi ienīst Petliuru ar viņa neatkarības ideju. Kijeva T. ir Krievijas pilsēta. Viņu uzdevums ir aizsargāt šo pilsētu gan no tiem, gan no citiem.T. iemiesojas. morāle. pr-py, kas attīstījušies labākajos Rus slāņos. kopējās salas. Aleksejs un Nikolka, kuri izvēlējušies militāro profesiju, labi apzinās, ka viņiem ir pienākums iestāties. aizstāvēt valsti, un, ja nepieciešams, mirt par to. Tomēr Ros., kuru viņi vēlas aizstāvēt, ir sadalīta "gudros rāpuļos ar "dzelteniem cietiem koferiem" un tajos, kas ir uzticīgi savam zvērestam un pienākumam. “Gudrie mērgļi”, uz kuriem T. nekļūdīgi atsaucas uz Jeļenas vīru ģenerālštāba pulkvedi Tālbergu, vēlas dzīvot. Mirs citi – tie, kurus pārstāv ne tikai turbīni, bet arī pulks. Nai-Turs, kurš kopā ar junkuriem cenšas organizēt pilsētas aizsardzību no petliuristiem. Kad viņš saprot, ka viņi ir nodoti, viņš pavēl junkuriem noraut plecu siksnas, kokāres un doties prom, savukārt viņš pats nomirst aiz ložmetēja, aizsedzot viņu atkāpšanos.

B. nostāda pulku vienā līmenī ar Nai-Tours. Maļiševa, kadetu skolā pulcējot pēdējos pilsētas aizstāvjus, tika paziņots, ka viņi ir nodoti un pavēlēts doties prom. Virsnieka sirdsapziņa liek parūpēties, lai cilvēki nemirst bezjēdzīgā nāvē.

Aleksejs Turbins, Nai-Tours, Malyshev - daži, kas saprot, ka viņi nekas aizsargāt. Tā Krievija, par kuru viņi ir gatavi mirt, vairs nepastāv.

Haosā gada karš iznīcina ne tikai veco Krieviju, bet arī tradīcijas. pienākuma un sirdsapziņas jēdzieni. Bulgakovu interesē cilvēki, kuri ir saglabājuši šos jēdzienus un spēj veidot savu rīcību saskaņā ar tiem. Cilvēku morālā puse. personība nevar. atkarīgs no jebkāda ārēja obst-in. Tas ir absolūts.

Aleksejs Turbins redz sapni, kurā viņš redz Nai-Tursu paradīzē: “Viņš bija dīvainā formā: viņam galvā bija spīdoša ķivere, ķermenis bija ķēdes pastā, un viņš balstījās uz garu zobenu, kas nav ilgāk jebkurā armijā ar krusta karu laikiem. Tā atklājas šī h-ka bruņinieku būtība. Kopā ar viņu paradīzē Aleksejs ierauga seržantu Žilinu, "kuru 1916. gadā Viļņas virzienā acīmredzot nocirta uguns kopā ar Belgradas huzāru eskadronu". Žilins ir ģērbies tajā pašā gaišajā ķēdes pastā.

Bet pats pārsteidzošākais ir tas, ka pie Perekopas mirušie sarkanie kopā ar viņiem nokļuva paradīzē. Kopš ruma darbības. izcelsmi 1918. gadā, un Perekops tika uzņemts 1920. gadā, tad => Turbins redz nākotni un pagātni vienlaikus. Viņa dvēseli mulsina Dievam neticīgo boļševiku atrašanās paradīzē: “Tu kaut ko jauc, Žilin, tā nevar būt. Viņi viņus nelaidīs iekšā." Žilins atbildot viņam nodod Dieva vārdus: "Nu, viņi netic, viņš saka, ko jūs varat darīt. Ļaujiet tai iet. Galu galā man no jūsu ticības nav ne peļņas, ne zaudējumu. Viens tic, otrs netic, bet jums visiem ir vienādas darbības: tagad citi ir pie rīkles. Jūs visi man esat vienādi, Žilin. - gāja bojā kaujas laukā.

Šādi parādās otrais epigrāfs "B.g." - no Apokalipses: "Un mirušie tika tiesāti pēc tā, kas rakstīts grāmatās, pēc viņu darbiem." => Morāle. cilvēka rīcība tiek vērtēta kādā Augstākā instancē. Kas notiek laikā, lēsts plkst mūžība. Grinev ceļvedis Kapit. utt." bija Pugačovs, savukārt varoņi "B.g." nav cita ceļveža kā tikai morāle. instinkts, ieguldīts h-ka no augšas. Šī instinkta izpausmi vēsturē B. raksturo kā brīnumu, un tieši šajā brīdī viņa varoņi nokļuva īstā garā. augumā, neskatoties uz to, ka viņu īpašā sociālā strupceļā. liktenis. Nikolka T. nevar. ļaut Nai-Tours palikt neapglabāts. Viņš morgā meklē savu ķermeni, atrod māsu un māti, un pulkvedis tiek apglabāts Kristū. rituāls.

