Tēvu un bērnu sižets un sastāvs ir īss. Turgenevs "Tēvi un dēli" analīze

” liecina, ka tā ir balstīta uz antitēzi. Romānā liela nozīme ir strīdiem starp varoņiem, konfliktiem starp varoņiem, to sāpīgajām pārdomām, saspringtiem dialogiem. Sižets ir veidots, apvienojot tiešu un konsekventu stāstījumu ar galveno varoņu biogrāfijām. Varoņu dzīvesstāsti pārtrauc romāna stāstījuma plūdumu, aizved lasītāju citos laikos, atgriežas pie mūsdienu notiekošā pirmsākumiem. Tātad Pāvela Petroviča Kirsanova biogrāfija pārtrauc stāsta vispārējo gaitu. Viņa biogrāfija romānam pat stilistiski ir sveša. Turgeņevs, stāstot par Pāvela Petroviča dzīvi, apzināti pietuvojas 19. gadsimta 30.-40.gadu romānu stilam un tēlainībai (šajā laikā izkrīt jaunība), atjauno īpašu romantiskā stāstījuma stilu, aizvedot prom no. īsta, ikdienišķa ikdiena.

Stāsta centrā ir figūra. Visi sižeta pavedieni ir piesaistīti viņam. Romānā nav nevienas nozīmīgas epizodes, kurā Bazarovs nepiedalītos. No divdesmit astoņām nodaļām viņš neparādās tikai divās. Bazarovs nomirst un beidzas. Sistēma aktieri veidota tā, lai varoņu attiecības ar Bazarovu lasītājam atklātu viņu iekšējo būtību, tajā pašā laikā katra salīdzināšana ar Bazarovu ievieš kādu jaunu piesitienu galvenā varoņa raksturam. Jūs varat izveidot veselu virkni šādu salīdzinājumu: Bazarovs -, Bazarovs - Nikolajs Petrovičs, Bazarovs -, Bazarovs - Odincova, Bazarovs - vecāki, Bazarovs - Sitņikovs un Kukšina, Bazarovs - pagalmi Maryino, Bazarovs - zemnieki savā ciematā, Bazarovs - Fenechka utt. Bet es domāju, ka galvenais salīdzinājums ir Bazarovs un autors. Romānā Bazarovs izrādās lielāks, lielāks par jebkuru no varoņiem, un pār Bazarovu triumfē tikai autora talanta spēks, viņa mūžīgās patiesības un mūžīgā skaistuma pielūgšana. Turgeņevs Bazarovam pretojas nevis kādiem varoņiem vai varoņu grupai, bet gan pašai dzīvei.

Lai izpildītu šo uzdevumu, I. S. Turgenevs izvēlas ļoti savdabīgu kompozīciju.

Viņš divreiz staigā Bazarovu pa apli: Maryino (Kirsanovs), Nikolskoje (Odintsova), viņa vecāku ciems. Rezultāts ir pārsteidzošs efekts. Tajā pašā vidē, līdzīgās situācijās, pie tiem pašiem cilvēkiem romāna otrajā daļā nāk cits Bazarovs: cieš, šaubās, sāpīgi piedzīvo mīlas drāmu, cenšas norobežoties no dzīves patiesās sarežģītības ar savu nihilistisko filozofiju. . Pat mīļotā zinātne tagad nesniedz atvieglojumus.

Romāna otrā puse ir veidota, iznīcinot Bazarova agrākās saites ar citiem varoņiem. “Autors vada savu varoni cauri grāmatai, konsekventi kārtojot viņam eksāmenus visās dzīves jomās - draudzība, naids, mīlestība, ģimenes saites. Un Bazarovs pastāvīgi izgāžas visur. Šo eksāmenu sērija veido romāna sižetu” (Weil, A. Genis. „Vaboles formula”).

Pamazām Bazarova paliek pilnīgi viena, vienatnē ar nāvi, kuru "mēģina noliegt", viņa pati "noliedz". Romāna epilogs atklāj Bazarova nihilisma pilnīgu neveiksmi mūžīgās dzīves kustības un "vienaldzīgās" dabas majestātiskā miera priekšā.

