Tisk: »Lažji zakonski zločini. Eric Emmanuel Schmitt majhni zakonski zločini prevod iz francoščine Irina Prohorova in Vladimir Alekseev Irina Prohorova in

Eric-Emmanuel SCHMITT

MANJŠA ZAKONSKA DEJANJA

Znaki

LISA

GILLES

Noč. Apartma.

Slišite zvok ključa v ključavnici in odklepanje zapahov.

Vrata se odprejo in razkrijejo se dve senci v avreolu rumenkaste svetlobe s hodnika.

V sobo vstopi ženska, moški s kovčkom v roki ostane za njo, na pragu, kot da bi okleval vstopiti.

Lisa hitro začne prižigati vse luči eno za drugo, komaj čaka, da osvetli prizorišče dogajanja.

Ko je stanovanje osvetljeno, razpre roke in pokaže notranjost, kot bi bila kulisa za igro.

LISA. No, kako?

Zmaja z glavo. Zaskrbljena je in vztraja.

LISA. Vzemite si čas! Fokus.

Skrbno in temeljito pregleda vse razpoložljivo pohištvo, nato pa spusti glavo. Videti je nesrečen in depresiven.

LISA. nič?

GILLES. nič.

Vendar je ta odgovor ne zadovolji. Odloži kovček na tla, zapre vrata, ga prime za roko in ga odpelje do stola.

GILLES. Zdi se mi malo obrabljena.

LISA. Tisočkrat sem ponudil menjavo oblazinjenja, pa si vedno odgovoril: ali jaz ali tapetnik.

Gilles se usede na stol. Na njegovem obrazu se pojavi grimasa bolečine.

GILLES. Ne samo, da je treba zamenjati oblazinjenje, ampak zdi se, da je treba zamenjati tudi vzmeti ...

LISA. Vzmet inteligence.

GILLES. Kaj, kaj?

LISA. Mislite, da je stol uporaben samo takrat, ko je neudoben. In vzmet, ki se trenutno reže v tvojo levo zadnjico, imenuješ vzmet intelekta, injekcija misli, vrhunec čuječnosti!

GILLES. Kdo sem: psevdointelektualec ali pravi fakir?

LISA. Raje se pomakni k mizi.

On ubogljivo sledi njenemu nasvetu, vendar mu stol ne zaupa in on negotovo položi roko nanj. Ko se usede, se zasliši kovinsko stokanje. On vzdihne.

GILLES. Ali imam tudi jaz kakšno teorijo o škripajočih stolih?

LISA. seveda Prepovedali ste mi olje vzmeti. Za vas je vsako škripanje alarm. In zarjaveli stolček je aktiven udeleženec v vaši bitki proti splošni sproščenosti.

GILLES. Zdi se mi, da sem pridobil teorije za vse priložnosti?

LISA. Skoraj. Ne preneseš, ko ti na mizi spravljam stvari v red, ti pa prvobitni kaos v svojih dokumentih imenuješ »red zgodovinskega shranjevanja«. Misliš, da so knjige brez prahu kot branje v čakalnici. Mislite, da drobtine niso smeti, saj kruh jemo. In ravno pred kratkim mi je zagotovil, da so drobtine solze kruha, ki trpi, ko ga režemo. Od tod sklep: zofe in postelje so polne žalosti. Nikoli ne zamenjajte pregorelih žarnic z izgovorom, da bi morali več dni žalovati za ugasnjeno lučjo. Petnajst let zakonske vzgoje me je naučilo, da vse vaše teorije skrčim na eno samo, a temeljno tezo: v hiši ne počni ničesar!

Nasmehne se z mehkim, opravičujočim nasmehom.

GILLES. Življenje z mano je čisti pekel, kajne?

Presenečeno se obrne proti njemu.

LISA. S svojim vprašanjem si se me dotaknil.

GILLES. In kakšen bo odgovor?

Ona ne odgovori. Ko on še naprej čaka, se ona na koncu vda s sramežljivo krotkostjo:

LISA. Seveda je to pekel, ampak ... na nek način ... mi ta pekel ustreza.

GILLES. Zakaj?

LISA. Toplo je ...

GILLES. V peklu je vedno toplo.

LISA. In tam imam mesto ...

GILLES. Oh, modri Lucifer ...

Pomirjen z njenimi izpovedmi usmeri svojo pozornost na predmete okoli sebe.

GILLES. Čudno... Počutim se kot novorojenček, ampak odrasel. Mimogrede, koliko dni?

LISA. petnajst …

GILLES. Že?

LISA. In zdelo se mi je, da čas tako počasi teče.

GILLES. Zame je hiter. (sam sebi) Zjutraj sem se zbudila v bolnišnici, moja usta so bila mokra, kot da sem pravkar odšla od zobozdravnika, koža se mi je jezila, na glavi je bil povoj, v lobanji je bila teža. »Kaj počnem tukaj? Sem v nesreči? Ampak jaz sem živ." Prebujenje, ki prinaša olajšanje. Dotaknila sem se svojega telesa, kot bi mi ga pravkar vrnili. rekel sem ti ...

