Dombey in sin o čem. "Trgovska hiša Dombey and Son
Leta 1846 je Dickens v Švici zasnoval in začel pisati nov veliki roman, ki ga je dokončal leta 1848 v Angliji. Najnovejša poglavja nastala je po februarski revoluciji 1848 v Franciji. Bilo je Dombey in sin - eno najpomembnejših Dickensovih del v prvi polovici njegove ustvarjalne kariere. Realistična spretnost pisatelja, razvita v prejšnjih letih, se je tu pokazala v polni moči.
"Ste brali Dombeya in sina," je zapisal V.G. Belinsky. Annenkov P.V. tik pred smrtjo se je seznanil z zadnjim delom Dickensa. – Če ne, pohiti in preberi. To je čudež. Vse, kar je Dickens napisal pred tem romanom, se zdaj zdi bledo in šibko, kot da bi ga napisal povsem drug pisatelj. To je nekaj tako odličnega, da se bojim reči: moja glava ni na mestu glede na ta roman.«
"Dombey and Son" je nastal istočasno kot "Vanity Fair" Thackerayja in "Jane Eyre" S. Bronteja. Toda povsem očitno je, da se Dickensov roman razlikuje od del njegovih sodobnikov in rojakov.
Roman je nastal v času vrhunca čartizma v Angliji, na vrhuncu revolucionarnega dogajanja v drugih evropskih državah. V drugi polovici štiridesetih let 19. stoletja je postajala vse bolj očitna neutemeljenost številnih pisateljevih iluzij, predvsem pa njegove vere v možnost razrednega miru. Njegovo zaupanje v učinkovitost privlačnosti buržoazije ni moglo drugače, kot da bi bilo omajano. "Dombey in sin" z velikim prepričanjem razkriva nehumano bistvo buržoaznih odnosov. Dickens si prizadeva prikazati medsebojno povezanost in soodvisnost med različnimi vidiki življenja, družbeno pogojenost človekovega vedenja ne le v javnosti, temveč tudi v osebnem življenju. odraz Dickensovega romana; program, njegov estetski credo, moralni ideal, povezan s protestom proti sebičnosti in odtujenosti človeka v družbi. Pri Dickensu sta lepo in dobro najvišji moralni kategoriji, zlo je razloženo kot vsiljena grdota, odstopanje od norme, zato je nemoralno in nečloveško.
Dombey in sin je drugačen od vseh prejšnjih Dickensovih romanov in v mnogih svojih značilnostih označuje prehod na novo stopnjo.
V Dombeyu in sinu je skoraj neopazna povezava z literarno tradicijo, tista odvisnost od zgledov realističnega romana 18. stoletja, ki je opazna v strukturi zapletov romanov, kot so Pustolovščine Oliverja Twista, Življenje in dogodivščine Nicholasa. Nickleby, celo Martin Chuzzlewit. Roman se od vseh prejšnjih Dickensovih del razlikuje tako po svoji kompoziciji kot po čustveni intonaciji.
Roman Dombey in sin je delo z mnogimi liki, hkrati pa je avtor pri ustvarjanju uporabil nov princip organiziranja umetniškega materiala. Če je Dickens prejšnje romane zgradil kot niz zaporedno izmenjujočih se epizod ali je vključeval več vzporedno razvijajočih se in v določenih trenutkih križajočih se zapletov, potem je v Dombeyu in sinu vse, do najmanjše podrobnosti, podrejeno enotnosti načrta. Dickens se odmika od svojega najljubšega načina organiziranja zapleta kot linearnega gibanja in razvija več zapletov, ki izhajajo iz lastnih protislovij, vendar so prepleteni v enem središču. Postane podjetje Dombey in sin, njegova usoda in usoda njegovega lastnika: življenje lastnika ladijske orodjarne Solomona Gilesa in njegovega nečaka Walterja Gaya, aristokratinje Edith Granger, družine gasilca Toodle in drugi so povezani z njimi.
Dombey in sin je roman o "veličini in padcu" Dombeyja, velikega londonskega trgovca. Lik, na katerega je osredotočena avtorjeva glavna pozornost, je gospod Dombey. Ne glede na to, kako velika je bila Dickensova spretnost pri upodabljanju likov, kot so upravitelj Dombey in sin iz Carkerja, Dombeyjeva hči Florence in njegov zgodaj preminuli sin Paul, Dombeyjeva žena Edith ali njena mati gospa Skewton – vse te podobe na koncu razvijejo glavno temo je tema Dombey.
Dombey in sin je predvsem protiburžoazni roman. Celotno vsebino dela, njegovo figurativno strukturo določa patos kritike zasebne lastninske morale. Za razliko od romanov, poimenovanih po glavnem junaku, ima to delo v naslovu ime trgovskega podjetja. To poudarja pomen tega podjetja za Dombeyjevo usodo in nakazuje vrednote, ki jih časti uspešen londonski poslovnež. Ni naključje, da avtor delo začne z opredelitvijo pomena podjetja za glavnega junaka romana: »V teh treh besedah je bil pomen vsega življenja gospoda Dombeyja. Zemlja je bila ustvarjena za Dombeyja in Sina, da bi lahko na njej trgovala, sonce in luna pa sta bila ustvarjena, da ju osvetljujeta s svojo svetlobo ... Reke in morja so bila ustvarjena za plovbo njihovih ladij; mavrica jim je obetala lepo vreme, veter jim je bil naklonjen ali nasprotoval njihovim podjetjem; zvezde in planeti so se premikali po svojih orbitah, da bi ohranili neuničljiv sistem, v središču katerega so bili.« Tako postane podjetje Dombey in sin podoba - simbol meščanske blaginje, ki jo spremlja izguba naravnih človeških čustev, nekakšno pomensko središče romana.
Dickensov roman je bil prvotno mišljen kot "tragedija ponosa". Ponos je pomembna, čeprav ne edina lastnost meščanskega poslovneža Dombeya. A prav to lastnost glavnega junaka določa njegov družbeni položaj lastnika trgovskega podjetja Dombey in sin. V svojem ponosu Dombey izgubi običajna človeška čustva. Kult posla, s katerim se ukvarja, in zavest o lastni veličini spremenita londonskega poslovneža v brezdušnega avtomata. V Dombeyjevi hiši je vse podrejeno kruti potrebi po izpolnjevanju službenih dolžnosti – služenju podjetju. Besedi "moram" in "potruditi se" sta glavni v besednjaku priimka Dombey. Tisti, ki jih te formule ne morejo voditi, so obsojeni na smrt, kot Dombeyjeva prva žena Fanny, ki se ni »potrudila«.
Dickensov ideološki načrt se razkrije v Dombeyu in sinu, ko se značaji likov razvijajo in dogajanje odvija. V upodobitvi Dombeya - novi različici Chuzzlewita in Scroogea - pisatelj doseže realistično posplošitev ogromne umetniške moči. Dickens se zateka k svojim najljubšim umetniškim sredstvom za gradnjo kompleksne podobe, slika portret za podrobnostjo in ustvarja tipičen lik meščanskega podjetnika.
Pisatelj natančno opiše Dombeyev videz in ga prikaže v neločljivi povezavi z okoliškim okoljem. Značajske poteze Dombeyja, poslovneža in izkoriščevalca, brezčutnega in sebičnega egoista, izoblikovane v določeni družbeni praksi, se prenesejo na hišo, v kateri živi, ulico, na kateri ta hiša stoji, in stvari, ki Dombeya obkrožajo. Hiša je enako pridna, hladna in veličastna znotraj in zunaj, kot jo najpogosteje označujejo epiteti »dolgočasna« in »zapuščena«. Gospodinjski predmeti, ki jih pisatelj prikazuje, služijo nadaljevanju karakterizacije njihovega lastnika: »Od vseh ... stvari se je zdelo, da so neupogljive mrzle kaminske klešče in poker najbolj tesno povezani z gospodom Dombeyjem v njegovem zapetem fraku in z belo kravato. , s težko zlato verižico za uro in škripajočimi čevlji."
Hladnost gospoda Dombeya je poudarjena metaforično. Besedi "mraz" in "led" se pogosto uporabljata za opis poslovneža. Še posebej ekspresivno se odigrajo v poglavju »Krst polja«: v cerkvi, kjer poteka obred, je hladno, voda v pisavi je ledena, mrzlo je v svečanih sobanah dvorca Dombey, gostom ponujajo hladni prigrizki in ledeno hladen šampanjec. Edina oseba, ki v takih razmerah ne doživi nelagodja, je sam »ledeni« gospod Dombey.
Hiša odseva tudi usodo svojega lastnika v prihodnosti: v dneh Dombeyjeve druge poroke je »okrašena z vsem, kar je mogoče kupiti z denarjem«, v dneh njegovega bankrota pa postane ruševina.
Dombey in sin je socialni roman; glavni konflikt, ki se razkriva skozi odnos gospoda Dombeya do zunanjega sveta, je socialne narave: avtor poudarja, da je glavno gibalo, ki določa usodo ljudi v meščanski družbi, denar. Hkrati je mogoče roman opredeliti kot družinski – je dramatična zgodba o usodi ene družine.