I. S. Turgeņeva romāna “Tēvi un dēli” sižeta pamatā ir paaudžu konflikts, kas no ģimenes attiecību plaknes pārcelts uz sociālfilozofisku strīdu plakni. Romāna kompozīcija palīdz noteikt varoņu pozīciju, no vienas puses, un autora pozīciju attiecībā pret varoņiem, no otras puses.

Sižets I. S. Turgeņeva romānā "Tēvi un dēli"

Pretruna ir darba galvenā kompozīcijas iekārta.

Kontrasts ir iestatīts:

• ar nosaukumu "Tēvi un dēli"
• galveno varoņu attēli - Bazarovs un Pāvels Petroviči, Bazarovs un citi romāna varoņi.

Tas izpaužas arī Bazarova "maršruta" atkārtošanā (Bazarovs divas reizes apmeklē Kirsanovu un Odincovu īpašumus, divas reizes atgriežas vecāku patversmē).

Konflikts starp "tēviem" (liberāļiem) un "bērniem" (demokrātiskiem revolucionāriem) parādās romāna sižetā - Bazarova un Pāvela Petroviča izskata aprakstā:

• Sarkanā, novājinātā Bazarova roka ir Pāvela Petroviča baltā aristokrātiskā roka,
• Bazarova kapuci - vecākā Kirsanova aristokrātiskās tualetes, jocīgi laukos.

“...gars garā halātā ar pušķiem, seja, gara un tieva, ar platu pieri, plakanu augšdaļu, smailu degunu, lielām zaļganām acīm un smilšaini nokarenām ūsām... bija mierīga smaida atdzīvināta un izteikta. pašapziņa un inteliģence”, “Viss izskats Arkādjeva onkulis, graciozs un tīrasiņu, saglabāja savu jaunības izturību un to tiekšanos uz augšu, prom no zemes, kas lielākoties pazūd pēc divdesmit gadiem.

Romāna "Tēvi un dēli" kompozīcija

Kompozīcijas lēmums palīdz Turgeņevam izteikt savu attieksmi pret galveno varoni un viņa teoriju. Būtiski punkti kompozīcijā ir vairāku romāna kulmināciju nodaļas.

X nodaļa - varoņu ideoloģisko strīdu kulminācija

Bazarova pozīcijas nav pieņemamas Kirsanoviem, īpaši vecākajam Kirsanovam: noliegums visam, kas ir tuvs liberālo tēvu nostādnēm: principiem, dabas skaistumam, dzejai, mūzikai, tautas morālajiem pamatiem, sociālajiem pamatiem. Krievijas sabiedrībā.

Mērķis ir visu iznīcināt, “notīrīt vietu”.

XXIV nodaļa - personisko attiecību kulminācija

Proti, starp Bazarovu un Kirsanovu. Duelis. Neparasta konfliktu risināšana.

"... duelis ar Pāvelu Petroviču tika ieviests tieši tāpēc, lai demonstrētu eleganti dižciltīgās bruņniecības tukšumu, kas izstādīts gandrīz pārspīlēti komiski."

Bazarovs pārstāj uzskatīt Pāvelu Petroviču par ienaidnieku un redz tikai ciešošu, ievainotu veci vīrieti. Pāvels Petrovičs par Bazarova uzvedību:

"Tu esi labi pastrādājis."

Mērķis kompozīcijas konstrukcija- varoņa teorijas atmaskošana

Viens no punktiem ir mīlestības pārbaude. Varoņa uzskatu un jūtu evolūcija: ceļojums uz pilsētu, iespaids no Odintsovas

... tik bagāts ķermenis! - pat tagad uz anatomisko teātri,

Odintsovas īpašumā (“Bazarovs sevī apzinājās romantiku”), mīlestības teorija (Bazarovs - Arkādijs:

“Vai tev patīk sieviete... centies saprast būtību; bet tas nav iespējams - labi, tas nav nepieciešams, pagriezieties prom - zeme nesaplūda kā ķīlis ”

XIII nodaļa – attiecību kulminācija

Šajā skaidrojumā ar Odincovu Bazarovs saglabā savu cieņu:

"Es esmu nabags, bet es joprojām neesmu pieņēmis žēlastību."

