Kurā gadsimtā tika uzrakstīts Revizorro. Komēdijas "Inspektors" vēsture

Gogoļa elements ir smiekli, caur kuriem viņš skatās uz dzīvi gan stāstos, gan dzejolī. Mirušās dvēseles”, tomēr tieši dramatiskajos darbos (“Valdības inspektors”, “Laulības”, “Spēlmaņi”) Gogoļa ģēnija komiskā daba atklājās vispilnīgāk. Labākajā komēdijā "Ģenerālinspektors" mākslas pasaule Komiķis Gogols šķiet oriģināls, neatņemams, autora skaidras morālās nostājas rosināts.

Kopš strādājis pie Ģenerālinspektora, rakstnieks ir daudz domājis par smieklu dziļo garīgo kondicionēšanu. Pēc Gogoļa domām, patiesa rakstnieka "augstajiem" smiekliem nav nekā kopīga ar "zemajiem" smiekliem, ko rada viegli iespaidi, ātri asprātības, vārdu spēles vai kariķētas grimases. "Augsti" smiekli nāk "tieši no sirds", to avots ir žilbinošais prāta mirdzums, piešķirot smiekliem ētiskas un pedagoģiskas funkcijas. Šādu smieklu jēga ir izsmiet "slēpto netikumu" un uzturēt "augstas jūtas".

Rakstos, kas kļuvuši par Ģenerālinspektora literārajiem pavadoņiem ("Fragments no vēstules, ko autors rakstījis pēc Ģenerālinspektora pirmās prezentācijas vienam rakstniekam", "Teātra tūre pēc jaunas komēdijas prezentācijas", "Atsaiste ģenerālinspektors"), Gogols, novēršot apsūdzības par bezprincipiālu komēdiju, viņa smieklus uztvēra kā "augstus", saistot kritikas asumu ar augstu morālo uzdevumu, kas rakstniekam pavērās un iedvesmoja. Jau Ģenerālinspektorā viņš vēlējās parādīties sabiedrības priekšā ne tikai kā komiksu rakstnieks, bet arī kā sludinātājs un skolotājs. Komēdijas nozīme ir tāda, ka tajā Gogols smejas un vienlaikus māca. Teātra ceļojumā dramaturgs uzsvēra, ka vienīgā "godīgā, cēlā seja" Ģenerālinspektorā ir tieši smiekli, un precizēja: "...tie smiekli, kas viss nāk no cilvēka gaišās dabas, izplūst no tā, jo apakšā. tā mūžīgi pukstošais atspere ir ieskauta, kas padziļina tēmu, liek iznākt tam, kas spilgti izlīstu cauri, bez kura caururbjošā spēka dzīves sīkums un tukšums cilvēku tā nebiedētu.

Komēdija iekšā literārais darbs vienmēr balstās uz to, ka rakstnieks savā dzīvē izvēlas to, kas ir nepilnīgs, zems, ļauns un pretrunīgs. Rakstnieks atklāj “slēptu netikumu” dzīves parādību un notikumu ārējās formas un iekšējā satura neatbilstībā, cilvēku raksturos un uzvedībā. Smiekli ir rakstnieka reakcija uz komiskām pretrunām, kas objektīvi pastāv realitātē vai rodas literārā darbā. Smejoties par sociālajiem un cilvēciskajiem trūkumiem, komiksu rakstnieks iedibina savu vērtību skalu. Viņa ideālu gaismā atklājas to parādību un cilvēku nepilnības vai samaitātība, kas šķiet vai izliekas par priekšzīmīgiem, cēliem vai tikumīgiem. Aiz "augstajiem" smiekliem slēpjas ideāls, kas ļauj precīzi novērtēt attēloto. "Augstajā" komēdijā "negatīvais" pols ir jāsabalansē ar "pozitīvo". Negatīvais asociējas ar smiekliem, pozitīvais – ar citiem vērtēšanas veidiem: sašutumu, sludināšanu, patiesu morālo un sociālo vērtību aizsardzību.

Gogoļa priekšteču radītajās "apsūdzības" komēdijās "pozitīvā" staba klātbūtne bija obligāta. Skatītājs viņu atrada uz skatuves, lasītājs - tekstā, jo starp varoņiem līdzās "negatīvajiem" tēliem vienmēr bija arī "pozitīvie" tēli. Autora pozīcija atspoguļojas viņu attiecībās, varoņu monologos, kas tieši pauda autora viedokli, ko atbalsta ārpus skatuves tēli.

Slavenākajām krievu komēdijām - D.I.Fonvizina "Pazeme" un A.S.Griboedova "Bēdas no asprātības" - ir visas "augstas" komēdijas pazīmes. "Pozitīvie" varoņi filmā "Pamežs" ir Starodums, Pravdins un Milons. Čatskis ir arī varonis, kas pauž autora ideālus, neskatoties uz to, ka viņš nekādā gadījumā nav "ideāls modelis". Morālā pozīcijaČatski atbalsta ne skatuves tēli (Skalozuba brālis princis Fjodors, princeses Tugoukhovskajas brāļadēls). "Pozitīvo" varoņu klātbūtne lasītājiem skaidri norādīja, kas pienākas un kas ir pelnījis nosodījumu. Konflikti Gogoļa priekšteču komēdijās radās sadursmes rezultātā starp ļaunajiem cilvēkiem un tiem, kurus, pēc autoru domām, varētu uzskatīt par piemēru, kam sekot - godīgiem, godīgiem, patiesiem cilvēkiem.

Ģenerālinspektors ir novatorisks darbs, kas daudzējādā ziņā atšķiras no komediogrāfijas, kas ir pirms Gogoļa un ir tā laika. Galvenā atšķirība ir tā, ka komēdijā nav "pozitīvā" pola, "pozitīvo" tēlu, kas pauž autora priekšstatus par to, kādiem jābūt ierēdņiem, nav spriešanas varoņu, autora ideju "ruporu". Rakstnieka ideāli tiek izteikti ar citiem līdzekļiem. Būtībā Gogolis, iecerējis darbu, kam bija jābūt tiešai morālai ietekmei uz sabiedrību, atteicās no publiskām, "apsūdzošām" komēdijām tradicionālajām autora pozīcijas izpausmes formām.

Skatītāji un lasītāji nevar atrast tiešas autora norādes par to, kādām amatpersonām jābūt “priekšzīmīgām”, un nekas neliecina par cita morāla dzīvesveida pastāvēšanu, kā vien lugā attēlotais. Var teikt, ka visi Gogoļa varoņi ir vienas "krāsas", radīti no līdzīga "materiāla", un sarindoti vienā ķēdē. Ģenerālinspektorā attēlotās amatpersonas pārstāv vienu sociālo tipu – tie ir cilvēki, kas neatbilst ieņemtajām "svarīgajām vietām". Turklāt neviens no viņiem nekad pat nav domājis par jautājumu, kādai jābūt amatpersonai, kā jāpilda savi pienākumi.

“Visu izdarīto grēku” “lielums” ir atšķirīgs. Patiešām, ja salīdzinām, piemēram, ziņkārīgo pasta priekšnieku Špekinu ar laipno un uzmācīgo labdarības iestāžu pilnvaroto Strawberry, tad ir pilnīgi skaidrs, ka pasta priekšnieka “grēks” ir citu cilvēku vēstuļu lasīšana (“nāvei patīk zināt, kas ir jaunums pasaulē”) - tas šķiet vieglāks par ierēdņa cinismu, kuram, pildot dienesta pienākumus, būtu jārūpējas par slimiem un veciem cilvēkiem, bet ne tikai neizrāda oficiālu degsmi, bet arī parasti nav filantropijas pazīmju ( "Vienkāršs cilvēks: ja viņš nomirst, tad viņš mirs; ja viņš atveseļosies, tad viņš tik un tā atveseļosies." Kā tiesnesis Ļapkins-Tjapkins domīgi atzīmēja mēra teikto, ka “nav neviena cilvēka, kuram aiz muguras nebūtu grēku”, “grēkiem grēki ir atšķirīgi. Es visiem atklāti saku, ka ņemu kukuļus, bet kāpēc kukuļi? Kurtu kucēni. Tā ir pavisam cita lieta." Taču rakstnieku neinteresē novada amatpersonu grēku apmēri. No viņa viedokļa katra dzīve ir pilna ar komisku pretrunu: starp to, kādai jābūt amatpersonai un kas šie cilvēki patiesībā ir. Komiskā "harmonija" tiek panākta ar to, ka lugā nav neviena tēla, kurš pat nebūtu ideāls, bet vienkārši "normāls" ierēdnis.

Gogols, attēlojot ierēdņus, izmanto reālistiskas tipizācijas metodi: vispārīgais, kas raksturīgs visām amatpersonām, izpaužas indivīdā. Gogoļa komēdijas varoņiem ir unikālas cilvēciskās īpašības, kas raksturīgas tikai viņiem.