Poudarja, da so Dombeyjeve osebne lastnosti povezane z njegovim družbenim statusom, avtor ugotavlja, da poslovneža tudi pri ocenjevanju ljudi vodijo ideje o njihovem pomenu za njegovo podjetje. Trgovina »na debelo in drobno« je ljudi spremenila v nekakšno blago: »Dombey in sin sta se pogosto ukvarjala s kožo, nikoli pa s srcem. Ta modni izdelek so ponudili dečkom in dekletom, penzionom in knjigam.« Finančne zadeve gospoda Dombeyja in dejavnosti njegovega podjetja tako ali drugače vplivajo na usodo drugih likov v romanu. "Dombey in sin" je ime podjetja in hkrati zgodovina družine, v članih katere njen vodja ni videl ljudi, ampak le poslušne izvršitelje svoje volje. Poroka je zanj preprosta poslovna transakcija. Ženino nalogo vidi v tem, da podjetje dobi dediča in Fani ne more odpustiti njene »malomarnosti«, ki se je pokazala z rojstvom hčerke, ki za očeta ni nič drugega kot »ponarejen kovanec, ki ga ni mogoče vložiti v posel. .” Dombey precej ravnodušno pozdravi novico o smrti svoje prve žene zaradi poroda: Fanny je "izpolnila svojo dolžnost" do svojega moža, končno rodila dolgo pričakovanega sina in svojemu možu, oziroma njegovemu podjetju, dala dediča. .
Vendar je Dombey zapleten lik, veliko bolj zapleten kot vsi prejšnji Dickensovi junaki-zlobneži. Njegovo dušo nenehno teži breme, ki ga včasih čuti bolj, včasih manj. Ni naključje, da se gospod Dombey Paulovi medicinski sestri pojavi kot zapornik, »zaprt v samici, ali čuden duh, ki ga ni mogoče niti priklicati niti razumeti«. Avtor na začetku romana ne razloži bistva in narave Dombeyjevega stanja. Postopoma postane očitno, da veliko pojasnjuje dejstvo, da je oseminštiridesetletni gospod tudi »sin« v podjetju Dombey and Son, veliko njegovih dejanj pa je razloženo z dejstvom, da nenehno čuti svoje dolžnost do podjetja.
Ponos gospodu Dombeyu ne dovoli, da bi se prepustil človeškim slabostim, na primer samopomilovanju ob smrti svoje žene. Najbolj pa ga skrbi usoda malega Pavla, na katerega polaga velike upe in ga začne vzgajati, morda celo s pretirano vnemo, poskuša posegati v naravni razvoj otroka, ga preobremeniti z aktivnostmi in ga prikrajšati. prostega časa in zabavnih iger.
Otroci v Dickensovi hiši so na splošno nesrečni, prikrajšani so za otroštvo, brez človeške topline in naklonjenosti. Preprosti in srčni ljudje, na primer medicinska sestra Toodle, ne morejo razumeti, kako lahko oče ne ljubi male Florence, zakaj zaradi nje trpi zaradi zanemarjanja. Veliko huje pa je, da Dombey, kot je prikazan na začetku zgodbe, na splošno ni sposoben prave ljubezni. Navzven se morda zdi, da Paul ne trpi za pomanjkanjem očetovske ljubezni, a tudi ta občutek Dombey narekuje predvsem iz poslovnih razlogov. V dolgo pričakovanem sinu vidi najprej bodočega spremljevalca, dediča podjetja, in ta okoliščina določa njegov odnos do fanta, ki ga njegov oče sprejema kot pristna čustva. Namišljena ljubezen dobi destruktiven značaj, kot vse, kar prihaja od gospoda Dombeya. Paul ni zapuščen otrok, ampak otrok, ki mu je odvzeto normalno otroštvo. Svoje matere ne pozna, spominja pa se obraza gospe Toodle, ki se sklanja nad njegovo posteljico, ki jo izgubi zaradi muhavosti svojega očeta (Paul je »po odstranitvi dojilje shujšal in bil slaboten in se je dolgo časa zdel da samo čaka na priložnost ... da najde svojo izgubljeno mamo«). Kljub dečkovemu krhkemu zdravju si Dombey prizadeva, da bi čim prej, pred zakonitostmi razvoja, "iz njega naredil človeka". Mali, bolehavi Paul ne prenese vzgojnega sistema, v katerega oblast ga je dal oče. Internat gospe Pipchin in kremplji izobraževanja v šoli dr. Blimberja dokončno spodkopljejo moč že tako šibkega otroka. Tragična smrt mali Paul je neizogiben, saj se je rodil z živim srcem in ni mogel postati pravi Dombey.
Dombey prej z začudenjem kot z bolečino doživlja prezgodnjo smrt svojega sina, saj dečka ne more rešiti denar, ki je v mislih gospoda Dombeyja vse. Smrt ljubljenega sina v bistvu prenaša tako mirno, kot je nekoč svoje besede o namenu denarja: "Oči, kaj pomeni denar?" - "Denar lahko naredi vse." - "Zakaj niso rešili mame?" Ta naivni in iznajdljivi dialog Dombeyja zmede, a ne za dolgo. Še vedno je trdno prepričan o moči denarja. Izguba sina je za Dombeya velik poslovni neuspeh, saj je mali Paul za očeta predvsem sopotnik in dedič, simbol blaginje podjetja Dombey and Son. Toda dokler podjetje samo obstaja, se življenje gospoda Dombeyja ne zdi nesmiselno. Še naprej hodi po isti poti, ki mu je že znana.
Denar si kupi drugo ženo, aristokratinjo Edith Granger. Lepa Edith bi morala postati okras družbe; njena čustva so popolnoma brezbrižna do moža. Za Dombeya je Edithin odnos do njega nerazumljiv. Dombey je prepričan, da lahko kupite ponižnost, poslušnost in predanost. Potem ko je pridobil čudovit "izdelek" v osebi Edith in jo preskrbel, Dombey verjame, da je naredil vse, kar je potrebno, da ustvari normalno družinsko vzdušje. Misel o potrebi po vzpostavitvi normalnih človeških odnosov mu sploh ne pride na misel. Edithin notranji konflikt mu je nerazumljiv, saj so vsi odnosi, misli in občutki ljudi dostopni njegovemu dojemanju le do te mere, da jih je mogoče meriti z denarjem. Izkaže se, da moč denarja še zdaleč ni vsemogočna, ko Dombey trči ob ponosno in močno Edith. Njen odhod je lahko omajal Dombeyjevo zaupanje v neuničljivost njegove moči. Sama ženska, katere notranji svet je možu ostal nekaj neznanega, za Dombeyja nima posebne vrednosti. Zato pobeg svoje žene doživlja precej mirno, čeprav je njegov ponos občutljiv udarec. Po tem Dombeyja Florence, njegova nesebično ljubeča hči, začne skoraj osovražiti; njenega očeta jezi njena prisotnost v hiši, celo njen obstoj.
Skoraj od samega začetka romana nad Dombeyjem visijo oblaki, ki se postopoma vse bolj gostijo, dramatični razplet pa pospešuje Dombey sam s svojo »aroganco« v avtorjevi interpretaciji. Paulova smrt, beg Florence, odhod njegove druge žene - vsi ti udarci, ki jih doživi Dombey, se končajo z bankrotom, ki ga pripravlja Carker Jr. - njegov menedžer in zaupnik. Ko izve za propad, ki ga dolguje svojemu odvetniku, Dombey doživi pravi udarec. Prav propad podjetja je bil zadnja kaplja, ki je uničila kamnito srce njegovega lastnika.
Roman Dombey in sin je bil zasnovan kot prispodoba o skesanem grešniku, vendar delo ni reducirano na zgodbo o tem, kako usoda kaznuje Dombeyja in kako ta, ko je šel skozi vice obžalovanja in muke osamljenosti, najde srečo v ljubezni. njegove hčere in vnukov. Trgovec Dombey je tipičen lik za viktorijansko Anglijo, kjer moč zlata narašča in ljudje, ki so v družbi dosegli relativno uspeh, se imajo za gospodarje življenja.
Dickens razkriva in natančno ugotavlja naravo zla: denar in zasebno poželenje. Denar gospodu Dombeyju daje razredno samozavest, mu daje moč nad ljudmi in ga hkrati obsoja na osamljenost, zaradi česar je aroganten in zaprt.
Ena največjih zaslug realista Dickensa je, da prikaže bistvo svoje sodobne družbe, ki gre po poti tehničnega napredka, vendar so ji tuji pojmi, kot sta duhovnost in sočutje do nesreče bližnjih. Psihološke značilnosti likov - predvsem Dombeyja samega - v tem Dickensovem romanu v primerjavi z njegovimi prejšnjimi deli postanejo bistveno bolj kompleksne. Po propadu njegovega podjetja Dombey pokaže svojo najboljšo stran. Poplača skoraj vse dolgove podjetja, s čimer dokazuje svojo plemenitost in spodobnost. Verjetno je to posledica notranjega boja, ki ga nenehno bije sam s seboj in ki mu pomaga, da se prerodi, bolje rečeno, da se prerodi za novo življenje, ne; osamljen, ne brezdomec, ampak poln človeške udeležbe.
Florence je bilo usojeno, da igra pomembno vlogo pri Dombeyjevi moralni degeneraciji. Njena vztrajnost in zvestoba, ljubezen in usmiljenje, sočutje do žalosti drugih so prispevali k vrnitvi očetove naklonjenosti in ljubezni do nje, natančneje, zahvaljujoč njej je Dombey v sebi odkril neporabljene življenjske sile, sposobnost, da se "trudi". ,« ampak zdaj - v imenu dobrote in človečnosti.
Na koncu dela avtor prikaže Dombeyjevo dokončno ponovno rojstvo v skrbnega očeta in dedka, ki neguje Florenceine otroke in svoji hčerki daje vso ljubezen, ki ji je bila prikrajšana v otroštvu in mladosti. Avtor opisuje spremembe, ki se dogajajo v notranji svet Dombeya tako, da jih sploh ne dojemamo kot pravljično preobrazbo skopuha Scroogea. Vse, kar se zgodi Dombeyu, je pripravljeno s potekom dogodkov v delu. Dickens umetnik se harmonično staplja z Dickensom filozofom in humanistom. Poudarja, da družbeni položaj določa moralni značaj Dombey, pa tudi okoliščine, vplivajo na spremembo njegovega značaja.