LISA (ga popravi). Ti!

GILLES (se nadaljuje). Sem ti povedal za sobo z medicinsko sestro?

LISA. Soba z medicinsko sestro?

GILLES. Vstopi medicinska sestra. »Vesel sem, da te vidim z z odprtimi očmi, gospod Andari." Obrnem se, s kom govori in vidim, da sem popolnoma sam. Ona spet: "Kako se počutite, gospod Andari?" In videti je tako samozavestna. Takrat zberem vse moči, da premagam utrujenost in ji vsaj nekaj odgovorim. Ko odide, splezam na posteljo, sežem po temperaturno rjuho - in tam je to ime: Gilles Andari. »Zakaj me tako kličejo? Od kod izvira ta napačna predstava? Nič v meni se ne odziva na Andari. In hkrati si ne morem dati nobenega drugega imena; v spominu tavajo le nekateri vzdevki iz otroštva - Mickey, Winnie, Teddy Bear, Fantasio, Sneguljčica. Zavedam se, da ne vem, kdo sem. Izgubil sem spomin. Spomin nase. Še vedno pa se odlično spomnim latinskih sklanjatev, tabele množenja, konjugacije ruskih glagolov in grške abecede. Ponavljam jih pri sebi. To me spodbuja. Tudi ostalo se bo vrnilo. Ali ne more biti, da se med učenjem množenja z osem – kar je najtežje, vsi vedo – ne morete spomniti, kdo ste? Poskušam ustaviti paniko. Na neki točki se celo uspem prepričati, da moj spomin stiska pretesen povoj na glavi; Ko ga odstranite, se bo vse vrnilo na svoje mesto. Drug za drugim prihajajo zdravniki in medicinske sestre. Povem jim o izgubi spomina. Resno poslušajo. Razložim jim svojo teorijo o kompresijskem povoju. Ne oporekajo mojemu optimizmu. Čez nekaj dni v sobo vstopi druga medicinska sestra, lepa ženska, brez uniforme. »Kul, nova medicinska sestra! - si rečem. "Zakaj pa je v civilu?" Nič ne reče, samo pogleda me in se nasmehne, prime me za roko, poboža po licu. Poraja se vprašanje: ali je bila ta varuška poslana k meni, da bi opravljala posebne, specifične naloge, »strežba trpečim moškim«, varuška je članica brigade prostitutk. Potem pa medicinska sestra v civilu sporoči, da je moja žena. (Obrne se k Lisi) Ste res prepričani v to?

LISA. Prepričan sem.

GILLES. In nisi del ekipe posebnih služb?

LISA. Moraš mi reči "ti".

GILLES. ti ne ... ti ne ...

LISA (ga prekine). Jaz sem tvoja žena.

GILLES. Toliko bolje. (Premor) In ti... si prepričan, da sva doma?

LISA. seveda.

Spet se ozre po sobi, v kateri je.

GILLES. Pazite se prenagljenih sklepov, vseeno bom rekel, da mi je žena bolj všeč kot stanovanje.

Oba se smejita. V Gillesovem humorju mora biti zmeda. On trpi.

GILLES. Torej, kaj bomo storili?

LISA. Nocoj? Sprostite se in živeli bomo kot prej.

GILLES. Kaj bomo storili, če se moj spomin ne povrne?

LISA (vznemirjeno). Zagotovo se bo vrnil.

GILLES. Moj optimizem je na meji, tabletk pa je zmanjkalo.

LISA. Zagotovo se bo vrnila.

GILLES. Že dva tedna mi govorijo, da je dovolj, da doživiš šok ... Videla sem te in te nisem prepoznala. Prinesel si mi album s fotografijami in bilo je, kot bi listal koledar. Prihod sem je kot prihod v hotel. (Žalostno) Vse mi je tuje. Obstajajo zvoki, barve, oblike, vonjave, a vse je brez pomena in se ne združuje v eno samo celoto. Obstaja ogromen svet polna življenja in notranjih prepletov, a tavam v njem, ne najdem vloge zase. Vse ima gostoto, samo ne jaz. Moj Jaz ne obstaja.

Sede zraven njega in ga prime v svoje ter ga poskuša pomiriti.

LISA. Šok ne bo dolgo trajal. Primeri trajne amnezije so izjemno redki.

GILLES. Kolikor sama sodim, spadam med tipe z "redkimi" reakcijami. kajne? (proseče) Kaj boš naredil...

GILLES. Oprosti?

LISA(veselo). citiram te. Ker te vsak kliše razjezi, otrdel izraz dopolniš tako, da postane preprosto idiotski. Takoj, ko nekdo vzklikne: "Mimo je priletel tihi angel," vedno dodaš: "V živalskem vrtu je veliko dela," ali: "In tiho prdnil."

Ona se smeji. Ampak ne njega.

Njegove stare šale ga ne ogrejejo.

GILLES. Nekaj ​​je treba obupati.

