Literatūras pārbaude par Ostrovska darbiem. Pārbaudes materiāls par literatūru par tēmu "A.N.

Žanru jautājums vienmēr ir bijis diezgan rezonējošs literatūrzinātnieku un kritiķu vidū. Strīdi, ap kuru žanru klasificēt šo vai citu darbu, radīja daudzus viedokļus, dažreiz pilnīgi negaidītus. Visbiežāk domstarpības rodas starp autora un zinātnisko žanra apzīmējumu. Piemēram, N. V. Gogoļa dzejolis “Mirušās dvēseles” no zinātniskā viedokļa būtu jāsauc par romānu. Arī dramaturģijas gadījumā viss nav tik vienkārši. Un mēs šeit runājam nevis par simbolistisko drāmas izpratni vai futūristiskiem eksperimentiem, bet gan par drāmu reālistiskās metodes ietvaros. Runājot konkrēti par Ostrovska “Pērkona negaisu” žanru.

Ostrovskis šo lugu sarakstīja 1859. gadā, laikā, kad bija nepieciešama teātra reforma. Pats Ostrovskis uzskatīja, ka skatītājiem daudz svarīgāks ir aktieru sniegums, un lugas tekstu var lasīt mājās. Dramaturgs jau bija sācis gatavot publiku tam, ka lugas izrādei un lugas lasīšanai ir atšķirīgas. Bet vecās tradīcijas joprojām bija spēcīgas. Pats autors darba “Pērkona negaiss” žanru definēja kā drāmu. Vispirms jums ir jāsaprot terminoloģija. Drāmai raksturīgs nopietns, pārsvarā ikdienišķs sižets, stils tuvs īsta dzīve. No pirmā acu uzmetiena Pērkona negaisam ir daudz dramatisku elementu. Tā, protams, ir ikdiena. Kaļinovas pilsētas morāle un dzīvesveids ir aprakstīti neticami skaidri. Pilnīgs iespaids rodas ne tikai par vienu pilsētu, bet arī par visām provinču pilsētām. Nav nejaušība, ka autors norāda uz uzstādījuma konvencionalitāti: ir jāparāda, ka iedzīvotāju eksistence ir raksturīga. Sociālās īpašības izceļas arī ar to skaidrību: katra varoņa rīcību un raksturu lielā mērā nosaka viņa sociālais stāvoklis.

Traģiskais sākums ir saistīts ar Katerinas un daļēji Kabanikhas tēlu. Traģēdijai ir nepieciešams spēcīgs ideoloģisks konflikts, cīņa, kas var beigties ar galvenā varoņa vai vairāku varoņu nāvi. Katerinas tēlā redzama spēcīga, tīra un godīga personība, kas tiecas pēc brīvības un taisnības. Viņa agri apprecējās pret viņas gribu, taču zināmā mērā spēja iemīlēties savā bezmugurkaula vīrā. Katja bieži domā, ka varētu lidot. Viņa atkal vēlas sajust to iekšējo vieglumu, kas bija pirms laulībām. Meitene nemitīgu skandālu un strīdu vidē jūtas krampji un aizlikts. Viņa neprot ne melot, lai gan Varvara saka, ka visa Kabanovu ģimene balstās uz meliem, ne arī noklusēt patiesību. Katja iemīlas Borisā, jo sākotnēji gan viņa, gan lasītāji domā, ka viņš ir tāds pats kā viņa. Meitenei bija pēdējā cerība izglābties no vilšanās dzīvē un cilvēkos - izbēgt kopā ar Borisu, taču jauneklis atteicās no Katjas, uzvedoties kā citi Katerinai svešas pasaules iedzīvotāji.

Katerinas nāve šokē ne tikai lasītājus un skatītājus, bet arī citus lugas tēlus. Tihons stāsta, ka pie visa vainojama viņa valdonīgā māte, kura meiteni nogalinājusi. Pats Tihons bija gatavs piedot sievas nodevību, bet Kabanikha bija pret to.

Vienīgā varone, kuru var salīdzināt ar Katerinu rakstura spēka ziņā, ir Marfa Ignatjevna. Viņas vēlme pakļaut visu un visus padara sievieti par īstu diktatoru. Viņas grūtais raksturs galu galā noveda pie tā, ka meita aizbēga no mājām, vedekla izdarīja pašnāvību un dēls vainoja viņu viņas neveiksmēs. Kabanikha zināmā mērā var saukt par Katerinas antagonistu.

Lugas konfliktu var aplūkot arī no divām pusēm. No traģēdijas viedokļa konflikts atklājas divu dažādu pasaules uzskatu sadursmē: vecā un jaunā. Un no dramaturģijas viedokļa izrādē saduras realitātes un tēlu pretrunas.

Ostrovska lugas "Pērkona negaiss" žanru nevar precīzi noteikt. Vieni sliecas uz autora versiju – sociālu un sadzīvisku drāmu, citi piedāvā atspoguļot gan traģēdijai, gan dramaturģijai raksturīgos elementus, definējot “Pērkona negaisu” žanru kā ikdienas traģēdiju. Bet vienu nevar droši noliegt: šajā lugā ir gan traģēdijas, gan dramaturģijas iezīmes.

Darba pārbaude

Aleksandra Nikolajeviča Ostrovska luga “Pērkona negaiss” pamatoti tiek uzskatīta ne tikai par rakstnieka jaunrades virsotni, bet arī par vienu no izcilākajiem krievu dramaturģijas darbiem. Tas atspoguļo liela mēroga sociāli vēsturisku konfliktu, divu laikmetu konfrontāciju, krīzi visas valsts sociāli politiskajā dzīvē. Aicinām iepazīties ar literārā analīze darbi pēc plāna, kas noderēs 10. klases skolēnam, gatavojoties literatūras stundai.

Īsa analīze

Rakstīšanas gads– 1859. gads.

Radīšanas vēsture– Luga tapusi ceļojuma pa Volgu iespaidā, kura laikā rakstnieks fiksējis interesantas ikdienas ainas, sarunas un atgadījumus no Volgas provinciāļu dzīves.

Priekšmets– Darbā akcentētas divu paaudžu attiecību problēmas, divu fundamentāli dažādas pasaules. Tiek izvirzītas arī tēmas par ģimeni un laulību, grēku un grēku nožēlu.

Sastāvs– Darba kompozīcijas pamatā ir kontrasts. Ekspozīcija - galveno varoņu apraksts rakstzīmes un viņu dzīvesveids, sākums ir Katerinas konflikts ar Kabaniku, darbību attīstība ir Katerinas mīlestība pret Borisu, kulminācija ir Katerinas iekšējās mokas, viņas nāve, beigas ir Varvaras un Tihona protests pret mātes tirāniju.

Žanrs- Luga, drāma.

Virziens- Reālisms.

Radīšanas vēsture

Lugu Ostrovskis sāka rakstīt 1859. gada jūlijā, un pēc dažiem mēnešiem tā bija gatava un nosūtīta uz Pēterburgu, lai literatūrkritiķi vērtētu.

Rakstnieku iedvesmojusi etnogrāfiskā ekspedīcija pa Volgu, ko organizēja Jūras ministrija, lai pētītu Krievijas pamatiedzīvotāju morāli un paražas. Ostrovskis bija viens no šīs ekspedīcijas dalībniekiem.

Brauciena laikā Aleksandrs Nikolajevičs bija liecinieks daudzām ikdienas ainām un provinces sabiedrības dialogiem, kurus viņš absorbēja kā sūkli. Pēc tam viņi veidoja lugas “Pērkona negaiss” pamatu, piešķirot drāmu tautas raksturs un patiess reālisms.

Lugā aprakstītā izdomātā Kalinova pilsēta ietver sevī rakstura iezīmes Volgas pilsētas. Viņu oriģinalitāte un neaprakstāmā garša iepriecināja Ostrovski, kurš rūpīgi ierakstīja savā dienasgrāmatā visus savus novērojumus par provinču pilsētu dzīvi.

