करमज़िन की "गरीब लिज़ा" में प्रकृति का वर्णन। "गरीब लिसा"

कहानी " गरीब लिसा" है सबसे अच्छा कामएन एम करमज़िन और रूसी भावुक साहित्य के सबसे उत्तम उदाहरणों में से एक। इसमें कई सुंदर प्रसंग हैं जो सूक्ष्म भावनात्मक अनुभवों का वर्णन करते हैं।
काम में प्रकृति के चित्र हैं, उनकी सुरम्यता में सुंदर, जो सामंजस्यपूर्ण रूप से कथा के पूरक हैं। पहली नज़र में, उन्हें यादृच्छिक एपिसोड माना जा सकता है जो मुख्य क्रिया के लिए सिर्फ एक सुंदर पृष्ठभूमि है, लेकिन वास्तव में सब कुछ बहुत अधिक जटिल है। "गरीब लिसा" में परिदृश्य पात्रों के भावनात्मक अनुभवों को प्रकट करने के मुख्य साधनों में से एक है।
कहानी की शुरुआत में, लेखक मास्को और "घरों के भयानक द्रव्यमान" का वर्णन करता है, और उसके तुरंत बाद वह एक पूरी तरह से अलग तस्वीर पेंट करना शुरू कर देता है: "नीचे ... पीली रेत के साथ, एक उज्ज्वल नदी बहती है, मछली पकड़ने वाली नौकाओं की हल्की चप्पू से उत्तेजित ... नदी के दूसरी ओर एक ओक ग्रोव दिखाई देता है, जिसके पास कई झुंड चरते हैं; वहाँ युवा चरवाहे, पेड़ों की छाया के नीचे बैठे, सरल, नीरस गीत गाते हैं ... "
करमज़िन तुरंत सुंदर और प्राकृतिक हर चीज की स्थिति ले लेता है। शहर उसके लिए अप्रिय है, वह "प्रकृति" के लिए तैयार है। यहाँ प्रकृति का वर्णन व्यक्त करने का कार्य करता है लेखक की स्थिति.
इसके अलावा, प्रकृति के अधिकांश विवरण संदेश देने के उद्देश्य से हैं मन की स्थितिऔर अनुभव मुख्य पात्र, क्योंकि यह वह है, लिसा, जो प्राकृतिक और सुंदर हर चीज का अवतार है। "सूरज उगने से पहले ही, लिसा उठ गई, मॉस्को नदी के तट पर चली गई, घास पर बैठ गई और उदास होकर, सफेद कोहरे को देखा ... हर जगह सन्नाटा छा गया, लेकिन जल्द ही दिन का उदय हुआ सारी सृष्टि को जगाया: पेड़ों, झाड़ियों में जान आ गई, पक्षी फड़फड़ाए और गाए, फूलों ने सिर उठाकर प्रकाश की जीवनदायिनी किरणों से पोषित किया।
प्रकृति इस समय सुंदर है, लेकिन लिसा उदास है, क्योंकि उसकी आत्मा में एक नई भावना पैदा होती है, जो उसने पहले कभी अनुभव नहीं की थी।
इस तथ्य के बावजूद कि नायिका उदास है, उसकी भावना सुंदर और स्वाभाविक है, जैसे कि आसपास का परिदृश्य।

कुछ मिनट बाद, लिसा और एरास्ट के बीच एक स्पष्टीकरण होता है। वे एक-दूसरे से प्यार करते हैं, और उसकी भावनाएँ तुरंत बदल जाती हैं: “क्या खूबसूरत सुबह है! मैदान में सब कुछ कितना मजेदार है! कभी भी लार्क्स ने इतना अच्छा गाया नहीं है, कभी सूरज इतना तेज नहीं चमका है, कभी फूलों की इतनी सुखद गंध नहीं आई है! ”
उसके अनुभव आसपास के परिदृश्य में घुल जाते हैं, वे उतने ही सुंदर और शुद्ध होते हैं।
एरास्ट और लिसा के बीच एक अद्भुत रोमांस शुरू होता है, उनका रवैया पवित्र होता है, उनका आलिंगन "शुद्ध और बेदाग" होता है। आसपास का परिदृश्य उतना ही स्वच्छ और बेदाग है। "इसके बाद, एरास्ट और लिज़ा, अपनी बात न रखने से डरते थे, हर शाम एक-दूसरे को देखते थे ... सबसे अधिक बार सौ साल पुराने ओक की छाया में ... - ओक जो एक गहरे, साफ तालाब की देखरेख करते हैं, खोदा जाता है प्राचीन समय में। वहाँ, अक्सर शांत चाँद, हरी शाखाओं के माध्यम से, अपनी किरणों के साथ लिज़ा के गोरे बालों को चांदी देता था, जिसके साथ मार्शमॉलो और एक प्यारे दोस्त का हाथ खेला जाता था।
एक निर्दोष रिश्ते का समय बीत जाता है, लिज़ा और एरास्ट करीब हो जाते हैं, वह एक पापी, एक अपराधी की तरह महसूस करती है, और प्रकृति में वैसा ही परिवर्तन होता है जैसा कि लीज़ा की आत्मा में होता है: "... एक भी तारा आकाश में नहीं चमकता .. इस बीच, बिजली चमकी और गड़गड़ाहट हुई ... "यह तस्वीर न केवल लिसा की मनःस्थिति को प्रकट करती है, बल्कि इस कहानी के दुखद अंत को भी दर्शाती है।
काम के नायक भाग लेते हैं, लेकिन लिसा को अभी तक यह नहीं पता है कि यह हमेशा के लिए है। वह दुखी है, उसका दिल टूट रहा है, लेकिन एक फीकी उम्मीद अभी भी उसमें चमक रही है। सुबह की भोर, जो "लाल समुद्र" की तरह, "पूर्वी आकाश पर" फैलती है, नायिका के दर्द, चिंता और भ्रम को व्यक्त करती है और एक निर्दयी अंत की गवाही देती है।
लिसा ने एरास्ट के विश्वासघात के बारे में जानकर अपने दुखी जीवन को समाप्त कर दिया। उसने खुद को उसी तालाब में फेंक दिया, जिसके पास वह कभी बहुत खुश थी, उसे "उदास ओक" के नीचे दफनाया गया था, जो उसके जीवन के सबसे सुखद क्षणों का साक्षी है।
दिए गए उदाहरण यह दिखाने के लिए काफी हैं कि प्रकृति के चित्रों का वर्णन करना कितना महत्वपूर्ण है कला का कामवे कितनी गहराई से पात्रों की आत्मा और उनके अनुभवों में प्रवेश करने में मदद करते हैं। "गरीब लिसा" कहानी पर विचार करना और परिदृश्य रेखाचित्रों को ध्यान में रखना अस्वीकार्य है, क्योंकि वे पाठक को लेखक के विचार की गहराई, उसके वैचारिक इरादे को समझने में मदद करते हैं।