LISA. ja

Gillesovo razočaranje povzroči, da Lisa izbruhne v zabavo.

GILLES. Zelo sta se zabavala skupaj. Toda tujcu je bil ta humor manj všeč. (Premor) Danes sem ta avtsajder jaz.

Ko je Lisa ugotovila, da ga užali, se je zresnila.

GILLES. Kje se je zgodila moja nesreča?

Lisa hitro odgovori:

LISA. tam.

Prime ga za roko in ga odpelje do vznožja lesenih stopnic, ki vodijo v medetažo.

LISA. Med spuščanjem po stopnicah ste se obrnili, naredili neroden gib, izgubili ravnotežje in s tilom udarili v ta žarek.

Gilles preučuje prizorišče dogodka, ki ne obuja nobenih spominov. Vzdihne.

GILLES. Vas je morda prestrašil?

LISA. Bil si brez znakov življenja. (roke se ji tresejo) Ko si se obrnila, sva se pogovarjala. Povedal sem nekaj, kar te je presenetilo, nasmejalo ali ... ne vem kaj. Ne bi padel, če bi bil tiho. počutim se krivega. To je zaradi mene.

Gilles jo pozorno pogleda.

GILLES. Kako strašno je ...

LISA. Kaj?

GILLES. Ne spomnim se.

Ko začuti to priznanje, začne Lisa jokati. Stisne jo k sebi, da jo potolaži. Toda namesto da bi delil njene občutke, še naprej razmišlja.

GILLES. Ali sem nesramen?

LISA. št.

GILLES. Sem že kdaj padel?

LISA. Nikoli.

GILLES. In ti?

LISA. vem. Večkrat. Vidiš! Jaz bi moral biti na tvojem mestu. Oh, ko bi bil jaz na tvojem mestu...

GILLES. Bi se počutili bolje?

LISA. ja

Mehansko še naprej tolaži Liso, jo objema in poboža po glavi.

GILLES. No, no ... to je samo nesreča ... ne moreš biti kriv za nesrečo ...

Ko se postopoma začne umirjati, jo izpusti in se usede za svojo mizo na vrtljivi stol ter se na njem popolnoma obrne.

GILLES. V bistvu sem postal kot junak mojih romanov, inšpektor James Durty: preiskujem kraj zločina.

LISA. Zločini? Kakšen drug zločin?

GILLES. Samo tako pravijo. Vendar, kdo ve, ali se je tu res zgodil kakšen zločin?

LISA. Prosim, prenehajte s temi igrami.

GILLES. Ko sem vstopil, se nisem spomnil ničesar, imel pa sem občutek, da se je tukaj zgodilo nekaj resnega. Kaj je bilo to? Rave? Intuicija? Vrnitev spomina?

LISA. Vpliv stroke. Pišete mračne detektivke. Ljubite strah, sume in domneve, da najhujše šele prihaja.

GILLES. naprej? Zdelo se mi je, da se je že zgodilo.

LISA. Zato ste se spremenili: prej ste vedno govorili, da nas čaka le najhujše.

GILLES. Ali sem pesimist?

LISA. Pesimist v mislih. Optimist v dejanjih. Živiš, kot da verjameš v življenje, pišeš pa, kot da sploh ne verjameš vanj.

GILLES. Pesimizem ostaja privilegij razmišljujočega človeka.

LISA. Nihče te ne sili k razmišljanju.

GILLES. Ampak nihče te ne sili, da ukrepaš.

Spet sta se spogledala. Kot sovražniki. Vsi bi radi povedali še marsikaj, pa si ne upajo.

GILLES. Amnezija je čudna stvar. Kot odgovor na vprašanje, ki ga ne poznate.

LISA. Kakšno vprašanje?

GILLES. Točno to iščem.

Oba se ne premikata. Čas se je ustavil.

LISA. kako se počutiš

GILLES. Kaj, kaj?

LISA. kako se počutiš

GILLES. Precej slabo, pa kaj?

LISA (napeto). Dejstvo, da vaš intelekt, se mi zdi, ostaja v odlični formi. In kar boli me, ko vidim, da kljub tako očitnim zaslugam kot polemik nimaš dostopa do spomina.

Eric-Emmanuel SCHMITT

MANJŠA ZAKONSKA DEJANJA

Znaki

LISA

GILLES

Noč. Apartma.

Sliši se zvok ključa v ključavnici in odklepanje zapahov.

Vrata se odprejo in razkrijejo dve senci v rumenkasti svetlobi s hodnika.

V sobo vstopi ženska, moški s kovčkom v roki ostane za njo, na pragu, kot da bi okleval vstopiti.

Lisa hitro začne prižigati vse luči drugo za drugo, komaj čaka, da osvetli prizorišče dogajanja.

Ko je stanovanje osvetljeno, razpre roke in pokaže notranjost, kot bi bila scenografija za igro.

LISA. No, kako?

Zmaja z glavo. Zaskrbljena je in vztraja.

LISA. Vzemite si čas! Fokus.

