Karsts sniegs Bondareva varoņi. "Karstais sniegs": divas dažādas darbības

Jurijs Vasiļjevičs Bondarevs" Karsts sniegs"

1. Biogrāfija.

2. Romāna "Karsts sniegs" darbības vieta un laiks.

3. Darba analīze. A. Tautas tēls. b. Romāna traģēdija. Ar. Nāve ir lielākais ļaunums. d. Varoņu pagātnes loma tagadnei. e) varoņu portreti.

f. Mīlestība darbā.

g. Kuzņecovs un cilvēki.

b. Drozdovskis.

V. Uhanovs.

h. Bessonova un Kuzņecova dvēseļu tuvums

Jurijs Vasiļjevičs Bondarevs dzimis 1924. gada 15. martā Orskas pilsētā. Lielā laikā Tēvijas karš Rakstnieks kā artilērists gāja garu ceļu no Staļingradas līdz Čehoslovākijai. Pēc kara no 1946. līdz 1951. gadam studējis M. Gorkija literārajā institūtā. Sāka izdot 1949. gadā. Un pirmais stāstu krājums “Uz Lielās upes” tika izdots 1953. gadā.

Stāsta autors kļuva plaši pazīstams

1956. gadā izdotā "Komandieru jaunatne" "Bataljoni

lūdzot uguni" (1957), "Pēdējie glābiņi" (1959).

Šīs grāmatas raksturo dramatisms, precizitāte un skaidrība militārās dzīves notikumu aprakstos, smalkums psiholoģiskā analīze varoņi. Pēc tam tika publicēti viņa darbi “Klusums” (1962), “Divi” (1964), “Radinieki” (1969), “Karsts sniegs” (1969), “Krasts” (1975), “Izvēle” (1980), "Moments" (1978) un citi.

Kopš 60. gadu vidus rakstnieks ir strādājis pie

veidot filmas, pamatojoties uz viņu darbiem; jo īpaši viņš bija viens no episkās filmas "Atbrīvošana" scenārija veidotājiem.

Jurijs Bondarevs ir arī PSRS un RSFSR Ļeņina un Valsts balvas laureāts. Viņa darbi ir tulkoti daudzās svešvalodās.

Starp Jurija Bondareva grāmatām par karu īpašu vietu ieņem "Karsts sniegs", kas paver jaunas pieejas viņa pirmajos stāstos - "Bataljoni lūdz uguni" un "Pēdējie glābēji" izvirzīto morālo un psiholoģisko problēmu risināšanā. Šīs trīs grāmatas par karu atspoguļo holistisku un attīstošu pasauli, kas “Karstā sniegā” sasniedza vislielāko pilnību un iztēles spēku. Pirmie, visādā ziņā neatkarīgi stāsti, vienlaikus bija arī sava veida gatavošanās romānam, kas varbūt vēl nav iecerēts, bet dzīvo rakstnieka atmiņas dziļumos.

Romāna “Karstais sniegs” notikumi risinās netālu no Staļingradas, uz dienvidiem no ģenerāļa Paulusa 6. armijas, ko bloķēja padomju karaspēks, aukstajā 1942. gada decembrī, kad viena no mūsu armijām Volgas stepē izturēja tanku divīziju uzbrukumu. Feldmaršals Manšteins, kurš centās izlauzties cauri koridoram uz Paulusa armiju un izvest viņu no ielenkuma. Volgas kaujas iznākums un varbūt pat paša kara beigu laiks lielā mērā bija atkarīgs no šīs operācijas veiksmes vai neveiksmes. Romāna ilgums ir ierobežots līdz dažām dienām, kuru laikā Jurija Bondareva varoņi pašaizliedzīgi aizstāv niecīgu zemes pleķīti no vācu tankiem.

"Karstajā sniegā" laiks ir saspiests vēl ciešāk nekā stāstā "Bataljoni lūdz uguni". “Karsts sniegs” ir ģenerāļa Besonova armijas īsais gājiens, izkāpjot no ešeloniem un kaujas, kas tik ļoti izšķīra valsts likteni; tās ir aukstas salnas rītausmas, divas dienas un divas bezgalīgas decembra naktis. Nezinot atelpu un liriskas atkāpes, it kā no nemitīgās spriedzes autorei atvilkta elpa, romāns “Karstais sniegs” izceļas ar tiešumu, sižeta tiešo saistību ar patiesajiem Lielā Tēvijas kara notikumiem, ar vienu no tā izšķirošajiem momentiem. Romāna varoņu dzīvi un nāvi, pašus viņu likteņus izgaismo patiesas vēstures satraucošā gaisma, kā rezultātā viss iegūst īpašu svaru un nozīmi.

Romānā Drozdovska baterija piesaista gandrīz visu lasītāja uzmanību, darbība galvenokārt ir koncentrēta ap nelielu skaitu varoņu. Kuzņecovs, Uhanovs, Rubins un viņu biedri ir daļa no lielās armijas, viņi ir cilvēki, tauta tādā mērā, kādā varoņa tipiskā personība pauž tautas garīgās, morālās īpašības.

“Karstajā sniegā” mūsu priekšā parādās karā sacēlušās tautas tēls Jurijam Bondarevam līdz šim nezināmā izteiksmes pilnībā, raksturu bagātībā un daudzveidībā un vienlaikus integritātē. Šis tēls neaprobežojas tikai ar jauno leitnantu - artilērijas vadu komandieriem, ne arī to krāsainajām figūrām, kuras tradicionāli tiek uzskatītas par cilvēkiem no tautas - piemēram, nedaudz gļēvulīgais Čibisovs, mierīgais un pieredzējušais ložmetējs Jevstignejevs vai tiešais. un rupjš šoferis Rubīns; ne arī vecākie virsnieki, piemēram, divīzijas komandieris pulkvedis Dejevs vai armijas komandieris ģenerālis Bessonovs. Tikai kolektīvi izprasti un emocionāli pieņemti kā kaut kas vienots, neskatoties uz visām atšķirībām pakāpēs un titulos, tie veido karojošas tautas tēlu. Romāna spēks un novitāte slēpjas tajā, ka šī vienotība tiek panākta it kā pati no sevis, tverta bez īpašas autora piepūles - ar dzīvo, kustīgu dzīvi. Cilvēku tēls visas grāmatas rezultātā, iespējams, visvairāk baro episko, novelistisko stāsta sākumu.

Jurijam Bondarevam raksturīga tieksme pēc traģēdijas, kuras būtība ir tuva paša kara notikumiem. Šķiet, ka nekas vairāk neatbilst šī mākslinieka tieksmei kā valstij grūtākais laiks kara sākumā, 1941. gada vasara. Bet rakstnieka grāmatas ir par citu laiku, kad nacistu sakāve un Krievijas armijas uzvara ir gandrīz droša.

Varoņu nāve uzvaras priekšvakarā, nāves noziedzīgā neizbēgamība satur lielu traģēdiju un izraisa protestu pret kara nežēlību un spēkiem, kas to atraisīja. Mirst “Karstā sniega” varoņi - bateriju medicīnas instruktore Zoja Elagina, kautrīgā Edova Serguņenkova, Militārās padomes loceklis Vesņins, Kasimovs un daudzi citi... Un pie visām šīm nāvēm ir vainojams karš. Pat ja Serguņenkova nāvē vainojama leitnanta Drozdovska bezjūtība, pat ja vaina Zojas nāvē daļēji gulstas uz viņu, taču, lai cik liela būtu Drozdovska vaina, viņi, pirmkārt, ir kara upuri.

