“Ko sapratu pēc romāna “Doktors Živago. "Doctor Zhivago" Pasternak Doctor Zhivago žanra virziena analīze

Kļuva par vienu no visvairāk svarīgi darbi XX gadsimts, rakstīts krievu valodā. "Doktora Živago" analīze palīdz labāk izprast šo darbu, saprast, ko pats autors mēģināja nodot lasītājam. Viņš pie tā strādāja veselus 10 gadus – no 1945. līdz 1955. gadam. Tas sniedz plašu pašmāju inteliģences likteņa aprakstu uz dramatisko notikumu fona Krievijā 20. gadsimta sākumā. Caur galvenā varoņa likteni, dzīves un nāves tēmu, problēmas nacionālā vēsture, revolūcija un inteliģences loma, galvenās pasaules reliģijas tajā.

Tajā pašā laikā PSRS valdību atbalstošā literārā vide romānu uzņēma negatīvi. Tas tika aizliegts, Padomju Savienībā tas netika iespiests autora pretrunīgās attieksmes dēļ pret Oktobra revolūciju un tai sekojošajiem notikumiem padomju vēsturē.

Romāna izdošanas vēsture

Iespēja analizēt "Doktoru Živago" pašmāju lasītājam parādījās tikai pēc Padomju Savienības sabrukuma. Tad romāns tika nodrukāts pilnībā un bez griezumiem. PSRS tas tika publicēts tikai daļēji.

1954. gadā literārais žurnāls Znamja publicēja dzejoļu sēriju ar vispārīgo nosaukumu Dzejoļi no prozas romāna Doktors Živago.Priekšvārdā Pasternaks atzīmēja, ka šie dzejoļi atrasti starp dokumentiem, kas palikuši pēc romāna varoņa, ārsta, nāves. Jurijs Andrejevičs Živago. Žurnālā tika iespiesti desmit teksti - tie ir "Atdalīšanās", "Vējš", "Pavasara atkusnis", "Marts", "Randiņš", "Vasara pilsētā", "Kāzas", "Apinis", "Paskaidrojums" un "Baltā nakts" .

1955. gada decembrī Pasternaks vēstulē Varlam Šalamovam sacīja, ka romāns ir beidzies, taču viņš šaubījās par tā publicēšanu mūža garumā. Pabeigt šo tekstu nozīmēja viņam izpildīt Dieva novēlēto pienākumu.

Tajā pašā laikā rakstnieks mēģināja publicēt savus darbus savā dzimtenē. Jau nākamā gada pavasarī viņš piedāvāja tekstu diviem vadošajiem padomju literatūras žurnāliem - "Znamya" un " Jauna pasaule". Un arī populārajam almanaham "Literārā Maskava". Tajā pašā laikā, necerot uz sava darba agrīnu publicēšanu, viņš pārcēla "Doktoru Živago" uz Rietumiem.

Rudenī Pasternaka ļaunākās bailes apstiprinājās. Atbilde nāca no žurnāliem, kurus to veidotāji uzskata par neiespējamu, jo tie atrodas tieši pretējos pozīcijās autoram.

Pirmā Doktora Živago analīze kļuva iespējama pēc romāna iznākšanas Itālijā 1957. gada beigās. Jo īpaši tas tika iespiests itāļu valodā.

Pirmo reizi Doktoru Živago oriģinālvalodā varēja lasīt Holandē. 1958. gada vasarā tika izdota tikai 500 eksemplāru tirāža. Pat Rietumu izlūkdienesti pievērsa lielu uzmanību šī romāna izdošanai. Piemēram, doktoru Živago varētu analizēt padomju tūristi, kuri grāmatu saņēma bez maksas Briseles pasaules izstādē, starptautiskajā studentu forumā Austrijā. CIP pat atzīmēja, ka grāmatai ir milzīga propagandas vērtība, jo tā var piespiest Padomju cilvēki padomāt par to, ka viņu valstī daudz kas nav kārtībā, ja viens no galvenajiem literatūras šedevriem pēdējos gados savā valstī nevar izlasīt oriģinālā.

Paralēli CIP piedalījās "Doktora Živago" izplatīšanā valstīs, kas piederēja sociālistiskajam blokam.

Romāna sižets

Pasternaka romāna "Doktors Živago" sižets, kura analīze ir sniegta šajā rakstā, ļauj skaidri redzēt, cik liela mēroga ir šis darbs. Pasternaka darbs sākas ar to, ka galvenais varonis lasītājiem parādās kā mazs bērns. Viss sākas ar skumju viņa mātes bēru aprakstu.

Pats Jura Živago ir turīgas ģimenes pēctecis, kura savu bagātību veidoja banku un rūpniecisko darījumu dēļ. Tomēr finansiāli panākumi negarantēja laimi viņa personīgajā dzīvē. Zēna vecāki izšķīrās.

Juru, kurš paliek viens, uzņem viņa onkulis, kurš pastāvīgi dzīvo pašos Krievijas dienvidos. Kad Živago kļūst par pusaudzi, viņš tiek nosūtīts uz Maskavu pie Gromeko ģimenes.

apdāvināts bērns

Romāna "Doktors Živago" analīze bieži sākas ar Jurija talanta aprakstu, kas izpaudās bērnībā. Viņi pievērš uzmanību viņam kā talantīgam dzejniekam. Tomēr viņš izvēlas sev prozaiskāku ceļu – iet tēva pēdās. Kļūst par medicīnas studentu. Viņš parāda savus talantus arī šajā jomā. Drīz viņš satiek savu pirmo mīlestību - savu jauno labvēļu meitu - Toniju Gromeko.

Viņi kļuva par vīru un sievu, un viņiem bija divi bērni. Bet drīz viņi atkal tika šķirti. Šoreiz uz visiem laikiem. Un Živago nekad neredzēja savu meitu, kura dzima pēc galvenā varoņa aiziešanas.

Romāna īpatnība, kas izpaužas jau pašā sākumā, ir tāda, ka lasītājam nemitīgi jātiek galā ar jauniem tēliem, tajos nav grūti apmaldīties. Tomēr laika gaitā viņi visi savijas vienā kamolā, viņu dzīves ceļi sāk krustoties.

Larisa

Viena no galvenajām Doktora Živago varoņiem, bez kuras darba analīze būtu nepilnīga, ir Larisa. Lasītājs satiek jaunu meiteni, kuru patronizē vecāka gadagājuma jurists Komarovskis. Pati Larisa cenšas izbēgt no šīs gūsta.

Viņai ir bērnības draugs. Uzticīgs, viņā iemīlējies, Pasha Antipov. Nākotnē viņš kļūs par viņas vīru, tieši viņā Lara atradīs savu patieso pestīšanu. Bet uzreiz pēc kāzām viņi nevar atrast laimi savā personīgajā dzīvē. Rezultātā Pāvels pamet ģimeni un dodas uz fronti kā brīvprātīgais. Piedalās Pirmajā pasaules karā. Tur ar viņu notiek pārsteidzoša metamorfoze. No maiga cilvēka viņš pārvēršas par milzīgu revolucionāru komisāru. Maina savu uzvārdu. Viņa jaunais pseidonīms ir Strelnikovs. Pēc pilsoņu kara beigām viņš cenšas atkalapvienoties ar ģimeni, taču tas nekad nepiepildās.

Tikmēr liktenis saved Juriju un Larisu kopā. Viņu attiecības ir Pasternaka ārsta Živago analīzes atslēga. Pirmā pasaules kara frontēs viņi satiekas nelielā ciematā ar neizskatīgo nosaukumu Melyuzeevo. Živago tur strādā par militāro mediķi, bet Larisa par medmāsu, kura sapņo atrast savu pazudušo vīru.