Skrbno in temeljito pregleda vse razpoložljivo pohištvo, nato pa spusti glavo. Videti je nesrečen in depresiven.

LISA. nič?

GILLES. nič.

Vendar je ta odgovor ne zadovolji. Odloži kovček na tla, zapre vrata, ga prime za roko in ga odpelje do stola.

GILLES. Zdi se mi malo obrabljena.

LISA. Tisočkrat sem ponudil menjavo oblazinjenja, pa si vedno odgovoril: ali jaz ali tapetnik.

Gilles se usede na stol. Na njegovem obrazu se pojavi grimasa bolečine.

GILLES. Ne samo, da je treba zamenjati oblazinjenje, ampak zdi se, da je treba zamenjati tudi vzmeti ...

LISA. Vzmet inteligence.

GILLES. Kaj, kaj?

LISA. Mislite, da je stol uporaben samo takrat, ko je neudoben. In vzmet, ki se trenutno reže v tvojo levo zadnjico, imenuješ vzmet intelekta, injekcija misli, vrhunec čuječnosti!

GILLES. Kdo sem: psevdointelektualec ali pravi fakir?

LISA. Raje se pomakni k mizi.

On ubogljivo sledi njenemu nasvetu, vendar mu stol ne zaupa in on negotovo položi roko nanj. Ko se usede, se zasliši kovinsko stokanje. On vzdihne.

GILLES. Ali imam tudi jaz kakšno teorijo o škripajočih stolih?

LISA. seveda Prepovedali ste mi olje vzmeti. Za vas je vsako škripanje alarm. In zarjaveli stolček je aktiven udeleženec v vaši bitki proti splošni sproščenosti.

GILLES. Zdi se mi, da sem pridobil teorije za vse priložnosti?

LISA. Skoraj. Ne preneseš, ko ti na mizi spravljam stvari v red, ti pa prvobitni kaos v svojih dokumentih imenuješ »red zgodovinskega shranjevanja«. Misliš, da so knjige brez prahu kot branje v čakalnici. Mislite, da drobtine niso smeti, saj kruh jemo. In ravno pred kratkim mi je zagotovil, da so drobtine solze kruha, ki trpi, ko ga režemo. Od tod sklep: zofe in postelje so polne žalosti. Nikoli ne zamenjajte pregorelih žarnic z izgovorom, da bi morali več dni žalovati za ugasnjeno lučjo. Petnajst let zakonske vzgoje me je naučilo, da vse vaše teorije skrčim na eno samo, a temeljno tezo: v hiši ne počni ničesar!

Nasmehne se z mehkim, opravičujočim nasmehom.

GILLES. Življenje z mano je čisti pekel, kajne?

Presenečeno se obrne proti njemu.

LISA. S svojim vprašanjem si se me dotaknil.

GILLES. In kakšen bo odgovor?

Ona ne odgovori. Ko on še naprej čaka, se ona na koncu vda s sramežljivo krotkostjo:

LISA. Seveda je to pekel, ampak ... na nek način ... mi ta pekel ustreza.

GILLES. Zakaj?

LISA. Toplo je ...

GILLES. V peklu je vedno toplo.

LISA. In tam imam mesto ...

GILLES. Oh, modri Lucifer ...

Pomirjen z njenimi izpovedmi usmeri svojo pozornost na predmete okoli sebe.

GILLES. Čudno... Počutim se kot novorojenček, ampak odrasel. Mimogrede, koliko dni?

LISA. petnajst …

GILLES. Že?

LISA. In zdelo se mi je, da čas tako počasi teče.

GILLES. Zame je hiter. (Zase) Zjutraj sem se zbudil v bolnici, usta so bila mokra, kot da sem pravkar šel od zobozdravnika, koža se mi je jezila, na glavi je bil povoj, v lobanji je bila teža. »Kaj počnem tukaj? Sem v nesreči? ampak jaz

Eric-Emmanuel SCHMITT

MANJŠA ZAKONSKA DEJANJA

Znaki

LISA

GILLES

Noč. Apartma.

Slišite zvok ključa v ključavnici in odklepanje zapahov.

Vrata se odprejo in razkrijejo se dve senci v avreolu rumenkaste svetlobe s hodnika.

V sobo vstopi ženska, moški s kovčkom v roki ostane za njo, na pragu, kot da bi okleval vstopiti.

Lisa hitro začne prižigati vse luči eno za drugo, komaj čaka, da osvetli prizorišče dogajanja.

Ko je stanovanje osvetljeno, razpre roke in pokaže notranjost, kot bi bila kulisa za igro.

LISA. No, kako?

Zmaja z glavo. Zaskrbljena je in vztraja.

LISA. Vzemite si čas! Fokus.

Skrbno in temeljito pregleda vse razpoložljivo pohištvo, nato pa spusti glavo. Videti je nesrečen in depresiven.

LISA. nič?

GILLES. nič.

Vendar je ta odgovor ne zadovolji. Odloži kovček na tla, zapre vrata, ga prime za roko in ga odpelje do stola.

GILLES. Zdi se mi malo obrabljena.

