टेपेस्ट्री और टेपेस्ट्री में क्या अंतर है. हस्तनिर्मित टेपेस्ट्री - रचनात्मक लोगों के लिए एक व्यवसाय

यह हास्यास्पद है कि अब दीवार पर कालीन इल फैट नहीं है, बल्कि एक टेपेस्ट्री है - यह रचनात्मक, फैशनेबल, आधुनिक है।

हस्तनिर्मित टेपेस्ट्रीस

आज मैं टेपेस्ट्री के बारे में बात करूंगा, या इस शिल्प के आधार पर एक रचनात्मक व्यवसाय कैसे बनाया जाए। प्राचीन मिस्र और यूनानियों को टेपेस्ट्री पता था, मध्ययुगीन शूरवीरों ने उनके साथ महल सजाए थे, उनके लिए प्लॉट राफेल और गोया जैसे कलाकारों द्वारा बनाए गए थे, और अब वे कम प्रासंगिक नहीं हैं।

बुने हुए चित्र काफी व्यापक विषय हैं, क्योंकि टेपेस्ट्रीज़ (ट्रेलेज़) हैं जो औद्योगिक रूप से बनाई गई हैं और हस्तनिर्मित टेपेस्ट्रीज़ हैं। पहला एक असली कपड़ा है जिसका उपयोग फर्नीचर असबाब के लिए किया जाता है, अंदरूनी या वास्तव में बुने हुए चित्रों के लिए बेडस्प्रेड और अन्य वस्त्र बनाते हैं, और हाथ से ऐसी सुंदरता बनाने के लिए, आपको अपना आधा जीवन देना होगा। उत्तरार्द्ध अक्सर जानबूझकर मोटे तौर पर - मोटे धागे से और ध्यान देने योग्य बुनाई के साथ बनाए जाते हैं। लेकिन यह उन्हें कम सुंदर नहीं बनाता है, यह सिर्फ इतना है कि यह लगभग एक स्वतंत्र उद्योग है, जो पहले के साथ एक सामान्य नाम और कुछ तरकीबों से जुड़ा हुआ है।

शास्त्रीय टेपेस्ट्रीस

टेपेस्ट्री के प्रकार

अब टेपेस्ट्री को विभिन्न तकनीकों में निर्मित कालीन कहा जाता है। कभी-कभी, पारंपरिक से मौलिक रूप से भिन्न भी।

• चिकना (प्लानर) - पारंपरिक तकनीक का उपयोग करके बनाया गया;
• बनावट (उभरा हुआ) - तकनीक पारंपरिक है, लेकिन उत्पाद के कुछ हिस्सों को बड़े (उत्तल) टांके से अलग किया जाता है जो राहत कैनवास बनाते हैं;
• बहु-स्तरीय - विभिन्न बुनाई तकनीकों, राहत, कढ़ाई आदि का उपयोग किया जाता है।
• गैर-बुना - ये अन्य तकनीकों का उपयोग करके बनाई गई कपड़े की पेंटिंग हैं: पिपली, धागा छपाई, बुनाई, कढ़ाई, आइसोथ्रेड;
• वॉल्यूमेट्रिक-स्पेसियल - ये वास्तव में इतने सारे चित्र नहीं हैं जितने निर्माण हैं अतिरिक्त तत्वआंतरिक सज्जा।

वॉल्यूमेट्रिक टेपेस्ट्रीस यू.एन. होवेसेपियन

यदि आप इस कला को अपनाने का निर्णय लेते हैं, तो यह सिर्फ आत्मा के लिए या पैसा बनाने के लिए मायने नहीं रखता, आप धीरे-धीरे अपनी खुद की शैली विकसित करेंगे, वहाँ दिखाई देंगे खुद की तरकीबेंऔर इसके परिणामस्वरूप, आपका कार्य अद्वितीय हो जाएगा। यही है, ऐसा कुछ दिखाई देगा जो इन चीजों को खरीदारों के लिए दिलचस्प बनाता है और उनकी लागत बढ़ाता है। इसीलिए आपको तैयार योजनाओं का उपयोग नहीं करना चाहिए, अपना स्वयं का निर्माण करना चाहिए। कोई आश्चर्य नहीं कि इस व्यवसाय को रचनात्मक कहा जाता है।

टेपेस्ट्री तकनीक

मैं सभी विवरणों पर ध्यान नहीं दूंगा, मैं मुख्य सूची दूंगा। आपको काम करने के लिए एक मशीन की आवश्यकता होगी और आपके उत्पाद जितने बड़े होंगे, उतने ही बड़े होने चाहिए। वास्तव में, यह हाथ की बुनाई है, जो ताना और बाने के धागों की सादे बुनाई की तकनीक पर आधारित है। यदि परिवार के पास एक काम करने वाला आदमी है या इंटरनेट पर ऑर्डर किया गया है तो मशीनें अपने आप बनाई जा सकती हैं। छोटी वस्तुओं के लिए, उदाहरण के लिए, यदि आप इस तकनीक का उपयोग करके स्मृति चिन्ह, बैग और कुछ अन्य सामान बनाते हैं, तो आप कामचलाऊ सामग्री से एक मशीन बना सकते हैं। मुख्य बात यह है कि आप ताने के धागों को समान रूप से फैला सकते हैं और फिर एक आरामदायक स्थिति में बुनाई कर सकते हैं।

यदि पहले सोने या चांदी के धागों के साथ प्राकृतिक सामग्री (ऊन, लिनन, रेशम, कपास) से बने धागे काम के लिए उपयोग किए जाते थे, तो अब टेपेस्ट्री मुख्य रूप से कृत्रिम और सिंथेटिक धागों से बुनी जाती हैं।

सबसे पहले, भविष्य की टेपेस्ट्री खींची जाती है, यह पैटर्न मशीन पर फैले ताने के धागों पर लगाया जाता है (या पैटर्न के साथ कार्डबोर्ड को काम के नीचे रखा जाता है और इसके द्वारा निर्देशित किया जाता है), फिर वे इसे थ्रेड्स के साथ रंग में पुन: पेश करना शुरू करते हैं।

सबसे महत्वपूर्ण बिंदु धागे के बीच की दूरी का निरीक्षण करना है ताकि एक स्पष्ट, सही पैटर्न बनाया जा सके। ताना धागे तैयार करने के बाद, वे एक पैटर्न बनाना शुरू करते हैं, पहले अनुप्रस्थ धागे को ठीक करते हैं और इसे धागे के ऊपर और नीचे बारी-बारी से उनके बीच खींचना शुरू करते हैं। समाप्त पंक्ति को एक लकड़ी के तख़्त के साथ संकुचित किया जाता है, जो ताने के धागों को सम और विषम में अलग करने का काम करता है, और धागों के तनाव को नियंत्रित करने में भी मदद करता है।

बुनाई के किनारे के साथ एक पिगटेल बुनी जाती है, इसके साथ किनारे को संरेखित किया जाता है, और इसके ऊपर एक विशेष सनी की कमाई को लंबवत रूप से बुना जाता है, जिसे तब स्ट्रेचर के अंत में मोड़ा जाता है, यदि टेपेस्ट्री को फैलाकर अंदर डाला जा रहा हो भविष्य में फ्रेम, या गलत साइड पर हेमेड, अगर तैयार उत्पाद सीधे दीवार पर लटका होगा। दूसरी ओर बुनाई से भी कमाई खत्म हो जाती है।

कार्य श्रमसाध्य है, जिसमें दृढ़ता और सटीकता की आवश्यकता होती है। यदि आवश्यक हो, तो तैयार कैनवास को कुछ अन्य तत्वों के साथ पूरक किया जाता है - कढ़ाई, पिपली, फ्रिंज, आदि।

टेपेस्ट्री पर पैसा कैसे कमाया जाए

विकल्प, सामान्य रूप से, किसी भी सुईवर्क और शिल्प के लिए पारंपरिक हैं, लेकिन मुझे लगता है कि यह उन्हें सूचीबद्ध करने के लायक है:

1. टेपेस्ट्री बनाना. यह शिल्पकारों की आय का मुख्य स्रोत है। इसके अलावा, यदि आप उन्हें अपने दोस्तों के बीच मामूली रूप से वितरित करते हैं, तो प्रत्येक खरीदार की आंखों में खुशी से देखते हुए, कीमत समान होगी, यदि आप अपने खुद के ब्रांड को बढ़ावा देना शुरू करते हैं, प्रदर्शनियों में भाग लेते हैं, इंटरनेट पर अपने उत्पादों का विज्ञापन करते हैं और आम तौर पर खुद को पेश करते हैं सदी की खोज के रूप में :), तो कीमत पूरी तरह से अलग होगी।

जान-बूझकर, मैं इतना दुष्ट लिखता हूँ, इस उम्मीद में कि जो शिल्पकार मुझे पढ़ेंगे, वे भी "गुस्सा" करेंगे और अपनी प्रतिभा को बहुत सम्मान देंगे। अक्सर किसी की लीपापोती क्यों होती है तैलीय रंगक्या लाखों की कीमत है, और एक लंबा श्रमसाध्य काम है जिसमें शिल्पकार अपनी पूरी आत्मा - एक पैसा लगाती है?

2. माहिर श्रेणी. अब आप Skype के माध्यम से वास्तविक पाठ और कक्षाएं संचालित करके अपने कौशल को स्थानांतरित कर सकते हैं। इसका मतलब यह है कि इस खूबसूरत कला को सीखने के इच्छुक छात्रों को ढूंढना अब पहले की तुलना में काफी आसान हो गया है।

3. वीडियो सबक. उन्हें YouTube पर, आपके अपने ब्लॉग में, में पोस्ट किया जा सकता है सामाजिक नेटवर्क में. लेकिन इस पर पैसा कैसे कमाया जाए? विज्ञापनों के लिए यही है। वीडियो के बगल में रखा गया, यह लोगों का ध्यान आकर्षित करेगा, वे उस पर क्लिक करेंगे और आपको इसके लिए भुगतान मिलेगा।

4. वेबसाइट. यह एक व्यक्तिगत ब्लॉग हो सकता है, जहां न केवल आपके उत्पादों के बारे में जानकारी होगी, बल्कि अन्य विषयों पर लेख, वीडियो ट्यूटोरियल, आरेख इत्यादि भी होंगे। यह सिर्फ एक ऑनलाइन स्टोर हो सकता है जहां आप टेपेस्ट्री बेचेंगे और शायद कुछ और उदाहरण के लिए, उन्हें बनाने के लिए आवश्यक सब कुछ। या उपरोक्त सभी को एक पोर्टल में जोड़ा जा सकता है। यह न केवल संभावित खरीदारों, बल्कि अन्य आगंतुकों को भी आकर्षित करने में मदद करेगा, और अधिक ट्रैफ़िक, विज्ञापन पर अधिक कमाई और साइट का मुद्रीकरण करने के अन्य तरीके। ऐसी साइट्स पहले से ही इंटरनेट पर मौजूद हैं, इसलिए यह पूरी तरह से काम करने वाला विकल्प है।

5. प्रशिक्षण पाठ्यक्रम या ई-पुस्तक. कई शिल्पकार इस तरह से जाते हैं (आप ऐसे पाठ्यक्रमों और पुस्तकों के उदाहरण देख सकते हैं), और वे न केवल प्रशिक्षण पाठ्यक्रम बनाते हैं, बल्कि काम के लिए योजनाएँ, तैयार किट आदि भी बेचते हैं।

मुझे उम्मीद है कि इस तरह के एक सुंदर रचनात्मक व्यवसाय के बारे में यह लेख किसी के लिए उपयोगी होगा, कुछ विचारों को जन्म देगा और कमाई के मामले में अपने अवसरों पर पुनर्विचार करेगा।

अभिजात वर्ग का दौरा करते समय कला प्रदर्शनीया मूल उपहार की दुकानें, विशाल समृद्ध वर्गीकरण के बावजूद, पहली चीज जो आपकी आंख को पकड़ती है, निश्चित रूप से, टेपेस्ट्री चित्रों का परिष्कार और सुंदरता है।

इन कार्यों के पेशेवर प्रदर्शन और विषयों की विविधता कला सौंदर्यशास्त्र और सामान्य लोगों दोनों को प्रसन्न करती है जो आंतरिक सजावट के तत्वों से उदासीन हैं। आज, टेपेस्ट्री पेंटिंग बहुत लोकप्रिय हैं, क्योंकि उन्हें विभिन्न शैलीगत दिशाओं में प्रस्तुत किया गया है।

उन पर आप रंगीन परिदृश्य, धार्मिक दृश्य, यथार्थवादी अभी भी जीवन, प्रसिद्ध कलाकारों द्वारा चित्रों के पुनरुत्पादन - शास्त्रीय विषयों से लेकर आधुनिक डिजाइन प्रवृत्तियों तक देख सकते हैं।

यदि आप टेपेस्ट्री पेंटिंग खरीदने जा रहे हैं, तो करें सही पसंदक्योंकि इस अद्भुत उत्पाद की खरीद के साथ आपका इंटीरियर विशेष परिष्कार और व्यक्तित्व से अलग होगा। चित्र सजावट का अंतिम स्पर्श होगा। लेकिन इसे इंटीरियर के साथ जोड़ने के लिए, इसकी सामग्री और उस कमरे की विशेषताओं को ध्यान में रखा जाना चाहिए जिसमें यह स्थित होगा। उदाहरण के लिए, शहरों की छवियों वाले परिदृश्य तटस्थ हैं, इसलिए उन्हें किसी भी कमरे में रखा जा सकता है। अभी भी जीवन के साथ स्थिति अलग है: उन्हें बेडरूम की तुलना में रसोई या भोजन कक्ष में रखना अधिक उपयुक्त है। हॉल, लिविंग रूम और बेडरूम के इंटीरियर को सजाने के लिए चित्र, कलाकारों और धार्मिक विषयों के चित्रों के पुनरुत्पादन आदर्श हैं।

टेपेस्ट्री कपड़े से बने चित्र विभिन्न आकारों के साथ सुखद आश्चर्यचकित करते हैं। इसके लिए धन्यवाद, आप उस आकार की तस्वीर चुनने में सक्षम होंगे जो आपके कमरे में प्लेसमेंट के लिए आदर्श है। दीवारों के ऐसे जटिल वर्गों के लिए जैसे कि निचे और संकीर्ण दीवारें जो सजाने के लिए समस्याग्रस्त हैं, ऊर्ध्वाधर टेपेस्ट्री पेंटिंग परिपूर्ण हैं। लंबे और संकीर्ण क्षैतिज चित्र सोफे के ऊपर मुक्त स्थान में पूरी तरह से फिट होते हैं।