Mēra Skvozņika-Dmuhanovska izskats ir unikāls: viņš tiek parādīts kā "savā veidā ļoti inteliģents cilvēks", ne velti visas rajona amatpersonas, izņemot "nedaudz brīvdomīgo" tiesnesi, ir uzmanīgs viņa piezīmēm par nekārtībām pilsētā. Viņš ir vērīgs, precīzs savos aptuvenos viedokļos un vērtējumos, viltīgs un apdomīgs, lai gan šķiet vienkāršs. Mērs ir kukuļņēmējs un piesavinātājs, pārliecināts par savām tiesībām izmantot administratīvo varu savās interesēs. Taču, kā viņš atzīmēja, atturot tiesneša uzbrukumu, “viņš ir stingrs ticībā” un katru svētdienu dodas uz baznīcu. Pilsēta viņam ir ģimenes īpašums, un kolorītie policisti Svistunovs, Pugovicins un Deržimorda ne tik daudz uztur kārtību, bet darbojas kā mēra kalpi. Skvozņiks-Dmuhanovskis, neskatoties uz kļūdu ar Hlestakovu, ir tālredzīgs un saprātīgs cilvēks, kurš veikli izmanto Krievijas birokrātijas īpatnības: tā kā nav neviena ierēdņa bez grēka, tas nozīmē, ka ikviens, pat ja viņš ir gubernators, pat “kapitāla lieta”, var būt “nopirkts” vai “pievilts”.

Lielākā daļa komēdijas notikumu risinās mēra namā: tieši šeit atklājas, kurš “zem papēža” turas apgabala birokrātijas spīdeklim - sieva Anna Andreevna un meita Marija Antonovna. Galu galā daudzi mēra "grēki" ir viņu kaprīžu rezultāts. Turklāt viņu vieglprātīgās attiecības ar Hlestakovu pastiprina viņa pozīcijas komiskumu, rada pilnīgi smieklīgus sapņus par ģenerāļa pakāpi un dienestu Sanktpēterburgā. Sadaļā "Piezīmes aktieru kungiem" pirms komēdijas teksta Gogols norādīja, ka mērs sāka "smagu dienestu no zemākām rindām". Šī ir svarīga detaļa: galu galā ranga "elektrība" Skvozņiku-Dmuhanovski ne tikai paaugstināja, bet arī pazudināja, padarot viņu par cilvēku "ar aptuveni attīstītām dvēseles tieksmēm". Ņemiet vērā, ka šī ir Puškina kapteiņa Mironova, tiešā un godīgā Belogorskas cietokšņa komandiera, komiska versija (" Kapteiņa meita"). Mērs ir tieši pretējs kapteinim Mironovam. Ja Puškina varonī cilvēks ir augstāks par rangu, tad Skvozņikā-Dmukhanovski, gluži pretēji, birokrātiskā augstprātība nogalina cilvēku.

Lyapkin-Tyapkin un Strawberry ir spilgtas individuālas iezīmes. Tiesnesis ir apgabala "filozofs", kurš ir "izlasījis piecas vai sešas" grāmatas un mīl runāt par pasaules radīšanu. 11 rands, pēc viņa vārdiem, pēc mēra vārdiem, "mati vienkārši ceļas stāvus" - iespējams, ne tikai tāpēc, ka viņš ir "voltārietis", netic Dievam, atļaujas strīdēties ar Skvozņiku-Dmuhanovski, bet arī vienkārši viņa "filozofēšanas" absurda un absurduma dēļ. Kā smalki atzīmēja gudrais mērs, "nu, citādi daudz inteliģences ir sliktākas, nekā tās vispār nebūtu." Labdarības iestāžu pilnvarnieks citu amatpersonu vidū izceļas ar tieksmi uz glaimiem un denonsēšanu. Droši vien ne pirmo reizi viņš darīja to, ko darīja "auditorijas" laikā ar Hlestakovu: pārkāpjot amatpersonu savstarpējo atbildību, Zemļaņika sacīja, ka pasta priekšnieks "pilnīgi neko nedara", tiesnesis - "nosodāmu uzvedību", skolu uzraugs "sliktāks par jakobīnu". Zemenes, iespējams, pa īstam biedējošs cilvēks, vilkača ierēdnis: viņš ne tikai badā cilvēkus savās labdarības iestādēs un neārstē (“mēs nelietojam dārgas zāles”), bet arī grauj cilvēku reputāciju, iejaucoties patiesībā ar meliem un apmelošanu. Skolu pārzinis Luka Lukičs Khlopovs ir necaurredzami stulbs un gļēvs cilvēks, mācīta dzimtcilvēka paraugs, kurš skatās jebkura priekšnieka mutē. “Nedod Dievs kalpot zinātniskajā daļā! Hlopovs sūdzas. "Jūs baidāties no visa: visi traucē, visi vēlas parādīt, ka viņš ir arī inteliģents cilvēks."

Komiksu varoņu individualizācija ir viens no komiķa Gogoļa pamatprincipiem. Katrā no tiem viņš atrod kādu komisku, "slēptu netikumu", kas ir izsmiekla cienīgs. Tomēr, neskatoties uz savām individuālajām īpašībām, katra amatpersona ir "vispārējās izvairīšanās" variants no patiesas kalpošanas caram un Tēvzemei, kam vajadzētu būt muižnieka pienākumam un godam. Tajā pašā laikā jāatceras, ka sabiedriski tipiskais ģenerālinspektora tēlos ir tikai daļa no viņu cilvēciskā izskata. Individuālie trūkumi kļūst par universālo cilvēku netikumu izpausmes veidu katrā Gogoļa tēlā. Attēloto varoņu nozīme ir daudz lielāka nekā viņu sociālo stāvokli: tie pārstāv ne tikai apriņķa vai Krievijas birokrātiju, bet arī “cilvēku kopumā” ar savām nepilnībām, kas viegli aizmirst par saviem debesu un zemes pilsoņa pienākumiem.

Radījis vienu ierēdņa sociālo tipu (tāda amatpersona vai nu zog, vai ņem kukuļus, vai vienkārši nedara neko), dramaturgs to papildināja ar morāli psiholoģisku tipizāciju. Katram no varoņiem piemīt noteikta morāles un psiholoģiskā tipa iezīmes: mērā viegli saskatīt valdonīgu liekuli, kurš droši zina, kāds ir viņa labums; Ļapkinā-Tjapkinā - "filozofs" - kurnētājs, kurš mīl demonstrēt savu mācīšanos, bet vicinās tikai ar savu slinko, neveiklo prātu; zemenē - austiņa un glaimotājs, savus "grēkus" piesedzot ar svešiem "grēkiem"; pastā, kurš “apstrādā” ierēdņus ar vēstuli no Khlestakova, ziņkārīgā, lūkošanās pa atslēgas caurumu mīļotāja ... Un, protams, pats iedomātais “revidents” Ivans Aleksandrovičs Hlestakovs ir nepārdomātu melu, vieglas attieksmes iemiesojums. dzīvībai un plaši izplatītajam cilvēciskajam vājumam - piedēvēt sev citu cilvēku lietas un citu cilvēku slavu. Tas ir "labardāns" cilvēks, tas ir, stulbuma, muļķības un muļķības sajaukums, kas izliekas, ka tiek uztverts pēc inteliģences, jēgas un kārtības. "Es esmu visur, visur," par sevi saka Hlestakovs un nekļūdās: kā atzīmēja Gogolis, "ikvienu, pat minūti, ja ne dažas minūtes, ir vai veido Hlestakovs, bet, protams, viņš vienkārši negribas to atzīt..."

Visi varoņi ir tīri komiski varoņi. Gogols viņus neattēlo kā kaut kādus neparastus cilvēkus - viņu interesē tas, kas atrodams visur un no kā sastāv parastā, ikdiena. Daudzi nelielas rakstzīmes pastiprina iespaidu, ka dramaturgs tēlo gluži parastus cilvēkus, kas nav garāki par “parasto augumu”. Otrais skatītājs "Teātra ceļojumā", atbildot uz Pirmā skatītāja piezīmi "... Vai tiešām tādi cilvēki eksistē? Un tikmēr viņi nav gluži nelieši, ”viņš atzīmēja:“ Nemaz, viņi nemaz nav ļaundari. Tie ir tieši tādi, kā saka sakāmvārds: "Nav slikta dvēsele, bet tikai nelietis." Pati situācija, ko izraisījusi amatpersonu pašapmāns, ir ārkārtēja - tā viņus sakustināja, izvilka no ierastās dzīves kārtības, tikai vairojot, Gogoļa vārdiem runājot, "vulgāra cilvēka vulgaritāti". Amatpersonu pašapmāns pilsētā izraisīja ķēdes reakciju, padarot par komiskas rīcības līdzdalībniekiem gan komersantus, gan atslēdznieku ar mēra aizvainoto apakšvirsnieku. Īpašu lomu komēdijā spēlēja divi varoņi, kuri aktieru sarakstā tiek saukti par "pilsētas zemes īpašniekiem" - komēdijas "afiša": Dobčinskis un Bobčinskis. Katrs no tiem ir vienkārša otra dubultošana (viņu attēli tiek veidoti pēc principa: divi cilvēki - viens raksturs). Viņi bija pirmie, kas ziņoja par dīvaino jaunekli, ko viņi ieraudzīja krodziņā. Šie niecīgie cilvēki (“pilsētas tenkotāji, sasodītie meļi”) izraisīja sacelšanos ar iedomāto “revidentu”, tīri komiskām personām, kas noveda novada kukuļņēmējus un piesavinātājus līdz traģiskai beigas.

Komēdija filmā Valdības inspektors, atšķirībā no komēdijām pirms Gogoļa, ir konsekventa un visaptveroša. Atklāt komiksu publiskajā vidē, rajona amatpersonu un zemes īpašnieku tēlos, iedomātajā "revidentā" Hlestakovā - tāds ir komēdijas autora princips.

