Ziņojums par orgānu izcelsmi. Kā ir ar orgānu

Par instrumentu karali mēdz saukt ērģeles, kuru izskats rada sajūsmas sajūtu, bet skaņa aizrauj un iedvesmo. Liels, smags stīgu taustiņinstruments ar visplašāko skaņu reģistru pamatoti tiek uzskatīts par kaut ko līdzīgu "leģenda miesā". Kas izgudroja ērģeles un kāpēc šis smagsvars ir unikāls?

Kurš izgudroja neparasto rīku?

Leģendārā instrumenta, kuru ne katrs profesionāls mūziķis spēj iemācīties spēlēt, vēsture aizsākās simtiem gadsimtu senā pagātnē.

Nosaukums "organum" ir minēts lielā Aristoteļa un Platona senajos rakstos. Bet nav iespējams precīzi atbildēt, kurš izgudroja šo brīnumu. Saskaņā ar vienu versiju, tās priekštecis ir Babilonijas dūda, kas veido skaņu, virzot gaisa strūklas uz caurules malām. Saskaņā ar citu, panna flauta vai ķīniešu sheng, kas darbojas pēc tāda paša principa. Spēlēt uz savstarpēji savienotām caurulēm nebija īpaši ērti, jo reizēm izpildītājam nebija pietiekami daudz gaisa plaušās. Ideja sūknēt gaisu, spēlējoties ar mehānismiem, bija īsts glābiņš.

Tuvu ērģeļu brāli, to ūdens analogu, 200. gados pirms mūsu ēras izgudroja grieķu amatnieks Ktesibijs. To sauc par hidrauliku. Vēlāk hidrauliskā konstrukcija tika aizstāta ar plēšām, kas ļāva būtiski uzlabot skaņas kvalitāti.

Mūzikas instrumenti vairāk pazīstamu izmēru un izskats sāka parādīties 4. gadsimtā. Šajā periodā, pateicoties pāvesta Vitālija pūlēm, ērģeles sāka izmantot kā pavadījumu katoļu dievkalpojumos. Sākot ar 5. gadsimta pirmo pusi, stīgu taustiņinstruments kļuva par nemainīgu ne tikai Bizantijas, bet visas Rietumeiropas impērijas varas atribūtu.

Plaša izmantošana Eiropā leģendārais "taustiņinstrumentālists" saņēma līdz XIV gadsimta vidum. Tā laika instruments bija tālu no ideāla: tam bija mazāk trubu un platāki taustiņi. Piemēram, manuālajā tastatūrā ar pašu taustiņu platumu aptuveni 50–70 mm, attālums starp tiem bija 15–20 mm. Lai izvilktu skaņas, izpildītājam bija nevis ar pirkstiem “jāskrien” pa milzīgajiem un smagajiem taustiņiem, bet gan burtiski jāklauvē ar elkoņiem vai dūrēm.

Ērģeļu celtniecība savu lielāko vērienu ieguva 16.-17.gadsimtā. Slavenajā baroka laikmetā meistari mācījās radīt instrumentus, kas ar savu jaudīgo skanējumu varēja drosmīgi konkurēt ar veselu simfonisko orķestri. Instrumentu skaņas iespējas ļāva atdarināt zvanu zvanīšanu, klints dārdoņu un pat putnu dziedāšanu.

Par ērģeļbūves apoteozi tiek uzskatīts 1908. gads, kad pasaules izstādē tika prezentēts makets ar 6 rokasgrāmatām. Pasaulē lielākais funkcionējošais orgāns sver nedaudz vairāk par 287 tonnām. Tagad viņš rotā tirdzniecības centru Macy's Lord & Taylor Filadelfijā.

Tas, ko ērģeļmūzikas pazinējs novēro no zāles, ir instrumenta fasāde. Aiz tā slēpjas plaša telpa, dažkārt ietverot vairākus stāvus, izklāta ar mehāniskiem elementiem un tūkstošiem cauruļu. Lai saprastu šī brīnuma principu, ir vērts apsvērt vismaz tā īsu aprakstu.

Ērģeles ir viens no skaļākajiem mūzikas instrumentiem. Šis efekts tiek panākts, pateicoties reģistriem, kas ietver vairākas ērģeļu pīļu rindas. Šie reģistri ir sadalīti vairākās grupās pēc skaņas krāsas un vairākām citām vienojošām pazīmēm: mikstūras, alikvotas, gambas, flautas, principi. Reģistrēt pīpes skaņas saskaņā ar mūzikas nošu. Tos var iespējot atsevišķi vai vienlaikus. Šim nolūkam tiek izmantoti rokturi, kas atrodas tastatūras sānu paneļos.

Pie instrumenta strādājošā izpildītāja vadības panelis ir rokasgrāmatas, pedāļa tastatūra un paši reģistri. Rokasgrāmatu skaits atkarībā no “tastatūras atskaņotāja” modifikācijas var svārstīties no 1 līdz 7. Tās atrodas uz terases: viena tieši virs otras.

Pedāļa tastatūra var ietvert no 5 līdz 32 taustiņiem, caur kuriem tiek palaisti reģistri, kas veido zemas skaņas. Atkarībā no mūzikas instrumenta aptaustījuma izpildītājs spiež pedāļa taustiņus ar pirkstu vai papēdi.

Vairāku tastatūru, kā arī visu veidu pārslēgšanas slēdžu un sviru klātbūtne diezgan sarežģī spēles procesu. Tāpēc bieži vien kopā ar izpildītāju pie instrumenta sēž viņa palīgs. Lai ērtāk lasītu piezīmes un panāktu izpildījuma sinhronizāciju, pēdu daļa tradicionāli atrodas uz atsevišķa stabiņa tieši zem roku daļas.

Mūsdienu modeļos gaisa piespiešanas funkciju kažokādas veic elektromotori. Viduslaikos šo darbu veica speciāli apmācīts kalkāns, par kura pakalpojumiem bija jāmaksā atsevišķi.

Neskatoties uz plašo orgānu izplatību mūsdienās, ir gandrīz neiespējami atrast divus identiskus modeļus, jo tie visi ir salikti pēc individuāliem projektiem. Instalāciju izmēri var svārstīties no 1,5 m līdz 15 m Lielo modeļu platums sasniedz 10 m, bet dziļums ir 4 m. Šādu konstrukciju svars tiek mērīts tonnās.

Rekordisti dažādās kategorijās

Leģendārā instrumenta vecākais pārstāvis, kura “dzīve” aizsākās 1370.-1400.gadā, ir atrodams Stokholmas muzejā. Tas atvests no Zviedrijai piederošās Gotlandes salas draudzes.

Līderis nominācijā "skaļākās ērģeles" rotā Saskaņas zāli Atlantiksitijā. Rekordists ietver 7 rokasgrāmatas un diezgan plašu tembru komplektu, ko veido 445 reģistri. Jūs nevarēsiet izbaudīt šī milža skaņu, jo tā skaņa var izraisīt klausītāju bungādiņu plīsumu. Nosver šo mūzikas instruments vairāk nekā 250 tonnas.

Instruments, kas rotā Svētās Annas baznīcu, kas atrodas Polijas galvaspilsētā, ir ievērojams ar to, ka tajā ir iekļautas pasaulē garākās caurules. Viņu augstums sasniedz aptuveni 18 metrus, un to radītā skaņa spēj burtiski apdullina. Instrumenta frekvenču diapazons atrodas robežās, aptverot pat ultraskaņas laukumu.