Romāns pauž izpratni par nāvi kā augstākā taisnīguma un harmonijas pārkāpumu. Atcerēsimies, kā Kuzņecovs skatās uz nogalināto Kasimovu: “tagad zem Kasimova galvas gulēja gliemežvāku kaste, un viņa jauneklīgā, bezūsām seja, nesen dzīva, tumša, bija kļuvusi nāvīgi balta, nāves baismīgā skaistuma atšķaidīta, izskatījās pārsteigta. mitrās ķiršu pusatvērtās acis pie krūtīm, uz šķembās saplēstas polsterētas jakas, it kā viņš pat pēc nāves nesaprastu, kā tas viņu nogalināja un kāpēc viņš nekad nav spējis nostāties pie ieroča. Šajā neredzamajā Kasimova skatienā ir bija klusa ziņkāre par viņa nenodzīvoto dzīvi uz šīs zemes un vienlaikus mierīga slepena nāve, kurā viņu iedzina lauskas karstās sāpes, kad viņš mēģināja pacelties priekšā.

"Karstajā sniegā" ar visu notikumu spriedzi cilvēkos viss cilvēciskais, viņu raksturi atklājas nevis atsevišķi no kara, bet gan savstarpēji saistīti ar to, zem tā uguns, kad, šķiet, pat galvu nevar pacelt. Parasti kauju hroniku var pārstāstīt atsevišķi no tās dalībnieku individualitātes - kauju “Karstajā sniegā” nevar atstāstīt citādi, kā tikai caur cilvēku likteņiem un raksturiem.

Nozīmīga un nozīmīga ir romāna varoņu pagātne. Kādam tas ir gandrīz bez mākoņiem, citiem tik sarežģīti un dramatiski, ka kādreizējā drāma nepaliek aiz muguras, kara nostumta, bet pavada cilvēku kaujā dienvidrietumos no Staļingradas. Pagātnes notikumi noteica Uhanova militāro likteni: apdāvināts, enerģijas pilns virsnieks, kuram vajadzēja vadīt bateriju, bet viņš ir tikai seržants. Uhanova vēsais, dumpīgais raksturs nosaka arī viņa kustību romānā. Čibisova pagātnes nepatikšanas, kas viņu gandrīz salauza (viņš pavadīja vairākus mēnešus vācu gūstā), viņā rezonēja ar bailēm un daudz ko noteica viņa uzvedībā. Tā vai citādi romāns atklāj Zojas Elaginas, Kasimova, Serguņenkova un nesabiedriskā Rubīna pagātni, kura drosmi un lojalitāti karavīra pienākumam varēsim novērtēt tikai romāna beigās.

Īpaši svarīga romānā ir ģenerāļa Bessonova pagātne. Doma, ka viņa dēlu sagūstīs vācieši, sarežģī viņa stāvokli gan štābā, gan frontē. Un, kad frontes pretizlūkošanas nodaļas pulkvežleitnanta Osina rokās nonāk fašistu skrejlapa, kas informē, ka Bessonova dēls ir notverts, šķiet, ka Bessonova dienestam ir radušies draudi.

Viss šis retrospektīvais materiāls romānā iekļaujas tik dabiski, ka lasītājs to nejūt šķirti. Pagātne neprasa sev atsevišķu telpu, atsevišķas nodaļas - tā saplūda ar tagadni, atklāja tās dziļumus un viena un otra dzīvu kopsakarību. Pagātne nenoslogo tagadnes stāstu, bet piešķir tam lielāku dramatisku smeldzību, psiholoģismu un historismu.

Jurijs Bondarevs dara to pašu ar varoņu portretiem: viņa varoņu izskats un raksturi tiek parādīti attīstībā, un tikai uz romāna beigām vai līdz ar varoņa nāvi autors veido pilnīgu viņa portretu. Cik negaidīts šajā gaismā ir vienmēr gudrā un savāktā Drozdovska portrets pašā pēdējā lappusē - ar atslābtu, gausu gaitu un neparasti saliektiem pleciem.

un spontanitāte tēlu, sajūtu uztverē

viņu īstie, dzīvie cilvēki, kuros tas vienmēr paliek

noslēpumaina vai pēkšņa ieskata iespēja. Pirms mums

viss cilvēks, saprotams, tuvs, un tomēr mēs neesam

atstāj sajūtu, ka esam tikai pieskārušies

tā mala garīgā pasaule,-- un ar viņa nāvi

tev šķiet, ka vēl neesi viņu pilnībā sapratis

iekšējā pasaule. Komisārs Vesņins, skatoties uz kravas automašīnu,

izmests no tilta uz upes ledus, saka: "Kāds ir milzīgs iznīcināšanas karš. Nekam nav cenas." Kara zvērīgums visvairāk izpaužas - un romāns to atklāj ar nežēlīgu tiešumu - cilvēka slepkavībā. Taču romāns parāda arī augsto dzīvības cenu, kas dota par Dzimteni.

Iespējams, ka visnoslēpumainākā lieta cilvēku attiecību pasaulē romānā ir mīlestība, kas rodas starp Kuzņecovu un Zoju. Karš, tā nežēlība un asinis, tā laiks, ierasto priekšstatu par laiku apgāšana - tieši tas veicināja šīs mīlestības tik strauju attīstību. Galu galā šī sajūta radās tajos īsajos gājiena un cīņas periodos, kad nav laika domāt un analizēt savas jūtas. Un viss sākas ar Kuzņecova kluso, nesaprotamo greizsirdību par Zojas un Drozdovska attiecībām. Un drīz - paiet tik maz laika - Kuzņecovs jau rūgti sēro par mirušo Zoju, un tieši no šīm rindām tiek ņemts romāna nosaukums, kad Kuzņecovs noslaucīja seju slapju no asarām, "sniegs uz viņa segas piedurknes. jaka bija karsta no viņa asarām.

Sākotnēji leitnants Drozdovskis viņu maldināja,

labākā kadete, Zoja visā romānā,

mums atklājas kā morālai, neatņemamai personībai,

gatavs pašaizliedzībai, spējīgs aptvert

daudzu sirdssāpes un ciešanas. .atklājas Zoē personība

saspringtā, it kā elektrificētā telpā,

kas gandrīz neizbēgami rodas ierakumos līdz ar parādīšanos

sievietes. It kā viņa piedzīvo daudz pārbaudījumu.

no kaitinošas intereses līdz rupjam noraidījumam. Bet viņa

laipnības, viņas pacietības un līdzjūtības pietiek visiem, viņa

patiesi māsa karavīriem.

Zojas tēls kaut kā nemanāmi piepildīja grāmatas atmosfēru, tās galvenos notikumus, skarbo, nežēlīgo realitāti ar sievišķo principu, pieķeršanos un maigumu.

Viens no svarīgākajiem konfliktiem romānā ir Kuzņecova un Drozdovska konflikts. Šim konfliktam ir atvēlēts daudz vietas, tas tiek atklāts ļoti asi, un ir viegli izsekojams no sākuma līdz beigām. Sākumā valda spriedze, atgriežoties pie romāna fona; raksturu, manieres, temperamenta, pat runas stila nekonsekvence: maigajam, domīgajam Kuzņecovam, šķiet, ir grūti izturēt Drozdovska pēkšņo, pavēlošo, neapstrīdamo runu. Garas kaujas stundas, bezjēdzīgā Serguņenkova nāve, Zojas nāves brūce, kurā daļēji vainojams Drozdovskis - tas viss veido plaisu starp diviem jaunajiem virsniekiem, viņu eksistences morālo nesaderību.

