Katerega leta je bilo posnetih 17 utrinkov pomladi? "Sedemnajst trenutkov pomladi": kako so snemali legendarni film

Prva epizoda legendarnega televizijskega filma Tatjane Lioznove "Sedemnajst trenutkov pomladi" je izšla natanko pred 43 leti - 11. avgusta 1973. Trak je tako pritegnil pozornost sovjetskih televizijskih gledalcev, da so bile med predvajanjem mestne ulice prazne - vsa pozornost je bila takrat prikovana na zaslone. Izbrskali smo 17 zanimivih dejstev o filmu in igralcih, ki so v njem sodelovali.

Kdo je zadnji na Stirlitzu?

Zdaj si preprosto nemogoče predstavljati, da bi Stirlitza izvajal kdo drug kot Vjačeslav Tihonov, vendar sprva njegova kandidatura ni bila upoštevana. Avtor scenarija za "Sedemnajst trenutkov pomladi" Julian Semenov je želel, da bi vlogo sovjetskega obveščevalca odigral igralec Archil Gomiashvili, ki ga gledalci poznajo po vlogi Ostapa Benderja v Gaidajevem "12 stolih". Upoštevan je bil tudi Oleg Strizhenov, ki pa tri leta ni želel zapustiti igranja v Moskovskem umetniškem gledališču, da bi posnel film (toliko časa so snemali "Sedemnajst trenutkov pomladi"). Sam Tihonov je v film prišel po naključju - predlagal ga je eden od pomočnikov režiserke Tatjane Lioznove. Na avdicijah, ko je bil Tikhonov naličen in so mu bili pritrjeni ogromni puhasti brki, je Lioznova, ki ga je komaj pogledala, skoraj zavrnila novega Stirlitza, a se je po poslušanju premislila.

Skrivnostni Breitenbach

Stirlitz v resnici nikoli ni obstajal - ta lik je izumil pisatelj in scenarist Yulian Semenov. Vendar pa obstaja legenda, da je bil njegov prototip namestnik vodje nemške obveščevalne službe Willy Lehmann (vzdevek Breitenbach, šifra A201). Leman je delal za ZSSR na lastno pobudo; nihče ga ni zaposlil. Zanimivo je, da je bil Lehmann dolgo časa na dobrem glasu pri Hitlerju, za kar je bil nagrajen s portretom Firerja z avtogramom. Lehmannova sled v zgodovini se je izgubila leta 1942, ko ga je gestapo aretiral brez oblikovanja obtožb. Seveda je najverjetneje Willy Lehman umrl, vendar je Tatyana Lioznova konec "Sedemnajstih trenutkov pomladi" še vedno pustila odprta in pustila gledalcu, da se sam odloči, kaj se je zgodilo Stirlitzu.

Nenadoma se je pojavila žena

Stirlitzova žena se je v filmu pojavila le na pobudo Vjačeslava Tihonova - scenarij njenega nastopa ni predvidel. Tihonov znanec, neki obveščevalni častnik KGB, je igralcu povedal, da so včasih tisti, ki so delali pod krinko zunaj ZSSR, pripeljali svoje sorodnike na zmenek, in igralec je idejo delil z Lioznovo. Režiser se je strinjal, saj je menil, da bo film tako imel več drame.

Neuspešna vloga Svetlane Svetlichnaya

Pevka Maria Pakhomenko in igralka Svetlana Svetlichnaya sta se udeležili avdicije za vlogo žene polkovnika Isaeva, vendar je Tatyana Lioznova menila, da sta njuni kandidatki neuspešni. In čeprav je Svetlichnaya na koncu dobila vlogo Nemke Gabi, ki je zaljubljena v Stirlitza, je dolgo obžalovala, da ji ni uspelo dobiti te želene vloge. Čeprav je, mimogrede, njeno igro Gabi zelo cenilo tako občinstvo, za katerega je njena junakinja postala utelešenje brezpogojne in predane ljubezni, kot kritiki, ki so opazili velik dramski talent igralke.

Z enim samim pogledom

Zanimiva zgodba je povezana z igralko Eleonoro Šaškovo, ki je na koncu igrala vlogo žene polkovnika Isajeva. Po spominih Shashkove so jo pripeljali na set dan pred začetkom snemanja. Sprva, ko je sedela sama z režiserjem, se ni dobro spopadla z vlogo. Toda potem je Lioznova poklicala Vjačeslava Tihonova in ga posadila pred igralko ter rekla: »Zdaj pa resno. Tukaj je vaš obveščevalni mož.” Po teh besedah, ko je pred seboj videla Tihonova-Stirlitza, je Šaškova odigrala vlogo, kot je bilo potrebno - z zadržano globino, z enim pogledom, ki je pokazal vse grenko, težko, a svetli občutki tvoja junakinja. Mimogrede, Vjačeslav Tihonov je sam povedal, da mu je tabela množenja pomagala ustvariti Stirlitzov napet in osredotočen pogled: ko je moral nekoga "trdo" pogledati, se je preprosto začel spominjati primerov in jih poskušal rešiti.

Otrok je vse nadigral

Mimogrede, v epizodi Isaevovega zmenka z ženo bi moralo biti Majhen otrok- sin polkovnika, ki ga je videl prvič v življenju. Vendar je Lioznova takoj med snemanjem ukazala odstranitev otroka, tako da je Stirlitz pustil z ženo ena na ena. Menila je, da če bi se v kadru pojavil otrok, bi to že tako preobremenjenemu srečanju s čustvi dodalo nepotrebno sentimentalnost, poleg tega pa bi se vsa pozornost z odraslih preusmerila na otroka, ki bi s svojo očarljivostjo zanikal igro Tihonova. in Šaškova.

Snemanje pod pokrovom

Agenti KGB, ki so svetovali filmski ekipi, so priznali, da jim je bila všeč močna epizoda Isaevovega srečanja z ženo, vendar so ugotovili, da ni verodostojna. Žena pravega obveščevalca bi zelo dobro razumela, v kakšnih razmerah poteka njen zmenek z možem, da je lahko opazovan 24 ur na dan, in si zato nikoli ne bi dovolila pokazati kakršnih koli »sumljivih« čustev, da ne bi ogrozila življenje svojega ljubljenega. Mimogrede, "naročnik" filma je bil Odbor za državno varnost in Jurij Andropov osebno, vendar to seveda ni omenjeno v oddaji.

Judovski SS vod

Ustvarjalčevo stremljenje k zgodovinski točnosti v filmu je privedlo do zelo smešne zgodbe. Ko so bili posneti vsi posnetki s sodelovanjem nemške vojske, je neki svetovalec, ko je pogledal imena v kreditih, opazil, da so skoraj vsi vojaki SS Judje. Drugi svetovalec, ki je deloval neodvisno od prvega, je prišel do enakega povzetka: vsi »Nemci« so imeli judovski videz. Zato je iz Estonije nujno prispelo petdeset plavolasih modrookih kadetov obmejne straže, ki so postali prav tisti vojaki SS, kot jih vidimo v filmu.

Pokaži svoje roke

V prizoru, ko Stirlitz polaga vžigalice na mizo, ne vidimo rok Vjačeslava Tihonova, temveč umetnika Feliksa Rostotskega. Razlog za tako nenavadno zamenjavo je, da je bil na hrbtni strani Tikhonovove roke impresivna tetovaža s črnilom "GLORY", ki jo je naredil v mladosti in je ni mogla odstraniti nobena ličila. Hkrati je bil isti Rostotsky, ki je pisal kode za profesorja Pleischnerja - ne zato, ker je imel Evgeny Evstigneev tetovažo "ZHENYA", ampak zaradi igralčevega rokopisa - pisal je, kot se je pošalila Lioznova, kot piščanec s svojo šapo.