Ilgu laiku pastāvēja versija, ka rakstnieks sava darba sižetu pārņēma no reālās dzīves. Lugas rakstīšanas priekšvakarā Kostromā notika traģisks stāsts - jauna meitene vārdā Aleksandra Kļikova noslīka Volgā, nespējot izturēt nomācošu atmosfēru sava vīra mājā. Pārāk valdonīga vīramāte visos iespējamos veidos apspieda savu vedeklu, savukārt bezmugurkauls vīrs nevarēja pasargāt sievu no mātes uzbrukumiem. Situāciju pasliktināja Aleksandras un pasta darbinieka mīlas dēka.

Veiksmīgi izturējusi cenzūru, luga tika iestudēta uz Maly skatuves akadēmiskais teātris Maskavā un Aleksandrinska drāmas teātrī Sanktpēterburgā.

Priekšmets

Aleksandrs Nikolajevičs savā darbā izvirzīja daudzas svarīgas tēmas, bet galvenā no tām bija divu laikmetu konflikta tēma- patriarhāls dzīvesveids un jauna, spēcīga un drosmīga paaudze, pilna ar gaišām nākotnes cerībām.

Katerina kļuva par jauna, progresīva laikmeta personifikāciju, kurai bija ļoti nepieciešama atbrīvošanās no tumšā filistinisma stingrajām važām. Viņa nevarēja samierināties ar liekulību, kalpību un pazemošanu izveidoto pamatu dēļ. Viņas dvēsele tiecās uz gaišo un skaisto, bet sasmērētas neziņas apstākļos visi viņas impulsi bija lemti neveiksmei.

Caur Katerinas un viņas jaunās ģimenes attiecību prizmu autore centās nodot lasītājam pašreizējo situāciju sabiedrībā, kas bija uz globāla sociāla un morāla pavērsiena robežas. Šī ideja lieliski saskan ar lugas nosaukuma “Pērkona negaiss” nozīmi. Šis spēcīgais dabas elements ir kļuvis par māņticībās, aizspriedumos un melos iegrimušās provinces pilsētas stagnējošās atmosfēras sabrukuma personifikāciju. Katerinas nāve pērkona negaisa laikā kļuva par iekšēju stimulu, kas daudzus Kaļinovas iedzīvotājus pamudināja uz izlēmīgākajām darbībām.

Darba galvenā ideja slēpjas neatlaidīgā savu interešu aizstāvēšanā – tieksme pēc neatkarības, skaistuma, jaunām zināšanām, garīguma. Pretējā gadījumā visus skaistos garīgos impulsus nežēlīgi iznīcinās svētīgā vecā kārtība, kurai jebkura novirze no noteiktajiem noteikumiem nes drošu nāvi.

Sastāvs

“Pērkona negaisā” analīze ietver lugas kompozīcijas struktūras analīzi. Darba kompozīcijas īpatnība slēpjas tajā mākslinieciskais kontrasts, uz kuras uzbūvēta visa lugas struktūra, kas sastāv no pieciem cēlieniem.

Uz displeja Ostrovska darbos attēlots Kaļiņinas pilsētas iedzīvotāju dzīvesveids. Viņš apraksta vēsturiski izveidojušos pasaules pamatus, kam lemts kļūt par dekorāciju aprakstītajiem notikumiem.

Sekoja sižetu, kurā nekontrolējami pieaug konflikts starp Katerinu un viņu jauna ģimene. Katerinas konfrontācija ar Kabanikhu, viņu nevēlēšanās pat mēģināt saprast otru pusi un Tihona gribas trūkums saasina situāciju mājā.

Darbības attīstība luga slēpjas iekšējā cīņa Katerina, kura aiz izmisuma metās cita vīrieša rokās. Būdama dziļi morāla meitene, viņa piedzīvo sirdsapziņas sāpes, saprotot, ka ir izdarījusi nodevību pret savu likumīgo dzīvesbiedru.

Kulminācija To attēlo Katerinas atzīšanās, kas izteikta iekšējo ciešanu un nesaprātīgas dāmas lāstu iespaidā, un viņas brīvprātīga aiziešana no dzīves. Galējā izmisumā varone visu savu problēmu risinājumu saskata tikai savā nāvē.

Nobeigums Luga slēpjas Tihona un Varvaras protesta pret Kabanikhas despotismu izpausmē.

Galvenie varoņi

Žanrs

Pēc paša Ostrovska domām, “Pērkona negaiss” ir reālistiska drāma. Patīk literārais žanrs definē nopietnu, morāli grūtu sižetu, pēc iespējas tuvāku realitātei. Tas vienmēr ir balstīts uz galvenā varoņa konfliktu ar vidi.

Ja runājam par virzienu, tad šī luga pilnībā atbilst reālisma virzienam. Pierādījums tam ir sīki Volgas mazpilsētu iedzīvotāju morāles un dzīves apstākļu apraksti. Autore šim aspektam piešķir lielu nozīmi, jo darba reālisms to izceļ vislabākajā iespējamajā veidā. galvenā doma.

Darba pārbaude

Vērtējuma analīze

Vidējais vērtējums: 4.6. Kopējais saņemto vērtējumu skaits: 4205.

Variants Nr.371064

Pildot uzdevumus ar īsu atbildi, atbildes laukā ievadiet skaitli, kas atbilst pareizās atbildes ciparam, vai ciparu, vārdu, burtu (vārdu) vai ciparu virkni. Atbilde jāraksta bez atstarpēm vai jebkādām papildu rakstzīmēm. Atbilde uz 1.–7. uzdevumu ir vārds vai frāze, vai ciparu virkne. Uzrakstiet atbildes bez atstarpēm, komatiem vai citām papildu rakstzīmēm. Uzdevumam 8-9 sniedziet sakarīgu atbildi 5-10 teikumos. Pildot 9. uzdevumu, salīdzināšanai atlasiet divus dažādu autoru darbus (vienā no piemēriem atļauts atsaukties uz tā autora darbu, kuram pieder avota teksts); norāda darbu nosaukumus un autoru vārdus; pamatojiet savu izvēli un salīdziniet darbus ar piedāvāto tekstu noteiktā analīzes virzienā.

10.–14. uzdevumu veikšana ir vārds, frāze vai ciparu secība. Veicot 15.–16. uzdevumu, paļaujieties uz autora pozīcija, ja nepieciešams, izsakiet savu viedokli. Pamato savu atbildi, pamatojoties uz darba tekstu. Pildot 16. uzdevumu, salīdzināšanai atlasiet divus dažādu autoru darbus (vienā no piemēriem atļauts atsaukties uz tā autora darbu, kuram pieder avota teksts); norāda darbu nosaukumus un autoru vārdus; pamatojiet savu izvēli un salīdziniet darbus ar piedāvāto tekstu noteiktā analīzes virzienā.

17. uzdevumam sniedziet detalizētu, argumentētu atbildi vismaz 200 vārdu garas esejas žanrā (eseja, kas ir mazāka par 150 vārdiem, tiek vērtēta ar nulli punktu). Analizēt literārais darbs, paļaujoties uz autora pozīciju, balstoties uz nepieciešamajām teorētiskajām un literārajām koncepcijām. Sniedzot atbildi, ievēro runas normas.

Ja skolotājs ir norādījis opciju, varat ievadīt vai augšupielādēt sistēmā uzdevumu atbildes ar detalizētu atbildi. Skolotājs redzēs uzdevumu izpildes rezultātus ar īso atbildi un varēs novērtēt lejupielādētās atbildes uz uzdevumiem ar garo atbildi. Skolotāja piešķirtie punkti tiks parādīti jūsu statistikā.

Iepriekš minētā fragmenta sākumā varoņi sazinās viens ar otru, apmainoties ar piezīmēm. Kā sauc šo runas veidu?

"Šeit mēs esam mājās," sacīja Nikolajs Petrovičs, novilkdams cepuri un kratīdams matus. – Tagad galvenais ir pavakariņot un atpūsties.

Ēst tiešām nav slikti,” izstaipīdamies noteica Bazarovs un iegrima dīvānā.