Finālā šis bezdibenis tiek norādīts vēl asāk: četri dzīvi palikušie artilēristi iesvēta tikko saņemtos pavēles karavīra bļodas cepurē, un katra malks, ko viņi dzer, pirmkārt, ir bēru malks - tajā ir rūgtums un bēdas. zaudējumu. Ordeni saņēma arī Drozdovskis, jo Besonovam, kurš viņu apbalvojis, viņš ir izdzīvojušais, ievainots izdzīvojušās baterijas komandieris, ģenerālis par Drozdovska smago vainu nezina un, visticamāk, arī neuzzinās. Tāda ir arī kara realitāte. Bet ne velti rakstnieks atstāj Drozdovski malā no tiem, kas pulcējās pie karavīra godīgās cepures.

Ir ārkārtīgi svarīgi, lai visas Kuzņecova attiecības ar cilvēkiem un galvenokārt ar viņam pakļautajiem cilvēkiem būtu patiesas, jēgpilnas un ar ievērojamu spēju attīstīties. Tās ir ārkārtīgi neoficiālas – atšķirībā no izteikti oficiālajām attiecībām, kuras Drozdovskis tik strikti un spītīgi nodibina starp sevi un cilvēkiem. Kaujas laikā Kuzņecovs cīnās blakus karavīriem, šeit viņš parāda savu nosvērtību, drosmi un dzīvu prātu. Bet viņš arī garīgi nobriest šajā cīņā, kļūst godīgāks, tuvāks, laipnāks pret tiem cilvēkiem, ar kuriem karš viņu saveda kopā.

Kuzņecova un ieroču komandiera virsseržanta Uhanova attiecības ir pelnījušas atsevišķu stāstu. Tāpat kā Kuzņecovs, viņš jau 1941. gadā bija apšauts grūtās kaujās, un savas militārās atjautības un izlēmīgā rakstura dēļ droši vien varētu būt izcils komandieris. Bet dzīve lēma citādi, un sākumā mēs atrodam Uhanovu un Kuzņecovu konfliktā: šī ir visaptveroša, skarba un autokrātiska rakstura sadursme ar citu - atturīgu, sākotnēji pieticīgu. No pirmā acu uzmetiena var šķist, ka Kuzņecovam būs jācīnās gan ar Drozdovska bezjūtību, gan Uhanova anarhisko dabu. Bet patiesībā izrādās, ka, nepakļaujoties viens otram nevienā fundamentālā stāvoklī, paliekot paši, Kuzņecovs un Uhanovs kļūst par tuviem cilvēkiem. Ne tikai cilvēki, kas cīnās kopā, bet cilvēki, kuri iepazina viens otru un tagad ir mūžīgi tuvi. Un autora komentāru trūkums, rupjā dzīves konteksta saglabāšana padara viņu brālību reālu un nozīmīgu.

Augstākā ētiskā filozofiskā doma Romāns, kā arī tā emocionālā intensitāte, nonāk līdz finālam, kad notiek negaidīta Bessonova un Kuzņecova tuvināšanās. Tā ir tuvināšanās bez tiešas tuvuma: Bessonovs kopā ar citiem apbalvoja savu virsnieku un devās tālāk. Viņam Kuzņecovs ir tikai viens no tiem, kas nomira Miškovas upes pagriezienā. Viņu tuvums izrādās cildenāks: tas ir domu, gara un dzīves skatījuma tuvums. Piemēram, Vesņina nāves šokēts, Bessonovs vaino sevi par to, ka savas nesabiedriskuma un aizdomīguma dēļ neļāva starp viņiem izveidoties draudzīgām attiecībām (“tā, kā Vesņins gribēja un kā tām jābūt”). Vai arī Kuzņecovs, kurš neko nevarēja palīdzēt viņa acu priekšā mirstošajai Čubarikova komandai, ko mocīja caururbjoša doma, ka tas viss “šķita noticis tāpēc, ka viņam nebija laika pietuvoties viņiem, saprast katru, mīlu viņus...".

Pienākumu nesamērīguma šķirti leitnants Kuzņecovs un armijas komandieris ģenerālis Bessonovs virzās uz vienu mērķi - ne tikai militāru, bet arī garīgu. Neko nenojaušot viens par otra domām, viņi domā par vienu un to pašu un meklē patiesību vienā virzienā. Abi prasīgi uzdod sev jautājumu par dzīves mērķi un to, vai viņu rīcība un centieni tam atbilst. Viņus šķir vecums un, tāpat kā tēvu un dēlu, vai pat brāli un brāli, saista mīlestība pret Tēvzemi un piederība tautai un cilvēcei šo vārdu augstākajā nozīmē.

Izmantotās literatūras saraksts.

1. Yu.V. Bondarevs, "Karsts sniegs".

2. A.M. Borščagovskis, "Viena cīņa un visa dzīve".

Lielā Tēvijas kara tēma daudzus gadus kļuva par vienu no mūsu literatūras galvenajām tēmām. Kara stāsts īpaši dziļi un patiesi izskanēja frontes rakstnieku darbos: K. Simonova, V. Bikova, B. Vasiļjeva u.c. Jurijs Bondarevs, kura darbos karš ieņem centrālo vietu, bija arī kara dalībnieks, artilērists, kurš devās garu ceļu no Staļingradas uz Čehoslovākiju. “Karsts sniegs” viņam ir īpaši mīļš, jo tā ir Staļingrada, un romāna varoņi ir artilēristi.

Romāna darbība sākas tieši Staļingradā, kad viena no mūsu armijām Volgas stepē izturēja feldmaršala Manšteina tanku divīziju uzbrukumu, kas centās izlauzties cauri gaitenim uz Paulusa armiju un izvest to no ielenkuma. Volgas kaujas iznākums lielā mērā bija atkarīgs no šīs operācijas veiksmes vai neveiksmes. Romāna ilgums ir ierobežots līdz dažām dienām, kuru laikā Jurija Bondareva varoņi pašaizliedzīgi aizstāv niecīgu zemes pleķīti no vācu tankiem. “Karsts sniegs” ir stāsts par ģenerāļa Besonova armijas īso gājienu, kurš izkāpa no ešeloniem, kad viņiem burtiski bija jāiet kaujā “no riteņiem”. Romāns izceļas ar tiešumu un sižeta tiešo saistību ar faktiskajiem Lielā Tēvijas kara notikumiem, ar vienu no tā izšķirošajiem momentiem. Darba varoņu dzīvi un nāvi, pašus viņu likteņus izgaismo patiesas vēstures satraucošā gaisma, kā rezultātā viss iegūst īpašu svaru un nozīmi.

Romānā Drozdovska baterija piesaista gandrīz visu lasītāja uzmanību, darbība koncentrējas galvenokārt uz nelielu personāžu skaitu. Kuzņecovs, Uhanovs, Rubins un viņu biedri ir daļa no lielās armijas. “Karstajā sniegā” ar visu notikumu spriedzi cilvēkos viss cilvēciskais, viņu raksturi atklājas nevis atsevišķi no kara, bet gan savstarpējā saistībā ar to, zem tā uguns, kad, šķiet, pat galvu nevar pacelt. . Parasti kauju hroniku var pārstāstīt atsevišķi no tās dalībnieku individualitātes, un kauju “Karstajā sniegā” var atstāstīt tikai caur cilvēku likteņiem un raksturiem. Vienkārša krievu karavīra tēls, kurš uzcēlies karā, mūsu priekšā parādās Jurija Bondareva izteiksmes pilnībā. Tas ir Čibisova, mierīgā un pieredzējušā ložmetēja Jevstignejeva, tiešā un rupjā šofera Rubina Kasimova tēls. Romāns pauž izpratni par nāvi kā augstākā taisnīguma pārkāpumu. Atcerēsimies, kā Kuzņecovs skatās uz nogalināto Kasimovu: “...tagad zem Kasimova galvas gulēja gliemežvāku kaste, un viņa jauneklīgā, bezūsām seja, nesen dzīva, tumša, bija kļuvusi nāvīgi balta, nāves baismīgā skaistuma atšķaidīta. pārsteigts ar mitrām ķiršu pusatvērtām acīm uz krūtīm, uz šķembās saplēstās, sadalītās polsterētās jakas, it kā viņš pat pēc nāves nesaprastu, kā tas viņu nogalināja un kāpēc viņš nekad nespēja nostāties pret ieroci. Šajā neredzamajā Kasimova skatienā lasītāji jūt viņa kluso ziņkāri par viņa nenodzīvoto dzīvi uz šīs zemes.

