Profesija: vizāžiste. Neparastas profesijas: teātra un kino grimētāja

Sadaļā “Darba apraksti” ir atrodama nepieciešamā informācija par amata apraksta sastādīšanu. Šeit jūs varat atrast tipiskus amatu aprakstus dažādām specialitātēm. Mūsu amatu aprakstu bankā ir vairāk nekā 2500 dažādu dokumentu. Šie amatu apraksti tika apkopoti un rediģēti 2015. gadā, kas nozīmē, ka tie ir aktuāli arī šodien.

No šī raksta jūs uzzināsit:

• kādi pienākumi, pilnvaras un tiesības ir atspoguļotas vizāžista amata aprakstā;
• kādi noteikumi ir ietverti vizāžista standarta darba aprakstā;
• Par kādām darba jomām saskaņā ar šo amata aprakstu šis speciālists ir atbildīgs jūsu organizācijā.

Sabiedrība ar ierobežotu atbildību "Alfa"

ES APSTIPRINĀJU
izpilddirektors
_____________ A.V. Ļvova
10.01.2015

Amata apraksts Nr.47
vizāžiste

Maskava 01.10.2015

1. VISPĀRĪGI NOTEIKUMI

1.1. Šajā amata aprakstā ir noteikti vizāžista pienākumi, tiesības un atbildība.

1.2. Lēmumu par iecelšanu un atbrīvošanu no amata pieņem ģenerāldirektors pēc tiešā vadītāja ieteikuma.

1.3. Vizāžista amatā tiek iecelta persona ar vidējo izglītību. profesionālā izglītība, neuzrādot prasības par darba pieredzi.

1.4. Vizāžists savā darbībā vadās pēc:

– aktuālie normatīvie dokumenti par veikto darbu;

- organizācijas statūti, organizācijas vietējie noteikumi;

– šis amata apraksts.

1.5. Vizāžistam jāzina:

– grimēšanas un pastorālā darba pamati;

– pastorālā darba veikšanai izmantojamo instrumentu lietošanas noteikumi;

– grimā un konditorejas izstrādājumu ražošanā izmantoto materiālu un krāsu īpašības;

– krāsu zinātnes pamati;

– grima izgatavošanas tehnoloģija un grima tehnikas;

– mākslinieciskā apgaismojuma principi;

– sejas galvaskausa uzbūve;

– sejas izteiksmes likumi;

– dažādu stilu un laikmetu frizūru veidi, modeļi;

– speciālo parūku izgatavošanas metodes;

– grima un parūku izgatavošanas materiālu patēriņa normas;

– varoņu ārējā tēla konstruēšanas shēmas sastādīšanas noteikumi;

– dažādu krāsvielu iedarbības uz ādu princips;

– krāsu fotogenitāte uz dažāda veida plēvēm;

– matu un vilnas īpašības, kā arī krāsvielu izvēles noteikumi to krāsošanai;

– veidi, plastiskās un ķermeņa ķirurģijas veikšanas noteikumi dekoratīvā kosmētika;

– masku izgatavošanas tehnoloģija;

– noteikumi un tehnikas materiālu sagatavošanai maskas noņemšanai no sejas;

– plastmasas detaļu izgatavošanas un izmantošanas metodes, kā arī to ražošanā izmantoto materiālu īpašības;

– Darba noteikumi;

– darba aizsardzības, drošības un ugunsdrošības noteikumi un noteikumi.

1.6. Vizāžiste ziņo tiešajam darba vadītājam.

1.7. Vizāžista-mācītāja prombūtnes laikā (atvaļinājums, slimība u.c.) viņa pienākumus pilda noteiktajā kārtībā iecelta persona.

2. DARBA PIENĀKUMI

Vizāžistam:

2.1. Apkalpojiet dalībniekus dažāda veida masu un grupu ainās ar jebkādas sarežģītības grimu par dažādām tēmām.

2.2. Sagatavojiet mākslīgos un dabīgos matus matu kopšanas līdzekļu ražošanai (mazgājiet, ķemmējiet, kārtojiet, velciet, saritiniet, sadaliet pavedienos, satiniet spoles).

2.3. Izgatavot visa veida pieaudzējumus (ūsas, uzacis, skropstas, mušiņas, dažādus ieliktņus, bārdas, dzeloņbārdas, dzeloņstieņus), dažādas parūkas (pīnes, šinjonus, lokas, šinjonus, krepi) dažāda veida masu un grupu ainu dalībniekiem.