Jā, jā, vakariņosim, ātri paēdam vakariņas. - Nikolajs Petrovičs bez redzama iemesla spieda ar kājām. - Starp citu, Prokofich.

Ienāca apmēram sešdesmit gadus vecs vīrietis, balts, kalsns un tumšs, ģērbies brūnā frakā ar vara pogām un rozā šalli ap kaklu. Viņš pasmaidīja, piegāja pie Arkādija roktura un, paklanīdamies viesim, atkāpās pie durvīm un aizlika rokas aiz muguras.

Lūk, viņš ir, Prokofič, — Nikolajs Petrovičs iesāka, — viņš beidzot ieradās pie mums... Ko? kā tu to atrodi?

IN vislabākajā iespējamajā veidā, kungs", - teica vecais vīrs un atkal pasmīnēja, bet uzreiz sarauca savas biezās uzacis. - Vai jūs vēlētos uzklāt galdu? - viņš iespaidīgi teica.

Jā, jā, lūdzu. Bet vai jūs vispirms neiesiet uz savu istabu, Jevgeņij Vasiļič?

Nē, paldies, nevajag. Vienkārši pasūti, lai tur tiek nozagts mans čemodāns un šīs drēbes,” viņš piebilda, novilkdams halātu.

Ļoti labi. Prokofich, paņem viņu mēteli. (Prokofičs, it kā apjukumā, ar abām rokām paņēma Bazarova “drēbes” un, pacēlis to augstu virs galvas, aizgāja uz pirkstgaliem.) Un tu, Arkādij, vai iesi uz minūti uz savu istabu?

"Jā, mums ir jātīrās," Arkādijs atbildēja un devās uz durvju pusi, bet tajā brīdī ienāca vidēja auguma vīrietis, ģērbies tumšā angļu uzvalkā, modernā zemā kaklasaitē un lakādas puszābakos, Pāvels Petrovičs Kirsanovs. dzīvojamā istaba. Viņš izskatījās apmēram četrdesmit piecus gadus vecs: viņa īsi apgriezti sirmie mati mirdzēja tumšā spīdumā, kā jauns sudrabs; viņa seja, žults, bet bez grumbām, neparasti regulāra un tīra, it kā izgrebta ar tievu un vieglu priekšzobu, liecināja par ievērojama skaistuma pēdām; Īpaši skaistas bija gaišās, melnās, iegarenās acis. Viss Arkādija onkuļa izskats, graciozs un tīrasiņu, saglabāja jauneklīgu harmoniju un to tieksmi uz augšu, prom no zemes, kas lielākoties pazūd pēc divdesmitajiem gadiem.

Pāvels Petrovičs izvilka no kabatas bikses skaista roka ar gariem rozā nagiem, - roka, kas no piedurknes sniegbaltuma šķita vēl skaistāka, sastiprināta ar vienu vienīgu lielu opālu, un pasniedza to brāļadēlam. Iepriekš izpildījis Eiropas “rokasspiedienu”, viņš trīs reizes noskūpstīja viņu krievu valodā, tas ir, trīs reizes pieskārās viņa vaigiem ar smaržīgajām ūsām un teica: “Laipni lūdzam.

Nikolajs Petrovičs iepazīstināja viņu ar Bazarovu: Pāvels Petrovičs nedaudz salieca savu lokano figūru un viegli pasmaidīja, bet nepasniedza roku un pat iebāza to atpakaļ kabatā.

„Es jau domāju, ka tu šodien nenāksi,” viņš runāja patīkamā balsī, pieklājīgi šūpojoties, raustīdams plecus un rādot savus skaistos baltos zobus. - Vai kaut kas notika uz ceļa?

"Nekas nenotika," atbildēja Arkādijs, "tāpēc mēs nedaudz vilcinājāmies."

I. S. Turgeņevs “Tēvi un dēli”

Atbilde:

Nosauciet literāro kustību, kuras principi tika iemiesoti “Mirušās dvēseles”.

Izlasi zemāk esošo darba fragmentu un izpildi uzdevumus B1-B7; C1, C2.

Muižnieks, kā parasti, iznāk: “Kāpēc tu esi šeit? Kāpēc jūs? A! - viņš saka, ieraugot Kopeikinu, "galu galā es jums jau paziņoju, ka jums jāgaida lēmums." - "Par žēlastību, jūsu ekselence, man nav, tā teikt, maizes gabala..." - "Ko man darīt? Es neko nevaru jūsu labā darīt: pagaidām mēģiniet sev palīdzēt, paši meklējiet līdzekļus. — Bet, jūsu ekselence, jūs savā ziņā varat spriest, kādus līdzekļus es varu atrast bez rokas vai kājas. "Bet," saka cienītājs, "jums jāpiekrīt: es nevaru jūs kaut kādā veidā atbalstīt uz sava rēķina: man ir daudz ievainoto, viņiem visiem ir vienādas tiesības... Apbruņojieties ar pacietību. Kad valdnieks ieradīsies, es varu jums dot savu goda vārdu, ka viņa karaliskā žēlastība jūs nepametīs. "Bet, jūsu ekselence, es nevaru sagaidīt," saka Kopeikins un runā dažos aspektos rupji. Muižnieks, saproti, jau bija nokaitināts. Patiesībā: šeit no visām pusēm ģenerāļi gaida lēmumus, pavēles: lietas, ja tā var teikt, ir svarīgas, valsts lietas, kas prasa ātru izpildi - var būt svarīga nolaidības minūte - un tad ir pieķēries neuzbāzīgs velns. pusē. "Atvainojiet," viņš saka, "man nav laika... Man ir svarīgākas lietas, ko darīt nekā jums." Tas nedaudz smalkā veidā atgādina, ka ir pienācis laiks beidzot izkļūt. Un mans Kopeikins - izsalkums, jūs zināt, viņu pamudināja: "Kā vēlaties, jūsu ekselence, viņš saka, es nepametīšu savu vietu, kamēr jūs nedosit lēmumu." Nu... varat iedomāties: tā atbildēt muižniekam, kuram atliek tikai pateikt vārdu - un tā taraška uzlidoja, lai velns tevi neatradīs... Lūk, ja kāda ierēdnis mazāk ranga stāsta mūsu brālis, kaut kas tāds, tik daudz un rupjības. Nu, un tur ir izmērs, kāds ir izmērs: galvenais ģenerālis un kāds kapteinis Kopeikins! Deviņdesmit rubļi un nulle! Ģenerālis, saprotiet, nekas vairāk, tiklīdz viņš paskatījās, un viņa skatiens bija kā šaujamierocis: dvēsele bija pazudusi - tā jau bija aizgājusi līdz papēžiem. Un mans Kopeikins, jūs varat iedomāties, nekustas, viņš stāv sakņots uz vietas. "Ko tu dari?" - saka ģenerālis un paņēma viņu, kā saka, pie pleca. Tomēr, patiesību sakot, viņš pret viņu izturējās diezgan žēlīgi: cits viņu būtu tā nobiedējis, ka pēc tam trīs dienas iela būtu griezusies otrādi, bet viņš tikai teica: “Labi, saka, ja tas ir dārgi. tu dzīvo šeit un nevari mierīgi sagaidīt sava likteņa kapitālo lēmumu, tāpēc nosūtīšu uz valdības kontu. Zvaniet kurjeram! pavadi viņu uz viņa dzīvesvietu!” Un kurjers, redz, stāv: kaut kāds trīsaršins, viņa rokas, jūs varat iedomāties, pēc dabas ir taisītas kučieriem - vārdu sakot, tāds zobārsts. .. Šeit viņš bija, Dieva kalps, sagūstīts, mans kungs, ratos ar kurjeru. "Nu," Kopeikins domā, "vismaz jums nav jāmaksā nodeva, paldies par to." Šeit viņš, mans kungs, brauc uz kurjera, jā, brauc uz kurjera, savā ziņā, tā teikt, pie sevis spriež: “Kad ģenerālis saka, ka jāmeklē līdzekļi, kā sev palīdzēt, tad viņš saka. , es atradīšu telpas!" Nu, tiklīdz viņš tika nogādāts vietā un kur tieši viņi tika nogādāti, nekas no tā nav zināms. Tātad, redziet, baumas par kapteini Kopeikinu iegrima aizmirstības upē, kaut kādā aizmirstībā, kā to sauc dzejnieki. Bet, atvainojiet, kungi, šeit, varētu teikt, sākas romāna pavediens, sižets. Tātad, kur Kopeikins devās, nav zināms; bet, varat iedomāties, nepagāja nepilni divi mēneši, līdz Rjazaņas mežos parādījās laupītāju banda, un šīs bandas atamans, mans kungs, nebija neviens cits...”