Ģenerālinspektora komiskais tēls tiek atklāts trīs komēdijas situācijās. Pirmā ir baiļu situācija, ko izraisa saņemtā ziņa par drīzumā revidents no Sanktpēterburgas, otrs - amatpersonu kurluma un akluma situācija, kas pēkšņi pārstāja saprast Hlestakova teikto vārdu nozīmi. Viņi tos nepareizi interpretē, viņi nedzird un neredz acīmredzamo. Trešā situācija ir aizstāšanas situācija: Khlestakovs tika sajaukts ar revidentu, patiesais auditors tika aizstāts ar iedomātu. Visas trīs komēdijas situācijas ir tik cieši saistītas, ka pat vienas no tām neesamība varētu sagraut lugas komisko efektu.

Ģenerālinspektora komiksa galvenais avots ir bailes, kas burtiski paralizē apgabala amatpersonas, pārvēršot viņus no valdonīgiem tirāniem par nemierīgiem, iepriecinošiem cilvēkiem, no kukuļņēmējiem par kukuļdevējiem. Tās ir bailes, kas atņem viņiem saprātu, padara viņus kurlus un aklus, protams, nevis tiešā, bet pārnestā nozīmē. Viņi dzird, ko saka Hlestakovs, kā viņš neticami melo un ik pa brīdim “mānās”, taču teiktā patiesā jēga viņus nesasniedz: galu galā, pēc amatpersonu domām, mutē “ nozīmīga persona"Pat visnekaunīgākie un fantastiskākie meli pārvēršas patiesībā. Tā vietā, lai drebētu no smiekliem, klausītos stāstus par arbūzu "par septiņsimt rubļiem", par "trīsdesmit pieci tūkstoši viens kurjers", kas steidzas pa Sanktpēterburgas ielām, lai aicinātu Hlestakovu "vadīt nodaļu", par to, kā "vienā vakarā" viņš uzrakstīja visus barona Brambeja (O. I. Seņkovska) darbus un stāstu "Frigate" Nadežda "" (A. A. Bestuževa) un pat žurnālu "Moscow Telegraph", "mērs un citi drebinās no bailēm" , mudinot iereibušo Hlestakovu “vairāk satraukties”, tas ir, nēsāt līdzi pilnīgas muļķības: “Es esmu visur, visur. Es eju uz pili katru dienu. Rīt viņi liks man doties uz lauka gājienu ... ". Pat pirmajā tikšanās reizē ar Khlestakovu mērs saskatīja, bet neatpazina viņā pilnīgu nenozīmību. Gan bailes, gan to radītais kurlums un aklums kļuva par augsni, uz kuras radās aizvietošanas situācija, kas noteica konflikta "spokaino" raksturu un Ģenerālinspektora komisko sižetu.

Gogols filmā "Ģenerālinspektors" izmantoja visas komiķim pieejamās situāciju komēdijas iespējas. Trīs galvenās komēdijas situācijas, no kurām katra ir sastopama gandrīz jebkurā komēdijā, Gogoļa lugā pārliecina lasītāju ar visu komiksa "masu", ka viss, kas notiek uz skatuves, ir stingri noteikts. "...Komēdijai ir jāsasien kopā ar visu savu masu vienā lielā, kopīgā mezglā," izdevumā Theatrical Traveling atzīmēja Gogolis.

Ģenerālinspektorā ir daudz farsisku situāciju, kas liecina par apriņķa amatpersonu stulbumu un nepiedienīgu satraukumu, kā arī Hlestakova vieglprātību un paviršību. Šīs situācijas ir paredzētas 100% komiskam efektam: tās izraisa smieklus neatkarīgi no notiekošā nozīmes. Piemēram, drudžaini dodot pēdējos pavēles pirms brauciena uz Hlestakovu, mērs "cepures vietā vēlas uzvilkt papīra futrāli". Ceturtā cēliena parādībās XII-XIV Hlestakovs, kurš tikko bija paziņojis par mīlestību Marijai Antonovnai un nometās ceļos viņas priekšā, tiklīdz viņa aizgāja, mātes padzīta, "metas uz ceļiem" un lūdz roku. .. no mēra sievas, un pēc tam, pēkšņi pieķerta ieskrienam, Marija Antonovna lūdz "māti" viņus svētīt ar Marijas Antonovnas "pastāvīgu mīlestību". Hlestakova neparedzamības izraisītā zibensātrā notikumu maiņa beidzas ar "Viņa Ekselences" pārtapšanu par līgavaini.

Ģenerālinspektora komiskā viendabīgums nosaka divas svarīgākās darba iezīmes. Pirmkārt, Gogoļa smieklus nav nekāda pamata uzskatīt tikai par "atmaskojošu", šaustāmu netikumu. Gogols redzēja "tīrīšanas", didaktiskās un sludināšanas funkcijas "augstos" smieklos. Smieklu nozīme rakstniekam ir bagātāka par kritiku, noliegšanu vai šaustīšanu: galu galā smejoties viņš ne tikai parādīja cilvēku netikumus un Krievijas birokrātijas nepilnības, bet arī spēra pirmo, visnepieciešamāko soli pretī to atbrīvošanai.

Gogoļa smieklos ir milzīgs "pozitīvs" potenciāls kaut vai tāpēc, ka tie, par kuriem Gogols smejas, netiek pazemoti, bet, gluži pretēji, tiek paaugstināti no viņa smiekliem. Rakstnieka atveidotie komiski tēli nepavisam nav neglītas cilvēku mutācijas. Viņam tie, pirmkārt, ir cilvēki, ar saviem trūkumiem un netikumiem, "melnie", tie, kuriem patiesības vārds ir īpaši vajadzīgs. Viņus apžilbina vara un nesodāmība, viņi ir pieraduši uzskatīt, ka viņu vadītā dzīve ir īstā dzīve. Gogolim tie ir cilvēki, kuri ir apmaldījušies, akli, nekad nezinot par savu "augsto" sociālo un cilvēcisko likteni. Gogoļa smieklu galveno motīvu iespējams izskaidrot Ģenerālinspektorā un tam sekojošajos darbos, t.sk. mirušās dvēseles ak”: tikai ieraugot sevi smieklu spogulī, cilvēki spēj piedzīvot garīgu satricinājumu, aizdomāties par jaunām dzīves patiesībām, par savas “augstās” zemes un debesu “pilsonības” jēgu.

Otrkārt, Gogoļa konsekventā komēdija noved pie gandrīz neierobežotas komēdijas semantiskas paplašināšanās. Izsmietami tiek nevis atsevišķu cilvēku individuālie trūkumi, kuru dzīve aizskar rakstnieka morālo izjūtu un rada rūgtumu un satraukumu par cilvēka apgānīto “titulu”, bet gan visa cilvēku savstarpējo attiecību sistēma. Gogoļa "ģeogrāfija" neaprobežojas tikai ar apgabala pilsētu, kas pazuda kaut kur Krievijas nomalē. Apgabala pilsēta, kā atzīmēja pats rakstnieks, ir “saliekamā pilsēta”, krievu un vispārēju nekārtību un maldu simbols. Hlestakovā tik absurdi apmānītā apgabala pilsēta ir milzīga spoguļa fragments, kurā, pēc autora domām, vajadzētu paskatīties uz sevi. krievu muižniecība, krievu tauta vispār.

Gogoļa smiekli ir sava veida "lupa", ar kuru cilvēkos var saskatīt to, ko viņi paši vai nu nepamana, vai vēlas noslēpt. Parastā dzīvē cilvēka "izkropļojumi", ko maskē amats vai pakāpe, ne vienmēr ir acīmredzami. Komēdiju šovu "spogulis". patiesā būtība persona, padara redzamas reālās dzīves nepilnības. Dzīves spoguļattēls nav sliktāks par pašu dzīvi, kurā cilvēku sejas ir pārvērtušās par "greizām sejām". Par to atgādina epigrāfs izdevumam The General Inspector.

Komēdijā izmantots Gogoļa iecienītākais paņēmiens – sinekdohe. Parādījis "redzamo" Krievijas birokrātijas pasaules daļu, pasmējies par apriņķa pilsētas neveiksmīgajiem "tēviem", rakstnieks norādīja uz hipotētisku veselumu, tas ir, uz visas Krievijas birokrātijas nepilnībām un universālo. cilvēku netikumi. Novadpilsētas amatpersonu pašapmāns konkrētu iemeslu dēļ, pirmkārt dabiskās bailes no atriebības par nodarīto, ir daļa no vispārējās pašapmāna, kas liek pielūgt viltus elkus, aizmirstot par patiesajām dzīves vērtībām.

Gogoļa komēdijas māksliniecisko efektu nosaka fakts, ka tās tapšanā "piedalās" reālā pasaule - krievu realitāte, krievu cilvēki, kuri aizmirsuši par savu pienākumu pret valsti, par ieņemtās vietas nozīmi, pasaule, kas parādīta smieklu "spogulis" un ideālā pasaule, ko rada autortiesību augstums morālais ideāls. Autora ideāls izpaužas nevis tiešā "negatīvo" (precīzāk, noliegto) tēlu sadursmē ar "pozitīviem" (ideāliem, priekšzīmīgiem) tēliem, bet gan visā komēdijas "masā", tas ir, tās sižetā. , kompozīcija, nozīmju dažādībā, kas ietverta katrā komiskajā tēlā, katrā darba ainā.