Pirms nāves varonis saka Odincovai:

"Iepūtiet mirstošu lampu un ļaujiet tai nodziest."

XII-XIII nodaļas loma

Tas ir ne tikai mīlestības dēka sākums, bet arī iepazīšanās ar Bazarova "sekotājiem" — Sitņikovs un Kukšina. Turgeņevam šeit svarīga ir viņu tēlu groteskums. Piemēram, Sitņikova portrets:

“Viņa gludās sejas mazajos, tomēr patīkamajos vaibstos izpaudās satraukta un blāva izteiksme; mazas, it kā iekritušas acis, vērīgi un nemierīgi skatījās, un viņš nemierīgi iesmējās: kaut kādi īsi, koka smiekli.

Emancipētā Kukšina izsauc Bazarova naidīgumu. Viņa pārgalvīgi saka: "... paldies Dievam, man nav bērnu," ​​bezbērnu Kukšina ir nihilisma ideju bezjēdzības simbols. Galvenajam varonim romānā citu sekotāju nav.

XX, XXI, XXII nodaļa - Bazarova attiecības ar vecākiem

Pirmajā vizītē - varoni, pasludinot jūtas kā instinktu, noslogo vecāku mīlestība (pārtrauc tēva apgūtās sarunas, ir piekāpīgs mātei), otrajā vizītē, varoņa nāve - attieksmes maiņa pret vecākiem

"Galu galā tādus cilvēkus kā viņi nevar atrast jūsu lielajā pasaulē dienas laikā ar uguni."

Varoņa nāve

Epiloga kompozīcijas loma

Tas attiecas uz Krievijas nākotni:

a) Sitņikova un Kukšinas pieminēšana ir dabisks beigas nihilisma ideju absurdam (nihilisms ir lemts),

b) Nikolaja Petroviča un Arkādija dzīve ir ģimenes laimes idille, tālu no publiskiem strīdiem (Krievijas liktenī cēlā ceļa variants),

c) Pāvela Petroviča liktenis ir kaislīgas mīlestības izpostītas dzīves rezultāts (bez ģimenes, bez mīlestības, prom no dzimtenes),

d) Odintsovas liktenis ir vēl viena nākotnes versija, varone apprecas ar vīrieti, kurš ir viens no topošajiem Krievijas sabiedriskajiem darbiniekiem.

e) Bazarova kapa apraksts ir dzīves mūžības mūžības deklarācija, visu sociālo teoriju, kas pretendē uz mūžību, laicīgumu.

“Lai cik kaislīga, grēcīga, dumpīga sirds ir apslēpta kapā, uz tās augošie ziedi rāmi raugās uz mums ar savām nevainīgajām acīm: tie stāsta ne tikai par mūžīgo mieru, par to lielo “vienaldzīgās” dabas mieru; viņi runā arī par mūžīgu izlīgšanu un bezgalīgu dzīvi…”

Romāna "Tēvi un dēli" sižets un kompozīcija palīdz rakstniekam prezentēt savu skatījumu uz jaunām parādībām. Krievu dzīve, par viņas nākotni.

Pilsēta*** (XII nodaļa)

1. izšķirts (X nodaļa)

I pusaplis:

Maryino (Kirsanova īpašums) - *** pilsēta - Nikolskoje (Odincovas īpašums) - Bazarova vecāku māja

Pusaplis II:

Bazarova vecāku māja- Nikolskoje - pilsēta *** - Maryino

Pusaplis III:

Maryino - *** pilsēta - Nikolskoje - Bazarova vecāku māja.

Pirmos divus pusapļus (kustību uz priekšu un atpakaļ) veic Bazarovs kopā ar Arkādiju. Pēdējo pusloku Arkādijs veic daļēji (no Maryinas cauri pilsētai līdz Nikoļskojei), Bazarovs to veic pilnībā (no Maryinas caur Nikolskoje līdz vecāku mājām), turklāt atsevišķi no Arkādija (pēdējā draugu tikšanās notiek Nikolskoje).