फ्रेम के बिना टेपेस्ट्री (बैगूएट के बिना)

टेपेस्ट्री कपड़े से बने चित्रों को बैगूएट में या बिना फ्रेम के खरीदा जा सकता है। बैगूएट के बिना एक टेपेस्ट्री को "कूपन" भी कहा जाता है। इसके क्या फायदे हैं? तैयार फ्रेम आपके स्वाद या इंटीरियर डिजाइन से मेल नहीं खा सकता है। इसलिए, कूपन आपको सीमित नहीं करता है, क्योंकि आप पूरी तरह से किसी भी baguette खरीद सकते हैं या अपनी कल्पना का उपयोग कर सकते हैं और तस्वीर को स्वयं फ्रेम कर सकते हैं। ऐसा करने के लिए, आपको केवल फ़्रेमिंग वर्कशॉप से ​​​​संपर्क करने की आवश्यकता है, जहाँ आपको सैकड़ों बैगूएट विकल्पों में से चुनने में मदद मिलेगी, जिसमें से फ्रेम चित्र, इंटीरियर डिज़ाइन और आपकी वित्तीय क्षमताओं के प्लॉट से सबसे अच्छा मेल खाएगा।

टेपेस्ट्री-कूपन परिवहन या शिपमेंट के लिए भी बहुत सुविधाजनक है। इसे आसानी से लुढ़का और पैक किया जा सकता है, इसलिए इस तरह की टेपेस्ट्री को उसके गंतव्य पर भेजना या उपहार के रूप में यात्रा पर अपने साथ ले जाना आसान है। लेकिन तैयार की गई तस्वीर कहीं अधिक कठिन और परिवहन के लिए कुछ हद तक समस्याग्रस्त है।

रिबन के साथ कढ़ाई के लिए टेपेस्ट्री

फ्रेम के बिना टेपेस्ट्री का एक और फायदा है: यह रिबन कढ़ाई जैसी रचनात्मक गतिविधियों के लिए बहुत सुविधाजनक है। आप स्वतंत्र रूप से कला का एक अनूठा काम बना सकते हैं, या घरेलू और के भूखंडों को पुन: पेश कर सकते हैं विदेशी कलाकारजैसे गोर्याचेव, डंडॉर्फ, वेबर, क्रूगर और कई अन्य।

रिबन के साथ कढ़ाई के लिए टेपेस्ट्री के साथ, आप अपना खाली समय उपयोगी रूप से व्यतीत करेंगे, अपनी रचनात्मक क्षमता का एहसास करेंगे और अपनी कल्पना के गुप्त कोनों को प्रकट करेंगे। और आपके हाथों से बनाया गया उत्पाद घर के इंटीरियर को सजाएगा, जिससे परिवार के सदस्यों और मेहमानों की प्रशंसा होगी। इस सुई का काम करने की कोशिश करना सुनिश्चित करें, शायद आपके पास एक बहुत बड़ी प्रतिभा है जिसके बारे में आप पहले नहीं जानते थे।

मॉस्को में टेपेस्ट्री पेंटिंग कहां से खरीदें?

लिटरि ऑनलाइन स्टोर टेपेस्ट्री फैब्रिक पेंटिंग्स का एक विस्तृत चयन प्रदान करता है जो न केवल आंतरिक सजावट के उत्कृष्ट विवरण के रूप में बल्कि मूल उपहारपरिवार के सदस्य, रिश्तेदार, दोस्त, सहकर्मी और प्रबंधक। कई अन्य दुकानों के विपरीत, मास्को में टेपेस्ट्री पेंटिंग खरीदना हमारे लिए बहुत अधिक लाभदायक है, क्योंकि हम इस विशेष उत्पाद के लिए उचित मूल्य निर्धारित करते हैं।

आप जिस जानकारी में रुचि रखते हैं उसका पता लगा सकते हैं और फोन द्वारा ऑर्डर दे सकते हैं: 8 495 212 13 80।

एक लंबी फ्रांसीसी यात्रा के दौरान, हम प्राचीन बुनाई और कढ़ाई के दो असामान्य कार्यों से परिचित होने में कामयाब रहे। पहला एंगर्स में है, दूसरा बायेक्स में टेपेस्ट्री है। आपको केवल अपनी आँखों से कढ़ाई करने वालों (या कढ़ाई करने वालों?) की भव्य रचना को देखने के लिए इस शहर में आना चाहिए, जो लगभग 1000 साल पुराना है! बेशक, कोई भी इंटरनेट स्रोत वास्तविक चीज़ की छाप को प्रतिस्थापित नहीं कर सकता। लेकिन यह प्राचीन आचार्यों के भव्य कार्यों का अंदाजा दे सकता है। साथ ही साथ मेमोरी को रिफ्रेश करें प्रमुख प्रकरणइंग्लैंड का मध्यकालीन इतिहास 1066 में विजेता विलियम (गिलौम) द्वारा इसकी विजय है।
आइए एक संक्षिप्त ऐतिहासिक पृष्ठभूमि के साथ शुरू करें - इस तरह यह टेपेस्ट्री की घटनाओं को समझने के लिए स्पष्ट हो जाएगा।
1051 वर्ष। एंग्लो-सैक्सन की भूमि पर, किंग एडवर्ड द कन्फैसर, नॉर्मंडी रिचर्ड II के ड्यूक के भतीजे, शासन करते हैं। प्रभु ने उन्हें बच्चे नहीं दिए (एक किंवदंती है कि वह अपनी पत्नी से प्यार नहीं करते थे और कुंवारी बने रहे), उन्होंने नॉर्मंडी गिलियूम के युवा ड्यूक (इंग्लैंड में वे उन्हें विलियम कहते हैं) - उनके चचेरे भाई को अपना उत्तराधिकारी घोषित किया।
1064-1065 वर्ष। सिंहासन के लिए एक और दावेदार, हेरोल्ड एडवर्ड द कन्फेसर की पत्नी रानी एडिथ का भाई था। 1064-1065 में, हेरोल्ड को गाइ आई डे पोंथियू द्वारा कब्जा कर लिया गया था। विलियम द कॉन्करर ने उसे कैद से छुड़ाया और हेरोल्ड को उद्धारकर्ता को सिंहासन के उत्तराधिकारी के रूप में पहचानने के लिए मजबूर किया गया, निष्ठा की शपथ ली और उसे अपना समर्थन देने का वादा किया।
1066 वर्ष। किंग एडवर्ड द कन्फेसर की मृत्यु। विटेंगमोट की अंग्रेजी परिषद ने हेरोल्ड को राजा के रूप में मान्यता दी। उन्हें विल्हेम की आवश्यकता नहीं थी, क्योंकि अजनबी स्थानीय बड़प्पन पर अत्याचार करना शुरू कर देंगे, उनकी भूमि, उपाधियाँ छीन लेंगे और उनके करीबी सहयोगियों, नॉर्मन्स को उपहार देंगे। हेरोल्ड ने सिंहासन ग्रहण किया। विलियम ने तुरंत झूठी गवाही का आरोप लगाया, एक स्क्वाड्रन इकट्ठा किया, हेस्टिंग्स में अंग्रेजी सैनिकों को हराया और अंग्रेजी सिंहासन पर शासन किया। युद्ध के दौरान हेरोल्ड की मृत्यु हो गई।

टेपेस्ट्री के कई दृश्यों पर विचार करने पर तकनीकी और ऐतिहासिक विवरण नीचे दिए जाएंगे। इस मामले में "टेपेस्ट्री" को सशर्त रूप से कहा जाता है। वास्तव में, इसे लिनेन पर ऊनी धागों से कढ़ाई की तकनीक का उपयोग करके बनाया जाता है। तस्वीरें बेयॉक्स टेपेस्ट्री संग्रहालय की आधिकारिक वेबसाइट से ली गई हैं।

टेपेस्ट्री पर चित्रित 1064-1066 की घटनाएं घटनाओं का एक स्वतंत्र दृश्य बनाती हैं, जो जीवित लिखित स्रोतों से कुछ अलग है। और यदि मुख्य घटनाओं का विवरण आम तौर पर लिखित स्रोतों के साथ मेल खाता है, तो विवरण में वे अक्सर उनका खंडन करते हैं। टेपेस्ट्री पाठ की लैकोनिक प्रकृति विसंगतियों के कारण की व्याख्या नहीं करती है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कुछ घटनाओं को जानबूझकर स्पष्ट रूप से वर्णित नहीं किया गया है। उदाहरण के लिए, कहानी की शुरुआत में एडवर्ड द कन्फेसर द्वारा हेरोल्ड को सौंपे गए मिशन के बारे में, या किंग एडवर्ड की इच्छा की सामग्री के बारे में। लेखक बेशक इंग्लिश चैनल के दोनों ओर की घटनाओं की अलग-अलग व्याख्याओं से वाकिफ था।

नॉर्मंडी की यात्रा
दृश्य 1। शुरुआत में, कालीन बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गया था, लेकिन इसे सावधानी से बहाल किया गया था। 1042 से इंग्लैंड के राजा एडवर्ड द कन्फेसर अपने बहनोई हेरोल्ड द अर्ल ऑफ वेसेक्स से बात कर रहे हैं, शायद वेस्टमिंस्टर के पैलेस में। हेरोल्ड उस समय देश का सबसे शक्तिशाली कुलीन और सिंहासन का दावेदार था। फिर हेरोल्ड (दाएं), हाथ में बाज़ लेकर दक्षिण तट के लिए अपने दल और शिकार कुत्तों के साथ ससेक्स एस्टेट में अपने बॉशम के लिए रवाना होता है।

दृश्य 2 हेरोल्ड और उसका साथी सुरक्षित नौकायन के लिए प्रार्थना करने के लिए ब्यूचैम्प मंदिर में प्रवेश करते हैं। वे बोशम में हेरोल्ड की संपत्ति के कई महलों में से एक में दावत देते हैं (पीने के सींग पर ध्यान दें, ऐसे व्यंजन स्कैंडिनेवियाई हलकों में बेहद आम थे) और एक शांतिपूर्ण अभियान पर निकल पड़े - कोई भी रेटिन्यू सशस्त्र नहीं है। क्यों - इतिहासकार कुछ नहीं जानते। हेरोल्ड जहाज में प्रवेश करता है और पाल सेट करता है। वह अभी भी अपने हाथों में बाज को पकड़े हुए है।

दृश्य 3। एक उचित हवा जहाजों को ले जाती है और हेरोल्ड इंग्लिश चैनल को पार करता है। मस्तूल से कोहरे के माध्यम से वे किनारे देखते हैं। यह शक्तिशाली ड्यूक गाइ आई डी पोंथिएउ की भूमि पोंथिएउ है। हेरोल्ड को यहां दो बार दिखाया गया है। बाईं ओर, वह किनारे पर कदम रखने के लिए तैयार एक जहाज पर खड़ा है। जैसे ही उसके पैर जमीन को छूए, उसे ड्यूक के आदमियों ने पकड़ लिया, जो उन्हें अपने घोड़े से दाहिनी ओर ले गए।

पकड़े
दृश्य 1. हालांकि हेरोल्ड अब एक कैदी है, उसके साथ सम्मान के साथ व्यवहार किया जाता है। दृश्य के केंद्र में, उसे अपने बाज के साथ एक घोड़े पर चित्रित किया गया है, वह ब्यौरैन में सरपट दौड़ता है। दाईं ओर, गाइ आई डे पोंथियू, सिंहासन पर, हेरोल्ड से बात कर रहा है।

दृश्य 2. अगले तीन भागों में घटनाओं के क्रम को उल्टे क्रम में दिखाया गया है। दो दूत नॉरमैंडी के संप्रभु विलियम से ड्यूक डी गाइ के पास पहुंचे और हेरोल्ड की रिहाई की मांग की। यह ज्ञात है कि बयेउक्स के बिशप ओडो के भतीजे टुरोल्ड को इस दृश्य में चित्रित किया गया है। टुरोल्ड या तो दृश्य के केंद्र के बाईं ओर एक छोटा आदमी है, या दाईं ओर दो दूतों में से एक है। यह बताया गया है कि इन सवारों - विल्हेम के दूतों - सरपट दौड़ रहे हैं - उनके बाल हवा में लहरा रहे हैं, वे अपने गुरु की इच्छा की घोषणा करने के लिए गंभीर इरादे से भरे हुए हैं।

दृश्य 3 यह दृश्य वास्तव में तीन में से पहला होना चाहिए। विल्हेम को यह शब्द मिलता है कि ड्यूक गाय ने हेरोल्ड पर कब्जा कर लिया है। लड़का आदेश का पालन करता है और हेरोल्ड को विल्हेम से मिलने के लिए लाता है। लड़का एक नीले घोड़े पर सवार है, वह अपने पीछे सवार हेरोल्ड की ओर इशारा करता है, दोनों बाज़ पकड़े हुए हैं।

अजनबी

दृश्य 1. विल्हेम और हेरोल्ड, सैनिकों के साथ, रूएन में विलियम के महल में सरपट दौड़ते हैं। (नॉर्मन को अब एक बाज के साथ चित्रित किया गया है!) जब हेरोल्ड उससे बात करता है तो विल्हेम बैठा होता है। यहाँ एक रहस्यमय प्रकरण है। टेपेस्ट्री पर दो आकृतियाँ दिखाई देती हैं: एक महिला, उसका नाम एल्फग्यवा है (वह निश्चित रूप से अंग्रेजी है) और एक पादरी। ऐसा लगता है कि जो हो रहा है उससे उनका कोई लेना-देना नहीं है, लेकिन यह घटना 11वीं सदी की जानी-मानी रही होगी। सबसे अधिक संभावना है, दृश्य एक प्रेम घोटाले से जुड़ा है। निचले मामले में, एक नग्न व्यक्ति को दर्शाया गया है।

भाइयों का मिलन
दृश्य 1. हेरोल्ड ब्रिटनी के ड्यूक, ब्रिटनी के कॉनन के खिलाफ एक अभियान पर विलियम और नॉर्मन सैनिकों के साथ जाता है। वे माउंट सेंट-मिशेल - नॉर्मंडी और ब्रिटनी की सीमा से गुजरते हैं।

ब्रिटनी जाने के लिए आपको नदी पार करने की जरूरत है और सेना मुश्किल से रेत से अपने पैर हटा सकती है। योद्धा अपने ढालों को भीगने से बचाने के लिए अपने सिर के ऊपर उठाते हैं। कई सैनिक दलदल में गिर जाते हैं और हेरोल्ड एक ही बार में दो को बचा लेता है!