Nākamajā reizē viņu ceļi krustojas izdomātajā Urālu pilsētā Juriatinā. Tās prototips ir Perma. Tur viņi bēg no revolūcijas grūtībām. Varoņi iemīlas viens otrā. Pilsoņu kara uzliesmojums atstāj savas pēdas varoņu dzīvēs. Bads, represijas un nabadzība šķir ne tikai Laras ģimeni, bet arī Juri. Živago sieva paliek Maskavā un raksta vīram uz Urāliem par iespējamu piespiedu izraidīšanu no valsts tuvākajā laikā. Tikmēr revolucionāro padomju vara plosās, Živago un Lara patveras ziemai Varikino muižā. Pēkšņi viņiem tur parādās Komarovskis, kurš tikko izveidotajā Tālo Austrumu republikā saņēma amatu Tieslietu ministrijā. Komarovskim izdodas pierunāt Živago ļaut Larai iet sev līdzi, lai viņa bēgtu uz austrumiem un tad bēgtu uz ārzemēm. Jurijs Andrejevičs tam piekrīt, skaidri saprotot, ka nekad vairs nesatiks savu mīlestību.

Dzīvojot vienatnē

Palicis viens Varikino, Živago pamazām sāk zaudēt prātu no vientulības. Pie viņa atnāk Streļņikovs, kurš ir pazemināts amatā, un tagad viņam jāvazājas pa visu Sibīriju. Viņš godīgi stāsta Jurijam Andrejevičam par savu lomu revolūcijā, kā arī par savām idejām par padomju varas ideāliem, revolūcijas vadītāju Ļeņinu.

Živago viņam atzīstas, ka patiesībā Lara viņu mīlējusi visus šos gadus. Un viņš kļūdījās, turēdams viņu aizdomās par nepatiesību.

Atgriešanās Maskavā

Naktī pēc atklātas sarunas Strelnikovs izdara pašnāvību. Živago, redzot kārtējo traģēdiju, atgriežas Maskavā. Tur viņš satiek savējo pēdējā mīlestība- Marina, sētnieka Markela meita, kura pirms revolūcijas strādāja Živago ģimenē. Viņi dzīvo civillaulība. Viņiem ir divas meitas.

Romāns "Doktors Živago", kura analīze (īsi) ir sniegta šajā rakstā, vedina lasītāju uz faktu, ka viņa dzīves beigās galvenais varonis atklāti nolaižas, bet neko nevar darīt. Viņš pamet literatūru, vairs nenodarbojas ar zinātni. Viņš neko nevar darīt pret savu kritienu.

Kādu rītu, braucot uz darbu, viņam tramvajā kļūst slikti. Živago piemeklē sirdstrieku pašā Maskavas centrā. Viņa pusbrālis Evgrafs ierodas atvadīties no sava ķermeņa, kurš viņam palīdz vairāk nekā vienu reizi romāna gaitā, un Lara, kura nejauši bija netālu.

Romāna beigas

Kurskas kauja izvēršas Pasternaka romāna Doktors Živago beigās. Darba analīzes pamatā ir varoņu darba notikumu uztvere.

Lasītāju priekšā parādās mazgātāja Tanja, kura stāsta savu stāstu Živago bērnības draugiem Mihailam Gordonam un Innokentijam Dudorovam. Viņi pārdzīvoja Gulagu, Staļina represijas un arestus.

Izrādās, ka viņa ir Laras un Jurija Živago ārlaulības meita. Viņa aizbildnībā nonāk galvenā varoņa Evgrafa brālis, kurš Lielās gados. Tēvijas karš kļuva par ģenerālmajoru.

Svarīga loma tekstā ir Živago dzejoļiem, kas noslēdz romānu.

Živago dzejoļi

Doktora Živago dzejoļu analīze palīdz labāk izprast šī romāna būtību. Centrālais šajā ciklā ir teksts "Ziemas nakts".

Pētnieki ierosina to apsvērt saistībā ar cīņu par izdzīvošanu. Tajā pašā laikā februāra putenis ir saistīts ar nāvi, bet sveces liesma ar turpmāko dzīvi. Šobrīd ārsts Živago jau ir pietiekami pieredzējis un pietiekami nobriedis, lai pieņemtu apkārtējo realitāti. Tajā pašā laikā viņš turpina ticēt skaistajam, cerot uz labāko atmirdz viņa dvēselē.

Romāna analīze

Pasternaka romāns "Doktors Živago", kura analīze ir nepieciešama ikvienam šī rakstnieka daiļrades cienītājam, ir liela mēroga vispārinājums krievu inteliģences dzīvē revolūcijas un revolūcijas laikā. pilsoņu karš.

Grāmata ir caurstrāvota ar dziļu filozofiju, skar dzīves un nāves tēmas, pasaules vēstures gaitu, noslēpumus, kas slēpjas cilvēka dvēselē.

Ar tās palīdzību autoram izdodas parādīt realitāti iekšējā pasaule viņu varoņi, lai atvērtu durvis svarīgai cilvēka emocionālās būtības izpratnei. Tik sarežģītu problēmu rakstniekam izdodas atrisināt, veidojot daudzšķautņainu attēlu sistēmu. Šī ideja ir pilnībā atspoguļota dzīves ceļš un galvenā varoņa raksturs.

Nobela prēmija literatūrā

Romāns "Doktors Živago" (īsa analīze ir pazīstama ikvienam literatūras mīļotājam) 1958. Nobela prēmija par literatūru. Ar formulējumu "par lielā krievu episkā romāna tradīciju turpināšanu".

Padomju varas iestādes šo faktu uztvēra naidīgi, jo uzskatīja romānu par pretpadomju. PSRS pret Pasternaku izvērsās reālas vajāšanas. Viņš bija spiests atteikties no balvas. Tikai 1989. gadā viņa dēls Jevgeņijs saņēma Zviedrijas akadēmijas diplomu un medaļu.

romāna ideja

Varbūt galvenā romāna atšķirīgā iezīme ir tā dzeja. Ar to caurstrāvo visas darba lappuses, pat tās, uz kurām teksts tiek pasniegts prozā.

Uztveres atslēga cilvēka dvēsele vienkārši ir dziesmu teksti. Caur to var saprast, kam cilvēks dzīvo un ko cilvēks jūt.

Boriss Pasternaks ir vesels Visums, galaktika, kuru var pētīt bezgalīgi. "Doktors Živago" ir planēta, kur apkopotas vissmalkākās dzejas un realitātes kombinācijas. Šai grāmatai ir īpašs gars, sava dvēsele. Tas jālasa pēc iespējas lēnāk, pārdomājot katru frāzi. Tikai tad var sajust romāna cēlumu un atrast poētiskās dzirksteles, kas piepilda katru lappusi.

Anna Ahmatova 1944. gada maijā "pagrūda" Pasternakam idejai izveidot romānu, kad viņa ieteica viņam uzrakstīt 20. gadsimta "Faustu". Un Boriss Leonidovičs piekrita. Tikai viņš rakstīja nevis tā, kā no viņa gaidīts, bet gan savā veidā. Galu galā Jurijs Živago, tāpat kā Fausts, ir neapmierināts ar sevi, savu dzīvi un cenšas to mainīt. Bet nevis noslēdzot darījumu ar velnu, bet gan rūpīgi strādājot pie savas dvēseles un tās morāles principa.

Morāles princips šajos grūtajos gados bija vajadzīgs vairāk nekā jebkad agrāk. Laiks diktēja savus nosacījumus, bet ne visi centās tos klusībā pieņemt. Pasternaku mocīja kaut kādas vajāšanas un impotences sajūta. Represijas, aresti, pašnāvības. Neizturami. Negausīgā mašīna aprija visu savā ceļā, neatstājot nekādas izredzes izdzīvot. Tāpēc "Doktorā Živago" visa galveno varoņu dzīve ir burtiski caurstrāvota ar ciešanām, garīgām mokām, nenoteiktību un nabadzību. Tomēr Pasternaks patiesi ticēja, ka “sarkanais briesmonis” agri vai vēlu mazinās savu degsmi un mainīs dusmas pret žēlastību. Bet lietas kļuva tikai sliktākas. Drīz vien tas nonāca pie paša Borisa Leonidoviča. Partijas vadība sāka aktīvi slāpēt literatūru. Pasternaks netika represēts, taču 1946. gadā viņš sāka saņemt brīdinājumus kā dzejnieks, kurš neatzina "mūsu ideoloģiju". Viņš neiederējās pusoficiālajā pēckara mākslā ne kā dzejnieks, ne kā prozaiķis.

