Asas opozīcijas tehnika mākslas darbā. Mākslas tehnikas literatūrā: veidi un piemēri

Nezaudē to. Abonējiet un saņemiet saiti uz rakstu savā e-pastā.

Rakstīšana, kā minēts šajā rakstā, ir interesants radošs process ar savām iezīmēm, trikiem un smalkumiem. Un viens no efektīvākajiem veidiem, kā atlasīt tekstu no kopējais svars, piešķirot tai unikalitāti, neparastumu un spēju izraisīt patiesu interesi un vēlmi to izlasīt pilnībā, ir literārās rakstīšanas tehnikas. Tie ir izmantoti visu laiku. Pirmkārt, tieši dzejnieki, domātāji, rakstnieki, romānu, stāstu un citu mākslas darbu autori. Mūsdienās tos aktīvi izmanto mārketinga speciālisti, žurnālisti, tekstu autori un patiešām visi tie cilvēki, kuriem laiku pa laikam ir nepieciešams uzrakstīt spilgtu un neaizmirstamu tekstu. Taču ar literāro paņēmienu palīdzību var ne tikai izdaiļot tekstu, bet arī dot lasītājam iespēju precīzāk sajust, ko tieši autors vēlējies nodot, paskatīties uz lietām no perspektīvas.

Nav svarīgi, vai tu tekstus raksti profesionāli, sper pirmos soļus rakstniecībā, vai arī laba teksta radīšana tikai ik pa laikam parādās tavā pienākumu sarakstā, jebkurā gadījumā ir nepieciešams un svarīgi zināt kādus literāros paņēmienus rakstniekam ir. Prasme tos izmantot ir ļoti noderīga prasme, kas var noderēt ikvienam ne tikai tekstu rakstīšanā, bet arī parastajā runā.

Mēs aicinām jūs iepazīties ar visizplatītākajiem un efektīvākajiem literārajiem paņēmieniem. Katrs no tiem tiks sniegts ar spilgtu piemēru precīzākai izpratnei.

Literārās ierīces

Aforisms

• “Paglaimot nozīmē pateikt cilvēkam tieši to, ko viņš par sevi domā.” (Deils Kārnegijs)
• "Nemirstība maksā mums dzīvības" (Ramons de Kampoamors)
• “Optimisms ir revolūciju reliģija” (Žans Banvils)

Ironija

Ironija ir ņirgāšanās, kurā patiesā nozīme tiek pretstatīta patiesajai. Tas rada iespaidu, ka sarunas tēma nav tāda, kā šķiet pirmajā mirklī.

• Frāze, kas teikta sliņķim: "Jā, es redzu, ka jūs šodien nenogurstoši strādājat."
• Frāze, kas teikta par lietainu laiku: "Laiks čukst"
• Frāze, kas teikta vīrietim biznesa kostīmā: "Ei, vai jūs dodaties paskriet?"

Epitets

Epitets ir vārds, kas definē objektu vai darbību un vienlaikus uzsver tā īpatnību. Izmantojot epitetu, varat piešķirt izteiksmei vai frāzei jaunu nokrāsu, padarīt to krāsaināku un spilgtāku.

• Lepns karotājs, esi nelokāms
• Uzvalks fantastisks krāsas
• skaistuma meitene bezprecedenta

Metafora

Metafora ir izteiciens vai vārds, kura pamatā ir viena objekta salīdzinājums ar citu, pamatojoties uz to kopīgo pazīmi, bet tiek lietots pārnestā nozīmē.

• Tērauda nervi
• Lietus bungo
• Acis uz pieres uzkāpa

Salīdzinājums

Salīdzinājums ir tēlains izteiciens, kas savieno dažādus objektus vai parādības ar dažu kopīgu pazīmju palīdzību.

• Jevgeņijs uz minūti kļuva akls no spilgtās saules gaismas it kā kurmis
• Mana drauga balss atgādināja čīkstēt sarūsējis durvis cilpas
• Ķēve bija nežēlīga Kā liesmojošs uguns ugunskurs

Alūzija

Alūzija ir īpaša runas figūra, kas satur norādi vai mājienu uz citu faktu: politisku, mitoloģisku, vēsturisku, literāru utt.

