Pilnīga Turgeņeva biogrāfija. Ivans Sergejevičs Turgenevs - biogrāfija, informācija, personīgā dzīve

1827. gadā ģimene pārcēlās uz Maskavu. Ivans Turgeņevs mācījās privātās internātskolās, 1833. gadā iestājās Maskavas universitātes (tagad M. V. Lomonosova vārdā nosauktā Maskavas Valsts universitāte) literatūras nodaļā, 1834. gadā pārgāja uz Sanktpēterburgas universitātes vēstures un filoloģijas nodaļu, kuru absolvēja g. 1837. gads. 1838. gadā viņš devās uz Berlīni, klausījās lekcijas universitātē, Vācijā satuvinājās ar Nikolaju Stankeviču un Mihailu Bakuņinu. 1841. gadā atgriezās Krievijā un apmetās uz dzīvi Maskavā. 1842. gadā nokārtojis Pēterburgas universitātes filozofijas maģistra eksāmenus, taču, literārās darbības aizvests, pārtrauca zinātnisko karjeru. 1843. gadā iestājās dienestā Iekšlietu ministrijā un 1845. gadā aizgāja pensijā.

1843. gadā tika publicēts dzejolis “Parasha”, kuru augstu novērtēja Vissarions Belinskis. Šajā periodā Ivans Turgeņevs no romantisma pievērsās ironiski aprakstošam dzejolim ("Zemīpašnieks", "Andrejs", abi 1845) un "dabas skolas" principiem tuvajai prozai ("Andrejs Kolosovs", 1844; "Trīs". Portreti", 1846; "Breter", 1847).

No 1847. gada sākuma līdz 1850. gada jūnijam dzīvoja ārzemēs (Vācijā, Francijā): sazinājās ar Pāvelu Annenkovu, Aleksandru Hercenu, tikās ar Džordžu Sandu, Prosperu Merimē, Alfrēdu de Musē, Frederiku Šopēnu, Šarlu Guno. Stāsti "Petuškovs" (1848), "Dienasgrāmata" papildu persona" (1850), komēdija "Vecpuisis" (1849), "Kur tievs, tur lūst", "Provinces meitene" (abas 1851), psiholoģiskā drāma "Mēnesis laukos" (1855).

1847. gadā žurnālā Sovremennik tika publicēts Turgeņeva stāsts “Khor un Kalinich”, kas aizsāka lirisku eseju un stāstu ciklu “Mednieka piezīmes”. Atsevišķs cikla divsējumu izdevums tika izdots 1852. gadā, vēlāk tika pievienoti stāsti “Čertophanova gals” (1872), “Dzīvās relikvijas”, “Klauvē” (1874).

1852. gada februārī Turgeņevs uzrakstīja nekrologu par Gogoļa nāvi, kas kalpoja par ieganstu rakstnieka arestam un izsūtīšanai policijas uzraudzībā Spassky ciemā uz pusotru gadu. Šajā periodā Turgeņevs uzrakstīja stāstus “Mumu” ​​(1854) un “The Inn” (1855), kas savā pret dzimtbūšanu vērstā saturā ir blakus “Mednieka piezīmēm”.

Pēc atgriešanās no trimdas Turgeņevs līdz 1856. gada jūlijam dzīvoja Krievijā, kur satikās ar Ivanu Gončarovu, Ļevu Tolstoju un Aleksandru Ostrovski. Tika publicēti stāsti "Rāmums" (1854), "Jakovs Pasynkovs" (1855), "Sarakste" (1856).

1856. gadā tika publicēts rakstnieka pirmais lielais romāns Rudins. Romāna varoņa vārds ir kļuvis par iecienītu vārdu cilvēkiem, kuru vārdi nesaskan ar darbiem. Turpmākajos gados Turgenevs publicēja stāstus "Fausts" (1856) un "Asya" (1858), "Pirmā mīlestība" (1860) un romānu " Noble Nest" (1859).

Pēc “Tēviem un dēliem” rakstniekam sākās šaubu un vilšanās periods: iznāca stāsti “Spoki” (1864), “Pietiek” (1865) un romāns “Dūmi” (1867).

Pēc 1871. gada Turgeņevs dzīvoja Parīzē, laiku pa laikam atgriežoties Krievijā. Viņš aktīvi piedalījās kultūras dzīvē Rietumeiropa, popularizējis krievu literatūru ārzemēs. Lielāko apļa dalībnieks Franču rakstnieki- Gustavs Flobērs, Emīls Zola, Alfonss Dodē, brāļi Goncourt, kur viņam bija viena no izcilākajiem reālistiskajiem rakstniekiem. Turgenevs sazinājās un sarakstījās ar Čārlzu Dikensu, Džordžu Sandu, Viktoru Igo, Prosperu Merimē, Gaju de Mopasantu.

Turgeņevs uzturēja sakarus ar krievu revolucionāriem Pjotru Lavrovu un vācieti Lopatinu.

IN vēlu radošumu Turgeņeva, parādījās un pieauga mistiski motīvi: stāsti un pasakas “Suns” (1865), “Stāsts par leitnantu Ergunovu” (1868), “Sapnis”, “Tēva Alekseja stāsts” (abi 1877), “Dziesma Triumfējošā mīlestība” (1881), “Pēc nāves (Klāra Miliča)” (1883).

Līdzās stāstiem par pagātni ("Stepes karalis Līrs", 1870; "Puņins un Baburins", 1874), plkst. pēdējie gadi Savas dzīves laikā Turgeņevs pievērsās memuāriem ("Literārie un ikdienas memuāri", 1869-1880) un "Prozas dzejoļi" (1877-1882).

Grūti iedomāties lielāku kontrastu par Turgeņeva vispārējo garīgo izskatu un vidi, no kuras viņš tieši radās.

Ivana Turgeņeva vecāki

Viņa tēvs ir Sergejs Nikolajevičs, atvaļināts kirasiera pulkvedis, bija ārkārtīgi izskatīgs vīrietis, nenozīmīgs savās morālajās un garīgajās īpašībās. Dēlam nepatika viņu atcerēties, un tajos retajos brīžos, kad viņš runāja ar draugiem par savu tēvu, viņš raksturoja viņu kā ”lielu zvejnieku Tā Kunga priekšā”. Šīs izpostītās juras laulības ar pusmūža, neglīto, bet ļoti bagāto Varvaru Petrovnu Ļutovinovu bija tīri aprēķina jautājums. Laulība nebija laimīga un nesavaldīja Sergeju Nikolajeviču (vienu no viņa daudzajām “jokām” Turgeņevs aprakstīja stāstā “Pirmā mīlestība”). Viņš nomira 1834. gadā, atstājot trīs dēlus - Nikolaju, Ivanu un Sergeju, kuri drīz nomira no epilepsijas - pilnīgā savas mātes rīcībā, kura tomēr iepriekš bija mājas suverēnā valdniece. Tas parasti izteica dzimtbūšanas radīto varas reibumu.

Lutovinovu ģimene bija nežēlības, alkatības un juteklības sajaukums (Turgeņevs tās pārstāvjus attēloja "Trīs portretos" un "Ovsjaņikova vienpilī"). Viņa nežēlību un despotismu mantojusi no Lutovinoviem, Varvaru Petrovnu apbēdināja viņas personīgais liktenis. Agri zaudējusi tēvu, viņa cieta gan no mātes, kuru mazdēls esejā “Nāve” attēloja (veca sieviete), gan no vardarbīga, iereibuša patēva, kurš, būdams mazs, viņu barbariski sita un spīdzināja, un, kad viņa uzauga, sāka vajāt viņu ar nelietīgiem priekšlikumiem. Kājām, pusģērbusies, viņa aizbēga pie tēvoča I.I. Lutovinovs, kurš dzīvoja Spassky ciemā - tas pats izvarotājs, kas aprakstīts Ovsjaņikova Odnodvorecā. Gandrīz pilnīgi viena, apvainota un pazemota, Varvara Petrovna līdz 30 gadiem dzīvoja sava tēvoča mājā, līdz viņa nāve padarīja viņu par brīnišķīga īpašuma un 5000 dvēseļu īpašnieci. Visa informācija, kas ir saglabāta par Varvaru Petrovnu, krāso viņu visnepievilcīgākajā formā.

Ivana Turgeņeva bērnība

Caur viņas radīto “sišanas un spīdzināšanas” vidi Turgeņeva neskartu nesa savu maigo dvēseli, kurā tieši zemes īpašnieku varas niknuma skats ilgi pirms teorētiskām ietekmēm sagatavoja protestu pret dzimtbūšanu. Viņš pats tika pakļauts nežēlīgām “sitieniem un spīdzināšanām”, lai gan viņu uzskatīja par savas mātes mīļāko dēlu. "Viņi mani piekāva," Turgenevs vēlāk teica, "par visādiem sīkumiem gandrīz katru dienu"; Kādu dienu viņš bija pilnīgi gatavs bēgt no mājām. Viņa garīgo izglītību veica bieži mainīgu franču un vācu pasniedzēju vadībā. Varvarai Petrovnai bija visdziļākais nicinājums pret visu krievisko; ģimenes locekļi savā starpā runāja tikai franču valodā.

Mīlestību pret krievu literatūru Turgeņevā slepeni iedvesa viens no vergu sulaiņiem, kuru viņš attēloja Puņina personā stāstā “Puņins un Baburins”.