Na Kubo z ljubeznijo

Oboževalec filma Sedemnajst trenutkov pomladi je bil kubanski voditelj Fidel Castro, ki se je s filmom seznanil na zelo nepričakovan način. Začel je opažati, da si več visokih uradnikov vedno znova vzame čas za sestanke in beži domov. Ko jih je naravnost vprašal, kaj je narobe, so mu pojasnili, da gre za sovjetski televizijski film o obveščevalcu, ki deluje pod krinko v nacistični Nemčiji: posnetek so predvajali brez ponavljanja ob določenem času. Nato je Castro s svojimi zvezami od ZSSR zahteval kopijo filma o Stirlitzu in organiziral skupni ogled "Sedemnajstih trenutkov pomladi" za vse člane vlade: vseh 12 epizod je bilo prikazanih v enem večeru, skupaj 14. ure.

100 skavtskih majic

Vsi kostumi v filmu so bili sešiti pod nadzorom svetovalca - nekega polkovnika Browna, ki je nekoč služil v obveščevalni službi. Vsaka podrobnost, od naramnic do značk in gumbnic, je bila preverjena, kostume so sešili v specializiranih »generalnih« ateljejih, ki so bili zadolženi za brezhibno oblečenje igralcev. Vsi "oblačilni" rekviziti filma se komaj prilegajo v 60 velikih škatel, ki so zavzele tri standardne vagone tovornega vlaka. Kot so povedali očividci, ko so bili vsi statisti oblečeni v nemške uniforme "haute couture-SSSR", so se Nemci, prisotni na snemanju, ki so to nekoč videli na lastne oči, zgrozili - vse je bilo tako realistično. Mimogrede, na snemanje v NDR so posebej za Stirlitza dejansko pripeljali kar 100 belih srajc - za vsak slučaj, da bi sovjetski obveščevalec na platnu izgledal popolno.

Učinek prisotnosti

V sedemdesetih letih prejšnjega stoletja je barvna televizija že obstajala, čeprav so bili televizorji s takšno barvno reprodukcijo redki. Kljub temu se je Tatjana Lioznova odločila, da bo film posnela črno-belo - za največjo podobnost dokumentarcu. Režiserka se je tako odločila tudi zato, ker je v filmu veliko vložkov s pravimi dokumentarnimi kronikami, Lioznova pa ni želela, da bi "izstopali" iz vizualnega spektra filma in vsaj nekako vplivali na gledalčev "učinek prisotnosti" v filmu.

Stop fašistu!

Snemanje filma "Sedemnajst trenutkov pomladi" ni minilo brez smešnih trenutkov. Tako so prebivalci Vzhodnega Berlina Vjačeslava Tihonova skoraj predali policiji. Igralec, ki se je mudil na snemanju, se je odločil, da se bo v svoji hotelski sobi oblekel v uniformo SS in hodil po ulicah v obleki. Toda takoj, ko se je pojavil v javnosti, so ga začeli obkrožati ogorčeni ljudje, ki so ga zamenjevali za fašista (vendar ni jasno, od kod je prišel - leta 1970). Tihonova je rešilo dejstvo, da so zaradi njegove zamude za njim poslali pomočnike režiserja, ki so s težavo pomirili javnost in skoraj z bojem odpeljali bodočega fašista na snemanje.

"Čigav si, norec?"

Slavni prizor, kjer se Stirlitz pogovarja s psom, je bil improviziran. Med snemanjem parkirišča je Vjačeslav Tihonov, kot predpisuje scenarij, ležerno izstopil iz avtomobila, hkrati pa je k njemu pritekel pes, ki se je sprehajal s svojim lastnikom v bližini. Igralec se ni osupnil, sedel je, psu iztegnil roko in pod streli kamer v podobi Stirlitza vprašal: "Čigav si, norec?" Pes je pocukal Tihonova v dlan in ga začel božati. Tatjani Lioznovi je bil ta prizor zelo všeč in se je odločila, da ga vključi v končno različico filma.

"Jolly Roger" in Lev Durov

Gestapovec Klaus, ki ga v filmu igra Lev Durov, naj bi umrl v NDR, a igralca niso pustili v tujino. Ko je Durov prišel po dovoljenje za odhod, so mu začeli postavljati standardna vprašanja: opiši sovjetsko zastavo, povej nam o zveznih republikah ... Durov pa na vprašanja ni želel odgovarjati in namesto sovjetske zastave je začel opisovati pirata »Jolly Rogerja«, kot prestolnice ZSSR pa omenil London, Pariz, Bruselj in več drugih mest, ki nikoli niso bila niti blizu sovjetskim. Posledično Durov ni odšel v NDR zaradi izraza "slabo vedenje", Klaus pa je umrl nekje v gozdu blizu Moskve.

"Sedemnajst trenutkov pomladi" in stopnja kriminala

"Sedemnajst trenutkov pomladi" je dobesedno od trenutka premiere postal kultni film v ZSSR. Film si je skupno ogledalo več kot 200 milijonov gledalcev. Še več, po navedbah Državne televizije in radia ZSSR so se ravno v času, ko se je oddaja začela, ulice nekaterih mest ZSSR praznile, poraba vode in elektrike se je zmanjševala, celo stopnja kriminala je padala - vsi so bili prilepljeni na ekrane.

Kobzon, ki ni Kobzon

Muslim Magomayev, Valentina Tolkunova, Valery Obodzinsky in številni drugi priljubljeni pevci v tistem času so želeli izvesti pesmi za "Sedemnajst trenutkov pomladi", vendar je Tatyana Lioznova zavrnila skoraj vse kandidate, z izjemo Josepha Kobzona. Toda ob srečanju s pevcem je Lioznova podala izjavo, ki je bila za Kobzona povsem nepričakovana: njegov stil nastopa ne ustreza filmu, in če bo želel peti, bo moral uporabiti drugačen ton. Kobzon je slavno skladbo »Ne razmišljaj o sekundah« prepisal vsaj desetkrat - in vsakič v drugačni izvedbi.

11. avgusta 1973 je bil na televizijskih zaslonih izdan večdelni film, ki je v počastitev 45. obletnice kultnega filma "Sedemnajst trenutkov pomladi" prikoval milijone prebivalcev iz različnih koncev širnega sveta. stran bo povedala Zanimiva dejstva o njenem snemanju.

Sedemnajst trenutkov pomladi praznuje 45. obletnico

Le nekaj dni je trajalo, da je film "Sedemnajst trenutkov pomladi" postal kultni in legendarni film. Film je bil posnet po romanu Yuliana Semyonova in je bil v ZSSR prvič predvajan 11. avgusta 1973.

Zaplet romana temelji na resnični dogodki svetovne vojne, ko so se nemški predstavniki skušali pogajati s predstavniki zahodnih obveščevalnih služb za sklenitev separatnega miru. Operacija se je imenovala Operacija sončni vzhod.

Zanimiva dejstva o filmu režiserke Tatyane Lioznove

Stirlitz bi lahko imel drugačen obraz

Vlogo Stirlitza v filmu "Sedemnajst trenutkov pomladi" je igral znani sovjetski igralec Vjačeslav Tihonov. Toda izkazalo se je, da bi lahko vlogo glavnega junaka filma odigral povsem drugačen igralec.

Avtor scenarija je na primer v tej vlogi videl Archila Gomiashvilija, drugi člani filmske ekipe pa so predlagali kandidaturo Olega Strizhenova. Tihonov je bil tisti trenutek prost od dela. Po prvih avdicijah je bil legendarni igralec odobren in začel se je snemanje.

Stirlitz je izum avtorja romana

Vjačeslav Tihonov kot Stirlitz

Pravzaprav tak lik v resnično življenje nikoli ni obstajal. Govori se, da je lik glavnega junaka vzet iz življenja Nemca, ki je med drugo svetovno vojno delal za sovjetsko obveščevalno službo. Usoda Willyja Lehmana, ki je prostovoljno sodeloval s sovjetskimi obveščevalnimi službami, je bila zelo tragična, vendar režiserka filma Tatyana Lioznova ni "ubila" svojega junaka in je vsakemu gledalcu dala možnost, da se domisli konca.

Stirlitzevo ženo so izumili v zadnjem trenutku

Kot se pogosto zgodi, so bili zaplet filma, usoda glavnih junakov in drugi vidiki izumljeni med snemanjem. Tako je bilo s Stirlitzovo ženo. Vyacheslav Tikhonov je predlagal, da se scenariju doda Isaevljeva žena. To vlogo je igrala igralka Eleonora Shashkova.