• Jūs patiešām esat lielisks shēmotājs (atsauce uz I. Ilfa un E. Petrova romānu "Divpadsmit krēsli")
• Viņi uz šiem cilvēkiem atstāja tādu pašu iespaidu kā spāņi uz Dienvidamerikas indiāņiem (atsauce uz vēsturisko faktu par Dienvidamerikas iekarošanu konkistadoriem)
• Mūsu braucienu varētu saukt par “Neticamie krievu ceļojumi Eiropā” (atsauce uz E. Rjazanova filmu “Itāliešu neticamie piedzīvojumi Krievijā”).

Atkārtojiet

Atkārtojums ir vārds vai frāze, kas vienā teikumā tiek atkārtota vairākas reizes, piešķirot papildu semantisku un emocionālu izteiksmīgumu.

• Nabaga, nabaga puika!
• Baisi, kā viņai bija bail!
• Ej, mans draugs, uz priekšu drosmīgi! Ejiet drosmīgi, nekautrējieties!

personifikācija

Personifikācija ir pārnestā nozīmē lietots izteiciens vai vārds, ar kura palīdzību nedzīviem objektiem tiek attiecinātas dzīvās īpašības.

• Sniega vētra gaudo
• Finanses dziedāt romances
• Saldēšana krāsotas logi ar rakstiem

Paralēli dizaini

Paralēlās konstrukcijas ir apjomīgi teikumi, kas ļauj lasītājam izveidot asociatīvu saikni starp diviem vai trim objektiem.

• "Zilajā jūrā viļņi šļakstās, zilajā jūrā mirdz zvaigznes" (A.S. Puškins)
• "Dimantu slīpē dimants, līniju diktē līnija" (S. A. Podelkovs)
• “Ko viņš meklē tālā valstī? Ko viņš iemeta savā dzimtajā zemē? (M. Ju. Ļermontovs)

Pun

Kalomāns ir īpašs literārs līdzeklis, kurā vienā un tajā pašā kontekstā tiek izmantotas viena un tā paša vārda (frāzes, frāzes) dažādas nozīmes, kas ir līdzīgas skanējumā.

• Papagailis saka papagailim: "Papagailis, es tevi nobiedēšu"
• Lija lietus un mēs ar tēvu
• "Zelts tiek vērtēts pēc tā svara, bet pēc palaidnībām - pēc grābekļa" (D.D. Minajevs)

Piesārņojums

Piesārņojums ir viena jauna vārda radīšana, apvienojot divus citus.

• Pizzaboy — picu piegādātājs (Pica (pica) + zēns (zēns))
• Pivoner – alus cienītājs (Beer + Pioneer)
• Batmobile — Betmena automašīna (Betmens + automašīna)

Racionalizē

Racionalizēti izteicieni ir frāzes, kas nepauž neko konkrētu un slēpj autora personīgo attieksmi, aizsedz nozīmi vai apgrūtina tās izpratni.

• Mēs mainīsim pasauli uz labo pusi
• Pieņemami zaudējumi
• Tas nav ne labi, ne slikti

Gradācijas

Gradācijas ir veids, kā teikumus konstruēt tā, lai viendabīgie vārdi tajos palielinātu vai samazinātu to semantisko nozīmi un emocionālo krāsojumu.

• "Augstāk, ātrāk, spēcīgāk" (Ju. Cēzars)
• Piliens, piliens, lietus, lietusgāze, lej kā no spaiņa
• “Viņš bija noraizējies, uztraucies, kļuva traks” (F.M. Dostojevskis)

Antitēze

Antitēze ir runas figūra, kas izmanto retorisku opozīciju starp attēliem, stāvokļiem vai jēdzieniem, kas ir savstarpēji saistīti ar kopēju semantisku nozīmi.

• “Tagad akadēmiķis, tagad varonis, tagad stūrmanis, tagad galdnieks” (A.S. Puškins)
• “Tas, kurš nebija neviens, kļūs par visu” (I.A. Akhmetjevs)
• “Kur bija ēdienu galds, tur ir zārks” (G.R. Deržavins)

Oksimorons

Oksimorons ir stilistiska figūra, kas tiek uzskatīta par stilistisku kļūdu – tajā ir apvienoti nesaderīgi (pēc nozīmes pretēji) vārdi.