2.4. Izpildīt:

– mākslinieciskas frizūras;

– matu un parūku griešana;

– gumijas uzlīmju izgatavošana.

2.5. Piedalieties maskas veidošanā un noņemšanā no aktiera galvas.

3. TIESĪBAS

Vizāžistam ir tiesības:

3.1. Iepazīstieties ar vadības dizaina lēmumiem, kas saistīti ar tās darbību.

3.2. Sniegt priekšlikumus darba uzlabošanai, kas saistīts ar šajā instrukcijā paredzētajiem pienākumiem.

3.3. Savas kompetences ietvaros informēt savu tiešo vadītāju par izpildes procesā konstatētajiem trūkumiem darba pienākumi, un izteikt priekšlikumus to likvidēšanai.

3.4. Pieprasīt, lai vadība sniedz palīdzību savu pienākumu un tiesību izpildē.

3.5. Pieprasiet personīgi vai ar sava tiešā vadītāja starpniecību informāciju un dokumentus, kas nepieciešami jūsu darba pienākumu veikšanai.

4. ATBILDĪBA

Vizāžists ir atbildīgs par:

4.1. Par šajā noteikto dienesta pienākumu nepienācīgu izpildi vai nepildīšanu darba apraksts, robežās, ko nosaka spēkā esošie Krievijas Federācijas darba tiesību akti.

4.2. Par pārkāpumiem, kas izdarīti, veicot savas darbības, robežās, ko nosaka spēkā esošie Krievijas Federācijas administratīvie, krimināltiesību un civillikumi.

4.3. Par materiālā kaitējuma nodarīšanu Krievijas Federācijas spēkā esošajos darba un civillikumos noteiktajās robežās.

5. DARBA APRAKSTU PĀRSKATĪŠANAS KĀRTĪBA

5.1. Amata aprakstu pārskata, groza un papildina pēc nepieciešamības, bet ne retāk kā reizi piecos gados.

5.2. Ar rīkojumu veikt izmaiņas (papildinājumus) uz darba apraksts Visi organizācijas darbinieki, uz kuriem attiecas šī instrukcija, tiek iepazīstināti ar parakstu.

Amata apraksts tika izstrādāts saskaņā ar pasūtījumu ģenerāldirektors datēts ar 2015.gada 16.novembri Nr.67.

PIEKRĪTU

Personāldaļas vadītājs E.E. Gromova

Esmu izlasījis šos norādījumus. Vienu eksemplāru saņēmu rokās un apņemos glabāt savā darba vietā.

Vizāžists P.A. Bespalovs

Postižers ir meistars, kas izgatavo matu izstrādājumus: parūkas, šinjonus, bārdas utt. Šādi speciālisti ir pieprasīti teātros un kinoteātros, kur viņi veido īstus šedevrus aktieriem. Frizieri nepieciešami arī ikdienā: tiem, kas cīnās ar ķīmijterapijas sekām vai strauji plikpauri, laba parūka no īsta meistara ir izeja no sarežģītas situācijas.

Kur mācīties

Parūku izgatavošanas teoriju apgūst koledžu un augstskolu teātra un mākslas nodaļās, piemēram, specialitātē “Vizāžists”. Pastmeistara darbs ir cieši savijies ar grima mākslinieka, kostīmu mākslinieka, mākslinieka darbu.

Teātra Tautu draudzības nama direktors Aleksandrs Zvonkins: “Mūsu komandā pēcapstrādes mākslinieka amats ir apvienots ar grima mākslinieku; Mēs diemžēl nevaram atļauties maksāt atsevišķu likmi. Un tā paša iemesla – finansējuma trūkuma – dēļ vairumā gadījumu esam spiesti izmantot jau gatavas parūkas, un uz to bāzes mūsu amatnieces veido nepieciešamos rekvizītus.

Meistara īpašības

Pacietība, pacietība un vēl vairāk pacietības – tās ir galvenās meistara postmeistara īpašības. Vienas parūkas izveidošana aizņem no trim nedēļām līdz mēnesim, un lielākā daļa laika tiek veltīta tam, lai rūpīgi iepītu matiņus pamatnē.