Eleonora Šaškova kot Isajeva žena

Tudi Müller je bil dolgo časa "brez obraza".

Šefa Gestapa naj bi prvotno igral takrat znani igralec Vsevolod Sanaev. Vendar je ponudbo zaradi svojih prepričanj zavrnil.

"Sem sekretar partijske organizacije Mosfilma, ne igram fašistov!" - je rekla zvezda režiserju filma "Sedemnajst trenutkov pomladi".

Tako je nadebudni filmski igralec Leonid Bronevoy prišel na snemanje. Njegova podoba Mullerja se je izkazala za nepozabno in zelo barvita.

Leonid Bronevoy kot Muller

Avtorji filma so užalili Josepha Kobzona

Glasbena spremljava ima v vsakem filmu zelo pomembno vlogo. Sedemnajst trenutkov pomladi ni bila izjema. Glasbo za film je napisal sovjetski in ruski skladatelj Mikael Tariverdiev. Skupaj je nastalo 12 skladb, uporabni pa sta bili le dve.

Legendarno "Ne razmišljaj o minutah" je izvedel pevec Joseph Kobzon. Toda režiser filma ni samo prosil umetnika, naj čim bolj spremeni svoj glas, da bi postal neprepoznaven, ampak tudi ime Josepha Davidovicha ni bilo navedeno v kreditih. Seveda je bil Kobzon zaradi tega užaljen.

Zakaj je bil film črno-bel?

Številne ljubitelje filma "Sedemnajst trenutkov pomladi" je to vprašanje zelo zanimalo, saj so v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja barvni filmi že nastajali v polnem zamahu. Bistvo je v tem, da je bila to režiserjeva ideja.

Tatjana Lioznova je namenoma želela biti podobna dokumentarcu, zato je v filmu uporabljenih veliko materialov z vojnimi kronikami, ki nikakor ne morejo biti barvne.

Prava mojstrovina!

Po podatkih Državne televizije in radia si je premiero "Sedemnajst trenutkov pomladi" ogledalo več kot 200 milijonov gledalcev. V dvanajstih večerih so se ulice mest ZSSR močno izpraznile, poraba vode se je zmanjšala, celo stopnja kriminala je padla - vsi ljudje so bili prilepljeni na svoje ekrane.

In kljub prisotnosti netočnosti in filmskih napak v filmu (kako bi lahko živeli brez njih!), je "Sedemnajst trenutkov pomladi" vedno veljalo in še naprej velja za nesmrtno mojstrovino sovjetske kinematografije.

Morda vas bo zanimalo tudi, da se trenutno snema nadaljevanje še ene kultne filmske sage, igralka Svetlana Družinina je na svojem Instagramu povedala, kdaj bo premiera in kdo bo igral glavne vloge v novem filmu.

8. februarja 1928 se je rodil Vjačeslav Vasiljevič Tihonov - filmski igralec, ljudski umetnik ZSSR. V 12 epizodah igrani film V "Sedemnajstih trenutkih pomladi" Tatjane Lioznove je Tikhonov igral svojo najbolj znano vlogo - obveščevalca Isaeva-Stirlitza, ki je delal spomladi 1945 v brlogu nacistične Nemčije. Film je postal prava uspešnica, ko pa so ga v začetku leta 1973 zmontirali in predvajali visokim televizijskim voditeljem, so na režiserjevo glavo padli prvi očitki ... Kakšne škandale je film povzročil, kdo bi lahko končal namesto Tihonova v Mullerjevi pisarni, katere vloge Kuravlev »ni obvladal«, zakaj je Faina Ranevskaya scenarij označila za neumnost - ta druga neznana dejstva o znamenita slika v naši fotoreportaži.

Zgodovina filma se začne leta 1969, ko je televizija potrdila scenarij za film s 13 epizodami "Sedemnajst trenutkov pomladi" in zanj izbrala režiserja. Roman Juliana Semenova, ki je služil kot osnova, takrat sploh ni izšel kot ločena knjiga.

Sredi pripravljalnih del se je še ena režiserka, 46-letna Tatyana Lioznova, začela boriti za pravico do režije takšnega filma, ker sprva ni bila izbrana.

Lioznova je poklicala samega Semenova, ki ji je povedal, da je scenarij prodal Lenfilmu, vendar je vztrajala tako trmasto, da je avtor nazadnje umaknil scenarij iz Lenfilma in ga dal Tatjani.

Lioznova je bila zelo natančna režiserka, zato je igralce za svoj film izbrala z neverjetno natančnostjo. Na primer, Yulian Semenov je bil prepričan, da lahko samo Archil Gomiashvili (na sliki) igra Stirlitza.

Režiserjevi pomočniki so vztrajali pri Olegu Strizhenovu. Innokenty Smoktunovsky (na sliki) je bil tudi na avdiciji za to vlogo, vendar je nato živel v Leningradu in ga dve leti snemanja ni privolil zapustiti.

Sprva so vizažisti Vjačeslavu Tihonovu prilepili brke, kot jih ima Budyonny, a Liznova je imela pravega kandidata tudi pod njimi.

Irina Alferova bi lahko igrala radijsko operaterko Kat namesto Ekaterine Gradove, a se ni izšlo.

Leningrajska pevka Maria Pakhomenko in Svetlana Svetlichnaya sta se udeležili avdicije za vlogo Stirlitzove žene, ki je bila kasneje odobrena za vlogo Gabi. Žena sovjetskega obveščevalca je bila igralka gledališča Vakhtangov Eleonora Šaškova, ki so jo na snemanje pripeljali dan pred snemanjem.

V filmu bi lahko nastopila celo sama Faina Ranevskaja, za lik katere – Frau Saurich – je Lioznova prosila Semenova, naj napiše posebej, da bi tudi omehčala preresnega junaka.

Semjonov je nerad nekaj sestavil, a ko so ga pokazali Faini Georgijevni, je bila preprosto zgrožena. »Kakšen idiotizem je to? Je to mogoče igrati? In je odločno zavrnila.

Za vlogo Hitlerja je bilo več kandidatov, za katere sta bila na avdiciji dva Leonida: Bronevoy in Kuravlev. Vendar pa režiser ni bil zadovoljen z njihovimi fotografskimi testi in odobreni so bili za druge vloge: Bronevoy je igral Mullerja, Kuravlev je igral Aismana.

Kuravlev se je spominjal: »Nisem mogel premagati tega Antikrista. Moja narava je poskočila in bila proti temu.«

In Hitler je postal nemški igralec Fritz Dietz, ki je za vedno igral to vlogo od epa Osvoboditev.

Efim Kopelyan bi prav tako moral sprva igrati v filmu, vendar je na koncu postal "glas iz filma". Režiser se spominja: »Poklical sem ga v Leningrad in ga prosil, naj mu pove, da sem na kolenih prosil, naj se strinja. Delo z njim je bilo v popoln užitek. Prišel je in, čeprav je pravkar izstopil iz vlaka, se je vedno uspel obriti in preobleči v snežno belo srajco in nikoli se ni izdal. Postala sva tovariša. Njegov glas zveni, kot da ve več, kot pravi."

Ko je Lioznova prebrala končno različico scenarija Yuliana Semenoviča, je bila preprosto šokirana: všeč ji je zgodba in podrobnosti so v knjigi, v scenariju pa je bilo vse popolnoma drugače.

"Katastrofa! Delal sem 12 ur na dan, ne spomnim se, ali sem spal. A ne bom rekel, da se nisem zabaval, saj sem imel proste roke, poleg tega pa nisem šel proti knjižnemu gradivu, ampak nasprotno, branil sem ga,« pravi režiser.

Večina igralcev je hkrati delala na drugih filmih, zato je bilo vse izjemno težko zbrati na snemanju – snemati so morali ponoči.

»Včasih se nam, igralcem, ki smo igrali Nemce, zdelo, da sodelujemo v nekakšnem srhljivem, nizkokakovostnem akcijskem filmu. Te uniforme, pištole ... A mislili smo, da se bo v Urjupinsku nekje v četrtem programu izmuznil,« se je snemanja spominjal Jurij Vizbor.