LISA. Tisočkrat sem ponudil menjavo oblazinjenja, pa si vedno odgovoril: ali jaz ali tapetnik.

Gilles se usede na stol. Na njegovem obrazu se pojavi grimasa bolečine.

GILLES. Ne samo, da je treba zamenjati oblazinjenje, ampak zdi se, da je treba zamenjati tudi vzmeti ...

LISA. Vzmet inteligence.

GILLES. Kaj, kaj?

LISA. Mislite, da je stol uporaben samo takrat, ko je neudoben. In vzmet, ki se trenutno reže v tvojo levo zadnjico, imenuješ vzmet intelekta, injekcija misli, vrhunec čuječnosti!

GILLES. Kdo sem: psevdointelektualec ali pravi fakir?

LISA. Raje se pomakni k mizi.

On ubogljivo sledi njenemu nasvetu, vendar mu stol ne zaupa in on negotovo položi roko nanj. Ko se usede, se zasliši kovinsko stokanje. On vzdihne.

GILLES. Ali imam tudi jaz kakšno teorijo o škripajočih stolih?

LISA. seveda Prepovedali ste mi olje vzmeti. Za vas je vsako škripanje alarm. In zarjaveli stolček je aktiven udeleženec v vaši bitki proti splošni sproščenosti.

GILLES. Zdi se mi, da sem pridobil teorije za vse priložnosti?

LISA. Skoraj. Ne preneseš, ko ti na mizi spravljam stvari v red, ti pa prvobitni kaos v svojih dokumentih imenuješ »red zgodovinskega shranjevanja«. Misliš, da so knjige brez prahu kot branje v čakalnici. Mislite, da drobtine niso smeti, saj kruh jemo. In ravno pred kratkim mi je zagotovil, da so drobtine solze kruha, ki trpi, ko ga režemo. Od tod sklep: zofe in postelje so polne žalosti. Nikoli ne zamenjajte pregorelih žarnic z izgovorom, da bi morali več dni žalovati za ugasnjeno lučjo. Petnajst let zakonske vzgoje me je naučilo, da vse vaše teorije skrčim na eno samo, a temeljno tezo: v hiši ne počni ničesar!

Nasmehne se z mehkim, opravičujočim nasmehom.

GILLES. Življenje z mano je čisti pekel, kajne?

Presenečeno se obrne proti njemu.

LISA. S svojim vprašanjem si se me dotaknil.

GILLES. In kakšen bo odgovor?

Ona ne odgovori. Ko on še naprej čaka, se ona na koncu vda s sramežljivo krotkostjo:

LISA. Seveda je to pekel, ampak ... na nek način ... mi ta pekel ustreza.

GILLES. Zakaj?

LISA. Toplo je ...

GILLES. V peklu je vedno toplo.

LISA. In tam imam mesto ...

GILLES. Oh, modri Lucifer ...

Pomirjen z njenimi izpovedmi usmeri svojo pozornost na predmete okoli sebe.

GILLES. Čudno... Počutim se kot novorojenček, ampak odrasel. Mimogrede, koliko dni?

LISA. petnajst …

GILLES. Že?

LISA. In zdelo se mi je, da čas tako počasi teče.

GILLES. Zame je hiter. (sam sebi) Zjutraj sem se zbudila v bolnišnici, moja usta so bila mokra, kot da sem pravkar odšla od zobozdravnika, koža se mi je jezila, na glavi je bil povoj, v lobanji je bila teža. »Kaj počnem tukaj? Sem v nesreči? Ampak jaz sem živ." Prebujenje, ki prinaša olajšanje. Dotaknila sem se svojega telesa, kot bi mi ga pravkar vrnili. rekel sem ti ...

LISA (ga popravi). Ti!

GILLES (se nadaljuje). Sem ti povedal za sobo z medicinsko sestro?

LISA. Soba z medicinsko sestro?

GILLES. Vstopi medicinska sestra. "Vesel sem, da vas vidim z odprtimi očmi, gospod Andari." Obrnem se, s kom govori in vidim, da sem popolnoma sam. Ona spet: "Kako se počutite, gospod Andari?" In videti je tako samozavestna. Takrat zberem vse moči, da premagam utrujenost in ji vsaj nekaj odgovorim. Ko odide, splezam na posteljo, sežem po temperaturno rjuho - in tam je to ime: Gilles Andari. »Zakaj me tako kličejo? Od kod izvira ta napačna predstava? Nič v meni se ne odziva na Andari. In hkrati si ne morem dati nobenega drugega imena; v spominu tavajo le nekateri vzdevki iz otroštva - Mickey, Winnie, Teddy Bear, Fantasio, Sneguljčica. Zavedam se, da ne vem, kdo sem. Izgubil sem spomin. Spomin nase. Še vedno pa se odlično spomnim latinskih sklanjatev, tabele množenja, spreganja ruskih glagolov in grške abecede. Ponavljam jih pri sebi. To me spodbuja. Tudi ostalo se bo vrnilo. Ali ne more biti, da se med učenjem množenja z osem – kar je najtežje, vsi vedo – ne morete spomniti, kdo ste? Poskušam ustaviti paniko. Na neki točki se celo uspem prepričati, da moj spomin stiska pretesen povoj na glavi; Ko ga odstranite, se bo vse vrnilo na svoje mesto. Drug za drugim prihajajo zdravniki in medicinske sestre. Povem jim o izgubi spomina. Resno poslušajo. Razložim jim svojo teorijo o kompresijskem povoju. Ne oporekajo mojemu optimizmu. Čez nekaj dni v sobo vstopi druga medicinska sestra, lepa ženska, brez uniforme. »Kul, nova medicinska sestra! - si rečem. "Zakaj pa je v civilu?" Nič ne reče, samo pogleda me in se nasmehne, prime me za roko, poboža po licu. Poraja se vprašanje: ali je bila ta varuška poslana k meni, da bi opravljala posebne, specifične naloge, »strežba trpečim moškim«, varuška je članica brigade prostitutk. Potem pa medicinska sestra v civilu sporoči, da je moja žena. (Obrne se k Lisi) Ste res prepričani v to?