Vēl viena svarīga pasta sūtītāja iezīme ir spēja meklēt un strādāt ar informāciju. Par ko? Lai izgatavotu parūku vēsturiskam priekšnesumam, nepieciešamas zināšanas par attiecīgā laikmeta modi un stilu. Tāpēc pirms parūkas vai šinjona izgatavošanas frizierim ir jāmeklē informācija par to, kā izskatījās Ivana Bargā laikabiedri vai kādas frizūras bija modē Luija XIV galmā.

Katra parūka, šinjons, bārda vai kabatas ir individuāla, katrs priekšmets ir izgatavots “aktierim” jeb pasūtītājam, tas ir, ņemot vērā cilvēka antropometriskos datus.

Kā izveidot parūku

Parūkas izgatavošana ir ilgs un rūpīgs darbs. Parūkas izgatavošanai paredzētos matus vispirms rūpīgi izmazgā, nosusina un dezinficē. Ja parūka tiks krāsota nākotnē, arī šķipsnas tiks balinātas. Tad tiek izmantota karte - instruments, kas nedaudz līdzīgs matu sukai. Izmantojot karti, mati tiek iztaisnoti un sadalīti pavedienos. Gatavās šķipsnas tiek savāktas čokos - garās “vītnēs”, kas kļūs par parūkas pamatu. Izmantojot īpašu mašīnu, bet biežāk ar rokām, mati vienā galā tiek ieausti sintētiskos pavedienos; brīvie matu gali kļūs par parūkas lokām. Vienai parūkai ir nepieciešami 12 metri šāda “matu pavediena” - ķegļa. Lai noaustu vajadzīgā garuma tresīti, nepieciešamas līdz divām nedēļām.

Starp citu, matiem nav jābūt dabīgiem: daudzi teātra izrādes nepieciešamas viltotas, groteskas parūkas, kas izgatavotas no sintētiskiem pavedieniem vai dzīvnieku matiem. Dabiskie mati parasti ir daudz dārgāki, taču no tiem izgatavotās parūkas neatšķiras no oriģinālajām.

Alīna Mamajeva, stiliste: “Darbs ar dabīgiem matiem ir gan grūtāks, gan vieglāks. Jā, sintētiskās der labāk, bet “dabīga” parūka izrādās dabiska.”

Nākamais solis ir bāzes vāciņa izgatavošana. Profesionālajā slengā šādu vāciņu sauc par “monture”. Sākumā veidotājs veic mērījumus un veido modeļus - cepures modeļus, bez šī soļa nav iespējams garantēt nākotnes parūkas pilnību. Monture šūta no speciāla sieta auduma, precīzāk, neausta auduma. Gatavo vāciņu uzliek uz sagataves un tam piešuj vītne no matiem. Arī bārdai vai sānu dedzināšanai ir nepieciešams savs raksts, un šādu rakstu veidošana ir gandrīz grūtāka nekā galvai. Bārdas statīvu sauc par zoda balstu.

Un tagad sākas grūtākā daļa - tamburēšana. Katrs matiņš no čoka ir jāievelk ar īpašu āķi montūras caurumā un jānostiprina ar mazu mezgliņu. Šādi nofiksēti mati izskatās “dzīvi”, it kā augtu no pamata vāciņa.

Vai parūka tagad ir gatava? Vēl nav: mati ir jāgriež, jāķemmē un jāveido. Friziera prasmes daudzējādā ziņā ir līdzīgas friziera prasmēm. Galu galā svaigi izgatavota parūka ir tālu no vēlamā attēla. Pinkains, ar nelīdzenām šķipsnām uz āru - un nevar teikt, ka pēc dažām stundām meža briesmoņa frizūra izrādīsies jauks un glīts stils. Lokšķēres, knaibles, ruļļi, lakas, putas, želejas - tiek izmantots gandrīz viss pieredzējuša friziera-stilista arsenāls. Un nav nekāds brīnums – parūka ir jāgriež un jāveido tāpat kā dabīgie mati.

Parūkas kopšana prasa arī īpašas prasmes. Tāpat kā jūsu dabīgie mati, arī pieaudzētie mati ir jāmazgā, jāizžāvē un jāveido. Arī šis darbs krīt uz teātra absolventu pleciem.

Ieņēmumi

Neskatoties uz visu savu “vajadzību”, pastnieka profesija tiek apmaksāta diezgan zemā līmenī - no 6000 līdz 15 000 rubļu. Tāpēc lielākā daļa meistaru ir spiesti apvienot divas vai pat trīs specialitātes – piemēram, kostīmu mākslinieka vai grima mākslinieka.