Uzsākot stāstu par ērģeļinstrumenta uzbūvi, jāsāk ar pašu acīmredzamāko.

Ērģeļu konsole attiecas uz vadības ierīcēm, kas ietver visus daudzos taustiņus, pārslēdzējus un pedāļus.

Tātad, lai spēļu ierīces ietver rokasgrāmatas un pedāļus.

UZ tembrs- reģistrēt slēdžus. Papildus tiem ērģeļu pulti veido: dinamiskie slēdži - kanāli, dažādi pēdu slēdži un kopulas taustiņi, kas pārsūta vienas rokasgrāmatas reģistrus uz otru.

Lielākā daļa orgānu ir aprīkoti ar kopulām reģistru pārslēgšanai uz galveno rokasgrāmatu. Tāpat ar speciālu sviru palīdzību ērģelnieks var pārslēgties starp dažādām kombinācijām no reģistru kombināciju bankas.

Turklāt pults priekšā ir uzstādīts sols, uz kura sēž mūziķis, un blakus atrodas ērģeļu slēdzis.

Bet vispirms vispirms:

• Kopula. Mehānisms, kas var pārsūtīt reģistrus no vienas rokasgrāmatas uz citu rokasgrāmatu vai uz pedāļu dēli. Tas attiecas uz gadījumiem, kad nepieciešams pārsūtīt vājāku rokasgrāmatu skaņu reģistrus uz spēcīgākām vai ievietot skaņu reģistrus galvenajā rokasgrāmatā. Kopulas tiek ieslēgtas ar speciālām pēdu svirām ar aizbīdņiem vai ar speciālu pogu palīdzību.
• Kanāls. Šī ir ierīce, ar kuru var regulēt katras atsevišķas rokasgrāmatas skaļumu. Tajā pašā laikā žalūziju slēģi tiek regulēti kastē, caur kuru iziet šīs konkrētās rokasgrāmatas caurules.
• Reģistru kombināciju atmiņas banka. Šāda ierīce ir pieejama tikai elektriskajos orgānos, tas ir, orgānos ar elektrisko traktu. Šeit varētu pieņemt, ka ērģeles ar elektrisko traktūru ir zināmā mērā saistītas ar pirmsūdens sintezatoriem, bet pašas vēja ērģeles ir pārāk neskaidrs instruments, lai to viegli izdarītu.
• Gatavās reģistru kombinācijas. Atšķirībā no reģistru kombināciju atmiņas bankas, kas neskaidri atgādina mūsdienu digitālo skaņas procesoru presets, gatavās reģistru kombinācijas ir orgāni ar pneimatisko reģistru traktūru. Bet būtība ir tāda pati: tie ļauj izmantot gatavus iestatījumus.
• Tutti. Bet šajā ierīcē ir iekļautas rokasgrāmatas un visi reģistri. Šeit ir slēdzis.

Rokasgrāmata

Tastatūra, citiem vārdiem sakot. Bet ērģelēm ir taustiņi spēlēšanai ar kājām – pedāļi, tāpēc pareizāk teikt rokasgrāmatu.

Parasti ērģelēs ir divas līdz četras rokasgrāmatas, bet dažkārt ir eksemplāri ar vienu rokasgrāmatu un pat tādi briesmoņi, kuriem ir pat septiņas rokasgrāmatas. Rokasgrāmatas nosaukums ir atkarīgs no tā kontrolēto cauruļu atrašanās vietas. Turklāt katrai rokasgrāmatai ir piešķirts savs reģistru komplekts.

IN galvenais Rokasgrāmatā parasti ir skaļākie reģistri. To sauc arī par Hauptwerk. To var novietot gan vistuvāk izpildītājam, gan otrajā rindā.

• Oberwerk - mazliet klusāks. Tās caurules atrodas zem galvenās rokasgrāmatas caurulēm.
• Rückpositiv ir pilnīgi unikāla tastatūra. Viņa kontrolē tās caurules, kas atrodas atsevišķi no visām pārējām. Tā, piemēram, ja ērģelnieks sēž ar seju pret instrumentu, tad viņi atradīsies aiz muguras.
• Hinterwerk – šī rokasgrāmata kontrolē caurules, kas atrodas ērģeļu aizmugurē.
• Brustwerk. Bet šīs rokasgrāmatas caurules atrodas vai nu tieši virs pašas konsoles, vai abās pusēs.
• solowerk. Kā norāda nosaukums, šīs rokasgrāmatas caurules ir aprīkotas ar lielu skaitu solo reģistru.

Turklāt var būt arī citas rokasgrāmatas, taču tās ir visbiežāk izmantotās.

Septiņpadsmitajā gadsimtā ērģeles ieguva sava veida skaļuma regulētāju - kārbu, caur kuru gāja caurules ar žalūziju slēģiem. Rokasgrāmata, kas kontrolēja šīs caurules, tika saukta par Schwellwerk un atradās augstākā līmenī.

Pedāļi

Ērģelēm sākotnēji nebija pedāļu dēļu. Tas parādījās apmēram sešpadsmitajā gadsimtā. Pastāv versija, ka to izgudroja Brabantas ērģelnieks Luiss van Valbeke.

Tagad ir dažādas pedāļu klaviatūras atkarībā no ērģeļu dizaina. Ir gan pieci, gan trīsdesmit divi pedāļi, ir ērģeles bez pedāļa klaviatūras vispār. Tos sauc par pārnēsājamiem.

Parasti pedāļi kontrolē basiestākās caurules, kurām ir rakstīts atsevišķs stabiņš, zem dubultās balles, kas ir rakstīta rokasgrāmatām. To diapazons ir par divām vai pat trīs oktāvām zemāks nekā pārējām notīm, tāpēc lielām ērģelēm var būt deviņarpus oktāvas.

Reģistri

Reģistri ir viena un tā paša tembra trubu sērija, kas patiesībā ir atsevišķs instruments. Lai pārslēgtu reģistrus, ir paredzēti rokturi vai slēdži (ērģelēm ar elektrisko vadību), kas atrodas uz ērģeļu pults vai nu virs rokasgrāmatas, vai blakus, sānos.

Reģistru vadības būtība ir šāda: ja visi reģistri ir izslēgti, tad, nospiežot taustiņu, ērģeles neskanēs.

Reģistra nosaukums atbilst tā lielākās caurules nosaukumam, un katrs rokturis pieder savam reģistram.

Ir kā lūpu, un niedre reģistros. Pirmie attiecas uz trubu vadīšanu bez niedrēm, tie ir atvērto flautu reģistri, ir arī slēgto flautu reģistri, principi, virstoņu reģistri, kas faktiski veido skaņas krāsu (dziras un alikvotas). Tajos katrai noti ir vairākas vājākas virstoņu pieskaņas.

Bet niedru reģistri, kā redzams jau pēc to nosaukuma, kontrolē caurules ar niedrēm. Tos var kombinēt skaņā ar lūpu caurulēm.

Reģistra izvēle ir paredzēta muzikālajā kolektīvā, tas ir rakstīts virs vietas, kur jāpiemēro tas vai cits reģistrs. Taču lietu sarežģī fakts, ka dažādi laiki un pat tikai dažādas valstis ak, orgānu reģistri krasi atšķīrās viens no otra. Tāpēc orgānu daļas reģistrācija reti tiek precizēta. Parasti precīzi norāda tikai rokasgrāmatu, cauruļu izmērus un niedru esamību vai neesamību. Visas pārējās skaņas nianses tiek nodotas izpildītāja apsvērumiem.