साहित्य में पद्धतिगत विकास।

करमज़िन की कहानी "गरीब लिसा" में परिदृश्य का अर्थ।

सुविधाओं में से एक यूरोपीय साहित्यसाहित्य की तुलना में अठारहवीं शताब्दी अधिक शुरुआती समयपरिदृश्य की एक सौंदर्य समझ है। रूसी साहित्य कोई अपवाद नहीं है, रूसी लेखकों के कार्यों में परिदृश्य का एक स्वतंत्र मूल्य है। इस संबंध में सबसे उल्लेखनीय साहित्यिक रचनात्मकताएन एम करमज़िन, जिनकी कई खूबियों में से एक रूसी गद्य में परिदृश्य की बहुक्रियाशीलता की खोज है। यदि रूस की कविता पहले से ही लोमोनोसोव और डेरझाविन के कार्यों में प्राकृतिक रेखाचित्रों पर गर्व कर सकती है, तो उस समय का रूसी गद्य प्रकृति के चित्रों में समृद्ध नहीं था। करमज़िन की कहानी "गरीब लिसा" में प्रकृति के वर्णन का विश्लेषण करने के बाद, हम परिदृश्य के अर्थ और कार्यों को समझने की कोशिश करेंगे।

करमज़िन की कहानी यूरोपीय उपन्यासों के बहुत करीब है। नैतिक रूप से शुद्ध गाँव के शहर और आम लोगों की भावनाओं और जीवन की दुनिया (लिसा और उसकी माँ) के विरोध से हम इसके प्रति आश्वस्त हैं। जिस परिचयात्मक परिदृश्य के साथ कहानी खुलती है वह उसी देहाती शैली में लिखी गई है: "... एक शानदार तस्वीर, खासकर जब सूरज उस पर चमकता है ...! मोटी, घनी हरी फूल वाली घास के मैदान नीचे फैले हुए हैं, और उनके पीछे, पीली रेत के साथ, एक उज्ज्वल नदी बहती है, जो मछली पकड़ने वाली नौकाओं के हल्के ऊन से उत्तेजित होती है। इस परिदृश्य का न केवल विशुद्ध रूप से सचित्र अर्थ है, बल्कि एक प्रारंभिक कार्य भी करता है, यह पाठक को कहानी में बनाई गई स्थानिक-लौकिक स्थिति से परिचित कराता है। हम देखते हैं "सुनहरा गुंबददार डेनिलोव मठ; ... लगभग क्षितिज के किनारे पर ... नीला हो जाता है स्पैरो हिल्स. बाईं ओर, आप रोटी, जंगलों, तीन या चार गांवों से ढके विशाल खेतों को देख सकते हैं, और दूरी में कोलोमेन्स्कॉय गांव अपने ऊंचे महल के साथ देख सकते हैं।

पर एक निश्चित अर्थ मेंपरिदृश्य न केवल पहले आता है, बल्कि काम को भी फ्रेम करता है, क्योंकि कहानी भी प्रकृति के वर्णन के साथ समाप्त होती है "तालाब के पास, एक उदास ओक के नीचे ... मेरी आंखों में एक तालाब बहता है, मेरे ऊपर सरसराहट छोड़ देता है," हालांकि ऐसा नहीं है पहले के रूप में विस्तृत।