Ģenerālinspektora sižeta un sastāva oriģinalitāti nosaka konflikta raksturs. Tas ir saistīts ar amatpersonu pašapmānu: viņi ņem realitātē to, ko vēlas. Viņu it kā atpazīta, atmaskota amatpersona - "inkognito" no Sanktpēterburgas - liek rīkoties tā, it kā viņu priekšā būtu īsts auditors. No tā izrietošā komiskā pretruna konfliktu padara spokainu, neesošu. Galu galā tikai tad, ja Hlestakovs patiešām būtu revidents, amatpersonu uzvedība būtu diezgan pamatota, un konflikts būtu pilnīgi parasta interešu sadursme starp auditoru un “revidējamo”, kuru liktenis ir pilnībā atkarīgs no viņu veiklības un spējas "izplātīties" .

Hlestakovs ir mirāža, kas radās tāpēc, ka “bailēm ir lielas acis”, jo tieši bailes tikt pārsteigtam, nepaspējot noslēpt “nekārtības” pilsētā, radās komiska pretruna, iedomāts. konflikts. Tomēr Hlestakova izskats ir diezgan konkrēts, jau no paša sākuma (otrais cēliens) lasītājam vai skatītājam ir skaidra viņa patiesā būtība: viņš ir tikai sīks Pēterburgas ierēdnis, kurš zaudējis kārtīs un tāpēc iestrēdzis apriņķa mežā. Tikai “neparastais vieglums domās” palīdz Khlestakovam nepazaudēt drosmi absolūti bezcerīgos apstākļos, aiz ieraduma cerot uz “varbūt”. Viņš brauc cauri pilsētai, bet amatpersonām šķiet, ka viņš ieradās tieši viņu dēļ. Tiklīdz Gogols īsto auditoru nomainīja ar iedomātu, reālais konflikts kļuva arī par iedomātu, spokainu konfliktu.

Komēdijas neparastums nav tik daudz tajā, ka Gogolis atrada pilnīgi jaunu sižeta gājienu, bet gan visa notiekošā realitātē. Katrs no tēliem it kā ir savā vietā, apzinīgi pildot savu lomu. Novada pilsēta ir pārvērtusies par savdabīgu skatuves platformu, uz kuras tiek spēlēta pilnīgi “dabiska” luga, kas pārsteidzoša savā ticamībā. Scenārijs un aktieru saraksts ir zināms iepriekš, jautājums tikai, kā "aktieri"-ierēdņi tiks galā ar savām "lomām" turpmākajā "izrādē".

Patiesībā var novērtēt katra aktiermeistarību. Galvenais varonis, īstais apgabala birokrātijas "ģēnijs" ir mērs Antons Ivanovičs Skvozņiks-Dmuhanovskis, kurš savu "lomu" savulaik trīs reizes veiksmīgi nospēlēja ("viņš pievīla trīs gubernatorus"), pārējās amatpersonas. - kurš labāks, kurš sliktāks - arī tiek galā ar savām lomām, lai gan mēram dažkārt nākas pamudināt, “pamudināt”, it kā atgādinot “lugas” tekstu. Gandrīz viss pirmais cēliens ir kā steigā veikts "ģenerālmēģinājums". Uzreiz sekoja neplānots "uzvedums". Pēc akcijas sākuma – mēra vēstījuma – seko ļoti dinamiska ekspozīcija. Tajā tiek prezentēts ne tikai katrs no pilsētas "tēviem", bet arī pati apriņķa pilsēta, kuru viņi uzskata par savu valdību. Ierēdņi ir pārliecināti par savām tiesībām veikt nelikumības, ņemt kukuļus, aplaupīt tirgotājus, badināt slimos, aplaupīt valsts kasi, lasīt svešas vēstules. Satrauktais Bobčinskis un Dobčinskis, kuri steidzās uz “slepeno” tikšanos un visus satrauca ar ziņu par kādu dīvainu jaunekli, ko atrada viesnīcā, steidzās atbīdīt “aizkaru”.

Mērs un amatpersonas mēģina “iemest putekļus acīs” iedomātai svarīgai personai un drebēt viņas priekšā, dažkārt zaudējot runas spēku, ne tikai baidoties no iespējamā soda, bet arī tāpēc, ka jātrīc jebkuras priekšnieka priekšā. (to nosaka “revidētā” loma). Viņi dod kukuļus Hlestakovam, kad viņš lūdz "labvēlību", jo tie šajā gadījumā ir jādod, savukārt parasti viņi saņem kukuļus. Mērs ir laipns un izpalīdzīgs, taču tā ir tikai viņa gādīgā pilsētas "tēva" "lomas" neatņemama sastāvdaļa. Vārdu sakot, ar ierēdņiem viss iet kā pa pulksteni.

Pat Hlestakovs viegli iejūtas svarīgas personas lomā: viņš tiekas ar amatpersonām, pieņem petīcijas un sāk, kā jau "nozīmīgai personai" pienākas, bez iemesla "lamāt" īpašniekus, liekot viņiem "kratīties no bailēm". Hlestakovs nav spējīgs baudīt varu pār cilvēkiem, viņš vienkārši atkārto to, ko pats, iespējams, ne reizi vien piedzīvojis savā Sanktpēterburgas nodaļā. Negaidīta loma pārveido Hlestakovu, paceļot viņu pāri visiem, padarot viņu par gudru, varenu un spēcīgas gribas cilvēku, un mērs, kuram šīs īpašības patiešām piemīt, atkal pilnībā saskaņā ar savu "lomu", uz brīdi pārvēršas par "lupatu". ”, “lāsteka” , pilnīga niecība. Komisko metamorfozi provocē ranga "elektrība". Visus dalībniekus - gan apgabala amatpersonas, kurām ir reāla vara, gan Pēterburgas birokrātiskās sistēmas "zobrati" Hlestakovu, šķiet, pārsteidz spēcīga strāvas izlāde, ko rada Rangu tabula, kas cilvēku nomainīja ar rangs. Pat iedomāta birokrātiska "vērtība" spēj vadīt kopumā inteliģentu cilvēku kustību, veidojot no viņiem paklausīgas marionetes.

Komēdijas lasītāji un skatītāji labi zina, ka notikusi aizstāšana, kas noteica amatpersonu uzvedību līdz piektajam cēlienam, pirms pasta priekšnieka Špekina parādīšanās ar Hlestakova vēstuli. “Izrādes” dalībnieki ir nevienlīdzīgi, jo Khlestakovs gandrīz uzreiz uzminēja, ka ir sajaukts ar kādu. Bet "nozīmīgā cilvēka" loma viņam ir tik labi zināma, ka viņš ar to lieliski tika galā. Ierēdņi, kurus važīja gan neizlikti, gan viņu pēc "scenārija" izvirzītās bailes, iedomātā auditora uzvedībā kliedzošās neatbilstības nepamana.

Ģenerālinspektors ir neparasta komēdija, jo komiskas situācijas neizsmeļ notiekošā jēgu. Lugā līdzās pastāv trīs dramatiski sižeti. Viens no tiem - komisks - tika realizēts otrajā, trešajā, ceturtajā un piektā cēliena sākumā: iedomātais (Hlestakovs) kļuva par lielumu (revidentu) amatpersonu acīs. Komēdijas sižeta sižets ir nevis pirmajā, bet otrajā cēlienā - šī ir pirmā saruna starp mēru un Hlestakovu, kur viņi abi ir patiesi un abi kļūdās. Hlestakovs, vērīgā mēra vārdiem runājot, "neaprakstāms, īss, šķiet, ka viņš būtu viņu saspiedis ar nagu". Tomēr jau no paša sākuma iedomātais auditors nobiedētā "vietējās pilsētas mēra" acīs pārvēršas par gigantisku figūru: Skvozņiks-Dmuhanovskis "kļūst kautrīgs", klausoties Hlestakova "draudos" "izstiepjas un dreb līdzi". visa ķermeņa." Mērs ir patiesi maldījies un uzvedas tā, kā ar revidentu uzvedas, lai gan viņš redz, ka viņš ir nieks. Hlestakovs aizrautīgi “pātagas”, uzvelkot “nozīmīga cilvēka” izskatu, bet tajā pašā laikā viņš runā patiesu patiesību (“Es braucu uz Saratovas guberņu, uz savu ciematu”). Mērs, pretēji veselajam saprātam, Hlestakova vārdus uztver kā melus: “Smuki sasēja mezglu! Meli, meli - un tas nekur nenolūzīs!

Ceturtā cēliena beigās, Hlestakovam un amatpersonām, kas joprojām neapzinās savu viltību, abpusēji apmierinot, iedomāto "revidentu" ātrākais trijnieks aiznes no pilsētas, bet viņa ēna paliek piektajā cēlienā. . Pats mērs sāk "pērt", sapņojot par karjeru Sanktpēterburgā. Viņam šķiet, ka viņš saņēma “cik bagātīgu balvu” - “ar kādu velnu viņi apprecējās!” Ar sava topošā znota palīdzību Skvozņiks-Dmuhanovskis cer “iekļūt augstā rangā, jo viņš ir visu ministru draugs un dodas uz pili”. Komiskā pretruna piektā cēliena sākumā sasniedz savu virsotni.

Komēdijas sižeta kulminācija ir mēra triumfa aina, kurš uzvedas tā, it kā viņš jau būtu saņēmis ģenerāļa pakāpi. Viņš kļuva pāri visam, pacēlās pāri apgabala birokrātiem. Un jo augstāk viņš paceļas savos sapņos, paņemot to, ko vēlas realitātē, jo sāpīgāk viņam ir krist, kad pasta priekšnieks "steidzas" atnes drukātu vēstuli - Hlestakovs rakstnieks, uz skatuves parādās skricelētājs, un mēra skribelētājs nevar izturēt garu: viņam tie ir ļaunāki par velnu . Tieši mēra pozīcija ir īpaši komiska, taču tai ir arī traģiska pieskaņa. Pats neveiksmīgais komēdijas varonis notikušo uzskata par Dieva sodu: "Nu, patiesi, ja Dievs grib sodīt, viņš vispirms atņems prātu." Pievienojiet tam: un atņemiet ironiju un dzirdi.