Raksturīgi, ka, aprakstot draugu "reverso" kustību (no Bazarova vecāku mājām), Turgeņevs nekoncentrē lasītāju uzmanību uz to, ka varoņi ienāk pilsētā, bet tikai īsi piemin. Pamanot Annas Sergejevnas slikto garastāvokli, Arkādijs un Bazarovi paziņo Odincovai, ka "mēs piestājām tikai pa ceļu un pēc četrām stundām viņi dosies tālāk pilsētā". Bet šī pieminēšana ir svarīga: pateicoties tam, tiek saglabāta jaunās kustības vienotība.

Ekspozīcija 1

2. ekspozīcija

Kaklasaite 1

Peripetija 1

Darbības attīstība ir varoņu strīdi, savstarpējās antipātijas, Bazarova nicinājums, Pāvela Petroviča naids. Tas viss Turgeņevs ir attēlots no ceturtās līdz vienpadsmitajai nodaļai.

Peripetija 2

Kaklasaite 2

Peripetija 2

Piecpadsmitā, sešpadsmitā, septiņpadsmitā nodaļa ir darbības attīstība: draugu ceļojums uz Nikolskoje, negaidītas Bazarova sajūtas. Iekšējā konflikta kulminācijavaroņa skaidrojums ar Odincovu(astoņpadsmitā nodaļa). Apmaiņa -Bazarova aizbraukšana.

Peripetija 2.1

Tad draugi dodas uz Bazarova vecāku māju, kur pavada trīs dienas(divdesmitā un divdesmit pirmā nodaļa) un atkal atgriežas Nikolskoje, kur viņi pavada ne vairāk kā četras stundas, un pēc tam dodas uz Maryino.

Kāpumi un kritumi 1. Kāpumi un kritumi 2.1

Šeit turpinās ārējo konfliktu attīstība(divdesmit otrā un divdesmit trešā nodaļa). Bazarovs un Pāvels Petrovičs jau, šķiet, izvairās no asām sadursmēm. Abi uzvedas atturīgi, līdz tiek aizskartas viņu jūtas.

Bet Turgenevs atkal mudina varoņus interesēties par Feņečku. Viņa atgādina Pāvelam Petrovičam Nelliju, savukārt Bazarovs sāk “aktīvi” par viņu rūpēties, izjūtot lielu aizvainojumu pret Annu Sergejevnu un vēloties sevi apliecināt.

Kulminācija 1

Bazarova un Pāvela Petroviča ideoloģisko strīdu un savstarpējā naidīguma kulminācija ir viņu duelis.(divdesmit ceturtā nodaļa).

Apmaiņa 1

Pēc tam seko varoņu ārējā, personiskā konflikta beigas - Kirsanovs ir viegli ievainots, Jevgeņijs Vasiļjevičs atstāj Maryinu. Savstarpējā naidīguma asums ir notrulināts: gan Bazarovs, gan Kirsanovs izjūt visa notiekošā absurdu, izjūt kauna un apmulsuma sajūtu. Raksturīgi, ka šeit ir notrulināta arī varoņu ideoloģiskā konfrontācija: Pāvelā Petrovičā tagad dominē personiskais naidīgums un greizsirdība, savukārt Bazarovs vairs “nevicinās” ar savu. dzīves filozofija jo viņa bija nekompetenta. Un pati varoņu ideoloģiskā konfrontācija šeit jau ir komiski samazināta. Tātad, kā iemesls duelim (skaidrojumam ar brāli) Pāvels Petrovičs nāk klajā ar asprātīgu versiju - "Bazarovs necieņā runāja par seru Robertu Pīlu."

Peripetija 2.1

Tad Bazarovs caur *** pilsētu atkal dodas uz Nikolskoje (divdesmit piektā un divdesmit sestā nodaļa). Annai Sergejevnai viņš stāsta, ka jau sen ir nācis pie prāta, jo nevēlas, lai viņa viņu atceras ar riebumu, taču jūtas "netīrs". Kā atzīmē Ju. V. Ļebedevs, "varoņa dzīves klaiņošanas otro kārtu pavada pēdējie pārtraukumi." Šī ir pauze ar Kirsanovu ģimeni, ar viņa vienīgo draugu Arkādiju; pārtraukums ar savu mīlestību, šķiršanās no Odincovas - Bazarovs saprot, ka ir bezjēdzīgi kārdināt likteni; visbeidzot zvērīga pārrāvums ar sevi – varonis cenšas saglabāt savas personības un pasaules uzskatu integritāti, taču tas viņam neizdodas.