Zvaigžņu motīvs romā. Nav nejauši, ka tam ir caurejošs raksturs. B. ievieš orientējošu principu vēstures haosā, lai viņa zvaigznes, izmantojot Vjača Ivanova izteicienu, varētu saukt par "pilotiem". Ja vēsture ir nekas cits kā laiks, un viss, kas tajā notiek, ir pagaidu x-r, tad h-to vajadzētu. sens. tiek pārbaudīts mūžība. Bet, lai mūžība sevi pasniegtu laikā dzīvojošam cilvēkam, ir nepieciešams laicīgā auduma plīsums.

Viena no šādas plaisas izpausmēm, atļauta. ieskatīties mūžībā ir sapnis. Tie ir Alekseja Turbina sapņi, un beigās - mazs sapnis. puika Petka Shcheglov: liela pļava, uz tās dzirkstoša dimanta bumba-> prieks. Šis sapnis ir par dzīvi, kādai tai ir jābūt un kāda tā varētu būt. Bet sapnis beidzas, un B. aprakstīja. nakts pār ilgi cietušo pilsētu, pabeidzot rumu. zvaigžņu motīvs: “Viss pāries. Ciešanas, mokas, asinis, bads un mēris. Zobens pazudīs, bet zvaigznes paliks, kad uz zemes nepaliks mūsu ķermeņu un darbu ēna. Nav neviena cilvēka, kurš to nezinātu. Tātad, kāpēc mēs nevēlamies pievērst viņiem acis?"

Dr. mūžības ielaušanās laikā forma - brīnums. Tā radās. Elēnas dedzīgās lūgšanas laikā Dievmātes ikonas priekšā par smagi ievainotā Alekseja dzīvību. Viņa sapņoja par Kristu "pie izpostītā kapa, pilnīgi augšāmcēlušos un svētītu un basām kājām", un brīžam šķiet, ka Dievmāte atbild uz viņai adresēto lūgšanu. Alekss atveseļojas.

Lielākais brīnums rumā. - tā ir morāle. izvēle, ko viņa varoņi izdara, neskatoties uz strupceļu, kurā vēsture viņus ir iedzinusi. Uz šī pamata tiks veidots rums vēlāk. "M. viņiem.". B. noteikti vajadzētu atcerēties Kanta vārdus par divām pārsteidzošākajām parādībām: zvaigžņotajām debesīm virs viņa galvas un morāli. likums dvēselē h-ka. Zināmā nozīmē šī Kanta formula ir Dieva atslēga.

Pēc žurnāla Rossija slēgšanas romāna drukāšana tika pārtraukta, un B. to pārtaisīja. viņš iekšā luga "Turbīnu dienas", kuru iestudējis Maskavas Mākslas teātris. Izrāde uzreiz kļūst par sabiedrības faktu. dzīve, ārkārtīgi skandaloza. Padoms. kritiķi šeit saskatīja atvainošanos par balto kustību, un dzejnieks A-dr Bezymensky nosauca B. par "jaunburžuāzisku pēcnācēju, kas izšļakstīja saindētas, bet bezspēcīgas siekalas pār strādnieku šķiru un tās komunistiem. ideāli." 1927. gadā luga tika izslēgta. no repertuāra un atjaunota tikai pēc Staņislavska lūguma.

Skaņā skaņdarbs ir bezcerīgāks. Tajā darbojas dažādi varoņi: tie, kuri nevar iedomāties dzīvi ārpus ierastajām vērtībām (Aleksejs Turbins), tie, kuri zināmā mērā pret viņiem bija vienaldzīgi un tāpēc viegli izdzīvos jaunajos apstākļos (Šervinskis), un tie, kas cenšas ar vērtībām vispārējā tiesa. koncentrējoties tikai uz ģimenes vērtībām (Elena). Lugā Elēnas loma ir pamanāmāka, vadošā vieta pieder. Māja, kurā gandrīz pilnībā nav citu telpu.

20. gadu lugās centrs. radās doma, ka laikmets ir nežēlīgs pret visu, kas ir godīgs, inteliģents un melns. Par to liecina Alekseja un Nikolkas Turbinu, Hludova un Čarnotas, Serafimas Korzukhinas un Golubkova likteņu traģiskie strupceļi. Realitāte arvien vairāk sāk atgādināt nekaunīgu farsu, demonstrējot h-ka degradāciju ("Zoyka dzīvoklis" - 1926; "Crimson Island" - 1927).