दृश्य 2. नॉर्मन सेना डेल पर हमला करती है और ड्यूक कॉनन महल से रैपलिंग करके भाग जाता है - केंद्र में एक छोटा आदमी टॉवर से रैपलिंग कर रहा है। कॉनन की खोज में, नॉर्मन्स ब्रिटनी की राजधानी रेन्नेस तक पहुँचते हैं।

दृश्य 3. नॉर्मन्स ने दीनन में कॉनन को पीछे छोड़ दिया। लड़ाई में, घुड़सवार भाले फेंकते हैं, सैनिक रक्षात्मक किलेबंदी में आग लगाने की कोशिश करते हैं। कॉनन आत्मसमर्पण करता है। भाले की नोक पर, वह विल्हेम को दीनन की चाबी देता है। अभियान समाप्त हुआ। अपनी वफादार सेवा के लिए, विल्हेम ने हेरोल्ड को हथियारों से पुरस्कृत किया और उसे शूरवीर किया। यह रस्म फ्रांस में अच्छी तरह से जानी जाती थी, लेकिन उस समय इंग्लैंड में ऐसी परंपरा मौजूद नहीं थी। यह दृश्य हेरोल्ड द्वारा विल्हेम की अपने अधिपति के रूप में मान्यता को भी दर्शाता है। नॉर्मन दृष्टिकोण से, यह दृश्य अत्यंत महत्वपूर्ण है।

शपथ
दृश्य 1 विल्हेम और हेरोल्ड नॉरमैंडी लौटते हैं और बेयक्स में आते हैं। इस कड़ी में बयेउक्स में महल का एक चित्रण है, इसे 10वीं शताब्दी में बनाया गया था और 18वीं में नष्ट कर दिया गया था।

यह चरमोत्कर्ष का दृश्य है, पवित्र अवशेष पर, हेरोल्ड विलियम के प्रति निष्ठा की शपथ लेता है (केंद्र में छवि)। नॉर्मंडी के ड्यूक की उपस्थिति में, हेरोल्ड दो अवशेषों पर अपना हाथ रखता है और अपने अधिपति के प्रति निष्ठा की शपथ लेता है। शपथ का पाठ ज्ञात नहीं है, लेकिन, सबसे अधिक संभावना है, हेरोल्ड ने राजा एडवर्ड की मृत्यु की स्थिति में विलियम को खाली अंग्रेजी सिंहासन लेने से रोकने के लिए अपना शब्द नहीं दिया। लेकिन क्या हेरोल्ड ने वास्तव में विल्हेम को समर्थन देने का वादा किया था? यह दृश्य पूरे टेपेस्ट्री नाटक के प्रकट होने की कुंजी है - इसके बाद हेरोल्ड की मृत्यु और उसके पूरे परिवार का पतन होगा। लेकिन कम से कम अंग्रेज अर्ल आजाद है और इंग्लैंड लौट जाता है।

वापसी
दृश्य 1 हेरोल्ड किंग एडवर्ड द कन्फेसर से बात करता है और उसे अपने कारनामों के बारे में बताता है। राजा को वृद्ध, कमजोर और रोगी के रूप में चित्रित किया गया है। हालाँकि, वास्तव में, उस समय वह काफी स्वस्थ थे, हालाँकि उस समय उनकी उम्र 62 वर्ष थी।

राजा की मृत्यु
दृश्य 1. टेपेस्ट्री के लेखक द्वारा अगले वर्ष की घटनाओं पर ध्यान नहीं दिया गया है। कहानी 5 जनवरी, 1066 की घटनाओं के साथ जारी है, जब इंग्लैंड के राजा एडवर्ड की मृत्यु हो गई थी। यहाँ कहानी का कालक्रम टूट गया है। टेपेस्ट्री पहले दफनाने और फिर मौत का दृश्य दिखाती है। बाईं ओर हम वेस्टमिंस्टर एब्बे के महान नए चर्च के लिए एक अंतिम संस्कार का जुलूस देखते हैं। एडवर्ड बहुत बीमार थे और 28 दिसंबर, 1065 को नए चर्च के अभिषेक में शामिल नहीं हुए। यद्यपि मंदिर उनके दिमाग की उपज है, उन्होंने इंग्लिश चैनल के उत्तर की ओर अब तक अनसुने पैमाने पर एक गिरजाघर का निर्माण किया। बीच में महल को दर्शाया गया है। ऊपरी कक्ष में, हम राजा एडवर्ड को हेरोल्ड और उनकी पत्नी, रानी एडिथ समेत अपने वफादार विषयों से बात करते हुए बिस्तर पर देखते हैं। उन्होंने अपनी मृत्युशय्या पर हेरोल्ड या विल्हेम को अपना उत्तराधिकारी कहा - यह ज्ञात नहीं है, प्रत्येक शोधकर्ता अपना संस्करण प्रस्तुत करता है। महल के निचले कक्ष में, राजा को मृत दिखाया गया है, उसके बगल में एक पुजारी खड़ा है। दाईं ओर, दो महान दरबारी शाही शक्ति के प्रतीक हेरोल्ड के लिए एक मुकुट और एक कुल्हाड़ी पकड़े हुए हैं। हेरोल्ड राजचिह्न स्वीकार करता है।

राजा अमर रहे!
दृश्य 1. 6 जनवरी, 1066 की सुबह, राजा को दफनाया गया था, और दोपहर में हेरोल्ड का राज्याभिषेक समारोह होता है, नया राजा सिंहासन पर बैठता है, उसका दल उसके बाएं हाथ पर होता है, और कैंटरबरी के आर्कबिशप स्टिगैंड पर होता है उसका अधिकार। राज्याभिषेक के समय मौजूद एंग्लो-सैक्सन रईसों को उनके हथियारों से आसानी से पहचाना जा सकता है: वे बड़े युद्ध कुल्हाड़ियों से लैस हैं। पृष्ठभूमि में, लोग नए राजा का स्वागत करते हैं। एक "बालों वाला तारा" दिखाई देता है - यह हैली का धूमकेतु है। बेयॉक्स टेपेस्ट्री की तुलना में उसका पहले का चित्रण अभी तक नहीं मिला है।

लोग भयभीत हैं - उपस्थिति खगोलीय पिंडअशुभ संकेत के रूप में लिया। बाईं ओर का दृश्य - हेरोल्ड को धूमकेतु के बारे में बताया जाता है और नव-निर्मित राजा भय के साथ समाचार को स्वीकार करता है। निचले मामले में, कई भूतिया जहाजों को दर्शाया गया है, यह आसन्न नॉर्मन आक्रमण का संकेत है।

आक्रमण को ध्यान में रखते हुए
दृश्य 1. एडवर्ड की मृत्यु और हेरोल्ड के परिग्रहण की खबर इंग्लिश चैनल के पार नॉर्मंडी के ड्यूक विलियम तक पहुंच गई है: हम देखते हैं कि जो कुछ हुआ है, उसे चेतावनी देने के लिए एक अंग्रेजी जहाज नौकायन कर रहा है। ड्यूक उग्र है - उसने पहले से ही खुद को अंग्रेजी राजा के रूप में देखा और हेरोल्ड को सूदखोर माना। वह इंग्लैंड के साथ युद्ध करने का फैसला करता है और जहाजों का एक बेड़ा इकट्ठा करता है। उनके बाईं ओर बिशप बायो ओडो हैं, जो उनकी मां के सौतेले भाई हैं। इस सीन में ओडो पहली बार दिखाई देता है।

दृश्य 2। विल्हेम के आदमी आक्रमण की तैयारी करते हैं और एक बेड़ा बनाते हैं। लकड़हारे पेड़ों को काटते हैं और उनमें से बोर्ड बनाते हैं। जहाजों को बोर्डों से बनाया जाता है और समुद्र में उतारा जाता है। ये टेपेस्ट्री दृश्य सबसे प्रसिद्ध हैं और बहुत उज्ज्वल और जीवंत हैं। हम बढ़ई को कुल्हाड़ियों, फिटिंग बोर्ड और एक जहाज के रूप में देखते हैं, धनुष में इसे एक ड्रैगन से सजाया गया है। हम जानते हैं कि विल्हेम ने नॉर्मन रईसों के सभी जहाजों की भी माँग की थी, लेकिन यह टेपेस्ट्री में परिलक्षित नहीं होता है।

दृश्य 3। भोजन और पेय जहाजों को हाथों और गाड़ियों पर पहुँचाया जाता है। वे हथियार - चेन मेल, हेलमेट, तलवार और भाले भी लाते हैं। वे जानवरों की खाल से बने जहाजों में, बैरल में, बैग में और अन्य सबसे विविध कंटेनरों में शराब लाते हैं।

क्रॉसिंग
दृश्य 1। विल्हेम अपनी सेना को जहाजों पर चढ़ने के लिए ले जाता है और वे रवाना हो जाते हैं। टेपेस्ट्री के लेखक ने अभियान की शुरुआत की कई घटनाओं को याद किया - डाइव्स-सुर-मेर (डाइव्स-सुर-मेर) में एक निष्पक्ष हवा के लिए लंबा इंतजार, सेंट में एक सुविधाजनक मरीना की तलाश में तट के साथ भटकते हुए -वालेरी-सुर-सोम्मे (भेजा-वालेरी-सुर-सोम्मे)। केवल इंग्लिश चैनल का सीधा क्रॉसिंग दिखाया गया है - निर्माता जीत के लिए नॉर्मंडी मार्च की शुरुआत दिखाता है।

लेकिन टेपेस्ट्री पर और भी बेहतर नॉर्मन्स की नावें हैं - नक्काशीदार ड्रैगन के सिर से सजाए गए, वे आगे बढ़ते हैं, एक निष्पक्ष हवा से संचालित होते हैं। आप स्पष्ट रूप से देख सकते हैं कि बहुरंगी पाल और ढालें ​​योद्धाओं को ले जाने वाले जहाजों के लिए और अंत में, बोर्ड पर घोड़ों के साथ एक जहाज के लिए छिद्रों में डाली गई हैं।

दृश्य 2। समुद्र में कई जहाज हैं, जहाज सैनिकों और घोड़ों से भरे हुए हैं। विल्हेम मोरा जहाज पर रवाना होता है, जो उसकी पत्नी मटिल्डा का एक उपहार है। उनके जहाज को दूसरों से अलग करना आसान है - एक छोटा आदमी एक तुरही उड़ाता है, एक क्रॉस के साथ एक झंडा मस्तूल के ऊपर दिखाई देता है - बिना किसी संदेह के, यह पोप अलेक्जेंडर II द्वारा प्रस्तुत "सेंट पीटर का मानक" है, जिसने आशीर्वाद दिया अपने उद्यम के लिए ड्यूक।

चौकी
दृश्य 1 28 सितंबर को, विलियम की सेना अंग्रेजी तट पेवेंस पर उतरी, जो अब समुद्र से कुछ मील की दूरी पर है। जहाजों को ऊपर खींचा जाता है और किनारे पर ऊँचा सुखाया जाता है। योद्धा हेस्टिंग्स की ओर सरपट दौड़ते हैं और प्रावधानों पर स्टॉक करते हैं, मवेशियों को किसानों से दूर ले जाते हैं।

दृश्य 2। 29 सितंबर, 1066 को ऑपरेशन शुरू होता है। तट पर आवश्यक प्रावधान प्राप्त किए जाते हैं और खुली हवा में एक अभूतपूर्व दावत तैयार की जाती है - कटार पर मुर्गियां, मांस को खुली आग पर पकाया जाता है, ओवन से व्यंजन निकाले जाते हैं। यहां आप देख सकते हैं कि उस समय खाना कैसे बनाया जाता था।

बयेउक्स के बिशप ओडो भोजन और शराब को आशीर्वाद देते हैं। विल्हेम को दाईं ओर चित्रित किया गया है, मेज पर बैठा है, अपने दो सौतेले भाइयों के साथ दावत दे रहा है, जो ड्यूक के दोनों ओर गरिमा के साथ बैठते हैं। नौकर भोजन को ढालों पर लादते हैं और भोज में लाते हैं। वाडार्ड, ओडो के करीब, मेज पर बाईं ओर दिखाया गया है।

दृश्य 3. ड्यूक विल्हेम अपने सौतेले भाइयों बिशप ओडो और रॉबर्ट, काउंट ऑफ मोर्टन के साथ एक विवाद में प्रवेश करता है।

हेस्टिंग्स में नॉर्मन्स के आधार को मजबूत करने के लिए, एक महल बनाया गया था - एक महल के समान एक इमारत। एक संदेशवाहक हेरोल्ड और उसके सैनिकों के आने की खबर लाता है। विल्हेम युद्ध के मैदान को साफ करता है - वह कई घरों को जलाने का आदेश देता है। दाईं ओर, एक महिला बच्चे के साथ जलते हुए घर से भागती है।

विल्हेम युद्ध की सवारी करता है
दृश्य 1. युद्ध की सुबह को दर्शाया गया है, 14 अक्टूबर, 1066। विल्हेम हेस्टिंग्स को छोड़ देता है और पूरी तरह से सुसज्जित है, अपने घोड़े पर चढ़ने वाला है। विलियम की नॉर्मन घुड़सवार सेना हेरोल्ड की अंग्रेजी सेना की ओर बढ़ती है। बैठक वर्तमान किनारे से लगभग 8 मील की दूरी पर हुई थी जहां बाद में एक अभय बनाया गया था।

दृश्य 2। यहाँ विल्हेम को दो बार चित्रित किया गया है: पहले अपनी सेना के सिर पर एक काले घोड़े पर। फिर तुरंत दाईं ओर, वह ओडो वाइटल के सहयोगियों में से एक से पूछता है कि क्या उसने पहले ही दुश्मन सेना पर ध्यान दिया है।