Neskatoties uz visu notikušo, smagais darbs pie romāna turpinājās. Nosaukumi mainījās viens pēc otra: "Nāves nebūs", "Zēni un meitenes", "Innokentijs Dudorovs". Jurijs Andrejevičs varētu izrādīties dakteris Živults. Interesanti, ka romānā tika atspoguļotas arī Pasternaka personiskās saiknes. Laras prototips ir Olga Ivinskaja, pret kuru autorei bija maigas jūtas.

Grāmatas publicistiskais liktenis

"Caur grūtībām uz zvaigznēm". Šī frāze var raksturot grūto ceļu, pa kuru romāns ir gājis, lai nonāktu daudzo lasītāju rokās. Kāpēc? Pasternakam tika liegta atļauja izdot grāmatu. Tomēr 1957. gadā tas tika izdots Itālijā. Padomju Savienībā tas tika izdots tikai 1988. gadā, kad autors par to vairs nevarēja uzzināt.

Romāna "Doktors Živago" vēsture savā ziņā ir īpaša. 1958. gadā Boriss Leonidovičs tika nominēts Nobela prēmijai, no kuras viņš atteicās. Turklāt tika noteikts aizliegums izdot grāmatu, un tas vēl vairāk veicināja interesi par darbu. Lasītāji no romāna gaidīja ko īpašu. Bet vēlāk viņi bija vīlušies. To neslēpa pat tuvi Borisa Pasternaka draugi, kuru vidū bija diezgan slaveni rakstnieki A. I. Solžeņicins un Anna Ahmatova, kas izmeta piezīmi, kas sēja atsvešinātību starp dzejniekiem.

Doktora Živago žanrs

Ir grūti viennozīmīgi definēt romāna žanru. Darbu var uzskatīt par autobiogrāfisku, jo tajā notika galvenie rakstnieka dzīves posmi. Droši varam teikt, ka romāna varonis, kurš nokļūst notiekošo notikumu virpulī un smalki izjūt apkārtējo pasauli visās tās pārmaiņās un vibrācijās, ir Borisa Pasternaka otrais “es”.

Tajā pašā laikā romāns ir arī filozofisks, jo būtības jautājumi tajā neieņem pēdējo vietu.

Darbs ir interesants arī no vēsturiskā viedokļa. Pasternaks korelē savu romānu ar patiesu dzīves ainu. "Doktors Živago" - Krievija, parādīta mums tādu, kāda tā patiesībā ir. No šī viedokļa mākslinieka grāmata ir tradicionāls reālistisks darbs, kas caur indivīdu likteņiem atklāj vēsturisko laikmetu.

Savas metaforas, tēlainuma, simbolisma un poētikas ziņā Doktors Živago ir romāns dzejā un prozā.

Lielākajai daļai tā ir mīlas stāsts ar izklaidējošu sižetu.

Tādējādi mums ir vairāku žanru romāns.

Kompozīcija "Doktors Živago"

Tiklīdz sākam iepazīties ar grāmatu, tad jau no pirmās nodaļas apziņa ieliek ķeksīti priekšā priekšmetam “kompozīcijas strukturālie elementi”. Viens no tiem ir galvenā varoņa piezīmju grāmatiņa, kas kļuvusi par harmonisku turpinājumu viņa prozaiskajam sākumam. Dzejoļi apliecina autora un ārsta Živago traģisko realitātes uztveri, atklāj traģēdijas pārvarēšanu jaunradē.

Nozīmīga romāna kompozīcijas iezīme ir nejaušu tikšanos kaudze, negaidīti likteņa pavērsieni, dažādas sakritības un sakritības. Nereti romāna varoņiem šķiet, ka šādi dzīves pavērsieni būtībā ir neiespējami un neticami, ka tas ir kaut kāds sapnis, mirāža, kas pazudīs, tiklīdz viņi atvērs acis. Bet nē. Viss ir īsts. Zīmīgi, ka bez tā romāna darbība nemaz nebūtu varējusi attīstīties. "Nejaušību poētika" sevi dara zināmu ne velti. Tas ir pamatoti mākslinieciskā oriģinalitāte darbus un autora attieksmi, kurš cenšas pēc iespējas precīzāk nodot lasītājam savu redzējumu par konkrēto situāciju.

Turklāt romāna struktūras pamatā ir kinematogrāfiskās montāžas princips, neatkarīgu ainu – kadru atlase. Romāna sižets nav būvēts uz varoņu iepazīšanos un tālākai attīstībai viņu attiecības, bet gan paralēlu un patstāvīgi attīstošu likteņu krustpunktā.

Pasternaka romāna tēmas

Ceļa tēma ir vēl viena no vadošajām romānā. Cilvēks nomaldās no šī ceļa un iet malā, un lokā šeit iegūst garīgu briedumu, nolemjot sevi grūtām domām vientulībā. Kuram no viņiem Živago pieder? Uz otro. Ārsta lidojums no pussaldušās izsalkušās Maskavas uz Urāliem ir piespiedu solis. Dodoties ceļojumā, Jurijs nejūtas kā upuris. Viņš jūt, ka atradīs patiesību un atklās slēpto patiesību par sevi. Un tā arī notiek. Radoša dāvana, patiesa mīlestība un dzīves filozofija- to iegūst cilvēks, kurš izkļuvis ārpus savas apziņas, atstājis "drošības ostu", nebaidoties doties nezināmajā.

Autore atgriež mūs citā realitātes pusē – pie cilvēka, izceļot mīlestību kā vienu no skaistākajām dzīves parādībām. Mīlestības tēma ir vēl viena romāna tēma. To burtiski caurstrāvo mīlestība: pret bērniem, pret ģimeni, vienam pret otru un pret Tēvzemi.

Romānā izklāstītās tēmas nav dalāmas. Tie izskatās pēc prasmīgas aušanas, kas uzreiz sabruks, ja noņem kaut vienu pavedienu. Šķiet, ka daba, mīlestība, liktenis un ceļš griežas elegantā dejā, kas ļauj saprast šī romāna ģēniju.

Problēmas romānā

Viena no galvenajām problēmām romānā ir radošās personas liktenis revolūcijā.

Tiekšanās pēc patiesības izraisīja ideālu sadursmi ar realitāti. Radošums sadūrās ar revolucionāro realitāti un tika izmisīgi aizstāvēts. Cilvēki bija spiesti aizstāvēt savas tiesības uz individualitāti. Tomēr viņu tieksme pēc radošas oriģinalitātes tika brutāli apspiesta un atņēma jebkādas cerības uz atbrīvošanos.

Zīmīgi, ka teksts runā par fizisko darbu kā par īstu radošu darbu. Skaistuma problēma, sievišķības filozofija un pat vienkāršu darbu veicēja "autorāls" galvenokārt ir saistīts ar Laras tēlu. Ikdienas darbos - pie plīts vai siles - tas pārsteidz "garu ar savu elpu aizraujošo pievilcību". Pasternaks ar apbrīnu raugās uz "cilvēku no tautas" "skaistām veselajām sejām", kuri visu mūžu strādājuši uz zemes. Rakstnieks varēja parādīt nacionālais raksturs varoņi. Viņi ne tikai mīl, domā, rīkojas – viņu dziļā nacionālā iesakņošanās izpaužas visās viņu darbībās. Viņi pat runā, "kā Krievijā runā tikai krievi".

Mīlestības problēma ir saistīta ar galvenajiem varoņiem darbā. Šī mīlestība ir liktenīga, lemta varoņiem no augšas, bet saskaras ar šķēršļiem haosa un apkārtējās pasaules nekārtības veidā.

Inteliģence romānā "Doktors Živago"

Tā laika krievu inteliģences dvēselēs dzīvoja gatavība askētismam. Inteliģence gaidīja revolūciju, pasniedzot to diezgan abstrakti, neapzinoties, pie kādām sekām tā var novest.