Līdz 9 gadu vecumam Turgeņevs dzīvoja iedzimtajā Lutovinovsky Spassky (10 verstas no Mcenskas, Oriolas guberņa). 1827. gadā Turgeņevi apmetās uz dzīvi Maskavā, lai izglītotu savus bērnus; Viņi nopirka māju Samotekā. Turgenevs vispirms mācījās Veidenhammeras internātskolā; pēc tam viņš tika nosūtīts kā internāts pie Lazarevska institūta direktora Krause. Starp saviem skolotājiem Turgeņevs ar pateicību atcerējās savā laikā diezgan slaveno filologu, “Pasaka par Igora kampaņu” pētnieku D.N. Dubenskis (XI, 200), matemātikas skolotājs P.N. Pogoreļskis un jaunais students I.P. Kļušņikovs, vēlāk ievērojams Stankeviča un Beļinska loka biedrs, kurš rakstīja pārdomātus dzejoļus ar pseidonīmu - F - (XV, 446).

Studentu gadi

1833. gadā 15 gadus vecais Turgeņevs (šāds studentu vecums, ņemot vērā tā laika zemās prasības, bija ierasts) iestājās Maskavas universitātes literatūras nodaļā. Gadu vēlāk, jo vecākais brālis pievienojās gvardes artilērijā, ģimene pārcēlās uz Sanktpēterburgu, bet Turgenevs pēc tam pārcēlās uz Sanktpēterburgas universitāti. Gan zinātniskā, gan vispārējā līmenī Sanktpēterburga Universitāte tajā laikā nebija īpaši augsta; No saviem universitātes mentoriem, izņemot Pletņevu, Turgeņevs atmiņās nevienu pat neminēja vārdā. Turgenevs kļuva tuvs ar Pletņevu un apciemoja viņu plkst literārie vakari. Būdams 3. kursa students, viņš iesniedza spriedumam savu rakstu jambiskā pentametrā drāma "Stenio", pēc paša Turgeņeva vārdiem, "pilnīgi absurds darbs, kurā ar traku neizdarību izteikta verdziska Bairona Manfrēda atdarināšana". Vienā no lekcijām Pletņevs, nenosaucot autoru vārdā, diezgan stingri analizēja šo drāmu, taču tomēr atzina, ka autorā “kaut kas ir”. Pārskats jauno rakstnieku iedrošināja: viņš drīz vien Pletņevam iedeva vairākus dzejoļus, no kuriem divus Pļetņevs publicēja 1838. gadā savā Sovremennik. Šī nebija viņa pirmā parādīšanās drukātā veidā, kā savos memuāros raksta Turgeņevs: tālajā 1836. gadā “Sabiedriskās izglītības ministrijas žurnālā” viņš publicēja diezgan pamatīgu, nedaudz pompozu, bet diezgan literāru apskatu - “Ceļojumā uz Svētās vietas,” A.N. Muravjova (nav iekļauta Turgeņeva apkopotajos darbos). 1836. gadā Turgeņevs pabeidza kursu ar pilna studenta grādu.

Pēc absolvēšanas

Sapņojot par zinātnisko darbību, nākamajā gadā viņš atkal kārtoja gala eksāmenu, saņēma kandidāta grādu un 1838. gadā devās uz Vāciju. Apmetoties uz dzīvi Berlīnē, Turgenevs cītīgi uzsāka studijas. Viņam nevajadzēja tik daudz “pilnveidoties”, cik apsēsties, lai apgūtu ABC. Klausoties lekcijas par romiešu un grieķu literatūras vēsturi universitātē, viņš bija spiests mājās “piebāzt” šo valodu elementāro gramatiku. Šajā laikā Berlīnē pulcējās apdāvinātu krievu jauniešu loks - Granovskis, Frolovs, Neverovs, Mihails Bakuņins, Stankevičs. Viņus visus ar entuziasmu aizrāva hēgelisms, kurā viņi redzēja ne tikai abstraktas domāšanas sistēmu, bet arī jaunu dzīves evaņģēliju.

"Filozofijā," saka Turgeņevs, "mēs meklējām visu, izņemot tīru domāšanu." Turgeņevu ļoti iespaidoja visa Rietumeiropas dzīves sistēma. Viņa dvēselē iesakņojās pārliecība, ka tikai universālās cilvēces kultūras pamatprincipu asimilācija var izvest Krieviju no tumsas, kurā tā bija iegrimusi. Šajā ziņā viņš kļūst par pārliecinātu "rietumnieku". Viena no Berlīnes dzīves labākajām ietekmēm ir Turgeņeva un Stankeviča tuvināšanās, kuras nāve uz viņu atstāja satriecošu iespaidu.

1841. gadā Turgenevs atgriezās dzimtenē. 1842. gada sākumā viņš iesniedza lūgumu Maskavas universitātei par uzņemšanu eksāmenā filozofijas maģistra grāda iegūšanai; taču Maskavā tolaik nebija pilnas slodzes filozofijas profesora, un viņa lūgums tika noraidīts. Kā redzams no “Bibliogrāfā” 1891. gadā publicētajiem “Jaunajiem materiāliem I. S. Turgeņeva biogrāfijai”, Turgeņevs tajā pašā 1842. gadā diezgan apmierinoši nokārtoja eksāmenu maģistra grāda iegūšanai Sanktpēterburgas Universitātē. Tagad viņam atlika tikai uzrakstīt disertāciju. Tas nemaz nebija grūti; Toreizējās Literatūras fakultātes disertācijām nebija nepieciešama pamatīga zinātniskā sagatavotība.

Literārā darbība

Bet Turgeņevs jau bija zaudējis aizraušanos ar profesionālo izglītību; viņu arvien vairāk piesaista literārā darbība. Viņš publicēja īsus dzejoļus žurnālā Otechestvennye Zapiski, bet 1843. gada pavasarī izdeva dzejoli "Paraša" kā atsevišķu grāmatu ar burtiem T. L. (Turgeņevs-Lutovinovs). 1845. gadā kā atsevišķa grāmata tika izdots arī cits viņa dzejolis “Saruna”; 1846. gada "Tēvijas piezīmēs" (N 1) parādās lielais dzejolis "Andrijs", Nekrasova "Pēterburgas kolekcijā" (1846) - dzejolis "Zemīpašnieks"; Turklāt Turgeņeva īsie dzejoļi ir izkaisīti pa Otechestvennye Zapiski, dažādām kolekcijām (Nekrasovs, Sologubs) un Sovremennik. Kopš 1847. gada Turgeņevs pilnībā pārtrauca rakstīt dzeju, izņemot dažus mazus komiskus ziņojumus draugiem un "balādi": "Krokets Vindzorā", iedvesmojoties no bulgāru slaktiņa 1876. gadā. Neskatoties uz to, ka viņa sniegums dzejas laukā Beļinskis ar entuziasmu uzņēma, Turgeņevs, pārpublicējot pat vājākos savus dramatiskos darbus savos savāktajos darbos, pilnībā izslēdza no tā dzeju. "Es jūtu pozitīvas, gandrīz fiziskas antipātijas pret saviem dzejoļiem," viņš saka vienā privātā vēstulē, "un man ne tikai nav neviena savu dzejoļu eksemplāra, bet es dārgi maksātu, lai tie nepastāvētu pasaulē plkst. visi.”

Šī rupjā nolaidība ir neapšaubāmi negodīga. Turgeņevam nebija ievērojamu dzejas talantu, taču saskaņā ar dažiem viņa īsajiem dzejoļiem un atsevišķām viņa dzejoļu daļām viņš neatteicās pieminēt savu vārdu nevienam no mūsu slavenajiem dzejniekiem. Viņam vislabāk padodas dabas gleznas: te skaidri jūtama smeldzīgā, melanholiskā dzeja, kas ir galvenā.skaistumsTurgeņeva ainava.

Turgeņeva dzejolis "Paraša"- viens no pirmajiem mēģinājumiem krievu literatūrā aprakstīt dzīves sūcošo un izlīdzinošo spēku un ikdienas vulgaritāti. Autore apprecēja savu varoni ar kādu, kurā viņa bija iemīlējusies, un apbalvoja viņu ar "laimi", kura rāmā izskata tomēr liek viņam izsaukties: "Bet, Dievs! Vai tā es domāju, kad, klusas pielūgsmes pilns, paredzēju viņas dvēsele ir svētas pateicības gads? ciešanas." "Saruna" ir uzrakstīta izcilā pantā; ir tieša Ļermontova skaistuma līnijas un stanzas. Satura ziņā šis dzejolis ar visu Ļermontova atdarinājumu ir viens no pirmajiem “civilajiem” darbiem mūsu literatūrā, nevis vēlākajā krievu dzīves individuālo nepilnību atmaskošanas nozīmē, bet gan aicinājuma strādāt kopējā labā. Viena personīgā dzīve abiem rakstzīmes dzejoļi tiek uzskatīti par nepietiekamu jēgpilnas eksistences mērķi; katram cilvēkam ir jāpaveic kāds “vardarbnieks”, jākalpo “kādam dievam”, jābūt pravietim un “jāsoda vājums un netikums”.