• Dzīvie miroņi
• Karsts Ledus
• Beigu sākums

Tātad, ko mēs redzam beigās? Literāro ierīču skaits ir pārsteidzošs. Papildus mūsu uzskaitītajām var nosaukt arī parcelāciju, inversiju, elipsi, epiforu, hiperbolu, litotes, perifrāzi, sinekdohu, metonīmiju un citus. Un tieši šī daudzveidība ļauj ikvienam izmantot šīs metodes visur. Kā jau minēts, literāro paņēmienu pielietojuma “sfēra” ir ne tikai rakstīšana, bet arī mutiska runa. Papildināts ar epitetiem, aforismiem, antitēzēm, gradācijām un citiem paņēmieniem, tas kļūs daudz spilgtāks un izteiksmīgāks, kas ļoti noder apgūšanā un attīstībā. Tomēr mēs nedrīkstam aizmirst, ka literāro paņēmienu ļaunprātīga izmantošana var padarīt jūsu tekstu vai runu pompozu un ne tik skaistu, kā jūs vēlētos. Tāpēc, izmantojot šos paņēmienus, jābūt atturīgam un uzmanīgam, lai informācijas izklāsts būtu kodolīgs un gluds.

Materiāla pilnīgākai asimilācijai mēs iesakām, pirmkārt, iepazīties ar mūsu nodarbību un, otrkārt, pievērst uzmanību izcilu personību rakstīšanas vai runas veidam. Ir milzīgs skaits piemēru: no sengrieķu filozofiem un dzejniekiem līdz mūsu laika izcilajiem rakstniekiem un retoriķiem.

Būsim ļoti pateicīgi, ja uzņemsies iniciatīvu un komentāros uzrakstīsi, kādus literāros paņēmienus vēl pazīsti, bet kurus neesam pieminējuši.

Mēs arī vēlētos uzzināt, vai šī materiāla lasīšana jums bija noderīga?

Antitēze ir izteiksmes līdzeklis, ko bieži izmanto krievu valodā un krievu literatūrā tā spēcīgo izteiksmes spēju dēļ. Tātad antitēzes definīcija ir paņēmiens mākslinieciskajā valodā, kad viena parādība tiek pretstatīta citai parādībai. Tie, kas vēlas lasīt par antitēzi Vikipēdijā, noteikti atradīs dažādus piemērus no dzejoļiem.

Saskarsmē ar

Es vēlētos definēt jēdzienu “antitēze” un tā nozīmi. Tam ir liela nozīme valodā, jo tā ir tehnika, kas ļauj salīdziniet divus pretstatus, piemēram, “melns” un “balts”, “labs” un “ļauns”. Šīs tehnikas jēdziens tiek definēts kā izteiksmes līdzeklis, kas ļauj ļoti spilgti aprakstīt objektu vai parādību dzejā.

Kas ir antitēze literatūrā

Antitēze ir mākslinieciski figurāls un izteiksmīgs līdzeklis, kas ļauj salīdzināt vienu objektu ar citu, pamatojoties uz opozīcijas. Parasti viņa ir kā mākslinieciskais medijs, ir ļoti populārs daudzu mūsdienu rakstnieku un dzejnieku vidū. Bet arī klasikā var atrast milzīgu skaitu piemēru. Antitēzes ietvaros var būt pretnostatīti nozīmes vai to īpašību ziņā:

• Divas rakstzīmes. Visbiežāk tas notiek gadījumos, kad pozitīvs raksturs tiek pretstatīts negatīvam;
• Divas parādības vai objekti;
• Viena un tā paša objekta dažādas kvalitātes (skatoties uz objektu no vairākiem aspektiem);
• Viena objekta īpašības ir pretstatas cita objekta īpašībām.

Tropu leksiskā nozīme

Tehnika ir ļoti populāra literatūrā, jo tā ļauj visskaidrāk izteikt konkrēta priekšmeta būtību caur opozīciju. Parasti šādas opozīcijas vienmēr izskatās dzīvas un izdomas bagātas, tāpēc dzeju un prozu, kas izmanto antitēzi, ir diezgan interesanti lasīt. Viņa gadās viens no populārākajiem un zināmi literāra teksta mākslinieciskās izteiksmes līdzekļi, vai tā būtu dzeja vai proza.

Šo tehniku ​​aktīvi izmantoja krievu literatūras klasiķi, un mūsdienu dzejnieki un prozas rakstnieki to izmanto ne mazāk aktīvi. Visbiežāk pamatā ir antitēze divu mākslas darba varoņu opozīcija, Kad pozitīvais varonis ir pretstatā negatīvajam. Tajā pašā laikā to īpašības tiek apzināti demonstrētas pārspīlētā, dažkārt groteskā formā.