Peripetija 2.1

Bazarova iekšējais konflikts saasinās vecāku mājas sienās. Tēva mājā bērnības atmiņa ir dzīva, te cilvēks jūtas visbrīvāk un dabiskāk, te "iznāk" jūtu dabiskums un tiešums - tas, ko varonis mēģināja apspiest sevī, bruņojies ar "jaunākajām teorijām". Vai ne tāpēc Bazarovam tik ļoti nepatika atrasties savās mājās? Un tagad viņš šeit piedzīvo "drūmu garlaicību un nedzirdīgu trauksmi". Viņš cenšas nodarboties ar medicīnisko praksi, palīdzot Vasilijam Ivanovičam, taču nekas vairāk viņu dzīvē neiepriecina.

Apmaiņa 2.1

1., 2. epilogs

Mēģināsim apvienot abus puslokus (varoņu tieša kustība un pāreja uz vienu vai otru darbības punktu pēc autora vēlēšanās): Maryino (Kirsanova īpašums) - pilsēta *** - Nikolskoje (Odintsovas īpašums) - ciems Bazarova vecāku ciems - Nikolskoje - pilsēta *** - Maryino - pilsēta *** - Nikolskoje - Bazarova vecāku ciems - Maryino (šeit divi pusloki saplūst vienā aplī) - Bazarova vecāku ciems. Tātad mēs iegūstam vienu nosacītu apli, kurā virzās visa romāna darbība. Formāli kompozīciju nevar saukt par apļveida (pirmo reizi satiekam personāžus Hoklovska apmetnēs, un šķiramies no kapsētas, kur Bazarovs apglabāts, blakus viņa vecāku ciemam), tomēr varoņu kustība un autora pāreja uz vienu vai otru darbības punktu veido vienotu, cietu apli .

Līdz ar to savā vienkāršībā, skaidrībā, harmonijā un proporcijā Turgeņeva romāna kompozīcija ir tuva Puškina darbu kompozīcijām.

Filmas "Tēvi un dēli" sižets

Ekspozīcija: nodaļas es– IX

Tikšanās: I nodaļa – III . Ekspozīciju ekspozīcija

Maryino: IV–VI nodaļa . Ekspozīcija: spēku izlīdzināšana

Fenechka: VIII - IX nodaļa

Kakla saite:nodaļāX- "CĪŅA"

"Iziet" N.P.: nodaļa XI

Pilsēta***: XII nodaļa

Sitņikova kungs un Evdoksija Kukšina: nodaļa XIII

Gubernatora balle: nodaļa XIV

2. saite: nodaļaXV. Iepazīšanās ar Odincovu

Turgeņeva romāna "Tēvi un dēli" darbība norisinās pirms dzimtbūšanas atcelšanas. Tas atklāj daudzas problēmas, viena no tām ir dažādu vecumu paaudžu konflikts. Parādās jauns disidentu tips, kas noliedz gan valsts pasūtījumus, gan morālās vērtības. Piedāvājam īsu darba analīzi, kura materiālu var izmantot gan literatūras stundās 10.klasē pēc plāna, gan gatavojoties eksāmenam.

Īsa analīze

Rakstīšanas gads- 1860. - 1861. gads

Radīšanas vēsture– Rakstnieks ilgu laiku strādāja žurnālā Sovremennik. Viņam bieži bija domstarpības ar Dobroļubovu, kas bija romāna pamatā.

Priekšmets – galvenā tēma“Tēvi un dēli” – ideoloģiskās atšķirības, paaudžu problēmas, jauna tipa cilvēku rašanās, mīlestība, apkārtējā dabas pasaule.

Sastāvs– Romāna kompozīcija veidota uz opozīcijām, uz kontrasta principiem.

Žanrs- Novele.

Virziens- Kritiskā reālisma virzienam pieder uzticams un vēsturiski precīzs realitātes attēlojums, kas vērojams romānā "Tēvi un dēli".