Pateicoties garīgajām slāpēm un vēlmei izprast apkārtējo pasauli, Jurijs Andrejevičs Živago kļūst par domātāju un dzejnieku. Varoņa garīgo ideālu pamatā ir brīnums: visas dzīves laikā viņš nekad nav zaudējis spēju uztvert pasauli, cilvēka dzīvi un dabu kā brīnumu! Dzīvē viss ir, un viss ir dzīve, tikai tā bija, ir un būs. Šajā filozofijā divi punkti piesaista uzmanību un izskaidro varoņa traģiskā stāvokļa cēloņus viņa mūsdienu sabiedrībā: Jurija nenoteiktā pozīcija un "vardarbības" noraidīšana. Pārliecība, ka "ir jāpiesaista laipnība", neļāva Živago pieķerties nevienai no abām karojošajām pusēm, jo ​​vardarbība bija viņu darbības programmu pamatā.

Strelnikovs romānā ir audzināts kā Živago antipods. Viņš ir nežēlīgs, neaizstājams prātnieks, gatavs ar savu svarīgo proletāriešu vārdu apstiprināt jebkuru, visnežēlīgāko teikumu. Viņa necilvēcība tika pasniegta kā klases apziņas brīnums, kas galu galā noveda viņu līdz pašnāvībai.

Inteliģencei bija nozīmīga loma revolucionārās realitātes veidošanā. Tieksme pēc novitātes, pārmaiņām un valdošā slāņa maiņas noslaucīja no zemes virsas to īsto inteliģences kārtiņu, kas sastāvēja no zinātniekiem, radošām personībām, inženieriem un ārstiem. Viņu vietā sāka nākt jauni "indivīdi". Pasternaks pamanīja, kā NEP pūlīgajā atmosfērā sāka veidoties jauns priviliģēts slānis ar pretenziju uz intelektuālais monopols un par kontinuitāti attiecībā pret veco krievu inteliģenci. Atgriezies Maskavā, Jurijs Živago pelnīja iztiku, zāģējot malku no turīgiem cilvēkiem. Kādu dienu viņš devās pārbaudīt. Uz galda gulēja Jurija Andrejeviča grāmatas. Mājas saimnieks, vēlēdamies izskatīties pēc intelektuāļa, lasīja Živago darbus, taču pats autoru necienīja pat ar skatienu.

Revolūcija un kristīgie motīvi

"Grauds neizdīgs, ja tas nenomirs," Pasternakam patika šī evaņģēlija gudrība. Atrodoties visgrūtākajā situācijā, cilvēks joprojām lolo cerību uz atdzimšanu.

Pēc daudzu pētnieku domām, B. Pasternaka personības modelis ir vērsts uz Kristu. Jurijs Živago nav Kristus, bet "vecais prototips" atspoguļojas viņa liktenī.

Lai saprastu romānu, ir jāsaprot autora pieeja evaņģēlijam un revolūcijai. Evaņģēlijā Boriss Pasternaks, pirmkārt, uztvēra mīlestību pret tuvāko, ideju par indivīda brīvību un dzīves izpratni kā upuri. Tieši ar šīm aksiomām revolucionārais pasaules uzskats, kas pieļāva vardarbību, izrādījās nesavienojams.

Jaunībā Pasternaka varonim revolūcija šķita kā pērkona negaiss, viņam tā šķita "kaut kas evaņģēlisks" – mērogā, garīgā saturā. Spontānā revolucionārā vasara padevās sabrukuma rudenim. Asiņainā karavīra revolūcija biedē Juriju Živago. Neskatoties uz to, apbrīna par revolūcijas ideju izlaužas ar patiesu apbrīnu par pirmajiem padomju varas dekrētiem. Taču viņš prātīgi raugās uz notiekošo, arvien vairāk pārliecinoties, ka realitāte ir pretrunā sludinātajiem saukļiem. Ja sākotnēji Živago ārstam šķita pamatota ķirurģiska iejaukšanās sabiedrības dziedināšanas labad, tad vīlies redz, ka no dzīves pazūd mīlestība un līdzjūtība, un tieksme pēc patiesības tiek aizstāta ar rūpēm par labumu.

Varonis steidzas starp divām nometnēm, noraida vardarbīgu personības apspiešanu. Konflikts attīstās starp kristīgo un jauno morāli, kuras pamatā ir vardarbība. Jurijs izrādās "ne tajos, ne šajos". Viņu atgrūž cīkstoņi ar savu fanātismu. Viņam šķiet, ka ārpus cīņas viņi nezina, ko darīt. No otras puses, karš absorbē visu to būtību, un tajā nav vietas radošumam un nav vajadzības pēc patiesības.

Daba darbā "Doktors Živago"

Cilvēks ir daļa no dabas. Dabas pasaule romānā ir animēta un materializēta. Viņš nepaceļas pāri cilvēkam, bet it kā pastāv paralēli viņam: ir skumjš un priecīgs, uzbudina un nomierina, brīdina par nenovēršamām pārmaiņām.

Darbu atklāj traģiskā Juras mātes bēru aina. Daba kopā ar cilvēkiem sēro par labu cilvēku. Vējš dzied sēru dziesmu unisonā ar bēru gājiena atvadu dziedājumu. Un, kad Jurijs Andrejevičs aiziet mūžībā, daži ziedi kļūst par "pazudušās dziedāšanas" aizstājēju. Zeme aizved “aizgājušos” uz citu pasauli.

Ainava romānā ir arī gleznaina aina, kas cilvēka dvēselē izraisa apbrīnu, skaistās dabas baudījumu. "Neiemīlies!" Kā var dzīvot un nepamanīt šo skaistumu?

Mīļākais tēls - Saule, kas "kautrīgi" izgaismo apkārtni, būdama īpaša atrakcija. Vai arī, “apsēžoties aiz mājām”, met sarkanus sitienus pa priekšmetiem (karogs, asiņu pēdas), it kā brīdinot par draudošām briesmām. Vēl viens vispārinošs dabas tēls ir mierīgi augstās debesis, kas veicina nopietnu filozofiskas pārdomas, vai, mirgojot ar “rozā plīvojošu uguni”, iejūtoties cilvēku sabiedrībā notiekošajos notikumos. Ainava vairs netiek attēlota, bet darbojas.

Cilvēks tiek vērtēts caur dabu, salīdzinājums ar to ļauj precīzāk raksturot attēlu. Tātad Lara no citu varoņu viedokļa ir "bērzu birzs ar tīru zāli un mākoņiem".

Ainavu skices aizrauj. Baltas ūdensrozes uz dīķa, dzeltenā akācija, smaržīgās ielejas lilijas, rozā hiacintes - tas viss romāna lappusēs izstaro unikālu aromātu, kas iekļūst dvēselē un piepilda to ar degošu uguni.

Simbolisma nozīme

Boriss Pasternaks ir smalkas garīgās organizācijas rakstnieks, kurš dzīvo harmonijā ar dabu un izjūt dzīves nianses, spēj izbaudīt katru nodzīvoto dienu un pieņem visu, kas notiek kā dots no augšas. Cilvēks, kurš atver savu GRĀMATU, ir iegrimis pasaulē, kas piepildīta ar skaņām, krāsām, simboliem. Lasītājs it kā pārtop par pianista meistarīgi izpildītas mūzikas klausītāju. Nē, tā nav svinīga mūzika, kas skan vienā taustiņā. Mažoru nomaina minors, harmonijas gaisotni - laušanas gaisotni. Jā, tāda ir dzīve, un tieši šādu tās uztveri mākslinieks pauž romānā. Kā viņš to dara?

Bet nakts vienmēr aizstāj dienu, aukstums vienmēr aizstāj siltumu. Aukstums, vējš, putenis, sniegputenis ir mūsu dzīves neatņemama sastāvdaļa, svarīga sastāvdaļa, negatīvā puse, ar kuru arī mums jāiemācās sadzīvot. Šie simboli Pasternaka romānā norāda, ka pasaule ap cilvēku var būt nežēlīga. Garīgi ir nepieciešams sagatavot sevi šīm grūtībām.

Cilvēka dzīve ir skaista, jo tā sastāv ne tikai no pretstatiem, bet ietver arī daudz dažādu nokrāsu. Simbols, kas iemieso cilvēku tipu daudzveidību, ir Mežs, kur harmonijā sadzīvo visdažādākie dzīvnieku un augu pasaules pārstāvji.