Hlestakova vēstulē visi atrod vēl vairāk "nepatīkamu ziņu" nekā Andreja Ivanoviča Čmihova vēstulē, ko mērs nolasīja lugas sākumā: revidents izrādījās iedomāts, "helikopteris", "lāsteka", "lupata". ". Vēstules lasīšana ir komēdijas beigas. Viss nostājās savās vietās - piekrāptā puse gan smejas, gan sašutis, baidoties no publicitātes un, kas ir īpaši aizvainojoši, no smiekliem: galu galā, kā atzīmēja mērs, tagad “ieiesiet apsmieklā - būs klikeris, a papīra maraka, viņi tevi ieliks komēdijā. Tieši tas ir apkaunojoši! Zods, tituls nesaudzēs, un viņi visi pliks zobus un sitīs plaukstas. Mērs visvairāk nav sarūgtināts par savu cilvēcisko pazemojumu, bet gan par iespējamo viņa "ranga, titula" aizskaršanu. Viņa sašutumā ir rūgta komiska pieskaņa: cilvēks, kurš sasmērējis savu rangu un titulu, krīt uz “klikšķeriem”, “papīra skrāpētājiem”, identificējot sevi ar rangu un tāpēc uzskatot sevi par slēgtu kritikai.

Smiekli piektajā cēlienā kļūst universāli: galu galā katra amatpersona vēlas pasmieties par citiem, atzīstot Hlestakova vērtējumu precizitāti. Smejoties viens par otru, izbaudot atmaskotā "revidenta" vēstulē sniegtos dūrienus un pļaukus, amatpersonas pasmejas par sevi. Skatuve smejas - skatītāju zāle smejas. Slavenā mēra piezīme - “Par ko tu smejies? – Jūs smejaties par sevi!.. Ak, jūs!..” – adresēts gan uz skatuves klātesošajiem, gan skatītājiem. Tikai Skvozņiks-Dmuhanovskis nesmejas: viņš ir visvairāk ievainotais visā šajā stāstā. Šķiet, ar vēstules izlasīšanu un patiesības noskaidrošanu aplis ir noslēdzies, komiskais sižets ir izsmelts. Bet galu galā viss pirmais cēliens vēl nav komēdija, lai gan tikšanās ar mēru dalībnieku uzvedībā un vārdos, Bobčinska un Dobčinska izskatā un mēra steidzīgajā sapulcē ir daudz komisku neatbilstību. .

Divi citi sižeti - dramatisks un traģisks - ir iezīmēti, bet nav pilnībā īstenoti. Pirmie mēra vārdi: “Es uzaicināju jūs, kungi, lai pastāstītu jums nepatīkamo ziņu: pie mums brauc revidents”, ko papildina precizējumi, ka šis revidents brauc no Sanktpēterburgas (nevis no guberņas) , inkognito (slepus, bez publicitātes), “un arī ar slepenu pavēli ”izraisīja nopietnu ažiotāžu. Izaicinājums iepriekš apgabala amatpersonas, - diezgan nopietni, bet izpildāmi: “ievērojiet piesardzības pasākumus”, kā sagatavoties tikšanās reizei ar briesmīgu “inkognito”: aizsedziet, aizlāpiet kaut ko pilsētā - varbūt tas pārsprāgs. Darbības sižets ir dramatisks, vitāls: briesmīgajam revidentam nebirs kā sniegs uz galvas, varētu realizēties revidenta saņemšanas un izkrāpšanas rituāls. Pirmajā cēlienā inspektora vēl nav, bet ir sižets: ierēdņi pamodās no ziemas miega, sāka trakot. Par iespējamu aizstāšanu nav ne miņas, tikai bailes, ka varētu nepanākt laikus, satrauc ierēdņus, īpaši mēru: “Tātad jūs gaidāt, kad durvis atvērsies un - iet...”

Tātad pirmajā cēlienā iezīmējas topošās drāmas kontūras, kurās labvēlīgs revīzijas iznākums varētu būt atkarīgs tikai no amatpersonām. Mēra vēstījums par saņemto vēstuli un iespējamo revidenta ierašanos ir pamats dramatiska konflikta rašanos, diezgan izplatīta jebkurā situācijā, kas saistīta ar pēkšņu varas iestāžu ierašanos. No otrā cēliena līdz lugas finālam izvēršas komisks sižets. Komēdijā kā spogulī tika atspoguļota birokrātiskās birokrātijas reālā pasaule. Smieklos šī pasaule, parādīta no iekšpuses, atklāja savas ierastās iezīmes: melīgumu, izrādīšanu, liekulību, glaimi un ranga visvarenību. Steidzoties uz viesnīcu, kurā apmetās nezināmais viesis no Sanktpēterburgas, mērs steidzās komēdijā "aiz spoguļa", viltus, bet visai ticamu rindu un cilvēku savstarpējo attiecību pasaulē.

Ja darbība Ģenerālinspektorā būtu beigusies ar Hlestakova vēstules nolasīšanu, Gogolis būtu precīzi sapratis Puškina viņam ieteikto darbu "domu". Taču rakstnieks gāja tālāk, lugu pabeidzot ar “Pēdējais uznāciens” un “Klusā aina”: “Ģenerālinspektora” fināls izcēla varoņus no “caur skata stiklu”, kurā valdīja smiekli, atgādinot. ka viņu pašapmāns neļāva “veikt piesardzības pasākumus”, notrulina viņu modrību . Finālā paredzēts trešais sižets - traģisks. Pēkšņi uzradušais žandarms paziņo par ierašanos nevis iedomātā, bet īstā revidenta, ierēdņiem šausmīgi nevis ar savu “inkognito”, bet gan ar paša cara izvirzītā uzdevuma skaidrību. Katrs žandarma vārds ir kā likteņa trieciens, tas ir pareģojums par amatpersonu drīzu izrēķināšanos - gan par grēkiem, gan par neuzmanību: “Ierēdnis, kurš ieradās pēc personīga pasūtījuma no Pēterburgas, tieši šajā stundā tevi pieprasa pie sevis. Viņš palika viesnīcā." Mēra pirmajā cēlienā izteiktās bailes piepildījās: “Tas nebūtu nekas, - sasodīts inkognito! Pēkšņi viņš paskatās: “Ak, jūs esat šeit, mani dārgie! Un kurš, teiksim, te ir tiesnesis? - Ļapkins-Tjapkins. - Un atvediet šurp Ļapkinu-Tjapkinu! Un kas ir labdarības iestāžu pilnvarnieks? - "Zemeņu". - Un atnesiet šurp zemenes! Tas ir slikti!" Žandarma parādīšanās ir jaunas darbības uzspiešana, traģēdijas sākums, ko autors izved no skatuves. Jauna, nopietna "luga", kurā visi nesmiesies, pēc Gogoļa domām, nav jāspēlē teātrī, bet gan jāpaveic pašā dzīvē.

Viņas trīs sižeti sākas ar vēstījumiem: dramatisks - ar vēstījumu no mēra, komisks - ar vēstījumu no Bobčinska un Dobčinska, traģiskais - ar vēstījumu no žandarma. Bet pilnībā ir izstrādāts tikai komiskais spoku sižets. Dramatiskā sižetā, kas palika nerealizēts, Gogolis atklāja komisku potenciālu, demonstrējot ne tikai apmānītu ierēdņu uzvedības absurdumu, bet arī pašas darbības absurdumu, kurā lomas ir iepriekš ieplānotas: gan auditors, gan revidējamie cītīgi. mest viens otram putekļus acīs. Iespēja iemiesot autora ideālu iezīmējas komēdijas finālā: pēdējo un svarīgāko uzsvaru Gogolis liek uz soda neizbēgamību.

Luga beidzas ar "pārakmeņošanās" ainu. Šī ir pēkšņa darbības apstāšanās, kas no tā brīža no komēdijas, kas beidzas ar Hlestakova atmaskošanu, varēja pārvērsties traģēdijā. Viss notika pēkšņi, pēkšņi. Notika ļaunākais: pār amatpersonām karājās nevis hipotētiskas, bet reālas briesmas. "Klusā aina" - amatpersonu patiesības brīdis. Viņus liek “pārakmeņoties” šausmīgs minējums par nenovēršamu izrēķināšanos. Morālists Gogols Ģenerālinspektora finālā apgalvo ideju par kukuļņēmēju un valsts līdzekļu piesavinātāju tiesas procesa neizbēgamību, kuri ir aizmirsuši savus oficiālos un cilvēciskos pienākumus. Šī tiesa, pēc rakstnieka domām, būtu jāveic ar personisku pavēli, tas ir, pēc paša karaļa gribas.