दृश्य 3। अब अंग्रेजी पक्ष दिखाया गया है। गार्ड हेरोल्ड को नॉर्मन सेना के दृष्टिकोण के बारे में चेतावनी देता है। और नॉर्मन्स को फिर से दिखाया गया है: विल्हेम, अपने हाथ में एक गदा के साथ, अपने सैनिकों को खुश करने के लिए भाषण देता है, वह उन्हें बहादुर और साहसी होने के लिए प्रोत्साहित करता है।

हेस्टिंग्स की लड़ाई
दृश्य 1. नॉर्मन्स का हमला और हेस्टिंग्स की लड़ाई शुरू होती है। फ्रांसीसी घुड़सवार सेना की तेज गति का बचाव पैदल तीरंदाजों द्वारा किया जाता है

दृश्य 2 तीर और भाले हवा भरते हैं, योद्धा मारे जाते हैं। अंग्रेजी पक्ष पैदल है, सैनिक युद्ध के कुल्हाड़ियों और भालों से लैस हैं, वे ढाल की दीवार से अपना बचाव करते हैं। नॉर्मन्स दोनों तरफ से आगे बढ़ रहे हैं। कारपेट का निचला रजिस्टर मृत और घायल सैनिकों के शवों के चित्रों से भरा पड़ा है।

दृश्य 3. हिंसा जारी है, लोग एक-दूसरे को चाकू मार कर मार डालते हैं। इस लड़ाई में हेरोल्ड के दोनों भाई मारे गए।

दृश्य 4। लड़ाई को पूरे जोरों पर दिखाया गया है: लोग और घोड़े जमीन पर गिर जाते हैं, नीचे की पंक्ति मृत योद्धाओं और घोड़ों से अटी पड़ी है।

गदा हाथ में, बिशप ओडो प्रकट होता है, अपने हथियार की ब्रांडिंग करता है और अपने अनुयायियों को खुश करता है। कृपया ध्यान दें कि पादरी के पास तलवार नहीं है, बल्कि एक गदा है, उसकी गरिमा मानव रक्त के बहाए जाने पर रोक लगाती है।

दृश्य 5. विल्हेम अपने घोड़े से गिर गया। लेकिन यह दिखाने के लिए कि वह जीवित था, ड्यूक ने अपने हेलमेट का छज्जा ऊपर किया और अपना चेहरा प्रकट किया। उसके योद्धाओं को यह अवश्य देखना चाहिए, वह सैनिकों को युद्ध जारी रखने के लिए प्रोत्साहित करता है। काउंट यूस्टेस में एक सजाया हुआ बैनर है, संभवतः वही बैनर जो पोप ने इंग्लैंड पर आक्रमण करने के अपने इरादे के समर्थन के प्रतीक के रूप में विलियम को दिया था।

दृश्य 6। ऐसा लगता है कि नॉर्मन्स युद्ध में ऊपरी हाथ प्राप्त कर रहे हैं, लेकिन लड़ाई अभी भी चल रही है। कई सैनिक मारे गए, एक का सिर कट गया। दाईं ओर सबसे प्रसिद्ध दृश्य है: राजा हेरोल्ड की हत्या करने वाले नॉर्मन्स। लेकिन वह वास्तव में कैसे मारा गया? ऐसा लगता है कि इस दृश्य में उन्हें दो बार चित्रित किया गया था: पहले वह अपनी आंख से एक तीर खींचता है, दूसरी बार वह एक नॉर्मन नाइट से हार जाता है। इस हिस्से में कालीन को समझना बहुत मुश्किल है, लेकिन शोधकर्ता इस बात से सहमत हैं कि हेरोल्ड की मौत का दृश्य दिखाया गया है।

दृश्य 7. राजा की मृत्यु के साथ युद्ध समाप्त होता है। विजेता बचे हुए एंग्लो-सैक्सन का पीछा करते हैं।

कालीन का अंतिम दृश्य संरक्षित नहीं किया गया है। क्या यह वेनस्टमिंस्टर में इंग्लैंड के राजा के रूप में विलियम द कॉन्करर के राज्याभिषेक समारोह को दर्शाता है? इसका उत्तर देना शायद ही संभव हो, लेकिन यह दृश्य कहानी की शुरुआत के लिए एकदम सही था - राजा एडवर्ड द कन्फैसर का राज्याभिषेक, जिसने वर्णित घटनाओं से ठीक दो साल पहले खुद को सिंहासन पर स्थापित किया था।

टेपेस्ट्री के अंतिम दृश्यों को 19वीं शताब्दी में और बहुत ही क्रूरता से बहाल किया गया था।

• बायेलो टेपेस्ट्री के बारे में सामान्य जानकारी

बेयॉक्स कालीन न केवल कला का एक अद्भुत काम है, यह एक अमूल्य ऐतिहासिक दस्तावेज भी है। इतिहासकारों को इसमें कई महत्वपूर्ण जानकारियां मिलती हैं। दो सौ साल के शोध के बाद भी कई तत्वों का अर्थ स्पष्ट नहीं है और वैज्ञानिकों को अभी भी उनके सही अर्थ को समझने के लिए कड़ी मेहनत करनी है।

मध्य युग के इतिहास पर किसी भी पाठ्यपुस्तक में हमेशा बेयक्स कालीन के कुछ हिस्से के चित्र होते हैं। फ्रेंच की तुलना में उनमें से अंग्रेजी, अमेरिकी, स्कैंडिनेवियाई किताबों में और भी अधिक हैं। प्रसिद्ध टेपेस्ट्री हर साल सैकड़ों नहीं, बल्कि हजारों पर्यटकों को आकर्षित करती है, इसके बारे में कई किताबें और अनगिनत लेख लिखे गए हैं, लेकिन इसका पूरी तरह से अध्ययन नहीं किया गया है।

तुलनात्मक रूप से हाल के स्रोतों में टेपेस्ट्री के बारे में बात की गई है। इसका पहली बार उल्लेख 1476 में बयेउक्स कैथेड्रल के खजाने में किया गया था और 18वीं शताब्दी की शुरुआत तक इसके बारे में कुछ भी ज्ञात नहीं था। इसलिए, इसके निर्माण की सही तारीख अत्यधिक विवादास्पद है। 1066 में नॉर्मंडी के विलियम द्वारा इंग्लैंड की विजय के तुरंत बाद इसे सबसे अधिक बुना गया था। यह संभव है कि टेपेस्ट्री 1070 और 1080 के बीच दिखाई दी हो। यह विश्वास करने का कारण है कि बेयक्स में नव निर्मित कैथेड्रल की एकमात्र रोशनी के लिए टेपेस्ट्री कढ़ाई की गई थी।

यह निश्चित है कि काम अंग्रेजी कारीगरों द्वारा किया गया था, संभवतः केंट काउंटी से। अब कोई नहीं कहेगा कि इसकी कढ़ाई में महिलाएँ लगी थीं या पुरुष। लेकिन इसमें कोई शक नहीं है कि ये लोग कैंटबेरी के मंदिरों से संबंधित थे। यह विश्वास करने का हर कारण है कि विलियम द कॉंकरर के सौतेले भाई बयेउक्स के बिशप ओडो, जब वह केंट के पहले अर्ल थे, कमीशन और काम के लिए भुगतान किया। मध्य युग में और फ्रांसीसी क्रांति तक, जुलाई की शुरुआत में कालीन को नियमित रूप से गिरजाघर में लटका दिया गया था, ताकि उस पर चित्रित घटनाओं को याद किया जा सके।

क्रांति के दौरान, शहर के पिता अनमोल टेपेस्ट्री को बचाने में कामयाब रहे। नेपोलियन के फरमान से, इसे एक राष्ट्रीय खजाना घोषित किया गया था और बेयक्स को इसे रखने और उसकी देखभाल करने के लिए बाध्य किया गया था। 19वीं शताब्दी में, टेपेस्ट्री को कई बार बहाल किया गया था। 1982 में, सावधानीपूर्वक शोध ने निर्धारित किया कि कालीन के आखिरी कुछ दृश्य खो गए थे। 1983 से, यह पूर्व मुख्य डायोकेसन सेमिनरी के भवन में प्रदर्शित किया गया है। टेपेस्ट्री का निरीक्षण बहुत सक्षम रूप से आयोजित किया जाता है - पर्यटकों को ऑडियो गाइड दिए जाते हैं विभिन्न भाषाएं, रूसी सहित। रूसी पाठ उत्कृष्ट है - उद्घोषक घटनाओं को जीवंत और दिलचस्प तरीके से बताता है, गिने हुए विवरणों पर ध्यान आकर्षित करता है। पर्यटक एक दूसरे के साथ हस्तक्षेप किए बिना एक ही दिशा में आगे बढ़ते हैं। फोटो और वीडियो फिल्माना प्रतिबंधित है, इसलिए कोई भी आपके सामने कैमरे के साथ खड़ा नहीं होता है और कालीन का अध्ययन करने में हस्तक्षेप नहीं करता है।

• बायेलो टेपेस्ट्री का तकनीकी पहलू

हम एक बार फिर जोर देते हैं कि हालांकि इस काम को टेपेस्ट्री कहा जाता है, यह बुनकरों द्वारा नहीं, बल्कि कशीदाकारी द्वारा बनाया गया था। कालीन में असमान लंबाई की आठ चौड़ी सनी की पट्टियां होती हैं। दृश्यों को ऊनी धागों से उकेरा गया है। कालीन की लंबाई लगभग 70 मीटर है, चौड़ाई लगभग 50 सेमी है। इससे सभी दृश्यों को क्रमांकित करना संभव हो गया, जो लगभग निश्चित रूप से 18वीं शताब्दी में किया गया था।

सभी दृश्यों को आठ अलग-अलग रंगों के धागों से उकेरा गया है। वे बिस्किट के रंग की पृष्ठभूमि से काफी ऊपर खड़े हैं। आंकड़ों की रूपरेखा को डंठल वाली सिलाई के साथ रेखांकित किया गया है, वे साटन सिलाई के साथ सीम के समान वर्गों के विपरीत हैं। इस तथ्य के बावजूद कि टेपेस्ट्री 900 साल से अधिक पुरानी है, धागे ने अपना मूल रंग बरकरार रखा है! टेपेस्ट्री से केवल कुछ धागे खींचे गए थे, शायद मध्य युग में, शायद बाद में, लेकिन सीम और टांके इतने स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहे हैं कि आप काम की पूरी तकनीक का पता लगा सकते हैं। केवल एक ही दृश्य जिसने समय को सबसे अधिक प्रभावित किया है वह हेरोल्ड की मृत्यु के बाद के दृश्य हैं। वे बहाली के अधीन नहीं हैं। हां, और ब्रिटिश सैनिकों के पीछे हटने के दृश्यों को काफी नकली नकली माना जाता है। अब कोई नहीं कह सकता कि अंतिम चित्रों में क्या दर्शाया गया था, लेकिन यह स्पष्ट है कि बहुत कुछ नहीं खोया था।

लगभग इसकी पूरी लंबाई के साथ, टेपेस्ट्री को ऊपर से नीचे तीन खंडों में विभाजित किया गया है: ऊपरी और निचले हिस्सों को मुख्य केंद्रीय संरचना से लगभग निरंतर रेखा से अलग किया जाता है। वे उन आकृतियों का चित्रण करते हैं जो मुख्य आख्यान से संबंधित नहीं हैं। यह अभी भी एक रहस्य है कि उन्हें कालीन पर क्यों रखा गया था। इसमें मुख्य रूप से शानदार जानवरों को दर्शाया गया है जिनका उल्लेख रोमनस्क्यू कला (शेर, ग्रिफिन, आदि के साथ) में किया गया है। पत्ती का आभूषण, विभिन्न कर्ल। कालीन के पहले भाग में, निचली पट्टी पर जीवंत दृश्यों का कब्जा है, जो आंशिक रूप से प्राचीन किंवदंतियों के भूखंडों से लिया गया है, लेकिन अक्सर बिना किसी निश्चित अर्थ के।

क्या इन छवियों में मुख्य क्रिया के साथ कोई समानता है? ये आज तक नहीं हो पाया है। जैसे ही मुख्य कथा के दृश्य तनावपूर्ण हो जाते हैं, ऊपरी और निचली पट्टियों में आंकड़े कहानी को पूरा करते हैं, विशेष रूप से कहानी के दूसरे भाग में: घुड़सवार सेना के चारों ओर तीरंदाज, मृतकों के बिखरे हुए शरीर, लुटेरे मृतकों से हथियार और गोला-बारूद निकालते हैं . केंद्रीय पट्टी के शीर्ष पर लैटिन में एक टिप्पणी है। कथा को बड़े अक्षरों में उकेरा गया है, कुछ मुख्य पात्रों के नाम हैं। यह संक्षिप्त वर्णनघटनाओं का कोई साहित्यिक महत्व नहीं है, लेकिन यह विजय के इतिहास और इससे पहले की घटनाओं के मुख्य स्रोतों में से एक है। नामों और शीर्षकों की वर्तनी - उदाहरण के लिए, किंग एडवर्ड, रहस्यमय एल्फ़ग्यवा, बयेउक्स, पेवेन्से और हेस्टिंग्स के शहर, और अंत में हेरोल्ड के भाइयों के नाम - यह साबित करते हैं कि पाठ की रचना एक अंग्रेज ने की थी।

घटनाओं का क्रम काफी दिखाया गया है आधुनिक तरीकों सेक्रिया एक दृश्य से दूसरे दृश्य में विकसित होती है। आंदोलन को लगभग समान आंकड़ों की कई छवियों द्वारा व्यक्त किया जाता है - जब घुड़सवार सरपट दौड़ता है या हमला करता है, जब बेड़ा अंग्रेजी चैनल को पार करता है। पृष्ठभूमि में टेपेस्ट्री के दौरान परिदृश्य की एक भी छवि नहीं है, एकमात्र अपवाद माउंट सेंट-मिशेल है। लेकिन विषम रंग, जैसे कि घोड़ों के पैरों के बीच, परिप्रेक्ष्य के विचार पर जोर देते हैं।