Za snemanje v NDR je skupina morala vzeti skoraj vse svoje rekvizite, med katerimi je bil tudi Stirlitzev avto Mercedes (iz garaže studia Gorky). Nemški obrtniki, ki so pregledali mercedes iz vojnega časa, so rekli, da je malo verjetno, da bi lahko deloval.

Ustvarjalci filma so se smejali, toda že prvi dan snemanja je mercedes dejansko obstal. Moral sem najeti avto.

Snemanje Stirlitza za volanom hitrega avtomobila je bilo zelo smešno: avto je streslo približno deset ljudi, vključno s samo Lioznovo. Seveda brez šale ni šlo in Tikhonov ga je rotil, naj tega ne počne, saj si mora nadeti pameten obraz.

Mimogrede, nekega dne je bil igralec skoraj aretiran: odločil se je, da bo od hotela do prizorišča odkorakal v uniformi SS Standartenführerja. Berlinčani so ga imeli za pristaša fašizma in so ga nameravali predati policijski postaji.

Preostale lokacije so bile posnete v njihovi domovini: v Rigi - Cvetočnaja ulica, v Tbilisiju in Borjomiju - prehod Schlag čez Alpe in Stirlitzevi sprehodi po gozdu - v moskovski regiji.

Snemanje je potekalo v tesnem urniku, včasih v izmenah in pol - 12 ur. Lionzova je želela narediti popolne tudi malenkosti.

Epizoda srečanja Stirlitza in Schlaga, kjer ga naš obveščevalec hrani z juho, iz katere se dviga curek pare, ni bila posneta takoj: pare ni bilo, včasih je je bilo malo, včasih, nasprotno. , veliko.

V kadru, kjer so pokazali Stirlitzove roke, je bilo treba posneti roke umetnika filma Felixa Rostotskega: Tihonov je imel na desni roki tetovažo, narejeno v mladosti - "Slava", ki je vizažisti niso mogli. prikriti za bližnje posnetke.

V epizodi, v kateri so esesovci mučili otroka radijke Kat, je okoli dva ducata otrok iz najbližje sirotišnica. Vsako osebo je bilo mogoče odstraniti največ dve uri na dan z vsaj petnajstminutnimi presledki za previjanje in hranjenje.

Tihonov je nekoč povedal, kako je med igranjem vloge Stirlitza dosegel napet, zamišljen obraz. Izkazalo se je, da je skrivnost tabela množenja, po kateri se je nekaj minut vrtel v glavi, medtem ko je snemalec snemal naslednji prizor.

Režiserka Tatyana Lioznova je nekoč v intervjuju priznala, da meni, da po kreditih Stirlitza sploh ne pričakujemo boljši dnevi: »Tako dolgo je bil na srečni strani, na robu, da ne bi smelo imeti najbolj veselega konca ... Nočem biti tam. In ne želim siliti gledalca, da to vidi.«

Glasbo za film je napisal Mikael Tariverdiev, čeprav je sprva ni hotel napisati vohunskega filma: pred tem mu je s podobno temo dvakrat spodletelo.

Med delom je skladatelj napisal deset pesmi, a le dve sta bili vključeni v film: »Nekje daleč ...« in »Trenutki«. Osem drugih so preprosto morali vreči ven, ker zanje v filmu ni bilo mesta.

Ko so v začetku leta 1973 film po montaži predvajali visokemu vodstvu televizije, so na režiserja deževali prvi očitki.

Najglasneje je bila ogorčena vojska, ki ji ni bilo všeč, da so po filmu vojno dobili edini obveščevalci. Stanje je morala popraviti Lioznova, ki je v film vključila še nekaj sto metrov dokumentarnega posnetka.

Film je bil premierno prikazan konec poletja 1973: od 11. do 24. avgusta se je celotna država dobesedno prilepila na televizijske zaslone. Po takratnih policijskih poročilih je kriminal močno upadel po vsej državi.

Na enega od premiernih dni je v filmski studio poklicala Moskovčanka, ki je ustvarjalce filma prenesla prisrčne pozdrave in se ji zahvalila, ker njen mož že nekaj dni med predvajanjem filma sedi doma. in ne piti, saj so bili vsi njegovi pivci zaposleni z gledanjem serije.

Igralci so čez noč postali zvezdniki. Na primer, Ekaterina Gradova, ki je šla na sprehod s svojim psom in stopila v trgovino z živili Novoarbatsky, je bila nepričakovano ujeta.

Kupci so jo prepoznali, jo začeli poljubljati, objemati in prositi za avtograme. Gradova je stala skoraj dve uri, stisnjena ob pult množice, nato pa so nezadovoljni prodajalci poklicali policijo.

Serija je bila tako priljubljena, da je veliko novopečenih mater poimenovalo svoje otroke, če ne Stirlitz, pa Yulian - v čast Yuliana Semenova. Mimogrede, tudi prihodnost je postala žrtev mode slavni pevec Julijan.

Toda Tariverdiev je imel težko delo. Nekoč se je ustavil pri All-Union Radiu, kjer so mu povedali: »Prejeli smo klic s francoskega veleposlaništva, Francozi protestirajo proti temu filmu, ker je bila glasba v njem potrgana od skladatelja Francisa Leya, od njegovega film "Ljubezenska zgodba".

"Kakšna neumnost?" – je bil ogorčen Tariverdiev. "To je neumnost, ni neumnost, je pa dejstvo," so mu odgovorili. Nek državljan, ki se je predstavil kot uslužbenec francoskega veleposlaništva, je poklical tudi Gorky studio, kjer so snemali film, in izrazil ogorčenje, da je glasba "Moments" plagiat Leyeve glasbe.

Takoj ko je skladatelj prestopil prag sprejemne sobe predsednika Zveze skladateljev, mu je tajnica izročila telegram ... od Francisa Leya. Pisalo je: »Čestitam za uspeh moje glasbe v vašem filmu. Francis Ley."

Zaradi tega so Tariverdieva odvrnili od obiska francoskega veleposlaništva... oficirji KGB-ja, ki so kontaktirali Leija po svojih kanalih. Odločno je zanikal svojo vpletenost v škandal okoli njegove glasbe za film Sedemnajst trenutkov pomladi in dejal, da ni poslal nobenega telegrama, v katerem bi svojega sovjetskega kolega obtožil plagiatorstva.

Mimogrede, Yulian Semenov je svojim soigralcem v filmu - Tariverdievu, Tatjani Lioznovi in ​​Vjačeslavu Tihonovu - priskrbel posebna potrdila Odbora za državno varnost, ki so se glasila: "Brez pravice do ustavljanja" in je bila podpisana: "Andropov. ”

Nekoč je Tariverdiev namerno zapeljal z avtom na ozemlje Rdečega trga: "Prometnemu policistu so začele oči izstopati iz glave, ko je analiziral napisano, nato je naglo pozdravil, zdaj pa sem počasi in impresivno peljal mimo njega."

Stirlitz je postal najbolj znana podoba obveščevalca v sovjetski in postsovjetski kulturi, pa tudi lik v sovjetskih in ruskih šalah.

Leta 2011 je kipar Alexander Boyko napovedal začetek zbiranja sredstev za postavitev spomenika Stirlitzu v Vladivostoku v bližini hotela Versailles, kjer je živel Yulian Semenov in je morda prišel do podobe obveščevalca.

Nato je leta 1967 Semenov nadaljeval temo in izdal roman "Major Whirlwind", ki je takoj postal uspešnica, med junaki te knjige pa se je spet pojavil Vladimirov. Po knjigi so ponovno posneli film in vsi fantje ZSSR so igrali majorja Whirlwinda. Omenimo le, da Vladimirov-Isaev ni bil glavni lik ne romana ne filma.

In potem je prišlo leto 1970 in Semenov je izdal "Sedemnajst trenutkov pomladi", kjer se je Isaev (zdaj Stirlitz) maščeval in postal glavni junak. Po načrtu ga je Semenov vrgel v nacistično Nemčijo, kjer se je Vladimirov-Isaev povzpel do čina SS Standartenführerja in služil pod samim Walterjem Schelenbergom v tuji obveščevalni službi. Pravzaprav o čem takem ni bilo sledu - sovjetski obveščevalci se niso tako približali nacističnim voditeljem.