D.I.Fovizinas komēdijas “Pamežs” finālā Starodums, norādot uz Mitrofanušku, saka: “Te viņi ir, ļaunprātība cienīgi augļi!" Gogoļa komēdijā nav neviena, kas kaut nedaudz līdzinātos Starodumam. “Klusā aina” ir paša autora rādītājpirksts, tā ir lugas “morāle”, kas izteikta nevis ar “pozitīvā” varoņa vārdiem, bet ar kompozīcijas līdzekļiem. Žandarms ir sūtnis no tās ideālās pasaules, ko radījusi Gogoļa iztēle. Šajā pasaulē monarhs ne tikai soda, bet arī labo savus priekšmetus, vēlas ne tikai iemācīt viņiem stundu, bet arī mācīt. Arī morālista Gogoļa rādītājpirksts ir pagriezts pret imperatoru, ne velti Nikolajs I atzīmēja, pēc 1836. gada 19. aprīļa izrādes atstājot lodziņu: “Nu, luga! Ikviens to ieguva, bet es - vairāk nekā jebkurš! ” Gogols neglaimoja imperatoram. Tieši norādot, no kurienes jānāk atmaksai, rakstnieks būtībā viņu "izsmēja", būdams pārliecināts par savām tiesībām sludināt, mācīt un pamācīt, tostarp arī pašu karali. Jau 1835. gadā, kad tika radīts pirmais komēdijas izdevums, Gogolis bija stingri pārliecināts, ka viņa smiekli ir augsta morāles ideāla iedvesmoti smiekli, nevis ņirgātāja vai vienaldzīga sociālo un cilvēcisko netikumu kritiķa smiekli.

Gogoļa ticība taisnības triumfam, viņa lugas morālajam efektam ir vērtējama kā sava veida sociāla un morāla utopija, ko rada viņa apgaismojošās ilūzijas. Bet, ja nebūtu šo ilūziju, nebūtu arī "ģenerālinspektora". Tajā komikss un smiekli izrādījās priekšplānā, bet aiz tiem stāv Gogoļa pārliecība, ka ļaunums ir sodāms, un pats sods tiek veikts, lai atbrīvotu cilvēkus no ranga spoka spēka, no " zvērisks”, viņu garīgās apgaismības vārdā. “Ieraudzījis savus trūkumus un kļūdas, cilvēks pēkšņi kļūst augstāks par sevi,” uzsvēra rakstnieks. "Nav tāda ļaunuma, ko nevarētu labot, bet jums ir jāredz, no kā tieši ļaunums sastāv." Revidenta ierašanās nepavisam nav "pienākuma" notikums. Inspektors ir svarīgs nevis kā konkrēts personāžs, bet gan kā simbols. Tā it kā ir vienvaldnieka roka, taisna un nežēlīga pret netaisnību, kas sniedzas pret apriņķa aizmuguri.

1846. gadā sarakstītajā darbā The Denouement of The Inspector Inspector Gogols uzsvēra iespēju komēdijas finālam interpretēt plašāk. Inspektors ir “mūsu pamodinātā sirdsapziņa”, kas sūtīta “ar nominālo augstāko pavēli”, pēc Dieva gribas, atgādinot cilvēkam par viņa “augsto debesu pilsonību”: “Lai ko jūs teiktu, bet inspektors, kurš mūs gaida zārka durvis ir briesmīgas. It kā jūs nezinātu, kas ir šis auditors? Ko izlikties? Šis revidents ir mūsu pamodinātā sirdsapziņa, kas liks mums pēkšņi un uzreiz ar visām acīm paskatīties uz sevi. Šī auditora priekšā nekas neslēpsies. ... Pēkšņi tavā priekšā, tevī atvērsies tāds briesmonis, ka no šausmām pacelsies mats. Protams, šī interpretācija ir tikai viena no iespējamām komēdijas simboliski neviennozīmīgā fināla interpretācijām, kam, pēc autora ieceres, būtu jāietekmē gan skatītāju, gan lasītāju prāts un dvēsele.

"Komēdija N.V. Gogoļa "Inspektors". Radīšanas vēsture".

Nodarbības mērķi:

- iepazīstināt skolēnus ar komēdijas tapšanas vēsturi, attīstīt skolēnu uztveri par literāro darbu.

- sniegt teorētiskās pamatjēdzienus. Izskaidrojiet Gogoļa smieklu būtību, iedvesiet interesi par rakstnieka darbiem.

Dekors: portrets N.V. Gogolis, Nikolaja I portrets, lugas ilustrācijas.

Nodarbību laikā.

"Visi šeit to saprata, bet visvairāk es...".

Nikolajs I.

1. Laika organizēšana.

- Sveiki puiši! Šodien mēs sākam iepazīties ar vienu no pārsteidzošākajiem N.V. Gogolis.

1. D/Z pārbaude.

- Pārbaudīsim d / z (mozaīka)

1. Izvēlieties vārdus, kas saistīti ar Gogoļa vārdu, argumentējiet savu atbildi: satīra, "Mētelis", Mihailovskoje, Ostaps, "Mtsyri", A. S. Puškins, Aleksandrinska teātris, Prostakova, Taras Bulba, "Pamežs", "Ieslodzītais", Andris, "Bežin pļava", "Mirušās dvēseles", Dubrovskis, Soročinci.
2. "Tagad klausīsimies mūsu zinātniekus. Kuras Interesanti fakti no Gogoļa dzīves tu esi mums sagatavojis.

1. Tēmas izziņošana, mērķu un uzdevumu paziņošana.

- Puiši, kas ir revidents?

1. Terminoloģiskais minimums

Literatūras veidi (eposs, dziesmu teksti, drāma)

Drāmas žanri (traģēdija, drāma, komēdija)

– Kā redzat šodien, mēs strādāsim pie komēdijas.

- Kas ir komēdija?

1. Radošā vēsture.

Skolotāja vārds.

1835. gadā A.S. Puškins saņem vēstuli no Gogoļa, kurā teikts: “Izdari sev labu, iedod kādu sižetu, vismaz kādu, smieklīgu vai nejauku, bet tīri krievu anekdote. Roka trīc tikmēr rakstīt komēdiju.

Atbildot uz Gogoļa lūgumu, Puškins viņam pastāstīja stāstu par iedomātu auditoru: reiz Ņižņijnovgorodā, kurai Puškins gāja garām, vācot informāciju par Pugačovu, viņš tika sajaukts ar svarīgu valsts amatpersonu. Tas lika Puškinam smieties un palika atmiņā kā sižets, ko viņš pasniedza Gogolim. Šis uzjautrinošais Puškina atgadījums izrādījās tik raksturīgs krievu dzīvei, kas to padarīja īpaši pievilcīgu Gogolim. “1836. gada Pēterburgas piezīmēs” viņš rakstīja: “Dieva dēļ, dodiet mums krievu raksturus, dodiet mums pašiem, mūsu neliešiem, mūsu ekscentriķiem uz skatuves, lai visi smejas!”

1. Skatuves vēsture.

Pirmais iestudējums Ģenerālinspektors Sanktpēterburgā.

Komēdija pārsteidza aktierus pat tās autores pirmajā lasījumā. Viņa šķita grūta un neskaidra. Atrodoties mēģinājumos, Gogols redzēja apjukumu, kurā atradās aktieri: viņus samulsināja lugas neparastie varoņi, mīlas attiecības trūkums, komēdijas valoda. Aktieri Gogoļa padomiem nepiešķīra nozīmi, viņi ignorēja viņa norādījumus. Aktieri nenovērtēja izrādes publisko saturu un neuzminēja. Un tomēr "ģenerālinspektors" atstāja satriecošu iespaidu uz sabiedrību. Un pirmā iestudējuma diena - 1836. gada 19. aprīlis - kļuva par krievu teātra lielo dienu. Karalis bija klāt šajā pirmizrādē. Dodoties prom, viņš teica: "Šeit to dabūja visi, bet visvairāk es."

Izrādes "Ģenerālinspektors" iestudējums Maskavā.

Pēc pirmizrādes Sanktpēterburgā Gogoļa noskaņojums mainījās: viņš nosūtīja lugu Maskavas aktieriem. Vēstulē aktierim Ščepkinam viņš lūdza "pārņemt visu "Ģenerālinspektora" iestudēšanas lietu, un pašam Ščepkinam tika piedāvāts uzņemties gubernatora lomu.

Gogolim tika lūgts ierasties Maskavā un sākt mēģinājumus, taču tas nenotika. Tomēr viņš sarakstījās ar Ščepkinu, dalījās pārdomās par iestudējumu.

1836. gada 25. maijā Maly teātrī notika Ģenerālinspektora pirmizrāde. Izrādes bija veiksmīgas. Luga kļuva par vispārēju sarunu tēmu.

- Kāds ir galvenais jautājums, kas mums radīsies, lasot komēdiju? (Par ko karalis saņēma?)

– Kas ir tas, kas tik ļoti sašutināja augsta ranga sabiedrību? (skolēnu viedokļi)

1. Ievads tekstā. Runājoši vārdi.

– Kādi uzvārdi ir rakstzīmes, ja mēs varam uzminēt viņu darbības raksturu, izmantojot nosaukšanu(runā)

Darbs pie Ģenerālinspektora aizsākās 1835. gadā. Šā gada 7. oktobrī Gogolis rakstīja Puškinam: “Izdari man pakalpojumu, dod man sižetu; būs piecu cēlienu komēdija, un es zvēru - daudz smieklīgāka par velnu. Puškins patiešām sniedza Gogolim stāstu par iedomātu auditoru. Gogols uzlika šo sižetu par komēdijas pamatu.