»Pri gospodu Dombeyu ni ostre spremembe,« piše Dickens, »ne v tej knjigi ne v življenju. V njem ves čas živi občutek lastne krivice. Bolj kot ga zatira, večja krivica postaja. Zakopan sram in zunanje okoliščine lahko povzročijo, da boj pride na dan v enem tednu ali dnevu; vendar je ta boj trajal leta in zmaga ni bila dosežena zlahka.«
Očitno je bila ena najpomembnejših nalog, ki si jih je Dickens zadal pri ustvarjanju svojega romana, prikazati možnost moralne preobrazbe človeka. Dombeyeva tragedija je socialna tragedija in je uprizorjena balzakovsko: roman prikazuje odnos ne le med človekom in družbo, ampak tudi med človekom in materialnim svetom. Ko pripoveduje o propadu družine in ambicioznih upih gospoda Dombeya, Dickens poudarja, da denar nosi zlo, zastruplja um ljudi, jih zasužnji in jih spremeni v brezsrčne ponosne in sebične ljudi. Hkrati pa manj kot družba vpliva na človeka, bolj človek in čistejši postaja.
Po Dickensu so takšni negativni vplivi še posebej boleči za otroke. V prikazu procesa oblikovanja polja se Dickens dotika problema vzgoje in izobraževanja, ki ga je večkrat izpostavil v svojih delih ("Pustolovščine Oliverja Twista", "Življenje in pustolovščine Nicholasa Nicklebyja"). Vzgoja je imela neposreden vpliv na usodo malega Pavla. Namen je bil oblikovati ga v novega Dombeyja, narediti fanta tako žilavega in strogega kot njegov oče. Bivanje v penzionu gospe Pipchin, ki jo avtor imenuje "odlična ljudka", in šola dr. Blimberga nista mogla zlomiti čistosrčnega otroka. Hkrati pa s preobremenitvijo Pavla s pretiranimi dejavnostmi, nepotrebnim znanjem, s siljenjem k stvarem, ki so njegovi zavesti popolnoma tuje in s popolnim neposluhom za otrokovo notranje stanje, ga »lažni vzgojitelji« v bistvu fizično uničijo. Prekomerni stres popolnoma spodkopava dečkovo krhko zdravje in vodi v njegovo smrt. Proces vzgoje ima enako neugoden učinek na predstavnike otroka popolnoma drugačnega družbenega statusa - sina gasilca Toodle. Sin prijaznih in duhovno plemenitih staršev, ki ga gospod Dombey pošlje študirat v družbo usmiljenih mlincev, je popolnoma pokvarjen in izgubi vse najboljše lastnosti, ki so mu bile vcepljene v družini.
Tako kot v prejšnjih Dickensovih romanih lahko številne like, ki pripadajo različnim družbenim taborom, razdelimo na »dobre« in »slabe«. Hkrati pa v romanu Dombey in sin ni pozitivnega junaka in njemu nasprotnega »zlobneža«. Polarizacija dobrega in zla v tem delu je bila izvedena subtilno in premišljeno. Pod Dickensovim peresom se raznolikost življenja ni več ujemala s staro shemo boja med dobrim in zlim. Zato pisatelj v tem delu zavrača pretirano enolinearnost in shematizem v prikazovanju likov. Dickens si prizadeva razkriti ne samo lik gospoda Dombeyja samega, ampak tudi notranji svet drugih likov v romanu (Edith, gospodična Tox, Carker starejši itd.) v njihovi inherentni psihološki kompleksnosti.
Najbolj kompleksna figura v romanu je Karker mlajši, po naravi poslovnež in plenilec. Carker zapelje Alice Merwood, sanja o tem, da bi se polastil Edith, Walterja Gaya pa na njegovo priporočilo pošljejo v Zahodno Indijo v gotovo smrt. Karkerjeve podobe, napisane v slogu grotesknega, satiričnega pretiravanja, ni mogoče šteti za družbeno tipično. Pred bralcem se pojavi kot plenilec, ki se spopada z drugim v boju za plen. Toda hkrati njegovih dejanj ne poganja žeja po obogatitvi, kar dokazuje konec romana: po uničenju Dombeyja Carker sam ne prilasti ničesar od bogastva svojega pokrovitelja. Doživi veliko zadovoljstvo ob gledanju Dombeyjevega ponižanja, propada njegovega celotnega osebnega in poslovnega življenja.
Kot upravičeno ugotavlja Genieva E.Yu., ena od avtoric »Zgodovine svetovne književnosti« (zv. 6), »je Carkerjev upor proti Dombeyu zelo nedosleden ... Pravi motivi Carkerjevega vedenja so nejasni. Očitno lahko domnevamo, da je psihološko to eden prvih "podtalnih ljudi" v angleški literaturi, ki ga razdirajo najzapletenejša notranja nasprotja.
V interpretaciji Carkerjevega »upora« proti Dombeyu je Dickens ostal zvest konceptu družbenih odnosov, ki se je pokazal že pri Nicholasu Nicklebyju. Tako Dombey kot Carker kršita norme družbenega vedenja, za katere je Dickens menil, da so pravilne. Tako Dombey kot Carker prejmeta ustrezno povračilo: medtem ko Dombey kot podjetnik propade in doživi največje ponižanje, Carker prejme maščevanje tako, da umre po naključju, pod kolesi hitrega vlaka.
Podoba železnice v tej epizodi ni naključna. Ekspres je ta »ognjeni, rjoveči hudič, ki tako gladko drvi v daljavo«, podoba hitečega življenja, ki ene nagrajuje in druge kaznuje, povzroča spremembe v ljudeh. Ni naključje, da avtor poudarja, da se je Karker v zadnjih minutah svojega življenja, ob pogledu na sončni vzhod, vsaj za trenutek dotaknil kreposti: »Ko je z topimi očmi gledal, kako vzhaja, jasno in vedro. Brezbrižni do tistih zločinov in grozodejstev, ki so se od začetka sveta dogajala v soju njegovih žarkov, kdo bi trdil, da vsaj nejasna predstava o krepostnem življenju na zemlji in nagradi zanj v nebesih ni prebudi v njem.” Ne gre za moraliziranje, ampak za življenjsko filozofijo, ki ji je pisatelj sledil skozi celotno svoje delo.
S stališča te filozofije ne razmišlja le o obnašanju Carkerja, ampak tudi o drugih likih. Po Dickensu je zlo koncentrirano v tistih, ki so nenehno hinavski, ponižani, se ugajajo svojim nadrejenim (gospodična Tox, gospa Skewton, gospa Chick, Joshua Bagstock, gospa Pipchin itd.). Blizu njih stoji prebivalka londonskega dna - "prijazna" gospa Brown, katere podoba jasno odmeva podobe prebivalcev slumov iz "Pustolovščin Oliverja Twista". Vsi ti liki imajo svoj življenjski položaj, ki se na splošno spušča v brezpogojno čaščenje moči denarja in tistih, ki ga imajo.
Pisatelj je nasprotoval nečlovečnosti Dombeyja, njegovega menedžerja Carkerja in njihovih »somišljenikov« z duhovno veličino in pravo človečnostjo Florence in njenih prijateljev - preprostih delavcev, »malih ljudi« Londona. To je mladenič Walter Gay in njegov stric, mali trgovec Solomon Giles, Gilesov prijatelj - upokojeni kapitan Cuttle, to je končno družina voznika Toodla, sam voznik in njegova žena - Fieldova medicinska sestra, služkinja Florence Susan Nipper. Vsak od njih posebej in vsi skupaj se Dombeyjevemu svetu ne zoperstavljajo le moralno, ampak tudi družbeno, saj utelešajo najboljše lastnosti običajnih ljudi. Ti ljudje živijo po zakonih, ki so nasprotni grabljenju denarja. Če je Dombey prepričan, da je vse na svetu mogoče kupiti z denarjem, so ti preprosti, skromni delavci nepodkupljivi in nesebični. Ni naključje, da Dickens, ko govori o gasilcu Toodlu, poudarja, da je ta delavec »v vseh pogledih popolno nasprotje gospodu Dombeyu«.
Družina Toodle je še ena variacija na temo Dickensove družine, ki je v nasprotju z družino Dombey in aristokratsko družino ostarele "Kleopatre" - gospe Skewton. Poudarjeno je zdravo moralno vzdušje družine Toodle videz njenih članov (»cvetoča mladenka z obrazom kot jabolko«, »mlajša ženska, ne tako debelušna, pa tudi z obrazom kot jabolko, ki je za roke vodila dva debelušna otroka z jabolčnimi obrazi« itd.). .). Tako Dickens poudarja, da se normalno, zdravo nahaja zunaj sveta meščanskih poslovnežev, med običajnimi ljudmi.
V prizorih, ki prikazujejo Paulovo bolezen in smrt, avtor povzdiguje ljubezen do preproste ženske – njegove medicinske sestre, gospe Toodle. Njeno trpljenje je trpljenje preprostega in ljubečega srca: »Da, nihče drug ne bi točil solz ob pogledu nanj in ga imenoval dragi fant, njen sinček, njen ubogi, dragi, izčrpani otrok. Nobena druga ženska ne bi pokleknila poleg njegove postelje, prijela njegove shujšane roke in jo pritisnila na svoje ustnice in prsi, kot oseba, ki jo ima pravico božati.«
Podoba otroka Paula Dombeya, predstavljenega kot idealnega junaka, je svetla in ekspresivna. Razvijajoč Wordsworthovo tradicijo, Dickens prikaže posebnosti otroškega sveta in se upira temu, da bi otroke obravnavali kot majhne odrasle. Pisatelj je poetiziral svet otroštva, prenesel spontanost in naivnost, s katero mali človek ocenjuje, kaj se dogaja. Zahvaljujoč podobi Paula Dombeyja pisatelj bralcem omogoča, da na vse okoli sebe pogledajo skozi oči malega »modreca«, ki s svojimi »čudaškimi« in natančno usmerjenimi vprašanji bega odrasle. Fant si dovoli dvomiti celo v tako neomajne vrednote sveta odraslih, kot je denar, in neizpodbitno dokazuje njihovo nemoč, da bi rešil človeka.