2. Niso le bralci in filmski režiserji nestrpno pričakovali izid novega romana Juliana Semenova

Tudi KGB ZSSR je delal načrte za Stirlitza. Varnostniki so bili tisti, ki so dali pobudo za lansiranje 13-epizodnega filma o sovjetskem obveščevalcu Isaevu.

3. Sprva ni bila Tatyana Lioznova tista, ki naj bi posnela "Sedemnajst trenutkov pomladi"

Sprva je nihče ni upošteval za mesto režiserke "vohunskega" filma. Navsezadnje je do takrat, čeprav je bila ena najbolj dobičkonosnih in slavnih režiserk sovjetske kinematografije, snemala melodrame: "Evdokia", "Trije topoli na Plyushchikha". Vendar se je Tatyana Lioznova začela boriti za pravico do snemanja tega filma in zmagala.

4. Legende pravijo, da je Lioznova ob začetku snemanja že poznala vse nastopajoče in ni bilo niti filmskih testov

Vendar pa zbirke Goskino še vedno vsebujejo vzorce za vlogo Isaeva-Stirlitza. Kultnega obveščevalca bi lahko igral Innokenty Smoktunovsky ali ... Archil Gomiashvili. Toda prvi ni bil zadovoljen s prisilno selitvijo iz Leningrada v Moskvo (film so snemali dve leti), drugemu pa so ponudili vlogo Ostapa Benderja. Na srečo gledalca.

Na snemanju "Sedemnajst trenutkov pomladi"

5. Mullerja, nič manj priljubljenega med ljudmi, naj bi igral kdo drug kot Leonid Bronevoy - opravil je avdicijo za vlogo Hitlerja

Vendar se je izkazal za neprepričljivega. Vsevolod Sanaev, ki so mu ponudili vlogo Gruppenführerja, je zavrnil iz ideoloških razlogov: bil je organizator zabave pri Mosfilmu. Nato je Lioznova preoblikovala igralce in vloga je pripadla Bronevoju. Zanimivo je, da je igralčev oče vse življenje služil v KGB.

Igralci nad mojo izbiro niso bili presenečeni, saj so pred tem zelo dolgo vadili. Z različnimi partnerji ... Celotna izbira je skrivnost mojega notranjega življenja. In neskončno potopitev v prizore prihodnjega filma. Predvajanje celotne slike v mislih z različnimi kombinacijami igralcev

Tatjana Lioznova

6. Pesmi iz kultnega filma so postale tudi priljubljene uspešnice in še danes niso pozabljene

Glasbo zanje je napisal skladatelj Mikael Tariverdiev, ki je sprva ... zavrnil sodelovanje v filmu. Izkazalo se je, da je tik pred trenutkom, ko ga je Tatyana Lioznova povabila k delu, skladatelj napisal tudi glasbo za "vohunski" film "Resident Mistake", rezultat pa mu ni bil všeč - niti film niti njegova glasba. Tariverdiev je nepremišljeno zavrnil režiserja nič manj znane "Mrtve sezone" (kar je kasneje obžaloval) in nameraval zavrniti Lioznovo. Vendar si je po branju scenarija premislil.

7. Med delom na glasbi je Tariverdiev napisal deset pesmi, a le dve sta bili vključeni v film

»Nekje daleč ...« in »Trenutki«. Osem drugih so morali vreči ven, ker jih ni bilo kam dati.

8. Izvajalci pesmi v filmu tudi niso bili takoj najdeni.

Sprva je Tatyana Lioznova načrtovala sodelovanje s takrat znanim pop pevcem Vadimom Mulermanom, vendar je njegovo kandidaturo "odrezalo" vodstvo studia. Nato se je režiser obrnil na Muslima Magomajeva in obe pesmi je celo posnel. Vendar Lioznovi predstava ni bila všeč. "Ne," je rekla preprosto. Takrat se je pojavil Joseph Kobzon in zapel pesmi tako, kot je hotel režiser.

9. Prvo snemanje je potekalo v NDR (Vzhodna Nemčija)

Tam so morali posneti vse prizore Stirlitza v Berlinu, pa tudi njegovega umora gestapovskega provokatorja Klausa. In nenadoma - oblasti igralcu Levu Durovu - Klausu - niso dovolile odhoda v tujino. Za kaj? Izkazalo se je, da se je ironični Durov smejal sovjetski zastavi med izbirno komisijo, ki je odločala, ali je Durov vreden časti odhoda v tujino ali ne. Člani te komisije so vprašali Durova, kako izgleda zastava ZSSR. Ker ni hotel izpasti kot idiot, je igralec takoj odgovoril: »Videti je zelo preprosto: črno ozadje, na njem bela lobanja in dve prekrižani golenici. Imenuje se zastava Jolly Roger. Posledično je bil umor Klausa, ki ga je izvedel Stirlitz, posnet malo kasneje, in ne v gozdu blizu Berlina, ampak v gozdu blizu Moskve. In po tem incidentu je Durov trdno dobil vzdevek, na katerega je bil zelo ponosen - "glavni bandit republike."

10. V NDR je obstal Stirlitzev avto Mercedes (iz garaže studia Gorky)

Skupino je rešil tonski inženir Leonard Bukhov, ki je našel svojega prijatelja Guntherja Kliebensteina, ki je zbiral stare avtomobile. Iz njegove zbirke je bil za Stirlitza najet avto v odličnem stanju.

11. Eden najbolj smešnih incidentov snemanja v NDR je bil povezan z Vjačeslavom Tihonovom

Igralec se je odločil, da bo od snemanja do hotela hodil v svoji uniformi in naličen. Toda budni Berlinčani so posumili, da je ta nenavaden človek propagandist fašizma, in so se odločili, da ga aretirajo in predajo policijski postaji. Tikhonov ni govoril nemško in zaradi majhnega razloga ni končal na policiji - Lioznova ga je pregnala iz množice.

12. Snemanje je potekalo v različnih delih ZSSR in v tujini

Neporušeni Berlin je bil posnet v prestolnici NDR, natančneje v njenem vzhodnem delu. Pastor Schlag je med snemanjem v Gruziji prestopil švicarsko mejo. In nastop sovjetskega obveščevalca v Bernu na Flower Street je bil "propadel" v Rigi, kjer je še vedno prikazan kot eno najzanimivejših krajev v glavnem mestu Latvije. Zoološki muzej (Muzej narave), kjer je Stirlitz čakal Bormanna, so posneli v Leningradu. In umor klapa Klausa (takrat igralca Leva Durova) se je zgodil v gozdu blizu Moskve.

13. Profesor Pleischner je bil še posebej geografsko inkontinenten

Po urejanju se je izkazalo, da nekaj ur pred neuspehom Evstigneev začne hoditi po Mainsu (pravilno: Meissen) v Nemčiji, nato pogleda medvedje mladiče v živalskem vrtu v Tbilisiju, doseže Blumenstrasse in se vrže skozi okno v Rigi .

Kader iz filma "Sedemnajst trenutkov pomladi"

14. Režiser filma je bil Efim Lebedinsky, ki je povabil svoje prijatelje in povsem Jude, da igrajo vlogo statistov - istih esesovcev, ki varujejo sedež RSHA

Svetovalec iz KGB-ja, ki je nekoč prišel na snemanje in videl te statiste, je nenadoma postal ogorčen: kako je mogoče, da Judje igrajo kot esesovci?!

- Kaj si ti, antisemit? - Lioznova je bila presenečena.

- Ne, ampak sami veste, kakšne odnose imamo z Izraelom. Tako se izkaže, da bomo v našem filmu pokazali, da so Jude iztrebili isti Judje, le v gestapovski uniformi. Lioznova je razumela namig. Poklicala je Lebedinskega in naročila menjavo dodatkov.