Caurules

Kā jūs varētu gaidīt, cauruļu skaņa ir stingri atkarīga no to izmēra. Turklāt vienīgās caurules, kas izklausās tieši tā, kā stabā rakstīts, ir astoņu pēdu pīpes. Mazākas trompetes skan attiecīgi augstāk, bet lielākas zemāk par to, kas rakstīts stabulē.

Lielākās caurules, kas nav atrodamas visās, bet tikai lielākajās ērģelēs pasaulē, ir 64 pēdas lielas. Tie skan par trim oktāvām zemāk, nekā rakstīts muzikālajā štābā. Tāpēc, kad ērģelnieks, spēlējot šajā reģistrā, lieto pedāļus, infraskaņa jau tiek izstarota.

Lai izveidotu mazus kaunuma kauliņus (tas ir, tiem, kuriem nav mēles), izmantojiet stimhorn. Šis ir stienis, kura vienā galā ir konuss, bet otrā - kauss, ar kura palīdzību tiek paplašināts vai sašaurināts ērģeļu trubu zvans, tādējādi panākot augstuma izmaiņas.

Bet, lai mainītu lielu caurulīšu soli, viņi parasti izgriež papildu metāla gabalus, kas izliecas kā niedres un tādējādi maina ērģeļu toni.

Turklāt dažas caurules var būt tikai dekoratīvas. Šajā gadījumā tos sauc par "akliem". Tie neskan, bet tiem ir tikai estētiska vērtība.

Klavierēm ir arī traktura. Tur tas ir mehānisms pirkstu trieciena spēka pārnešanai no atslēgas virsmas tieši uz virkni. Ķermenis spēlē to pašu lomu un ir galvenais ķermeņa kontroles mehānisms.

Papildus tam, ka ērģelēm ir traktūra, kas kontrolē trubu vārstus (to sauc arī par spēles traktūru), tajās ir arī reģistra traktūra, kas ļauj ieslēgt un izslēgt veselus reģistrus.

Kas skan ar dažādu tembru trubu (metāla, koka, bez niedrēm un ar niedrēm) palīdzību, kurās ar plēšu palīdzību tiek iepūsts gaiss.

Ērģeļu spēle tiek veikta, izmantojot vairākas roku tastatūras (rokasgrāmatas) un pedāļa tastatūru.

Skaņu bagātības un mūzikas līdzekļu pārpilnības ziņā ērģeles ieņem pirmo vietu starp visiem instrumentiem un dažkārt tiek dēvētas par “instrumentu karali”. Pateicoties izteiksmīgumam, tas jau sen ir bijis baznīcas īpašums.

Tiek saukts cilvēks, kurš spēlē mūziku uz ērģelēm ērģelnieks.

Trešā reiha karavīri padomju daudzkārtējās palaišanas raķešu sistēmas BM-13 nodēvēja par "Staļina orgāniem" raķešu astes radītās skaņas dēļ.

Ērģeļu vēsture

Orgāna embriju var redzēt gan iekšā, gan iekšā. Tiek uzskatīts, ka ērģeles (hydraulos; arī hydraulikon, hydraulis - “ūdens ērģeles”) izgudroja grieķis Ktesibijs, kurš dzīvoja Ēģiptes Aleksandrijā 296.-228. BC e. Līdzīga rīka attēls ir pieejams uz vienas Nerona laika monētas vai žetona.

Lielas ērģeles parādījās 4. gadsimtā, vairāk vai mazāk uzlabotas ērģeles 7. un 8. gadsimtā. Pāvests Vitālians (666) ieviesa ērģeles katoļu baznīcā. 8. gadsimtā Bizantija bija slavena ar savām ērģelēm.

Ērģeļu būves māksla attīstījās arī Itālijā, no kurienes tās 9. gadsimtā tika nosūtītas uz Franciju. Vēlāk šī māksla attīstījās Vācijā. Ērģeles sāka saņemt vislielāko un visuresošo izplatību XIV gadsimtā. 14. gadsimtā ērģelēs parādījās pedālis, tas ir, klaviatūra kājām.

Viduslaiku ērģeles, salīdzinot ar vēlākajām, bija neapstrādātas; manuālā tastatūra, piemēram, sastāvēja no taustiņiem ar platumu no 5 līdz 7 cm, attālums starp taustiņiem sasniedza pusotru cm.Tie sita pa taustiņiem nevis ar pirkstiem, kā tagad, bet ar dūrēm.

15. gadsimtā atslēgas tika samazinātas un pīpju skaits palielinājās.

Ērģeļu ierīce

Uzlabotās ērģeles sasniedza milzīgu skaitu caurulīšu un caurulīšu; piemēram, ērģeles Parīzē Sv. Sulpice ir 7 tūkstoši cauruļu un cauruļu. Ērģelēs ir šāda izmēra caurules un caurules: 1 pēdas augstumā notis skan trīs oktāvas augstāk nekā rakstīts, 2 pēdu augstumā, notis skan divas oktāvas augstāk nekā rakstīts, 4 pēdu augstumā, notis skan oktāvu augstāk nekā rakstīts, plkst. 8 pēdas, notis skan tā, kā tās ir rakstītas, 16 pēdu augstumā — notis skan oktāvu zemāk rakstīts, 32 pēdu augstumā — notis skan divas oktāvas zemāk. Caurules aizvēršana no augšas noved pie izstarotās skaņas samazināšanās par oktāvu. Ne visiem orgāniem ir lielas caurules.

Ērģelēs ir no 1 līdz 7 klaviatūrām (parasti 2-4); tos sauc rokasgrāmatas. Lai gan katras ērģeļu klaviatūras skaļums ir 4-5 oktāvas, pateicoties pīpām, kas skan divas oktāvas zem vai trīs oktāvas virs rakstītajām notīm, lielu ērģeļu skaļums ir 9,5 oktāvas. Katrs vienāda tembra cauruļu komplekts it kā ir atsevišķs instruments un to sauc reģistrēties.

Katra no ievelkamām vai ievelkamām pogām vai reģistriem (kas atrodas virs tastatūras vai instrumenta sānos) iedarbina atbilstošu cauruļu rindu. Katrai pogai vai reģistram ir savs nosaukums un atbilstošs uzraksts, kas norāda šī reģistra lielākās caurules garumu. Komponists var norādīt reģistra nosaukumu un trubu izmērus notīs virs vietas, kur šis reģistrs jāpielieto. (Reģistu atlase izpildei mūzikas skaņdarbs sauc par reģistrāciju.) Reģistri orgānos ir no 2 līdz 300 (visbiežāk atrodami no 8 līdz 60).

Visi reģistri iedalās divās kategorijās:

• Reģistrē ar caurulēm bez niedrēm(labiālie reģistri). Šajā kategorijā ietilpst atvērto flautu reģistri, slēgto flautu (burdonu) reģistri, virstoņu reģistri (dziras), kuros katrai noti ir vairākas (vājākās) harmoniskās virstoņas.
• Reģistrē ar caurulēm ar niedrēm(niedru reģistri). Abu kategoriju reģistru kombināciju kopā ar dziru sauc par plein jeu.