Med liki, prikazanimi v romanu, je najbolj kontroverzna podoba Dombeyjeve druge žene Edith. Odraščala je v svetu, kjer se vse kupuje in prodaja, in ni mogla ubežati njegovemu kvarnemu vplivu. Sprva jo je mati v bistvu prodala tako, da jo je poročila z Grangerjem. Kasneje se z blagoslovom in pomočjo Edithine matere, gospe Skewton, z Dombeyem sklene posel. Edith je ponosna in arogantna, hkrati pa je »preveč ponižana in depresivna, da bi se rešila«. Njena narava združuje arogantnost in samoprezir, depresijo in uporništvo, željo po obrambi lastnega dostojanstva in željo po popolnem uničenju lastnega življenja in s tem izzivanja družbe, ki jo sovraži.
Dickensov umetniški slog v Dombeyu in sinu je še naprej predstavljal kombinacijo različnih umetniške tehnike in trendi. Humor in komični element pa sta tu potisnjena v ozadje in se pojavita pri upodobitvah stranskih likov. Glavno mesto v romanu začne zavzemati poglobljena psihološka analiza notranjih razlogov za določena dejanja in izkušnje likov.
Pisateljev pripovedni slog se bistveno zakomplicira. Obogaten je z novo simboliko, zanimivimi in subtilnimi opazkami. Psihološke značilnosti likov postanejo bolj kompleksne, širi se funkcionalnost govornih značilnosti, dopolnjena z mimiko in gestami, povečuje se vloga dialogov in monologov. Filozofski zven romana se stopnjuje. Povezuje se s podobami oceana in reke časa, ki teče vanj, tekočih valov. Avtor izvaja zanimiv eksperiment s časom - v zgodbi o Pavlu se ta ali razteza ali krči, odvisno od zdravstvenega stanja in čustvenega razpoloženja tega malega starčka, ki rešuje daleč od otročjih vprašanj.
Pri ustvarjanju romana Dombey in sin je Dickens bolj skrbno kot prej delal na jeziku. V prizadevanju za čim večjo ekspresivnost slik in krepitev njihovega pomena se je zatekel k različnim tehnikam in ritmom govora. V najpomembnejših epizodah pisateljev govor pridobi posebno napetost in čustveno bogastvo.
Prizor Carkerjevega pobega po razlagi z Edith lahko štejemo za najvišji dosežek Dickensa kot psihologa. Carker, ki je premagal Dombeyja, se nepričakovano znajde zavrnjen. Njegove spletke in prevare so se obrnile proti njemu. Njegov pogum in samozavest sta zdrobljena: »Ponosna žena ga je odvrgla kakor črva, zvabila v past in zasula s posmehom, se mu uprla in ga vrgla v prah. Počasi je zastrupljal dušo te ženske in upal, da jo je spremenil v sužnjo, podrejeno vsem njegovim željam. Ko je bil, ko je načrtoval prevaro, sam prevaran in je bila z njega odtrgana lisja koža, se je izmuznil, doživljal zmedo, ponižanje in strah.« Carkerjev beg sicer spominja na Sikesov beg iz Dogodivščin Oliverja Twista, vendar je bilo v opisu tega prizora veliko melodrame. Tu avtor predstavi ogromno različnih čustvenih stanj junaka. Carkerjeve misli so zmedene, realno in imaginarno se prepletata, tempo zgodbe se pospeši. Je kot nora konjska dirka ali hitra vožnja po železnici. Karker se premika s fantastično hitrostjo, tako da niti misli, ki se v njegovi glavi menjajo, ne morejo prehiteti te dirke. Groza prehitevanja ga ne zapusti ne podnevi ne ponoči. Kljub temu, da Karker vidi vse, kar se dogaja okoli njega, se mu zdi, da ga čas dohiti. Pri prenašanju gibanja in njegovega ritma Dickens uporablja ponavljajoče se stavke: "Spet monotono zvonjenje, zvonjenje zvoncev in ropot kopit in koles in ni počitka."
Pri opisovanju pozitivnih likov Dickens, tako kot prej, pogosto uporablja poetična sredstva humorne karakterizacije: opise videza, obdarjene s smešnimi podrobnostmi, ekscentrično vedenje, govor, ki kaže na njihovo nepraktičnost in preprostost (na primer, kapitan Cuttle začini svoj govor s tistim, kar se mu zdi primerno). priložnostni citati).
Hkrati se izboljšuje Dickensova spretnost karikaturista: s poudarjanjem značilnih lastnosti določenega lika pogosto uporablja tehniko groteske. Tako lajtmotiv Karkerjeve podobe postane satirična podrobnost - njegovi sijoči beli zobje, ki postanejo simbol njegove grabežljivosti in prevare: "Lobanja, hijena, mačka skupaj ne bi mogle pokazati toliko zob, kot jih kaže Karker." Avtor večkrat poudari, da ta lik z mehko hojo, ostrimi kremplji in vijugajočo hojo spominja na mačko. Leitmotiv Dombeyjeve podobe postane ledeno hladen. Gospa Skewton je primerjana s Kleopatro, zleknjeno na kavč in "mučenje nad skodelico kave", soba pa je potopljena v gosto temo, ki je zasnovana tako, da skrije njene umetne lase, umetne zobe in umetno rdečilo. Pri opisu njenega videza Dickens kot ključno besedo uporablja ključno besedo »false«. V govoru majorja Bagstocka prevladujejo isti izrazi, ki ga označujejo za snoba, ulizljivca in nepoštenega človeka.
Mojstrstvo portretiranja in psihološke karakterizacije je v Dombeyju in sinu zelo visoko in tudi komične manjše like, ki so izgubili groteskne in komične poteze, značilne za junake prvega obdobja, pisatelj prikazuje kot osebe, ki jih bralci dobro poznajo, lahko ločili od množice.
V nasprotju z idejo o razrednem miru, ki jo je Dickens pridigal v svojih božičnih zgodbah iz 40. let, je v romanu, napisanem na predvečer revolucije leta 1848, objektivno izpostavil in obsodil meščansko družbo. Splošni ton pripovedi v romanu se izkaže za popolnoma drugačen kot v prej ustvarjenih delih. Dombey in sin je Dickensov prvi roman, brez optimistične intonacije, ki je bila za pisca tako značilna prej. Tu ni mesta za brezmejni optimizem, ki je opredeljeval značaj Dickensovih del. V romanu je bilo prvič slišati motive dvoma in nejasne, a boleče žalosti. Avtor je bil še vedno prepričan, da je treba na njegove sodobnike vplivati s prepričevanjem. Hkrati jasno čuti, da ne more premagati ideje o nedotakljivosti obstoječega sistema družbenih odnosov in drugim ne more vcepiti ideje, da je treba graditi svoje življenje na podlagi visokih moralnih načel. .
Tragična rešitev glavne teme romana, podkrepljena s številnimi dodatnimi liričnimi motivi in intonacijami, naredi roman Dombey in sin delo nerešljivih in nerazrešenih konfliktov. Čustvena obarvanost celotnega figurativnega sistema govori o krizi, ki je dozorela v glavah velikega umetnika do konca 40. let.
Dombey je sedel v kotu zatemnjene sobe na velikem stolu ob postelji, Sin pa je ležal toplo zavit v pleteni zibki, skrbno položen na nizek kavč pred kamin in blizu njega, kot da bi bil po naravi je bil podoben mafinu in je moral biti dobro zapečen, dokler je le pečen.
Dombey je bil star približno oseminštirideset let. Moj sin je star približno oseminštirideset minut. Dombey je bil plešast, rdečkast in čeprav je bil čeden, dobro grajen moški, je bil preveč strog in pompozen videz, da bi bil prikupen. Sin je bil zelo plešast in zelo rdeč in čeprav je bil (seveda) ljubek dojenček, se je zdel rahlo zguban in lisast. Čas in njegova sestra Care sta pustila nekaj sledi na Dombeyjevem čelu, kot na drevesu, ki ga je treba pravočasno posekati – ta dvojčka sta neusmiljena, hodita skozi svoje gozdove med smrtniki in mimogrede delata zareze – medtem ko je bil sinov obraz izrezljan in po tisoč gubah, ki jih bo isti zahrbtni čas veselo brisal in gladil s topim robom svoje kose ter pripravljal površino za svoje globlje posege.
Dombey, ki se je veselil dolgo pričakovanega dogodka, je zažvenketal s svojo masivno zlato verižico za uro, vidno izpod njegovega brezhibnega modrega fraka, na katerem so se gumbi fosforescentno svetlikali v medlih žarkih, ki so padali od daleč od kamina. Sin je stisnil pesti, kakor bi s svojo šibko močjo ogrožal življenje, ker ga je tako nepričakovano prehitel.
"Gospa Dombey," je rekel g. Dombey, "podjetje se ne bo imenovalo le Dombey and Son." Dombey in sin!
Te besede so imele tako pomirjujoč učinek, da je imenu gospe Dombey dodal ljubkovalni epitet (vendar ne brez obotavljanja, saj ni bil vajen takšne oblike nagovarjanja) in rekel: »Gospa Dombey, moja ... moja draga ."