Ceļš, Ceļš - kustības, tiekšanās uz priekšu simboli, nezināmā zināšanu, jaunu atklājumu simboli. Katram cilvēkam dzīvē ir savs Ceļš, savs liktenis. Svarīgi, lai tas nebūtu vientulības ceļš, kas noteikti dzīvē novedīs strupceļā. Ir svarīgi, lai tas būtu Ceļš, kas cilvēku ved uz Labo, Mīlestību, Laimi.

Pēc viņa mātes Marijas Nikolajevnas nāves desmit gadus vecā Jura Živago likteni nodarbojas viņa tēvocis Nikolajs Nikolajevičs Vedenjapins. Zēna tēvs, izšķērdējis ģimenes miljono bagātību, viņus pameta pirms mātes nāves un pēc tam izdarīja pašnāvību, izlecot no vilciena. Viņa pašnāvības aculiecinieks ir 11 gadus vecais Miša Gordons, kurš kopā ar savu tēvu ceļojis vienā vilcienā. Jura ir ārkārtīgi jutīga pret mātes nāvi; tēvocis, priesteris, kuram aplaupīts pēc paša gribas, mierina viņu ar sarunām par Dievu.

Jura pirmo reizi pavada Kologrivova muižā. Šeit viņš satiek 14 gadus veco Niku (Innokentiju) Dudorovu, teroristu notiesātā dēlu un ekscentrisku gruzīnu skaistuli.

Beļģu inženiera atraitne Amalia Karlovna Guichard, kas nākusi no Urāliem, apmetas uz dzīvi Maskavā. Viņai ir divi bērni - vecākā meita Larisa un dēls Rodions Rodja. Amālija kļūst par sava nelaiķa vīra draudzenes advokāta Komarovska saimnieci. Drīz vien advokāts sāk izrādīt nepārprotamas uzmanības pazīmes skaistajai Larai un vēlāk viņu pavedina. Pats negaidīti viņš atklāj, ka viņam ir patiesas jūtas pret meiteni un cenšas sakārtot viņas dzīvi. Laru bildina arī viņas klasesbiedrenes Nadijas Kologrivovas draugs Nika Dudorovs, taču viņš viņas interesi neizraisa raksturu līdzības dēļ.

Uz Brestas dzelzceļa, kas iet garām Gičarda mājām, sākas strādnieku komitejas organizēts streiks. Viens no organizatoriem, ceļu meistars Pāvels Ferapontovičs Antipovs, tiek arestēts. Viņa dēlu Pašu, reālskolas audzēkni, uzņem mašīnista Kiprijana Tiverzina ģimene. Pasha ar kaimiņienes Olgas Deminas starpniecību satiek Laru, iemīlas viņā un burtiski dievina meiteni. Savukārt Lara psiholoģiski jūtas daudz vecāka par viņu un nejūt pret viņu abpusējas jūtas.

Pateicoties savam tēvocim, Jura Živago apmetās uz dzīvi Maskavā, tēvoča drauga profesora Aleksandra Aleksandroviča Gromeko ģimenē. Jura ļoti cieši sadraudzējās ar profesora meitu Toniju un klasesbiedru Mišu Gordonu. Mūzikas mīļotāji Gromeko bieži organizēja vakarus ar viesmūziķiem. Kādā no šiem vakariem čellists Tiškevičs steidzami tiek izsaukts uz Melnkalnes viesnīcu, kur uz laiku pārcēlusies no pilsētas nemieriem nobijusies Gičardu ģimene. Aleksandrs Aleksandrovičs, Jura un Miša, kuri devās viņam līdzi, atklāj, ka Amalia Karlovna mēģina sevi saindēt un Komarovskis viņai palīdz. Istabā Jura pirmo reizi ierauga Laru – viņu no pirmā acu uzmetiena pārsteidz sešpadsmitgadīgas meitenes skaistums. Miša stāsta savam draugam, ka Komarovskis ir tas pats, kurš paspieda tēvu izdarīt pašnāvību.

Lara, cenšoties izbeigt atkarību no Komarovska, apmetas pie Kologrivoviem, kļūstot par viņu jaunākās meitas Lipas audzinātāju. Viņa, pateicoties no īpašniekiem aizņemtajai naudai, atmaksā jaunākā brāļa karšu parādu, taču cieš, jo nespēj viņiem naudu iedot. Meitene nolemj palūgt Komarovskim naudu, bet katram gadījumam paņem līdzi Rodijam paņemto revolveri.

1911. gada rudenī smagi saslimst Anna Ivanovna Gromeko, Tonija māte. Pieaugušais draugu triumvirāts beidz universitāti: Tonija - juridisko fakultāti, Miša - filoloģisko un Jura - medicīnu. Jurijam Živago patīk rakstīt dzeju, lai gan viņš neuztver rakstīšanu kā profesiju. Viņš arī uzzina par Omskā dzīvojošā pusbrāļa Evgrafa esamību un atsakās no daļas mantojuma par labu viņam.

Jura ekspromts nolasa runu par dvēseles augšāmcelšanos Annai Ivanovnai, kura jūtas arvien sliktāk un sliktāk. Zem viņa mierīgā stāsta sieviete aizmieg, un pēc pamošanās jūtas labāk. Viņa pārliecina Juru un Toniju doties uz Sventitsky Ziemassvētku eglīti, un, pirms viņi aiziet, viņa negaidīti viņus svētī, sakot, ka viņi ir viens otram lemti un viņas nāves gadījumā vajadzētu apprecēties. Dodoties uz Ziemassvētku eglīti, jaunieši brauc pa Kamergersky Lane. Aplūkojot vienu no logiem, kurā redzama sveces gaisma, Jurijs nāk klajā ar rindām: "Uz galda dega svece, dega svece." Ārpus šī loga Larisa Gičarda un Pāvels Antipovs šobrīd saspringti sarunājas - meitene stāsta Pasha, ka, ja viņš viņu mīl, viņiem nekavējoties jāprecas.

Pēc sarunas Lara dodas uz Sventitsky, kur nošauj Komarovski, kurš spēlēja kārtis, bet, palaidis garām, sit citu cilvēku. Atgriežoties mājās, Jura un Tonija uzzina par Annas Ivanovnas nāvi. Ar Komarovska pūliņiem Lara izvairās no tiesas, taču pārdzīvotā šoka dēļ meitene nonāca ar nervu drudzi. Pēc atveseļošanās Lara, apprecējusies ar Pāvelu, kopā ar viņu aizbrauc uz Urāliem, uz Jurjatinu. Tūlīt pēc kāzām jaunieši runāja līdz rītausmai, un Lara pastāstīja vīram par grūtajām attiecībām ar Komarovski. Jurjatinā Larisa māca ģimnāzijā un priecājas par savu trīsgadīgo meitu Katenku, savukārt Pāvels māca vēsturi un latīņu valodu. Tomēr, šaubīdamies par sievas mīlestību, Pāvels pēc virsnieku kursu beigšanas dodas uz fronti, kur tiek gūstā vienā no kaujām. Larisa atstāj savu mazo meitu Lipas aprūpē, un pati, iekārtojusies kā māsa ātrās palīdzības vilcienā, dodas uz fronti vīra meklējumos.

Jura un Tonija apprecas, piedzimst viņu dēls Aleksandrs. 1915. gada rudenī Juriju mobilizēja frontē par ārstu. Tur ārsts ir liecinieks šausminošai armijas pagrimumam, masveida dezertēšanai, anarhijai. Meljuzejeva slimnīcā liktenis ievainoto Juriju atved pie žēlastības māsas Laras, kura tur strādā. Viņš viņai atzīstas savās jūtās.