Prasmīga šīs mākslinieciskās tehnikas izmantošana ļauj izveidot dzīvu, tēlainu aprakstu par vienā vai otrā sastopamiem varoņiem, priekšmetiem vai parādībām mākslas darbs(romāns, stāsts, stāsts, dzejolis vai pasaka). To bieži izmanto folkloras darbos (pasakas, epos, dziesmas un citi mutvārdu žanri tautas māksla). Izpildes laikā literārā analīze tekstu, noteikti jāpievērš uzmanība šīs tehnikas esamībai vai neesamībai darbā.

Kur var atrast antitēzes piemērus?

Antitēzes piemērus no literatūras var atrast gandrīz visur, dažādos daiļliteratūras žanros, sākot no tautas mākslas (pasakas, eposi, pasakas, leģendas un cita mutvārdu folklora) līdz divdesmit pirmā gadsimta mūsdienu dzejnieku un rakstnieku darbiem. . Mākslinieciskās izteiksmes īpašību dēļ tehnika visbiežāk sastopama tālāk fantastikas žanri:

• Dzejoļi;
• Stāsti:
• Pasakas un leģendas (tautas un autora);
• Romāni un stāsti. Kurā ir gari priekšmetu, parādību vai varoņu apraksti.

Antitēze kā mākslinieciska ierīce

Kā mākslinieciskās izteiksmes līdzeklis tā ir veidota uz vienas parādības pretnostatījumu citai. Rakstnieks, kurš savā darbā izmanto antitēzi, izvēlas visvairāk rakstura iezīmes divus tēlus (objektus, parādības) un cenšas tos pēc iespējas pilnīgāk atklāt, kontrastējot viens otru. Pats vārds, kas tulkots no sengrieķu valodas, arī nenozīmē neko vairāk kā “opozīcija”.

Aktīva un atbilstoša izmantošana padara literāro tekstu izteiksmīgāku, dzīvīgāku, interesantāku, palīdz vispilnīgāk atklāt varoņu raksturus, konkrētu parādību vai priekšmetu būtību. Tas nosaka antitēzes popularitāti krievu valodā un krievu literatūrā. Tomēr arī citās Eiropas valodās šis mākslinieciskās tēlainības līdzeklis tiek izmantots ļoti aktīvi, īpaši klasiskajā literatūrā.

Lai literārā teksta analīzē atrastu antitēzes piemērus, vispirms ir jāizpēta tie teksta fragmenti, kuros divi varoņi (parādības, objekti) netiek aplūkoti izolēti, bet ir viens pret otru no dažādiem skatu punktiem. Un tad atrast uzņemšanu būs pavisam vienkārši. Dažreiz visa darba jēga tiek veidota uz šīs mākslinieciskās ierīces. Jāpatur prātā arī tas, ka antitēze var būt nepārprotami, bet varbūt paslēptas, plīvuru.

Atrodi slēpto pretstatu mākslā literārais teksts Tas ir pavisam vienkārši, ja tekstu lasāt un analizējat pārdomāti un rūpīgi. Lai iemācītu pareizi izmantot tehniku ​​savā literārajā tekstā, jums jāiepazīstas ar spilgtākajiem krievu valodas piemēriem. klasiskā literatūra. Tomēr nav ieteicams to pārmērīgi lietot, lai tas nezaudētu savu izteiksmīgumu.

Antitēze ir viens no galvenajiem mākslinieciskās izteiksmes līdzekļiem, ko plaši izmanto krievu valodā un krievu literatūrā. Šo tehniku ​​​​var viegli atrast daudzos krievu klasikas darbos. Viņi to aktīvi izmanto un mūsdienu rakstnieki. Antitēze bauda pelnītu popularitāti, jo palīdz visskaidrāk izteikt atsevišķu varoņu, priekšmetu vai parādību būtību, pretstatā vienu varoņu (objektu, parādību) citam. Krievu literatūra bez šīs mākslinieciskās ierīces praktiski nav iedomājama.