Trenutna rdečica, ki jo je povzročilo rahlo presenečenje, je preplavila obraz bolne gospe, ko je dvignila oči proti njemu.
- Ob krstu mu bo seveda dano ime Paul, moja... gospa Dombey.
Slabo je odgovorila: »Seveda,« ali bolje rečeno, zašepetala je besedo, komaj premaknila ustnice, in spet zaprla oči.
- Ime njegovega očeta, ga. Dombey, in njegovega dedka! Želim si, da bi njegov dedek dočakal ta dan!
In spet je ponovil "Dombey and Son" v popolnoma istem tonu kot prej.
Te tri besede so vsebovale pomen vsega življenja gospoda Dombeya. Zemlja je bila ustvarjena za Dombeyja in Sina, da bi lahko na njej trgovala, sonce in luna pa sta bila ustvarjena, da ju osvetljujeta s svojo svetlobo ... Reke in morja so bila ustvarjena za plovbo njihovih ladij; mavrica jim je obetala lepo vreme; veter je bil naklonjen ali nasprotoval njihovim podjetjem; zvezde in planeti so se premikali po svojih orbitah, da bi ohranili neuničljiv sistem, v središču katerega so bili. Običajne okrajšave so dobile nov pomen in veljale le zanje: A. D. sploh ni pomenil anno Domini 1
Poleti [Gospodovega rojstva]. (lat.).
Vendar je simboliziral anno Dombei 2
Poleti [od božiča] Dombey (lat.).
In Sin.
Dvignil se je, kot se je pred njim dvignil njegov oče, po zakonu življenja in smrti, od sina do Dombeyja, in skoraj dvajset let je bil edini zastopnik podjetja.
Od teh dvajsetih let je bil poročen deset – kot so nekateri rekli, poročen z damo, ki mu ni predala svojega srca, z damo, katere sreča je bila stvar preteklosti in ki je bila zadovoljna s tem, da je svojega strtega duha prisilila v spraviti se, spoštljivo in pokorno, s sedanjostjo. Takšne prazne govorice bi težko prišle do gospoda Dombeyja, ki so ga tesno zadevale, in morda nihče na svetu ne bi z njimi ravnal z večjim nezaupanjem kot on, če bi prišle do njega. Dombey in Son sta se pogosto ukvarjala s kožo, nikoli pa s srcem. Ta modni izdelek so ponudili dečkom in dekletom, penzionom in knjigam. Gospod Dombey bi presodil, da mora biti poroka z njim po naravi stvari sprejemljiva in častna za vsako žensko z zdravim razumom; da upanje na rojstvo novega partnerja v takšni firmi ne more prebuditi sladke in vznemirljive ambicije v prsih najmanj ambiciozne predstavnice lepšega spola; da je gospa Dombey podpisala poročno pogodbo – dejanje, ki je skoraj neizogibno v družinah plemenitih in bogatih, da ne omenjamo potrebe po ohranitvi imena podjetja –, ne da bi si zatiskala oči pred temi prednostmi; da je gospa Dombey vsak dan iz izkušenj spoznavala, kakšen položaj v družbi zaseda; da je gospa Dombey vedno sedela na čelu njegove mize in opravljala dolžnosti gospodinje v njegovi hiši z veliko spodobnostjo in spodobnostjo; da bi morala biti gospa Dombey srečna; da ne more biti drugače.
Vendar z enim opozorilom. ja Bil je pripravljen sprejeti. Z eno samo; a nedvomno vsebovala veliko. Poročena sta bila deset let in do danes, ko je gospod Dombey sedel in žvenketal s svojo masivno zlato verižico za uro na velikem stolu ob postelji, nista imela nobenega problema ... o katerem je vredno govoriti, nikogar, ki bi bil vreden omembe. Pred približno šestimi leti se jima je rodila hčerka in zdaj se je deklica, ko se je neopaženo prikradla v spalnico, plašno stisnila v kot, od koder je videla materin obraz. Toda kaj je dekle za Dombeya in sina? V prestolnici, ki je bila ime in čast podjetja, je bil ta otrok ponarejen kovanec, ki ga ni bilo mogoče vložiti v posel - deček, ki ni bil dober za nič - in to je vse.
Toda v tem trenutku je bila skodelica veselja gospoda Dombeyja tako polna, da se je počutil nagnjenega, da bi prihranil kapljico ali dve njene vsebine celo za posutje prahu na zapuščeni poti svoje hčerke.
Zato je rekel:
"Mogoče, Florence, lahko, če želiš, prideš gor in pogledaš svojega veličastnega brata." Ne dotikaj se ga.
Deklica je pozorno pogledala modri frak in trdo belo kravato, ki je skupaj s parom škripajočih čevljev in zelo glasno tiktakajočo uro utelešala njeno predstavo o očetu; toda njene oči so se takoj spet obrnile k materinemu obrazu in ni se premaknila ali odgovorila.
Sekundo kasneje je gospa odprla oči in zagledala deklico, deklica pa je planila k njej in se dvignila na prste, da bi skrila obraz v prsi, se oklepala svoje matere z nekakšnim strastnim obupom, ki sploh ni bil značilen zanjo. starost.
- Oh, moj bog! je razdraženo rekel gospod Dombey in vstal. - Res ste zelo nerazumni in prenagljeni. Mogoče bi morali vprašati dr. Pepsa, če bi bil tako prijazen, da bi spet prišel sem gor. jaz grem Ni mi treba, da vas prosim,« je dodal in se za trenutek ustavil blizu kavča pred ognjem, »da še posebej poskrbite za tega mladega gospoda, gospo.
- Blockit, gospod? - je predlagala medicinska sestra, nadležna, zbledela oseba z aristokratskimi manirami, ki si ni upala razglasiti svojega imena kot nespremenljivega dejstva in ga je imenovala le v obliki skromnega ugibanja.
"O tem mladem gospodu, gospe Blockit."
- Ja, seveda. Spomnim se, ko se je rodila gospodična Florence ...
»Da, da, da,« je rekel gospod Dombey, se nagnil nad pleteno zibelko in hkrati rahlo pomignil z obrvmi. "Kar zadeva gdč. Florence, je vse v redu, toda zdaj je stvar drugačna." Ta mladi gospod mora izpolniti svojo usodo. Sestanek, mali fant! - Po tako nepričakovanem nagovoru otroka je dvignil roko k ustnicam in jo poljubil; nato pa se je očitno bal, da bi ta gesta omalovaževala njegovo dostojanstvo, nekoliko zmeden odšel.
Dr. Parker Peps, eden od dvornih zdravnikov in človek velikega slovesa zaradi pomoči, ki jo je nudil pri povečanju plemiških družin, je hodil z rokami na hrbtu skozi salon, na neizrekljivo občudovanje družinskega zdravnika. , ki je zadnji mesec in pol med svojimi pacienti in prijatelji ter znanci razglabljal o prihajajočem dogodku, ob katerem je dan in noč iz ure v uro pričakoval, da ga bodo poklicali skupaj z dr. Peps.
»No, gospod,« je rekel dr. Parker Peps s tihim, globokim, zvonkim glasom, pridušenim za to priložnost, kot pridušeno trkanje na vratih, »se vam zdi, da je vaš obisk razveselil vašo drago ženo?«
Gospod Dombey je bil nad vprašanjem popolnoma zbegan. Tako malo je razmišljal o bolniku, da ni mogel odgovoriti. Rekel je, da bi bil vesel, če bi dr. Parker Peps ponovno prišel.
- Čudovito. Ne smemo skrivati pred vami, gospod,« je rekel dr. Parker Peps, »da Njena Milost Vojvodinja kaže nekoliko upad moči ... Oprostite, zamešal sem imena ... Hotel sem reči - vaš draga žena. Opazna je določena oslabelost in splošno pomanjkanje vedrine, kar bi radi ... ne ...
»Opazuj,« je pozval družinski zdravnik in spet nagnil glavo.
- To je to! - je rekel dr. Parker Peps. – Česar najraje ne bi opazovali. Izkazalo se je, da truplo lady Kenkeby... oprostite: hotel sem reči - gospa Dombey, zamešal sem imena pacientov...
"Toliko," je zašepetal družinski zdravnik, "res, ne moremo pričakovati ... sicer bi bil čudež ... praksa dr. Parkerja Pepsa na West Endu ..."
"Hvala," je rekel zdravnik, "točno to je." Izkazalo se je, pravim, da je telo našega pacienta doživelo šok, od katerega si lahko opomore le s pomočjo intenzivnih in vztrajnih...
"In energičen," je zašepetal družinski zdravnik.
"Tako je," se je strinjal zdravnik, "in energičen napor." G. Pilkins, tukaj prisoten, ki zaseda položaj medicinskega svetovalca v tej družini - ne dvomim, da ni osebe, ki bi bila bolj vredna, da bi zasedla to mesto ...
- O! - je šepetal družinski zdravnik. – Pohvala siru Hubertu Stanleyju! 3
To je iskrena pohvala. Hubert Stanley- lik v komediji Thomasa Mortona (1764–1838).
"To je zelo prijazno od vas," je rekel dr. Parker Peps. - G. Pilkins, ki zaradi svojega položaja odlično pozna pacientovo telo v normalnem stanju (znanje, ki je v danih okoliščinah zelo dragoceno za naše sklepe), se strinja z mojim mnenjem, da mora narava v tem primeru narediti energijsko trud in da če naša očarljiva prijateljica, grofica Dombey - žal mi je! - Gospa Dombey ne bo...
"Da," je predlagal družinski zdravnik.