Pārējie divi ir lieli Turgeņeva dzejoļi "Andrijs" un "Zemes īpašnieks", ir ievērojami zemāki par pirmo. "Andrejā" garlaicīgi un garlaicīgi aprakstītas dzejoļa varoņa pieaugošās jūtas pret vienu precētu sievieti un savstarpējās jūtas; “Zemes īpašnieks” ir uzrakstīts humoristiskā tonī un tā laika terminoloģijā atspoguļo “fizioloģisku” zemes īpašnieka dzīves uzmetumu, taču tiek notvertas tikai tās ārējās, smieklīgās iezīmes. Vienlaikus ar dzejoļiem Turgenevs uzrakstīja vairākus stāstus, kuros ļoti skaidri bija jūtama arī Ļermontova ietekme. Tikai Pečorina tipa bezgalīgā šarma laikmetā varēja radīt jaunā rakstnieka apbrīnu par tāda paša nosaukuma stāsta (1844) varoni Andreju Kolosovu. Autors viņu mums pasniedz kā “ārkārtēju” cilvēku, un viņš tiešām ir pavisam neparasts... egoists, kurš, nepiedzīvojot ne mazāko apmulsumu, uz visu cilvēci raugās kā uz savas izklaides objektu. Vārds “pienākums” viņam neeksistē: viņā iemīlējušos meiteni viņš pamet vieglāk nekā cits izmet vecos cimdus un ar pilnīgu bezceremonitāti izmanto biedru pakalpojumus. Viņa īpašais nopelns ir tas, ka viņš "nestāv uz pāļiem". Oreolu, ar kādu jaunais autors ieskauj Kolosovu, neapšaubāmi ietekmēja Žoržs Sands ar prasību pēc pilnīgas sirsnības mīlas attiecībās. Bet tikai šeit attiecību brīvība ieguva ļoti savdabīgu nokrāsu: tas, kas Kolosovam bija vodevils, meitenei, kura viņu kaislīgi iemīlēja, pārvērtās par traģēdiju. Neskatoties uz vispārējā iespaida neskaidrību, stāstā ir skaidras nopietna talanta pēdas.

Turgeņeva otrais stāsts, "Breter"(1846), atspoguļo autora cīņu starp Ļermontova ietekmi un vēlmi diskreditēt postu. Stāsta varonis Lučkovs ar savu noslēpumaino drūmumu, aiz kura, šķiet, slēpjas kaut kas neparasti dziļš, atstāj spēcīgu iespaidu uz apkārtējiem. Un tā autors cenšas parādīt, ka Bretera nesabiedriskums, viņa noslēpumainā klusēšana ir ļoti prozaiski izskaidrojama ar visnožēlojamākās viduvējības nevēlēšanos tikt izsmietam, viņa mīlestības “noliegumu” - ar dabas rupjību, vienaldzību pret. dzīve - ar kaut kādu kalmiku sajūtu, starp apātiju un asinskāri.

Trešās daļas saturs Turgeņeva stāsts "Trīs portreti"(1846) ņemts no Ļutovinovu dzimtas hronikas, taču tajā ļoti koncentrēts viss neparastais šajā hronikā. Lučinova un viņa tēva sadursme, dramatiskā aina, kad dēls, satvēris rokās zobenu, ļaunām un nepaklausīgām acīm skatās uz tēvu un ir gatavs pacelt pret viņu roku - tas viss dažos būtu daudz piemērotāk. romāns no svešas dzīves. Pārāk biezas ir arī tēva Lučinova krāsas, kuru Turgeņevs liek 20 gadus nerunāt ar sievu ne vārda, jo stāstā neskaidri paustas aizdomas par laulības pārkāpšanu.

Dramatiskais lauks

Līdzās dzejai un romantiskiem stāstiem Turgeņevs izmēģina spēkus arī dramatiskajā jomā. No viņa dramatiskajiem darbiem visinteresantākā ir 1856. gadā tapusī dzīvā, jautrā un gleznainā žanra bilde. "Brokastis pie līdera", kas joprojām ir repertuārā. Jo īpaši pateicoties labajam skatuves sniegumam, arī viņiem patika panākumi "Liekēdis" (1848), "bakalaurs" (1849),"Provinces meitene", "Mēnesis laukos".

“Bakalaura” panākumi autoram bija īpaši mīļi. 1879. gada izdevuma priekšvārdā Turgeņevs, "neatzīdams savu dramatisko talantu", atgādina "ar dziļu pateicības sajūtu par to, ka izcilais Martynovs piekrita spēlēt četrās savās lugās un, starp citu, pirms savas izrādes pašām beigām. spoža, pārāk agri pārtraukta karjera, lielā talanta varā pārveidojusi bālo Moškina figūru filmā “Bakalaura” dzīvā un aizkustinošā sejā.

Radošums plaukst

Neapšaubāmie panākumi, kas Turgeņevu piedzīvoja viņa literārās darbības pirmajos posmos, viņu neapmierināja: viņš savā dvēselē nesa apziņu par nozīmīgāku plānu iespējamību - un, tā kā tas, kas tika izliets uz papīra, neatbilda to plašumam, viņam "bija stingrs nodoms pilnībā atteikties no literatūras". Kad 1846. gada beigās Ņekrasovs un Panajevs nolēma izdot Sovremennik, Turgeņevs tomēr atrada “sīkumu”, kam gan pats autors, gan Panajevs piešķīra tik mazu nozīmi, ka tas pat netika ievietots daiļliteratūras nodaļā, un 1847. gada pirmās grāmatas Sovremennik “Mixture”. Lai padarītu sabiedrību vēl pielaidīgāku, Panajevs jau tā pieticīgajam esejas nosaukumam pievienoja: "Khor un Kalinich" pievienoja vēl vienu virsrakstu: "No mednieka piezīmēm". Sabiedrība izrādījās jūtīgāka nekā pieredzējušais rakstnieks. Līdz 1847. gadam labākajās literārajās aprindās demokrātiskais jeb, kā toreiz sauca, “filantropiskais” noskaņojums sāka sasniegt visaugstāko intensitāti. Beļinska ugunīgā sprediķa sagatavotā literārā jaunatne ir piesātināta ar jaunām garīgām kustībām; viena vai divu gadu laikā vesela plejāde nākotnes slavenu un vienkāršu labi rakstnieki- Ņekrasovs, Dostojevskis, Gončarovs, Turgeņevs, Grigorovičs, Družinins, Pleščejevs un citi - parādās ar vairākiem darbiem, kas rada radikālu revolūciju literatūrā un nekavējoties nodod tai noskaņojumu, kas vēlāk saņēma savu nacionālo izpausmi lielo reformu laikmetā.

Šo literāro jauniešu vidū Turgeņevs ieņēma pirmo vietu, jo viņš visu sava augstā talanta spēku novirzīja uz pirmsreformas sabiedrības sāpīgāko vietu - dzimtbūšanu. "Khorya and Kalinich" lielo panākumu mudināts; viņš uzrakstīja vairākas esejas, kuras ar vispārīgo nosaukumu tika publicētas 1852. gadā "Mednieka piezīmes". Grāmatai bija pirmšķirīga vēsturiska loma. Ir tiešas liecības par spēcīgo iespaidu, ko viņa atstāja uz troņmantnieku, nākamo zemnieku atbrīvotāju. Visas valdošo šķiru kopumā jutīgās sfēras padevās viņas šarmam. "Mednieka piezīmes" ieņem tādu pašu lomu zemnieku atbrīvošanas vēsturē kā melnādaino atbrīvošanas vēsturē – Bīčera Stova "Onkuļa Toma kajīte", taču ar to atšķirību, ka Turgeņeva grāmata mākslinieciskā ziņā ir nesalīdzināmi augstāka.

Memuāros skaidrojot, kāpēc viņš 1847. gada pašā sākumā devies uz ārzemēm, kur tapusi lielākā daļa “Mednieka piezīmju” eseju, Turgeņevs saka: “... es nevarēju elpot to pašu gaisu, turēties tuvu tam, ko es ienīda; Vajadzēja attālināties no sava ienaidnieka, lai no paša attāluma es varētu viņam uzbrukt spēcīgāk. Manās acīs šim ienaidniekam bija noteikts tēls, viņam bija labi zināms vārds: šis ienaidnieks bija dzimtbūšana. Zem šī vārda es savācu un koncentrēju visu, pret ko nolēmu cīnīties līdz galam – ar ko es apņēmos nekad nesamierināties... Tas bija mans Hannibala zvērests.

Turgeņeva kategoriskums gan attiecas tikai uz "Mednieka piezīmju" iekšējiem motīviem, nevis uz to izpildi. Sāpīgi izvēlīgā 40. gadu cenzūra nebūtu palaidusi garām nevienu spilgtu “protestu”, nevienu spilgtu priekšstatu par dzimtcilvēku sašutumiem. Patiešām, pati dzimtbūšana ir tieši skarta “Mednieka piezīmēs” ar atturību un piesardzību. “Mednieka piezīmes” ir ļoti īpaša veida “protests”, spēcīgs ne tik daudz denonsācijā, ne tik daudz naidā, bet mīlestībā.

Cilvēku dzīve šeit tiek izlaista caur Beļinska un Stankeviča loka cilvēka garīgās uzbūves prizmu. Šī tipa galvenā iezīme ir jūtu smalkums, apbrīna par skaistumu un vispār vēlme nebūt no šīs pasaules, pacelties pāri “netīrajai realitātei”. Būtiska daļa tautas tipi"Mednieka piezīmes" pieder šāda veida cilvēkiem.

Lūk, romantiskais Kaļiņičs, kurš atdzīvojas tikai tad, kad viņam stāsta par dabas skaistumiem – kalniem, ūdenskritumiem utt., te Kasjans no Skaistā zobena, no kura klusās dvēseles izplūst kaut kas pavisam nepasaulīgs; lūk, Jaša (“Dziedātāji”), kuras dziedāšana aizkustina pat krodziņa apmeklētājus, pat pašu krodziņu. Līdzās dziļi poētiskajai dabai “Mednieka piezīmes” meklē tautā majestātiskus tipus. Vienpils Ovsjaņikovs, bagātais zemnieks Hors (kuram Turgeņevam jau 40. gados pārmeta idealizāciju) ir majestātiski mierīgi, ideāli godīgi un ar savu “vienkāršo, bet veselo prātu” lieliski izprot vissarežģītākās sociālās un valsts attiecības. Ar kādu apbrīnojamu mieru esejā “Nāve” mirst mežsargs Maksims un dzirnavnieks Vasīlijs; cik daudz tīri romantiska šarma ir nepielūdzami godīgā Birjuka tumši majestātiskajā figūrā!