• बाययूटो टेपेस्ट्री के लेखक

टेपेस्ट्री के लेखकत्व के दृष्टिकोण से, कलाकारों के तीन या चार स्तरों का नाम दिया जाना चाहिए।
1. जिस व्यक्ति ने इस काम को कमीशन किया था वह शायद विलियम द कॉन्करर के सौतेले भाई (मातृ भाई) बयेउक्स बिशप ओडो या एडो कॉन्टेविले (1045-1096) थे। टेपेस्ट्री पर ही, उन्हें कम से कम तीन बार दिखाया गया है: आशीर्वाद भोजन, जब नॉर्मन्स अंग्रेजी तट पर उतरे, जब फ्रांसीसी एक शिविर का निर्माण कर रहे थे, और, में पिछली बार, लड़ाई के चरमोत्कर्ष के दौरान। यह संभावना है कि उसे भी चित्रित किया गया था, हालांकि उसका नाम नहीं था, उस दृश्य में जहां विल्हेम को हेरोल्ड के राज्याभिषेक का शब्द मिलता है। यह ज्ञात है कि ओडो बहुत था मजबूत व्यक्तित्वतेज दिमाग के मालिक, कला की सराहना की। वह चर्च के मंत्रालय की तुलना में राजनीति के प्रति अधिक आकर्षित थे।
2. टेपेस्ट्री चित्र के लेखक निस्संदेह एक अंग्रेज थे। वह उसी तकनीक में शुरुआती कार्यों से परिचित थे, साथ ही कैंटरबरी में रखी 11 वीं शताब्दी की शुरुआत की प्राचीन पांडुलिपियों से भी परिचित थे। इन घटनाओं के चित्रण के विभिन्न दृष्टिकोणों ने उन्हें पूर्ण स्वतंत्रता दी, और वे उनका उपयोग करने में विफल नहीं हुए।
3. चित्रों का लेखक भी पाठ का लेखक था या नहीं यह अज्ञात है, लेकिन लगभग निश्चित रूप से वह एक अंग्रेज भी था। इस आदमी ने स्पष्ट रूप से एक उत्कृष्ट शिक्षा प्राप्त की। उनकी कुछ आलंकारिक अभिव्यक्तियाँ आश्चर्यजनक हैं और उनका एक साहित्यिक पहलू है, जैसे कि युद्ध के दौरान विलियम द कॉन्करर का भाषण।
4. और, अंत में, कढ़ाई करने वाले या कढ़ाई करने वाले जिन्होंने काम पूरा किया। उन्हें सौंपे गए सावधानीपूर्वक काम में उन्होंने लंबा महीना बिताया। प्राचीन सुई कारीगरों के आर्टेल ने इतने सामंजस्यपूर्ण ढंग से काम किया कि विभिन्न हाथों से बने वर्गों को अलग करना असंभव है, ऐसा लगता है कि आंकड़े एक व्यक्ति द्वारा कढ़ाई किए गए थे, जिसकी कल्पना करना भी असंभव है।

यह जोड़ा जाना चाहिए कि XVIII शताब्दी में टेपेस्ट्री के निष्पादन में विलियम द कॉन्करर, रानी मटिल्डा की पत्नी की भागीदारी के बारे में एक किंवदंती थी। किंवदंती का कोई आधार नहीं है, रानी मटिल्डा का प्राचीन स्वामी के उत्कृष्ट कार्य से कोई लेना-देना नहीं है।

• बाययूटो टेपेस्ट्री से थीम

पहली नज़र में, टेपेस्ट्री का मुख्य विषय हेस्टिंग्स की लड़ाई और इंग्लैंड के राजा हेरोल्ड की मृत्यु थी। 15 वीं शताब्दी के अंत में इस भूखंड को मुख्य नाम दिया गया था, जब टेपेस्ट्री की खोज की गई थी। लेकिन ऐसा दृश्य एक मंदिर के लिए बिल्कुल अस्वीकार्य है, और इसे कभी भी गिरजाघर में नहीं रखा जाएगा या प्रदर्शित नहीं किया जाएगा! और अगर रचना का मुख्य कथानक वास्तव में नॉर्मन्स की जीत होगी, तो 1064 से कहानी क्यों शुरू करें?

वास्तव में, कहानी के मुख्य विचार का एक गहरा धार्मिक अर्थ है - यह झूठी गवाही के लिए एक सजा है, इस तथ्य के लिए कि एक व्यक्ति ने पवित्र अवशेषों पर अपना वचन नहीं रखा, और धोखे के लिए दोषियों की अपरिहार्य सजा, घटनाओं के क्रम में दिखाया गया है।

इसीलिए, पवित्र अवशेषों पर हेरोल्ड द्वारा दी गई शपथ को हर तरह से दिखाना आवश्यक था। झूठी गवाही देने वाले की मृत्यु के साथ कथा समाप्त होती है, सजा सर्वशक्तिमान की शक्ति को दर्शाती है। नतीजतन, छवि का नैतिक पहलू सैन्य और राजनीतिक पर हावी है। सभी आवश्यक दृश्य जो आक्रमण के कारणों और युद्ध के विवरण को समझने में मदद करते हैं, बिना ध्यान दिए छोड़ दिए जाते हैं। हम कोई कारण नहीं देखते हैं कि विलियम को अंग्रेजी सिंहासन पर दावा करने का अधिकार क्यों है, न ही छोटे भाई हेरोल्ड टॉस्टिग की साज़िश, न ही 25 दिसंबर, 1066 को वेस्टमिंस्टर में राज्याभिषेक। यह सब अन्य स्रोतों से जाना जाता है और टेपेस्ट्री के किसी भी दृश्य में परिलक्षित नहीं होता है।

लेकिन यह कहने का कोई कारण नहीं है कि टेपेस्ट्री हेस्टिंग्स और उनके नेताओं - विलियम द कॉन्करर और उनके सौतेले भाइयों - बिशप ओडो और काउंट रॉबर्ट में नॉर्मन्स की जीत का महिमामंडन नहीं करती है। लेकिन एक ही समय में, यह आश्चर्यजनक रूप से संयमित किया जाता है: न तो पाठ में और न ही दृष्टांतों में, अंग्रेजी को एक शब्द या एक क्रिया द्वारा अपमानित किया जाता है। भगवान की सजा का दोष पूरी तरह से हेरोल्ड के पास है और यह किसी भी तरह से उन पर प्रतिबिंबित नहीं होता है मानवीय गुणयुद्ध में सैन्य कौशल की आकांक्षाओं से ज्यादा कुछ नहीं, जो नॉर्मन्स के साहस के बराबर है। टेपेस्ट्री के दृश्य 53 कहते हैं, "यहां अंग्रेजी और फ्रेंच युद्ध में एक साथ मर जाते हैं।" यह आश्चर्य की बात है कि विजेताओं को "फ्रेंच" कहा जाता है, न कि "नॉर्मन्स", जैसा कि उन्होंने हमेशा इंग्लिश चैनल के उत्तर में कहा, न कि "नॉर्मन्स", जैसा कि डची के सभी लेखकों ने लिखा था।

• बेयॉक्स टेपेस्ट्री एक ऐतिहासिक दस्तावेज के रूप में

अभूतपूर्व धन व्यक्त किया जाता है, सबसे पहले, कई दृश्यों द्वारा - 626 आंकड़े, 202 घोड़े, 41 जहाज, 37 भवन, और अन्य विवरण गिने जा सकते हैं। 11वीं शताब्दी में जीवन के हर पहलू के बारे में भी आश्चर्यजनक विवरण है - हथियार, कपड़े, घोड़े की नाल, जहाज निर्माण, शिकार और खाना पकाने के दृश्य। सभी विवरणों को सूचीबद्ध करना भी असंभव है, आइए सबसे महत्वपूर्ण पर ध्यान दें।

सबसे पहले, ज्यादातर मामलों में, कालीन के कलात्मक विचारों को इंग्लिश चैनल के अंग्रेजी पक्ष के दृष्टिकोण से लिया जाता है, जहां इसके निर्माता ने काम किया था। कुछ दृश्यों को छोड़कर, लेखक को अंग्रेजी और नॉर्मन्स के बीच के अंतर में कोई दिलचस्पी नहीं थी। युद्ध के मैदान में, दोनों पक्षों के योद्धाओं को एक ही चेन मेल (पतलून के साथ, अंग्रेजी पैदल सेना के लिए बहुत सुविधाजनक और नॉर्मन घुड़सवार सेना के लिए पूरी तरह से बेकार) पहना जाता है, उनके सिर पर एक ही हेलमेट होता है, वे एक ही तलवार से लड़ते हैं और भाले। समुद्र में, अंग्रेजी और नॉर्मन जहाजों को अलग नहीं किया जा सकता है। हालांकि, कम से कम शुरुआती दृश्यों में, अंग्रेजों को लंबे बालों और मूंछों के साथ चित्रित किया गया है, जबकि नॉर्मन्स को मुंडाया जाता है, उनके बाल गर्दन के स्तर तक काटे जाते हैं। लड़ाई में, नॉर्मन्स ज्यादातर तीरंदाज होते हैं, और हेरोल्ड के एंग्लो-डेनिश गार्ड प्रसिद्ध वाइकिंग युद्ध कुल्हाड़ियों से लैस होते हैं।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि लेखक, सबसे अधिक संभावना, एक प्रत्यक्षदर्शी था जो हो रहा था। पेशेवर घुड़सवार और घोड़े के प्रजनक, किसी भी मामले में, उसे अपने लिए लेते हैं: वह घोड़ों का प्रेमी था और घोड़े के किसी भी संभावित आंदोलन की अवहेलना नहीं करता था। साथ ही, टेपेस्ट्री का निर्माता जहाजों और नेविगेशन में इतना पारंगत था, जो प्राचीन यूनानियों के समय से अभी तक नहीं देखा गया है। वह उन अवशेषों के बारे में भी बहुत कुछ जानता था जिनमें पवित्र अवशेष रखे गए थे: उनमें से एक को हेरोल्ड की शपथ के दृश्य में दिखाया गया है, यह अवशेष आश्चर्यजनक रूप से उस समय के एकमात्र स्कैंडिनेवियाई अवशेष जैसा दिखता है। इसके अलावा, टेपेस्ट्री के लेखक शिष्ट परंपराओं और शाही दफन समारोहों से परिचित हैं। इससे हम यह निष्कर्ष निकालते हैं कि वह व्यापक रुचियों वाला व्यक्ति था और उसके पास कथानक के सार को कुछ स्ट्रोक (कढ़ाई की संभावनाएं सीमित हैं) में व्यक्त करने की निस्संदेह प्रतिभा थी, जिसे उसने बहुत स्पष्ट रूप से दिखाया।

कई टेपेस्ट्री दृश्य, यहां तक ​​कि वे जो सीधे कार्रवाई से संबंधित नहीं हैं, का बहुत सावधानी से अध्ययन किया गया है। बॉशम में एक चर्च का दौरा करने के बाद हेरोल्ड पोंथिए के लिए रवाना होता है। इस मंदिर को एक ऊंचे और संकरे मेहराब से दर्शाया गया है।

यह सैक्सन चर्चों के मेहराबों का सटीक रूप है, इस तरह के मेहराब अभी भी गुफाओं और मंदिरों के गायन को अलग करते हैं। हेरोल्ड अपने हाथ में एक बाज के साथ जहाज छोड़ता है - बारहवीं शताब्दी के स्रोतों से यह ज्ञात होता है कि उसके पास बाज की आदतों और प्रजनन के बारे में एक पुस्तक थी। डोल की घेराबंदी के दौरान, भगोड़ा एक रस्सी पर गुम्मट से उतरता है।

अन्ताकिया की घेराबंदी के तुरंत बाद इतिहासकार ऑर्बडेरिक वाइटल द्वारा उसी विधि का वर्णन किया गया है। जब दीनान आत्मसमर्पण करता है, ड्यूक कॉनन नॉर्मन्स को शहर की चाबी देता है, तो वे बहुत बड़े लगते हैं।

डेनिश पुरातत्वविदों ने ऐसी ही चाबियों की खोज की है। इधर-उधर, धनुषाकार छत वाली इमारतें और उल्टे जहाज के पतवार जैसी दिखने वाली इमारतें दिखाई देती हैं - ऐसे घरों के अस्तित्व की पुष्टि नॉर्वेजियन और अंग्रेजी पुरातत्वविदों की खोज से होती है।

क्या लेखक ने कालानुक्रमिक सटीकता के साथ घटनाओं को संप्रेषित किया? मैं उनसे स्पष्ट तथ्य के बारे में स्पष्टीकरण मांगना चाहूंगा - किंग एडवर्ड द कन्फैसर को पहले उनकी मृत्युशय्या पर दिखाया गया है, और अगले दृश्य में उन्हें अपने दल को निर्देश देते हुए दिखाया गया है। यहाँ लेखक ने व्युत्क्रम लागू किया, क्यों ज्ञात नहीं है। हालाँकि, लौकिक संबंधों को अलग-अलग तीव्रता से व्यक्त किया जाता है: कुछ दृश्यों में, समय धीरे-धीरे गुजरता है, क्रिया को विस्तार से दिखाया जाता है, दूसरों में, इसके विपरीत, रचनाकार एक लौकिक घटना से दूसरी में बहुत तेज़ी से कूदता है, उदाहरण के लिए, इसमें क्या हुआ 1065 बिल्कुल नहीं दिखाया गया है। कई आधुनिक विद्वानों ने टेपेस्ट्री के लेखक को घटनाओं के अनुक्रम का खुले तौर पर उल्लंघन करने का दोषी घोषित किया है। लेकिन अधिक गहन शोध से पता चला है कि वे गलत हैं।

• Bayeux टेपेस्ट्री और सैन्य इतिहास

हथियारों और युद्ध की रणनीति दोनों सहित इतने बड़े पैमाने के सैन्य अभियान की ऐसी ज्वलंत तस्वीरें पेश करते हुए आज तक केवल कुछ दस्तावेज ही बचे हैं।