Puškins informēja Gogoli par to, kā rakstnieks Svinins, kurš ieradās Besarābijā, tika sajaukts ar Pēterburgas ierēdni. Līdzīgs gadījums noticis arī ar pašu Puškinu. Kad viņš devās vākt materiālus par Pugačovu un brauca uz Ņižņijnovgorodu, vietējais gubernators Buturļins viņu uzskatīja par slepeno revidentu un, uzzinājis, ka Puškins dodas tālāk uz Orenburgu, par to paziņoja vietējam gubernatoram Perovskim ar vēstuli šāds saturs: “Puškins nesen ieradās pie mums. Es, zinot, kas viņš ir, laipni izturējos pret viņu, bet, jāatzīstas, es nekādā veidā neticu, ka viņš ceļoja pēc dokumentiem par Pugačova sacelšanos; viņam noteikti bija dots slepens uzdevums vākt informāciju par darbības traucējumiem ... Es uzskatīju par savu pienākumu ieteikt jums būt uzmanīgākam ”(1 P. G. Vorobjovs, N. Gogoļa komēdija“ Ģenerālinspektors ” tās pētīšanas praksē vidusskola. Grāmatā "N. V. Gogoļa daiļrades studijas skolā", 1954, 62. lpp.).

1836. gadā tika pabeigts pirmais komēdijas Ģenerālinspektors izdevums. Tajā pašā gadā komēdija pirmo reizi tika iestudēta uz galvaspilsētas skatuvēm. “Mēģinājumos Gogolim bija jāpieliek lielas pūles, lai pārvarētu aktieru pieķeršanos iedibinātajām stingrajām teātra tradīcijām. Aktieri nevarēja piespiest nomest no galvas pūderētās parūkas, no pleciem franču kaftānus un uzvilkt krievu drēbes, īsto tirgotāja Abduļina Sibīrijas mēteli vai Osipa nolietoto un taukaino mēteli.

Gogols bija spiests atbrīvoties. Viņš lika iznest no mēra istabas greznās mēbeles un aizstāt tās ar vienkāršām, pie loga pielikt būrīšus ar kanārijputniņiem un pudeli. Osipam, kurš bija ģērbies liverijā ar galoniem, viņš pats uzvilka eļļotu kaftānu, ko noņēma no lampas izgatavotāja, kas strādāja uz skatuves” (2. A G. Gukasova, Komēdija“ Ģenerālinspektors ”. grāmata“ Gogols skolā ”Rakstu krājums, APN, 1954, 283. lpp.).

Vēlāk Gogols turpināja darbu pie komēdijas Ģenerālinspektors līdz 1842. gadam, kad izveidoja pēdējo, sesto, izdevumu.

Šis neatlaidīgais un rūpīgais Gogoļa darbs pie komēdijas liecina par ārkārtīgi lielu nozīmi, ko viņš tam piešķīra.

Viņu īpaši uztrauca doma par to, kā sabiedrība pareizi saprata viņa komēdiju, un, lai noskaidrotu un padziļinātu tās nozīmi, Gogolis 1842. gadā raksta “Teātra tūre pēc jaunas komēdijas prezentācijas” (kur klīda nezinošas baumas par raibu. tiek dota auditorija), 1846. gadā - "Eksaminētāja nobeigums", 1847. gadā - "Eksaminētāja nobeiguma papildinājums".

http://litena.ru/books/item/f00/s00/z0000023/st007.shtml

JAUTĀJUMI Kurā gadā tika sarakstīta N.V.Gogoļa komēdija Ģenerālinspektors? Kurā gadā tika sarakstīta N.V.Gogoļa komēdija Ģenerālinspektors? Kādu epigrāfu N.V. Gogolis ievadīja komēdijai Valdības inspektors? Kādu epigrāfu N.V. Gogolis ievadīja komēdijai Valdības inspektors? Kāda ir izrādes kulminācija? Kāda ir izrādes kulminācija? Kurš Gogolim iedeva pirmo domu par valdības inspektoru? Kurš Gogolim iedeva pirmo domu par valdības inspektoru? Gogolis, atbildot uz pārmetumiem, ka lugā nav neviena pozitīva cilvēka, rakstīja: Man žēl, ka neviens nepamanīja godīgo seju, kas bija manā lugā... Šī godīgā, cēlā seja bija - ... Gogolis, atbildot. pārmetumus, ka nav nevienas pozitīvas sejas, rakstīja: Man žēl, ka neviens nepamanīja godīgo seju, kas bija manā lugā... Šī godīgā, cēlā seja bija - ... Kur un kad iestudēta komēdija pirmo reizi? Kur un kad komēdija tika iestudēta pirmo reizi? Kam pieder vārdi, kas teikti pēc pirmā inspektora ievada: Nu, luga! Visi dabūja, bet es vairāk par visiem!? Kam pieder vārdi, kas teikti pēc pirmā inspektora ievada: Nu, luga! Visi dabūja, bet es vairāk par visiem!? Kur ir pilsēta, kurā risinās izrādes Ģenerālinspektors notikumi? Kur ir pilsēta, kurā risinās izrādes Ģenerālinspektors notikumi? Kurā gadā notiek izrādes Inspektors? Kurā gadā notiek izrādes Inspektors?

Vārdnīca: netikums - nosodāms trūkums, apkaunojošs īpašums. netikums - nosodāms defekts, apkaunojošs īpašums. amatpersona - ierēdnis ar dienesta pakāpi, dienesta pakāpi. amatpersona - ierēdnis ar dienesta pakāpi, dienesta pakāpi. atmaskot - atklāt, atklāt. atmaskot - atklāt, atklāt. (S.I. Ožegovs. Krievu valodas vārdnīca)

N. V. Gogols. Ģenerālinspektora beigas (1846) Apskatiet šo pilsētu, kas ir parādīta lugā! Visi ir vienisprātis par to, ka visā Krievijā tādas pilsētas nav: nav dzirdēts, ka tur, kur mums ir ierēdņi, katrs no viņiem būtu tādi frīki: vismaz divi, vismaz trīs ir godīgi, bet šeit nav viena vienīga. Vārdu sakot, tādas pilsētas nav. Vai ne? Nu, ko darīt, ja šī ir mūsu garīgā pilsēta un tā atrodas kopā ar katru no mums? Nē, paskatīsimies uz sevi nevis ar laicīgā cilvēka acīm - galu galā, tas nav laicīgs cilvēks, kas mums pasludina spriedumu - paskatīsimies vismaz nedaudz uz sevi ar Tā acīm, Kurš aicinās visus cilvēkus pretī. -Konfrontācija pret aci, Kura priekšā mēs labākie, neaizmirstiet to, viņi no kauna nolaidīs acis zemē, un paskatīsimies, vai kādam no mums pietiks drosmes pajautāt: "Vai mana seja ir šķība?" Lai viņš tik ļoti nebaidās no sava izliekuma, kā viņš nebaidījās no visu šo ierēdņu izliekuma, kurus viņš tikko bija redzējis lugā! Nevajag runāt par savu skaistumu, bet par to, lai mūsu dzīve, kuru esam pieraduši uzskatīt par komēdiju, nebeigtos ar tik traģēdiju, kā nebeidzās šī komēdija. Sakiet, kas jums patīk, bet revidents, kas mūs gaida pie zārka durvīm, ir briesmīgs. It kā jūs nezinātu, kas ir šis auditors? Ko izlikties! Šis inspektors ir mūsu pamodinātā sirdsapziņa, kas liks mums pēkšņi un uzreiz ar visām acīm paskatīties uz sevi. Neviens neslēpsies šī revidenta priekšā. Labāk ir pārskatīt visu, kas mūsos ir dzīves sākumā, nevis tās beigās. Tukšas pļāpāšanas par sevi un lielīšanās ar sevi vietā tagad apmeklēsim mūsu neglīto garīgo pilsētu, kas ir vairākas reizes sliktāka par jebkuru citu pilsētu - kurā mūsu kaislības kūsā, kā neglīti ierēdņi, zagdami mūsu pašu dvēseles kasi! Dzīves sākumā paņemiet revidentu un ar viņu roku rokā pārskatiet visu, kas mūsos ir - īsts auditors, nevis viltots, ne Hlestakovs! Es zvēru, sirsnīgā pilsēta ir tā vērta, lai par to domātu, tāpat kā labs suverēns domā par savu valsti. Cēli un bargi, izdzenot mankārīgos no savas zemes, izdzīsim mūsu prāta kārotājus! Ir līdzeklis, ir posts, kas var viņus padzīt. Smiekli, no kuriem tik ļoti baidās visas mūsu zemās kaislības. Smiekli, kas radīti, lai pasmieties par visu, "tas ir kauns patiess skaistums cilvēks ... "(Citēts no grāmatas: Gogols, N.V. "Ģenerālinspektora" beigas // Gogols, N.V. Kopotie darbi: 8 sējumos - M., 1984, 364.–376. lpp.)

Ģenerālinspektors ir Nikolaja Gogoļa komēdija, kas sarakstīta 1835. gadā un pirmo reizi iestudēta 1836. gadā, lai gan tā tika publicēta tikai 1842. gadā. Komēdija sastāv no 5 cēlieniem, darbība norisinās 19. gadsimta pirmajā pusē, tēma ir tāda, ka varonis uzdodas par kādu citu.

Vienā mazpilsētā tiek sagaidīts nozīmīgs cilvēks no galvaspilsētas, bet ierodas cits cilvēks, kurš viņu maldās. Tas rada daudzus satīriskus mirkļus, neparedzētas situācijas un pārpratumus.

Komēdijas epigrāfs ņemts no senā teiciena, ka spogulim nav ko pārmest, ja seja ir šķība. Autors savā darbā attēlo Krievijas netikumus.

Ģenerālinspektors ir sociāla un morāla satīra, kas nosoda cilvēka dabu un sabiedrību tā laika Krievijā. Autore daudzus cilvēciskus netikumus ataino ar varoņu nepiedienīgo uzvedību. Pateicoties sižetam, negaidītiem pavērsieniem, šis darbs ir īsts dārgums pasaules literatūrā.