Alīna Mamajeva, friziere, Holivudas mākslas skola, Losandželosas štatā: “Krievijā ir grūti pelnīt naudu, pelnot parūkas. Reģionālajā teātrī es saņēmu 8000 rubļu un tajā pašā laikā strādāju sev un "tam puisim". Darbs mākslas mīlestības dēļ, protams, ir labi, bet vajag arī bērnus kaut ko pabarot. Šeit, Losandželosā, mana profesija tiek uzskatīta par ļoti vajadzīgu un ir labi apmaksāta. Tiesa, pirms nokļūšanas Mākslas skolā ilgu laiku nācās iztikt ar nejaušiem pasūtījumiem: sadarbojos ar skaistumkopšanas saloniem un nelielām neatkarīgām studijām.

Tomēr, kā jau jebkurā radošā profesijā, arī šeit ir svarīgi atrast savu nišu. Parūkas pēc individuāliem pasūtījumiem gatavo nelielas frizieru darbnīcas īpašniece Tatjana Ļedņeva.

“Man jau ir izveidots “savu” klientu loks, un man ir nodrošināts darbs pāris mēnešiem uz priekšu. Vienas parūkas izmaksas pēc individuālajiem standartiem sasniedz 40–60 000 rubļu. Tas nav tik dārgi, ja ņem vērā ne tikai materiālu izmaksas, bet arī darba sarežģītību.

Tatjanas klientes ir cilvēki, kuriem parūka nepieciešama ne tikai medicīnisku apsvērumu dēļ, bet arī kuriem patīk mainīt frizūras, izvēloties stilu vakarkleitai.

Mākslinieki ir īsti burvji, kuri ar savu roku un tikai dažu instrumentu palīdzību dara brīnumus, radot cilvēkiem jaunus tēlus un palīdzot pārvarēt radušās grūtības.

Šajā sadaļā mēs jūs iepazīstinām ar retām un neparastām specialitātēm, profesijām un nodarbībām, un pats galvenais - pastāstām, kur un kā tās apgūt (izglītības iestādēs vai patstāvīgi). Kolonnas viesi ir cilvēki, kuri īsteno savus sapņus, darot to, kas viņiem patīk. Viņu stāsti, padomi un ieteikumi noderēs tiem, kas plāno un domā par karjeras atbalstu, kā arī ikvienam, kas vēlas atrast iedvesmas avotu.

Par izvēli dzīves ceļš un Aleksandra, Lielā drāmas teātra grima māksliniece, pastāstīja par to, kur viņi māca grimu. G.A. Tovstonogovs un filmu studija Panorama, grima skolotājs skaistumkopšanas skolā Ecole de beauté.

Posting ir dekoratīvo matu izstrādājumu (parūkas, šinjoni, cirtas, bārdas, ūsas) izgatavošanas māksla.

Kā es virzījos uz profesiju

Sākotnēji es nebiju tēlotājmākslas un zīmēšanas skolotājs, rotaļlietu dizainers - mana apmācība bija saistīta ar zīmēšanas, gleznošanas un lietišķā māksla, bet turies katrā izglītības iestāde Man tas neizdevās vairāk kā gadu vai divus. 16-17 gadu vecumā jūs visbiežāk īsti nenovērtējat iespēju iegūt zināšanas. Tajā vecumā man vairāk patika strādāt.

18 gadu vecumā es ieguvu savu pirmo fotoaparātu, un fotogrāfija mani paverdzināja astoņus gadus. Kādā brīdī es sapratu, ka nepietiek tikai ar iespēju fotografēt, bija laiks iemācīties pašai krāsot un ieveidot savu modeļu matus. Vienkārši grima kursi nebija piemēroti, jo mani piesaistīja fantāzijas tēli ar sarežģītām frizūrām, un es nolēmu kļūt par vizāžisti.

Pēc draugu ieteikumiem viņa iestājās Kadr filmu skolā Lenfilmā, sāka apmeklēt nodarbības, apvienojot apmācību ar darbu fotostudijā. "Kadrā" viņi māca četrus priekšmetus - grimu teātrim un kino, vēsturisko frizūru, komponēšanu un kostīmu vēsturi. Grims man gāja labi, un arī mani interesēja māksla, taču frizūra ieilga. “Kadrā” katram priekšmetam ir skolotājs, lai gan viņi visi ir vispārīgi, vizāžistam ir jāspēj visu.