N.V. Gogolis “Mirušās dvēseles”

Atbilde:

Norādiet terminu, kas apzīmē varoņu iekšējās, garīgās dzīves atainojumu, tostarp ar ārēju “norāžu” palīdzību (“nepacietīgi iesaucās”, “atkal pārtrauca”, “izskatījās no zem uzacīm”).

Izlasi zemāk esošo darba fragmentu un izpildi uzdevumus B1-B7; C1, C2.

Tā jūs un es, Nikolajs Petrovičs, tajā pašā dienā pēc vakariņām, sēžot viņa kabinetā, teicām savam brālim: "Mēs esam kļuvuši par pensionāriem, mūsu dziesma ir pabeigta. Nu? Varbūt Bazarovam ir taisnība; bet, atzīstu, mani sāpina viena lieta: es šobrīd cerēju cieši un draudzīgi saprasties ar Arkādiju, bet izrādās, ka es paliku aiz muguras un viņš gāja uz priekšu, un mēs nevaram viens otru saprast.

Kāpēc viņš devās uz priekšu? Un ar ko viņš tik ļoti atšķiras no mums? - Pāvels Petrovičs nepacietīgi iesaucās. – Šis kungs, šis nihilists viņam to visu iedzina galvā. Es ienīstu šo ārstu; manuprāt, viņš ir tikai šarlatāns; Esmu pārliecināts, ka ar visām savām vardēm viņš fizikā nav tālu priekšā.

Nē, brāli, nesaki tā: Bazarovs ir gudrs un zinošs.

Un kāds pretīgs lepnums,” atkal pārtrauca Pāvels Petrovičs.

Jā,” atzīmēja Nikolajs Petrovičs, “viņš lepojas. Bet acīmredzot bez tā nav iespējams; Vienkārši ir kaut kas, ko es nesaprotu. Šķiet, daru visu, lai iet līdzi laikam: organizēju zemniekus, izveidoju saimniecību, tā ka pat visā provincē mani sauc par sarkano; Lasu, mācos, vispār cenšos iet līdzi mūsdienu prasībām, bet saka, ka mana dziesma ir pabeigta. Kāpēc, brāli, es pats sāku domāt, ka tas noteikti ir dziedāts.

Kāpēc?

Lūk, kāpēc. Šodien sēžu un lasu Puškinu... Atceros, man pretī nāca “čigāni”... Pēkšņi pie manis pienāk Arkādijs un klusi, ar tādu kā maigu nožēlu sejā, klusi, kā bērns paņēma man grāmatu un nolika vēl vienu priekšā, vācietim... viņš pasmaidīja un aizgāja, un aizveda Puškinu.

Tā! Kādu grāmatu viņš tev iedeva?

Šis.

Un Nikolajs Petrovičs no mēteļa aizmugurējās kabatas izņēma bēdīgi slaveno Buhnera brošūru, devīto izdevumu. Pāvels Petrovičs to apgrieza rokās.

Hm! - viņš nomurmināja. – Arkādijs Nikolajevičs rūpējas par tavu audzināšanu. Nu, vai esi mēģinājis lasīt?

Es to izmēģināju.

Nu ko?

Vai nu es esmu stulba, vai arī tas viss ir muļķības. Es laikam esmu stulba.

Vai esat aizmirsis savu vācu valodu? - jautāja Pāvels Petrovičs.

Es saprotu vācu valodu.

Pāvels Petrovičs atkal apgrieza grāmatu rokās un paskatījās uz brāli zem uzacīm. Abi klusēja.

I. S. Turgeņevs “Tēvi un dēli”

Atbilde:

Attiecības starp Mežonīgo un apkārtējiem cilvēkiem bieži vien ir sadursmes, nesamierināmas konfrontācijas raksturs. Norādiet termiņu, ar kādu tas ir apzīmēts.

Izlasi zemāk esošo darba fragmentu un izpildi uzdevumus B1-B7; C1, C2.

Kabanova. Ej, Feklusha, saki pagatavot kaut ko ēdamu.

Feklusha atstāj.

Ejam uz mūsu kambariem!

Savvaļas. Nē, es neiešu savās kamerās, man ir sliktāk savās kamerās.

Kabanova. Kas tevi sadusmoja?

Savvaļas. Kopš šī rīta no paša Kabanova.Laikam prasīja naudu.

Savvaļas. It kā būtu vienojušies, nolādētie; vispirms viens vai otrs pesters visas dienas garumā.

Kabanova. Tas noteikti ir nepieciešams, ja viņi jūs apgrūtina.

Savvaļas. Es to saprotu; Ko tu man teiksi darīt ar sevi, kad mana sirds ir tāda! Galu galā es jau zinu, ka man ir jādod, bet es nevaru dot visu labo. Tu esi mans draugs, un man tas tev ir jādod, bet, ja tu atnāksi un pajautāsi, es tevi aizrādīšu. Es došu, došu un nolādēšu. Jo, ja tu man pat pieminēsi naudu, manas iekšas sāks aizdegties; Tas aizdedzina visu, kas ir iekšā, un tas arī viss; Nu tajos laikos es nekad ne par ko cilvēku nenolādētu.

Kabanova. Pār jums nav vecāko, tāpēc jūs izrādāties.

Savvaļas. Nē, krusttēv, klusē! Klausies! Šie ir stāsti, kas notika ar mani. Es gavēju par gavēni, par kaut ko lielu, un tad tas nav viegli, un es ieslīdēju cilvēciņu; Atnācu pēc naudas un nesa malku. Un tas viņu noveda pie grēka tādā laikā! Es grēkoju: es viņu lamāju, tik daudz, ka nevarēju lūgt neko labāku, es viņu gandrīz nogalināju. Tāda ir mana sirds! Pēc piedošanas lūguma viņš paklanījās pie kājām, tiešām. Patiesi es jums saku, es noliecos pie vīra kājām. Lūk, pie kā mani ved mana sirds: tepat pagalmā, netīrumos, es viņam paklanījos; Es paklanos viņam visu priekšā.

Kabanova. Kāpēc jūs apzināti ievedat sevi savā sirdī? Tas, krusttēv, nav labi.

Savvaļas. Kā ar nolūku?

Kabanova. Es to redzēju, es zinu. Ja redzat, ka viņi vēlas jums kaut ko lūgt, jūs ar nolūku paņemsiet kādu no savējiem un uzbruksit kādam, lai sadusmotos; jo tu zini, ka neviens pie tevis nenāks, kad būsi dusmīgs. Tieši tā, krusttēvs!

Savvaļas. Nu, kas tas ir? Kuram gan nav žēl sava labuma!

Ienāk Glasha.

Kabanova. Marfa Ignatjevna, lūdzu uzkodas!

Kabanova. Nu krusttēv, nāc iekšā! Ēd to, ko Dievs tev sūtījis!

Savvaļas. Varbūt.

Kabanova. Laipni lūdzam! (Viņš ļauj Savvaļai iet pa priekšu un seko viņam.)

A.N. Ostrovska "Pērkona negaiss"

Atbilde:

Fragmenta beigās ir jautājums, uz kuru nav nepieciešama konkrēta atbilde: "Un kādas kaislības un uzņēmumi varētu viņus satraukt?" Kā sauc šo jautājumu?