Klaviatūras jeb rokasgrāmatas atrodas rindu ērģelēs viena virs otras. Papildus tiem ir arī pedāļa tastatūra (no 5 līdz 32 taustiņiem), galvenokārt zemām skaņām. Roku daļa ir rakstīta uz diviem stabiņiem - taustiņos un kā priekš. Pedāļa daļa bieži ir uzrakstīta atsevišķi uz viena un tā paša spieķa. Pedāļa tastatūra, ko vienkārši sauc par "pedāli", tiek spēlēta ar abām kājām, pārmaiņus izmantojot papēdi un purngalu (līdz 19. gadsimtam tikai pirkstgalu). Ērģeles bez pedāļa sauc par pozitīvo, mazo pārnēsājamo orgānu sauc par pārnēsājamu.

Ērģeļu rokasgrāmatām ir nosaukumi, kas atkarīgi no trubiņu atrašanās vietas ērģelēs.

• Galvenā rokasgrāmata (ar skaļākajiem reģistriem) - vācu tradīcijās sauc Hauptwerk(franču Grand orgue, Grand clavier) un atrodas vistuvāk izpildītājam vai otrajā rindā;
• Otra svarīgākā un skaļākā rokasgrāmata vācu tradīcijās tiek saukta Oberwerk(skaļāka versija) vai Pozitīvi(vieglā versija) (fr. Рositif), ja šīs rokasgrāmatas caurules atrodas VIRS Hauptwerk vai Ruckpositiv caurulēm, ja šīs rokasgrāmatas caurules atrodas atsevišķi no pārējām ērģeļu caurulēm un ir uzstādītas aiz ērģeļu caurulēm. ērģelnieka aizmugure; Spēļu konsoles taustiņi Oberwerk un Positiv atrodas vienu līmeni virs Hauptwerk taustiņiem, un Ruckpositiv taustiņi atrodas vienu līmeni zem Hauptwerk taustiņiem, tādējādi atveidojot instrumenta arhitektonisko struktūru.
• Rokasgrāmata, kuras caurules atrodas sava veida kastē, kurai žalūziju priekšējā daļā vācu tradīcijās ir vertikāli slēģi, sauc Schwellwerk(fr. Recit (expressif). Schwellwerk var atrasties gan pašā ērģeļu augšpusē (biežāk), gan vienā līmenī ar Hauptwerk. Schwellwerka taustiņi atrodas spēļu konsolē augstākā līmenī nekā Hauptwerk, Oberwerk , Pozitīvs, Ruckpozitīvs.
• Esošie rokasgrāmatu veidi: Hinterwerk(caurules atrodas ērģeļu aizmugurē), Brustwerk(pīpes atrodas tieši virs ērģelnieka sēdekļa), Solowerk(solo reģistri, ļoti skaļas trompetes sakārtotas atsevišķā grupā), Koris utt.

Sekojošās ierīces kalpo kā atvieglojums spēlētājiem un līdzeklis skaņas pastiprināšanai vai vājināšanai:

kopula- mehānisms, ar kuru tiek savienotas divas tastatūras, un tajās izvietotie reģistri darbojas vienlaicīgi. Kopula ļauj spēlētājam vienā rokasgrāmatā izmantot citas rokasgrāmatas paplašinātos reģistrus.

4 kāju balsti virs pedāļa dēļa(Pеdale de combinaison, Tritte), no kuriem katrs iedarbojas uz noteiktu reģistru kombināciju.

Žalūzijas- ierīce, kas sastāv no durvīm, kas aizver un atver visu telpu ar dažādu reģistru caurulēm, kā rezultātā skaņa tiek pastiprināta vai vājināta. Durvis iekustina kājiņa (kanāls).

Tā kā dažādu valstu un laikmetu reģistri dažādās ērģelēs nav vienādi, tad ērģeļu daļā tie parasti netiek detalizēti norādīti: pāri raksta tikai rokasgrāmatu, pīpju apzīmējumus ar vai bez niedrēm, pīpju izmērus. viena vai otra vieta ērģeļu daļā. Pārējā informācija tiek sniegta izpildītājam.

Ērģeles bieži tiek apvienotas ar orķestri un dziedāšanu oratorijās, kantātēs, psalmos un arī operā.

Ir arī elektriski (elektroniski) orgāni, piemēram, Hamonds.

Komponisti, kas komponēja ērģeļmūziku

Johans Sebastians Bahs
Johans Ādams Reinkens
Johans Pačelbels
Dītrihs Bukstehude
Žirolamo Freskobaldi
Johans Jakobs Frobergers
Georgs Frīdrihs Hendelis
Zigfrīds Kargs-Ēlerts
Henrijs Pērsels
Makss Regers
Vincents Lībeks
Johans Ludvigs Krebs
Matiass Vekmens
Domeniko Zipoli
Cēzars Frenks

Video: ērģeles uz video + skaņa

Pateicoties šiem video, jūs varat iepazīties ar instrumentu, skatīties uz tā īsto spēli, klausīties tā skanējumu, izjust tehnikas specifiku:

Instrumentu tirdzniecība: kur nopirkt/pasūtīt?

Enciklopēdijā vēl nav atrodama informācija par to, kur šo instrumentu iegādāties vai pasūtīt. Jūs varat to mainīt!

“Instrumentu karalis” ir tieši tas, ko sauc par pūšamo ērģeļu milzīgo izmēru, pārsteidzošo skaņu diapazonu un unikālo tembru bagātību. Mūzikas instruments ar gadsimtiem senu vēsturi, kas pārdzīvoja lielas popularitātes un aizmirstības periodus, kalpoja gan dievkalpojumiem, gan laicīgām izklaidēm. Ērģeles ir unikālas arī ar to, ka tās pieder pūšaminstrumentu klasei, bet tajā pašā laikā ir aprīkotas ar taustiņiem. Šī majestātiskā instrumenta iezīme ir tāda, ka, lai to spēlētu, izpildītājam ir meistarīgi jāvalda ne tikai rokas, bet arī kājas.

Mazliet vēstures

Ērģeles ir mūzikas instruments ar bagātīgu un seno vēsturi. Pēc ekspertu domām, par šī milža priekštečiem var uzskatīt sirinksu - vienkāršāko Pan niedru flautu, senās austrumu sheng niedru ērģeles un babiloniešu dūdu. Visus šos atšķirīgos instrumentus vieno tas, ka, lai no tiem iegūtu skaņu, ir nepieciešama jaudīgāka gaisa plūsma, nekā to spēj radīt cilvēka plaušas. Jau senatnē tika atrasts mehānisms, kas varētu aizstāt cilvēka elpošanu – kažokādas, līdzīgas tām, kuras izmantoja uguns vēdināšanai smēdē.

Senā vēsture

Jau II gadsimtā pirms mūsu ēras. e. Grieķu meistars no Aleksandrijas Ktesibijs (Ktesebius) izgudroja un samontēja hidraulisko orgānu - hidrauliku. Gaiss tajā tika iespiests ar ūdens presi, nevis ar plēšām. Pateicoties šīm izmaiņām, gaisa plūsma bija daudz vienmērīgāka, un ērģeļu skanējums kļuva skaistāks un vienmērīgāks.