कालीन तीन प्रकार के गोला-बारूद दिखाता है: चेन मेल, हेलमेट और ढाल। लगभग दो सौ घुड़सवार, दोनों अंग्रेजी और नॉर्मन, एक ही चेन मेल में तैयार होते हैं। वे शरीर की रक्षा करते हैं, हाथ कोहनी तक या थोड़े नीचे होते हैं, पैर चेन मेल पतलून जैसी किसी चीज़ से ढके होते हैं (हालाँकि, वास्तव में, सवारों ने शायद ही ऐसे पतलून पहने हों)। एक हटाने योग्य प्लेट को अक्सर छाती पर दिखाया जाता है। लड़ाई के दौरान, सैनिक तथाकथित "मेल कैप" पहनते हैं - एक जाल जो गर्दन की रक्षा करता है। ऐसे समय में जब हर अंगूठी और हर कनेक्शन हाथ से जाली थी, आप कल्पना कर सकते हैं कि एक पूर्ण आयुध की कीमत कितनी होगी।

सभी हेलमेट नाक की प्लेट के साथ शंक्वाकार थे, लेकिन हेलमेट में गर्दन की सुरक्षा नहीं थी। अधिकांश ढाल नीचे की ओर अंडाकार या बादाम के आकार की होती हैं। ढाल, सबसे अधिक संभावना लकड़ी, चमड़े से ढकी होती है। शील्ड के अलग-अलग रंग होते हैं। जो सेनापतियों के हैं उनके विशिष्ट लक्षण हैं। कई अंग्रेजी पैदल सैनिकों को गोल ढालों के साथ चित्रित किया गया है।

टेपेस्ट्री पर हथियारों में से एक तलवार दिखाई गई है - लंबी और दोधारी; पाइक, इसे बांह के नीचे रखा जाता है और इस प्रकार राइडर इसे सामने के हमले में इस्तेमाल कर सकता है (बेयक्स टेपेस्ट्री पर पाईक के ऐसे उपयोग के शुरुआती संदर्भों में से एक) या जब हाथ भाला की तरह उठाया जाता है; एक वाइकिंग युद्ध कुल्हाड़ी भी चित्रित की गई है, हेरोल्ड के अंगरक्षक इसे दोनों हाथों से झूल रहे हैं।

धनुर्धर छोटे धनुषों से लैस होते हैं और यही उनका एकमात्र हथियार है। तरकश या तो कंधे पर या बेल्ट पर तय होता है। कई रईसों को क्लब या गदाओं के साथ दिखाया गया है, जैसे कि बिशप बेयॉक्स ओडो, जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, एक पादरी रक्त नहीं बहा सकता है, और ड्यूक विल्हेम।

रुचि और घोड़े की नाल। घोड़ों ने भारी काठी पहनी हुई है, सवार मजबूती से और सुरक्षित रूप से उनमें बैठता है, शरीर आगे और पीछे दोनों तरफ तय होता है: रकाब काठी से उतरते हैं, वे पश्चिम के एक नए आविष्कार थे। इस स्थिति में, सवार दुश्मन के भाले के प्रहार का सामना कर सकता था, जबकि उसे काठी से गिरने का जोखिम भी नहीं था। उन दिनों हर कोई स्पर्स पहनता था।

अंग्रेज आमतौर पर पैदल ही लड़ते थे, भले ही हेरोल्ड खुद घोड़े पर सवार हो। मुख्य झटकानॉर्मन्स ने भारी घुड़सवार सेना के साथ हमला किया। लेकिन लड़ाई की शुरुआत की रणनीति को शायद ही स्कैंडिनेवियाई कहा जा सकता है: सबसे पहले, धनुर्धारियों की एक टुकड़ी आगे बढ़ी, जो मुख्य बलों के प्रवेश के तुरंत बाद पीछे हट गई। युद्ध में, कमांडरों को उनके मानक से पहचाना जा सकता है, जो उनके आस-पास के रेटिन्यू द्वारा आयोजित किया जाता है। निस्संदेह, विल्हेम के बैनर में एक क्रॉस की छवि है, क्योंकि उन्हें पोप का आशीर्वाद प्राप्त हुआ था। हेरोल्ड के मानक में एक जानवर को एक अजगर की तरह दर्शाया गया है, जो संभवतः कांस्य की एक शीट से उकेरा गया है, ठीक वैसा ही नॉर्वे में पाया जाता है और चर्चों की छतों पर वेदरकॉक के रूप में उपयोग किया जाता है।

यह ध्यान देने योग्य है कि टेपेस्ट्री कुछ क्षेत्रों और शहरों के किलेबंदी के इतिहास के मुख्य स्रोत के रूप में भी काम करती है: ब्रिटनी, बेयक्स और हेस्टिंग्स। महल लकड़ी के बने होते हैं और टीले पर स्थित होते हैं: वे 11 वीं शताब्दी में नॉर्मन्स के लिए मौलिक हैं, लेकिन एडवर्ड द कन्फेसर के समय इंग्लैंड में शायद ही मौजूद थे।

• बेयॉक्स टेपेस्ट्री और नौसेना का इतिहास

इस दृष्टि से, टेपेस्ट्री का सबसे सावधानीपूर्वक अध्ययन किया गया है। इसके बिना, नौसेनाओं (एस्नेकस) के निर्माण और उपयोग के कई पहलू अज्ञात बने रहेंगे। Esnèque - (स्कैंडिनेवियाई स्नेक्जा से) - नॉर्मंडी में 11 वीं - 12 वीं शताब्दी में, वाइकिंग्स द्वारा इस्तेमाल की जाने वाली नौकाओं को ऐसा कहा जाता था। अब तक, पुरातत्वविदों को ड्रैगन जैसा एक भी जानवर नहीं मिला है जो इन जहाजों के अग्र भाग को सुशोभित करता हो। और यद्यपि कई स्रोत ऐसी सजावट का उल्लेख करते हैं, वे केवल बेयक्स टेपेस्ट्री पर देखे जा सकते हैं। उसी तरह, गोटलैंड के स्वीडिश द्वीपों में स्तंभों पर पाल और जहाजों के अन्य उपकरणों के चित्र केवल फ़ज़ी छवियों पर पाए जाते हैं और 8 वीं-9 वीं शताब्दी के हैं।

टेपेस्ट्री पर सभी जहाज कुछ अपवादों के साथ एक ही स्कैंडिनेवियाई प्रकार के हैं। वे उसी प्रकार के वाइकिंग जहाजों से आते हैं जो नार्वेजियन शाही दफन में पाए जाते हैं या दौरान पाए जाते हैं पुरातात्विक स्थलडेनिश fjords में। इस प्रकार का जहाज 8वीं से 12वीं शताब्दी तक पूरे उत्तरी यूरोप पर हावी रहा। उन्हें सैन्य जरूरतों के लिए, या लोगों और सामानों के परिवहन के लिए अनुकूलित किया गया था। उन्होंने उन्हें अपनी लकड़ी से बनाया, बोर्ड "एंड-टू-एंड" नहीं लगाए गए थे, लेकिन एक ओवरलैप के साथ, कील खाली थी। जहाजों को ओरों के लिए छेद के साथ एक कम बल्वार्क द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था, अंतिम ओरों को हटाया जा सकता था। ऐसी नावों में न तो डेक होता था और न ही होल्ड। उनका मसौदा काफी उथला था, ऐसे जहाजों को बंदरगाह की आवश्यकता नहीं थी: चालक दल ने जहाज को किनारे पर खींच लिया, मस्तूल हटा दिया गया। जहाज काफी बड़े थे, जिन्हें पाल द्वारा चलाया जाता था। पाल एक था, आयताकार की तुलना में आकार में अधिक त्रिकोणीय, केंद्रीय मस्तूल के नीचे जुड़ा हुआ था। ये नावें मल्लाहों की मदद से भी चल सकती थीं, लेकिन टेपेस्ट्री पर रोइंग के दृश्य नहीं हैं।

ये जहाज काफी विश्वसनीय थे और लंबे समय तक सेवा करते थे, वे गतिशीलता से प्रतिष्ठित थे, लेकिन बेहद असुविधाजनक थे। बेयॉक्स टेपेस्ट्री इस सवाल का जवाब नहीं देती है कि ऐसे जहाज कितने लोगों को समायोजित कर सकते हैं, लेकिन स्कैंडिनेवियाई सूत्रों का कहना है कि 30-40 लोग एक साधारण जहाज पर बैठ सकते हैं। इसलिए, कोई कल्पना कर सकता है कि 1066 के अभियान में पूरे बेड़े में कई सौ जहाज शामिल थे।

घोड़े, जाहिरा तौर पर, लॉग से बने विस्तृत गैंगवे पर लादे गए थे, यह टेपेस्ट्री पर देखा जा सकता है, वाइकिंग्स इस तकनीक को जानते थे। 1060 में सिसिली के खिलाफ अभियान के दौरान नॉर्मंडी में इसे सिद्ध किया गया था और विलियम द कॉन्करर की सफलता के निर्णायक कारणों में से एक बन गया।

अंत में, हम टेपेस्ट्री के एनीमेशन की एक वीडियो रिकॉर्डिंग संलग्न करते हैं। टेपेस्ट्री के कुछ दृश्यों को छोड़ दिया गया है, लेकिन वीडियो टेपेस्ट्री पर दर्शाई गई घटनाओं के बारे में बहुत अच्छी जानकारी देता है।

आमतौर पर संग्रहालय रोजाना खुला रहता है, लेकिन कभी-कभी यह बंद हो जाता हैबहाली के लिए।
2014 में, यह 6 से 31 जनवरी तक बंद है। यह भी 24 से 26 दिसंबर 2014 तक बंद है।
संग्रहालय हर साल 31 दिसंबर को दोपहर 12:30 बजे बंद हो जाता है और 2 जनवरी को दोपहर 2 बजे खुलता है।
अन्य दिनों में यह खुला रहता है:
15 मार्च से 15 नवंबर तक - 9 से 17.45 तक, मई से अगस्त तक - 18.15 तक।

16 नवंबर से 14 मार्च तक संग्रहालय 9.30 से 11.45 और 14.00 से 17.15 तक खुला रहता है।
संग्रहालय के शेड्यूल पेज से लिंक करें।

लेख के लेखकों ने कार से फ्रांस की यात्रा की, गंतव्य नाविक में निर्धारित किया गया था - बेयक्स शहर का केंद्र। पता: मुसी डे ला तापिस्सेरी डे बेउक्स सेंटर गुइलौमे ले कॉन्क्वेरेंट 13 बिस रुए नेसमंड।
संलग्न संग्रहालय के Google मानचित्र का एक लिंक है।

हमारी वेबसाइट पर आप बुनाई के एक और असामान्य काम से परिचित हो सकते हैं - सर्वनाश का कालीन

दौरे के दौरान प्रतिबिंब

2009 बीत चुका है। टेपेस्ट्री की कई प्रदर्शनियाँ थीं। क्या हम संक्षेप में बताएं?
लेख 2010 के लिए "डेको" नंबर 1 पत्रिका में प्रकाशित हुआ था।
यहाँ मैं लेखक के संस्करण में देता हूँ और प्रदर्शनियों से तस्वीरें जोड़ता हूँ।
कुछ काम ब्लॉग पर पाठ में बताए गए लिंक पर देखे जा सकते हैं।

मॉस्को में कई सालों तक टेपेस्ट्री या पुरानी टेपेस्ट्री देखने के लिए लगभग कहीं नहीं थी। नहीं, पर्दे के कपड़े नहीं और प्रसिद्ध टेपेस्ट्री की औद्योगिक प्रतियां नहीं, बल्कि वास्तविक लेखक की दीवार कालीन, कथा या सजावटी, हथकरघे पर बुने हुए।
उदाहरण के लिए, जैसे यह खूबसूरत ट्रेलिस "रोटियों का गुणन"(1730-1735 ब्रसेल्स) Tsaritsyno संग्रहालय से।

जानकारी की कमी के कारण, मॉस्को यूनियन ऑफ आर्टिस्ट्स की प्रदर्शनियों में टेपेस्ट्री की दुर्लभ घटनाएं उन लोगों द्वारा भी ध्यान नहीं दी गईं, जिन्होंने इस कला को याद किया और अब भी प्यार करते हैं।

कारण केवल इस तथ्य में नहीं थे कि टेपेस्ट्री के लिए फैशन और बुनाई के लिए कलाकारों के जुनून की चोटी बीत चुकी थी। टेपेस्ट्री बनाना एक लंबा काम है। ऐसा करना मुश्किल है, बिना यह जाने कि क्या कोई दीवार है जिस पर टेपेस्ट्री लटकी होगी।
एक नवजात कालीन के जीवन में तीन रास्ते होते हैं। यह पहली बार प्रदर्शनी में दिखाई देगा, शायद दर्शकों को भी प्रभावित करेगा। और फिर यह गायब हो जाएगा. कहाँ पे?
एक सम्मानजनक भाग्य - संग्रहालय के भंडार में जाने के लिए, महान - स्थायी प्रदर्शनी के लिए। भाग्य एक निजी इंटीरियर में है, और टेपेस्ट्री के लिए सबसे अच्छी चीज सार्वजनिक इंटीरियर को सजाने के लिए है।
पेरेस्त्रोइका के दौरान, आधिकारिक निकायों और संगठनों के आदेशों का अभ्यास और बुनकरों द्वारा टेपेस्ट्री का निष्पादन बंद हो गया। वांछित स्वतंत्रता प्राप्त करने के बाद, रचनाकार भ्रमित थे। जो लोग काम करना जारी रखते हैं उन्हें कार्यान्वयन की समस्या का सामना करना पड़ता है। केवल कुछ ने ही ऐसी परिस्थितियों में अपना कारण नहीं बदला।
टेपेस्ट्री, एक लक्ज़री आइटम के रूप में, हमेशा कुछ के लिए उपलब्ध रही है। धनवान लोग आजकल कम खर्चीली औद्योगिक और यूरोपीय टेपेस्ट्री की चीनी प्रतियों से काम चलाते हैं या प्राचीन टेपेस्ट्री खरीदते हैं। दुर्लभ ग्राहकों को इंटीरियर को सजाने के लिए गंभीर विषयों और भूखंडों की आवश्यकता नहीं होती है। जाहिर है, समकालीन कलाकारों के अद्वितीय, मूल काम के मूल्य को समझना अभी भी दूर है।

लेकिन स्थिति बदल रही है। प्रदर्शनियों एप्लाइड आर्ट्सऔर टेपेस्ट्री में उन पर प्रस्तुत किया हाल के समय मेंबड़ा हो रहा है।