15. Kot se pogosto zgodi v filmih, so bile v Sedemnajstih trenutkih zamenjave

Najbolj znane med njimi so roke Stirlitza. Na primer, v kadru, kjer so pokazali Stirlitzeve roke (ko riše bonze rajha in iz vžigalic postavlja figure živali), so bile posnete roke ... umetnika filma Felixa Rostotskega. Izkazalo se je, da je imel Tikhonov tetovažo na desni roki, narejeno v mladosti - "Slava". In ne glede na to, kako zelo so se vizažisti trudili, da bi jo prikrili, se je v bližnjih posnetkih vseeno pokazala. On, Rostotski, je napisal kode za Pleischner-Evstigneev. Toda tam je bil razlog drugačen: igralčev rokopis je bil preslab, da bi ga lahko prikazali od blizu.

16. Med snemanjem filma, junija 1971, je Ekaterina Gradova, ki je igrala radijsko operaterko Katherine, začela afero s svojim bodočim možem Andrejem Mironovim, s katerim sta delala v isti skupini - gledališču Satire

17. V teh istih dneh je Gradova igrala v eni najbolj dramatičnih epizod filma - v njej so esesovci mučili njenega dojenčka.

Vloge otroka ni igral en igralec, ampak več naenkrat - približno dva ducata novorojenčkov iz bližnje sirotišnice. Nenehno so se menjavali, saj so jih lahko odstranili le za največ dve uri na dan v vsaj petnajstminutnih intervalih za previjanje in hranjenje.

Vendar ne mislite, da so ustvarjalci filma dejansko mučili otroke z mrazom in prepihom (kot v zapletu). Pravzaprav je snemanje potekalo v studiu in v njem ni bilo niti najmanjšega prepiha. Poleg tega je bilo tam od soja žarometov tako vroče, da otroci niso hoteli jokati, ampak so se sladko pretegnili in nasmejali v kamero. Na koncu je moral tonski mojster v porodnišnico in jok posnet na film. Ta posnetek je bil kasneje vključen v film.

Ta zgodba se začne leta 1969, ko je televizija odobrila scenarij za film s 13 epizodami "Sedemnajst trenutkov pomladi" in izbrala režiserja. Roman Juliana Semjonova sploh še ni izšel kot posebna knjiga.

Vendar pa se je sredi pripravljalnih del situacija nenadoma spremenila. Dejstvo je, da se je druga režiserka, 46-letna Tatyana Lioznova, začela boriti za pravico do režije takšnega filma.

Stopila je v stik s Semjonovom in mu rekla, da bo ona posnela film po njegovem scenariju. Toda Semjonov jo je razburil: "Scenarij sem že prodal Lenfilmu, tako da - žal!" Lioznova se ni nameravala vdati, tako trmasto je vztrajala pri svojem, da Semjonov na koncu ni zdržal - scenarij je umaknil Lenfilmu in ga predal Lioznovi. Njeno ime je bilo množičnemu občinstvu znano že iz filmov "Evdokia" in "Trije topoli na Plyushchikhi" in upravičeno je bila ena najbolj dobičkonosnih režiserk sovjetske kinematografije. Vsi ti uspehi so bili na strani Lioznove, vendar je bilo eno "ampak": vse, kar je posnela, je bilo povezano z melodramo, "Trenutki" pa so pripadali žanru vojaško-zgodovinskega filma. Zato so se mnogi, ki so sodelovali pri ustvarjanju filma, pošteno pomisleki, ali bo takšna režiserka (in to ženska!) kos tej nalogi? Toda Lioznova je vseeno uspela prepričati skeptike, da je kos nalogi.
Ker je Tatyana Lioznova vedno slovela po svoji natančnosti, je igralce za svoj film izbrala z neverjetno natančnostjo - slika se je morala ujemati 100%. Na primer, Yulian Semyonov je bil prepričan, da lahko samo Archil Gomiashvili igra Stirlitza. Režiserjevi pomočniki so vztrajali pri Olegu Strizhenovu. Innokenty Smoktunovsky je bil tudi na avdiciji za vlogo. Vendar je takrat živel v Leningradu, snemanje pa naj bi potekalo dve leti. Igralec s tem ni bil zadovoljen in njegova kandidatura je padla. Lioznova, ki se ni strinjala z nikomer, je nadaljevala iskanje. Ko se je Vjačeslav Tihonov, naličen, pojavil na avdicijah v nemški uniformi, z nalepljenimi brki, kot jih ima Budjoni, se je Lioznova razjezila in zahtevala, da se polkovnik Isaev popravi. Naslednjič so vizažisti opravili odlično delo - in Tikhonov je po režiserjevih besedah ​​končno postal pljuvaška podoba Stirlitza.

Glavna konkurentka Ekaterine Gradove, ki je igrala rusko radijsko operaterko Kat, je bila Irina Alferova.

Tako leningrajska pevka Maria Pakhomenko kot Svetlana Svetlichnaya sta se udeležili avdicije za vlogo Stirlitzove žene, ki je bila kasneje izbrana za vlogo Gabi, ki je zaljubljena v glavnega junaka. No, igralka gledališča Vakhtangov Eleonora Shashkova, ki so jo pripeljali na set dan pred snemanjem, je bila usojena, da postane žena sovjetskega obveščevalca.

V filmu bi lahko nastopila tudi velika Faina Ranevskaya. Da bi nekako počlovečil podobo obveščevalca, "ogrel" in omehčal preveč resnega junaka, se je režiser odločil predstaviti še en lik, ki ga ni bilo v knjigi ali scenariju - Frau Saurich. Lioznova je prosila Yuliana Semenova, naj napiše nekaj prizorov s sodelovanjem stare Nemke, v upanju, da jo bo igrala Faina Georgievna. Semjonov je nerad nekaj sestavil - izkazalo se je za strašno neumnost. Tatyana Mikhailovna se je takoj odločila, da bo med snemanjem vse naredila po svoje. Ko sta Lioznova in Semenov prišla v hišo Ranevske in ji pokazala scenarij, je bila Faina Georgijevna, potem ko ga je prebrala, zgrožena. »Kakšen idiotizem je to?« je vzkliknila. In je odločno zavrnila.
Za vlogo Hitlerja je bilo več kandidatov, za katere sta bila na avdiciji dva Leonida: Bronevoy in Kuravlev. Vendar njihovi fotografski testi niso zadovoljili režiserja in so bili odobreni za druge vloge: Bronevoy je igral Mullerja (paradoks, vendar je igralčev oče vse življenje služil v KGB), Kuravlyov je igral Aismana. In Hitler je postal nemški igralec Fritz Dietz, ki je za vedno igral to vlogo od epa Osvoboditev.

Za vlogo Mullerja je bilo tudi več kandidatov, na primer Vsevolod Sanaev. Toda vlogo je kategorično zavrnil z besedami: "Sem sekretar partijske organizacije Mosfilma, zato ne bom igral fašista!"
Tudi Jurij Vizbor je poskušal zavrniti vlogo Bormana, a si je nato premislil. Da bi ustvaril mračni obraz fašističnega šefa, si je igralec dal v nos vstaviti tampone, uniformo pa je podložil s penasto gumo, ki ji je dala impresiven volumen. Ker je bil Vizborjev glas mehak in nežen, mu je moral v filmu izraziti drug igralec - Solovjov iz Gledališča filmskih igralcev.

Lioznova se spominja: »Igralci niso bili presenečeni nad mojo izbiro, saj so pred tem zelo dolgo vadili. Z različnimi partnerji ... Celotna izbira je skrivnost mojega notranjega življenja. In neskončno potopitev v prizore prihodnjega filma. Predvajanje celotne slike v mislih z različnimi kombinacijami igralcev.” Sprva naj bi vlogo v filmu imel igralec BDT Efim Kopelyan. Vendar se je zgodilo, da zanj ni bilo mesta v igralski ekipi in Lioznova ga je povabila, da postane "glas iz filma". Režiser se spominja: »Poklical sem ga v Leningrad in ga prosil, naj mu pove, da sem na kolenih prosil, naj se strinja. Delo z njim je bilo v popoln užitek. Prišel je in, čeprav je pravkar izstopil iz vlaka, se je vedno uspel obriti in preobleči v snežno belo srajco in nikoli se ni izdal. Postala sva tovariša. Njegov glas zveni, kot da ve več, kot pravi."