"Lažja zakonska kazniva dejanja"

Težko je izbrati material za prvenec. Želim biti izviren, nov, nepričakovan. Toda Anton Yakovlev se ni bal prevzeti najpogostejše teme - odnosa med moškim in žensko. Obrnil se je na igro sodobnega dramatika E.-E. Schmitta "Majhni zakonski zločini" in naredil svojo odrsko različico. Nabor tem v umetnosti je majhen, vprašanje je, s kakšnega zornega kota pogledati na problem.

Ni skrivnost, da se ljudje bojijo pogledati v prihodnost. Seveda si vsi želijo vnaprej vedeti o svojih uspehih in zmagah. Toda strah pred uničenjem sanj vedno zmaga. Velika katastrofa lahko premočno udari z delitvijo življenja na »prej« in »potem«. Še posebej težko pa bo, če se bomo sami izkazali za vzrok tragedije. Zelo smo pozorni na pomembne preobrate v usodi.

Vendar pa se zavedamo resnih napak in ne opazimo tistih majhnih "zločinov", ki jih vsak dan storimo proti ljubljenim. Laži, prevare in brezbrižnost ne uničijo blaginje nenadoma, ampak jo postopoma spodkopavajo. Ta kepa laži in nerazumevanja se z leti veča in pogosto zdrobi težko ohranjene drobtinice družinske sreče.

On in ona sta neizčrpna tema. Nenehno obstaja skušnjava, da bi vas zanesel oris dogodka, da bi se potopili v opise romantičnih zmenkov, razpadov itd. Toda Anton Yakovlev ne potrebuje vznemirljivega zapleta. Režiser poskuša razumeti bistvo odnosov med liki, pri čemer pozorno »posluša« vsako stran. Gilles in Lisa sta živela skupaj več kot deset let in si nabrala dovolj medsebojnih pritožb in zahtevkov. Predstava je zgrajena na nenehnem soočenju dveh ljudi, ki sta razočarana drug nad drugim. Vsak si želi imeti idealnega življenjskega sopotnika. Lisa potrebuje odličnega ljubimca, ki bi jo spremljal pri nakupovanju, ko on ni zaposlen z drugo sliko ali detektivko. In Gilles je bil utrujen od prenašanja Lisinega ljubosumja in spotikanja ob vinske steklenice, ki jih je skrbno skrivala. Hkrati pa sploh ne poskuša ugotoviti razloga za nevaren hobi svoje žene. Gilles ji preprosto z gnusom meče očitke v obraz. Gilles mora vedeti, kako njegova žena ravna z njim, zato se pretvarja, da je po padcu po stopnicah izgubil spomin. In Lisa izkoristi njegovo "bolezen", da končno "vzgoji" moškega svojih sanj. S tem ko svojemu možu pripoveduje o preteklosti, daje Gillesu sposobnosti, ki jih nikoli ni imel. Prevara, v bistvu, - drobno kaznivo dejanje

Konflikt med Gillesom in Liso ni omejen na "kuhinjski" škandal. Režiser estetizira njihovo psihološko dramo. Predstava Antona Jakovleva ni namenjena zabavi, temveč vzbujanju empatije, saj so njegovi liki izgubljeni in sami. Lisa, ki jo izvaja Marina Ignatova, je elegantna, lepa ženska s prefinjenimi manirami in plastičnostjo mačke. Na njej ni nič primarnega in napihnjenega. Lisa ima subtilno duševno organizacijo in zna pokazati svojo ženskost in ranljivost. Gilles Evgenija Baranova je družinski človek in lažje sklepa kompromise kot Lisa, njegov značaj je mehkejši. In morda zato včasih ne moti, da se smili sam sebi. Užaljen pogled, dolgotrajen odgovor, zamrznjena poza, nerodna gesta. Takšne malenkosti so subtilne, vendar takoj očarajo gledalca in ga vzljubijo do junaka. Lisa in Gilles sta različna. In bolj akuten je nesporazum med njimi.