Pirmajos kristietības izplatības gadsimtos gaisa kažokādas nomainīja ūdens sūkni. Pateicoties šai nomaiņai, kļuva iespējams palielināt ērģeļu trubu skaitu un izmērus.

Ērģeļu, diezgan skaļa un maz regulēta mūzikas instrumenta, tālākā vēsture attīstījās tādās Eiropas valstīs kā Spānija, Itālija, Francija un Vācija.

Viduslaiki

5. gadsimta vidū p.m.ē. e. ērģeles tika būvētas daudzās Spānijas baznīcās, taču to ļoti skaļā skanējuma dēļ tās tika izmantotas tikai lielos svētkos. 666. gadā pāvests Vitālians ieviesa šo instrumentu katoļu dievkalpojumā. 7.-8.gadsimtā ērģeles piedzīvoja vairākas izmaiņas un uzlabojumus. Tieši šajā laikā Bizantijā tika radītas slavenākās ērģeles, taču to konstruēšanas māksla attīstījās arī Eiropā.

9. gadsimtā Itālija kļuva par viņu ražošanas centru, no kurienes tie tika pasūtīti pat uz Franciju. Nākotnē prasmīgi amatnieki parādījās arī Vācijā. Līdz 11. gadsimtam šādus mūzikas gigantus sāka būvēt lielākajā daļā Eiropas valstu. Tomēr ir vērts atzīmēt, ka mūsdienu instruments būtiski atšķiras no viduslaiku ērģeļu izskata. Viduslaikos radītie instrumenti bija daudz rupjāki nekā vēlākie. Tātad taustiņu izmēri svārstījās no 5 līdz 7 cm, un attālums starp tiem varēja sasniegt 1,5 cm. Lai spēlētu šādas ērģeles, izpildītājs izmantoja nevis pirkstus, bet gan dūres, sitot taustiņus ar spēku.

14. gadsimtā ērģeles kļuva par populāru un plaši izplatītu instrumentu. To veicināja šī instrumenta pilnveidošana: ērģeļu taustiņi nomainīja lielas un neērtas plates, parādījās basa klaviatūra kājām, kas aprīkota ar pedāli, reģistri kļuva manāmi daudzveidīgāki, diapazons kļuva plašāks.

Renesanse

15. gadsimtā cauruļu skaits tika palielināts un atslēgas tika samazinātas. Tajā pašā laika posmā populāras un plaši izplatītas kļuva nelielas pārnēsājamas (organetto) un nelielas stacionāras (pozitīvās) ērģeles.

Līdz 16. gadsimtam mūzikas instruments kļuva arvien sarežģītāks: tastatūra kļuva par piecu manuālu, un katras rokasgrāmatas diapazons varēja sasniegt līdz piecām oktāvām. Parādījās reģistru slēdži, kas ļāva ievērojami palielināt tembru iespējas. Katru no taustiņiem varēja pieslēgt desmitiem, bet dažkārt pat simtiem trubu, kas radīja vienāda augstuma, bet krāsas ziņā atšķirīgas skaņas.

Baroks

Daudzi pētnieki 17.-18.gadsimtu dēvē par ērģeļu atskaņošanas un ērģeļbūves zelta periodu. Tolaik būvētie instrumenti ne tikai lieliski skanēja un varēja atdarināt jebkura instrumenta, bet arī veselu orķestra grupu un pat koru skanējumu. Turklāt tie izcēlās ar tembrālā skanējuma caurspīdīgumu un skaidrību, kas ir vispiemērotākā polifonisko darbu atskaņošanai. Jāpiebilst, ka lielākā daļa izcilo ērģeļu komponistu, piemēram, Freskobaldi, Bukstehūde, Svīlinks, Pačelbels, Bahs, savus darbus sarakstījuši tieši "baroka ērģelēm".

"Romantiskais" periods

19. gadsimta romantisms, pēc daudzu pētnieku domām, ar savu vēlmi piešķirt šim mūzikas instrumentam simfoniskajam orķestrim raksturīgu bagātīgu un spēcīgu skanējumu, apšaubāmi un pat negatīvi ietekmēja gan ērģeļu būvniecību, gan ērģeļmūziku. Meistari un, pirmkārt, francūzis Aristīds Kavailjē-Kols centās radīt instrumentus, kas spēj kļūt par orķestri vienam izpildītājam. Parādījās instrumenti, kuros ērģeļu skanējums kļuva neparasti spēcīgs un apjomīgs, parādījās jauni tembri, tika veikti dažādi dizaina uzlabojumi.

jauns laiks

20. gadsimtu, īpaši tā sākumā, raksturo tieksme pēc gigantisma, kas atspoguļojās ērģeļos un to mērogā. Tomēr šādas tendences ātri pārgāja, un izpildītāju un ērģeļbūvētāju vidū radās kustība, kas iestājās par atgriešanos pie ērtām un vienkārši instrumenti baroka tipa, ar īstu ērģeļu skanējumu.

Izskats

Tas, ko mēs redzam no zāles, ir ārējā puse, un to sauc par ērģeļu fasādi. Skatoties uz to, ir grūti izlemt, kas tas ir: brīnišķīgs mehānisms, unikāls mūzikas instruments vai mākslas darbs? Ērģeļu, patiesi iespaidīga izmēra mūzikas instrumenta, apraksts var būt vairākos sējumos. Mēs mēģināsim izveidot vispārīgas skices vairākās rindās. Pirmkārt, ērģeļu fasāde ir unikāla un neatkārtojama katrā no zālēm vai tempļiem. Vienīgais, kas ir izplatīts, ir tas, ka tas sastāv no caurulēm, kas samontētas vairākās grupās. Katrā no šīm grupām caurules ir izlīdzinātas augstumā. Aiz askētiskās vai bagātīgi dekorētās ērģeļu fasādes slēpjas sarežģīta struktūra, pateicoties kurai izpildītājs var atdarināt putnu balsis vai sērfa skaņas, atdarināt flautas vai visas orķestra grupas augsto skanējumu.

Kā tas ir sakārtots?

Apskatīsim orgāna uzbūvi. Mūzikas instruments ir ļoti sarežģīts un var sastāvēt no trim vai vairāk maziem orgāniem, kurus izpildītājs var vadīt vienlaikus. Katrai no tām ir savs cauruļu komplekts - reģistri un rokasgrāmata (tastatūra). Šis sarežģītais mehānisms tiek vadīts no izpildkonsoles vai, kā to sauc arī, kanceles. Tieši šeit viens virs otra atrodas tastatūras (rokasgrāmatas), uz kurām izpildītājs spēlē ar rokām, bet zemāk - milzīgi pedāļi - pēdu taustiņi, kas ļauj iegūt zemākās basa skaņas. Ērģelēs var atrasties daudzi tūkstoši stabuļu, kas sarindoti rindā un atrodas iekšējos kambaros, ko no skatītāja acīm aizver dekoratīva fasāde (avēnija).

Katram no "lielajā" iekļautajiem mazajiem orgāniem ir savs mērķis un nosaukums. Visizplatītākie ir šādi:

• galvenais - Haupwerk;
• augšējais - Oberwerk;
• Ruckpositive - Rückpositive.