करमज़िन की कहानी की एक दिलचस्प विशेषता यह है कि प्रकृति का जीवन कभी-कभी कथानक को आगे बढ़ाता है, घटनाओं का विकास: "घास के मैदान फूलों से ढंके हुए थे, और लीज़ा घाटी की लिली के साथ मास्को आई थी।"

करमज़िन की कहानी भी मनोवैज्ञानिक समानता के सिद्धांत की विशेषता है, जो मनुष्य की आंतरिक दुनिया और प्रकृति के जीवन की तुलना में व्यक्त की जाती है।

इसके अलावा, यह तुलना दो योजनाओं में होती है - एक तरफ - तुलना, और दूसरी तरफ - विरोध। आइए कहानी के पाठ की ओर मुड़ें।

"अब तक, पक्षियों के साथ जागते हुए, आपने सुबह उनके साथ मस्ती की, और आपकी आँखों में एक शुद्ध, हर्षित आत्मा चमक गई, जैसे सूरज स्वर्गीय ओस की बूंदों में चमकता है ...," करमज़िन लिखते हैं, लिसा का जिक्र करते हुए और उस समय को याद करते हुए, जब उसकी आत्मा प्रकृति के साथ पूर्ण सामंजस्य में थी।

जब लिज़ा खुश होती है, जब आनंद उसके पूरे अस्तित्व को नियंत्रित करता है, तो प्रकृति (या "प्रकृति", जैसा कि करमज़िन लिखते हैं) उसी खुशी और आनंद से भर जाती है: "क्या खूबसूरत सुबह है! मैदान में कितना मजा आता है!

लार्क्स ने कभी इतना अच्छा नहीं गाया, सूरज इतना तेज कभी नहीं चमका, फूलों ने कभी इतनी सुखद गंध नहीं ली! .. "करमज़िन की नायिका द्वारा मासूमियत के नुकसान के दुखद क्षण में, परिदृश्य पूरी तरह से लिज़ा की भावनाओं से मेल खाता है: "इस बीच, बिजली चमकी और गर्जन गर्जना। लिज़ा हर तरफ कांप रही थी ... तूफानी गर्जना हुई, काले बादलों से बारिश हुई - ऐसा लग रहा था कि प्रकृति लीज़ा की खोई हुई मासूमियत पर विलाप कर रही है।

लिसा और एरास्ट की विदाई के समय पात्रों की भावनाओं और प्रकृति की तस्वीर का मेल महत्वपूर्ण है: "क्या मार्मिक तस्वीर है! भोर की भोर, एक लाल रंग के समुद्र की तरह, पूर्वी आकाश में फैल गई। एरास्ट एक लंबी ओक की शाखाओं के नीचे खड़ा था, अपनी गरीब, उदास, दुखी प्रेमिका को अपनी बाहों में लिए हुए, जिसने उसे विदाई देते हुए उसकी आत्मा को अलविदा कहा। सारी प्रकृति खामोश थी। प्रकृति ने लिसा के दुःख को प्रतिध्वनित किया: "अक्सर एक उदास कछुआ अपनी कराह के साथ उसकी वादी आवाज को मिलाता है ..."

लेकिन कभी-कभी करमज़िन प्रकृति का एक विपरीत विवरण देता है और नायिका क्या अनुभव कर रही है: जल्द ही दिन की बढ़ती रोशनी ने सारी सृष्टि को जगा दिया: पेड़ों, झाड़ियों में जान आ गई, पक्षी फड़फड़ाए और गाए, फूलों ने जीवन देने वाली किरणों को पीने के लिए अपना सिर उठाया। रोशनी। लेकिन लीजा अभी भी उदास मूड में बैठी थी। इस तरह के विपरीत हमें उदासी, लिसा के विभाजन, उसके अनुभव को और अधिक सटीक रूप से समझने में मदद करते हैं।

"ओह, कि आकाश मुझ पर गिरेगा! अगर पृथ्वी ने गरीबों को निगल लिया होता! .. "पूर्व खुशी के दिनों की यादें उसे असहनीय दर्द देती हैं, जब दु: ख के क्षण में, वह प्राचीन ओक देखती है, "जो कुछ हफ्ते पहले, उसके प्रसन्नता के कमजोर-इच्छा गवाह थे ।"

कभी-कभी करमज़िन के परिदृश्य रेखाचित्र वर्णनात्मक और मनोवैज्ञानिक दोनों सीमाओं को पार करते हैं, प्रतीकों में बढ़ते हैं। कहानी के ऐसे प्रतीकात्मक क्षणों में एक आंधी शामिल है (वैसे, यह तकनीक - एक गरज के साथ एक अपराधी की सजा, भगवान की सजा के रूप में एक आंधी - बाद में एक साहित्यिक क्लिच बन गया), और के समय में ग्रोव का विवरण नायकों का बिदाई।

कहानी के लेखक द्वारा उपयोग की गई तुलनाएं भी मनुष्य और प्रकृति की तुलना पर आधारित हैं: "इतनी जल्दी नहीं कि बिजली चमकती है और बादलों में गायब हो जाती है, जैसे ही उसकी नीली आँखें पृथ्वी की ओर मुड़ी, उसकी निगाह से मिलते हुए, उसके गाल जल गए गर्मियों की शाम की भोर की तरह। ”