Kuzņecovs vēl asāk izjūt sava šofera Serguņenkova zaudējuma neatgriezeniskumu. Galu galā šeit tiek atklāts pats viņa nāves mehānisms. Kuzņecovs izrādījās bezspēcīgs liecinieks tam, kā Drozdovskis sūtīja Serguņenkovu drošā nāvē, un viņš, Kuzņecovs, jau zina, ka mūžīgi nolādēs sevi par redzēto, bija klāt, bet nespēja neko mainīt. Nozīmīga un nozīmīga ir romāna varoņu pagātne. Kādam tas ir gandrīz bez mākoņiem, citiem tik sarežģīti un dramatiski, ka kādreizējā drāma nepaliek aiz muguras, kara nostumta, bet pavada cilvēku kaujā dienvidrietumos no Staļingradas. Pagātne neprasa sev atsevišķu telpu, atsevišķas nodaļas - tā saplūda ar tagadni, atklājot tās dziļumus un viena un otra dzīvu kopsakarību.

Jurijs Bondarevs dara to pašu ar varoņu portretiem: viņa varoņu izskats un raksturi tiek parādīti attīstībā, un tikai uz romāna beigām vai līdz ar varoņa nāvi autors veido pilnīgu viņa portretu. Mūsu priekšā ir viss cilvēks, saprotams, tuvs, un tomēr mūs nepamet sajūta, ka esam tikai pieskārušies viņa garīgās pasaules malai, un līdz ar viņa nāvi tu saproti, ka vēl neesi paspējis pilnībā izprast viņa iekšējo pasauli. . Kara zvērīgums visvairāk izpaužas - un romāns to atklāj ar nežēlīgu tiešumu - cilvēka nāvē.

Darbs parāda arī dzīvības augsto cenu par dzimteni. Iespējams, ka visnoslēpumainākā lieta cilvēku attiecību pasaulē romānā ir mīlestība, kas rodas starp Kuzņecovu un Zoju. Karš, tā nežēlība un asinis, tā laiks, ierasto priekšstatu par laiku apgāšana - tieši tas veicināja šīs mīlestības tik strauju attīstību. Galu galā šī sajūta radās tajos īsajos gājiena un kaujas periodos, kad nav laika domāt un analizēt savu pieredzi. Un drīz - paiet tik maz laika - Kuzņecovs jau rūgti sēro par mirušo Zoju, un tieši no šīm rindām tiek ņemts romāna nosaukums, kad varonis noslaucīja no asarām slapju seju, “sniegs uz viņa piedurknes. stepētā jaka bija karsta no viņa asarām. Ir ārkārtīgi svarīgi, lai visas Kuzņecova attiecības ar cilvēkiem un galvenokārt ar viņam pakļautajiem cilvēkiem būtu patiesas, jēgpilnas un ar ievērojamu spēju attīstīties. Tās ir ārkārtīgi neoficiālas – atšķirībā no izteikti oficiālajām attiecībām, kuras Drozdovskis tik strikti un spītīgi nodibina starp sevi un cilvēkiem.

Kaujas laikā Kuzņecovs cīnās blakus karavīriem, šeit viņš parāda savu nosvērtību, drosmi un dzīvu prātu. Bet viņš arī garīgi nobriest šajā cīņā, kļūst godīgāks, tuvāks, laipnāks pret tiem cilvēkiem, ar kuriem karš viņu saveda kopā. Kuzņecova un ieroču komandiera virsseržanta Uhanova attiecības ir pelnījušas atsevišķu stāstu. Tāpat kā Kuzņecovs, viņš jau 1941. gadā bija apšauts grūtās kaujās, un savas militārās atjautības un izlēmīgā rakstura dēļ droši vien varētu būt izcils komandieris. Bet dzīve lēma citādi, un sākumā mēs atrodam Uhanovu un Kuzņecovu konfliktā: šī ir visaptveroša, skarba un autokrātiska rakstura sadursme ar citu - atturīgu, sākotnēji pieticīgu. No pirmā acu uzmetiena var šķist, ka Kuzņecovam būs jācīnās ar Uhanova anarhisko dabu. Taču patiesībā izrādās, ka, nepakļaujoties viens otram nevienā fundamentālā stāvoklī, paliekot paši, Kuzņecovs un Uhanovs kļūst par tuviem cilvēkiem. Ne tikai cilvēki, kas cīnās kopā, bet cilvēki, kuri iepazina viens otru un tagad ir mūžīgi tuvi.

Pienākumu nesamērīguma šķirti leitnants Kuzņecovs un armijas komandieris ģenerālis Bessonovs virzās uz vienu mērķi - ne tikai militāru, bet arī garīgu. Neko nenojaušot viens par otra domām, viņi domā par vienu un to pašu un meklē patiesību vienā virzienā. Viņus šķir vecums un, tāpat kā tēvu un dēlu, vai pat brāli un brāli, saista mīlestība pret dzimteni un piederība tautai un cilvēcei šo vārdu augstākajā nozīmē.

Varoņu nāve uzvaras priekšvakarā satur augstu traģēdijas līmeni un izraisa protestu pret kara nežēlību un spēkiem, kas to atraisīja. Mirst “Karstā sniega” varoņi - bateriju medicīnas instruktore Zoja Elagina, kautrīgais jātnieks Serguņenkovs, Militārās padomes deputāts Vesņins, Kasimovs un daudzi citi... Un pie visām šīm nāvēm ir vainojams karš. Romānā mūsu priekšā parādās karā aizgājušo cilvēku varoņdarbs visā savā bagātībā un varoņu daudzveidībā. Tas ir jauno leitnantu - artilērijas vadu komandieru - un to cilvēku varoņdarbs, kuri tradicionāli tiek uzskatīti par cilvēkiem no tautas, piemēram, nedaudz gļēvulīgais Čibisovs, mierīgais Evstignejevs vai tiešais Rubīns. Tas ir varoņdarbs arī augstākajiem virsniekiem, piemēram, divīzijas komandierim pulkvedim Dejevam vai armijas komandierim ģenerālim Bessonovam. Viņi visi šajā karā, pirmkārt, bija Karavīri un katrs savā veidā pildīja savu pienākumu pret savu dzimteni, pret savu tautu. UN lieliska uzvara 1945. gada maijā, kļuva par viņu kopīgo lietu.

Sastāvs

Jurijs Bondarevs dara to pašu ar varoņu portretiem: viņa varoņu izskats un raksturi tiek parādīti attīstībā, un tikai uz romāna beigām vai līdz ar varoņa nāvi autors veido pilnīgu viņa portretu. Mūsu priekšā ir viss cilvēks, saprotams, tuvs, un tomēr mūs nepamet sajūta, ka esam tikai pieskārušies viņa garīgās pasaules malai, un līdz ar viņa nāvi tu saproti, ka vēl neesi paspējis pilnībā izprast viņa iekšējo pasauli. . Kara zvērīgums visvairāk izpaužas - un romāns to atklāj ar nežēlīgu tiešumu - cilvēka nāvē.