Žanrs: komēdija

Laiks: 19. gadsimta pirmā puse

Aina:Krievija

Revidentu atstāstījums

Komēdija sastāv no 5 cēlieniem. Pirmajā cēlienā mēs esam iepazīstināti ar aktieri darbojas. Starp tiem: Antons Antonovičs Skvozņiks - Dmuhanovskis, Anna Andreevna, Marija Antonovna, Luka Lukičs Khlopovs, Ammoss Fedorovičs Ļapkins-Tjapkins, Artemijs Filippovičs Strawberry, Ivans Kuzmičs Špekins, Petrs Ivanovičs Dobčinskis, Petrs Ivanovičs Bobčinskis un citi.

Visas šīs amatpersonas atrodas mēra Antona Antonoviča mājā, kuram ir nepatīkamas ziņas. Viņš ziņo, ka saņēmis informāciju no drauga, ka inkognito režīmā pie viņiem ierodas auditors. Visi krīt panikā un nevar mierīgi strādāt.

Mērs liek amatpersonām visu sakārtot savās vietās. Zemenei savā slimnīcā jānotīra visi netīrumi, tiesnesim Ļapkinam-Tjapkinam jāizdzen zosis no tiesas nama, savukārt pastmeistaram Kuzmičam tika pavēlēts atvērt un rūpīgi izlasīt visu korespondenci un ziņot, ja viņš konstatē kaut ko aizdomīgu.

Tiek nosodīti daudzi birokrātijas netikumi - dzeršana, kukuļošana, stulbums un citi.

Istabā ieskrien zemes īpašnieki Dobčinskis un Bobčinskis un ziņo, ka netālu ir apstājusies kāda amatpersona, vārdā Hlestakovs. Viņš atbraucis no Pēterburgas un jau divas nedēļas dzīvo istabā, pilnīgi parādos, par mājokli nemaksājot ne santīma. Viņi domāja, ka tas ir revidents.

Visi ir nobijušies un nezina, ko darīt. Mērs dodas uz viesnīcu, cenšoties izpatikt revidentam, lai tas palīdz viņam iegūt augstāku amatu. Pirmā cēliena beigās uzrodas daiļā mēra sieva Anna, kura par revidentu vēlas uzzināt visu līdz sīkākajai detaļai.

Pirmajā cēlienā notiek darbības sižets. Otrajā cēlienā darbība notiek vietā, kur apstājās iespējamais revidents. Šeit galvenie varoņi ir Khlestakovs un viņa kalps Osips.

Khlestakovs ir divdesmit trīs gadus vecs jauneklis, tievs, nedaudz stulbs. Viņš nemitīgi klīst dīkstāvē savā birojā, un apkārtējie saka, ka viņam galvā vējš.

Hlestakovs devās pie sava onkuļa, bet apmaldījās un visu naudu iztērēja drēbēm, azartspēles un teātri. Viņš ir iestrēdzis un dzīvo kopā ar savu kalpu Osipu. Abi ir badā, jo viņiem nav ko dabūt pārtiku, kamēr nav nomaksājuši visus parādus.

Kad mērs ienāk savā istabā, Hlestakovs domā, ka tiks arestēts, un aiz bailēm runā visādas muļķības. Mēram ir aizdomas, ka tā ir viltība, lai slēptu viņa patieso identitāti.

Antons Antonovičs aicina viņu palikt viņu mājā un pat piedāvā naudu, Hlestakovs bez vilcināšanās piekrīt.

Trešajā cēlienā darbība norisinās mēra Antona Antonoviča mājā. Viņa sieva Anna un meita Marija ir ļoti apmierinātas ar viesi, apņem viņu ar uzmanību, interesējas par viņa dzīvi un vecumu.

Hlestakovs tiek nogādāts vietējā slimnīcā, lai parādītu, ka tur visi ir mīlēti un par viņiem rūpējas. Tad gubernators atved viņu uz savu māju. Hlestakovs, aizrāvies ar sievu un meitu, iejūtas lomā un stāsta viņiem stāstus par savu draudzību ar aktrisēm. Viņš izliekas par svarīgu personu, visi viņam tic un izrāda lielu cieņu.

Ceturtajā cēlienā viņi joprojām ņem Hlestakovu par revidentu. Divas vietējās amatpersonas ierodas, lai viņu satiktu un pat aizdotu naudu.

Hlestakovs izbauda nepieredzētu uzmanību savai personai un vēstulē apraksta ar viņu notikušos notikumus savam draugam no Sanktpēterburgas. Viņš arī nelaiž garām nevienu iespēju paflirtēt ar mēra meitu un sievu.

Neilgi pēc tam, kad Hlestakovs nokrīt uz ceļiem mēra meitas priekšā, viņš lūdz viņu apprecēt Mariju. Visi ar nepacietību gaida tuvojošās kāzas. Hlestakovs lūdz to atlikt uz dažām dienām, jo ​​viņam uz dienu jādodas pie tēvoča.

Hlestakovs vienkārši vēlas doties prom no turienes ar savu kalpu, jo tagad viņam ir pietiekami daudz naudas, turklāt viņš baidās, ka maldināšana tiks atklāta.

Piektā cēliena sākumā mēra mājā tiek izrādīts prieks. Viņam ir iespēja tikt paaugstinājumam, un viņa sieva priecājas, ka var pārcelties uz galvaspilsētu.

Mērs ir pārliecināts par saviem panākumiem, tāpēc viņš draud visiem, kas uzdrošinās pateikt kaut ko sliktu par viņu.

Visi dodas ciemos pie Antona Antonoviča, apsveic viņu ar meitas saderināšanos, bet svētku pašā kulminācijā pastnieks atnes vēstuli, kuru Hlestakovs gribēja nosūtīt uz Sanktpēterburgu. No tā kļūst skaidrs, ka Hlestakovs nav auditors, bet gan krāpnieks, un viesi uzzinās, ko par viņiem īsti domāja Hlestakovs.

Tad atnāk žandarms un visiem paziņo, ka ir ieradies īsts revidents un vēlas viņus redzēt. Izrāde beidzas ar klusu ainu.

Rakstzīmes: Antons Antonovičs Skvozņiks - Dmuhanovskis, Anna Andrejevna, Marija Antonovna, Luka Lukičs Khlopovs, Ammoss Fjodorovičs Ļapkins-Tjapkins, Artemijs Filippovičs Strawberry, Ivans Kuzmičs Špekins, Petrs Ivanovičs Dobčinskis, Petrs Ivanovičs Bobčinskis un citi.

Rakstzīmju analīze

Antons Antonovičs- mērs. Viņa vara ir ierobežota, viņš nav īpaši gudrs un izglītots. Viņš var viegli paņemt svešu īpašumu. Gļēvulis, kurš dara visu, lai izpatiktu revidentam. Bet viņš aizmirst par piesardzību un tiek apmānīts.

Hlestakovs ir divdesmit trīs gadus vecs jaunietis. Viņš ir kalsns, ne pārāk gudrs. Strādā vienā birojā. Visi viņu sauc par tukšu galvu. Visu pasaka nedomājot, vieglprātīgi. Vienmēr ģērbies pēc jaunākās modes. Viņam patīk izklaidēties, un tāpēc viņš visu naudu izšķērdēja azartspēlēm un iepirkšanās, braucot pie tēvoča. Kad viņam beidzās līdzekļi, viņš apstājās vienā pilsētā, kur viņu sajauca ar revidentu. Viņš no tā guva labumu, pat bez īpaša prāta.

Nikolaja Gogoļa biogrāfija

Nikolajs Vasiļjevičs Gogols ir krievu reālisma pamatlicējs. Viņš dzimis 1809. gada 31. martā Soročincos, Poltavas guberņā, Ukrainā, kas toreiz bija Krievijas impērijas sastāvā.

19 gadu vecumā pabeidza vidusskolu un pārcēlās uz dzīvi Sanktpēterburgā. Tur viņš maina daudzus darbus, pat mēģina kļūt par aktieri, bet galu galā iekārtojas darbā konkrētā nodaļā.

Tur strādājot, Gogolis savu ietaupījumu gaismai publicēja dzejoli, taču tas netika novērtēts. Viņš sadedzina visas tā kopijas un sāk sapņot par pārcelšanos uz Ameriku.

Dažus gadus vēlāk viņš izdod stāstu krājumu “Vakari lauku sētā pie Dikankas”, pēc kura viņš kļūst slavens literārajās aprindās, Puškins kļūst par viņa draugu.

1835. gadā viņš izdeva stāstu krājumu "Mirgorod", viens no tiem saucās "Taras Bulba", kas pēc tam tiks pārveidots par pilnvērtīgu romānu. Nākamā bija kolekcija “Arabesques”. Tam sekoja slavenie stāsti "Deguns" un "Šaka".

1836. gadā Gogolis gūs pārliecinošus panākumus ar komēdiju Ģenerālinspektors. Tiek uzskatīts, ka Puškins deva ideju par to un Dead Souls.

Gogols plānoja Dead Souls trīs daļās, bet vienīgā pilnībā pabeigtā daļa, pirmā, tika publicēta 1842. gadā. Pie otrās daļas rakstnieks strādāja apmēram desmit gadus, šajā periodā viņš sāka interesēties par reliģiju un apmeklēja Palestīnu. Visticamāk, tieši reliģijas iespaidā viņš sadedzināja Dead Souls otro daļu.