Haupwerk - "galvenais orgāns" satur galvenos reģistrus un ir lielākais. Nedaudz mazāka un maigāka skanējuma Rückpositiv, turklāt tajā ir arī daži solo reģistri. "Oberwerk" - "augšējais" ievieš ansamblī vairākus onomatopoētiskus un solo tembrus. Caurules "Rukpositive" un "Overwerk" var uzstādīt daļēji slēgtās slēģu kamerās, kuras atver un aizver ar speciāla kanāla palīdzību. Sakarā ar to var radīt tādus efektus kā pakāpeniska skaņas palielināšanās vai samazināšanās.

Kā atceraties, ērģeles vienlaikus ir mūzikas instruments, tastatūra un pūšaminstruments. Tas sastāv no daudzām caurulēm, no kurām katra var radīt viena un tā paša tembra, augstuma un stipruma skaņu.

Cauruļu grupa, kas rada viena un tā paša tembra skaņas, tiek apvienota reģistros, kurus var ieslēgt no konsoles. Tādējādi izpildītājs var izvēlēties vēlamo reģistru vai to kombināciju.

Mūsdienu orgānos gaiss tiek iesūknēts ar elektromotora palīdzību. No kažokādām pa gaisa vadiem no koka gaiss tiek virzīts uz vinlādiem - speciālu koka kastu sistēmu, kuru augšējos vākos ir izveidoti speciāli caurumi. Tieši tajās ērģeļu caurules tiek stiprinātas ar “kājām”, kurās zem spiediena nonāk gaiss no vinlādes.

Ērģeles ir sens instruments. Šķiet, ka tā attālie priekšteči bija dūdas un Pana flauta. Senatnē, kad vēl nebija sarežģītu mūzikas instrumentu, sāka savienot kopā vairākas dažāda izmēra niedru caurules - tā ir Pan flauta.

Vecākā ērģelēm līdzīgā instrumenta ar hidraulisko piedziņu atliekas tika atrastas 1931. gadā Akvinkumas (netālu no Budapeštas) izrakumiem un datētas ar 228. gadu pēc Kristus. e. Domājams, ka šī pilsēta, kurā bija piespiedu ūdensapgādes sistēma, tika iznīcināta 409. Taču hidrauliskās tehnikas attīstības līmeņa ziņā šī ir 15. gadsimta vidus.

Mūsdienu ērģeļu uzbūve.
Ērģeles ir tastatūras pūšaminstruments, lielākais un sarežģītākais no esošajiem instrumentiem. Viņi to spēlē kā klavieres, nospiežot taustiņus. Taču atšķirībā no klavierēm ērģeles ir nevis stīgu instruments, bet gan pūšamie instrumenti, un tās izrādās radniecīgas nevis taustiņinstrumentiem, bet mazai flautai.
Milzīgas mūsdienu ērģeles sastāv it kā no trim vai vairākām ērģelēm, un izpildītājs var vadīt tās visas vienlaikus. Katrai no ērģelēm, kas veido tik "lielas ērģeles", ir savi reģistri (pīļu komplekti) un sava klaviatūra (manuāla). Ērģeļu iekšējās telpās (kamerās) atrodas rindās saliktas caurules; daļa cauruļu var būt redzama, bet principā visas caurules ir paslēptas ar fasādi (avēniju), kas daļēji sastāv no dekoratīvām caurulēm. Ērģelnieks sēž aiz tā sauktās spilties (kanceles), viņam priekšā ir ērģeļu klaviatūras (manuālas), kas sakārtotas terasēs viena virs otras, un zem kājām ir pedāļa klaviatūra. Katrs no iekšā esošajiem orgāniem
“lielais orgāns”, tam ir savs mērķis un nosaukums; visizplatītākie ir “galvenais” (vācu Haupwerk), “upper” vai “oberwerk”
(vācu: Oberwerk), Rykpositiv un pedāļu reģistru komplekts. "Galvenās" ērģeles ir lielākās un satur galvenos instrumenta reģistrus. "Rukpositive" ir līdzīgs "Main", bet mazāks un mīkstāks, un satur arī dažus īpašus solo reģistrus. "Augšējās" ērģeles papildina ansambli ar jauniem solo un onomatopoētiskiem tembriem; pie pedāļa ir savienotas caurules, kas rada zemas skaņas, lai uzlabotu basa līnijas.
Dažu to nosaukto orgānu caurules, īpaši “augšējo” un “ruckpozitīvo”, ir ievietotas daļēji slēgtās slēģu kamerās, kuras var aizvērt vai atvērt, izmantojot tā saukto kanālu, kā rezultātā rodas krescendo un diminuendo efekti, kas ir nav pieejams uz orgāniem bez šī mehānisma. Mūsdienu orgānos gaisu caurulēs iespiež elektromotors; pa koka gaisa vadiem gaiss no plēšām iekļūst vējtvertnēs - koka kastu sistēmā ar atverēm augšējā vākā. Šajos caurumos ērģeļu caurules tiek pastiprinātas ar savām "kājām". No vējstieņa gaiss zem spiediena nonāk vienā vai otrā caurulē.
Tā kā katra caurule spēj radīt vienu skaņas augstumu un vienu tembru, standarta piecu oktāvu rokasgrāmatai ir nepieciešams vismaz 61 caurules komplekts. Kopumā orgānā var būt no vairākiem simtiem līdz daudziem tūkstošiem cauruļu. Cauruļu grupu, kas rada viena un tā paša tembra skaņas, sauc par reģistru. Kad ērģelnieks ieslēdz reģistru uz smaile (izmantojot pogu vai sviru, kas atrodas rokasgrāmatu sānos vai virs tām), tiek atvērta pieeja visām šī reģistra caurulēm. Tādējādi izpildītājs var izvēlēties jebkuru viņam nepieciešamo reģistru vai jebkuru reģistru kombināciju.
Pastāv Dažādi veidi caurules, radot dažādus skaņas efektus.
Caurules ir izgatavotas no alvas, svina, vara un dažādiem sakausējumiem
(galvenokārt svins un alva), dažos gadījumos tiek izmantota arī koksne.
Cauruļu garums var būt no 9,8 m līdz 2,54 cm vai mazāks; diametrs mainās atkarībā no skaņas augstuma un tembra. Ērģeļu caurules iedala divās grupās pēc skaņas veidošanas metodes (labiālais un niedres) un četrās grupās pēc tembriem. Labiālajās caurulēs skaņa veidojas gaisa strūklai atsitoties pret "mutes" apakšējo un augšējo lūpu (labium) - iegriezums caurules apakšējā daļā; niedru caurulēs skaņas avots ir metāla mēle, kas vibrē zem gaisa strūklas spiediena. Galvenās reģistru (tembru) saimes ir principi, flautas, gambas un niedres.
Principiāli ir visu ērģeļu skanēšanas pamats; flautu reģistri skan mierīgāk, maigāk un zināmā mērā atgādina orķestra flautas tembrā; gambas (stīgas) ir caururbjošākas un asākas nekā flautas; niedru tembrs ir metālisks, imitējot orķestra pūšamo instrumentu tembrus. Dažām ērģelēm, īpaši teātra ērģelēm, ir arī bungu toņi, piemēram, šķīvji un bungas.
Visbeidzot, daudzi reģistri ir uzbūvēti tā, ka to caurules nedod galveno skaņu, bet gan tās transponēšanu par oktāvu augstāk vai zemāk, un tā saukto maisījumu un alikvotu gadījumā pat ne vienu skaņu, bet arī virstoņi uz galveno toni (alikvotās daļas atveido vienu virstoni, maisījumi līdz septiņiem virstoņiem).