»Če se ustrezno potrudimo,« je nadaljeval dr. Parker Peps, »lahko pride do krize, ki jo bova oba iskreno obžalovala.«
Po tem so nekaj sekund stali s spuščenimi očmi. Nato sta na tih znak dr. Parkerja Pepsa odšla gor, hišni zdravnik je odprl vrata slavnemu specialistu in mu sledil z najbolj servilno vljudnostjo.
Če bi rekli, da gospod Dombey ni bil na svoj način užaloščen zaradi tega sporočila, bi mu naredili krivico. Ni bil eden tistih, za katere bi lahko upravičeno rekli, da je bil ta človek kdaj prestrašen ali šokiran; vendar je nedvomno čutil, da bi bil zelo vznemirjen, če bi njegova žena zbolela in izgubila težo, in bi med svojo srebrnino, pohištvom in drugimi gospodinjskimi predmeti odkril odsotnost določenega predmeta, ki bi ga bilo zelo vredno imeti in katerega izguba bi lahko ne ampak povzroči iskreno obžalovanje. Vendar bi bilo to seveda hladno, poslovno, džentelmensko, zadržano obžalovanje.
Njegovo razmišljanje o tej temi je zmotilo najprej šelestenje obleke na stopnicah, nato pa je v sobo nenadoma vdrla gospa, bolj starejša kot mlada, a oblečena kot mlada, še posebej sodeč po tesno zategnjenem korzetu. , ki je pritekla k njemu - nekaj ... tista napetost v njenem obrazu in manirah je pričala o zadržani vznemirjenosti, - se je objela okoli njegovega vratu in zadihano rekla:
- Dragi moj Paul! On je podoba Dombeya!
- No, no! - je odgovoril brat, kajti gospod Dombey je bil njen brat. "Ugotovil sem, da ima res družinski pridih." Ne skrbi, Louise.
"Zelo neumno od mene," je rekla Louisa, sedla in vzela svoj robec, "toda on ... on je tako pravi Dombey!" Še nikoli v življenju nisem videl takšne podobnosti!
– Kaj pa sama Fanny? je vprašal gospod Dombey. - Kaj pa Fanny?
"Dragi moj Paul," je odgovorila Louise, "popolnoma nič." Verjemite – čisto nič. Ostala je seveda utrujenost, a nič takega, kar sem doživel z Georgeom ali s Frederickom. Treba se je potruditi. To je vse. Ah, če bi bila draga Fanny Dombey ... Ampak mislim, da se bo potrudila; Ne dvomim, da bo to storila. Ker ve, da se to od nje zahteva zaradi izpolnjevanja njene dolžnosti, bo to seveda storila. Moj dragi Paul, vem, da je zelo slabovoljno in neumno od mene, da tako trepetam in trepetam od glave do pet, vendar se mi tako vrti, da sem te prisiljen prositi za kozarec vina in košček tega torta. Mislila sem, da bom padla skozi okno na stopnicah, ko sem šla dol obiskat drago Fanny in tega čudovitega angela. – Zadnje besede povzročil nenaden in živ spomin na otroka.
Sledilo jim je tiho trkanje na vrata.
"Gospa Chick," je rekel mehak ženski glas za vrati, "dragi prijatelj, kako se zdaj počutiš?"
"Dragi moj Paul," je tiho rekla Louise in vstala, "to je gospodična Tox." Najbolj prijazno bitje! Brez nje mi nikoli ne bi uspelo priti sem! Gospodična Tox je moj brat, gospod Dombey. Paul, moj dragi, je moj najboljši prijatelj, gospodična Tox.
Dama, ki je bila tako impresivno predstavljena, je bila suhljata, suha in izjemno zbledela oseba; zdelo se je, da sprva ni dobil tega, kar trgovci s tekstilom imenujejo "obstojna barvila", in postopoma je zbledel. Če ne bi bilo tega, bi jo lahko imenovali najsvetlejši primer vljudnosti in vljudnosti. Iz dolgoletne navade, da je navdušeno poslušala vse, kar je bilo povedano pred njo, in gledala na tiste, ki so govorili, kot bi si v mislih vtiskovala njihove podobe v dušo, da se ne bi ločila od njih do konca življenja, glava popolnoma sklonjena k njeni rami. Roke so dobile krčevito navado, da se same dvignejo v nerazumljivem užitku. Tudi pogled je bil navdušen. Njen glas je bil najslajši, na njenem nosu, pošastno orlovskem, je bila bulica na samem središču nosnega grebena, od koder je nos hitel navzdol, kot da bi sprejela nedotakljivo odločitev, da nikoli in pod nobenim pogojem ne dvigniti se.
Obleka gospodične Tox, dokaj elegantna in spodobna, je bila vendarle nekoliko široka in zanikrna. Klobuke in kape je krasila s čudnimi zakrnelimi cvetovi. V laseh so se včasih pojavile neznane zeli; in radovedneži so opazili, da vsi njeni ovratniki, volančki, šali, rokavi in drugi zračni toaletni dodatki – pravzaprav vse stvari, ki jih je nosila in so imele dva konca, ki naj bi bila povezana – teh koncev nikoli ni bilo v dobrem stanju in se ni hotel združiti brez boja. Pozimi je nosila krzna – pelerine, boe in mufe –, na katerih se je dlaka nenadzorovano ščetinala in nikoli ni bila zglajena. Imela je nagnjenost k majhnim mrežam z zaponkami, ki so, ko se zaskočijo, sprožile kot majhne pištole; in oblečena v slovesno obleko si je okoli vratu nataknila patetičen medaljon s starim ribjim očesom brez izraza. Te in druge podobne lastnosti so prispevale k širjenju govoric, da je gospodična Tox, kot pravijo, dama z omejenimi sredstvi, ki se jim izmika na vse mogoče načine. Morda je njen način mletja stopal podpiral to mnenje in nakazoval, da je razdelitev običajnega koraka na dva ali tri razložena z njeno navado, da iz vsega izvleče največjo korist.
"Zagotavljam vam," je rekla gospodična Tox in se čudovito priklonila, "da je čast, da sem predstavljena gospodu Dombeyju, nagrada, ki sem jo že dolgo iskala, vendar je v tem trenutku nisem pričakovala." Draga gospa Chick ... si vas upam klicati Louise?
Gospa Chick je prijela gospodično Tox za roko, jo naslonila na kozarec, pogoltnila solzo in tiho rekla:
– Bog te blagoslovi!
"Moja draga Louise," je rekla gospodična Tox, "moja draga prijateljica, kako se zdaj počutiš?"
"Bolje," je odgovorila gospa Chick. -Spij malo vina. Bil si skoraj tako zaskrbljen kot jaz in nedvomno potrebuješ okrepitev.
Seveda je gospod Dombey izpolnil svojo dolžnost gospodarja hiše.
"Miss Tox, Paul," je nadaljevala gospa Chick, ki jo je še vedno držala za roko, "ker sem vedela, s kakšno nestrpnostjo sem pričakovala današnji dogodek, sem za Fanny pripravila majhno darilo, ki sem ji ga obljubila." Paul, to je samo blazina za igle za toaletno mizico, ampak mislim, moram reči, in bom rekel, da je gospodična Tox zelo prijazno našla izrek, primeren za to priložnost. Dobrodošel mali Dombey se mi zdi sama poezija!
- Je to pozdrav? – je vprašal brat.
- O ja, lep pozdrav! - je odgovorila Louise.
»Toda bodi poštena do mene, moja draga Louisa,« je rekla gospodična Tox s tihim in strastno rotečim glasom, »zapomni si, da samo ... nekoliko težko izrazim svoje misli ... samo negotovost glede izida me je spodbudila, da dovolim si takšno svobodo.” "Dobrodošel, mali Dombey" bi bilo bolj v skladu z mojimi občutki, kot ste prepričani. Toda negotovost, ki spremlja te nebesne obiskovalce, bo, upam, služila kot izgovor za to, kar bi se sicer zdelo nesprejemljivo domačnost.
Gospodična Tox se je elegantno priklonila gospodu Dombeyu, na kar se je ta gospod odzval prizanesljivo. Njegovo občudovanje do Dombeyja in sina, kakor je bilo izraženo v prejšnjem pogovoru, mu je bilo tako všeč, da bi njegova sestra, gospa Chick, čeprav je bil nagnjen k temu, da jo je imel za posebno slabovoljno in dobrodušno, lahko večji vpliv nanj kot kdorkoli drug.
"Ja," je rekla gospa Chick z nežnim nasmehom, "po tem vse odpuščam Fanny!"
To je bila krščanska izjava in gospa Chick je čutila, da ji je olajšala dušo. Snahi pa ji ni bilo treba odpustiti nič posebnega, bolje rečeno, čisto nič, razen tega, da se je poročila z njenim bratom - to je bilo že samo po sebi nekakšna nesramnost - in nato namesto fantka rodila punčko. - dejanje, ki, kot je pogosto rekla gospa Chick, ni povsem izpolnilo njenih pričakovanj in nikakor ni bilo vredno plačilo za vso pozornost in čast, ki je bila izkazana tej ženski.
Ker so gospoda Dombeyja nujno poklicali iz sobe, sta dami ostali sami. Gospodična Tox je takoj pokazala nagnjenost h konvulzivnemu trzanju.
"Vedel sem, da boš občudoval mojega brata." »Vnaprej sem te opozorila, draga moja,« je rekla Louise.
Roke in oči gospodične Tox so pokazale, kako vesela je bila.
– In kar se tiče njegovega stanja, draga moja!
- Ah! - je rekla gospodična Tox z globokim občutkom.
- Kolosalno!