Pienākumu nesamērīguma šķirti leitnants Kuzņecovs un armijas komandieris ģenerālis Bessonovs virzās uz vienu mērķi - ne tikai militāru, bet arī garīgu. Neko nenojaušot viens par otra domām, viņi domā par vienu un to pašu un meklē patiesību vienā virzienā. Viņus šķir vecums un, tāpat kā tēvu un dēlu, vai pat brāli un brāli, saista mīlestība pret dzimteni un piederība tautai un cilvēcei šo vārdu augstākajā nozīmē.

Varoņu nāve uzvaras priekšvakarā satur augstu traģēdijas līmeni un izraisa protestu pret kara nežēlību un spēkiem, kas to atraisīja. Mirst “Karstā sniega” varoņi - bateriju medicīnas instruktore Zoja Elagina, kautrīgais jātnieks Serguņenkovs, Militārās padomes deputāts Vesņins, Kasimovs un daudzi citi... Un pie visām šīm nāvēm ir vainojams karš. Romānā mūsu priekšā parādās karā aizgājušo cilvēku varoņdarbs visā savā bagātībā un varoņu daudzveidībā. Tas ir jauno leitnantu - artilērijas vadu komandieru - un to cilvēku varoņdarbs, kuri tradicionāli tiek uzskatīti par cilvēkiem no tautas, piemēram, nedaudz gļēvulīgais Čibisovs, mierīgais Evstignejevs vai tiešais Rubīns. Tas ir varoņdarbs arī augstākajiem virsniekiem, piemēram, divīzijas komandierim pulkvedim Dejevam vai armijas komandierim ģenerālim Bessonovam. Viņi visi šajā karā, pirmkārt, bija Karavīri un katrs savā veidā pildīja savu pienākumu pret savu dzimteni, pret savu tautu. Un Lielā uzvara, kas notika 1945. gada maijā, kļuva par viņu kopīgo lietu.

Jurijs Vasiļjevičs Bondarevs dzimis 1924. gada 15. martā Orskas pilsētā. Lielā Tēvijas kara laikā rakstnieks kā artilērists mēroja garu ceļu no Staļingradas uz Čehoslovākiju. Pēc kara no 1946. līdz 1951. gadam studējis M. Gorkija literārajā institūtā. Sāka izdot 1949. gadā. Un pirmais stāstu krājums “Uz Lielās upes” tika izdots 1953. gadā.

Stāsta autors kļuva plaši pazīstams

1956. gadā izdotā "Komandieru jaunatne" "Bataljoni

lūdzot uguni" (1957), "Pēdējie glābiņi" (1959).

Šīs grāmatas raksturo dramatisms, militārās dzīves notikumu apraksta precizitāte un skaidrība, varoņu psiholoģiskās analīzes smalkums. Pēc tam tika publicēti viņa darbi “Klusums” (1962), “Divi” (1964), “Radinieki” (1969), “Karsts sniegs” (1969), “Krasts” (1975), “Izvēle” (1980), "Moments" (1978) un citi.

Kopš 60. gadu vidus rakstnieks ir strādājis pie

veidot filmas, pamatojoties uz viņu darbiem; jo īpaši viņš bija viens no episkās filmas "Atbrīvošana" scenārija veidotājiem.

Jurijs Bondarevs ir arī PSRS un RSFSR Ļeņina un Valsts balvas laureāts. Viņa darbi ir tulkoti daudzās svešvalodās.

"Karstajā sniegā" laiks ir saspiests vēl ciešāk nekā stāstā "Bataljoni lūdz uguni". “Karsts sniegs” ir ģenerāļa Besonova armijas īsais gājiens, izkāpjot no ešeloniem un kaujas, kas tik ļoti izšķīra valsts likteni; tās ir aukstas salnas rītausmas, divas dienas un divas bezgalīgas decembra naktis. Nezinot atelpu vai liriskas atkāpes, it kā autoram no nemitīgās spriedzes būtu pazudusi elpa, romāns “Karsts sniegs” izceļas ar tiešumu, tiešu sižeta saistību ar patiesajiem Lielā Tēvijas kara notikumiem, ar vienu no tā. izšķirošie brīži. Romāna varoņu dzīvi un nāvi, pašus viņu likteņus izgaismo patiesas vēstures satraucošā gaisma, kā rezultātā viss iegūst īpašu svaru un nozīmi.

Jurijs Bondarevs dara to pašu ar varoņu portretiem: viņa varoņu izskats un raksturi tiek parādīti attīstībā, un tikai uz romāna beigām vai līdz ar varoņa nāvi autors veido pilnīgu viņa portretu. Cik negaidīts šajā gaismā ir vienmēr gudrā un savāktā Drozdovska portrets pašā pēdējā lappusē - ar atslābtu, gausu gaitu un neparasti saliektiem pleciem.

un spontanitāte tēlu, sajūtu uztverē

viņu īstie, dzīvie cilvēki, kuros tas vienmēr paliek

noslēpumaina vai pēkšņa ieskata iespēja. Pirms mums

viss cilvēks, saprotams, tuvs, un tomēr mēs neesam

atstāj sajūtu, ka esam tikai pieskārušies

viņa garīgās pasaules mala - un ar viņa nāvi

tev šķiet, ka vēl neesi viņu pilnībā sapratis

iekšējā pasaule. Komisārs Vesņins, skatoties uz kravas automašīnu,

Sākotnēji leitnants Drozdovskis viņu maldināja,

labākā kadete, Zoja visā romānā,

mums atklājas kā morālai, neatņemamai personībai,

gatavs pašaizliedzībai, spējīgs aptvert

daudzu sirdssāpes un ciešanas. .atklājas Zoē personība

saspringtā, it kā elektrificētā telpā,

kas gandrīz neizbēgami rodas ierakumos līdz ar parādīšanos

sievietes. It kā viņa piedzīvo daudz pārbaudījumu.

no kaitinošas intereses līdz rupjam noraidījumam. Bet viņa

laipnības, viņas pacietības un līdzjūtības pietiek visiem, viņa

patiesi māsa karavīriem.

Zojas tēls kaut kā nemanāmi piepildīja grāmatas atmosfēru, tās galvenos notikumus, skarbo, nežēlīgo realitāti ar sievišķo principu, pieķeršanos un maigumu.

Romāna ētiskā un filozofiskā doma, kā arī emocionālā intensitāte vislielākos virsotnes sasniedz finālā, kad notiek negaidīta Bessonova un Kuzņecova tuvināšanās. Tā ir tuvināšanās bez tiešas tuvuma: Bessonovs kopā ar citiem apbalvoja savu virsnieku un devās tālāk. Viņam Kuzņecovs ir tikai viens no tiem, kas nomira Miškovas upes pagriezienā. Viņu tuvums izrādās cildenāks: tas ir domu, gara un dzīves skatījuma tuvums. Piemēram, Vesņina nāves šokēts, Bessonovs vaino sevi par to, ka savas nesabiedriskuma un aizdomīguma dēļ neļāva starp viņiem izveidoties draudzīgām attiecībām (“tā, kā Vesņins gribēja un kā tām jābūt”). Vai arī Kuzņecovs, kurš neko nevarēja palīdzēt viņa acu priekšā mirstošajai Čubarikova komandai, ko mocīja caururbjoša doma, ka tam visam, “šķita, vajadzēja

notika tāpēc, ka viņam nebija laika tiem tuvoties, katru saprast, mīlēt..."