Dzejnieks un sapņotājs nebūtu apmierināts pat ar šīs pieticīgās un nepretenciozās teritorijas kopējo izskatu. Viņi tur nevarētu redzēt kādu vakaru Šveices vai Skotijas stilā, kad visa daba - mežs, ūdens, būdiņu sienas un smilšainie kalni - viss deg it kā sārtumā; kad uz šī purpursarkanā fona krasi noēnojas vīriešu kavalkāde, kas brauc pa smilšainu līkumotu ceļu, pavadot kādu dāmu pastaigās uz drūmām drupām un steidzoties uz stipru pili, kur viņus gaida epizode par divu rožu karu, stāstīja vectēvs, vakariņās meža kaza un lautas skaņā dziedāja jaunā balāde jaunkundze - bildes,

ar kuru Valtera Skota pildspalva tik bagātīgi apdzīvoja mūsu iztēli.

Nē, mūsu reģionā nekā tāda nebija.

Cik viss ir kluss, viss ir miegains trīs vai četros ciematos, kas veido šo stūri! Viņi gulēja netālu viens no otra un bija it kā nejauši izmesti ar milzu roku un izkaisīti dažādos virzienos, un kopš tā laika tādi ir palikuši.

Tāpat kā viena būda nokļuva gravas kraujā, tā tur karājās kopš neatminamiem laikiem, stāvot ar vienu pusi gaisā un balstīta uz trim stabiem. Tajā klusi un laimīgi dzīvoja trīs četras paaudzes.

Šķiet, ka vistai būtu bail tajā iekļūt, bet tur dzīvo Onisims Suslovs ar savu sievu, cienījamu vīrieti, kurš savās mājās neskatās pilnā augumā. Ne visi varēs ienākt būdā pie Onesimus; ja vien apmeklētājs nelūdz viņai stāvēt ar muguru pret mežu un ar priekšu pret viņu.

Lievenis karājās pāri gravai, un, lai ar kāju tiktu uz lieveņa, ar vienu roku bija jāsatver zāle, ar otru – būdiņas jumts un tad jākāpj taisni uz lieveņa.

Cita būda kā bezdelīgas ligzda pielipa pakalnam; tur trīs no viņiem gadījās tuvumā, un divi stāv pašā gravas apakšā.

Ciematā viss ir kluss un miegains: klusās būdas ir plaši atvērtas; nav dvēseles redzeslokā; Tikai mušas lido mākoņos un dūko smacīgajā atmosfērā. Ieejot būdā, tu sāksi veltīgi skaļi saukt: nāves klusums būs atbilde; retā būdā ar sāpīgu stenēšanu vai apslāpētu klepu atbildēs veca sieviete, kas savu dzīvi dzīvo uz plīts, vai arī no aizmugures parādīsies basām kājām, garmatains trīsgadīgs bērns, tikai kreklā. starpsienu, klusi, vērīgi paskaties uz jaunpienācēju un atkal kautrīgi paslēpies.

Tas pats dziļš klusums un miers ir laukos; tikai šur tur kā skudra, karstuma apdedzināts arājs rāpo pa melnu lauku, atspiedies uz arkla un svīdis.

Tā reģiona iedzīvotāju morālē valda klusums un netraucēts miers. Tur nenotika ne laupīšanas, ne slepkavības, ne briesmīgi negadījumi; ne spēcīgas kaislības, ne pārdrosmes viņus nesajūsmināja.

Un kādas kaislības un uzņēmumi varētu viņus satraukt? Katrs tur pazina sevi. Šī reģiona iedzīvotāji dzīvoja tālu no citiem cilvēkiem. Tuvumā esošie ciemati un apgabala pilsēta viņi atradās divdesmit piecu un trīsdesmit jūdžu attālumā.

Noteiktā laikā zemnieki veda graudus uz Volgai tuvāko molu, kas bija viņu Kolhīda un Herkulesa stabi, un reizi gadā daži devās uz gadatirgu, un viņiem vairs nebija nekādu attiecību.

Viņu intereses bija vērstas uz viņiem pašiem, nekrustojas un nesaskārās ar kādu citu.

(I.A. Gončarovs. "Oblomovs")

Atbilde:

Izlasi zemāk esošo darba fragmentu un izpildi uzdevumus B1-B7; C1, C2.

Atbilde:

Kā sauc strofu, ko autors izmantojis šajā darbā?

Izlasi zemāk esošo teksta fragmentu un izpildi uzdevumus B1-B7; C1-C2.

A. S. Puškins "Jevgeņijs Oņegins"

Atbilde:

Minētajā fragmentā iekavās ir autora skaidrojumi par lugas tekstu un varoņu izteikumiem. Kāds termins tos apzīmē?

Izlasi zemāk esošo teksta fragmentu un izpildi uzdevumus B1-B7; C1-C2.

Savvaļas. Paskaties, viss ir izmircis. (Kuligins.) Atstāj mani vienu! Atstāj mani vienu! (Ar sirdi.) Muļķīgs cilvēks!

Kuligin. Savel Prokofich, galu galā tas, jūsu kungi, nāks par labu visiem parastajiem cilvēkiem kopumā.

Savvaļas. Ej prom! Kāds labums! Kam vajadzīgs šis labums?

Kuligin. Jā, vismaz jums, jūsu kungi, Savel Prokofich. Ja tikai es varētu to novietot uz bulvāra, tīrā vietā, kungs. Kādas ir izmaksas? Tukšs patēriņš: akmens kolonna (ar žestiem parāda katra vienuma izmēru), vara plāksne, tik apaļa, un matadata, lūk, taisna matadata (rāda ar žestu), vienkāršākais. Es to visu salikšu kopā un pats izgriezīšu skaitļus. Tagad tu, tavs kungs, kad gribi pastaigāties, vai citi, kas staigā, tagad nāksi klāt un redzēsi<...>Un šī vieta ir skaista, un skats, un viss, bet tā ir it kā tukša. Arī mums, jūsu ekselence, ir ceļotāji, kas tur ierodas, lai apskatītu mūsu skatus, galu galā tā ir dekorācija - tā ir acij tīkamāka.

Savvaļas. Kāpēc tu mani tracini ar visām šīm muļķībām! Varbūt es pat nevēlos ar tevi runāt. Vispirms tev vajadzēja noskaidrot, vai man ir noskaņojums tevi klausīties, muļķis, vai nē. Kas es tev esmu - vienlīdzīgs, vai kā? Paskaties, cik svarīgu lietu jūs atradāt! Tāpēc viņš sāk runāt taisni uz purnu.

Kuligin. Ja es būtu nodarbojies ar savām lietām, tad tā būtu mana vaina. Citādi es esmu par kopējo labumu, jūsu kungi. Nu ko sabiedrībai nozīmē desmit rubļi? Vairāk jums nevajadzēs, kungs.

Savvaļas. Vai varbūt vēlaties nozagt; kas tevi pazīst.

Kuligin. Ja es gribu atmest savus darbus par velti, ko es varu nozagt, jūsu kungs? Jā, visi šeit mani pazīst; Neviens neko sliktu par mani neteiks.

Savvaļas. Nu, dariet viņiem zināmu, bet es nevēlos jūs zināt.

Kuligin. Kāpēc, kungs, Savel Prokofich, jūs vēlētos aizvainot godīgu cilvēku?

Savvaļas. Es tev iedošu ziņojumu vai kaut ko citu! Es nedodu kontu nevienam svarīgākam par tevi. Es gribu domāt par tevi šādā veidā, un es tā arī domāju. Citiem tu esi godīgs cilvēks, bet es domāju, ka tu esi laupītājs, tas arī viss. Vai gribējāt to dzirdēt no manis? Tāpēc klausieties! Es saku, ka esmu laupītājs, un ar to viss beidzas! Tātad, vai jūs iesūdzēsit mani tiesā vai kā? Tātad jūs zināt, ka esat tārps. Ja es gribēšu, es apžēlošu, ja es gribēšu, es sasmalcināšu.