नवंबर 2008 में, ज़ारित्सिनो संग्रहालय में लेडेबर्ग काउंट्स के संग्रह से 18 वीं शताब्दी के पहले तीसरे से चार पूरी तरह से संरक्षित फ्लेमिश टेपेस्ट्री दिखाई दिए। वे विशेष रूप से संग्रहालय के लिए स्पेन में मास्को सरकार द्वारा खरीदे गए थे।

टेपेस्ट्रीज़ लाइफ ऑफ़ क्राइस्ट सीरीज़ का हिस्सा हैं: द ट्रायल ऑफ़ क्राइस्ट इन द वाइल्डरनेस, द मिरेकुलस कैच, द मल्टीप्लीकेशन ऑफ़ रोव्स, क्राइस्ट एंड द समरिटिन वुमन, और एक उच्च कलात्मक स्तर द्वारा प्रतिष्ठित हैं। वे 1730-1735 में फ्लेमिश कलाकारों मैक्सिमिलियन डी हेज़ (1710-1781) और ऑरेल-ऑगस्टिन कोपेन्स (1668-1740) के कार्डबोर्ड से जीन-बैप्टिस्ट वर्मिलियन की ब्रुसेल्स कार्यशाला में बनाए गए थे।
डी हेज़ एक ब्रसेल्स-आधारित चित्रकार हैं जिन्होंने बाइबिल विषयों पर कई टेपेस्ट्री श्रृंखलाएँ बनाईं; कोपेन्स एक परिदृश्य चित्रकार हैं जिन्होंने सबसे बड़ी टेपेस्ट्री कार्यशालाओं के साथ काम किया।
बुनाई घनत्व - 8 ताना धागे प्रति 1 सेमी।

सलाखें "जंगल में मसीह का परीक्षण"। GMZ "ज़ारित्सिनो"।

ऊन और रेशम से बुने गए मल्टी-फिगर प्लॉट रचनाओं को उस समय की शैली में बुने हुए बॉर्डर द्वारा तैयार किया गया है, जो नक्काशीदार और सोने के लकड़ी के फ्रेम की शानदार नकल करते हैं।

सलाखें "शानदार कैच।"टुकड़ा।



बाद में, संग्रहालय ने दो लैंडस्केप टेपेस्ट्री का अधिग्रहण किया - बरामदे:
"पार्क में अप्सराएँ"(सी। 1700)



तथा "एक नदी, एक फव्वारा, एक तोता और एक कुत्ते के साथ लैंडस्केप"(17 वीं शताब्दी के अंत में - 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में)।
संपूर्ण ट्रेलिस - नीचे देखें। जबकि स्निपेट:



बुनाई के कम घनत्व के बावजूद, उनका कुशल पैटर्न बाइबिल के दृश्यों के साथ टेपेस्ट्री से कम नहीं है। समय ने बुने हुए चित्रों की देखभाल की है, हालाँकि कुछ स्थानों पर रंगीन धागों ने अपनी चमक खो दी है, और हरा रंगसदियों से नीले रंग में बदल गया है। हम अक्सर इस प्रभाव को पुराने टेपेस्ट्री पर देखते हैं। यह इस तथ्य का परिणाम है कि यूरोप में नील की पहली रंगाई के बाद हरा रंग प्राप्त करने के लिए अक्सर हल्दी और अन्य अस्थिर पीले रंगों का उपयोग किया जाता था।

टेपेस्ट्री के लिए संग्रहालय के कार्यकर्ताओं का आदरपूर्ण रवैया, जिस प्रेम के साथ प्रदर्शनी बनाई गई थी, वह निर्विवाद है। लेकिन, दुर्भाग्य से, प्राचीन टेपेस्ट्री को "प्राकृतिक तरीके" में इंटीरियर में नहीं रखा गया है, लेकिन गार्ड की वेशभूषा (या इसके विपरीत?) के रंग में चित्रित, इसके अलावा, "तोरण" पर लटका दिया गया है।

वाम: टेपेस्ट्री "अद्भुत कैच";दायी ओर: "मसीह और सामरी महिला"।



मैं आशा करना चाहूंगा कि प्राचीन चित्रपट महल के भीतरी भाग में अपना सही स्थान पाएंगे। अब तक, मॉस्को में इंटीरियर (XVIII सदी) में टेपेस्ट्री की ऐतिहासिक रूप से विश्वसनीय व्यवस्था का एकमात्र उदाहरण संग्रहालय-एस्टेट "कुस्कोवो" है। यह समाधान आगंतुक को आंखों, दिमाग और दिल के लिए अधिक भोजन देता है।

2009 के वसंत में Tsaritsyno संग्रहालय की 25 वीं वर्षगांठ के लिए, सामान्य शीर्षक के तहत टेपेस्ट्री प्रदर्शनी जारी रखी गई थी "द आर्ट ऑफ़ टेपेस्ट्री: टू ग्लोरियस एपोच - 17 वीं के अंत में पश्चिमी यूरोपीय टेपेस्ट्री - 18 वीं शताब्दी का पहला तीसरा - 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध का सोवियत टेपेस्ट्री।"
पुराने ट्रेली और सोवियत काल के टेपेस्ट्री के बीच जोड़ने वाली कड़ी का उद्देश्य दो समकालीन कलाकारों के काम की प्रदर्शनी में होना है।

दाएं से बाएं: टेपेस्ट्री "एक नदी, एक फव्वारा, एक तोता और एक कुत्ते के साथ लैंडस्केप।"दक्षिणी नीदरलैंड। ब्रुसेल्स (?), ओडेनार्डे (?)। देर XVII - जल्दी। 18 वीं सदी घनत्व 5-6 ताना धागे प्रति 1 सेमी; हेमरात आर.(रीगा)। "18 वीं सदी की यादों के टुकड़े"। 1982; मेडकिन ए.(मास्को)। "गैलील के काना में विवाह"। 1989. Tsaritsyno राज्य संग्रहालय रिजर्व (ए। मेडकिन की फोटो सौजन्य)।



ललित टेपेस्ट्री की एक श्रृंखला रुडोल्फ हेमराट्स, जो लातवियाई टेपेस्ट्री के मूल में खड़ा था, "18 वीं शताब्दी की यादें" को समर्पित है। हमारे सामने प्राचीन टेपेस्ट्री के "जीवित" टुकड़ों की एक छवि है।


उन्हें हॉल के अंत में एक टेट्राहेड्रॉन पर टेपेस्ट्री के साथ रखा जाता है, लगभग आगंतुक के रास्ते पर, जो इंटीरियर की सामंजस्यपूर्ण धारणा में योगदान नहीं देता है। एंड्री मेडकिन की टेपेस्ट्री "वेडिंग इन काना ऑफ गैलील" (1989) भी यहां खेलती है, जो केवल एक बाइबिल कहानी द्वारा प्राचीन कालीनों से जुड़ी है।

प्रदर्शनी को स्थायी बनाने की योजना है, लेकिन संग्रहालय के व्यापक संग्रह (370 से अधिक कार्यों) से टेपेस्ट्री के नवीनीकरण के साथ। अब आप यहां 60 टेपेस्ट्री देख सकते हैं, जिसमें इरीना कोलेनिकोवा द्वारा बेहतरीन रेशम बुनाई की मिनी टेपेस्ट्री की एक श्रृंखला शामिल है, जो त्सारित्सिनो पैलेस को समर्पित है।

संग्रह 1960-1980 में संस्कृति मंत्रालय और यूएसएसआर के कलाकारों के संघ द्वारा अधिग्रहित किए गए कार्यों से बना था। 1984 में बनने पर उन्हें Tsaritsyno संग्रहालय में स्थानांतरित कर दिया गया था। संग्रहालय की योजना यूएसएसआर के लोगों के कला और शिल्प के कार्यों के भविष्य के संग्रह के रूप में की गई थी।

इस तरह की व्यापक पूर्वव्यापी प्रदर्शनी दुनिया के कई देशों में इस कला के प्रति उत्साह की अवधि के दौरान हमारे देश में टेपेस्ट्री के उत्कर्ष की काफी पूरी तस्वीर पेश करती है।
यहाँ, पिछले वर्षों की तरह सजावटी कला की बड़ी प्रदर्शनियों में, बाल्टिक राज्यों, रूस और काकेशस के कलाकार फिर से एक साथ हैं।
लातविया के कलाकार अभी भी भावनाओं के विस्फोट, बेलगाम रंग, भव्यता और बनावट की विलासिता, विभिन्न प्रकार की तकनीकों और सामग्रियों से विस्मित हैं:
एडिथ विग्नर।"कॉन्सर्ट" (1975)। टुकड़ा:


मारा ज़विर्बुले।प्रजनन क्षमता (1981):


टुकड़ा।

एस्तोनियावासी लीज़ी एर्म(तेलिन)। "अर्थ" (1982), "होरफ्रॉस्ट II" (1987)। नीचे बाईं ओर दूसरे काम की तस्वीर।
टेपेस्ट्री का दाहिना हिस्सा इंजी स्वीनी(रीगा) स्टूडेंट समर (1981)।

टुकड़ा।



रीगा ("मॉर्निंग" 1978) से एगिल रोज़ेनबर्ग ड्राइंग के ढीलेपन से प्रसन्न हैं।
लिथुआनिया से मीना लेविटन-बेब्यान्स्किने ("हार्मनी ऑफ द यूनिवर्स" (1987) प्रतीत होने वाली सरल बुनाई की रहस्यमयता के साथ प्रहार करती है।
परिष्कृत सुरम्यता से विस्मित करता है आर Heimrats(रीगा) "सैटरडे इवनिंग" (1980) में (ऐसा लगता है कि टेपेस्ट्री से भाप उठ रही है!)
टुकड़ा:

या बेलगाम चमक - "सेलिब्रेशन डांस" (1973-75) में। त्रिपिटक का मध्य भाग:



बनावट खोजों में लिथुआनियाई अधिक संयमित हैं।
बाल्टिक्स के उज्ज्वल, भावुक कार्यों ने हमेशा प्रदर्शनियों में स्वर उठाया है, उन्हें बुनाई के उत्सव में बदल दिया और अधिक से अधिक नए कलाकारों को आकर्षित किया।
टेपेस्ट्री बनाने के लिए।

रूसी कारीगरों ने शायद ही कभी प्रलोभन के आगे घुटने टेक दिए और मुख्य रूप से चिकनी बुनाई की तकनीक में काम किया। प्रदर्शनी में शुरुआती टेपेस्ट्री में से एक - वेलेंटीना प्लैटोनोवा"मॉस्को रस" (1968)। लंबा (6 मीटर), असमान रूप से बुना हुआ, अपने खुरदरे हाथ के काम के साथ, यह आपको याद दिलाता है कि टेपेस्ट्री खुद एक साधारण होमस्पून पथ से पैदा हुई थी, जिसे शिल्पकार लंबी सर्दियों की शाम को बुनते थे।

टेपेस्ट्रीस अपने आकार, शक्तिशाली पैटर्न और स्पष्ट नीले-लाल पैमाने के साथ विस्मित करते हैं। लीना सोकोलोवा:डिप्टीच "टाइम" (1986) और
"इटरनिटी" (1988):

लेनिनग्राडर बोरिस मिगल, उन कुछ लोगों में से एक जिन्होंने बनावट, बुनाई की तकनीक और विभिन्न सामग्रियों ("द स्काई ऑफ़ द वर्ल्ड" (1989) और "मैजिस्ट्राल" (1972) के साथ प्रयोग किया। और उनकी टेपेस्ट्री ने उन्हें हमेशा रोका और प्रतीत होने वाले अगोचर विवरणों के बारे में सोचा। , बहुत सारी बातें करना।

कई सालों तक, ये कालीन एक अंधेरे तिजोरी में "मानद निर्वासन" में थे। और अंत में, वे फिर से लोगों को खुश करने के लिए तैयार हैं। हालांकि, छोटे हॉल के एनफिल्ड, जहां टेपेस्ट्री कभी-कभी ढाल से ढकी खिड़कियों पर और कालीनों को अस्पष्ट करने वाले केंद्र में व्यापक विभाजन पर लटकाते हैं, हमेशा एक नज़र के साथ पूरे टेपेस्ट्री में लेने की अनुमति नहीं देते हैं। लेकिन ज्यादातर मामलों में, एक बुनी हुई छवि की पूर्ण धारणा ठीक दूरी पर संभव है।
जितना संभव हो उतने कार्यों को दिखाने के लिए संग्रहालय की इच्छा समझ में आती है, लेकिन महल के अंदरूनी हिस्से जनता के लिए खुले एक तंग भंडार में बदल गए हैं। टेपेस्ट्री, इंटीरियर को सजाने के लिए डिज़ाइन किया गया, इस बार यह लगभग नष्ट हो गया था।
प्रदर्शनी में इसके तार्किक निष्कर्ष - आधुनिक कार्यों का भी अभाव है।

लेकिन अब उन्हें मास्को की प्रदर्शनियों में देखा जा सकता है। अपने पतले रैंकों को देखते हुए, कलाकारों ने पाया कि वे न केवल मास्को में, बल्कि अन्य स्थानों पर भी टेपेस्ट्री में लगे हुए थे। और यहां तक ​​कि वे कलाकार जो प्रदर्शनियों में भाग नहीं लेते हैं, वे इसे बहुत सफलतापूर्वक करते हैं, उदाहरण के लिए,
लिलिया याकिना(एस-पीटीबी।) "हंट" (2004)। में टुकड़ों की तस्वीरें देखें कलाकार का ब्लॉग .