Kopš literārās mākslas dzimšanas rakstnieki un dzejnieki ir nākuši klajā ar daudzām iespējām, kā savos darbos piesaistīt lasītāja uzmanību. Tā radās universāla parādību un objektu kontrastēšanas tehnika. Antitēze mākslinieciskajā runā vienmēr ir kontrastu spēle.

Lai uzzinātu precīzu zinātniskā termina antitēze nozīmi, jums jākonsultējas ar enciklopēdiju vai vārdnīcu. Antitēze (cēlies no grieķu valodas “opozīcija”) ir stilistiska figūra, kuras pamatā ir kontrastējoša opozīcija runas praksē vai daiļliteratūra.

Satur asi pretstatus objektus, parādības un attēlus, kuriem ir semantiska saikne vai kurus vieno viens dizains.

Kā vienkāršā valodā izskaidrot, kas ir antitēze un kādam nolūkam to lieto krievu valodā? Tas ir paņēmiens literatūrā, kura pamatā ir dažādu kontrastējošu personāžu, jēdzienu vai notikumu pretstatīšana. Šis paņēmiens tiek izmantots kā pamats veselu lielu romānu vai jebkura žanra literāro tekstu daļu konstruēšanai.

Kā antitēzi darbā tos var pretstatīt:

• Divi tēli vai varoņi, ko literatūrā sauc par antagonistiem.
• Divas dažādas parādības, stāvokļi vai objekti.
• Vienas parādības vai objekta kvalitātes variācijas (kad autors atklāj subjektu no dažādām pusēm).
• Autors pretstata viena objekta īpašības ar cita objekta īpašībām.

Parasti galvenais vārdu krājums, no kura tiek radīts kontrastējošs efekts, ir antonīmi vārdi. Pierādījums tam ir populārie sakāmvārdi: “Ir viegli iegūt draugus, ir grūti atšķirties”, “Mācīšanās ir gaiša, un neziņa ir tumsa”, “Jo lēnāk tu iesi, jo tālāk tu iesi”.

Antitēzes piemēri

Antitēzes pielietošanas jomas

Jebkura žanra mākslas darba autoram ir nepieciešama runas ekspresivitāte, kurai tiek izmantota antitēze. Krievu valodā pretēju jēdzienu lietošana jau sen kļuvusi par tradīciju romānu, stāstu, lugu un poētisku tekstu nosaukumos: “Karš un miers”; M. Tvena “Princis un nabags”, N. S. Ostrovska “Vilki un aitas”.

Līdzās stāstiem, romāniem un teicieniem opozīcijas tehnika veiksmīgi tiek izmantota darbos, kas paredzēti aģitācijai politikā un sociālajā sfērā un oratorijā. Ikvienam ir zināmi moto, dziedājumi un saukļi: “Tas, kurš nebija neviens, kļūs par visu!”

Kontrasts bieži sastopams parastajā sarunvalodā, piemēram, antitēzes piemēri: negods - cieņa, dzīvība - nāve, labais - ļaunums. Lai ietekmētu klausītājus un pilnīgāk un pareizāk prezentētu objektu vai parādību, cilvēks var salīdzināt šīs parādības ar citu objektu vai parādību, vai arī izmantot kontrastēšanai objektu kontrastējošās īpašības.

Noderīgs video: kas ir antitēze, antitēze

Antitēzes veidi

Krievu valodā tie var rasties dažādas iespējas kontrastējošas parādības:

• Pēc sastāva tas var būt vienkāršs (ietver vienu vārdu pāri) un sarežģīts (ir divi vai vairāki antonīmu pāri, vairāki jēdzieni): “Bagāts vīrietis iemīlēja nabadzīgu sievieti, zinātnieks iemīlēja stulba sieviete, sārta sieviete iemīlēja bālu sievieti, labs vīrietis iemīlēja kaitīgu sievieti, zelta vīrietis iemīlēja vara pusplauktu.” (M. Cvetajeva). Šāda paplašināta izteiksme negaidīti atklāj koncepciju.
• Vēl lielāks efekts no kontrastējošu jēdzienu lietošanas tiek panākts, ja to lieto kopā ar cita veida runas figūrām, piemēram, ar paralēlismu vai anaforu: “Es esmu karalis - es esmu vergs - es esmu tārps - es esmu Dievs! ” (Deržavins).
• Opozīcijas variants tiek izdalīts, ja tiek saglabāta antitēzes ārējā struktūra, bet vārdi nekādā veidā nav saistīti ar nozīmi: "Dārzā ir plūškoks, Kijevā - puisis." Šādi izteicieni rada pārsteiguma efektu.
• Pastāv kontrasts starp vairākām vārda formām, bieži vien vienā un tajā pašā gadījumā. Šo formu izmanto īsos, gaišos izteikumos, aforismos un devīzēs: “Cilvēks cilvēkam ir vilks”, “Cēzaram, kas ķeizaram, un Dievam, kas pieder Dievam”, “Miers pasaulei”.