No sieviešu tautas tipiem Mednieka piezīmēs īpašu uzmanību ir pelnījusi Matryona ( "Karatajevs"), Marina ( "Datums") un Lukereja ( "Dzīvās relikvijas" ) ; pēdējā eseja gulēja Turgeņeva portfelī un tika publicēta tikai ceturtdaļgadsimtu vēlāk, labdarības kolekcijā “Skladčina”, 1874: tās visas ir dziļi sievišķīgas, spējīgas uz augstu pašaizliedzību. Un, ja mēs pievienojam šīm “Mednieka piezīmju” vīriešu un sieviešu figūrām apbrīnojami jaukos bērnus no "Bežina Luga", tad sanāk vesela vienkrāsaina seju galerija, par kuru nevarētu teikt, ka autors te atdevis tautas dzīvi pilnībā. No lauka tautas dzīve, uz kuras aug nātres, dadzis un diždadzis, autore noplūka tikai skaistus un smaržīgus ziedus un veidoja no tiem brīnišķīgu buķeti, kuras aromāts bija jo spēcīgāks, jo “Mednieka piezīmēs” attēloti valdošās šķiras pārstāvji. pārsteigt ar savu morālo neglītumu. Zverkova kungs ("Ermolai un Melničiha") uzskata sevi par ļoti laipnu cilvēku; viņš pat apvainojas, kad dzimtbūšanas meitene ar lūgšanu metas viņam pie kājām, jo ​​pēc viņa domām “cilvēks nekad nedrīkst zaudēt cieņu”; taču ar dziļu sašutumu atsaka šai “nepateicīgajai” meitenei atļauju precēties, jo sieva tad paliks bez labas kalpones. Atvaļināts zemessargu virsnieks Arkādijs Pavļičs Penočkins ( "Mērs") pilnībā iekārtoja savu māju angļu valodā; Pie viņa galda viss tiek pasniegts lieliski, un viņa labi apmācītie kājnieki lieliski apkalpo. Bet viens no viņiem sarkanvīnu pasniedza nesildītu; graciozais eiropietis sarauca pieri un, nesamulsis no svešinieka klātbūtnes, pavēlēja “par Fjodoru... nokārtot”. Mardarii Apollonihs Stegunovs ( "Divi zemes īpašnieki") - viņš ir ļoti labsirdīgs puisis: skaistā vasaras vakarā idilliski sēž uz balkona un dzer tēju. Pēkšņi mūsu ausis sasniedza izmērītu un biežu sitienu skaņas. Stegunovs "klausījās, pamāja ar galvu, iedzēra malku un, nolicis apakštasīti uz galda, ar vislabvēlīgāko smaidu un, it kā neviļus atbalsodams sitienus, teica: čuki-čuki-čuk! čuki-čuk! čuki-čuk!" Izrādījās, ka viņi sodīja “nerātno Vasju”, bārmeni “ar lielām sānu degunām”. Pateicoties stulbākās dāmas ("Karatajevs") stulbākajai kaprīzei, Matrjonas liktenis uzņem traģiskus pavērsienus. Tie ir zemes īpašnieku klases pārstāvji “Mednieka piezīmēs”. Ja viņu vidū ir kārtīgi cilvēki, tad tas ir vai nu Karatajevs, kurš savu mūžu beidz kā krodzinieks, vai ķildnieks Čertop-hanovs, vai nožēlojamais pakaramais - Ščigrovskas rajona Hamlets. Protams, tas viss padara “Mednieka piezīmes” par vienpusīgu darbu; bet tā ir svētā vienpusība, kas noved pie lieliskiem rezultātiem. “Mednieka piezīmju” saturs katrā ziņā nebija izdomāts – un tāpēc katra lasītāja dvēselē visā tās neatvairāmībā auga pārliecība, ka tas nav iespējams cilvēkiem, kuros labākās puses cilvēka daba ir iemiesota tik spilgti, liedzot visvienkāršākās cilvēktiesības. Tīri mākslinieciskā nozīmē “Mednieka piezīmes” pilnībā atbilst lieliskajai idejai, kas to pamatā ir, un šajā dizaina un formas harmonijā - galvenais iemesls viņu panākumi. Visi labākās īpašības Turgeņeva talants šeit saņēma spilgtu izpausmi. Ja kodolīgums kopumā ir viena no galvenajām Turgeņeva iezīmēm, kurš nemaz nerakstīja apjomīgus darbus, tad “Mednieka piezīmēs” tas tiek novests līdz augstākajai pilnībai. Divos vai trijos vilcienos Turgeņevs uzzīmē vissarežģītāko tēlu: kā piemēru minēsim pēdējās divas esejas lappuses, kur “Biryuk” garīgais izskats saņem tik negaidītu apgaismojumu. Kopā ar kaisles enerģiju iespaida spēku vairo vispārējs, pārsteidzoši maigs un poētisks kolorīts. Ainavu gleznojumam "Mednieka piezīmes" nav līdzinieku visā mūsu literatūrā. No viduskrievijas, no pirmā acu uzmetiena bezkrāsainas, ainavas, Turgeņevs spēja izvilkt dvēseliskākos toņus, vienlaikus melanholiskus un saldi uzmundrinošus. Kopumā Turgeņeva Mednieka piezīmes tehnikas ziņā ieņēma pirmo vietu krievu prozaiķu vidū. Ja Tolstojs viņu pārspēj vēriena plašumā, Dostojevskis dziļumā un oriģinalitātē, tad Turgeņevs ir pirmais krievu stilists.

Turgeņeva personīgā dzīve

Viņa mutē “lieliskā, varenā, patiesā un brīvā krievu valoda”, kurai veltīts pēdējais viņa “Prozas dzejolis”, saņēma viscēlāko un elegantāko izteiksmi. Turgeņeva personīgā dzīve laikā, kad viņa radošā darbība izvērtās tik izcili, nebija jautra. Nesaskaņas un sadursmes ar māti kļuva arvien asākas - un tas viņu ne tikai morāli atšķetināja, bet arī noveda pie ārkārtīgi saspiesta finansiālā stāvokļa, ko sarežģīja tas, ka visi viņu uzskatīja par bagātu cilvēku.

Turgeņeva noslēpumainā draudzība ar slaveno dziedātāju Viardot-Garcia aizsākās 1845. gadā. Atkārtoti tika mēģināts izmantot Turgeņeva stāstu “Saraksts”, lai raksturotu šo draudzību ar varoņa “suņu” pieķeršanās epizodi pret ārzemju balerīnu, stulbu un pilnīgi neizglītotu radību. Tomēr būtu nopietna kļūda uzskatīt to par tieši autobiogrāfisku materiālu.

Viardot ir neparasti smalks māksliniecisks cilvēks; viņas vīrs bija brīnišķīgs cilvēks un izcils mākslas kritiķis (sk. VI, 612), kuru Turgeņevs ļoti novērtēja un kurš savukārt augstu novērtēja Turgeņevu un tulkoja viņa darbus franču valodā. Nav arī šaubu, ka viņa draudzības ar Viardo ģimeni pirmajās dienās Turgeņevs, kuram viņa māte veselus trīs gadus nedeva ne santīma par mīlestību pret “nolādēto čigānu”, ļoti maz līdzinājās Aizkulisēs populārais “bagātais krievs”. Taču tajā pašā laikā dziļajam rūgtumam, kas caurstrāvo “Sarakstē” stāstīto epizodi, neapšaubāmi bija arī subjektīvs raksturs. Ja pievērsīsimies Fetas memuāriem un dažām Turgeņeva vēstulēm, mēs redzēsim, no vienas puses, cik taisnība bija Turgeņeva mātei, kad viņa viņu sauca par “monogāmu”, un, no otras puses, ka, dzīvojot ciešā saziņā ar Viardotu. ģimenē 38 gadus, viņš tomēr jutās dziļi un bezcerīgi viens. Uz šī pamata pieauga Turgeņeva mīlestības tēlojums, kas tik raksturīgs pat viņa vienmēr melanholiskajai radošajai manierei.

Turgeņevs ir izcils neveiksmīgas mīlestības dziedātājs. Viņam gandrīz nav laimīgu beigu, pēdējais akords vienmēr ir skumjš. Tajā pašā laikā neviens no krievu rakstniekiem nepievērsa tik lielu uzmanību mīlestībai, neviens tik ļoti neidealizēja sievieti. Tā izpaudās viņa vēlme pazaudēt sevi sapnī.