Nebaidieties, šis ir māksliniecisks grims.

Vēlāk mācījos īstermiņa frizieru kursos, jo vajadzēja apgriezt vīriešu matus, lai strādātu filmās. Grimu apguvu caur video internetā un ejot dažādās skolās kā modele. Arī nākamais, lielākajai daļai vizāžistu grūtākais solis, plastika grims, tika apgūts patstāvīgi, nepieciešamības dēļ.

Varu teikt, ka ir ļoti biedējoši pirmo reizi uzpildīt dzīvam cilvēkam galvu ar zobu alginātu un ietīt ģipša saiti.

Ieslēgts Viskrievijas sacensības grims un specefekti "Russia FX" Man vajadzēja uztaisīt lateksa pieres paliktni - palīdzēja video pamācības par ģipša ņemšanu un plastisko ķirurģiju.

Kāpēc es mīlu savu profesiju

Mans darbs ir liela mīlestība. Pirmkārt, novērtēju iespēju dzīvot starp filmu veidotājiem un teātra darbiniekiem, būt vienam no viņiem. Manā milzīgajā BDT, kurā ir trīs skatuves un milzīgs personāls, visi sveicina visus, un nav svarīgi, vai jūs zināt priekšā esošās personas vārdu vai redzat viņu pirmo reizi.

Kinoteātrī un teātrī nav nejaušu cilvēku, cilvēki parasti nāk strādāt šādās vietās uz visiem laikiem - tas rada šausmīgu atkarību.

Liela mīlestība – kad tu sēdi uz grīdas Maskavas Mejerholda centra gaitenī un ieveido ellīgi noguruša mākslinieka matus. Mākslinieks vilka zem galvas kaut ko mīkstu un nokrita taisni uz grīdas, piecpadsmit minūtes pirms izrādes sākuma, nominācija " Zelta maska"un sarežģīts pusotru stundu ilgs viena cilvēka šovs. Trešais zvans, mākslinieks pieceļas, dodas karā un izcili uzstājas.

Gatavošanās priekšnesumam.

Liela mīlestība – filmēšanas grupas tikšanās pie scenārija lasīšanas pēc ilgas šķiršanās. Tējas krūzes, scenāriju grāmatas, ārkārtīgi svarīgu jautājumu atrisinājumi (“Te rakstīts: “pabaro pīles dīķī”, ko pabarosim?”), draudzīgi smiekli diskusijās, aktiermākslas noklausīšanās gaidu periods. Darbs kinoteātrī vienmēr ir vairāk ballīte nekā darbs.

Liela mīlestība - kad tu stāvi tik mazs uz balkona Lielā drāmas teātra galvenās zāles vidū, notiek mēģinājums, tu skaties uz tukšajiem krēsliem no augšas un saproti, ka tagad Alisa Freindliha vai Svetlana Krjučkova, piemēram, spēlē papildus režisoram un tehniskajam personālam - tikai jums!

Protams, ir filmu maiņas 15-17 stundas. Ir dienas, kad vajag būt gan filmēšanas laukumā, gan teātrī, tad darba diena sākas 5-6 no rīta un beidzas pēc pusnakts. Šaušana ārā aukstajā sezonā un nakts šaušana ir šausmīgi auksti! Gadās, ka redzi savas filmas rupju kļūdu, un sērija jau ir pa televizoru - bet tie ir tādi sīkumi, salīdzinot ar prieka apjomu, kas saņemts no darba.

Seriāla uzņemšanas laukumā.

Kas jāzina vizāžistam?

Darbs par vizāžisti ir ikdienas, iknedēļas kaut kā jauna apgūšana jau darba procesā, un katru reizi tā ir izeja no komforta zonas. Nekad nevar teikt, ka kaut ko nevari, ir jāizpēta visi materiāli pēc pieprasījuma un jāvingrinās “uz kaķiem”, lai varētu nākt un darīt kaut ko jaunu tavā vietā, it kā to būtu darījis visu mūžu.

Tā ir nepārtraukta attīstība gan tīri profesionāli, gan paplašinot redzesloku. Piemēram, es vienmēr lasu pirmavotus – lugas, uz kurām ir iestudētas mūsu izrādes, cenšos skatīties labas filmas, eju uz izrādēm citos teātros, interesē glezniecība.