Kuligin. Dievs ar tevi, Savel Prokofich! Es, kungs, mazs cilvēks, nepaies ilgs laiks, lai mani aizvainotu. Un es jums teikšu, jūsu kungs: "Un tikums tiek cienīts lupatās!"

Savvaļas. Neuzdrošinies būt rupjš pret mani! Vai tu mani dzirdi!

Kuligin. Es nedaru jums neko rupju, kungs, bet es jums saku, jo varbūt jūs kādreiz izlemsiet kaut ko darīt pilsētas labā. Jums ir spēks, jūsu cieņa, kaut kas cits; Ja vien būtu vēlme izdarīt labu darbu. Ņemsim tā tagad: mums bieži ir pērkona negaiss, bet mēs neinstalēsim pērkona novirzītājus.

Savvaļas (lepni). Viss ir iedomība!

Kuligin. Bet kāda brēka bija, kad bija eksperimenti.

Savvaļas. Kādi jums tur ir zibens krāni?

Kuligin. Tērauds.

Savvaļas (ar dusmām). Nu ko vēl?

Kuligin. Tērauda stabi.

Savvaļas (kļūstu arvien dusmīgāks). Es dzirdēju, ka stabi, jūs veida asp; un kas vēl? Uzstādiet: stabi! Nu ko vēl?

Kuligin. Nekas vairāk.

Savvaļas. Kas, jūsuprāt, ir pērkona negaiss, vai ne? Nu, runājiet!

Kuligin. Elektrība.

Savvaļas (spieda kāju). Kāds tur vēl skaistums! Kāpēc tu neesi laupītājs? Pērkona negaiss mums tiek nosūtīts par sodu, lai mēs to jūtam, bet jūs vēlaties sevi aizstāvēt, Dievs man piedod, ar stabiem un kaut kādiem stieņiem. Kas tu esi tatārs vai kas? Vai tu esi tatārs? A? runā! tatārs?

Kuligin. Savel Prokofich, jūsu kundze, Deržavins teica:

Mans ķermenis sabrūk putekļos,

Es ar prātu komandēju pērkonu.

Savvaļas. Un par šiem vārdiem sūtiet pie mēra, lai viņš jums liks grūti! Hei, godājamie! klausies ko viņš saka!

Kuligin. Nav ko darīt, jāpakļaujas! Bet kad man būs miljons, tad parunāšu. (Pamāj ar roku, viņš aiziet.)

A. N. Ostrovskis "Pērkona negaiss"

Atbilde:

Ar kādu terminu tiek apzīmēta kāda izteiksmīga detaļa mākslas darbā (piemēram, rozā lentīte, kas apsieta ap zemnieku sarakstu)?

Izlasi zemāk esošo darba fragmentu un izpildi uzdevumus B1-B7; C1, C2.

Pirms viņš paguva iziet uz ielas, domājot par to visu un vienlaikus velkot uz pleciem ar brūnu audumu pārklātu lāci, kad pie paša pagrieziena alejā uzskrēja kādam kungam, arī lāčiem, apsegts. ar brūnu audumu un siltā vāciņā ar ausīm. Džentlmenis kliedza, tas bija Maņilovs. Viņi nekavējoties apskāva viens otru un apmēram piecas minūtes palika uz ielas šādā pozā. Skūpsti uz abām pusēm bija tik spēcīgi, ka abiem priekšzobi gandrīz sāpēja visu dienu. Maņilova prieks uz sejas atstāja tikai degunu un lūpas, acis pilnībā pazuda. Ceturtdaļu stundas viņš ar abām rokām turēja Čičikova roku un šausmīgi to sildīja. Vissmalkākajos un patīkamākajos frāzes pagriezienos viņš stāstīja, kā lidojis, lai apskautu Pāvelu Ivanoviču; uzruna tika noslēgta ar tādu komplimentu, kāds piestāv tikai meitenei, ar kuru viņi gatavojas dejot. Čičikovs atvēra muti, vēl nezinādams, kā viņam pateikties, kad pēkšņi Maņilovs no kažoka apakšas izvilka papīru, saritināja caurulītē un sasēja ar rozā lentīti un ļoti veikli izstiepa to ar diviem pirkstiem.

Kas tas?

Puiši.

A! – Viņš uzreiz to atlocīja, izskrēja acis un brīnījās par rokraksta tīrību un skaistumu. "Tas ir skaisti uzrakstīts," viņš teica, "nav nepieciešams to pārrakstīt." Ap to ir arī robeža! kurš tik prasmīgi uztaisīja robežu?

Nu nejautājiet," sacīja Maņilovs.

Ak dievs! Man tiešām ir kauns, ka sagādāju tik daudz nepatikšanas.

Pāvelam Ivanovičam nav nekādu grūtību.

Čičikovs pateicīgi paklanījās. Uzzinājis, ka dodas uz palātu, lai pabeigtu pārdošanas aktu, Maņilovs izteica gatavību viņu pavadīt. Draugi sadevās rokās un gāja kopā. Katrā mazākā pacēlumā, kalnā vai solī Maņilovs atbalstīja Čičikovu un gandrīz pacēla viņu ar roku, patīkami smaidot piebilstot, ka neļaus Pāvelam Ivanovičam sāpināt kājas. Čičikovs nokaunējās, nezinādams, kā viņam pateikties, jo juta, ka ir mazliet smags. Līdzīgā savstarpējā labvēlībā viņi beidzot sasniedza laukumu, kur atradās valdības biroji; liela trīsstāvu mūra māja, viss balts kā krīts, iespējams, lai attēlotu tajā izvietoto amatu dvēseļu tīrību; pārējās ēkas laukumā neatbilda mūra nama milzīgumam. Tie bija: sargbūve, kuras priekšā stāvēja karavīrs ar ieroci, divas vai trīs kabīņu maiņas un visbeidzot gari žogi ar slavenajiem žoga uzrakstiem un zīmējumiem, kas noskrāpēti ar ogli un krītu; nekā cita šajā nomaļajā vai, kā mēs sakām, skaistajā laukumā nebija. Temīdas priesteru neiznīcīgās galvas dažkārt izspraucās no otrā un trešā stāva logiem un tieši tajā brīdī atkal paslēpās: droši vien toreiz istabā ienāca priekšnieks. Draugi nevis kāpa augšā, bet gan uzskrēja pa kāpnēm, jo ​​Čičikovs, cenšoties izvairīties no Maņilova roku atbalsta, paātrināja savu gaitu, un arī Maņilovs, no savas puses, lidoja uz priekšu, cenšoties neļaut Čičikovam nogurt. un tāpēc abiem ļoti pietrūka elpas, kad iegāja tumšā koridorā. Ne gaiteņos, ne istabās viņu skatienu nepārsteidza tīrība. Viņi toreiz par viņu nerūpējās; un tas, kas bija netīrs, palika netīrs, nepieņemot pievilcīgu izskatu. Temīda vienkārši uzņēma viesus tādu, kāda viņa bija, negližā un halātā. Būtu vērts aprakstīt biroja telpas, caur kurām izgāja mūsu varoņi, taču autoram ir izteikta kautrība pret visām oficiālajām vietām. Ja viņam gadījās tiem iziet cauri, pat izcilā un greznā stāvoklī ar lakotām grīdām un galdiem, viņš centās tiem izskriet pēc iespējas ātrāk, pazemīgi nolaidis acis pret zemi, un tāpēc nemaz nezina, kā viss notiek. tur plaukst un plaukst. Mūsu varoņi redzēja ļoti krasi atdalītu daudz papīra, gan raupju, gan baltu, noliektas galvas, platus pakaušus, frakas, provinciāla piegriezuma mēteļus un pat kaut kādu gaiši pelēku jaku, kas, pagriežot galvu uz sāniem un novietojot. tas gandrīz uz paša papīra, gudri un plaši uzrakstīja kaut kādu protokolu par zemes iegādi vai kāda mierīga zemes īpašnieka sagrābta īpašuma inventarizāciju, mierīgi nodzīvojot savu dzīvi zem tiesas, uzkrājot bērnus un mazbērnus. viņa aizsardzība, un lēkmēs un sākumos bija dzirdami īsi izteicieni, kas izrunāti aizsmakušā balsī: “Aizdod , Fedosej Fedosejevič, bizness par N 368! "Jūs vienmēr kaut kur velciet aizbāzni no valdības tintnīcas!" Reizēm noteikti atskanēja majestātiskāka balss, bez šaubām, no kāda no priekšniekiem: "Šeit, pārrakstiet to!" Citādi viņi novilks tev zābakus, un tu sēdēsi pie manis sešas dienas neēdot. Spalvu troksnis bija liels un izklausījās tā, it kā vairāki pajūgi ar krūmiem brauktu cauri mežam, kurā bija ceturtdaļa aršina nokaltušu lapu.