करमज़िन की परिदृश्य के लिए लगातार अपील स्वाभाविक है: एक भावुक लेखक के रूप में, वह मुख्य रूप से पाठक की भावनाओं को संबोधित करते हैं, और इन भावनाओं को पात्रों की भावनाओं में परिवर्तन के संबंध में प्रकृति में परिवर्तन के विवरण के माध्यम से जागृत करना संभव है।

परिदृश्य जो पाठक को मास्को क्षेत्र की सुंदरता को प्रकट करते हैं, हालांकि हमेशा महत्वपूर्ण नहीं होते हैं, लेकिन हमेशा सच्चे, पहचानने योग्य होते हैं; इसलिए, शायद, "गरीब लिज़ा" ने रूसी पाठकों को इतना उत्साहित किया। सटीक वर्णन ने कहानी को एक विशेष विश्वसनीयता प्रदान की।

इस प्रकार, हम एन.एम. करमज़िन की कहानी "गरीब लिज़ा" में परिदृश्य अर्थ की कई पंक्तियों को अलग कर सकते हैं: परिदृश्य की वर्णनात्मक, चित्रमय भूमिका, जो प्रकृति के विस्तृत चित्रों में परिलक्षित होती है; मनोवैज्ञानिक। प्राकृतिक विवरणों का कार्य उन मामलों में होता है, जब लेखक एक परिदृश्य की मदद से अपने पात्रों की भावनाओं पर जोर देता है, उन्हें प्रकृति की स्थिति के साथ तुलना या इसके विपरीत दिखाता है, प्रतीकात्मक अर्थप्रकृति के चित्र, जब परिदृश्य न केवल चित्रात्मकता को वहन करता है, बल्कि एक निश्चित अलौकिक शक्ति का भी प्रतीक है।

कहानी में परिदृश्य भी एक निश्चित अर्थ में, एक दस्तावेजी अर्थ है, जो छवि की प्रामाणिकता और सच्चाई बनाता है, क्योंकि प्रकृति के सभी चित्र प्रकृति से लेखक द्वारा लगभग लिखे गए हैं।

करमज़िन की कहानी के भाषा स्तर पर प्रकृति के चित्रों की अपील जारी है, जिसे पाठ में प्रयुक्त तुलनाओं में देखा जा सकता है।

एन.एम. करमज़िन ने रूसी गद्य को प्राकृतिक रेखाचित्रों और विस्तृत परिदृश्यों के साथ समृद्ध किया, इसे उस स्तर तक पहुँचाया जो उस समय रूसी कविता थी।

18 वीं शताब्दी के अंत में, एन एम करमज़िन के कार्यों ने रूसी साहित्य में बहुत रुचि पैदा की। पहली बार उनके पात्रों ने सरल भाषा में बात की, और उनके विचार और भावनाएँ अग्रभूमि में थीं। जो नया था वह यह था कि लेखक ने जो हो रहा था उसके प्रति अपना दृष्टिकोण खुलकर व्यक्त किया और उसे एक आकलन दिया। परिदृश्य की भूमिका भी विशेष थी। "गरीब लिज़ा" कहानी में वह पात्रों की भावनाओं को व्यक्त करने, उनके कार्यों के उद्देश्यों को समझने में मदद करता है।

काम की शुरुआत

"लालची" मास्को के वातावरण और एक उज्ज्वल नदी, हरे-भरे पेड़ों, अंतहीन खेतों और कई छोटे गांवों के साथ शानदार ग्रामीण विस्तार - इस तरह के विपरीत चित्र कहानी की प्रदर्शनी में दिखाई देते हैं। वे बिल्कुल वास्तविक हैं, राजधानी के हर निवासी से परिचित हैं, जो शुरू में कहानी को विश्वसनीयता प्रदान करते हैं।

पैनोरमा सूरज में चमकते सिमोनोव और डैनिलोव मठों के टावरों और गुंबदों से पूरित है, जो इसे पवित्र रखने वाले आम लोगों के साथ इतिहास के संबंध का प्रतीक है। और मुख्य चरित्र के साथ परिचित होने की शुरुआत के साथ।

इस तरह का एक लैंडस्केप स्केच ग्रामीण जीवन की मूर्ति की खेती करता है और पूरी कहानी के लिए टोन सेट करता है। गरीब किसान महिला लिसा का भाग्य दुखद होगा: प्रकृति के करीब लाई गई एक साधारण किसान लड़की एक सर्व-भक्षण शहर का शिकार हो जाएगी। और कहानी "गरीब लिसा" में परिदृश्य की भूमिका केवल कार्रवाई के विकास के रूप में बढ़ेगी, क्योंकि प्रकृति में परिवर्तन पात्रों के साथ क्या होगा, इसके साथ पूर्ण सामंजस्य होगा।

भावुकता की विशेषताएं

लेखन के प्रति यह दृष्टिकोण कुछ अनोखा नहीं था: यह भावुकता की एक विशिष्ट विशेषता है। 18वीं शताब्दी में इस नाम के साथ ऐतिहासिक और सांस्कृतिक दिशा व्यापक हो गई, पहली बार में पश्चिमी यूरोपऔर फिर रूसी साहित्य में। इसकी मुख्य विशेषताएं:

• भावना के पंथ की प्रबलता, जिसकी शास्त्रीयता में अनुमति नहीं थी;
• बाहरी वातावरण के साथ नायक की आंतरिक दुनिया का सामंजस्य - एक सुरम्य ग्रामीण परिदृश्य (यह वह स्थान है जहाँ वह पैदा हुआ था और रहता है);
• उदात्त और गंभीर के बजाय - पात्रों के अनुभवों से जुड़े स्पर्श और कामुक;
• नायक समृद्ध आध्यात्मिक गुणों से संपन्न है।

करमज़िन रूसी साहित्य के लेखक बन गए जिन्होंने भावुकता के विचारों को पूर्णता में लाया और इसके सभी सिद्धांतों को पूरी तरह से लागू किया। इसकी पुष्टि "गरीब लिसा" कहानी की विशेषताओं से होती है, जिसने उनके कार्यों के बीच एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया।

मुख्य पात्र की छवि

पहली नज़र में कथानक काफी सरल लगता है। कहानी के केंद्र में है दुखद प्रेमगरीब किसान महिला (ऐसा कुछ जो पहले मौजूद नहीं था!) ​​एक युवा रईस को।

उनकी मौका मुलाकात जल्दी ही प्यार में बदल गई। शुद्ध, दयालु, शहर के जीवन से दूर, ढोंग और छल से भरी हुई, लिसा ईमानदारी से मानती है कि उसकी भावना आपसी है। खुश रहने की इच्छा में, वह उन नैतिक मानकों से आगे निकल जाती है जिनके द्वारा वह हमेशा रहती है, जो उसके लिए आसान नहीं है। हालांकि, करमज़िन की कहानी "गरीब लिसा" दिखाती है कि ऐसा प्यार कितना अस्थिर है: बहुत जल्द यह पता चलता है कि उसके प्रेमी ने उसे धोखा दिया है। पूरी कार्रवाई प्रकृति की पृष्ठभूमि के खिलाफ होती है, जो पहले असीम खुशी का अनैच्छिक गवाह बन गया है, और फिर नायिका के अपूरणीय दु: ख का।

रिश्ते की शुरुआत

प्रेमियों की पहली मुलाकात एक-दूसरे से संवाद करने से खुशी से भर जाती है। उनकी तिथियां या तो नदी के किनारे, या एक बर्च ग्रोव में होती हैं, लेकिन अधिक बार तालाब के पास उगने वाले तीन ओक के पास होती हैं। लैंडस्केप स्केच उसकी आत्मा में सबसे छोटे बदलावों को समझने में मदद करते हैं। प्रतीक्षा के लंबे मिनटों में, वह विचार में खोई हुई है और यह नहीं देखती है कि हमेशा उसके जीवन का क्या हिस्सा रहा है: आकाश में एक महीना, एक कोकिला का गायन, एक हल्की हवा। लेकिन जैसे ही एक प्रेमी प्रकट होता है, चारों ओर सब कुछ बदल जाता है और लिसा के लिए आश्चर्यजनक रूप से सुंदर और अद्वितीय हो जाता है। उसे ऐसा लगता है कि लार्क्स ने उसके लिए इतना अच्छा गाना पहले कभी नहीं गाया था, सूरज इतना तेज नहीं चमका था, और फूलों से इतनी सुखद गंध कभी नहीं आई थी। उसकी भावनाओं में डूबी, बेचारी लिज़ा और कुछ नहीं सोच सकती थी। करमज़िन अपनी नायिका के मूड को उठाता है, और नायिका के जीवन के सुखद क्षणों में प्रकृति की उनकी धारणा बहुत करीब है: यह आनंद, शांति और शांति की भावना है।

लिसा का पतन

लेकिन एक समय ऐसा आता है जब शुद्ध, शुद्ध रिश्तों को शारीरिक अंतरंगता से बदल दिया जाता है। ईसाई उपदेशों पर पली-बढ़ी गरीब लिजा, जो कुछ भी हुआ उसे एक भयानक पाप के रूप में मानती है। करमज़िन फिर से अपने भ्रम और प्रकृति में हो रहे परिवर्तनों के डर पर जोर देती है। जो हुआ उसके बाद, नायकों के सिर के ऊपर आकाश खुल गया, और एक आंधी शुरू हो गई। काले बादलों ने आसमान को ढँक लिया, उनमें से बारिश हो गई, मानो प्रकृति खुद लड़की के "अपराध" का शोक मना रही हो।

नायकों की विदाई के समय आकाश में दिखाई देने वाली स्कार्लेट भोर से आसन्न संकट की भावना को बल मिलता है। वह प्यार की पहली घोषणा के दृश्य को याद करती है, जब सब कुछ उज्ज्वल, चमकदार लग रहा था, जीवन से भरपूर. नायिका के जीवन के विभिन्न चरणों में विषम परिदृश्य रेखाचित्र उसके दिल के सबसे प्यारे व्यक्ति के अधिग्रहण और हानि के दौरान उसकी आंतरिक स्थिति के परिवर्तन को समझने में मदद करते हैं। इस प्रकार, करमज़िन की कहानी "गरीब लिज़ा" प्रकृति के शास्त्रीय चित्रण से परे चली गई। सजावट की भूमिका निभाने वाले पहले के महत्वहीन विवरण से, परिदृश्य नायकों को व्यक्त करने का एक तरीका बन गया।