Turgeņeva varoņi vienmēr ir bailīgi un neizlēmīgi savās sirdslietās: tāds bija arī pats Turgeņevs. - 1842. gadā Turgeņevs pēc mātes lūguma ienāca Iekšlietu ministrijas birojā. Viņš bija ļoti slikts ierēdnis, un biroja vadītājs Dāls, lai gan viņš bija arī rakstnieks, bija ļoti pedantisks attiecībā uz savu dienestu. Lieta beidzās ar faktu, ka pēc pusotras gada kalpošanas Turgeņevs, mātei par lielu sarūgtinājumu un nepatiku, aizgāja pensijā. 1847. gadā Turgeņevs kopā ar Viardo ģimeni devās uz ārzemēm, dzīvoja Berlīnē, Drēzdenē, apmeklēja slimo Beļinski Silēzijā, ar kuru viņam bija visciešākā draudzība, un pēc tam devās uz Franciju. Viņa lietas bija visnožēlojamākajā situācijā; viņš dzīvoja uz aizdevumiem no draugiem, avansiem no redakcijām un pat samazinot savas vajadzības līdz minimumam. Aizbildinoties ar nepieciešamību pēc vientulības, viņš ziemas mēnešus pavadīja pilnīgā vientulībā vai nu Viardo tukšajā vasarnīcā, vai pamestajā Žorža Sandas pilī, ēdot visu, ko vien varēja atrast. Februāra revolūcija un jūnija dienas viņu atrada Parīzē, taču īpašu iespaidu uz viņu neatstāja. Dziļi liberālisma vispārējo principu pārņemtais Turgeņevs savā politiskajā pārliecībā vienmēr, pēc viņa paša vārdiem, bija "graduālists", un 40. gadu radikālais sociālistiskais uztraukums, kas pārņēma daudzus viņa vienaudžus, viņu ietekmēja salīdzinoši maz.

1850. gadā Turgenevs atgriezās Krievijā, taču viņš nekad nesatika savu māti, kura nomira tajā pašā gadā. Dalījis mātes lielo bagātību ar brāli, viņš iespēju robežās atviegloja mantoto zemnieku grūtības.

1852. gadā viņu negaidīti piemeklēja pērkona negaiss. Pēc Gogoļa nāves Turgeņevs uzrakstīja nekrologu, kuru Sanktpēterburgas cenzūra nepalaida garām, jo, kā izteicās slavenais Musins-Puškins, “ir noziedzīgi runāt tik entuziastiski par tādu rakstnieku”. Tikai, lai parādītu, ka arī “aukstā” Pēterburga bija sajūsmā par lielo zaudējumu, Turgeņevs nosūtīja uz Maskavu rakstu, V.P. Botkins, un viņš to publicēja Moskovskie Vedomosti. Tas tika uztverts kā “sacelšanās”, un “Mednieka piezīmju” autors tika nogādāts pārcelšanās namā, kur viņš palika veselu mēnesi. Tad viņš tika izsūtīts uz savu ciemu un tikai pateicoties grāfa Alekseja Tolstoja pastiprinātajām pūlēm, pēc diviem gadiem viņš atkal saņēma tiesības dzīvot galvaspilsētās.

Literārā darbība Turgeņevs no 1847. gada, kad parādījās pirmās “Mednieka piezīmju” esejas, līdz 1856. gadam, kad “Rudins” aizsāka viņu visvairāk slavinošo lielo romānu periodu, tika izteikts papildus pabeigtajām “Mednieka piezīmēm”. 1851. gadā un dramatiskos darbos, vairākos vairāk vai mazāk ievērības cienīgos stāstos: “Ekstra vīrieša dienasgrāmata” (1850), “Trīs tikšanās” (1852), “Divi draugi” (1854), “Mumu” ​​(1854). ), “Rāmums” (1854), “Jakovs Pasiņkovs” (1855), “Sarakste” (1856). Ja neskaita "Trīs tikšanās", kas ir diezgan nenozīmīga anekdote, kas ir skaisti izstāstīta un satur pārsteidzoši poētisku itāļu nakts un krievu vasaras vakara aprakstu, visus pārējos stāstus var viegli apvienot vienā radošā dziļas melanholijas un sava veida noskaņā. bezcerīgā pesimisma. Šis noskaņojums ir cieši saistīts ar izmisumu, kas 50. gadu pirmās puses reakcijas iespaidā pārņēma Krievijas sabiedrības domājošo daļu (sk. Krievija, XXVIII, 634 u.c.). Pateicoties tam, ka gandrīz puse no viņa nozīmīguma ideoloģiskajā jūtīgumā un spēja tvert sabiedriskās dzīves “mirkļus”, Turgenevs spilgtāk nekā citi viņa vienaudži atspoguļoja laikmeta izmisumu.

Tagad tas bija viņa radošajā sintēzē "papildu personas" veids- tā ir šausmīgi spilgta izpausme tai krievu publikas fāzei, kad nevulgāram cilvēkam, sirdslietās sagruvušam cilvēkam, nebija pilnīgi ko darīt. Ščigrovska rajona Hamlets ("Mednieka piezīmes"), kurš stulbi beidz savu veikli iesākto dzīvi, Vjazovņins, kurš stulbi mirst ("Divi draugi"), "Sarakses" varonis, ar šausmām iesaucoties, ka "mums, krieviem, cita nav. dzīves uzdevums, kā mūsu personības attīstība", Veretjevs un Maša ("Lull"), no kuriem pirmais, krievu dzīves tukšums un bezmērķība ved uz krogu, bet otrais uz dīķi - visi šie bezjēdzīgo un sagrozīto cilvēku veidi. dzimuši un iemiesoti ļoti spilgti uzrakstītās figūrās tieši tā pārlaicīguma gados, kad pat mērenais Granovskis iesaucās: “labi Belinskim, kurš nomira laikā.” Te pievienosim no pēdējām “Mednieka piezīmju” esejām. smeldzīgā dzeja no dziesmām "Dziedātāji", "Randiņš", "Kasjans no skaistā zobena" Bēdīgs stāsts Jakovs Pasiņkovs, visbeidzot "Mumu", kuru Kārlaila uzskatīja par aizkustinošāko stāstu pasaulē - un mēs iegūstam visu tumšākā izmisuma sēriju.

Nepilnīgie Turgeņeva apkopotie darbi (nav dzejoļu un daudz rakstu) kopš 1868. gada ir izgājuši 4 izdevumus. Viens Turgeņeva darbu krājums (ar dzejoļiem) tika nodots Ņivā (1898). Dzejoļi tika publicēti S.N. redakcijā. Krivenko (2 izdevumi, 1885 un 1891). 1884. gadā Literatūras fonds izdeva “Pirmo I. S. Turgeņeva vēstuļu krājumu”, taču daudzas Turgeņeva vēstules, kas izkaisītas dažādos žurnālos, joprojām gaida atsevišķu publikāciju. 1901. gadā Parīzē tika publicētas Turgeņeva vēstules franču draugiem, kuras savāca I. D.. Galperins-Kaminskis. Daļu no Turgeņeva sarakstes ar Herzenu ārzemēs publicēja Drahomanovs. Atsevišķas grāmatas un brošūras par Turgeņevu izdeva: Averjanovs, Agafonovs, Bureņins, Biļejevs, Vengerovs, Č. Vetrinskis, Govoruha-Otroks (Ju. Nikolajevs), Dobrovskis, Mišels Delinešs, Evfstafjevs, Ivanovs, E. Kavelina, Kramps, Ļubošits, Mandelštams, Mizko, Morjē, Ņevzorovs, Ņezelenovs, Ovsjaniko-Kuļikovskis, Ostrogorskis, J. Pavlovskis (franču valoda), ev. Solovjevs, Strahovs, Suhomļinovs, Turšs (vāciski), Černiševs, Čudinovs, Jungmeisters un citi. Vairāki plaši raksti par Turgeņevu tika iekļauti Annenkova, Beļinska, Apollo Grigorjeva, Dobroļubova, Družinina, Mihailovska, Pisareva, Skabičevska, Nika apkopotajos darbos. Solovjovs, Černiševskis, Šelgunovs. Nozīmīgi izvilkumi gan no šiem, gan citiem kritiskiem recenzijām (Avdejevs, Antonovičs, Dudiškins, De-Poulejs, Longinovs, Tkačovs u.c.) sniegti V. Zeļinska krājumā: “Kritisko materiālu krājums I.S. darbu izpētei. Turgeņevs” (3. izdevums, 1899). Grāmatā “Ārzemju kritika par Turgeņevu” (1884) sniegtas Renana, Abu, Šmita, Brandesa, de Vogu, Merimē un citu recenzijas. Daudzi biogrāfiski materiāli, kas izkaisīti 1880. un 90. gadu žurnālos, ir uzskaitīti D.D. grāmatā “Pārskats par mirušo rakstnieku darbiem”. Jazikova, III - VIII izdevums.

MAZGOTĀJI vienbalsīgi atzina, ka viņa nemaz nav nekāda skaistule. Tieši otrādi. Dzejniece Heinrihs Heine teica, ka viņa atgādina ainavu, vienlaikus zvērīgu un eksotisku, un viens no laikmeta māksliniekiem viņu raksturoja kā ne tikai neglītu sievieti, bet gan brutāli neglītu. Tieši tā tajos laikos tika raksturota slavenā dziedātāja Polīna Viardo. Patiešām, Viardot izskats bija tālu no ideāla. Viņa bija saliekta, ar izspiedušām acīm, lieliem, gandrīz vīrišķīgiem vaibstiem un milzīgu muti.

Bet, kad “dievišķā Viardota” sāka dziedāt, viņas dīvainais, gandrīz atbaidošais izskats maģiski pārvērtās. Likās, ka pirms tam Viardo seja bija tikai atspulgs deformējošā spogulī, un tikai dziedot publika varēja redzēt oriģinālu. Brīdī, kad notika viena no šīm pārvērtībām, topošais krievu rakstnieks Ivans Turgeņevs uz operas skatuves ieraudzīja Polīni Viardo.

Šai noslēpumainajai, pievilcīgajai sievietei kā narkotikai izdevās pieķēdēt rakstnieku pie viņas uz visu atlikušo mūžu. Viņu romāns ilga 40 garus gadus un sadalīja visu Turgeņeva dzīvi periodos pirms un pēc tikšanās ar Poļinu.