Man ir izveidojies mūsu profesijai raksturīgs ieradums – nemitīgi skatos uz cilvēkiem, pamanot rakstura iezīmes sejas, bārdas forma un krāsa, grumbas un tūkstošiem citu sīkumu, kam vidusmēra cilvēks pievērš maz uzmanības.

Savas jomas profesionālim būtu jāzina vismaz kopumā vēsture, tiesu ekspertīze, medicīnas pamati (protams, filmēšanas laukumā ir konsultanti, teātrī mākslinieki, bet labāk spēlēt droši un kontrolēt visu pats) , un jāspēj griezt matus, veikt matus, grimu, grimu, plastmasas grimu un specefektus. Grima kursos un skolās parasti māca tikai pamatus, pēc tam var turpināt mācīties un pilnveidoties bezgalīgi.

Kur meklēt darbu

Ārštata.Ārštata aplauzums un grims ļauj iegūt dažādu pieredzi un izveidot portfolio. Tas attiecas uz jebkuru speciālistu - darba devējiem ir svarīgi, kādus projektus jūs jau esat pabeidzis.

Studija. Kādā brīdī es sāku sūtīt CV uz teātriem un filmu studijām. Gandrīz uzreiz viņi man atbildēja Panorāmas filmu studijā. Es atnācu uz interviju, runāju ar producentu un paliku strādāt. Uzņēmām seriālu un TV filmu, kurai biju grima māksliniece, pie viena projekta vēl tiek strādāts.

Teātris. Pēc vienas sērijas filmēšanas pabeigšanas bija trīs mēnešu pārtraukums, pirms tika piesaistīts nākamais projekts, un es sāku meklēt starpposma projektu vai teātri. No mutes mutē mani aizveda uz brīvu vietu BDT.

Mācīt. Darba meklēšana specializētās vietnēs var palīdzēt atrast darbu, kas jums patīk. Savu trešo darbu, grima skolotājas vietu, HeadHunter atradu pilnīgi nejauši. Iemaņas un iemaņas sakrita, nepieciešamā pieredze, brīvs grafiks – nemēģināt nevarēja.

Papildus maniem trim pamatdarbiem vienmēr ir daži ārštata pasūtījumi, īstermiņa filmēšana, specefektu mācīšana skolēniem un studentiem RWS filmu studijā, seju apgleznošana pasākumos, līgavu salidojumi, plastmasas grima detaļu izgatavošana, matu griezumi un frizūras - un es neapstājos ar to, cenšos praktizēt pēc iespējas vairāk un paplašināt savu prasmju klāstu.

Pamācība: kā no vates izveidot brūci

Biedējošu grimu var viegli izveidot no lietām, kurām sākotnēji ir cita funkcija. Piemēram, lai izveidotu rētu, kas papildinās skolas produkciju (naturālisma pakāpi vislabāk pielāgot bērnu vecumam) vai padarīs jūs par Helovīna zvaigzni, varat iztikt ar parastas kosmētikas maciņas saturu un improvizētu. nozīmē.

Kas jums būs nepieciešams:

• vates paliktņi
• akvareļu ota
• medicīniskā līme BF-6 (izmantojiet tieši šo, bez PVA vai "Moments"!)
• lūpu krāsu palete (aizvietota ar guašu vai akvareli, bet lūpu krāsas ir labas, jo tās spīd)
• mākslīgās asinis (to var izgatavot, sajaucot glicerīnu un sarkano un guašu zilas krāsas: vairāk sarkana, ļoti maz zila)

Uz otas uzklājam BF-6 3 līmi un ievelkam strēmeli vietā, kur vēlamies ielikt savu nākotnes traumu. Ņemam vates spilventiņu vai vienkārši vates gabaliņu, izstiepjam gandrīz līdz caurspīdīgumam un uzklājam uz līmes strēmelītes (vate piešķir rētas tekstūru un apjomu).

Vēlreiz iemērciet otu BF-6, pārklājiet vati ar līmi, ļaujiet nožūt un pārejiet pie krāsošanas.