– In njegova sposobnost samokontrole, moja draga Louise! - je rekla gospodična Tox. - Njegova drža! Njegova plemenitost! V svojem življenju nisem videl niti enega portreta, ki bi vsaj polovico odražal te lastnosti. Nekaj, veš, tako veličastnega, tako nepopustljivega; tako široka ramena, tako raven pas! "Vojvoda Yorški komercialnega sveta, draga moja, in to je vse," je rekla gospodična Tox. - Tako bi ga jaz imenoval!
– Kaj je s tabo, moj dragi Paul? – je vzkliknila sestra, ko se je vrnil. - Kako si bled! Se je kaj zgodilo?
- Na žalost, Louise, povedali so mi, da je Fanny...
- O! Dragi moj Paul,« ga je prekinila sestra in vstala, »ne verjemi jim!« Če se kakor koli zanašaš na moje izkušnje, Paul, si lahko prepričan, da je vse v redu in da od Fanny ni potrebno nič več kot napor. In k temu trudu,« je nadaljevala, zaskrbljeno snela klobuk in si zavzeto popravljala čepico in rokavice, »jo je treba spodbujati in, če je treba, celo prisiliti. Zdaj pa, moj dragi Paul, pojdiva skupaj gor.
Gospod Dombey, ki ji je zaradi že omenjenega razloga pod vplivom svoje sestre resnično zaupal kot izkušeni in učinkoviti matroni, se je strinjal in ji takoj sledil v bolniško sobo.
Njegova žena je še vedno ležala na postelji in na prsih stiskala svojo hčerkico. Deklica se je oprijela tako strastno kot prej in ni dvignila glave, ni dvignila nežnega lica z materinega obraza, ni pogledala okoli sebe, ni govorila, se ni ganila, ni jokala.
»Skrbi ga brez dekleta,« je zdravnik zašepetal gospodu Dombeyu. "Zdelo se nam je, da jo moramo spet spustiti noter."
Ob postelji je bilo tako slovesno tiho in zdelo se je, da oba zdravnika gledata negibno postavo s takšnim sočutjem in tako brezupnostjo, da se je gospa Chick za trenutek odvrnila od svojih namenov. Toda nemudoma se je zaklicala svojemu pogumu in temu, kar je imenovala prisebnost, sedla k postelji in rekla s tihim, razumljivim glasom, kot pravi človek, ko poskuša prebuditi spečega:
- Fanny! Fanny!
Ni bilo odgovora, le glasno tiktakanje ure gospoda Dombeyja in ure dr. Parkerja Pepsa, kot da bi dirkali sredi mrtve tišine.
"Fanny, draga moja," je rekla gospa Chick z navidezno veselim tonom, "gospod Dombey te je prišel obiskat." Bi radi govorili z njim? Tvojega dečka bodo dali v tvojo posteljo - tvojega malega, Fanny, zdi se, da ga skoraj nisi videla; vendar tega ni mogoče storiti, dokler nisi malo bolj vesel. Se vam ne zdi, da je čas, da se malo razvedrite? Kaj?
Uho je prislonila k postelji in poslušala, hkrati pa se ozrla okoli sebe in dvignila prst.
- Kaj? – je ponovila. -Kaj si rekla, Fanny? Nisem slišal.
Niti besede, niti zvoka v odgovor. Zdelo se je, da ura gospoda Dombeyja in ura dr. Parkerja Pepsa delujeta hitreje.
Charles Dickens
TRGOVSKA HIŠA DOMBY IN SIN
Trgovina na debelo, drobno in izvoz
Predgovor k prvi izdaji
Ne morem zamuditi priložnosti, da se na tem mestu, rezerviranem za najrazličnejše pozdrave, poslovim od svojih bralcev, čeprav si želim le eno - biti priča brezmejni toplini in iskrenosti njihovih čustev na vseh stopnjah poti, ki smo jo pravkar opravili.
Če je kdo od njih izkusil žalost, ko se je srečal z nekaterimi večjimi dogodki te izmišljene zgodbe, upam, da bo taka žalost zbližala tiste, ki jo delijo. To ni nesebično z moje strani. Trdim, da sem to doživel, vsaj toliko kot kdorkoli drug, in rad bi, da bi se me zaradi sodelovanja pri tej izkušnji spominjali po dobrem.
Devonshire. 24. marec 1848
Predgovor k drugi izdaji
Dovolim si verjeti, da je sposobnost (ali navada) natančnega in skrbnega opazovanja človeških značajev redka sposobnost. Izkušnje so me celo prepričale, da sposobnost (ali navada) opazovanja vsaj človeških obrazov nikakor ni univerzalna. Dve pogosti napaki v presoji, ki po mojem mnenju izhajata iz te pomanjkljivosti, sta mešanje dveh pojmov - nedružabnosti in arogantnosti ter nerazumevanje, da narava trmasto bije večni boj sama s seboj.
Pri gospodu Dombeyu ni nobene drastične spremembe, ne v tej knjigi ne v življenju. V njem ves čas živi občutek lastne krivice. Bolj kot ga potlači, bolj nepošteno neizogibno postane. Zakopan sram in zunanje okoliščine lahko povzročijo, da boj pride na dan v enem tednu ali dnevu; toda ta boj je trajal leta in zmaga ni bila dosežena zlahka.
Leta so minila, odkar sem se ločil od gospoda Dombeya. Z objavo tega kritičnega zapisa o njem se mi ni mudilo, zdaj pa ga ponujam bolj samozavestno.
To knjigo sem začel pisati na obali Ženevskega jezera in na njej delal več mesecev v Franciji. Povezava med romanom in krajem, kjer je bil napisan, se mi je tako vtisnila v spomin, da še zdaj, čeprav poznam vsak korak v hiši Malega vezista in se spomnim vsake klopi v cerkvi, kjer se je Florence poročila, in postelje vsakega mlad gospod v ustanovi dr. Blimberja, a nejasno si predstavljam, da se kapitan Cuttle skriva pred gospo McStinger v gorah Švice. Enako si, ko se včasih zgodi kaj, kar me spomni na to, o čem so govorili valovi, si predstavljam, da vso zimsko noč tavam po pariških ulicah, kot sem dejansko tavala s težkim srcem tisto noč, ko je moj mali s prijateljem sva se za vedno razšla.
Dombey in sin
Dombey je sedel v kotu zatemnjene sobe na velikem stolu ob postelji, Sin pa je ležal toplo zavit v pleteni zibki, skrbno položen na nizek kavč pred kamin in blizu njega, kot da bi bil po naravi je bil podoben mafinu in je moral biti dobro zapečen, dokler je le pečen.
Dombey je bil star približno oseminštirideset let. Moj sin je star približno oseminštirideset minut. Dombey je bil plešast, rdečkast in čeprav je bil čeden, dobro grajen moški, je bil preveč strog in pompozen videz, da bi bil prikupen. Sin je bil zelo plešast in zelo rdeč in čeprav je bil (seveda) ljubek dojenček, se je zdel rahlo zguban in lisast. Čas in njegova sestra Care sta pustila nekaj sledi na Dombeyjevem čelu, kot na drevesu, ki ga je treba pravočasno posekati – ta dvojčka sta neusmiljena, hodita skozi svoje gozdove med smrtniki in mimogrede delata zareze – medtem ko je bil Sinov obraz izrezljan. in dol tisoč gub, ki jih bo isti zahrbtni čas z veseljem izbrisal in zgladil s topim robom svoje kose ter pripravil površino za svoje globlje posege.
Dombey, ki se je veselil dolgo pričakovanega dogodka, je zažvenketal s svojo masivno zlato verižico za uro, vidno izpod njegovega brezhibnega modrega fraka, na katerem so se gumbi fosforescentno svetlikali v medlih žarkih, ki so padali od daleč od kamina. Sin je stisnil pesti, kakor bi s svojo šibko močjo ogrožal življenje, ker ga je tako nepričakovano prehitel.
Gospa Dombey, je rekel gospod Dombey, podjetje spet ne bo samo po imenu, ampak dejansko Dombey and Son. Dombey in sin!
Te besede so imele tako pomirjujoč učinek, da je imenu gospe Dombey dodal ljubkovalni epitet (vendar ne brez obotavljanja, saj ni bil vajen takšne oblike nagovarjanja) in rekel: »Gospa Dombey, moja ... moja draga ."
Trenutna rdečica, ki jo je povzročilo rahlo presenečenje, je preplavila obraz bolne gospe, ko je dvignila oči proti njemu.
Ob krstu mu bodo seveda dali ime Paul, moja... gospa Dombey.
Slabo je odgovorila: »Seveda,« ali bolje rečeno, zašepetala je besedo, komaj premaknila ustnice, in spet zaprla oči.
Njegovemu očetu je bilo ime gospa Dombey, dedku pa! Želim si, da bi njegov dedek dočakal ta dan!
In spet je ponovil "Dombey and Son" v popolnoma istem tonu kot prej.
Te tri besede so vsebovale pomen vsega življenja gospoda Dombeya. Zemlja je bila ustvarjena za Dombeyja in Sina, da bi lahko na njej trgovala, sonce in luna pa sta bila ustvarjena, da ju osvetljujeta s svojo svetlobo ... Reke in morja so bila ustvarjena za plovbo njihovih ladij; mavrica jim je obetala lepo vreme; veter je bil naklonjen ali nasprotoval njihovim podjetjem; zvezde in planeti so se premikali po svojih orbitah, da bi ohranili neuničljiv sistem, v središču katerega so bili. Običajne okrajšave so dobile nov pomen in veljale le zanje: A. D. sploh ni pomenilo anno Domini, ampak je simboliziralo anno Dombei in Sina.