Ņemt vērā! Uz antitēzes pamata dzima īpašs paņēmiens - oksimorons, ko daži eksperti uzskata par šīs runas figūras veidu, tikai ar uzsvaru uz humoru un ironiju. Oksimoronu piemēri Aleksandra Bloka "Auksto skaitļu karstums" vai Nekrasova "Un apģērba sliktā greznība..."

Pielietojums daiļliteratūrā

Pētījumi liecina, ka in mākslinieciskais teksts attēlu opozīcija tiek izmantota biežāk nekā citas kontrasta figūras. Turklāt iekšā ārzemju literatūra tika izmantots tikpat bieži kā dzejā un prozā krievu un Padomju rakstnieki. Tās klātbūtne ļauj uzlabot lasītāja emocionālās sajūtas, pilnīgāk atklāt autora pozīciju un uzsvērt galvenā doma darbojas. Labi antitēzes lietošanas piemēri un termina definīcija ir atrodami Vikipēdijā.

Piemēri prozā

Krievu reālistu rakstnieki Puškins A.S., Ļermontovs M.Ju., Tolstojs L.N., Turgeņevs I.S. savos darbos aktīvi izmantoja tehniku, kuras pamatā ir jēdzienu kontrasts. Čehovam ir labs piemērs stāstā “Mīļais”: “Oļenka kļuva resna un staroja no baudas, bet Kukins notievēja un kļuva dzeltens un žēlojās par briesmīgiem zaudējumiem...”

Turgeņeva romāns “Tēvi un dēli” jau nosaukumā satur slēptu divu laikmetu konfrontāciju. Arī tēlu sistēmas un romāna sižeta pamatā ir pretnostatījums (konflikts starp divām paaudzēm: vecāko un jaunāko).

Ārzemju literatūrā O. Vailda romāns “Doriana Greja attēls” ir lielisks kontrasta tehnikas piemērs romantisma laikmeta darbā. Kontrasts starp varoņa skaisto seju un viņa zemajām garīgajām īpašībām ir līdzība labā pretestībai pret ļauno.

Čehovs A.P. "Mīļais"

Piemēri pantos

Jebkurš slavens dzejnieks dzejolī var atrast antitēzes lietojuma piemērus. Šo tehniku ​​plaši izmantoja dažādu kustību dzejnieki. Rakstnieki sudraba laikmets(, Marina Cvetajeva, Sergejs Jeseņins, Konstantīns Balmonts) antitēze bija iecienītākā metode:

“Tu dīvainu sapņu, skaņu un gaismu jūra!

Tu, draugs un mūžīgais ienaidnieks! Ļaunais gars un labais ģēnijs!”

(Konstantīns Balmonts)

Klasicisma periodā dzejnieki mīlēja arī šo izteiksmes veidošanas metodi. Piemērs dzejolī G.R. Deržavina:

"Kur bija ēdienu galds,

Tur ir zārks."

Lielais Puškins bieži iekļāva attēlu un rakstzīmju kontrastus poētiskajos un prozas tekstos. Fjodoram Tjutčevam ir spilgti piemēri debesu un zemes konfrontācijai:

"Pūķis pacēlās no izcirtuma,

viņš pacēlās augstu debesīs;

Un tā viņš devās aiz horizonta.

Māte daba viņam deva

Divi spēcīgi, divi dzīvi spārni -

Un te es esmu sviedros un putekļos,

Es, zemes ķēniņš, esmu iesakņojies zemē!”

Noderīgs video: Gatavošanās vienotajam valsts eksāmenam - antitēze

Secinājums

Daudzi literatūras, dzejas un cita veida tekstu piemēri liecina, ka antitēze ir iekļuvusi visās mūsu runas jomās. Bez tā darbs kļūst plakans, neinteresants un nepievilcīgs. Šī retoriskā figūra, kas līdzās apvieno divus pretējus jēdzienus, piešķir krievu valodai pārliecināšanas un dzīvīguma spēku.