Nenehno se prepirata, drug drugemu vse več lažeta. Zdi se, da razen očitkov nimata nič skupnega. (Razen spominov na dan, ko sta se spoznala. In tudi ti niso posebej romantični. Katera punca sanja o tem, da bi srečala mladeniča, ki je bruhal na pokrovu njenega avtomobila?) Pred našimi očmi raste gruča družinskih zločinov. In stanovanje para sploh ni videti kot udobno gnezdo. Vse je prekrito z belim platnom, ki »požira« prostor, ustvarja vakuum, v katerem je nemogoče obstajati v harmoniji s samim seboj in svetom. V tej enobarvni sobi brez vrat ali oken se počutite stisnjene, stisnjene v kot. Črnci na belem ozadju (junaki so oblečeni v globoke črne plašče). Brez odtenkov ali poltonov. Enako nepomirljivo soočenje je v življenju Lise in Gillesa, ista monotonija, ki ju je motila dolga leta, nepripravljenost na popuščanje, sposobnost videti le črno-belo v vsaki situaciji. Drapirane stene so prekrite s citati iz Gillesove knjige "Majhni zakonski zločini", ki pripoveduje zgodbo o na videz srečnih zakoncih, ki si dejansko želita smrt. Torej junaki živijo med temi »zločini«, obtičali v vakuumu svojih težav. Zdi se, da Anton Yakovlev in scenograf Nikolai Slobodyanik igralce potiskata k gledalcu in ne dovolita, da bi se najmanjši odtenki psihološke drame Lise in Gillesa »zatišali« med draperije. Tukaj je pomembno vse: vsaka intonacija, vsak obrat. In igralci igrajo z veliko pozornostjo do besed in gest.

Toda ali ni mogoče ustaviti muk? Kljub vsemu nezadovoljstvu in mukam je Lisa navezana na Gillesa, on pa nanjo. Ne glede na to, kakšne žalitve sta si namenila, sta dobrih deset let svojega življenja razdelila na pol. Skupaj se počutita slabo, ločeno pa še slabše. Zato je Gilles, ko Lisa zbira svoje stvari, celo pripravljen žrtvovati svoja sebična načela in obljublja, da bo več pozornosti namenil svoji ženi. Ko bo odšla, se bo Gilles spremenila v »pokvarjen stroj«. Ko se premika kot robot, bo naredil več krogov okoli mize in padel, ne da bi se premaknil. Če pomembno orodje izgine, bo odpovedal celoten mehanizem njegovega življenja. A zelo kmalu bosta skupaj brskala po kupih Gillesovih rokopisov in se brezglavo potapljala v »majhne zakonske zločine«. In v prihodnosti se verjetno Lisa in Gilles ne bosta ločila, še vedno pa se v sporu ne bosta popuščala drug drugemu. V našem življenju ni vse tako preprosto ...

Anton Jakovlev

Vir: “Gledališki Petersburg”

Gledališke tradicije Moskve in Sankt Peterburga so se križale v delih številnih režiserjev. To se je zgodilo v življenju Antona Yakovleva. Tečaji scenaristike in režije, moskovska šola za umetniško gledališče, delo v kinu ... To je v Moskvi. Režiserski prvenec Antona Jakovleva v gledališču je predstava po drami sodobnega dramatika E.-E. Schmitt "Little Marital Crimes" se bo odvijal v Sankt Peterburgu na odru Ruskega gledališča Entreprise Theatre poimenovanega po Andreju Mironovu v Sankt Peterburgu. Premiera: 4. november.

- Anton, kaj je po vašem mnenju boljše za režiserja: stalno delo v enem gledališču ali menjava prizorišč?

Seveda, ko režiser prosto lebdi. Ima sposobnost primerjanja.

- Ampak ali ni veliko časa porabljenega za navajanje na nove ljudi?

Lapping je super. Novost je uporabna. Zdaj imam dva čudovita umetnika - Evgeny Baranov in Marina Ignatova. In naše mletje se je zgodilo takoj. Govorimo samo ljudski jezik. Edina težava je pomanjkanje časa za vaje, igralci ne delajo samo z mano.

- Je praksa snemanja koristna za gledališče?

Delo v velikem filmu je vedno dobro. Danes pa igralci v najboljšem primeru igrajo v povprečnih televizijskih serijah in to je le negativna izkušnja. "Umetnost" in "serija" sta popolnoma nasprotni stvari.

- Nekateri igralci verjamejo, da je snemanje dobra šola ...

Serija ne ponuja možnosti za podrobno delo z materialom. Ljudje se besedilo naučijo v 15 minutah in gredo v okvir. To je dober trening za filmskega umetnika, ne za gledališkega umetnika. Zgrajen je na popolni improvizaciji.