Radīšanas vēsture

Darbā "Tēvi un dēli" darba analīze izriet no nosaukuma "Tēvi un dēli" nozīmes definīcijas. No nosaukuma kļūst skaidrs, par ko būs stāsts, tas būs par attiecībām ģimenē, bet ne tikai par attiecībām, bet par mūžīgo paaudžu konfliktu. Par atšķirību viņu uzskatos un priekšstatos par dzīvi.

"Tēvu un dēlu" tapšanas vēsture ir visai aizraujoša. Pirmās idejas par romānu rakstniekam radās 1860. gadā, kad viņš atradās Anglijā. Nejauši Ivans Sergejevičs bija spiests pavadīt visu nakti dzelzceļa stacijā, kur satika jauno ārstu. Rakstnieks un jaunais paziņa runāja visu nakti, tieši viņa idejas Ivans Sergejevičs ielika sava topošā romāna varoņa Bazarova runās.

Tajā pašā gadā rakstnieks atgriezās Parīzē, kur sāka rakstīt darba pirmās nodaļas. 1861. gada vasarā, jau Krievijā, darbs pie darba tika pabeigts. Tas bija pēc iespējas īsākā laikā uzrakstīts romāns, no ieņemšanas līdz rakstīšanas gadam pagāja tikai aptuveni divi gadi, un 1862. gadā romāns jau tika izdots.

Rakstnieks savas ideoloģiskās nesaskaņas ar kritiķi Dobroļubovu atspoguļoja romāna varoņu attiecībās, viņu savstarpējos strīdos.

Priekšmets

Romāna problēmas- ir globāls. Autore pieskaras mūžīgajām tēvu un bērnu problēmām.

Nozīme“Tēvi un dēli” nav tikai ģimenes attiecības, tēvi un dēli ir jaunu un vecu uzskatu piekritēji, kuri spriež par aktualitātēm no sava skatu punkta, no šo pasaules uzskatu pretrunām ir atkarīga visas dzīves gaita.

Rodas jauns cilvēku tips, kas domā progresīvi, ar stingru un apņēmīgu pārliecību, kas aicina iznīcināt veco. Bazarovs ir tipisks jaunās paaudzes pārstāvis, kas noliedz vecā pasaule, kura antagonists ir Pāvels Kirsanovs. Kirsanovs ir dedzīgs seno uzskatu piekritējs, iedzimts muižnieks. Viņam tuvi un saprotami ir patriarhālie pamati, tajos viņš saskata dzīves jēgu un cenšas dzīvot saskaņā ar savu pārliecību.

Grāmatas galvenā doma- nostādiet lasītāju nopietnas izvēles priekšā, saprotiet, kas ir svarīgi un galvenais tālākai attīstībai dzīve, slinka apcere par notiekošo vai cīņa par jaunu, progresīvu nākotni.

Pēc Katkova kritiķa vardarbīgas reakcijas uz oriģinālo manuskriptu, rakstnieks veica dažas izmaiņas tekstā un pilnībā pārtaisīja dažus epizodes fragmentus, kur Bazarovs un Kirsanovs strīdējās, veicot ievērojamus samazinājumus.

Sastāvs

Romāna kompozīcija noteica ideoloģisko atšķirību cīņas konstrukcijā. Stāstījuma darbība ir veidota hronoloģiskā secībā, bet tas viss ir balstīts uz kontrastu.

Antitēze izmanto, salīdzinot romāna varoņus savā starpā. Kontrasts vērojams, salīdzinot birokrātijas pilsētvides dzīvi un muižniecības pasauli.

Pretēju uzskatu paralēlais apraksts piešķir romānam lielu emocionalitāti, tajā saduras spilgtas personības, no kurām katrs ir pārliecināts, ka viņam ir taisnība.

Romāna kompozīcija, kurā aprakstīti divi Bazarova un Kirsanova ceļojuma apļi pa vienu un to pašu maršrutu, pabeidziet darbu. Otrajā ceļojumā notiek pārtraukums ar visu pagātni, atklājas jaunas Bazarova un Arkādija varoņu puses.

Vesels romāna sižetu ir veidots ap Bazarovu, viņš tiek salīdzināts ar katru no varoņiem, katram tiek dots raksturs salīdzinājumā ar salīdzinājumu ar viņu. Tas viss liek domāt, ka autors viņam iebilst nevis pret atsevišķiem varoņiem, bet visu savu dzīvi, pret kuru patriarhālajiem uzskatiem Bazarovs cīnās.