और युवा कलाकारों की एक पीढ़ी दिखाई दी, कभी-कभी बुनाई की तकनीक में खुद को अभिव्यक्त करने का अवसर पाने की खुशी के साथ कुछ हद तक व्यस्त।

आइए 2009 में मास्को प्रदर्शनियों के माध्यम से चलते हैं।
सबसे दिलचस्प कलाकारों के संघ की अखिल रूसी प्रदर्शनी थी "रूस इलेवन"में सेंट्रल हाउसकलाकार (सी.एफ. तथा )।
पूरे देश के युवा और पहले से ही प्रसिद्ध कलाकारों द्वारा बनाई गई 50 से अधिक टेपेस्ट्री प्रस्तुत की गईं।
कई वर्षों से वे सर्गेई गेविन (मास्को) "रेस्टोरेशन प्रोजेक्ट" (2006) (फोटो) की पारंपरिक चिकनी बुनाई की तकनीक में काम कर रहे हैं ).
अलेक्जेंडर गोराज़दीन (मास्को) संबंध संहिता (2008) एंड्री मेडकिन (मास्को) जैकब ऐट द सोर्स (2004) और फ़्लाइट ऑफ़ पेगासस (2006), एम. रयबल्को (तुला) लाइफ़ एंड मूवमेंट (2008) (ऊपर दिए गए दो लिंक देखें) "रूस इलेवन")।

दूसरों ने नाजुक ढंग से और सफलतापूर्वक राहत तत्वों को एक चिकनी टेपेस्ट्री में पेश किया: एन. ज़िनचेंको (नोवोसिबिर्स्क) "द स्पेस ऑफ़ आइस" (2005), ई. ओडिंट्सोवा (नाबेरेज़्नी चेल्नी) "डॉट्स" और "स्काई" (2008) प्रदर्शनी)।
वी। गोंचारोव(वोरोनिश) त्रिपिटक "जागृति" (2005) में एक सख्त सीमा में एक दिलचस्प छवि बनाता है, अलग-अलग बनावट के अलग-अलग मैट और चमकदार धागे। टवील के डायनेमिक, मल्टीडायरेक्शनल स्ट्रोक्स के साथ अंधेरे से प्रकाश निकलता है। केवल बी मिगल ने इस तकनीक में इतनी कुशलता से काम किया।
त्रिपिटक खंड:

कभी-कभी एक कलाकार एक कठिन कार्य से मोहित हो जाता है: बुनाई के माध्यम से अन्य प्रकार की बुनाई को व्यक्त करना। दृश्य कला. हालांकि टेपेस्ट्री में जो दिलचस्प है वह काम में अन्य तकनीकों की नकल नहीं है, बल्कि इसकी अपनी भाषा है ओ पोपोवा(बेलगोरोड) "अंडरग्राउंड" (2005) सुरुचिपूर्ण ढंग से, ताज़ा और संक्षिप्त रूप से किया गया है। अतीत और भविष्य, सपने और वास्तविकता पानी के रंग के धब्बे के साथ धुंधला हो जाते हैं और "पतली कलम" और काली "स्याही" के साथ गैर-अस्तित्व से "खींचे" जाते हैं। रंगे हुए सिसल फाइबर द्वारा काई पुरातनता का एक अतिरिक्त प्रभाव दिया जाता है।

रंग और पैटर्न की अत्यधिक संक्षिप्तता टेपेस्ट्री में एक विशिष्ट छवि बनाती है एन फेडुलोवा"रनिंग ऑफ़ द मून" (लिंक देखें)।
और "साइथियन टैटू" (2008):



शायद टेपेस्ट्री की ख़ासियत बुनाई के लिए एक दुर्लभ, कठिन सामग्री के उपयोग के कारण है - प्राकृतिक रंगों में घोड़े के बाल। टेपेस्ट्री की एक अच्छी भुलक्कड़ सतह होती है।

मुखिन (इवानोवो) "नाइट मेलोडी" (2005) और अन्य (लिंक देखें) द्वारा छोटे टेपेस्ट्री में ड्राइंग की हास्य और स्वतंत्रता से मैं आकर्षित हुआ।

प्रदर्शनी में "संवाद"कला और शिल्प संग्रहालय में लोक कला(सेमी। ) कलाकारों के कार्यों के साथ, संग्रहालय के संग्रह से प्रदर्शन प्रस्तुत किए गए। प्रदर्शनी में आधुनिक टेपेस्ट्री और लोक परंपरा के बीच संबंध का पता लगाना संभव नहीं था। लेकिन ए। मेडकिन "द गॉस्पेल ऑफ़ द एपोस्टल एंड्रयू" (1994), वी। रयबल्को "रचना", एस। यर्चेंको "द इमर्जेंस" (2006) (लिंक देखें) द्वारा पिछले वर्षों की टेपेस्ट्री ने प्रदर्शनी को सुशोभित किया।

प्रदर्शनी में कला कनेक्टगैलरी "बेलीएवो" में (देखें। ) हमने कई ऐसे काम देखे जो पिछली प्रदर्शनियों में एक से अधिक बार प्रदर्शित किए जा चुके थे। कुछ काम शुरुआती स्तर से ऊपर नहीं उठे।
V. Rybalko "रचना" और "प्रतिबिंब" द्वारा टेपेस्ट्रीस, हमेशा की तरह, पैटर्न और रंग के शोधन के साथ विस्मित करते हैं (ऊपर लिंक देखें)
तथा ).

सामान्य प्रदर्शनियों में प्रस्तुत एकल कार्यों से, कलाकार के काम का एक विकृत विचार कभी-कभी बनाया जाता है। इसलिए सबसे दिलचस्प व्यक्तिगत प्रदर्शनियों. रूसी टेपेस्ट्री के इतिहास में एक घटना थी ए। मेडकिन द्वारा प्रदर्शनीनवंबर में सांस्कृतिक केंद्र "डोम" की गैलरी में, जिसमें विभिन्न वर्षों से तेरह काम शामिल थे (देखें और ). इन सभी वर्षों में, प्रदर्शनियों की कमी, बाजार की मांग और ग्राहकों की सनक के बावजूद, कलाकार अपने दिल के इशारे पर अथक बुनाई कर रहा है।
ए। मेडकिन "द वे ऑफ़ द मैगी" द्वारा नया टेपेस्ट्री पूरे कपड़ा वर्ष का एक अद्भुत अंतिम राग बन गया। (सेमी। ).
बहुत सारी प्रदर्शनियाँ हैं, जाहिर है, कलाकारों के पास अब नए काम बनाने का समय नहीं है, और वे एक प्रदर्शनी से दूसरी प्रदर्शनी में भटकते हैं, एक स्थायी प्रदर्शनी में बदल जाते हैं, जो टेपेस्ट्री को लोकप्रिय बनाने के लिए भी बुरा नहीं है। लेकिन मैं कुछ नया, ताजा और बेहद कलात्मक चाहता हूं।

क्लासिक ट्रेलिस की लाइन को जारी रखने का मतलब पुराने दिनों की तरह ही बुनाई नहीं है। टेपेस्ट्री एक ऐसी कला है जो आपको किसी भी समय प्रासंगिक होने की अनुमति देती है, यहां तक ​​​​कि शास्त्रीय चिकनी बुनाई के ढांचे के भीतर भी।
यह तब तक जीवित रहेगा जब तक सुंदरता का अनुभव करने वाले लोग जीवित हैं, जब तक वस्त्र जीवित हैं। लेकिन जाहिर है, यह कला बदल रही है। और अंत में कपड़ा सामग्री के साथ काम करने के नए रूपों की तलाश क्यों नहीं की जाती? और कलाकारों को आर्किटेक्ट्स के साथ सहयोग करने के तरीकों की अधिक सक्रिय रूप से तलाश करने और टेपेस्ट्री पर लौटने के लिए एक विशाल कला रूप के रूप में इसका महत्व क्या रोकता है? आज, जब स्थापत्य भवन कभी-कभी अपने आप में अद्वितीय हो जाते हैं कला का काम करता है, उन्हें दिलचस्प आंतरिक समाधान भी मिलने चाहिए। ऐसा लगता है कि यह रास्ता पिछले सरकारी आदेशों के लिए "कक्ष" टेपेस्ट्री में जाने की तुलना में अधिक उत्पादक है। बुना हुआ उत्पाद वॉलपेपर की जगह फैशनेबल सजावटी मलहम के साथ अंदरूनी हिस्सों में गर्मी और आराम भी पैदा करेगा।

बुनाई में, रचनात्मक आग को दर्शक तक पहुँचाना आसान नहीं है। इसके लिए बहुत काम, धैर्य और समय की आवश्यकता होती है। और सबसे महत्वपूर्ण बात - अपने काम के प्रति प्यार। कलाकार को प्रेरित करने वाले विचार और भावना के अनुसार, एक दिलचस्प समाधान हमेशा व्यवस्थित रूप से पैदा होता है। तब हमें प्लेन के औपचारिक विभाजन के रूप में हमारे पसंदीदा प्रॉप्स की आवश्यकता नहीं होगी ज्यामितीय आंकड़े, शेष स्थान को "कुछ" से भरना।

एक कलाकार के लिए अपनी खुद की अनूठी लिखावट खोजने का मतलब कला के इतिहास में अपना पृष्ठ लिखना है। किसी भी प्रतिभाशाली कार्य का रहस्य ज्ञात है - उसे अपनी पूरी आत्मा दें। और फिर उसे निश्चित रूप से दर्शक की आत्मा में प्रतिक्रिया मिलेगी।

और निष्कर्ष निकालने के बजाय, आइए रूसी टेपेस्ट्री की एक बड़ी पूर्वव्यापी प्रदर्शनी का सपना देखें, जो 17 वीं शताब्दी के पहले - सेंट पीटर्सबर्ग टेपेस्ट्री से शुरू होती है (20 वीं शताब्दी के 30-50 के दशक से काम को छोड़कर) और वर्तमान दिन तक। और आप और भी अधिक सपने देख सकते हैं - एक अंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनी के बारे में।

जैसा कि आप जानते हैं, छोटी-छोटी चीजें जीवन बनाती हैं। और छोटी चीजें अक्सर हमारे जीवन को सजाती हैं, हमारे घर को आरामदायक और विशेष, अद्वितीय बनाती हैं। कपड़ों और महिलाओं के गहनों से लेकर डिजाइन और कला के रुझानों तक सब कुछ फैशन के अधीन है। यह कहना मुश्किल है कि टेपेस्ट्री के लिए फैशन अभी पैदा हुआ था, क्योंकि इस प्रकार की सजावटी कला मध्य युग के बाद से जानी जाती है, हालांकि यह शायद पहले दिखाई देती थी। लेकिन फैशन एक नई गुणवत्ता में समय के साथ परिवर्तनशील और दोहराने योग्य है। तो यह टेपेस्ट्री के साथ है, निश्चित रूप से, उनके लिए फैशन वापस आ गया है और गति प्राप्त कर रहा है।

मशीन कॉपी से वास्तविक मूल्यवान टेपेस्ट्री को कैसे अलग किया जाए

अक्सर लोगों के अपार्टमेंट में आप एक कलात्मक, एक ही समय में सजावटी, एक ही समय में बुना हुआ उत्पाद पा सकते हैं, जिसका उपयोग दीवार कालीन के रूप में किया जाता है। लेकिन यह एक पैनल, या असबाब, यहां तक ​​कि एक पर्दे के रूप में भी काम कर सकता है। और इसे टेपेस्ट्री कहा जाता है। टेपेस्ट्री कला का एक प्रकार का काम है। यह खिंचाव और छूट के बिना है। सर्वश्रेष्ठ टेपेस्ट्री संग्रहालयों के योग्य हैं और उन्हें वहां आनंद के साथ प्रदर्शित किया जाता है।

वे मैनुअल (वास्तव में प्रामाणिक) और मशीन प्रतियों में आते हैं। टेपेस्ट्री उत्पादन की विधि, कढ़ाई के लिए सामग्री, दिखावटतथा कलात्मक मूल्य. सबसे महंगी सोने की बुनी हुई टेपेस्ट्री। असली टेपेस्ट्री में गलत साइड पर गांठें होती हैं, धागों के ढीले सिरे जो छोटे नहीं काटे जाते हैं ताकि उत्पाद में मजबूती बनी रहे।

मशीन टेपेस्ट्रीस इंटीरियर और डिजाइन प्रयोगों के लिए भी महत्वपूर्ण हैं। यदि आप स्नोब नहीं हैं तो आप प्रामाणिकता का पीछा नहीं कर सकते, लेकिन याद रखें, आप विशिष्टता के बारे में भूल सकते हैं। यह संभावना है कि आपको किसी जर्जर होटल में आपके जैसा कॉपी किया हुआ टेपेस्ट्री पैटर्न मिलेगा।

टेपेस्ट्री का इतिहास - उनकी देखभाल और इंटीरियर में उपयोग के उदाहरण

17वीं शताब्दी में टेपेस्ट्रीस फ्रांस से हमारे पास आए थे। पहली फ्रांसीसी टेपेस्ट्री परिलक्षित हुई ऐतिहासिक घटनाओं, धार्मिक, पौराणिक। फिर रोज़मर्रा की ज़िंदगी ने टेपेस्ट्री में प्रवेश किया। शानदार टेपेस्ट्रीस चालू थे रोजमर्रा के विषय, परिदृश्य, चित्र, उनकी लागत वास्तव में बहुत अधिक थी, और 20 वीं शताब्दी की शुरुआत तक, टेपेस्ट्री का उत्पादन बंद कर दिया गया था।

असली कशीदाकारी, सोने और चांदी के साथ कशीदाकारी भी नहीं है, एक संग्रहालय मूल्य है और केवल बहुत अमीर लोग उन्हें घर पर रख सकते हैं। एक नियम के रूप में, ये छोटे दीवार पैनल हैं जो दीवारों पर बहुत प्रभावशाली लगते हैं। टेपेस्ट्री को सावधानीपूर्वक संभालने की आवश्यकता होती है क्योंकि उनके पास है बड़ा वजनऔर अपने ही वजन से टूट सकते हैं। टेपेस्ट्री को सावधानीपूर्वक, और सबसे महत्वपूर्ण बात, व्यवस्थित रूप से धूल से साफ किया जाना चाहिए, लंबे समय तक प्रसारित किया जाना चाहिए और धूप में मज़बूती से सुखाया जाना चाहिए।

बड़े पैमाने पर खपत के लिए मशीन टेपेस्ट्री बनाई जाती है। वे संग्रहालय मूल्य के नहीं हैं, लेकिन फिर भी सस्ते नहीं हैं। वे भी, अपने अधिक प्रतिष्ठित समकक्षों की तरह, एक पैनल के रूप में एक अपार्टमेंट को सजाने के लिए बहुत अच्छे हैं। टेपेस्ट्री से ढका फर्नीचर बहुत महंगा दिखता है, किसी भी अन्य कपड़े से ढके की तुलना में अधिक समय तक रहता है, और ऐसा फर्नीचर ही अपार्टमेंट में एक सजावट है।

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