7. A.I. darba analīze. Kuprins" Granāta rokassprādze"

Stāsts: A.I. Kuprina "Granāta rokassprādze", kas izdota 1910. gadā, ir viena no poētiskākajām mākslas darbi 20. gadsimta krievu literatūra. Tas sākas ar epigrāfu, kas atsaucas uz lasītāju slavens darbs J1. van Bēthovens - sonāte "Appassionata". Uz šo pašu muzikālā tēma autors atgriežas stāsta beigās. Pirmā nodaļa ir detalizēta ainavas skice, kas atklāj dabas elementu pretrunīgo mainīgumu. Tajā A.I. Kuprins mūs iepazīstina ar galvenā varoņa tēlu - princesi Veru Nikolajevnu Šeina, muižniecības līdera sievu. No pirmā acu uzmetiena sievietes dzīve šķiet mierīga un bezrūpīga. Neskatoties uz finansiālajām grūtībām, Veras un viņas vīra ģimenē valda draudzības un savstarpējas sapratnes atmosfēra. Tikai viena sīka detaļa lasītāju satrauc: viņas vārda dienā vīrs Verai dāvina auskarus no bumbierveida pērlēm. Neviļus iezogas šaubas, ka varones ģimenes laime ir tik spēcīga, tik neiznīcināma.

Šeinai vārda dienā ciemos ierodas jaunākā māsa, kura, tāpat kā Puškina Olga, kura Jevgeņijā Oņeginā izceļ Tatjanas tēlu, krasi kontrastē ar Veru gan raksturā, gan izskatā. Anna ir rotaļīga un izšķērdīga, un Vera ir mierīga, saprātīga un ekonomiska. Anna ir pievilcīga, bet neglīta, savukārt Vera ir apveltīta ar aristokrātisku skaistumu. Annai ir divi bērni, bet Verai bērnu nav, lai gan viņa kaislīgi tos vēlas. Svarīga mākslinieciska detaļa, kas atklāj Annas raksturu, ir dāvana, ko viņa sniedz māsai: Anna atnes Verai mazu burtnīcu, kas izgatavota no vecas lūgšanu grāmatiņas. Viņa ar entuziasmu stāsta par to, kā grāmatai rūpīgi atlasījusi lapas, aizdares un zīmuli. Ticībai pats lūgšanu grāmatas pārvēršana piezīmju grāmatiņā šķiet zaimojošs. Tas parāda viņas būtības integritāti un uzsver, cik daudz nopietnāk vecākā māsa uztver dzīvi. Drīz uzzināsim, ka Vera absolvējusi Smoļnijas institūtu – vienu no labākajiem izglītības iestādēm sievietēm iekšā cēlā Krievija, un viņas draugs ir slavenā pianiste Žeņa Reitere.

Vārdadienā atbraukušo viesu vidū ģenerālis Anosovs ir nozīmīga figūra. Tieši šis dzīves gudrais cilvēks, kurš dzīves laikā ir redzējis briesmas un nāvi, tāpēc zina dzīvības vērtību, stāstā stāsta vairākus stāstus par mīlestību, ko var aprakstīt mākslinieciskā struktūra darbojas kā ievietotas novelles. Atšķirībā no Veras vīra un mājas saimnieka prinča Vasilija Ļvoviča vulgārajiem ģimenes stāstiem, kur viss tiek sagrozīts un izsmiets un pārvēršas farsā, ģenerāļa Anosova stāsti ir piepildīti ar patiesām dzīves detaļām. Tā izceļas strīds stāstā par ko īsta mīlestība. Anosovs stāsta, ka cilvēki ir aizmirsuši, kā mīlēt, ka laulība nebūt nenozīmē garīgu tuvību un siltumu. Sievietes bieži apprecas, lai atbrīvotos no aprūpes un būtu mājas saimniece. Vīrieši ir noguruši no vientuļās dzīves. Nozīmīgu lomu laulībās spēlē vēlme turpināt ģimenes līniju, un savtīgie motīvi bieži vien nav pēdējā vietā. "Kur ir mīlestība?" - jautā Anosovs. Viņu interesē tāda mīlestība, kuras dēļ "paveikt jebkuru varoņdarbu, atdot dzīvību, iet mokās nav darbs, bet gan viens prieks". Šeit, pēc ģenerāļa Kuprina vārdiem, būtībā tiek atklāts viņa mīlestības jēdziens: “Mīlestībai ir jābūt traģēdijai. Lielākais noslēpums pasaulē. Nekādām dzīves ērtībām, aprēķiniem vai kompromisiem viņai nevajadzētu uztraukties. Anosovs stāsta par to, kā cilvēki kļūst par savu mīlestības jūtu upuriem, par mīlas trijstūriem, kas pastāv pretēji jebkurai jēgai.

Uz šī fona stāsts aplūko telegrāfa operatora Želtkova mīlas stāstu pret princesi Veru. Šī sajūta uzliesmoja, kad Vera vēl bija brīva. Bet viņa neatbildēja viņa jūtām. Pretēji visai loģikai Želtkovs nepārstāja sapņot par savu mīļoto, rakstīja viņai maigas vēstules un pat vārda dienā nosūtīja dāvanu - zelta rokassprādzi ar granātiem, kas izskatījās pēc asins lāsēm. Dārga dāvana liek Veras vīram veikt pasākumus, lai apturētu stāstu. Viņš kopā ar princeses brāli Nikolaju nolemj atdot rokassprādzi.

Prinča Šeina vizīte Želtkova dzīvoklī ir viena no galvenajām darba ainām. A.I. Kuprins šeit parādās kā īsts meistars-mākslinieks radīšanā psiholoģiskais portrets. Telegrāfa operatora Želtkova tēls ir raksturīgs krievu klasikai 19. gadsimta literatūra gadsimta tēls mazs vīrietis. Ievērojama stāsta detaļa ir varoņa istabas salīdzinājums ar kravas kuģa garderobi. Šī pazemīgā mājokļa iemītnieka raksturs tiek parādīts galvenokārt ar žestiem. Vasilija Ļvoviča un Nikolaja Nikolajeviča viesošanās ainā Želtkovs vai nu neizpratnē berzē rokas, vai arī nervozi atpogā un aiztaisa īsās jakas pogas (un šī detaļa šajā ainā atkārtojas). Varonis ir sajūsmā, viņš nespēj slēpt savas jūtas. Taču, sarunai ejot, Nikolajs Nikolajevičs izsaka draudus vērsties pie varas, lai pasargātu Veru no vajāšanas, Želtkovs pēkšņi pārvēršas un pat pasmejas. Mīlestība dod viņam spēku, un viņš sāk justies, ka viņam ir taisnība. Kuprins pievēršas Nikolaja Nikolajeviča un Vasilija Ļvoviča noskaņojuma atšķirībām vizītes laikā. Veras vīrs, ieraugot savu sāncensi, pēkšņi kļūst nopietns un saprātīgs. Viņš cenšas saprast Želtkovu un saka savam svaiņam: "Koļa, vai viņš tiešām ir vainīgs mīlestībā un vai ir iespējams kontrolēt tādu sajūtu kā mīlestība - sajūta, kas vēl nav atradusi tulku." Atšķirībā no Nikolaja Nikolajeviča, Šeins ļauj Želtkovam uzrakstīt Verai atvadu vēstuli. Milzīgu lomu šajā ainā, lai izprastu Želtkova jūtu dziļumu pret Veru, spēlē detalizēts varoņa portrets. Viņa lūpas kļūst baltas kā miruša cilvēka lūpas, acis piepildās ar asarām.

Želtkovs zvana Verai un lūdz viņai mazu lietu - iespēju viņu vismaz reizēm redzēt, nerāpoties viņas priekšā. Šīs tikšanās varēja piešķirt viņa dzīvei vismaz jēgu, taču arī Vera viņam to atteica. Viņai vērtīgāka bija viņas reputācija un ģimenes miers. Viņa izrādīja aukstu vienaldzību pret Želtkova likteni. Telegrāfa operators izrādījās neaizsargāts pret Veras lēmumu. Mīlestības spēks un maksimālā garīgā atvērtība padarīja viņu neaizsargātu. Kuprins pastāvīgi uzsver šo neaizsargātību ar portreta detaļām: bērna zodu, maigu meitenes seju.