Ciema kaislības

Turgeņeva personīgā dzīve jau no paša sākuma neritēja gludi. Jaunā rakstnieka pirmā mīlestība atstāja rūgtu pēcgaršu. Kaimiņmājā dzīvojošā princeses Šahovskas meita, jaunā Katenka apbūra 18 gadus veco Turgeņevu ar savu meitenīgo svaigumu, naivumu un spontanitāti. Taču, kā vēlāk izrādījās, meitene nepavisam nebija tik tīra un nevainojama, kā to bija iedomājusies iemīlētā jaunieša iztēle. Kādu dienu Turgeņevam nācās uzzināt, ka Katrīnai jau sen ir pastāvīgs mīļākais, un jaunās Katjas “sirdsdraugs” izrādījās neviens cits kā Sergejs Nikolajevičs, apkārtnē labi pazīstamais dons Žuans un... Turgeņeva tēvs. Jaunā vīrieša galvā valdīja pilnīgs apjukums, jauneklis nevarēja saprast, kāpēc Katenka izvēlējās savu tēvu, nevis viņu, jo Sergejs Nikolajevičs bez bailēm izturējās pret sievietēm, bieži izturējās rupjš pret savām saimniecēm, nekad nepaskaidroja savas darbības, varēja aizvainot meiteni. negaidīts vārds un kodīga piezīme, kamēr viņa dēls mīlēja Katju ar īpašu maigumu. Jaunajam Turgeņevam tas viss šķita milzīga netaisnība; tagad, skatoties uz Katju, viņš jutās tā, it kā negaidīti būtu uzdūris kaut ko zemisku, līdzīgu ratu saspiestai vardei.
Atguvies no trieciena, Ivans vīlusies “cildenajās jaunavās” un dodas meklēt mīlestību pie vienkāršām un lētticīgām dzimtcilvēkiem. Viņi, vīra laipnās attieksmes nesalutināti, darba un nabadzības nogurdināti, ar prieku pieņēma sirsnīgā kunga uzmanības zīmes, viņiem bija viegli sagādāt prieku, iedegt viņu acīs siltu gaismu, un līdz ar viņiem Turgenevs jutās. ka viņa maigums beidzot tika novērtēts. Viena no dzimtcilvēkiem, degošā skaistule Avdotja Ivanova, dzemdēja rakstnieka meitu.
Varbūt saikne ar meistaru varētu spēlēt laimīgā lomu loterijas biļete analfabētās Avdotjas dzīvē - Turgeņevs apmetināja meitu savā īpašumā, plānoja viņai sniegt labu audzināšanu un, kas zina, dzīvot laimīga dzīve ar savu māti. Bet liktenis lēma citādi.

Neatbildēta mīlestība

CEĻOJOT pa Eiropu, 1843. gadā Turgeņevs satika Polīni Viardo, un kopš tā laika viņa sirds pieder tikai viņai. Ivanam Sergejevičam ir vienalga, ka viņa mīlestība ir precējusies, viņš labprāt piekrīt tikties ar Polīnas vīru Luiju Viardo. Zinot, ka Poļina ir laimīga šajā laulībā, Turgenevs pat neuzstāj uz tuvību ar savu mīļoto un ir apmierināts ar uzticīga cienītāja lomu.

Turgeņeva māte bija nežēlīgi greizsirdīga uz sava dēla “dziedātāju”, un tāpēc ceļojums pa Eiropu (kas drīz vien beidzās ar to pilsētu apmeklēšanu, kurās Viardo viesojās) bija jāturpina ierobežotos finansiālos apstākļos. Bet kā tādi sīkumi kā tuvinieku neapmierinātība un naudas trūkums var apturēt sajūtu, kas pārņēma Turgeņevu? Viardo ģimene kļūst par viņa dzīves sastāvdaļu, viņš ir pieķēries Poļinai, viņam ir sava veida draudzība ar Luisu Viardo, un viņu meita ir kļuvusi rakstniekam mīļa. Tajos gados Turgenevs praktiski dzīvoja Viardotu ģimenē, rakstnieks vai nu īrēja mājas apkārtnē, vai ilgu laiku palika mīļotā mājā. Luiss Viardo neliedza sievai satikt savu jauno pielūdzēju. No vienas puses, viņš uzskatīja Poļinu par saprātīgu sievieti un pilnībā paļāvās uz viņas veselo saprātu, un, no otras puses, draudzība ar Turgeņevu solīja diezgan materiālu labumu: pretēji mātes gribai Ivans Sergejevičs Viardot iztērēja daudz naudas. ģimene. Tajā pašā laikā Turgeņevs labi apzinājās savu neviennozīmīgo stāvokli Viardo namā; ne reizi vien viņam nācās uztvert savu Parīzes paziņu sāniskus skatienus, kuri neizpratnē paraustīja plecus, kad Poļina, iepazīstinot ar Ivanu Sergejeviču, sacīja: "Un tas ir mūsu krievu draugs, lūdzu, iepazīstieties ar mani." Turgeņevs juta, ka viņš, iedzimts krievu muižnieks, pamazām pārvēršas par klēpja suni, kas sāka luncināt asti un priecīgi čīkstēt, tiklīdz saimnieks uzmeta tam labvēlīgu skatienu vai pakasīja aiz auss, taču viņš nevarēja. jebko par viņa neveselīgo pašsajūtu. Bez Poļinas Ivans Sergejevičs jutās patiesi slims un salauzts: “Es nevaru dzīvot prom no tevis, man ir jājūt tavs tuvums, jāizbauda tas. Diena, kad tavas acis man nespīdēja, ir zaudēta diena, ”viņš rakstīja Poļinai un, neko pretī neprasot, turpināja viņai finansiāli palīdzēt, satrakojās ar bērniem un uzsmaidīja Luisam Viardo.
Kas attiecas uz viņa paša meitu, viņas dzīve vecmāmiņas īpašumā nepavisam nav bez mākoņiem. Spēcīgais zemes īpašnieks izturas pret savu mazmeitu kā pret dzimtcilvēku. Rezultātā Turgeņevs uzaicina Poļinu aizvest meiteni, lai viņu audzinātu Viardotu ģimene. Tajā pašā laikā, vai nu vēlēdamies iepriecināt mīļoto sievieti, vai arī mīlas drudža pārņemts, Turgeņevs maina paša meitas vārdu, un no Pelagejas meitene pārtop par Polineti (protams, par godu savai mīļotajai Polinai) . Protams, Poļinas Viardo piekrišana audzināt Turgeņeva meitu vēl vairāk nostiprināja rakstnieka jūtas. Tagad Viardo viņam ir kļuvis arī par žēlastības eņģeli, kurš izrāva viņa bērnu no nežēlīgās vecmāmiņas rokām. Tiesa, Pelageja-Polineta nemaz nedalījās tēva simpātijas pret Polīnu Viardo. Dzīvojot Viardo mājā līdz pilngadības sasniegšanai, Polineta visu atlikušo mūžu saglabāja ļaunu prātu pret tēvu un naidīgu attieksmi pret adoptētāju māti, uzskatot, ka ir atņēmusi viņai tēva mīlestību un uzmanību.
Tikmēr rakstnieka Turgeņeva popularitāte pieaug. Krievijā Ivanu Sergejeviču neviens vairs neuztver kā topošu rakstnieku - tagad viņš ir gandrīz dzīvs klasiķis. Tajā pašā laikā Turgenevs ir stingri pārliecināts, ka viņš ir parādā savu slavu Viardo. Pirms uz viņa darbiem balstīto lugu pirmizrādēm viņš čukst viņas vārdu, uzskatot, ka tas viņam nes veiksmi.
1852.–1853. gadā Turgeņevs dzīvoja savā īpašumā praktiski mājas arestā. Varas iestādēm ļoti nepatika viņa nekrologs pēc Gogoļa nāves - slepenā kanceleja to uzskatīja par draudu impērijas varai.
Uzzinājis, ka 1853. gada martā Poļina Viardo ieradās Krievijā ar koncertiem, Turgeņevs zaudēja galvu. Viņam izdodas iegūt viltotu pasi, ar kuru rakstnieks, pārģērbies par tirgotāju, dodas uz Maskavu satikt mīļoto sievieti. Risks bija milzīgs, bet diemžēl nepamatots. Vairāku gadu atšķirtība atvēsināja Polinas jūtas. Taču Turgeņevs ir gatavs apmierināties ar vienkāršu draudzību, ja nu vienīgi ik pa laikam, lai redzētu, kā Viardo pagriež savu tievo kaklu un skatās uz viņu ar savām noslēpumainajām melnajām acīm.