Ta režim te nauči plavati in to je vse. Ekvivalent televizijske serije v gledališču je enterprise. A ne tako kot v ruskem Entreprise Theatre Andreja Mironova, kjer sta združena pogodbeni sistem in repertoarno gledališče. Tukaj, kljub prisotnosti besede "podjetje" v imenu gledališča, obstaja priložnost, da nenehno gledate igralce in ni treba nikogar odpustiti.

- Kaj menite o konceptu "komercialne uspešnosti"?

- "Komerciala" je praviloma komedija s humorjem "pod pasom", ki ji na žalost gre današnje občinstvo. Ljudje smo navajeni slabega okusa. To je redka priložnost, ko je komedija res zanimiva. Tudi: zdaj velja, da je dober vsak igralec, ki se organsko počuti na odru. Toda organika je minimum, ki se zahteva v prvem letniku gledališkega inštituta.

Hudo je, ko v predstavi ni metafore in ima igralec v vlogi »ozadje«, ko je uprizoritev le serija solo številk, ko ni ansambla, uganke, prave analize predstave - to je zelo nevaren trend, ki se je razvil tudi v Moskvi in ​​Sankt Peterburgu. Ampak smešno je, da se današnjim razmeram približamo standardom iz šestdesetih in sedemdesetih let prejšnjega stoletja.

- Če primerjamo gledališča v Sankt Peterburgu in Moskvi ...

V tem smislu je Moskva pred nami. Peter je bolj konservativen. V Moskvi je več novih mladih režiserjev. Pogosto pridejo v Sankt Peterburg, a tu je paradoks: po mojem mnenju tukaj niso uspešni. Mogoče je peterburško občinstvo navajeno bolj tradicionalnega gledališča. Ampak to je verjetno dobro. Zakaj ponoviti Moskvo? Super je, da obstaja sodobna dramaturgija, tuja ali ruska. Na voljo mora biti v velikih količinah. Drugo vprašanje je njegova kakovost. Javnost, žal, ne želi razmišljati. Zdi se mi, da se je treba proti temu boriti, čeprav včasih zaradi kakovosti žrtvujete število gledalcev v dvorani. Marsikdo meni, da če igra govori o večnih vrednotah, potem bo zagotovo nekaj dolgočasnega. Lahko pa uporabite zanimivega nova uniforma. V gledališču je najpomembnejše, da obstaja stik med srcem in glavo. Nyakrosius drži dvorano! Na primer, "Othello": to je peturna križanka, nenehno delo možganov, vendar v kombinaciji z neverjetno čustvenostjo. Svojo nalogo v uprizoritvi Schmittove drame Manjši zakonski zločini vidim v združevanju forme in vsebine. To je igra za dve osebi. Predlagana situacija mi je bila všeč, vendar je predstava zelo literarna in delam vse, da ne bi izpadla zgolj pogovorno gledališče. In upam, da nam je uspelo najti sprejemljivo formo.

- V vaši predstavi sodelujejo igralci različnih gledaliških šol ...

In to je super. Evgeny Baranov je tipičen predstavnik sanktpeterburške šole - študent Vladimirova. In Marina Ignatova je moskovska igralka in učenka Gončarova. Dolgo je delala za Zakharova v Lenkomu. Ti igralci delujejo povsem drugače. Imajo različne reakcije, različne pristope. Včasih tudi sami ne pričakujejo določenih stvari drug od drugega. In potem se pojavi naravnost in živahnost. Obstaja pa osnova za izvedbo, načrt in vse je usmerjeno v njegovo izvedbo.

- Tudi pri Nyakrosiusu je vse podrejeno glavni nalogi, vendar so njegovi igralci "iste šole" ...

Nedvomno. Nyakrosius je v vseh tam. In delajo odlično. Ob strogi režiji velik del njihovega dela temelji na improvizaciji. A to ni spontana, ampak pripravljena improvizacija. Igralec je odgovoren le za svojo vlogo. In režiser nadzoruje potek predstave.

- Kaj je za vas primarno v gledališču?

Nemirovich-Danchenko je rekel, da mora režiser umreti v igralcu. Meyerhold je verjel, da je plastičnost pomembnejša od besed. Se strinjam z obema. Kako pa absorbirati vse sisteme, iz njih vzeti najboljše in poskrbeti, da so plastične in čustvene odločitve združene v eno celoto? Da se ne vidi, kje je delal režiser, kje umetnik in kje igralec?..

- Koliko svobode kot režiser dajete igralcu?

Zakharov meni, da mora imeti igralec "koridor improvizacije", ki ga določi režiser. V tem hodniku je treba igralcu dati določeno svobodo in zagotoviti, da je ne preseže. V nasprotnem primeru od igralca ne boste mogli izvleči uspešnih nestandardnih rešitev, o katerih režiser včasih niti ne sumi. A to je že odvisno od talenta, saj je dajanje svobode povprečnemu igralcu nesmiselno.

- Ali vam je bližji Stanislavski ali Meyerhold?

Nemogoče je primerjati učenca z učiteljem. Meyerhold je izšel iz Stanislavskega, le ubral je povsem drugo pot. Stanislavsky je kot primer, kot temelj. Osnovam se ni mogoče izogniti.