कहानी के अंतिम दृश्य

लिसा और एरास्ट का प्यार ज्यादा दिन नहीं चला। रईस, बर्बाद और पैसे की सख्त जरूरत में, जल्द ही एक अमीर विधवा से शादी कर ली, जो लड़की के लिए सबसे भयानक झटका था। वह विश्वासघात से नहीं बच सकी और उसने आत्महत्या कर ली। नायिका को उसी स्थान पर शांति मिली जहां सबसे भावुक तिथियां हुईं - तालाब द्वारा ओक के नीचे। और सिमोनोव मठ के बगल में, जो कहानी की शुरुआत में दिखाई देता है। इस मामले में "गरीब लिज़ा" कहानी में परिदृश्य की भूमिका रचना और तार्किक पूर्णता के काम को देने के लिए नीचे आती है।

कहानी एरास्ट के भाग्य के बारे में एक कहानी के साथ समाप्त होती है, जो कभी खुश नहीं हुआ और अक्सर अपने पूर्व प्रेमी की कब्र पर जाता था।

"गरीब लिसा" कहानी में परिदृश्य की भूमिका: परिणाम

भावुकता के काम का विश्लेषण करते समय, यह उल्लेख करना असंभव नहीं है कि लेखक पात्रों की भावनाओं को कैसे व्यक्त करता है। मुख्य तकनीक ग्रामीण प्रकृति की पूर्ण एकता के साथ अपने चमकीले रंगों और एक शुद्ध आत्मा के आधार पर एक मूर्ति का निर्माण है, एक ईमानदार व्यक्ति, जैसे गरीब लिसा थी। उसके जैसे नायक झूठ नहीं बोल सकते, दिखावा नहीं कर सकते, इसलिए उनका भाग्य अक्सर दुखद होता है।

एन.एम. की कहानी में परिदृश्य का अर्थ। करमज़िन "गरीब लिसा"

विषय:

परिचय 3 - 5 पीपी।

मुख्य भाग 6 - 13 पीपी।

निष्कर्ष पृष्ठ 14

प्रयुक्त साहित्य की सूची 15 पृष्ठ।

परिचय।

X . के अंत में रूसी साहित्य के इतिहास मेंआठवीं - प्रारंभिक XIXसदी एक संक्रमणकालीन अवधि है, जो विभिन्न दिशाओं, धाराओं और दार्शनिक विश्वदृष्टि के सह-अस्तित्व की विशेषता है। क्लासिकवाद के साथ, एक और शैली धीरे-धीरे बन रही है और औपचारिक है। साहित्यिक दिशा- भावुकता।

निकोलाई मिखाइलोविच करमज़िन रूसी भावुकता के प्रमुख हैं। वह कहानी की शैली में एक प्रर्वतक बन गया: उसने लेखक-कथाकार की छवि को कथा में पेश किया, नए का इस्तेमाल किया कलात्मक तकनीकपात्रों को चित्रित करने और लेखक की स्थिति को व्यक्त करने के लिए। शुरुआत X . के आदमी के विश्वदृष्टि में परिवर्तन को प्रतिबिंबित करने के लिएआठवींसदी, भावुकतावाद को एक नया नायक बनाने की आवश्यकता है: "वह" प्रबुद्ध मन "द्वारा निर्धारित कार्यों में न केवल प्रतिनिधित्व करता है और न ही इतना अधिक है, बल्कि उसकी भावनाओं, मनोदशाओं, विचारों, सत्य, अच्छाई, सौंदर्य की खोज में है। इसलिए भावुकतावादियों के कार्यों में प्रकृति की अपील स्वाभाविक है: यह नायक की आंतरिक दुनिया को चित्रित करने में मदद करती है।

प्रकृति की छवि दुनिया के आलंकारिक प्रतिबिंब के सबसे महत्वपूर्ण पहलुओं में से एक है, सभी प्रकार की कलाओं में, सभी लोगों के बीच और सभी युगों में।परिदृश्य एक काम की एक काल्पनिक, "आभासी" दुनिया, कलात्मक स्थान और समय का एक अनिवार्य घटक बनाने के लिए सबसे शक्तिशाली साधनों में से एक है। प्रकृति की कलात्मक छवियां हमेशा आध्यात्मिक, दार्शनिक और नैतिक अर्थों से संतृप्त होती हैं - आखिरकार, वे "दुनिया की तस्वीर" हैं जो किसी व्यक्ति के हर चीज के प्रति दृष्टिकोण को निर्धारित करती हैं। इसके अलावा, कला में परिदृश्य को चित्रित करने की समस्या भी एक विशेष धार्मिक सामग्री से भरी हुई है। रूसी आइकन पेंटिंग के शोधकर्ता एन.एम. ताराबुकिन ने लिखा: "... परिदृश्य की कला का उद्देश्य प्रकट करना है कलात्मक छविप्रकृति की सामग्री, इसका धार्मिक अर्थ, ईश्वरीय आत्मा के रहस्योद्घाटन के रूप में। इस अर्थ में भूदृश्य की समस्या एक धार्मिक समस्या है..."