Ērģeles Krievijā.
Ērģeles, kuru attīstība jau sen ir saistīta ar Rietumu baznīcas vēsturi, spēja nostiprināties Krievijā, valstī, kur pareizticīgā baznīca aizliedza izmantot mūzikas instrumentus dievkalpojumu laikā.
Kijevas Rus (10-12 gs.). Pirmās ērģeles Krievijā, kā arī Rietumeiropā nāca no Bizantijas. Tas laika gaitā sakrita ar kristietības pieņemšanu Krievijā 988. gadā un kņaza Vladimira Svētā valdīšanas laiku (ap 978-1015), ar īpaši ciešu politisko, reliģisko un kultūras kontaktu laikmetu starp Krievijas prinčiem un Bizantijas valdniekiem. Ērģeles Kijevas Krievzemē bija stabila galma un tautas kultūras sastāvdaļa. Agrākās liecības par ērģelēm mūsu valstī ir Kijevas Sv.Sofijas katedrālē, kas savas ilgās būvniecības dēļ 11.-12.gs. kļuva par Kijevas Krievzemes “akmens hroniku”, tur ir saglabājusies Skomorokhas freska, kurā attēlots mūziķis, kurš spēlē uz pozitīvā un diviem kalkāniem.
(ērģeļu plēšas sūkņi), iesūknējot gaisu ērģeļu plēšas. Pēc nāves
Kijevas valsts laikā mongoļu-tatāru valdīšanas laikā (1243-1480) Maskava kļuva par Krievijas kultūras un politisko centru.

Maskavas Lielhercogiste un karaliste (15.-17.gs.). Šajā laikmetā starp
Starp Maskavu un Rietumeiropu izveidojās ciešākas attiecības. Tātad, 1475.-1479. gadā uzcēla itāļu arhitekts Aristotelis Fioravanti
Debesbraukšanas katedrāle Maskavas Kremlī un Sofijas Paleologas brālis, pēdējā Bizantijas imperatora Konstantīna XI brāļameita un kopš 1472. gada karaļa sieva
Ivans III, atvedis uz Maskavu no Itālijas ērģelnieku Džonu Salvatoru.

Tā laika karaļnams izrādīja dzīvu interesi par ērģeļmākslu.
Tas ļāva nīderlandiešu ērģelniekam un ērģeļbūvējam Gotlībam Eilhofam (krievi viņu sauca par Danilo Nemčinu) 1578. gadā apmesties Maskavā. 1586. gads ir datēts ar angļu sūtņa Džeroma Horsija rakstisku vēstījumu par carienes Irinas Fjodorovnas, Borisa Godunova māsas, vairāku klavihordu un Anglijā būvētu ērģeļu iegādi.
Ērģeļi tika plaši izmantoti arī vienkāršo cilvēku vidū.
Bufoni klīst pa Krieviju ar portatīvajiem datoriem. Dažādu iemeslu dēļ, ko nosodīja pareizticīgā baznīca.
Cara Mihaila Romanova (1613-1645) valdīšanas laikā un pēc tam, līdz plkst.
1650, izņemot krievu ērģelniekus Tomilu Mihailovu (Besovu), Borisu Ovsonovu,
Atrakciju kamerā Maskavā strādāja arī ārzemnieki Melentijs Stepanovs un Andrejs Andrejevs: poļi Ježijs (Jurijs) Proskurovskis un Fjodors Zavaļskis, ērģeļu būvētāji ir holandiešu brāļi Jagans (iespējams, Johans) un Melherts Luns.
Cara Alekseja Mihailoviča vadībā no 1654. līdz 1685. gadam kalpoja Sīmaņa galmā.
Gutovskis, poļu izcelsmes visnotaļ mūziķis, sākotnēji no
Smoļenska. Ar savu daudzpusīgo darbību Gutovskis sniedza būtisku ieguldījumu mūzikas kultūras attīstībā. Maskavā viņš uzbūvēja vairākas ērģeles, 1662. gadā pēc cara pavēles kopā ar četriem mācekļiem devās uz
Persiju, lai ziedotu vienu no saviem instrumentiem Persijas šaham.
Viens no nozīmīgākajiem notikumiem Maskavas kultūras dzīvē bija galma teātra dibināšana 1672. gadā, kas tika aprīkots arī ar ērģelēm.
Gutovskis.
Pētera Lielā (1682-1725) un viņa pēcteču laikmets. Pēteris I bija ļoti ieinteresēts Rietumu kultūra. 1691. gadā, deviņpadsmit gadu vecumā, viņš uzdeva slavenajam Hamburgas ērģeļu būvētājam Arpam Šnitgeram (1648-1719) uzbūvēt Maskavai ērģeles ar sešpadsmit reģistriem, kas dekorētas ar riekstkoka figūrām. 1697. gadā Šnitgers uz Maskavu nosūtīja vēl vienu, šoreiz astoņu reģistru instrumentu kādam Ernhorna kungam. Pēteris
Es, kas centos pārņemt visus Rietumeiropas sasniegumus, cita starpā uzticēju Gerlica ērģelniekam Kristianam Ludvigam Boksbergam, kurš Sv. Pēteris un Pāvils Gērlicā (Vācija), uzstādīja tur 1690.-1703.gadā, lai projektētu vēl grandiozākas ērģeles Metropolitēna katedrālei Maskavā. Projektus šo “milzu ērģeļu” divām dispozīcijām 92 un 114 reģistriem sagatavoja Boxberg apm. 1715. Reformatora cara laikā ērģeles būvēja visā valstī, galvenokārt luterāņu un katoļu baznīcās.

Pēterburga, katoļu baznīca Sv. Katrīnas un protestantu Sv. Pēteris un Pāvils. Pēdējam 1737. gadā ērģeles uzbūvēja Johans Heinrihs Joahims (1696-1752) no Mītavas (tagad Jelgava Latvijā).
1764. gadā šajā baznīcā sāka rīkot iknedēļas simfoniskās un oratoriskās mūzikas koncertus. Tātad 1764. gadā karaļa galmu pakļāva dāņu ērģelnieka Johana Gotfrīda Vilhelma Palšau (1741 vai 1742-1813) uzstāšanās. Beigās
1770. gados ķeizariene Katrīna II deva norādījumus angļu meistaram Samuelam
Grins (1740-1796) būvē ērģeles Sanktpēterburgā, domājams, kņazam Potjomkinam.