Stāsta vienpadsmitajā nodaļā autors akcentē likteņa motīvu. Princese Vera, kura nekad nelasa avīzes, baidoties nosmērēt rokas, pēkšņi atloka pašu lapu, uz kuras tika uzdrukāts paziņojums par Želtkova pašnāvību. Šis darba fragments savijas ar ainu, kurā ģenerālis Anosovs saka Verai: “...Kas to lai zina? - varbūt tavējais dzīves ceļš, Veročka, krustoja tieši tādu mīlestību, par kādu sapņo sievietes un uz ko vīrieši vairs nav spējīgi. Nav nejaušība, ka princese šos vārdus atceras vēlreiz. Šķiet, ka Želtkovu tiešām liktenis sūtīja Verai, un viņa vienkārša telegrāfa operatora dvēselē nevarēja saskatīt nesavtīgu muižniecību, smalkumu un skaistumu.

Unikāla sižeta struktūra A.I. darbos. Kuprins slēpjas tajā, ka autors lasītājam dod savdabīgas zīmes, kas palīdz paredzēt tālākai attīstībai naratīvi. “Olēs” tas ir zīlēšanas motīvs, saskaņā ar kuru veidojas visas turpmākās attiecības starp varoņiem, “Duelī” tā ir virsnieku saruna par dueli. Filmā “Granāta rokassprādze” traģisko iznākumu vēstošā zīme ir pati rokassprādze, kuras akmeņi izskatās kā asins pilieni.

Uzzinot par Želtkova nāvi, Vera saprot, ka ir paredzējusi traģisku iznākumu. Savā atvadu vēstījumā mīļotajai Želtkovs neslēpj savu visu apņemošo aizraušanos. Viņš burtiski dievina ticību, pievēršot tai vārdus no lūgšanas “Mūsu Tēvs...”: “Svētīts lai ir Tavs vārds».

Literatūrā" Sudraba laikmets“Dieva apkarošanas motīvi bija spēcīgi. Želtkovs, nolemjot izdarīt pašnāvību, izdara vislielāko kristīgo grēku, jo baznīca liek paciest visas garīgās un fiziskās mokas, kas tiek sūtītas cilvēkam uz zemes. Bet ar visu sižeta attīstības gaitu A.I. Kuprins attaisno Želtkova rīcību. Ne jau nejauši galvenais varonis Stāsta vārds ir Vera. Tādējādi Želtkovam jēdzieni “mīlestība” un “ticība” saplūst kopā. Pirms nāves varonis lūdz saimniecei piekārt ikonai rokassprādzi.

Skatoties uz nelaiķi Želtkovu, Vera beidzot pārliecinās, ka Anosova vārdos ir patiesība. Ar savu rīcību nabaga telegrāfists spēja sasniegt aukstās skaistules sirdi un pieskarties viņai. Vera atnes Želtkovam sarkanu rozi un ar garu, draudzīgu skūpstu noskūpsta viņu uz pieres. Tikai pēc nāves varonis saņēma tiesības uz uzmanību un cieņu pret viņa jūtām. Tikai ar savu nāvi viņš pierādīja savu pārdzīvojumu patieso dziļumu (pirms tam Vera viņu uzskatīja par traku).

Anosova vārdi par mūžīgu, ekskluzīvu mīlestību kļūst par stāsta galveno tēmu. IN pēdējo reizi tos atceras stāsts, kad pēc Želtkova lūguma Vera noklausās Bēthovena otro sonāti (“Appassionata”). Stāsta beigās A.I. Kuprins izklausās vēl vienu atkārtojumu: “Svētīts lai ir Tavs vārds”, kas ir ne mazāk nozīmīgs darba mākslinieciskajā struktūrā. Viņš vēlreiz uzsver Želtkova attieksmes pret savu mīļoto tīrību un cildenumu.

Mīlestību pielīdzinot tādiem jēdzieniem kā nāve, ticība, A.I. Kuprins uzsver šīs koncepcijas nozīmi cilvēka dzīvē kopumā. Ne visi cilvēki zina, kā mīlēt un palikt uzticīgi savām jūtām. Stāstu “Granātu rokassprādze” var uzskatīt par sava veida apliecinājumu A.I. Kuprins, adresēts tiem, kuri cenšas dzīvot nevis ar sirdi, bet ar prātu. Viņu dzīve, pareiza no racionālas pieejas viedokļa, ir lemta garīgi sagrautai eksistencei, jo tikai mīlestība var sniegt cilvēkam patiesu laimi.

Jums jāzina viss par pagātnes karu. Mums jāzina, kas tas bija un ar kādu neizmērojamu emocionālu slogu mums saistījās rekolekciju un sakāves dienas un kāda neizmērojama laime mums bija UZVARA. Mums arī jāzina, kādus upurus karš mums izmaksāja, kādu postu tas nesa, atstājot brūces cilvēku dvēselēs un uz zemes miesas. Tādā jautājumā kā šis nedrīkst un nevar būt aizmirstība.

K. Simonovs

Ir pagājuši daudzi gadi, kopš nomira Lielā Tēvijas kara uzvarošās zalves. Un jo tālāk mēs attālināmies no šī kara, no tām skarbajām cīņām, jo mazāk tā laika varoņu paliek dzīvi, jo dārgāka un vērtīgāka kļūst rakstnieku radītā un turpina radīt militārā hronika. Savos darbos viņi slavina mūsu tautas drosmi un varonību, mūsu drosmīgo armiju, miljoniem un miljoniem cilvēku, kuri nesa uz saviem pleciem visas kara grūtības un paveica varoņdarbus miera vārdā uz Zemes.

Pie padomju filmām par karu strādāja brīnišķīgi sava laika režisori un scenāristi. Viņi iedvesa viņos savas bēdas un cieņas gabalus. Šīs filmas ir patīkami skatīties, jo tās ieliek tajās savu dvēseli, jo režisori saprata, cik svarīgs ir tas, ko viņi vēlas nodot un parādīt. Paaudzes aug, skatoties filmas par karu, jo katra no šīm filmām ir īsta drosmes, sirdsapziņas un varonības mācība.

Mūsu pētījumā mēs vēlamies salīdzināt Yu.V. romānu. Bondarevs "Karsts sniegs"un G. Jegiazarova filma “Karsts sniegs”

Mērķis: salīdziniet Ju.V. romānu. Bondarevs "Karsts sniegs"un G. Jegiazarova filma “Karsts sniegs”.

Uzdevumi:

Apsveriet, kā filma nodod romāna tekstu: sižets, kompozīcija, notikumu attēlojums, varoņi;

Vai mūsu priekšstats par Kuzņecovu un Drozdovski sakrīt ar B. Tokareva un N. Eremenko lugu;

Kas jūs sajūsmināja vairāk – grāmata vai filma?

Pētījuma metodes:

Teksta un vizuālo materiālu atlase par projekta tēmu;

Materiāla sistematizācija;

Prezentācijas izstrāde.

Meta priekšmetu izglītība- informācijas prasmes:

Spēja iegūt informāciju no dažādiem avotiem;

Spēja sastādīt plānu;

Spēja atlasīt materiālu par noteiktu tēmu;

Spēja sastādīt rakstiskas tēzes;

Iespēja izvēlēties citātus.