Saskarsmē ar

kā sauc dažādu situāciju kraso kontrastu mākslas darbā un saņēma vislabāko atbildi

Atbilde no Boba Faratjeva[guru]
Antitēze ir viens no stilistikas paņēmieniem, kas sastāv no konkrētu ideju un koncepciju salīdzināšanas, kas savstarpēji saistītas pēc kopīga dizaina vai iekšējās nozīmes. Piem. : "Tas, kurš nebija nekas, kļūs par visu." Asi izceļot salīdzināmo biedru kontrastējošās iezīmes, A. tieši sava asuma dēļ izceļas ar pārāk neatlaidīgu pārliecināšanu un spilgtumu (par ko romantiķi tik ļoti mīlēja šo figūru). Tāpēc daudziem stilistiem bija negatīva attieksme pret A., no otras puses, dzejniekiem ar retorisku patosu, piemēram, ir manāma nosliece uz to. no Hugo vai šodien no Majakovska. A. simetrija un analītiskais raksturs padara to ļoti piemērotu dažās stingrās formās, piemēram,. Aleksandrijas pantā (sk.), ar skaidru sadalījumu divās daļās.

Atbilde no Ceru[aktīvs]
Antitēze - (no grieķu antitēze - opozīcija), daiļliteratūrā stilistiska figūra, krasi kontrastējošu vai pretēju jēdzienu un attēlu salīdzinājums iespaida pastiprināšanai. Piemēram: "Es esmu karalis, - es esmu vergs, - es esmu tārps, - es esmu dievs" (G. R. Deržavins) vai nosaukumos - L. N. Tolstoja "Karš un miers", "Noziegums un sods" F. M. Dostojevskis, F. Šillera "Viltība un mīlestība".

Atbilde no ASL[jauniņais]
antitēze noteikti

Atbilde no Vladislavs Višņakovs[jauniņais]
Literārais srach)

Atbilde no 3 atbildes[guru]

Sveiki! Šeit ir tēmu izlase ar atbildēm uz jūsu jautājumu: kā tiek saukts dažādu situāciju krasais kontrasts mākslas darbā?

§ 6. Līdz- un iebildumi

Darbu konstruēšanā gandrīz noteicošā loma ir priekšmeta-runas vienību salīdzinājumiem. L.N. Tolstojs teica, ka “mākslas būtība” slēpjas “iekšā<…>bezgalīgs savienojumu labirints."

Kompozīcijas analoģiju, līdzību un kontrastu (antitēžu) pirmsākumi - tēlains paralēlisms, kas raksturīgs galvenokārt dziesmu dzejai dažādas valstis un laikmeti. Šo būvniecības tehniku ​​rūpīgi izpētīja A.N. Veselovskis. Zinātnieks pētīja daudzus cilvēka un dabas iekšējās dzīves fenomenu salīdzinājumus vēsturiski agrīnajā dzejā, galvenokārt tautas dzejā. Pēc viņa domām, poētiskā jaunrades "analoģiju" un "salīdzinājumu" oriģinālā un "vienkāršākā" forma ir binominālais paralēlisms, kas salīdzina dabu un cilvēka dzīvi. Piemērs no krievu tautasdziesmas: “Zīda zāle pletās un lokās/Pār pļavu/Skūpsta un labvēlīgi/Mihails savu mazo sievu.” Binārajam paralēlismam var būt arī citas funkcijas, piemēram, dažādu dabas parādību tuvināšana. Tie ir no Sadko ārijas (N.A. Rimska-Korsakova operas) pazīstamās tautasdziesmas “Augstums, augstums zem debesīm / Dziļums, dziļums okeāna-jūra” vārdi.

Veselovskis divu termiņu paralēlismu tā sākotnējā formā saista ar vēsturiski agrīnās domāšanas animismu, kas saistīja dabas parādības ar cilvēka realitāti. Viņš arī apgalvo, ka no šāda veida binārā paralēlisma izauga simboli, metaforas un alegoriskie tēli pasakās par dzīvniekiem. Pēc Veselovska domām, dzejas apņemšanos ievērot paralēlismu noteica veids, kā izpildīt dziesmu tekstus divās balsīs: otrais izpildītājs paņēma un papildināja pirmo.