Glasbo za film je, kot veste, napisal Mikael Tariverdiev. Vendar le malo ljudi ve, da je sprva zavrnil sodelovanje pri filmu. Pred tem je že napisal glasbo za vohunski film Benjamina Dormana "Resident Error" in to delo ga ni zadovoljilo. Zato je leta 1967 zavrnil še eno ponudbo za delo v filmu o obveščevalcih - za pisanje glasbe za film Savve Kulish "Mrtva sezona" (kar je kasneje močno obžaloval). Enaka usoda bi lahko doletela "Sedemnajst trenutkov pomladi". Ko je Tariverdiev izvedel, da je film iz iste serije kot prejšnja dva, je režiserju rekel odločen "ne". Ampak vseeno sem vzel scenarij, ga prebral in si takoj premislil. Nenadoma je spoznal, da bo film, čeprav bo govoril o obveščevalcih, potekal na popolnoma drugačen način, kot je bil prej v drugih filmih.

Med ustvarjanjem glasbe je Tariverdiev napisal deset pesmi, a le dve sta bili vključeni v film: »Somewhere Far Away ...« in »Moments«. Osem drugih so morali vreči ven, ker jih ni bilo kam dati. In mislim, da prav: zaradi tega je bilo mogoče v sliko vnesti veliko čudovite instrumentalne glasbe.
Za pesmi so bili na avdiciji različni pevci. Najprej so povabili Vadima Mulermana. Njegovo kandidaturo pa je visoka televizijska oblast oklestila. Potem je Lioznova povabila nič manj priljubljena pevka Muslim Magomayev, ki je posnel vse pesmi za film. Lioznova jih je poslušala ... in jih zavrnila. Magomajeva je prosila, naj pesmi zapoje v drugem ključu, a je pevec to zavrnil. Rekel je, da se nikoli nikomur ne prilagaja. Potem je bil Joseph Kobzon povabljen k snemanju pesmi, katerih izvedba je zadovoljila vse.

Ko je Lioznova prebrala scenarij, da se je Yulian Semenovich vrnil iz Leningrada, je bila šokirana. V knjigi je bilo marsikaj, kar jo je pritegnilo, v scenariju pa je bilo vse povsem drugače – na vsaki strani je bilo pet trupel. Na splošno je Semenov odpisal in mirno odšel v Bolgarijo na lov na divje prašiče, zato Lioznova ni imela druge izbire, kot da se loti dela - pisanja tako literarnih kot režijskih scenarijev. »Katastrofa!« se spominja Tatjana Mihajlovna. »Delala sem po 12 ur na dan, ne spomnim se, da nisem uživala, saj sem imela proste roke knjižnemu gradivu ni nasprotoval, ampak ga je, nasprotno, zagovarjal.«

Res je, v knjigi Juliana Semjonova ni bilo prizora Stirlitzevega praznovanja 23. februarja. Vendar, tako kot srečanje skavta in njegove žene v gostilni Elephant. Avtor ideje je bil Tihonov, Lioznova pa jo je vstavila v scenarij. Mimogrede, sprva je režiser nameraval pokazati ne le Stirlitzovo ženo, ki je prišla na sestanek, ampak tudi svojega malega sina, ki ga obveščevalni častnik domnevno še ni videl. Toda po zaslonskih testih je Lioznova ugotovila, da bo otrok odvrnil pozornost, in opustila to idejo. Ta prizor je predlagal eden od svetovalcev, ki so bili vojaški zgodovinarji in ljudje iz Lubjanke, in to na precej visokih položajih. Z njihovo pomočjo so poustvarili podrobnosti vojaškega življenja v nacistični Nemčiji in delo obveščevalcev.
Snemanje se je začelo marca 1971 z ekspedicijo v NDR. Tam so morali posneti vse prizore Stirlitza v Berlinu, pa tudi njegovega umora gestapovskega provokatorja Klausa. Zadnje epizode pa ne bo mogoče posneti na nemških tleh, saj so naše oblasti igralcu Levu Durovu kategorično zavrnile odhod v državo, ki je prijateljska ZSSR. Razlog: slabo obnašanje igralca v komisiji za obisk. Kaj je to? V skladu s takratnimi razmerami je moral vsak državljan ZSSR, ki je potoval v tujino, najprej skozi filter izstopne komisije. Ponavadi so bili v njem najbolj vneti služabniki partije, ki so v vsakem odhodu videli v najslabšem primeru potencialnega izdajalca domovine, v najboljšem pa norca. Zato so ustrezno pozdravili Durova. Na primer, takoj so vprašali: "Opišite nam, kako izgleda zastava." Sovjetska zveza" Ko je slišal takšno vprašanje, je igralec nanj odgovoril v skladu s situacijo: »Videti je zelo preprosto: črno ozadje, na njem je bela lobanja in dve prekrižani golenici. Imenuje se zastava Jolly Roger. Kaj se je tukaj začelo! Ženske so kričale, moški so mahali z rokami: kako si drzneš! sram te bodi! Anketa se je vendarle nadaljevala, a to ni moglo več pripeljati do nič dobrega. Neka gospa je vprašala: "Poimenujte prestolnice republik Unije." Durov je, ne da bi trenil z očesom, naštel: "Kalinin, Tambov, Magnitogorsk, Tula, Malakhovka." Nič drugega ga niso vprašali in so ga črtali s seznama odhajajočih. Seveda je Durov močno razočaral celotno filmsko ekipo, vendar preprosto ni mogel drugače - v očeh idiotov ni želel izgledati kot še večji idiot. Na srečo bo Lioznova našla izhod iz te situacije: umor Klausa s strani Stirlitza bo posnet malo kasneje v gozdu blizu Moskve. In po tem incidentu je Durov trdno dobil vzdevek, na katerega je bil zelo ponosen - "glavni bandit republike."

V NDR so filmski ustvarjalci vzeli skoraj vse svoje rekvizite, vključno s Stirlitzevim avtomobilom Mercedes (iz garaže studia Gorky). Vendar so nemški obrtniki, ki so pregledali ta vojni mercedes, dejali, da je malo verjetno, da bi lahko deloval: stanje je bilo, pravijo, odvratno. Naši so se tej izjavi samo nasmejali. Toda že prvi dan snemanja je Mercedes dejansko obstal. Skupino je rešil zvočni inženir Leonard Bukhov, ki je našel svojega prijatelja Guntherja Kliebensteina, ki je zbiral stare avtomobile. Iz njegove zbirke je bil za Stirlitza najet avto v zelo odličnem stanju.

Na nemških tleh so bili še drugi zanimivi primeri. Na primer, nekoč je bil Vyacheslav Tikhonov skoraj aretiran. Odločil se je, da bo od hotela do filmskega prizorišča (na srečo ni bilo daleč) odkorakal v uniformi SS Standartenführerja, zaradi česar so ga Berlinčani takoj priprli. Imeli so ga za pristaša fašizma in so ga nameravali odpeljati na policijsko postajo. Na srečo so člani filmske ekipe slišali ta hrup, odhiteli na prizorišče škandala in ponovno ujeli umetnika iz Berlinčanov.
Mimogrede, ostalo lokacijo so posneli v njihovi domovini: Flower Street so posneli v Rigi, Schlag čez Alpe so posneli v Tbilisiju in Borjomiju, Stirlitzeve sprehode po gozdu so posneli v moskovski regiji.

Aprila se je filmska ekipa vrnila v domovino in skoraj takoj začela snemati v paviljonu v studiu Gorky. Tam je bilo za njihov prihod že pripravljenih več sklopov: Stirlitzevo stanovanje, hodniki kanclerja Reicha, Mullerjeva pisarna. Snemanje je potekalo v tesnem urniku, včasih ena in pol izmena - 12 ur. Naj opozorim na to nianso: če je moral režiser celovečernega filma proizvesti 45-50 uporabnih metrov na izmeno, potem je moral televizijski režiser ob enakih možnostih in pogojih proizvesti 90 metrov. Zato je moral operater "Moments" Pyotr Kataev ostati na vozičku dolge ure. Poleg tega je delal samo z eno predpotopno kamero, zaradi česar se je zatekel k različnim trikom: na primer, da kamera ne bi ropotala, je bila pokrita s podloženo jakno, od takrat ni bilo zvoka.