ES nesaprotu ko tu saki.

Katerina. Es saku: kāpēc cilvēki nelido kā putni? Zini, dažreiz man liekas, ka esmu putns. Stāvot kalnā, jūtat vēlmi lidot. Tā viņa pieskrien, paceļ rokas un lidoja. Kaut ko izmēģināt tagad? Gribas skriet.

Varvara. Ko tu izdomā?

Katerina. (nopūšoties). Cik es biju rotaļīga! Es esmu pilnībā nožuvis no tevis.

Varvara. Vai jūs domājat, ka es neredzu?

Katerina. Vai tāda es biju? Es dzīvoju, ne par ko neuztraucos, kā putns savvaļā. Mamma mani mīlēja, saģērba kā lelli un nespieda strādāt; Agrāk darīju visu, ko vēlējos. Vai jūs zināt, kā es dzīvoju ar meitenēm? Es tev tagad pateikšu. Es mēdzu celties agri; Ja ir vasara, es aiziešu pie avota, nomazgāšos, paņemšu līdzi ūdeni, un viss, es aplaistīšu visus mājas ziedus. Man bija daudz, daudz ziedu. Tad mēs ar mammu, visiem un svētceļniekiem iesim uz baznīcu - mūsu māja bija pilna ar svētceļniekiem un dievlūdzējiem. Un mēs atnāksim no baznīcas, apsēdīsimies darīt kādu darbu, vairāk kā zelta samtu, un klaidoņi sāks mums stāstīt: kur viņi bijuši, ko viņi redzējuši, dažādas dzīves vai dziedāt dzeju. Tātad laiks paies līdz pusdienām. Te vecenes iet gulēt, un es staigāju pa dārzu. Tad uz vesperēm, un vakarā atkal stāsti un dziedāšana. Tas bija tik labi!

Varvara. Jā, tas pats ir ar mums.

Katerina. Jā, šķiet, ka viss šeit ir ārpus nebrīves. Un man līdz nāvei patika iet uz baznīcu! Tieši tā, gadījās, ka es nokļuvu debesīs, un es nevienu neredzēju, neatcerējos laiku un nedzirdēju, kad dievkalpojums bija beidzies. Tieši tā, kā tas viss notika vienā sekundē. Mamma teica, ka visi uz mani skatījās, kas ar mani notiek! Vai zini: saulainā dienā no kupola nolaižas tāds gaismas stabs, un šajā stabā kā mākoņi kustas dūmi, un es redzu, kādreiz šajā stabā lidoja un dziedāja eņģeļi. Un dažreiz, meitiņ, es cēlos naktīs - arī mums visur dega lampas - un kaut kur kaktā es lūdzu līdz rītam. Vai arī es ieiešu dārzā agri no rīta, saule tikko lec, es nokritīšu uz ceļiem, lūgšos un raudāšu, un es pats nezinu, ko es lūdzu un ko es raudu par; tā viņi mani atradīs. Un ko es toreiz lūdzu, ko es lūdzu, es nezinu; Man neko nevajadzēja, man pietika ar visu. Un kādi man bija sapņi, Varenka, kādi sapņi! Vai nu ir zelta tempļi, vai daži neparasti dārzi, un neredzamas balsis dzied, un ir ciprese smarža, un šķiet, ka kalni un koki nav tādi paši kā parasti, bet it kā attēloti attēlos. Un tas ir tā, it kā es lidoju un es lidoju pa gaisu. Un tagad es dažreiz sapņoju, bet reti, un pat ne to.

A. N. Ostrovskis "Pērkona negaiss"

Atbilde:

Pabeidziet testēšanu, pārbaudiet atbildes, skatiet risinājumus.

Slavenā krieva luga "Pērkona negaiss". rakstnieks XIX gadsimtā Aleksandrs Ostrovskis, tika sarakstīts 1859. gadā uz sociālā pacēluma viļņa sociālo reformu priekšvakarā. Viņa kļuva par vienu no labākie darbi autors, atverot visas pasaules acis uz tā laika tirgotāju šķiras paražām un morālajām vērtībām. Pirmo reizi tas tika publicēts žurnālā “Bibliotēka lasīšanai” 1860. gadā un, pateicoties tēmas novitātei (jaunu progresīvu ideju un tieksmju cīņas ar veciem, konservatīviem pamatiem apraksti), uzreiz pēc publicēšanas izraisīja plašu publiku. atbildi. Par to tika publicēts liels skaits tā laika kritisku rakstu (“Gaismas stars iekšā tumšā valstība"Dobroļubova, Pisareva "Krievu drāmas motīvi", kritiķis Apollons Grigorjevs).

Rakstīšanas vēsture

Iedvesmojies no Volgas apgabala skaistuma un tā bezgalīgajiem plašumiem 1848. gada ceļojumā ar ģimeni uz Kostromu, Ostrovskis lugu sāka rakstīt 1859. gada jūlijā, pēc trim mēnešiem viņš to pabeidza un nosūtīja Sanktpēterburgas cenzoram.

Vairākus gadus strādādams Maskavas apzinīgās tiesas birojā, viņš labi zināja, kāda ir tirgotāju šķira Zamoskvorečē (galvaspilsētas vēsturiskajā rajonā, Maskavas upes labajā krastā), ne reizi vien sastapies savā apkalpot to, kas notiek aiz tirgotāju koru augstajiem žogiem, proti, ar cietsirdību, tirāniju, nezināšanu un dažādām māņticībām, nelikumīgiem darījumiem un krāpniecību, asarām un citu ciešanām. Lugas sižeta pamatā bija traģisks liktenis vedeklas turīgajā Kļikovu tirgotāju ģimenē, kas notika īstenībā: Volgā ieskrēja un noslīka jauna sieviete, kas nespēja izturēt valdonīgās vīramātes apspiešanu, nogurusi no vīra bezmugurkaulības un slepenās kaislības. pasta darbiniekam. Daudzi uzskatīja, ka tieši stāsti no Kostromas tirgotāju dzīves kļuva par Ostrovska sacerētās lugas sižeta prototipu.

1859. gada novembrī luga tika uzvesta uz Maskavas Maly Akadēmiskā teātra skatuves, bet tā paša gada decembrī Aleksandrinska drāmas teātrī Sanktpēterburgā.

Darba analīze

Stāsta līnija

Lugā aprakstīto notikumu centrā ir bagātā Kabanovu tirgotāju ģimene, kas dzīvo izdomātajā Volgas pilsētā Kaļinovā, sava veida savdabīgā un noslēgtā mazā pasaulē, kas simbolizē visas patriarhālās Krievijas valsts vispārējo struktūru. Kabanovu ģimeni veido spēcīga un nežēlīga tirāne un būtībā ģimenes galva, bagāta tirgotāja un atraitne Marfa Ignatjevna, viņas dēls Tihons Ivanovičs, vājprātīgs un bezmugurkauls uz mātes sarežģītā stāvokļa fona, meita Varvara, kura ar viltu un viltību iemācījās pretoties mātes despotismam, kā arī Katerinas vedekla. Jauna sieviete, kura uzaugusi ģimenē, kurā viņu mīlēja un žēlo, cieš sava nemīlētā vīra mājā no viņa gribas trūkuma un vīramātes prasībām, būtībā zaudējot gribu un kļūstot par upuri. no Kabanikhas nežēlības un tirānijas, ko viņas lupatu vīrs atstājis likteņa žēlastībā.