Līdzās sintaktisko struktūru paralēlismam literārajos darbos sakņojas arī lielāku teksta vienību salīdzinājumi (gan kontrastā, gan līdzībā): notikumi un, galvenais, tēli. Pasaka, kā liecina V.Ya. Props vienmēr korelē varoņa un viņa pretinieka (“kaitēkļu”) attēlus. Kā likums, neiztikt bez asām un vērtējoši skaidrām rakstura antitēzēm, bez atveidojamā “polarizācijas”, varoņiem labvēlīgu un nelabvēlīgu apstākļu un notikumu pretstatīšanas.

Darbu un citu žanru raksturu organizācijā un sižeta uzbūvē valda nesaderības un pretstati. Atcerēsimies eposu par Iļju Murometu un netīro Elku, pasaku par Pelnrušķīti, kuras antipods ir Pamāte; vai - no vēlākās mākslinieciskās pieredzes - Moljēra opozīcija pret Tērtifu no Cleanthe. Saprātīgais Čatskis filmā “Bēdas no asprātības” ir “pretējs”, pēc A. S. Griboedova domām, ar divdesmit pieciem muļķiem; uz pūķi slavenā luga E.L. Švarcs ir Lanselota antitēze.

Opozīcijas princips tomēr nevalda literatūrā. Laika gaitā no laikmeta uz laikmetu līdz ar antitēzēm (raksturu un notikumu) nostiprinājās dialektiskāki, elastīgāki faktu un parādību salīdzinājumi kā atšķirīgos un līdzīgos. Tādējādi Puškina dzejas romānā trīs galvenie varoņi - Oņegins, Tatjana, Ļenskis - ir pretnostatīti viens otram un tajā pašā laikā līdzīgi savās cildenajās tieksmēs, “neiederoties” apkārtējā realitātē un neapmierinātībā ar to. Un notikumi varoņu dzīvēs (pirmkārt, divi Oņegina un Tatjanas skaidrojumi) ar savu neizbēgamo dramatismu ir vairāk līdzīgi viens otram, nevis kontrastējoši.

Daudz kas ir balstīts uz līdzību salīdzinājumiem filmās "Karš un miers", "Brāļi Karamazovi" un "Meistars un Margarita". Šāda veida mākslinieciskā konstrukcija visskaidrāk lika sevi manīt A.P. lugās. Čehova, kur opozīcijas (varoņu un notikumu) pārcēlās uz perifēriju, dodot vietu vienas un tās pašas būtībā vienas un tās pašas attēlotās vides dziļākās dzīves drāmas dažādu izpausmju atklāsmei, kur nav ne pilnīgi pareizo, ne pilnīgi vainīgo. Rakstnieks no jauna veido dzīves priekšā bezpalīdzīgu cilvēku pasauli, kurā, pēc Olgas no “Trīs māsām” teiktā, “viss nav darīts tā, kā mēs esam”. "Katrā lugā ir teikts: vainīgi nav atsevišķi cilvēki, bet visa esošā dzīves struktūra kopumā," rakstīja A.P. Skaftimovs par Čehova lugām. "Un cilvēku vienīgā vaina ir tā, ka viņi ir vāji." Un varoņu likteņi un notikumi, kas veido Čehova dramatiskos sižetus, un skatuves epizodes, un atsevišķi izteikumi ir saistīti tā, ka tie parādās kā bezgalīgi stiepta apstiprinājumu ķēde, ka cilvēku nesaskaņas ar dzīvi un iznīcība. viņu cerības ir neizbēgamas, ka domas par laimi un esamības pilnību ir veltīgas. Mākslinieciskā veseluma “sastāvdaļas” šeit ne tik daudz kontrastē, cik papildina viena otru. Kaut kas līdzīgs ir tā sauktajā “absurda teātrī” (gandrīz vairumā E. Jonesko un S. Beketa lugu), kur notikumi un tēli ir līdzīgi viens otram savā neatbilstībā, “leļļu līdzībā, ” un absurds.

Darbā attēlotā sastāvdaļas, kā redzams, vienmēr ir savstarpēji saistītas. Mākslinieciskā jaunrade ir savstarpējo “sarunu” centrā, dažkārt ļoti daudz, bagātīga un daudzveidīga. Un, protams, saturiski saturīgi, aktivizējot lasītāju, virzot viņa reakcijas.