Lioznova je bila vedno še posebej natančna pri prikazovanju podrobnosti in "Sedemnajst trenutkov" ni bila izjema. Druga stvar je, koliko peklenskega dela je bilo potrebnih za prikaz teh podrobnosti. Vzemimo za primer epizodo srečanja med Stirlitzom in Schlagom, kjer ga naš obveščevalni častnik hrani z juho. Kot se spomnimo, je Stirlitz odprl juho in dvignil se je curek pare, ki ga je župnik, ki je dolgo preživel v zaporu, s poželenjem pogledal. Tako filmski ustvarjalci preprosto niso mogli spraviti te pare: včasih je je bilo malo, včasih, nasprotno, veliko, kar je "zameglilo" sliko. In šele po velikem številu posnetkov je bilo končno mogoče izpustiti paro, kot je načrtovala Lioznova.

Snemanje druge epizode - Stirlitz za volanom hitrega avtomobila - ni bilo nič manj radovedno. Slednjo je zibalo okoli deset ljudi, med njimi tudi sama Lioznova. Hkrati je bilo nemogoče brez šal, čeprav je Tikhonov prosil, naj tega ne počne: ni se mogel osredotočiti in narediti pametnega obraza. Zato si bralec, ki zdaj pregleduje te kadre, predstavlja, koliko truda je bilo potrebno igralcu, da je v kadru prikazal globoko premišljenost.

Režiser filma je bil Efim Lebedinsky, ki je v vlogo statistov povabil svoje znance - iste esesovce, ki stražijo sedež RSHA - in, priznajmo si, samo Jude. Svetovalec iz KGB-ja, ki je nekoč prišel na snemanje in videl te statiste, je nenadoma postal ogorčen: kako je mogoče, da Judje igrajo kot esesovci?!
- Kaj si ti, antisemit? - Lioznova je bila presenečena.
- Ne, ampak sami veste, kakšne odnose imamo z Izraelom. Tako se izkaže, da bomo v našem filmu pokazali, da so Jude iztrebili isti Judje, le v gestapovski uniformi. Lioznova je razumela namig. Poklicala je Lebedinskega in naročila menjavo dodatkov.
- Kako spremeniti?! Sem jim že plačal! — je bil ogorčen direktor.
- V redu je, nadomestil boš iz svojega žepa! - je zabrusila Lioznova.
Direktor je moral ubogati. Istega dne je s pomočjo istega svetovalca KGB-ja poklical Višjo mejno šolo in prosil, naj na snemanje pošlje ducat visokih kadetov, po možnosti baltskih. To so tisti, ki jih zdaj vidimo na zaslonu.

V filmu so bile še druge zamenjave. Torej, v kadru, kjer so pokazali Stirlitzeve roke (ko riše bonzo rajha in postavlja figure živali iz vžigalic), so bile posnete roke ... umetnika filma Felixa Rostotskega. Vprašajte zakaj? Dejstvo je, da je imel Tikhonov tetovažo na desni roki, narejeno v mladosti - "Slava". In ne glede na to, kako zelo so se vizažisti trudili, da bi jo prikrili, se je v bližnjih posnetkih vseeno pokazala. Na varno smo se odločili posneti roke sogovornika. On, Rostotski, je napisal kode za Pleischner-Evstigneev. Toda tam je bil razlog drugačen: igralčev rokopis je bil preslab, da bi ga lahko prikazali od blizu.
V eni najbolj dramatičnih epizod filma - kjer so esesovci mučili otroka radijske operaterke Kat, vloge otroka ni igral en igralec, ampak več - približno dva ducata. Pri snemanju so uporabili novorojenčke iz bližnje sirotišnice. Nenehno so se menjavali, ker enostavno niso zmogli celega dneva snemanja. Za previjanje in hranjenje jih je bilo mogoče odstraniti največ dve uri na dan v presledkih vsaj petnajst minut.

Gledalec se verjetno spomni, da so esesovci mučili otroka tako, da so ga postavili blizu odprtega okna, po zapletu pa se je dejanje zgodilo v začetku aprila. Vendar je v resnici snemanje potekalo v studiu in v njem ni bilo niti najmanjšega osnutka. Poleg tega je bilo tam od soja žarometov tako vroče, da otroci niso hoteli jokati, ampak so se sladko pretegnili in nasmejali v kamero. Na koncu je moral tonski mojster v porodnišnico in jok posnet na film. Ta posnetek je bil kasneje vključen v film.
Ko je bil film v začetku leta 1973 zmontiran in prikazan vodilnim televizijskim vodstvom, so na režiserja padli prvi očitki. Najbolj ogorčena je bila vojska, ki je dejala, da so po filmu vojno dobili samo obveščevalci. Lioznova se jim ni upala ugovarjati, zato je šla popravljat nadležno napako. V film je vključila še nekaj sto metrov dokumentarnega posnetka in trditve vojske so bile opuščene.

Premiera filma je bila konec poletja 1973: od 11. do 24. avgusta. Vse dni, ko je bila na ogled, je bila dobesedno vsa država priklenjena pred televizijske ekrane. In kot pravijo takratna policijska poročila, je kriminal močno upadel po vsej državi. In ni bilo tako samo pri nas. Eden od direktorjev naše televizije je nekoč obiskal Madžarsko in v enem od zasebnih pogovorov s tamkajšnjo mejno stražo vprašal: »Ali vaši državljani slučajno bežijo v sosednjo uspešno Avstrijo?« Na kar je mejni policist odgovoril: »Trenutno ne. Ker zdaj tvojih "Sedemnajst trenutkov pomladi" predvaja naša TV.

Medtem, če so si gledalci v prvih dveh epizodah serijo le podrobneje ogledali, pa jih je že od tretje mnoge začel preplavljati tolikšen presežek občutkov, da so se oborožili s peresom in papirjem. Pisma so deževala na Državni televizijski in radijski in filmski studio, imenovan po Gorkem; njihove telefonske žice so se dobesedno segrevale od klicev. Na enega od tistih premiernih dni se je na primer oglasila neka Moskovčanka, ki je ustvarjalcem filma prenesla svoje ogromne pozdrave in se iz srca zahvalila, da že nekaj dni, dokler film traja, njen mož sedi pri doma in ne pije, saj so vsi njegovi pivci zaposleni ali gledajo serijo. Mimogrede, sama Tatyana Lioznova v tistih dneh ni gledala filma - ni imela moči. Toda vsak večer sem pokukala v okna sosednjih hiš in videla, da so jih mnoga takoj ugasnila, ko se je naslednja epizoda končala.

Po legendi je bil Leonid Brežnjev, ko je gledal film, tako ganjen, da je ukazal svojim pomočnikom, naj takoj najdejo pravega Stirlitza in ga primerno nagradijo. Na kar je Andropov odgovoril, da je Stirlitz izmišljena oseba. "Škoda," je Brežnjev zmajal z glavo. Vendar je isti dan poklical Ekaterino Gradovo domov, da bi ji izrazil svojo hvaležnost. Toda igralka je ta klic ocenila kot neumno šalo nekoga in je odložila slušalko. Ko je to storila drugič, jo je že poklical Brežnjevljev pomočnik in jo prosil, naj ne odloži slušalke: "Leonid Iljič bo res govoril s teboj."
Medtem pa Andropov ni pozabil pogovora z Brežnjevom o Stirlitzu. In ko je leta 1983 sam postal šef KGB generalni sekretar, je ukazal, da se vsem sodelujočim v filmu podeli red. Kot rezultat je V. Tikhonov prejel ukaze "Zvezda", R. Plyatt in T. Lioznova oktobrska revolucija, L. Bronevoy, O. Tabakov in E. Evstigneev - Rdeči prapor dela, N. Volkov in E. Gradova - Prijateljstvo narodov.

Pri pripravi te objave smo uporabili materiale iz knjige F. Razzakova »Naš najljubši film Spletke v zakulisju«. Algoritem. 2004, članki F. Razzakova »In ti, Stirlitz ...«, Vladimir Gromov »Za snemanje filma »Sedemnajst trenutkov pomladi« so za Stirlitza sešili 12 oblek in 100 srajc«, ​​Valentina Oberemko »Kako se je pojavila Stirlitzova žena«