Kāda cita rokās

KĀDU laiku vēlāk Turgenevs tomēr veica vairākus mēģinājumus uzlabot savu personīgo dzīvi. 1854. gada pavasarī rakstnieks tikās ar viena Ivana Sergejeviča māsīcas meitu Olgu. 18 gadus vecā meitene rakstnieku tā aizrāva, ka viņš pat domāja par laulībām. Bet jo ilgāk ilga viņu romantika, jo biežāk rakstnieks atcerējās Polīnu Viardo. Olgas jaunās sejas svaigums un viņas uzticības pilnie skatieni no nolaistām skropstām joprojām nespēja aizstāt opija reibumu, ko rakstniece juta katrā tikšanās reizē ar Viardo. Visbeidzot, pilnībā noguris no šīs dualitātes, Turgeņevs viņā iemīlējusies meitenei atzina, ka nevar attaisnot viņas cerības uz personīgo laimi. Olgu ļoti sarūgtināja negaidītā šķiršanās, un Turgeņevs par visu vainoja sevi, taču nevarēja neko darīt ar savu tikko atdzīvināto mīlestību pret Poļinu.
1879. gadā Turgeņevs veica pēdējo mēģinājumu izveidot ģimeni. Jaunā aktrise Marija Savinova ir gatava kļūt par viņa dzīves partneri. Meitene pat nebaidās no milzīgās vecuma starpības - tajā brīdī Turgeņevam jau bija pāri 60.
1882. gadā Savinova un Turgeņevs devās uz Parīzi. Diemžēl šis ceļojums iezīmēja abu attiecību beigas. Turgeņeva mājā katrs sīkums atgādināja Viardo, Marija pastāvīgi jutās lieka un viņu mocīja greizsirdība. Tajā pašā gadā Turgenevs smagi saslima. Ārsti uzstādīja šausmīgu diagnozi – vēzis. 1883. gada sākumā Parīzē viņam tika veikta operācija, un aprīlī pēc slimnīcas, pirms atgriešanās mājās, viņš lūdz, lai viņu aizved uz Viardo māju, kur viņu gaidīja Polina.
Turgeņevam nebija ilgi jādzīvo, bet viņš bija laimīgs savā veidā - blakus bija viņa Poļina, kurai viņš diktēja jaunākie stāsti un burtiem. 1883. gada 3. septembrī Turgeņevs nomira. Pēc testamenta viņš gribēja tikt apglabāts Krievijā, un pēdējā ceļojumā uz dzimteni viņu pavada Polīnas Viardo meita Klaudija Viardo. Turgeņevs tika apglabāts nevis savā mīļotajā Maskavā un nevis savā īpašumā Spaski, bet gan Sanktpēterburgā - pilsētā, kurai viņš tikai brauca cauri, Aleksandra Ņevska lavras nekropolē. Varbūt tas notika tāpēc, ka bēres būtībā veica rakstniekam gandrīz sveši cilvēki.

Krievu rakstnieks, Puturburgas Zinātņu akadēmijas loceklis (1880). Stāstu ciklā “Mednieka piezīmes” (1847 52) viņš parādīja krievu zemnieka augstās garīgās īpašības un talantu, dabas dzeju. Sociāli psiholoģiskajos romānos "Rudins" (1856), "Cēlā ligzda" (1859), "Priekšvakarā" (1860), "Tēvi un dēli" (1862), stāsti "Asja" (1858), " Pavasara ūdeņi" (1872 ) tika radīti pārejošās dižciltīgās kultūras un jauno laikmeta varoņu - tautas un demokrātu, nesavtīgu krievu sieviešu tēli. Romānos "Dūmi" (1867) un "Nov" (1877) viņš attēloja krievu zemnieku dzīvi ārzemēs un populistisko kustību Krievijā. Vēlākajos gados viņš radīja lirisku un filozofisku "Dzejoļi prozā" (1882). Valodu maģistrs un psiholoģiskā analīze. Turgeņevam bija būtiska ietekme uz krievu un pasaules literatūras attīstību.

Biogrāfija

Dzimis 28. oktobrī (9. novembrī n.s.) Orelā dižciltīgā ģimenē. Tēvs Sergejs Nikolajevičs, atvaļināts huzāru virsnieks, nāca no seniem laikiem dižciltīga ģimene; māte Varvara Petrovna no bagātās Lutovinovu zemes īpašnieku ģimenes. Turgenevs bērnību pavadīja ģimenes īpašumā Spasskoje-Lutovinovo. Viņš uzauga “skolotāju un skolotāju, šveiciešu un vāciešu, pašmāju onkuļu un vergu auklīšu gādībā”.

Kad ģimene 1827. gadā pārcēlās uz Maskavu, topošais rakstnieks tika nosūtīts uz internātskolu un pavadīja tur apmēram divarpus gadus. Tālākizglītība turpinājās privātskolotāju vadībā. Kopš bērnības viņš zināja franču, vācu un angļu valodu.

1833. gada rudenī, nesasniedzot piecpadsmit gadu vecumu, iestājās Maskavas Universitātē, bet nākamajā gadā pārgāja uz Sanktpēterburgas universitāti, kuru 1936. gadā absolvēja Filozofijas fakultātes verbālajā nodaļā.

1838. gada maijā viņš devās uz Berlīni, lai apmeklētu klasiskās filoloģijas un filozofijas lekcijas. Iepazinos un sadraudzējos ar N. Stankeviču un M. Bakuņinu, ar kuriem tikšanās bija daudz lielāka nozīme nekā Berlīnes profesoru lekcijām. Vairāk nekā divus akadēmiskos gadus viņš pavadīja ārzemēs, apvienojot studijas ar plašiem ceļojumiem: apceļoja Vāciju, apmeklēja Holandi un Franciju, vairākus mēnešus dzīvoja Itālijā.

Atgriezies dzimtenē 1841. gadā, viņš apmetās uz dzīvi Maskavā, kur gatavojās maģistra eksāmeniem un apmeklēja literāros pulciņus un salonus: satikās ar Gogolu, Aksakovu, Homjakovu. Vienā no braucieniem uz Pēterburgu ar Hercenu.

1842. gadā viņš sekmīgi nokārtoja maģistra eksāmenus, cerot iegūt profesora amatu Maskavas Universitātē, taču, tā kā Nikolaja valdība aizdomu lokā bija filozofija, Krievijas universitātēs tika likvidētas filozofijas nodaļas, un viņam neizdevās kļūt par profesoru. .

1843. gadā Turgeņevs iestājās dienestā kā iekšlietu ministra “speciālā biroja” ierēdnis, kur viņš nostrādāja divus gadus. Tajā pašā gadā notika iepazīšanās ar Belinski un viņa svītu. Turgeņeva sociālos un literāros uzskatus šajā periodā noteica galvenokārt Beļinska ietekme. Turgenevs publicēja savus dzejoļus, dzejoļus, dramatiskie darbi, stāsti. Kritiķis vadīja savu darbu ar saviem vērtējumiem un draudzīgiem padomiem.

1847. gadā Turgeņevs uz ilgu laiku devās uz ārzemēm: mīlestība pret slaveno franču dziedātāju Polīnu Viardo, ar kuru viņš iepazinās 1843. gadā viņas turnejas laikā Sanktpēterburgā, viņu aizveda no Krievijas. Trīs gadus viņš dzīvoja Vācijā, pēc tam Parīzē un Viardot ģimenes īpašumā. Pat pirms aizbraukšanas viņš Sovremennik iesniedza eseju “Khor un Kalinich”, kas guva lielus panākumus. Tajā pašā žurnālā piecus gadus tika publicētas šādas esejas no tautas dzīves. 1852. gadā tā tika izdota kā atsevišķa grāmata ar nosaukumu “Mednieka piezīmes”.

1850. gadā rakstnieks atgriezās Krievijā un kā autors un kritiķis sadarbojās ar Sovremennik, kas kļuva par sava veida krievu literārās dzīves centru.

Iespaidots par Gogoļa nāvi 1852. gadā, viņš publicēja nekrologu, ko aizliedza cenzūra. Par to viņš tika arestēts uz mēnesi un pēc tam nosūtīts uz savu īpašumu policijas uzraudzībā bez tiesībām ceļot ārpus Oriolas provinces.

1853. gadā drīkstēja ierasties Pēterburgā, bet tiesības ceļot uz ārzemēm tika atgrieztas tikai 1856. gadā.

Paralēli “medību” stāstiem Turgeņevs uzrakstīja vairākas lugas: “Brīvmaksātājs” (1848), “Bakalaurs” (1849), “Mēnesis uz laukiem” (1850), “Provinces meitene” (1850). Arestā un trimdā viņš veidoja stāstus “Mumu” ​​(1852) un “The Inn” (1852) par “zemnieku” tēmu. Taču arvien vairāk viņu nodarbināja krievu inteliģences dzīve, kurai veltīti stāsti “Ekstra cilvēka dienasgrāmata” (1850); "Jakovs Pasynkovs" (1855); "Saraksts" (1856). Darbs pie stāstiem atviegloja pāreju uz romānu.

1855. gada vasarā Spaski valodā tika uzrakstīts romāns “Rudins”, turpmākajos gados romāni: 1859. gadā “Cēlā ligzda”; 1860. gadā “Priekšvakarā”, 1862. gadā “Tēvi un dēli”.

Situācija Krievijā strauji mainījās: valdība paziņoja par nodomu atbrīvot zemniekus no dzimtbūšanas, sākās gatavošanās reformai, radot daudzus plānus gaidāmajai pārstrukturēšanai. Turgenevs aktīvi piedalījās šajā procesā, kļuva par neoficiālu Herzena līdzstrādnieku, nosūtot apsūdzošus materiālus žurnālam Kolokol, un sadarbojās ar Sovremennik, kas pulcēja ap sevi galvenos progresīvās literatūras un žurnālistikas spēkus. Dažādu virzienu rakstnieki sākotnēji darbojās kā vienota fronte, taču drīz vien radās asas nesaskaņas. Starp Turgeņevu un žurnālu Sovremennik bija pārtraukums, kura iemesls bija Dobroļubova raksts “Kad būs atnāks īstais diena? ", kas veltīta Turgeņeva romānam "Priekšvakarā", kurā kritiķis paredzēja drīzu krievu Insarova parādīšanos, revolūcijas dienas tuvošanos. Turgeņevs nepieņēma šādu romāna interpretāciju un lūdza Nekrasovu publicējiet šo rakstu. Ņekrasovs nostājās Dobroļubova un Černiševska pusē, un Turgeņevs pameta "Sovremeņņiku". Viņa polemika ar Hercenu par jautājumu par Krievijas tālākajiem attīstības ceļiem, kas noveda pie domstarpībām starp viņiem, aizsākās 1862. gadā 1863. gadā. cerības uz reformām “no augšas”, Turgeņevs uzskatīja par nepamatotu Hercena ticību zemnieku revolucionārajiem un sociālistiskajiem centieniem.