No bezcerības un izmisuma Katerina meklē mierinājumu savā mīlestībā pret Borisu Dikiju, kurš arī viņu mīl, taču baidās nepaklausīt savam tēvocim bagātajam tirgotājam Savelam Prokofičam Dikijam, jo ​​no viņa ir atkarīgs viņa un māsas finansiālais stāvoklis. Viņš slepus tiekas ar Katerinu, bet pēdējā brīdī viņu nodod un aizbēg, pēc tam onkuļa pavēlē aizbrauc uz Sibīriju.

Katerina, audzināta paklausībā un padevībā vīram, pašas grēka mocīta, mātes klātbūtnē atzīstas vīram visu. Viņa padara savas vedeklas dzīvi pilnīgi nepanesamu, un Katerina, kas cieš no nelaimīgas mīlestības, sirdsapziņas pārmetumiem un tirānas un despota Kabanikhas nežēlīgās vajāšanas, nolemj izbeigt savas mokas, vienīgais veids, kā viņa redz glābiņu, ir pašnāvība. Viņa nokrīt no klints Volgā un traģiski mirst.

Galvenie varoņi

Visi lugas varoņi ir sadalīti divās pretējās nometnēs, daži (Kabanika, viņas dēls un meita, tirgotājs Dikojs un viņa brāļadēls Boriss, kalpones Feklusha un Glāša) ir vecā, patriarhālā dzīvesveida pārstāvji, citi (Katerina) , autodidakts mehāniķis Kuligins) ir pārstāvji no jaunā, progresīvā.

Lugas galvenā varone ir jauna sieviete, Tihona Kabanova sieva Katerina. Viņa tika audzināta stingros patriarhālos likumos, saskaņā ar senkrievu Domostroja likumiem: sievai visā ir jāpakļaujas vīram, jāciena viņš un jāpilda visas viņa prasības. Sākumā Katerina no visa spēka centās mīlēt savu vīru, kļūt par viņam padevīgu un labu sievu, taču viņa pilnīgas bezmugurkaulības un rakstura vājuma dēļ viņa var tikai žēl par viņu.

Ārēji viņa izskatās vāja un klusa, bet dvēseles dziļumos pietiek gribasspēka un neatlaidības, lai pretotos vīramātes tirānijai, kura baidās, ka vedekla varētu mainīt viņas dēlu Tihonu un viņš. pārstās pakļauties mātes gribai. Katerina ir saspiesta un aizsmakusi tumšajā dzīves valstībā Kaļinovā, viņa tur burtiski smacē un sapņos lido kā putns prom no šīs viņai briesmīgās vietas.

Boriss

Iemīlējusies ciemos pienākušajā jauneklī Borisā, bagāta tirgotāja un uzņēmēja brāļadēlā, viņa galvā rada ideāla mīļākā un īsta vīrieša tēlu, kas nepavisam nav patiess, salauž viņas sirdi un ved uz. traģiskas beigas.

Lugā Katerinas tēls pretojas nevis konkrētai personai, viņas sievasmātei, bet gan visai patriarhālajai struktūrai, kas tajā laikā pastāvēja.

Kabanikha

Marfa Ignatjevna Kabanova (Kabanikha), tāpat kā tirāns tirgotājs Dikojs, kurš spīdzina un apvaino savus radiniekus, nemaksā algas un maldina savus strādniekus, ir ievērojami vecā, buržuāziskā dzīvesveida pārstāvji. Viņi izceļas ar stulbumu un nezināšanu, nepamatotu cietsirdību, rupjību un rupjību, pilnīgu noraidīšanu no jebkādām progresīvām pārkaulotā patriarhālā dzīvesveida izmaiņām.

Tihons

(Tihons, ilustrācijā pie Kabanikhas - Marfa Ignatievna)

Tihons Kabanovs visā lugas garumā tiek raksturots kā kluss un vājprātīgs cilvēks, kas atrodas pilnīgā savas nomācošās mātes ietekmē. Izceļas ar savu maigo raksturu, viņš necenšas pasargāt sievu no viņas mātes uzbrukumiem.

Lugas beigās viņš beidzot salūzt un autors parāda savu sacelšanos pret tirāniju un despotismu, tieši viņa frāze lugas beigās liek lasītājiem secināt par pašreizējās situācijas dziļumu un traģiskumu.

Kompozīcijas konstrukcijas iezīmes

(Fragments no dramatiska iestudējuma)

Darbs sākas ar Volgas Kalinovas pilsētas aprakstu, kuras attēls ir visu tā laika Krievijas pilsētu kolektīvs attēls. Lugā attēlotā Volgas plašumu ainava kontrastē ar šīs pilsētas sasmērējušo, blāvo un drūmo dzīves gaisotni, ko uzsver tās iemītnieku dzīves mirusī nošķirtība, mazattīstība, trulums un mežonīgais izglītības trūkums. Autors aprakstīja vispārējo pilsētas dzīves stāvokli kā pirms pērkona negaisa, kad vecais, sabrukušais dzīvesveids tiks satricināts, un jaunas un progresīvas tendences, piemēram, nikna negaisa vēja brāzma, aizslaucīs novecojušos noteikumus un aizspriedumus, neļauj cilvēkiem dzīvot normāli. Lugā aprakstītais Kaļinovas pilsētas iedzīvotāju dzīves periods ir tieši tādā stāvoklī, kad ārēji viss izskatās mierīgs, taču tas ir tikai klusums pirms gaidāmās vētras.

Izrādes žanrs ir interpretējams kā sociāla drāma, kā arī traģēdija. Pirmo raksturo rūpīga dzīves apstākļu apraksta izmantošana, tā “blīvuma” maksimāla nodošana, kā arī rakstzīmju izlīdzināšana. Lasītāju uzmanība jāsadala starp visiem iestudējuma dalībniekiem. Lugas kā traģēdijas interpretācija paredz tās dziļāku jēgu un pamatīgumu. Ja uzskatāt, ka Katerinas nāve ir konflikta ar vīramāti sekas, tad viņa izskatās kā ģimenes konflikta upuris, un visa izrādes darbība šķiet sīka un nenozīmīga īstai traģēdijai. Bet, ja mēs uzskatām nāvi galvenais varonis Kā jauna, progresīva laika konflikts ar zūdošu, vecu laikmetu, tad viņas darbība vislabāk interpretējama traģiskam stāstījumam raksturīgajā varonīgajā atslēgā.

Talantīgais dramaturgs Aleksandrs Ostrovskis no sabiedriskas un ikdienišķas drāmas par tirgotāju šķiras dzīvi pamazām rada īstu traģēdiju, kurā ar mīlestības-sadzīves konflikta palīdzību parādīja epohāla pavērsiena sākšanos. cilvēku apziņā. Vienkāršs cilvēks apzinās savu mostošo pašvērtības sajūtu, sāk jaunu attieksmi pret apkārtējo pasauli, vēlas paši lemt par savu likteni un bezbailīgi paust savu gribu. Šī topošā vēlme nonāk nesamierināmā pretrunā ar patieso patriarhālo dzīvesveidu. Katerinas liktenis kļūst publisks vēsturiskā nozīme, paužot nacionālās apziņas stāvokli divu laikmetu pagrieziena punktā.

Aleksandrs Ostrovskis, kurš laikus pamanīja brūkošo patriarhālo pamatu postu, uzrakstīja lugu “Pērkona negaiss” un pavēra acis visai Krievijas sabiedrībai uz notiekošo. Viņš attēloja pazīstamā, novecojušā dzīvesveida iznīcināšanu, izmantojot neviennozīmīgo un tēlaino pērkona negaisa jēdzienu, kas, pamazām pieaugot, aizslaucīs visu no sava ceļa un pavērs ceļu uz jaunu, labāku dzīvi.