Dvignil se je, kot se je pred njim dvignil njegov oče, po zakonu življenja in smrti, od sina do Dombeyja, in skoraj dvajset let je bil edini zastopnik podjetja. Od teh dvajsetih let je bil poročen deset – kot so nekateri rekli, poročen z damo, ki mu ni predala svojega srca, z damo, katere sreča je bila stvar preteklosti in ki je bila zadovoljna s tem, da je svojega strtega duha prisilila v spraviti se, spoštljivo in pokorno, s sedanjostjo. Takšne prazne govorice bi težko prišle do gospoda Dombeyja, ki so ga tesno zadevale, in morda nihče na svetu ne bi z njimi ravnal z večjim nezaupanjem kot on, če bi prišle do njega. Dombey in Son sta se pogosto ukvarjala s kožo, nikoli pa s srcem. Ta modni izdelek so ponudili dečkom in dekletom, penzionom in knjigam. Gospod Dombey bi presodil, da mora biti poroka z njim po naravi stvari sprejemljiva in častna za vsako žensko z zdravim razumom; da upanje na rojstvo novega partnerja v takšni firmi ne more prebuditi sladke in vznemirljive ambicije v prsih najmanj ambiciozne predstavnice lepšega spola; da je gospa Dombey podpisala poročno pogodbo – dejanje, ki je skoraj neizogibno v družinah plemenitih in bogatih, da ne omenjamo potrebe po ohranitvi imena podjetja –, ne da bi si zatiskala oči pred temi prednostmi; da je gospa Dombey vsak dan iz izkušenj spoznavala, kakšen položaj v družbi zaseda; da je gospa Dombey vedno sedela na čelu njegove mize in opravljala dolžnosti gospodinje v njegovi hiši z veliko spodobnostjo in spodobnostjo; da bi morala biti gospa Dombey srečna; da ne more biti drugače.
Vendar z enim opozorilom. ja Bil je pripravljen sprejeti. Z eno samo; a nedvomno vsebovala veliko. Poročena sta bila deset let in do danes, ko je gospod Dombey sedel in žvenketal s svojo masivno zlato verižico za uro na velikem stolu ob postelji, nista imela nobenega problema ... o katerem je vredno govoriti, nikogar, ki bi bil vreden omembe. Pred približno šestimi leti se jima je rodila hčerka in zdaj se je deklica, ko se je neopaženo prikradla v spalnico, plašno stisnila v kot, od koder je videla materin obraz. Toda kaj je dekle za Dombeya in sina? V prestolnici, ki je bila ime in čast podjetja, je bil ta otrok ponarejen kovanec, ki ga ni bilo mogoče vložiti v posel - deček, ki ni bil dober za nič - in to je vse.
Prvi del
Poglavje I. Dombey in sin
Dombey je sedel v kotu zaprte sobe v velikih foteljih poleg postelje, njegov sin pa je toplo zavit ležal v pleteni košari, skrbno postavljeni na zofi, blizu kamina, pred ognjem.
Oče Dombey je bil star približno oseminštirideset let; za mojega sina - približno oseminštirideset minut. Dombey je bil nekoliko plešast, malo rdečelas in na splošno zelo postaven in čeden moški, čeprav preveč strog in postaven. Sin je bil popolnoma plešast, čisto rdeč, otrok, ni kaj reči, šarmanten in ljubek, čeprav malo sploščen in s pikami po telesu. Čas in skrb za njegovo sestro – ta neusmiljena dvojčka, ki brez razlikovanja pustošita svojo človeško lastnino – sta na Dombeyjevo čelo, kot na drevo, namenjeno poseku, že postavila več usodnih znamenj; Sinov obraz je bil popačen s številnimi drobnimi gubami, toda zahrbtni čas se je s topo stranjo hodeče kose pripravljal, da si bo zravnal in zgladil novo njivo, da bi nato po njej zarisal globoke brazde.
Dombey je v polnosti duhovnega užitka samozadovoljno rožljal z zlato verižico ure, ki je visela izpod modrega fraka, katerega gumbi so v šibkih žarkih prižganega ognja žareli z nekakšnim fosforescentnim sijajem. Sin je ležal v zibki z dvignjenimi majhnimi pestmi, kakor da bi izzival samovoljno usodo, ki mu je namenila nepričakovani dogodek.
"Naša hiša od zdaj naprej, gospa Dombey," je rekel gospod Dombey, "ne samo po imenu, ampak v resnici bo spet: Dombey in sin, Dombey in sin!"
In te besede so imele tako pomirjujoč učinek na porodnico, da je gospod Dombey v nasprotju s svojo navado padel v ganljiva čustva in se odločil, čeprav ne brez oklevanja, k imenu svoje žene dodati nežno besedo: »Ali ne? ali je res, gospa... draga moja?
Bežna rdečica rahlega začudenja je tekla po bledem obrazu bolne ženske, ki ni bila vajena zakonske nežnosti. Plaho je dvignila oči proti možu.
Klicali ga bomo Pavel, moja draga gospa Dombey, kajne?
Pacientka je v znak strinjanja premaknila ustnice in ponovno zaprla oči.
To je ime njegovega očeta in dedka,« je nadaljeval gospod Dombey. - Oh, ko bi le dedek dočakal ta dan!
Tu se je malo ustavil in nato spet ponovil: "Dommby in sin"!
Te tri besede so izražale idejo o celotnem življenju gospoda Dombeyja. Zemlja je bila ustvarjena za trgovske operacije Dombeya in sina. Sonce in luna sta namenjena osvetljevanju njihovih zadev. Morjem in rekam je zapovedano, da nosijo svoje ladje. Mavrica se je zavezala, da bo služila kot znanilec lepega vremena. Zvezde in planeti se gibljejo po svojih orbitah izključno zato, da pravilno vzdržujejo sistem, katerega središče sta bila: Dombey in sin. Običajne okrajšave v angleškem jeziku so v njegovih očeh dobile poseben pomen, ki je izražal neposredno povezavo s trgovsko hišo Dombey and Son. A. D. namesto Anno Domini (Iz Kristusovega rojstva. Opomba urednika), gospod Dombey je prebral Anno Dombey in sin.
Tako kot se je njegov oče prej povzpel od sina do Dombeya na poti življenja in smrti, tako je bil zdaj edini predstavnik podjetja. Poročen je že deset let; njegova žena, kot so rekli, ni prinesla deviškega srca kot doto: sreča uboge ženske je bila v preteklosti in ko se je poročila, je upala, da bo svojo raztrgano dušo pomirila s krotkim in nepritožnim opravljanjem težkih dolžnosti. Vendar ta govorica ni nikoli prišla do ušes samozadovoljnega moža in, če bi bila, gospod Dombey ne bi nikoli verjel tem norim in predrznim govoricam. Dombey in sin sta pogosto trgovala z usnjem; vendar ženska srca nikoli niso vstopila v njihova komercialna razmišljanja. Ta fantastičen izdelek so pustili za dečke in deklice, internate in knjige. Glede zakonskega življenja so bile zamisli gospoda Dombeya takšne: vsaka spodobna in preudarna ženska bi si morala predstavljati največjo čast, da je poročena s tako posebno osebo, kot je on, predstavnik slavnega podjetja. Upanje na rojstvo novega člana takšne hiše bi moralo vzbuditi ambicioznost vsake ženske, če sploh ima ambicije. Gospa Dombey je ob sklenitvi zakonske pogodbe v celoti razumela vse te prednosti in potem je vsak dan v resnici videla svoj velik pomen v družbi. Za mizo je vedno sedela na prvem mestu in se obnašala, kot se za plemenito gospo spodobi. Zato je gospa Dombey popolnoma srečna. Ne more biti drugače.
Vendar se je gospod Dombey takoj strinjal, da je za popolno družinsko srečo potreben še en zelo pomemben pogoj. Njegovo zakonsko življenje je trajalo že deset let; toda vse do današnjega dne, ko je gospod Dombey veličastno sedel ob postelji v velikih foteljih in rožljal s svojo težko zlato verigo, visoki par ni imel otrok.
Se pravi, ne da ga sploh nista imela: imata otroka, a ni omembe vreden. To je približno šest let stara deklica, ki je nevidna stala v sobi, plaho stisnjena v kotu, od koder je pozorno zrla v mamin obraz. Toda kaj je dekle za Dombeya in sina? nepomemben kovanec v ogromnem kapitalu trgovske hiše, kovanec, ki ga ni mogoče dati v obtok, in nič več.
Toda tokrat je bila skodelica užitka za gospoda Dombeyja že prepolna in menil je, da bi lahko prihranil dve ali tri kapljice iz nje, da bi potresel prah na pot svoje hčerke.
Pridi sem, Florence,« je rekel p. n, - in poglejte svojega brata, če želite, vendar se ga ne dotikajte.
Deklica je hitro pogledala očetov modri frak in belo stoječo kravato, toda brez besed, ne da bi naredila kakršen koli gib, je spet uprla oči v materin bledi obraz.
V tistem trenutku je bolnica odprla oči in pogledala svojo hčer. Otrok je v hipu planil k njej in se dvignil na prste, da bi bolje skril svoj obraz v njenem objemu, se je privil k njej s tako obupanim izrazom ljubezni, ki ga pri tej starosti ni mogoče pričakovati.
Ah, Gospod! - je rekel gospod Dombey in naglo vstal s stola. - Kakšna neumna, otročja potegavščina! Bolje, da grem in pokličem dr. Pepsa. Grem, grem. - Potem, ko se je ustavil ob kavču, je dodal: "Ni mi vas treba vprašati, m-s ..."
Blokkit, gospod,« je predlagala varuška, sladka, nasmejana postava.
Torej ni potrebe, da vas prosim, gospa Blockkit, da še posebej poskrbite za tega mladega gospoda.
Seveda ne, gospod. Spomnim se, ko se je rodila gospodična Florence ...