Slavenais ērģeļbūvētājs Heinrihs Andreass Kontiuss (1708-1792) no Halles
(Vācija), galvenokārt strādājot Baltijas pilsētās, kā arī uzbūvējis divas ērģeles, vienas Sanktpēterburgā (1791), otras Narvā.
Slavenākais ērģeļbūvētājs Krievijā 18. gadsimta beigās bija Francs Kiršniks
(1741-1802). Abats Georgs Jozefs Voglers, kurš 1788. gada aprīlī un maijā sniedza Sv.
Sanktpēterburgā, diviem koncertiem, pēc ērģeļdarbnīcas apmeklējuma Kiršniks bija tik ļoti iespaidots par saviem instrumentiem, ka 1790. gadā viņš uzaicināja savu palīgu meistaru Rakvicu vispirms uz Varšavu un pēc tam uz Roterdamu.
Vācu komponista, ērģelnieka un pianista Johana Vilhelma trīsdesmit gadus ilgā darbība atstāja slavenas pēdas Maskavas kultūras dzīvē.
Geslers (1747-1822). Geslers mācījās ērģeļspēli pie J. S. Baha audzēkņa
Johans Kristians Kittels un tāpēc savā darbā pieturējās pie Leipcigas kantora Sv. Tomass.. 1792. gadā Geslers tika iecelts par imperatora galma kapelmeistaru Sanktpēterburgā. 1794. gadā viņš pārcēlās uz
Maskava, ieguva slavu kā labākais klavierspēles skolotājs, un, pateicoties daudziem J. S. Baha ērģeļdarbam veltītajiem koncertiem, viņam bija milzīga ietekme uz krievu mūziķiem un mūzikas mīļotājiem.
19. gs. – 20. gs. sākums. 19. gadsimtā krievu aristokrātijas vidū izplatījās interese par muzicēšanu uz ērģelēm zhomash apstākļos. Princis Vladimirs
Odojevskis (1804-1869), viena no Krievijas sabiedrības ievērojamākajām personībām, M. I. Gļinkas draugs un pirmo oriģinālkompozīciju autors ērģelēm Krievijā, 20. gadsimta 40. gadu beigās pieaicināja meistaru Georgu Melzelu (1807.
1866) par ērģeļu būvniecību, kas iegāja krievu mūzikas vēsturē kā
“Sebastianon” (nosaukts Johana Sebastiāna Baha vārdā) Tas bija par mājas ērģelēm, kuru izstrādē piedalījās pats kņazs Odojevskis. Šis krievu aristokrāts par vienu no galvenajiem savas dzīves mērķiem saskatīja krievu muzikālās sabiedrības intereses modināšanu par ērģelēm un J.S.Baha izcilo personību. Attiecīgi viņa mājas koncertu programmas galvenokārt bija veltītas Leipcigas kantora darbam. Tas ir no
Odojevskis ieradās un aicināja Krievijas sabiedrību savākt skaidrā naudā Baha ērģeļu restaurācijai Novofa baznīcā (tagad Baha baznīca) Arnštatē (Vācija).
Bieži M. I. Gļinka improvizēja uz Odojevska ērģelēm. No laikabiedru atmiņām zinām, ka Gļinka bija apveltīta ar izcilu improvizācijas talantu. Viņš augstu novērtēja Glinkas F. ērģeļimprovizācijas.
Lapa. Savas tūres laikā Maskavā 1843. gada 4. maijā Lists sniedza ērģeļkoncertu protestantu Sv. Pēteris un Pāvils.
Tas savu intensitāti nezaudēja 19. gs. un ērģeļbūvētāju aktivitātes. UZ
1856. gadā Krievijā bija 2280 baznīcas ērģeles. Vācu firmas piedalījās 19. gadsimta un 20. gadsimta sākumā uzstādīto ērģeļu būvniecībā.
Laika posmā no 1827. līdz 1854. gadam Sanktpēterburgā par klavieru un ērģeļu meistaru strādāja Karls Virts (1800-1882), kurš uzbūvēja vairākas ērģeles, starp kurām vienas bija paredzētas Sv.Katrīnas baznīcai. 1875. gadā šis instruments tika pārdots Somijai. Angļu kompānija Brindley & Foster no Šefīldas piegādāja ērģeles Maskavai, Kronštatei un Sanktpēterburgai, vācu firma Ernst Rover no Hausnaindorfas (Hārcas) vienas no savām ērģelēm 1897. gadā uzbūvēja Maskavā, Austrijas brāļu ērģeļbūves darbnīcu.
Rīgers uzcēla vairākas ērģeles Krievijas provinču pilsētu baznīcās
(Ņižņijnovgorodā - 1896. gadā, Tulā - 1901. gadā, Samarā - 1905. gadā, Penzā - 1906. gadā). Vienas no slavenākajām Eberharda Frīdriha Vokera ērģelēm ar
1840 bija protestantu katedrālē Sv. Pēteris un Pāvils Pēterburgā. Tās celtas pēc septiņus gadus agrāk celto lielo ērģeļu parauga Sv. Pāvils Frankfurtē pie Mainas.
Milzīgs uzplaukums krievu ērģeļu kultūrā sākās ar ērģeļu klašu dibināšanu Sanktpēterburgas (1862) un Maskavas (1885) konservatorijās. Kā pirmais ērģeļspēles skolotājs Sanktpēterburgā, Leipcigas konservatorijas absolvents, Lībekas pilsētas dzimtais Gerihs Štils (1829-
1886). Viņa pedagoģiskā darbība Pēterburgā ilga no 1862. gada līdz
1869. gadā pēdējie gadi viņa mūžs bija Tallineu Shtil Olai baznīcas ērģelnieks un viņa pēctecis Sanktpēterburgas konservatorijā ilga no 1862. līdz 1869. gadam. Savas dzīves pēdējos gados viņš bija Tallinei Shtil Olai baznīcas ērģelnieks un viņa pēctecis. Sv. praksē galvenokārt koncentrējās uz vācu ērģeļu skolu. Pēterburgas konservatorijas ērģeļu klase pirmajos gados notika katedrālē Sv. Pēteris un Pāvils, un starp pirmajiem ērģeļmākslas studentiem bija P. I. Čaikovskis. Patiesībā ērģeles pašā ziemas dārzā parādījās tikai 1897. gadā.
1901. gadā Maskavas konservatorija saņēma arī krāšņas koncertērģeles. Gada laikā šīs ērģeles bija izstādē
Pasaules izstādes Krievijas paviljons Parīzē (1900). Papildus šim instrumentam bija vēl divas Ladegasta ērģeles, kuras 1885. gadā atrada savu vietu Konservatorijas Mazajā zālē, lielākās no tām dāvināja tirgotājs un mākslas mecenāts.
Vasilijs Hludovs (1843-1915). Šīs ērģeles konservatorijā izmantoja līdz 1959. gadam. Profesori un studenti regulāri piedalījās koncertos Maskavā un
Pēterburgā, un abu konservatoriju absolventi koncertēja arī citās valsts pilsētās. Maskavā uzstājās arī ārzemju izpildītāji: Čārlzs-
Marija Vidora (1896 un 1901), Čārlzs Turnemīrs (1911), Marko Enriko Bosi (1907 un
1912).
Ērģeles tika būvētas arī teātriem, piemēram, imperatoram un priekš
Mariinsky teātri Sanktpēterburgā, vēlāk arī Maskavas Imperial Theatre.
Luija Gomiliusa pēcteci Sanktpēterburgas konservatorijā uzaicināja Žaks
Ganšins (1886-1955). Maskavietis, vēlāk Šveices pilsonis un Maksa Regera un Čārlza Marijas Vidora skolnieks no 1909. līdz 1920. gadam vadīja ērģeļu klasi. Interesanti, ka ērģeļmūzika, ko rakstījuši profesionāli krievu komponisti, sākot no Dm. Bortjanskis (1751-
1825), apvienoja Rietumeiropas mūzikas formas ar tradicionālajām krievu melojām. Tas veicināja īpašas izteiksmes un šarma izpausmes, pateicoties kurām krievu kompozīcijas ērģelēm izceļas ar savu oriģinalitāti uz pasaules ērģeļu repertuāra fona, kas arī kļuva par atslēgu spēcīgajam iespaidam, ko tās atstāj uz klausītāju.