रूसी साहित्य में, लगभग कोई काम नहीं है जिसमें कोई परिदृश्य नहीं होगा। लेखकों ने विभिन्न उद्देश्यों के लिए इस अतिरिक्त-साजिश तत्व को अपने कार्यों में शामिल करने की मांग की है।

बेशक, अंत के रूसी साहित्य में परिदृश्य के विकास पर विचार करते समयXVIII- प्रारंभउन्नीसवींसदी, शोधकर्ताओं का मुख्य ध्यान एन.एम. के काम से आकर्षित होता है। करमज़िन, जो अपने समकालीनों के लिए एक नए साहित्यिक विद्यालय के प्रमुख बने, रूसी साहित्य के इतिहास में एक नए - करमज़िन - काल के संस्थापक। करमज़िन ने अपने साहित्यिक परिदृश्य में सबसे लगातार और विशद रूप से दुनिया की उस नई धारणा को प्रस्तुत किया जिसने भावुकतावादी और पूर्व-रोमांटिक रूसी साहित्य दोनों को प्रतिष्ठित किया।

एन.एम. का सर्वश्रेष्ठ कार्य करमज़िन को 1792 में उनके द्वारा लिखी गई कहानी "गरीब लिज़ा" माना जाता है। यह सभी मुख्य समस्याओं को छूता है, जिसके प्रकटीकरण के लिए 18 वीं शताब्दी की रूसी वास्तविकता और समग्र रूप से मानव प्रकृति के सार के गहन विश्लेषण और समझ की आवश्यकता होती है। अधिकांश समकालीन "गरीब लिसा" से प्रसन्न थे, उन्होंने लेखक के विचार को काफी सही ढंग से समझा, जिन्होंने एक ही समय में मानवीय जुनून, रिश्तों और कठोर रूसी वास्तविकता के सार का विश्लेषण किया। यह इस कहानी में है कि पहली नज़र में प्रकृति के सुरम्य चित्रों को यादृच्छिक एपिसोड माना जा सकता है जो मुख्य क्रिया के लिए सिर्फ एक सुंदर पृष्ठभूमि हैं। लेकिन करमज़िन के परिदृश्य पात्रों के आध्यात्मिक अनुभवों को प्रकट करने के मुख्य साधनों में से एक हैं। इसके अलावा, वे लेखक के दृष्टिकोण को जो हो रहा है उसे व्यक्त करने का काम करते हैं।

उद्देश्य।

इस कार्य का उद्देश्य है:

एन.एम. की कहानी में परिदृश्य का अर्थ निर्धारित करें। करमज़िन "गरीब लिसा";

यह निर्धारित करें कि प्रकृति की स्थिति पात्रों के कार्यों और आध्यात्मिक दुनिया से कैसे जुड़ी है, कैसे परिदृश्य लेखक की वैचारिक और कलात्मक अवधारणा को प्रकट करने में मदद करता है। निर्धारित करें कि यह तकनीक किन अवसरों को खोलती है और करमज़िन द्वारा इसका सीमित उपयोग क्या है;

अपने पूर्ववर्तियों लोमोनोसोव एम.वी. के कार्यों में प्रकृति के विवरण के साथ परिदृश्य की तुलना करें। "भगवान की महिमा पर सुबह का प्रतिबिंब" और "महान उत्तरी रोशनी की स्थिति में भगवान की महिमा पर शाम का प्रतिबिंब" और Derzhavin G.R. "झरना"।

कार्य।

इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए, निम्नलिखित कार्यों को हल करना आवश्यक है:

साहित्यिक और आलोचनात्मक कार्यों से खुद को परिचित करें।

उस उद्देश्य का निर्धारण करें जिसके लिए कार्यों में परिदृश्य पेश किए जाते हैं।

कार्य संरचना।

कार्य में परिचय, मुख्य भाग, निष्कर्ष और संदर्भों की सूची शामिल है।

18 वीं शताब्दी, रूसी साहित्य के विकास में एक संक्रमणकालीन युग के रूप में, कई प्रकार के साहित्यिक परिदृश्य को जन्म दिया। क्लासिकिज्म को प्रकृति की एक पारंपरिक दृष्टि और एक या दूसरे प्रकार के "आदर्श" परिदृश्य की शैली निर्धारण की विशेषता थी। क्लासिकिज्म की "उच्च" शैलियों का परिदृश्य, विशेष रूप से गंभीर ode, रूपक और प्रतीक के साथ संतृप्त, इसकी स्थिर विशेषताएं थीं। प्रकृति के लिए प्रार्थनापूर्ण और श्रद्धेय प्रशंसा - ब्रह्मांड, भगवान की रचना पवित्र शास्त्रों के ग्रंथों के काव्यात्मक प्रतिलेखन में लग रही थी, मुख्य रूप से स्तोत्र के प्रतिलेखन। परिदृश्य विवरण की अपनी प्रणाली भी सुखद जीवन-बकौलिक, देहाती शैलियों में मौजूद थी", क्लासिकवाद के प्रेम गीतों में, विशेष रूप से प्रारंभिक शोकगीत एक्स मेंवीतृतीय शताब्दी।