1917. gada vasarā atgriežoties Maskavā, Živago arī šeit atrod drupas; viņš jūt vientulību, un tas, ko viņš redz, liek viņam mainīt attieksmi pret apkārtējo realitāti. Viņš strādā slimnīcā, raksta dienasgrāmatu, bet pēkšņi saslimst ar tīfu. Nabadzība un posts liek Jurijam un Tonijai doties uz Urāliem, kur netālu no Juriatinas atradās rūpnieka Krugera, Tonija vectēva, bijušais īpašums. Varikino viņi pamazām pierod pie jaunās vietas, aprīkojot savu dzīvi, gaidot otro bērnu. Apmeklējot Juriatinu darba dēļ, Živago nejauši satiek Laru, Larisu Fjodorovnu Antipovu. No viņas viņš uzzina, ka sarkanais komandieris Strelnikovs, kurš biedē visu apkārtni, ir viņas vīrs Pāvels Antipovs. Viņam izdevās izbēgt no gūsta, nomainīja uzvārdu, taču nekādas attiecības ar ģimeni neuztur. Vairākus mēnešus Jurijs slepeni tiekas ar Laru, plosīdamies starp mīlestību pret Toniju un aizraušanos ar Laru. Viņš nolemj atzīties sievai savā krāpšanā un ar Laru vairs netikties. Tomēr mājupceļā viņu sagūstīja partizāni no Liverija Mikulicina vienības. Nedaloties viņu uzskatos, ārsts sniedz medicīnisko aprūpi ievainotajiem un slimajiem. Divus gadus vēlāk Jurijam izdevās aizbēgt.

Sasniedzis sarkano sagūstīto Jurjatinu, izsalcis un novājinātais Jurijs sabruka no pārciestajām grūtībām. Larisa rūpējas par viņu visas slimības laikā. Pēc grozījumiem Živago ieguva darbu savā specialitātē, taču viņa stāvoklis bija ļoti nestabils: viņš tika kritizēts par intuīciju slimību diagnosticēšanā un tika uzskatīts par sociāli svešu elementu. Jurijs saņem vēstuli no Tonija, kas viņam pienākusi piecus mēnešus pēc tās nosūtīšanas. Viņa sieva viņam paziņo, ka viņas tēvs profesors Gromeko un viņa kopā ar diviem bērniem (viņai piedzima meita Maša) tiek nosūtīti uz ārzemēm.

Komarovskis, negaidīti parādīdamies pilsētā, sola savu aizbildniecību Larai un Jurijam, piedāvājot doties viņam līdzi uz Tālajiem Austrumiem. Taču Živago šo priekšlikumu apņēmīgi noraida. Lara un Jurijs patveras Varikino, ko iedzīvotāji pametuši. Kādu dienu Komarovskis nāk pie viņiem ar satraucošām ziņām, ka Strelnikovs ir nošauts, un viņiem draud nāvējošas briesmas. Živago kopā ar Komarovski nosūta grūtnieci Laru un Katju, kamēr viņš pats paliek Varikino.

Palicis viens pilnīgi pamestā ciemā, Jurijs Andrejevičs vienkārši kļuva traks, dzēra, uz papīra izteica savas jūtas pret Laru. Kādu vakaru uz savas mājas sliekšņa viņš ieraudzīja vīrieti. Tas bija Strelnikovs. Vīri visu nakti runāja – par revolūciju un par Laru. No rīta, kamēr ārsts vēl gulēja, Strelnikovs nošāvās.
Pēc viņa apglabāšanas Živago dodas uz Maskavu, lielāko ceļa daļu veicot kājām. Tievs, mežonīgs un aizaudzis Živago apmetas nožogotā stūrī Sventicku dzīvoklī. Mājas darbos viņam palīdz bijušās sētnieces Markela Marinas meita. Laika gaitā viņiem ir divas meitas - Capa un Klāva, dažreiz Tonija viņām sūta vēstules.

Ārsts pamazām zaudē savas profesionālās iemaņas, bet dažreiz viņš raksta plānas grāmatas. Negaidīti vienā no vasaras vakariem Jurijs Andrejevičs mājās neparādās - viņš nosūta Marinai vēstuli, kurā saka, ka vēlas kādu laiku padzīvot viens un lūdz viņu nemeklēt.

Pats to nezinot, Jurijs Andrejevičs īrē to pašu istabu Kamergersky Lane, kuras logā pirms daudziem gadiem ieraudzīja degošu sveci. Atkal brālis Evgrafs, kurš ir radies no nekurienes, palīdz Jurijam ar naudu, iegūst darbu Botkina slimnīcā.

Pa ceļam uz darbu smacīgā 1929. gada augusta dienā Jurijam Andrejevičam ir sirdslēkme. Pametot tramvaja vagonu, viņš nomirst. Daudzi cilvēki pulcējas, lai atvadītos no viņa. Viņu vidū bija Larisa Fedorovna, kura nejauši iekļuva sava pirmā vīra dzīvoklī. Pēc dažām dienām sieviete pazuda bez vēsts: viņa izgāja no mājas, un neviens cits viņu neredzēja. Viņa, iespējams, ir arestēta.

Daudzus gadus vēlāk, 1943. gadā, ģenerālmajors Evgrafs Živago atzīst linnieci Taņu Bezčeredovu par Jurija un Larisas meitu. Izrādījās, ka pirms bēgšanas uz Mongoliju Lara mazuli atstāja pie viena no dzelzceļa pievadiem. Meitene vispirms dzīvoja kopā ar Martu, kura apsargāja krustojumu, un pēc tam klīda pa valsti. Evgraf apkopo visus sava brāļa dzejoļus.

"Doktors Živago" ir Borisa Pasternaka romāns. "Doktors Živago" tika radīts desmit gadu laikā, no 1955. līdz 1955. gadam, un ir viņa kā prozaiķa darba virsotne. Romānu pavada galvenā varoņa Jurija Andrejeviča Živago dzejoļi.

Uzzīmējot plašu krievu inteliģences dzīves audeklu uz dramatiskā perioda fona no gadsimta sākuma līdz Lielajam Tēvijas karam, caur ārsta-dzejnieka biogrāfijas prizmu, grāmata skar dzīves noslēpumu. un nāve, Krievijas vēstures problēmas, inteliģence un revolūcija, kristietība un ebreji.

Padomju oficiālā literārā vide grāmata tika asi negatīva un tika noraidīta no izdošanas, jo autoram bija neviennozīmīga nostāja attiecībā uz 1917. gada Oktobra revolūciju un turpmāko valsts dzīvi.

Galvenie varoņi

• Jurijs Andrejevičs Živago - ārsts, romāna varonis
• Antoņina Aleksandrovna Živago (Gromeko) - Jurija sieva
• Larisa Fjodorovna Antipova (Gičards) - Antipova sieva
• Pāvels Pavlovičs Antipovs (Streļņikovs) - Laras vīrs, revolucionārais komisārs
• Aleksandrs Aleksandrovičs un Anna Ivanovna Gromeko - Antoņinas vecāki
• Jevgrafs Andrejevičs Živago - ģenerālmajors, Jurija pusbrālis
• Nikolajs Nikolajevičs Vedenjapins - Jurija Andrejeviča tēvocis
• Viktors Ipolitovičs Komarovskis - Maskavas jurists
• Katenka Antipova - Larisas meita
• Mihails Gordons un Inokentijs Dudorovs - Jurija klasesbiedri ģimnāzijā
• Osips Gimazetdinovičs Galiļins - baltais ģenerālis
• Anfims Efimovičs Samdevjatovs - jurists, boļševiks
• Livrijs Averkevičs Mikulicins (biedrs Lesniks) - Mežabrāļu vadītājs
• Marina - trešā Jurija laulātā sieva
• Kiprijans Saveļjevičs Tiverzins un Pāvels Ferapontovičs Antipovs - Brestas darbinieki dzelzceļš, politieslodzītie
• Marija Nikolajevna Živago (Vedenjapina) - Jurija māte
• Prov Afanasjevičs Sokolovs - akolīts
• Šura Šlesingere - Antoņinas Aleksandrovnas draugs
• Marfa Gavrilovna Tiverzina - Savelja sieva

Sižets

Romāna varonis Jurijs Živago lasītājam parādās kā mazs zēns darba pirmajās lappusēs, kas apraksta viņa mātes bēres: “Mēs gājām un gājām un dziedājām “Mūžīgo atmiņu”...”. Jura ir turīgas ģimenes pēctecis, kas nopelnīja bagātību rūpnieciskās, komerciālās un banku operācijās. Vecāku laulība nebija laimīga: tēvs pameta ģimeni pirms mātes nāves.