Kopš 1863. gada rakstnieks apmetās pie Viardot ģimenes Bādenbādenē. Tajā pašā laikā viņš sāka sadarboties ar liberāli buržuāzisko "Eiropas biļetenu", kas publicēja visus viņa turpmākos galvenos darbus, tostarp viņa pēdējo romānu "Jaunais" (1876).

Pēc Viardot ģimenes Turgenevs pārcēlās uz Parīzi. Parīzes komūnas laikā viņš dzīvoja Londonā, pēc tās sakāves atgriezās Francijā, kur palika līdz mūža beigām, pavadot ziemas Parīzē un vasaras mēnešus ārpus pilsētas, Bougival un veicot nelielus braucienus. uz Krieviju katru pavasari.

Rakstnieks ar interesi sastapa 1870. gadu sociālo uzplaukumu Krievijā, kas saistīts ar narodnieku mēģinājumiem rast revolucionāru izeju no krīzes, tuvojās kustības līderiem, sniedza finansiālu palīdzību krājuma izdošanā. "Uz priekšu." Viņa ilggadējā interese par tautas tēma, atgriezās pie “Mednieka piezīmēm”, papildinot tās ar jaunām esejām, sarakstīja stāstus “Puņins un Baburins” (1874), “Pulkstenis” (1875) u.c.

Sākās sociālā atmoda starp studentiem un plašām sabiedrības daļām. Turgeņeva popularitāte, kuru savulaik satricināja viņa pārtraukums ar Sovremennik, tagad atkal ir atguvusies un sākusi strauji augt. 1879. gada februārī, kad viņš ieradās Krievijā, viņš tika pagodināts literārajos vakaros un svinīgās vakariņās, ar spēcīgiem aicinājumiem palikt dzimtenē. Turgeņevs pat sliecās izbeigt savu brīvprātīgo trimdu, taču šis nodoms netika īstenots. 1882. gada pavasarī tika atklātas pirmās nopietnas slimības pazīmes, kas rakstniekam atņēma spēju kustēties (mugurkaula vēzis).

1883. gada 22. augusts (3. septembris, n.s.) Turgenevs nomira Bougival. Saskaņā ar rakstnieka testamentu viņa ķermenis tika nogādāts Krievijā un apglabāts Sanktpēterburgā.

2. daļa.

Katra mīlestība ir laimīga, kā arī nelaimīga, īsta katastrofa, kad tu pilnībā nododies tai.
I. S. Turgeņevs

Tagad atgriezīsimies pie patiesas mīlestības tēmas. Sieviete bija galvenā augstākā dievība visā Ivana Sergejeviča Turgeņeva daiļradē... Lielais krievu dzejnieks K.D.Balmonts rakstīja: “...tas bija caur Turgeņevu, kurš audzināja mūsu valodu, mūsu daudzdziesmu sapņainību, kas mums iemācīja caur skaistu mīlestību saprast, kas ir vislabākais un patiesākā būtība, godbijīga mākslinieciskajā jaunradē, ir Meitene-Sieviete "...

Jā, tā bija Sieviete, kas bija viņa mūza. Iedvesmu viņš atrada tikai mīlestībā.
Ceļojot pa Itāliju, Ivans Turgeņevs Romā satiek Maskavas paziņas - Hovrinu ģimeni. Un viņš uzsāk īslaicīgu romānu ar Shushu, Khovrins vecāko meitu Aleksandru (vēlāk bērnu rakstnieci).

Gadu vēlāk viņš kļuva tuvs savas mātes civilajai šuvējai Avdotijai Ermolajevnai Ivanovai, kura dzemdēja meitu Pelageju. Tajā pašā laikā viņam ir vētraina romantika ar Tatjanu Aleksandrovnu Bakuņinu (revolucionārā anarhista M. A. Bakuņina māsa).

Ceļojot pa Eiropu, 1843. gadā Ivans Turgeņevs satika Polīnu Viardo (anālo-ādas-vizuālu ar skaņu), un kopš tā laika viņa sirds pieder tikai viņai. Laikabiedri vienbalsīgi atzina, ka viņa nemaz nav nekāda skaistule. Tieši otrādi. Patiešām, Viardot izskats bija tālu no ideāla. Viņa bija saliekta, ar izspiedušām acīm, lieliem, gandrīz vīrišķīgiem vaibstiem un milzīgu muti. Bet, kad viņa sāka dziedāt, viņas izskats mainījās. Brīdī, kad notika viena no šīm pārvērtībām, topošais krievu rakstnieks Ivans Turgeņevs uz operas skatuves ieraudzīja Polīni Viardo.

Paulīne Viardota

Starp citu, pats Turgeņevs mīlēja dziedāt, lai gan viņam nebija absolūti nekādas dzirdes un viņam bija ļoti plāna, gandrīz sievišķīga balss. Un, lai gan viņš nevarēja trāpīt nevienu pareizo noti, klausītāji bija sajūsmā par šo komisko izrādi. "Ko man darīt? Galu galā es pats zinu, ka man nav balss, bet tikai cūka! - žēlojās Ivans Turgeņevs (skaņu mākslinieks bieži runā tikko dzirdamā, klusā balsī un bieži viņam nepatīk viņa balss skanējums).

Neskatoties uz visiem šķēršļiem, rakstnieka romantika ar dziedātāju ilga vairāk nekā 40 gadus. Ivans Turgeņevs zināja, ka viņa ir precējusies ar Luisu Viardo, taču aizraušanās viņu pārņēma tik ļoti, ka viņš vairs nevarēja domāt par nevienu citu. Viņš pat satiek viņas vīru un viņi kļūst par draugiem. Viņa turpmākie braucieni uz Eiropu bija tikai to pilsētu apmeklēšana, kurās Viardot devās turnejā. Bet viņa neizlēmība, kas raksturīga cilvēkiem ar anālo vektoru, neļauj Turgeņevam veikt aktīvākas darbības. Viņš neuzstāj uz tuvību ar savu mīļoto un ir apmierināts ar uzticīga cienītāja lomu. Laulība anālajam cilvēkam ir svēta. Viņi nekad neiejauksies kāda cita īpašumā, tostarp kādas citas sievietes īpašumā.

Tikmēr Pelagejas meita aug vecmāmiņas īpašumā, par kuru Ivans Turgeņevs joprojām neko nezina. Spēcīgais zemes īpašnieks izturas pret savu mazmeitu kā pret dzimtcilvēku. Rezultātā Turgeņevs aicina Poļinu uzņemt meiteni Viardo ģimenē, kur viņa dzīvos līdz pilngadībai (attīstītie anālie vienmēr rūpējas par saviem pēcnācējiem) kopā ar Poļinas Viardo bērniem.

Turgeņeva meita

Starp citu, arī Polīna Viardo neliedza sev miesas baudas (kā īsta ādas vizuālā sieviete, kas nediferencēti izdala feromonus visiem vīriešiem). Drīz viņa dzemdēja dēlu Polu. Bet līdz šai dienai paliek noslēpums, no kā: no Ivana Turgeņeva, no slavens mākslinieksĀrija Šēfere, kura gleznoja viņas portretu, vai...

Dažus gadus vēlāk Viardot turnejā ierodas Krievijā. Turgeņevs steidzas viņu satikt, bet Poļinas jūtas jau ir atdzisušas. Jā, ja vizuālais cilvēks ilgu laiku neredz savas pielūgsmes objektu, tad emocionālās saites ātri pārtrūkst. Kā saka: "no redzesloka, prom no prāta". Taču Ivans Turgeņevs ir gatavs apmierināties ar vienkāršu draudzību, ja nu vienīgi Viardo kaut ik pa laikam redzēt (anāli-vizuāli cilvēki var radīt ļoti ilgstošas ​​emocionālas saiknes).

Gadu pēc šī nepatīkamā notikuma Ivans Sergejevičs Turgeņevs satiekas ar māsīcas meitu, 18 gadus veco Olgu Turgeņevu, un iemīlas viņā. Viņš pat pirmo reizi sāk domāt par laulību. Un, jāsaka, ka jaunā dāma lovelāsai atbildēja. Bet atmiņa rūpīgi saglabāja Poļinas tēlu un izpalīdzīgi nosūtīja to uz laimīgu pagātni. Ivans Sergejevičs pārtrauc attiecības ar Olgu.

Olga Turgeņeva

I. S. Turgeņevs 1880

1882. gadā Savinova un Turgeņevs devās uz Parīzi. Diemžēl šis ceļojums iezīmēja abu attiecību beigas. Turgeņeva mājā katrs sīkums atgādināja Viardo, Marija pastāvīgi jutās lieka un viņu mocīja greizsirdība.
Un tomēr savas dzīves pēdējās minūtēs Poļina atradās blakus Ivanam Turgeņevam. VIŅA POLĪNA. Savas dzīves pēdējās stundās viņš vairs nevienu neatpazina. Kad Poļina Viardota noliecās pār viņu, Ivans Sergejevičs sacīja: "Šeit ir karalieņu karaliene!" Tie bija viņa pēdējie vārdi.
Ivans Turgeņevs nomira Bougival, netālu no Parīzes, 1883. gada 22. augustā (3. septembrī). Tie, kas viņu redzēja atvadu laikā, liecina, ka viņa seja bijusi mierīga un skaista kā nekad agrāk. Ne velti klasiķis teica, ka "mīlestība ir stiprāka par nāvi un bailēm no nāves".