Galvenie varoņi

Žanrs

"Tēvi un dēli" attiecas uz romāna žanru. Ņemot to vērā žanra oriģinalitāte, var uzskatīt par viņa sociālo un psiholoģisko romānu.

Psiholoģisko kolorītu romānam piešķir detalizēts varoņu pārdzīvojumu, viņu izjūtu un noskaņu atainojums. Tajā pašā laikā autore izmanto tādu psiholoģisma iezīmi, kurā nav aprakstīti pašu varoņu pārdzīvojumi un argumentācija, bet tikai to rezultāts.

Uz Arkādija Kirsanova jūtu piemēra lasītājam tiek parādīts īpašs psiholoģisms. Viņš ir spējīgs tikai uz ikdienišķām darbībām gan dzīvē, gan mīlestībā, vairāk viņš nevar, viņa personība ir pārāk parasta.

Bazarova strīdi ar Pāvelu Kirsanovu atspoguļo romāna sociāli ideoloģisko virzību, pretēju uzskatu cīņu, ideoloģiskās nesaskaņas, atšķirīga pasaules uztvere. Tas viss noved pie nesaprašanās vienam ar otru, pie pilnīgas pretējas viņu viedokļiem.

Ivana Sergejeviča romānā ir definēts jauna cilvēka tips, nihilists - tā ir jauna laikmeta tendence deviņpadsmitā gadsimta vidū, kas bija šī laikmeta svarīgākais notikums.

Mākslas darbu tests

Analīzes vērtējums

Vidējais vērtējums: 4.4. Kopējais saņemto vērtējumu skaits: 6401.

Romāna "Tēvi un dēli" kompozīcijas iezīmes. Kompozīcija ir daļu, attēlu, epizožu uzbūve, izkārtojums un savstarpēja savienošana mākslas darbs. Tas ir vissvarīgākais strukturālais princips, lai organizētu darbu kā māksliniecisku veselumu. Mēģināsim apsvērt I.S. romāna kompozīcijas iezīmes. Turgeņevs "Tēvi un dēli".

Romāna tēlu sistēmas centrā ir viens galvenais varonis- Bazarovs. "Tēvi un dēli" kompozīcijas pamatā ir simetrijas un paralēlisma princips. Romāna pirmās nosacītās daļas notikumi (sociālais konflikts) ir simetriski attiecībā pret mīlas sadursmes notikumiem. Tātad romāna pirmajā daļā mums ir Bazarova un Pāvela Petroviča uzskatu duelis (kas beidzās ar dueli tiešā nozīmē), otrajā daļā - Bazarova un Odincovas varoņu duelis. Bazarovs no pirmā dueļa izkļūst uzvarot, bet otrajā - sakāvi.

Abu antagonistu varoņu dzīvesstāsti izrādās simetriski. Tātad Pāvela Petroviča traģiskā, liktenīgā mīlestība pret princesi R. atkārtojas Bazarova nelaimīgās mīlestības pret Odincovu vēsturē. Šīs sajūtas sekās abiem varoņiem var izsekot arī simetrija. Pēc stāsta ar Nelliju Pāvels Petrovičs kļūst par garīgu mirušu cilvēku (dzīvību vienaldzīgu cilvēku), Bazarovs, šķīries ar Annu Sergejevnu, burtiski nomirst. Šeit rodas sfinksas tēma, ko vairākkārt atzīmējuši pētnieki. Ne Kirsanovs, ne Bazarovs nevarēja atrisināt mīļotās sievietes mīklu. Atgādiniet, ka saskaņā ar grieķu mītu sfinksa aprija visus, kas nevarēja uzminēt viņa mīklu.

Pirmie iespaidi par šiem varoņiem vienam no otra ir pilnīgi simetriski. Tātad Pāvelam Petrovičam Bazarovs acīmredzami nepatika. Pirmajā tikšanās reizē viņš viņam nepaspieda roku. Sarunā ar brāli viņš ļoti nicinoši runā par viņu ciemiņu: "šis", "matains". Tādā pašā veidā Jevgeņijs Vasiļjevičs sarunā ar Arkādiju nekavējoties vērš uzmanību uz Kirsanova nelaimi un ekscentriskumu.