Bāreņu Juram uz kādu laiku pajumti dos viņa tēvocis, kurš dzīvo Krievijas dienvidos. Tad daudzi radinieki un draugi nosūtīs viņu uz Maskavu, kur viņš tiks adoptēts Aleksandra un Annas Gromeko ģimenē.

Jurija ekskluzivitāte izpaužas diezgan agri - jau jaunībā viņš izpaužas kā talantīgs dzejnieks. Taču tajā pašā laikā viņš nolemj iet sava audžutēva Aleksandra Gromeko pēdās un iestājas universitātes medicīnas nodaļā, kur arī pierāda sevi kā talantīgu ārstu. Pirmā mīlestība un vēlāk Jurija Živago sieva ir viņa labvēļu meita Tonija Gromeko.

Jurijam un Tonijam bija divi bērni, bet tad liktenis viņus šķīra uz visiem laikiem, un viņu jaunākā meita, dzimis pēc šķiršanās, ārsts nekad neredzēja.

Romāna sākumā lasītāja priekšā nemitīgi parādās jaunas sejas. Tos visus vienotā kamolā savienos tālākā stāsta gaita. Viena no viņām ir gados vecā jurista Komarovska verdzene Larisa, kura cenšas no visa spēka un nespēj izkļūt no savas "aizsardzības" gūsta. Larai ir bērnības draugs - Pāvels Antipovs, kurš vēlāk kļūs par viņas vīru, un Lara viņā ieraudzīs savu glābiņu. Apprecējušies, viņš un Antipovs nevar atrast savu laimi, Pāvels pametīs ģimeni un dosies uz Pirmā pasaules kara fronti. Pēc tam viņš kļuva par milzīgu revolucionāru komisāru, mainot savu uzvārdu uz Strelnikovu. Pilsoņu kara beigās viņš plāno atkalapvienoties ar ģimeni, taču šī vēlēšanās nekad nepiepildīsies.

Liktenis Juriju Živago un Laru dažādos veidos savedīs kopā provincē Jurjatin-on-Rinvas (izdomāta pilsēta Urālos, kuras prototips bija Perma), kur viņi velti meklē patvērumu no revolūcijas, kas iznīcina visu un visu. Jurijs un Larisa satiksies un iemīlēs viens otru. Taču drīzumā nabadzība, bads un represijas šķirs gan daktera Živago, gan Larinas ģimeni. Vairāk nekā divus gadus Živago pazuda Sibīrijā, kalpojot par militāro ārstu kā sarkano partizānu gūstekni. Izbēdzis, viņš dosies atpakaļ uz Urāliem - uz Juriatinu, kur atkal satiks Laru. Viņa sieva Tonija kopā ar bērniem un Jurija sievastēvu, atrodoties Maskavā, raksta par nenovēršamo piespiedu izraidīšanu uz ārzemēm. Cerot sagaidīt ziemu un Jurjatinskas revolucionārās militārās padomes šausmas, Jurijs un Lara patveras pamestajā Varikino īpašumā. Drīz ierodas negaidīts viesis - Komarovskis, kurš saņēma uzaicinājumu vadīt Tieslietu ministriju Tālo Austrumu republikā, kas tika pasludināta Transbaikalijas un Krievijas Tālo Austrumu teritorijā. Viņš pārliecina Juriju Andrejeviču ļaut Larai un viņas meitai doties kopā ar viņu uz austrumiem, apsolot viņus nosūtīt uz ārzemēm. Jurijs Andrejevičs piekrīt, saprotot, ka nekad vairs viņus neredzēs.

Pamazām viņš sāk trakot ar vientulību. Drīz Laras vīrs Pāvels Antipovs (Strelnikovs) ierodas Varikino. Degradējies un klīda pa Sibīrijas plašumiem, viņš stāsta Jurijam Andrejevičam par savu dalību revolūcijā, par Ļeņinu, par padomju varas ideāliem, taču, uzzinājis no Jurija Andrejeviča, ka Lara viņu visu šo laiku mīlējusi un mīl, saprot, kā rūgti viņš kļūdījās. Strelnikovs izdara pašnāvību ar šāvienu no šautenes. Pēc Strelnikova pašnāvības ārsts atgriežas Maskavā cerībā cīnīties par savu turpmāko dzīvi. Tur viņš satiek savu pēdējo sievieti - Marinu, bijušā (joprojām cariskās Krievijas) Živagovska sētnieka Markela meitu. Civilā laulībā ar Marinu viņiem ir divas meitenes. Jurijs pamazām nolaižas, pamet zinātnisko un literārā darbība un, pat saprotot savu kritienu, viņš neko nevar darīt. Kādu rītu, dodoties uz darbu, viņam tramvajā kļūst slikti un Maskavas centrā viņš nomirst no sirdstriekas. Viņa pusbrālis Evgrafs un Lara ierodas atvadīties no viņa zārka, kurš drīz pēc tam pazudīs.

Darba sākums pie romāna sakrita ar to, ka Pasternaks pabeidza Šekspīra Hamleta tulkojumu. (1946. gada februāris datēts ar dzejoļa "Hamlets" pirmo versiju, kas atver "Jurija Živago piezīmju grāmatiņu").

Doktora Živago prototips

Olga Ivinskaja liecina, ka pats nosaukums "Živago" cēlies no Pasternaka, kad viņš nejauši "uzdūries uz apaļas čuguna flīzes ar ražotāja "Živago" autogrāfu... un nolēmis, lai tas tā ir, nezināms, ne tas no tirgotāja, ne tas, ka no daļēji intelektuālas vides; šis cilvēks būs viņa literārais varonis."

Pats Pasternaks par doktora Živago prototipu ziņo sekojošo:

“Šobrīd rakstu garu romānu prozā par cilvēku, kurš ir sava veida rezultāts starp Bloku un mani (un Majakovski un Jeseņinu, iespējams). Viņš mirs 1929. gadā. No viņa palikusi dzejoļu grāmata, kas veido vienu no otrās daļas nodaļām. Romāna aptvertais laiks ir 1903.–1945. Garā tas ir kaut kas starp Karamazoviem un Vilhelmu Meisteru.

Publikāciju vēsture

1956. gada pavasarī B. L. Pasternaks piedāvāja tikko pabeigtā romāna Doktors Živago manuskriptu diviem vadošajiem literatūras un mākslas žurnāliem Novy Mir un Znamya un almanaham Literaturnaya Moskva.

1956. gada vasarā Pasternaks, necerēdams uz drīzu romāna izdošanu PSRS, ar žurnālista Serhio D'Andželo starpniecību nodeva manuskripta kopiju itāļu izdevējam Džandžakomo Feltrinelli.

1956. gada septembrī Pasternaks saņēma atbildi no žurnāla Novy Mir:

1957. gada augustā Pasternaks pastāstīja itāļu slāvistam Vittorio Strada, kā viņš nesen bija spiests parakstīt telegrammu valdības amatpersonu spiediena dēļ, lai apturētu itāļu publikāciju. Viņš lūdza nodot D.Feltrinelli lūgumu neņemt vērā jaunus "aizliegumus" no viņa puses par romāna izdošanu, "lai grāmata iznāktu par katru cenu".

1957. gada 23. novembrī Milānā romānu publicēja Džandžakomo Feltrinelli. Pēc Ivana Tolstoja teiktā, publikācija izdota ar ASV CIP palīdzību.

1958. gada 25. oktobrī žurnāla Novy Mir redaktori lūdza Literaturnaja Gazeta publicēt vēstuli, ko 1956. gada septembrī toreizējās žurnāla redkolēģijas locekļi personīgi nosūtīja B. L. Pasternakam saistībā ar viņa romāna Doktors Živago manuskriptu:

1977. gada februārī Konstantīns Simonovs atklātā vēstulē Vācu rakstnieks A. Anderšu rakstīja, ka saistībā ar raisošo politisko strīdu:

PSRS romāns samizdatā tika izplatīts trīs gadu desmitus un tika publicēts tikai “perestroikas” periodā.