Romānu “Karsts sniegs” Bondarevs sarakstīja 1969. gadā. Līdz tam laikam rakstnieks jau bija atzīts krievu prozas meistars. Šo darbu viņu iedvesmoja viņa karavīra atmiņa:

« Es atcerējos daudz ko, ko ar gadiem sāku aizmirst: 1942. gada ziema, aukstums, stepe, ledainās tranšejas, tanku uzbrukumi, sprādzieni, degošu un degošu bruņu smaku...

Protams, ja es nebūtu piedalījies kaujā, ko 2. gvardes armija cīnījās Volgas stepēs 1942. gada niknajā decembrī ar Manšteina tanku divīzijām, tad varbūt romāns būtu nedaudz savādāks. Personīgā pieredze un laiks, kas pagāja starp šo cīņu un darbu pie romāna, ļāva man rakstīt tieši tā un ne citādi ».

Romāns stāsta par episko Staļingradas kauju, kauju, kas noveda pie radikāla pavērsiena karā. Ideja par Staļingradu kļūst par galveno romānā.

Filma “Karsts sniegs” (režisors Gavriils Egiazarovs) ir tāda paša nosaukuma romāna adaptācija, ko veidojis vadošais rakstnieks.Jurijs Vasiļjevičs Bondarevs. Filmā “Karstais sniegs”, tāpat kā romānā, bezbailīgi un dziļi tiek atjaunota kara traģēdija, frontes cilvēka dzīve. Parādi un izmisums, mīlestība un nāve, liela vēlme dzīvot un pašaizliedzība Dzimtenes vārdā – viss sajaucas sīvā cīņā, kur risinās karavīru, virsnieku, medicīnas instruktores Tanjas personīgie likteņi (Zojas romānā) kļūt par kopīgu likteni. Debesis un zeme sadalās no sprādzieniem un uguns, pat sniegs šķiet karsts šajā cīņā...

Cīņa vēl nav sākusies, un skatītājs, kā saka, ar ādu jūt gan bargo salu, gan tuvojošos satraukumu pirms tuvu tuvojošās kaujas, gan visas ikdienas karavīra darba grūtības... Īpaši veiksmīgas bija kaujas ainas. - tie ir skarbi, bez liekiem pirotehniskiem efektiem, pilni ar patiesu dramatismu. Šeit kinematogrāfija nav tik daudz skaista, kā tas bieži notiek kaujas filmās, bet gan drosmīgi patiesa. Karavīra varoņdarba bezbailīgā patiesība ir neapstrīdama un svarīga attēla priekšrocība.

Viens no svarīgākajiem konfliktiem romānā ir Kuzņecova un Drozdovska konflikts. Šim konfliktam ir atvēlēts daudz vietas, tas rodas ļoti pēkšņi un ir viegli izsekojams no sākuma līdz beigām. Sākumā valda spriedze, atgriežoties romāna fonā; raksturu, manieru, temperamenta, pat runas stila nesaderība: maigajam, domīgajam Kuzņecovam šķiet grūti izturēt Drozdovska pēkšņo, pavēlošo, neapstrīdamo runu. Garas kaujas stundas, bezjēdzīgā Serguņenkova nāve, Zojas nāves brūce, kurā daļēji vainojams Drozdovskis - tas viss veido plaisu starp diviem jaunajiem virsniekiem, viņu eksistences morālo nesaderību.

Filma veiksmīgi mēģina psiholoģiski padziļināt, individualizēt dažus varoņus, pēta tos morāles jautājumi. Priekšplānā izvirzītās leitnantu Drozdovska (N. Eremenko) un Kuzņecova (B. Tokarevs) figūras šķir ne tikai raksturu atšķirības.

Romānā daudz nozīmēja viņu aizmugures stāsts, stāsts par to, kā Drozdovskis ar savu "valdīgo izteiksmi kalsnajā bālajā sejā" bija skolas kaujinieku komandieru iecienītākais, un Kuzņecovs ne ar ko īpašu neizcēlās.

Filmā nav vietas aizkulisēm, un režisors, kā saka, ir kustībā, gājienā, šķirojot varoņus. Viņu raksturu atšķirības var redzēt pat pavēles veidā. Drozdovskis, stāvēdams uz zirga, piesiets ar jostu, ir pavēloši nelokāms un skarbs. Kuzņecovs, skatoties uz karavīriem, kas atspiedušies pret karieti, apmaldījušies īsā atpūtā, vilcinās ar komandu “celties”.

Finālā šī bezdibenis ir norādīts vēl asāk: četri dzīvi palikušie artilēristi iesvēta savus tikko saņemtos pavēles karavīra bļodas cepurē. Ordeni saņēma arī Drozdovskis, jo Besonovam, kurš viņu apbalvojis, viņš ir izdzīvojušais, ievainots izdzīvojušās baterijas komandieris, ģenerālis par Drozdovska smago vainu nezina un, visticamāk, arī neuzzinās. Tāda ir arī kara realitāte. Bet ne velti rakstnieks atstāj Drozdovski malā no tiem, kas pulcējās pie karavīra katla.

Filmā redzam arī ievainoto bataljona komandieri stāvam atsevišķi no kaujiniekiem, iespējams, viņš kaut ko saprata pats...

Iespējams, ka visnoslēpumainākā lieta cilvēku attiecību pasaulē romānā ir Kuzņecova un Zojas mīlestība. Sākotnēji leitnanta Drozdovska, tā laika labākā kursante, apmānīta, Zoja visa romāna garumā mums atklājas kā morāla, neatņemama personība, gatava pašaizliedzībai, spējīga ar savu sirdi aptvert daudzu sāpes un ciešanas.

Filma parāda Kuzņecova un Tanjas topošo mīlestību. Karš ar savu nežēlību un asinīm veicināja šīs sajūtas strauju attīstību. Galu galā šī mīlestība radās tajās īsajās gājiena un cīņas stundās, kad nav laika pārdomām un pieredzes analīzei. Un viss sākas ar Kuzņecova kluso, nesaprotamo greizsirdību par Tanjas un Drozdovska attiecībām. Pēc neilga laika Kuzņecovs jau rūgti sēro par mirušo meiteni. Kad Nikolajs noslaucīja no asarām slapju seju, sniegs pārklāja viņa piedurknistepētā jaka bija karsta no viņa asarām...

Secinājums: Bondareva romāns ir kļuvis par darbu par varonību un drosmi, par mūsu laikabiedra iekšējo skaistumu, kurš sakāva fašismu asiņainā karā. “Karstajā sniegā” nav ainu, kas tieši runātu par mīlestību pret Tēvzemi, un nav arī šādu argumentu. Varoņi pauž mīlestību un naidu ar saviem varoņdarbiem, rīcību, drosmi un pārsteidzošu apņēmību. Tā, iespējams, ir patiesa mīlestība, un vārdiem ir maz nozīmes. Rakstnieki palīdz mums redzēt, cik lielas lietas tiek paveiktas no mazām lietām.

Filma “Karsts sniegs” ar nežēlīgu tiešumu parāda, kas patiesībā ir milzīgs iznīcināšanas karš. Varoņu nāve uzvaras priekšvakarā, nāves noziedzīgā neizbēgamība izraisa protestu pret kara nežēlību un spēkiem, kas to atraisīja.

Filmai ir pāri 40 gadiem, daudz brīnišķīgu aktieru vairs nav starp dzīvajiem: G. Žženovs, N. Eremenko, V. Spiridonovs, I. Ļedogorovs un citi, bet filma paliek atmiņā, dažādu paaudžu cilvēki to skatās ar interesi, to skatītājus neatstāj vienaldzīgus, tas jauniešiem atgādina par asiņainām cīņām , māca mums rūpēties par mierīgu dzīvi.