Gan pirmajam, gan otrajam varonim ir savi pielūdzēji Kirsanova muižā: Prokofičs atdarina Pāvelu Petroviču, bet Pēteris un Dunjaša kļūst par Bazarova "cienītājiem". Dzīvojot Maryino, abus varoņus piesaista Fenechka. Visbeidzot, romāna beigās abi varoņi paliek pilnīgi vieni: Bazarovs pārtrauc savas agrākās saites un dzīvo vientulībā vecāku mājā(kur viņš mirst), Pāvels

Petrovičs dodas uz ārzemēm, kur dzīvo viens un, visticamāk, nodzīvos līdz savai nāvei.

Romāna mīlas tēmas attīstībā manāms paralēlisms. Brāļu Kirsanovu mīļotās sievietes mirst, un abas cenšas atrast sava veida aizstājēju Feņečkas personā. Traģiskais Bazarova un Odincovas "duelis" attēlots uz Arkādija gaišās, rāmās mīlestības pret Katju fona. Bazarova uzskatu autentiskumu nosaka "progresīvā" Sitņikova pļāpāšana, savukārt Odincovas uzvedības skaistums un dabiskums tiek attēlots uz Kukšinas atbaidošā izskata un dēku fona. Paralēlisms ir redzams arī Kirsanovu tēva un dēla likteņos: Nikolajs Petrovičs un Arkādijs apprecas, viņiem ir ģimenes un bērni.

"Tēvu un dēlu" sižeta pamatā ir divi konflikti – sociālais un mīlestības. Attiecīgi mēs varam atšķirt divus sižetus. Brāļu Kirsanovu aizmugures stāstu apraksts, pirmā iepazīšanās ar Bazarovu, īss stāsts par viņu Arkādijs ir varoņu-augstmaņu un varoņu-raznočinetu ekspozīcija pirmajā sižets. Bazarova iepazīšanās ar Pāvelu Petroviču ir sociālā konflikta sākums. Ir vērts atzīmēt, ka personiskais naidīgums, konflikts formālā līmenī, tiek sajaukts ar varoņu ideoloģisko konfrontāciju. Antagonistu varoņu tikšanās pie pusdienu galda (notiek trīs reizes), viņu strīdi, viena otra uzskatu noraidīšana, savstarpēja nicinājuma sajūta - darbības attīstība. Dueļa aina ir varoņdemokrāta un varoņu-augstmaņu ideoloģiskās konfrontācijas kulminācija un vienlaikus varoņu personiskā konflikta kulminācija un beigas (Pāvela Petroviča sakāve). Sociālā konflikta beigas ir Bazarova pilnīga šķiršanās no Kirsanovu ģimenes, viņa atvadīšanās no Arkādija. Stāsts par Kirsanovu ģimenes likteni finālā darbojas kā epilogs romāna pirmajam sižetam.

Apsveriet romāna mīlestības konfliktu. Bazarova iepazīšanās ar Odincovu ir mīlestības konflikta sākums. Jevgeņija dzīve Nikolskoje, viņa tikšanās un sarunas ar Annu Sergejevnu - darbības attīstība. Kulminācija ir varoņu skaidrojums. Beigas ir varoņu šķiršanās. Epilogs šeit ir pieminēšana nākotnes liktenis Odincova un lauku kapsētas un Bazarova kapa apraksts.

Ir vērts atzīmēt, ka paralēli mīlas konfliktam romānā rodas iekšējs konflikts (Bazarova konflikts ar sevi, ar savu pārliecību). Šī konflikta iznākums ir Bazarova nāve. Tieši šī iekšējā konflikta klātbūtne, ko atrisināja varoņa nāve, ļāva pētniekiem salīdzināt I. S. romānu. Turgeņevs ar seno traģēdiju.

Tādējādi romāna kompozīcija izceļas ar vienkāršību, skaidrību un samērīgumu, kas arī noteica darba māksliniecisko nopelnu un lasītāja pastāvīgo interesi.