Nobela prēmija

1958. gada 23. oktobrī Borisam Pasternakam tika piešķirta Nobela prēmija ar formulējumu "par nozīmīgiem sasniegumiem mūsdienu lirikā, kā arī par lielā krievu episkā romāna tradīciju turpināšanu". PSRS varas iestādes N. S. Hruščova vadībā šo notikumu uztvēra ar sašutumu, jo uzskatīja romānu par pretpadomju. Sakarā ar vajāšanu, kas izvērsās PSRS, Pasternaks bija spiests atteikties saņemt balvu. Tikai 1989. gada 9. decembrī Stokholmā Nobela diploms un medaļa tika pasniegta rakstnieka Jevgeņija Pasternaka dēlam.

Jo šis cilvēks pārvarēja to, ko nevarēja pārvarēt visi pārējie Padomju Savienības rakstnieki. Piemēram, Andrejs Sinjavskis nosūtīja savus manuskriptus uz Rietumiem ar pseidonīmu Abram Tertz. PSRS 1958. gadā bija tikai viens cilvēks, kurš, paceļot vizieri, teica: “Es esmu Boriss Pasternaks, esmu romāna Doktors Živago autors. Un es vēlos, lai tas iznāktu tādā formā, kādā tas tika izveidots. Un šim cilvēkam tika piešķirta Nobela prēmija. Uzskatu, ka šis augstākais apbalvojums tika piešķirts tā laika pareizākajam cilvēkam uz Zemes.

Iebiedēšana

Pasternaka vajāšana romāna "Doktors Živago" dēļ kļuva par vienu no viņa smagās slimības un priekšlaicīgas nāves iemesliem. Vajāšanas sākās uzreiz pēc Nobela prēmijas piešķiršanas romānam 1958. gada oktobra beigās. Toni noteica Ņikita Hruščovs, kurš partijas un valsts amatpersonu lokā ļoti rupji izteicās par Pasternaku: “Pat cūka to dara. nav sūdi, kur tas ēd." Drīz pēc Hruščova norādījuma “cūku” analoģijas tika izmantotas ziņojumā, kas bija veltīts Komjaunatnes CK pirmā sekretāra Vladimira Semičastnija komjaunatnes 40. gadadienai. TASS 1958. gada 2. novembra paziņojumā teikts, ka "savā pretpadomju esejā Pasternaks apmelojis sociālo sistēmu un cilvēkus". Partijas Centrālās komitejas Kultūras nodaļas vadītājs D. A. Poļikarpovs kļuva par tiešo sabiedrisko un laikrakstu vajāšanas koordinatoru. Grāmatas iznākšana ārzemēs no varas puses tika pasniegta kā nodevība un pretpadomju, savukārt “darba tautas” nosodījums grāmatai tika pasniegts kā vispārējas solidaritātes izpausme ar varu. 1958. gada 28. oktobra Rakstnieku savienības rezolūcijā Pasternaks tika nodēvēts par narcistisku estētu un dekadentu, apmelotāju un nodevēju. Ļevs Ošaņins apsūdzēja Pasternaku kosmopolītismā, Boriss Poļevojs viņu sauca par "literāro Vlasovu", Vera Inbera pārliecināja kopuzņēmumu vērsties valdībā ar lūgumu atņemt Pasternakam padomju pilsonību. Pēc tam Pasternaks vairākus mēnešus pēc kārtas tika “atmaskots” tādos lielākajos laikrakstos kā Pravda un Izvestija, žurnālos, radio un televīzijā, liekot viņam atteikties no viņam piešķirtās Nobela prēmijas. Viņa romāns, kuru PSRS neviens nelasīja, tika nosodīts varas iestāžu rīkotajos mītiņos darba dienu laikā institūtos, ministrijās, rūpnīcās, rūpnīcās, kolhozos. Runātāji, kurus sauca par Pasternaku - apmelotāju, nodevēju, sabiedrības renegātu; piedāvāja tiesāt un izraidīt no valsts. Kolektīvās vēstules tika publicētas avīzēs, lasītas radio. Kā apsūdzētāji tika iesaistīti gan cilvēki, kuriem nebija nekāda sakara ar literatūru (tie bija audēji, kolhoznieki, strādnieki), gan profesionāli rakstnieki. Tātad Sergejs Mihalkovs uzrakstīja fabulu par "noteiktu labību, ko sauca par pastinaku". Vēlāk kampaņa, lai apmelotu Pasternaku, saņēma ietilpīgu sarkastisku nosaukumu “Es to neizlasīju, bet es to nosodu! ". Šie vārdi bieži figurēja valsts prokuroru runās, no kuriem daudzi vispār neņēma grāmatas. Vajāšanas, kas savulaik bija mazinājušās, atkal pastiprinājās pēc tam, kad 1959. gada 11. februārī britu laikrakstā "Daily Mail" tika publicēts Pasternaka dzejolis "Nobela prēmija" ar korespondenta Entonija Brauna komentāru par to, kāda veida izstumšana. Nobela prēmijas laureāts pakļauti mājās.

Romāna izdošana un Nobela prēmijas piešķiršana autoram papildus vajāšanām noveda pie Pasternaka izslēgšanas no PSRS Rakstnieku savienības (atjaunots pēcnāves gadā). PSRS Rakstnieku savienības Maskavas organizācija, sekojot Rakstnieku savienības valdei, pieprasīja Pasternaka izraidīšanu no Padomju Savienības un padomju pilsonības atņemšanu. 1960. gadā Aleksandrs Galičs uzrakstīja dzejoli par Pasternaka nāvi, kurā ir šādas rindas:

Mēs neaizmirsīsim šos smieklus, Un šo garlaicību! Atcerēsimies vārdā visus, kas pacēla roku!

Starp rakstniekiem, kuri pieprasīja Pasternaka izraidīšanu no PSRS, bija L. I. Ošaņins, A. I. Bezimenskis, B. A. Slutskis, S. A. Baruzdins, B. N. Polevojs, K. M. Simonovs un daudzi citi. Publiski neviens tajā brīdī nepacēla balsi, aizstāvot Pasternaku. Tomēr viņi atteicās piedalīties vajāšanā un juta līdzi apkaunotajam dzejniekam no vecākās paaudzes rakstniekiem - Venjamina Kaverina un Vsevoloda Ivanova, no jaunajiem rakstniekiem - Andreja Vozņesenska, Jevgeņija Jevtušenko, Bellas Ahmaduļinas, Bulata Okudžavas.

• Plaši tiek uzskatīts, ka Juriatinas pilsētas prototips no " Ārsts Živago» ir Perma.

  “Pirms piecdesmit gadiem, 1957. gada beigās, Milānā iznāca pirmais Doktora Živago izdevums. Permā šajā gadījumā Jurjatina fonds pat izlaida sienas kalendāru “Živago laiks”, un tajā ir ikgadējs jubilejas pasākumu saraksts. (sk. Saruna par dzīvību un nāvi. Uz "Doktora Živago" 50. gadadienu).

1916. gada ziemu Pasternaks pavadīja Urālos, Permas guberņas Vsevolodo-Vilvas ciemā, pieņemot uzaicinājumu strādāt Vsevolodo-Vilvenskas ķīmiskās rūpnīcas vadītāja B. I. Zbarska birojā par palīgu biznesa korespondencē un tirdzniecībā un finanšu atskaites. Tajā pašā gadā dzejnieks apmeklēja Berezniku sodas rūpnīcu Kamā. 1916. gada 24. jūnijā S. P. Bobrovam adresētajā vēstulē Boriss sodas rūpnīcu "Ļubimovs, Solvajs un K" un Eiropas stila apmetni zem tās nosauc par "mazu rūpniecisko Beļģiju".

• E. G. Kazakevičs, izlasījis manuskriptu, paziņoja: “Izrādās, spriežot pēc romāna, Oktobra revolūcija- pārpratums un labāk to nedarīt", K. M. Simonovs, Novy Mir galvenais redaktors, arī reaģēja, atsakoties drukāt romānu: — Pasternakam nevar dot tribīni!

• Romāna franču izdevumu (Gallimard,) ilustrējis krievu mākslinieks un animators Aleksandrs Aleksejevs (-), izmantojot viņa izstrādāto “adatas ekrāna” tehniku.

Ekrāna adaptācijas

dramatizējumi