Paņemiet gaiši rozā lūpu krāsu un uzklājiet to uz ādas ap “rētu”, imitējot tās apsārtumu no traumas. Ir svarīgi labi sapludināt malas. Pa šo laiku līme nedaudz izžūst. Nav jāgaida, līdz tā pilnībā izžūst, mēs ņemam tumšāku lūpu krāsu - tai vajadzētu būt brūni bordo krāsai - un pārklājam kokvilnas līmes rētu ar krāsu. Pārejam pie galvenā – mākslīgajām asinīm!

Savācam asinis uz otas, precīzi pārklājam “brūces” virsmu visā garumā un baudām radīto efektu!

Vizāžists ir meistars, kurš pārvalda aktiera izskatu pārveidot, izmantojot krāsas, uzlīmes un citus trikus.

No oldital. grimo- saburzīts.

Grimētājs strādā ar aktiera seju, un dažreiz, ja tas ir nepieciešams lomai, viņš izvēlas parūku, ūsas utt.

Parūku, mākslīgo bārdu un ūsu ražošanas speciālistu sauc par postiger (franču postiche mākslīgs, viltots). Tāpēc grima mākslinieku sauc arī par grima mākslinieku. Lai gan visbiežāk pēcapstrādes izstrādājumi tiek gatavoti speciālās darbnīcās. Vizāžiste, izstrādājot grimu turpmākajam priekšnesumam, pasūta nepieciešamās parūkas u.c.

Vizāžista māksla ir pieprasīta visur, kur ir nepieciešams kaut kā pārveidot savu izskatu. Teātrī un kino grima mākslinieki palīdz aktierim strādāt pie viņa tēla.
Jau pirms izrādes vai filmēšanas procesa sākuma viņš pārdomā visas nepieciešamās grima detaļas, lai rezultāts atbilstu režisora ​​plāniem.
Jāņem vērā sejas siluets, raksturīgās iezīmes, tērpa īpatnības, apgaismojums, ko plānots izmantot uz skatuves vai filmēšanas laukumā.
Izrādes vai filmēšanas dienā grima mākslinieks piestrādā pie aktiera sejas, cenšoties būt laikā līdz izrādes sākumam.

Grims var būt gleznains un plastisks (volumetrisks).
Gleznojošs grims var nopietni mainīt jūsu izskatu, izcelt noteiktas iezīmes un pievienot jaunas. Kombinācijā ar uzlīmētām uzacīm vai ūsām tas sniedz lielisku efektu. Bet grima mākslas virsotne ir plastmasas grims. Tam piemīt spēja padarīt cilvēku pilnīgi neatpazīstamu, pārvēršot viņu par kādu citu. Televīzijā vizāžistu pareizāk būtu saukt par vizāžistu vai vienkārši par vizāžisti. Grima mākslinieks maģiski strādā pie TV raidījumu vadītāju un studijas viesu izskata, taču viņa uzdevums nav pārveidot cilvēku, bet gan uzsvērt viņa izskata priekšrocības un aizēnot trūkumus.

Grima mākslinieks var strādāt teātra, cirka, kino un televīzijas studijās.Vizāžista profesijai nepieciešama radoša attieksme pret darbu, mākslinieciskās spējas, laba vizuālā atmiņa, smalka krāsu uztvere, laba smalkā motorika.
Un arī kontakts, draudzīgums, precizitāte.

Glezniecības kvalifikācija: Specialitāte

Kas tiek pētīts: balstoties uz izvēlēto specializāciju, tiek pētīta molberta, teātra un dekoratīvā, baznīcas vēsturiskā vai monumentālā glezniecība; apmācīts...

Ko viņi pēta: monumentālo, molbertu, teātra, dekoratīvo un baznīcas vēsturisko glezniecību; arhitektoniski vērtīgu objektu restaurācijas pamati; re...

Specialitāte 50.03.02 “Tēlotājmāksla” sagatavo bakalaurus pasaules kultūras jomā. Topošajiem studentiem vajadzētu interesēties par radošo...

Ja jūties spējīgs, tad noteikti izmēģini spēkus šajā specialitātē. Tikai uzņemšanai jāiziet vairākas...

PASTIGER a, m. pastišs. Pastiger-vizāžiste. Sl. zan. 1988. Natālija Sergejevna veica divus vīriešus
vecais kapakmens. // NS 1997 9 61. Pastiger-vizāžiste. Sl. zan. 2002. gads.

Matu plāksteri. Es sapratu, ka viņa pastizhier- mājsaimniece, izgatavo parūkas pēc pasūtījuma. N. Čerkašina noslēpums