इस प्रकार, रूसी क्लासिकवाद आंशिक रूप से बनाया गया है, आंशिक रूप से अपने साहित्यिक "मॉडल" से विरासत में मिला है, जो परिदृश्य छवियों का एक समृद्ध पैलेट है। हालाँकि, भावुकता की विजय को मनुष्य के आसपास की दुनिया पर एक नया रूप कहा जा सकता है। प्रकृति को अब आदर्श अनुपातों के समुच्चय के रूप में मानक के रूप में नहीं माना जाता है; ब्रह्मांड की तर्कसंगत समझ, कारण की मदद से प्रकृति की सामंजस्यपूर्ण संरचना को समझने की इच्छा अब सबसे आगे नहीं है, जैसा कि क्लासिकवाद के युग में था। भावुकतावादियों के कार्यों में, प्रकृति की अपनी सद्भाव की भावना है। मनुष्य, प्रकृति का एक हिस्सा होने के नाते, इसे सच्चे अस्तित्व की तलाश में निर्माता के साथ एक कड़ी के रूप में संदर्भित करता है, जो अर्थहीन धर्मनिरपेक्ष जीवन का विरोध करता है। केवल प्रकृति के साथ ही कोई व्यक्ति इस दुनिया में अपने स्थान के बारे में सोच सकता है, खुद को ब्रह्मांड के एक हिस्से के रूप में समझ सकता है। कार्रवाई, एक नियम के रूप में, छोटे शहरों में, ग्रामीण इलाकों में, एकांत स्थानों में प्रतिबिंब के लिए अनुकूल होती है, जबकि प्रकृति के वर्णन पर बहुत ध्यान दिया जाता है, जो लेखक और उसके पात्रों के भावनात्मक अनुभवों, रुचि से जुड़ा होता है। में दिखाया गया है लोक जीवनऔर कविता। इसीलिए भावुकतावादियों की रचनाओं में ग्रामीण जीवन और ग्रामीण परिदृश्य दोनों के वर्णन पर विशेष ध्यान दिया जाता है।

कहानी "गरीब लिज़ा" मास्को और "घरों और चर्चों के एक भयानक द्रव्यमान" के वर्णन के साथ शुरू होती है, और उसके तुरंत बाद लेखक एक पूरी तरह से अलग तस्वीर चित्रित करना शुरू कर देता है: "मोटा, घनी हरी, फूलों वाली घास के मैदान नीचे फैले हुए हैं, और उनके पीछे, पीली रेत पर एक ताजा नदी बहती है, जो मछली पकड़ने वाली नौकाओं की हल्की चप्पू से उत्तेजित होती है ... नदी के दूसरी ओर, एक ओक ग्रोव दिखाई देता है, जिसके पास कई झुंड चरते हैं ... " करमज़िन सुंदर और प्राकृतिक की रक्षा करने की स्थिति लेता है, वह शहर को नापसंद करता है, वह "प्रकृति" के लिए तैयार है। इस प्रकार, यहाँ प्रकृति का वर्णन लेखक की स्थिति को व्यक्त करने का कार्य करता है।

कहानी के अधिकांश परिदृश्य मुख्य चरित्र की मनःस्थिति और अनुभव को व्यक्त करने के उद्देश्य से हैं। यह वह है, लिसा, जो प्राकृतिक और सुंदर सब कुछ का अवतार है, यह नायिका प्रकृति के जितना संभव हो उतना करीब है: "सूरज उगने से पहले ही, लिसा उठ गई, मॉस्को नदी के तट पर चली गई, बैठ गई घास और सफेद कोहरे को एक उदास मनोदशा में देखा ... लेकिन जल्द ही दिन की बढ़ती रोशनी ने सारी सृष्टि को जगा दिया ...

प्रकृति इस समय सुंदर है, लेकिन नायिका उदास है, क्योंकि उसकी आत्मा में एक नई, अब तक अज्ञात भावना पैदा होती है, यह सुंदर और प्राकृतिक है, जैसे कि परिदृश्य। कुछ ही मिनटों में जब लिसा और एरास्ट के बीच स्पष्टीकरण होता है, तो लड़की के अनुभव आसपास की प्रकृति में घुल जाते हैं, वे उतने ही सुंदर और शुद्ध होते हैं। "क्या शानदार सुबह है! मैदान में सब कुछ कितना मजेदार है! कभी भी लार्क्स ने इतना अच्छा गाया नहीं है, कभी सूरज इतना तेज नहीं चमका है, कभी फूलों की इतनी सुखद गंध नहीं आई है! ”

एरास्ट और लिसा के बीच एक अद्भुत रोमांस शुरू होता है, उनका रवैया पवित्र होता है, उनका आलिंगन "शुद्ध और बेदाग" होता है। आसपास का परिदृश्य उतना ही स्वच्छ और बेदाग है। "इसके बाद, एरास्ट और लिसा, अपनी बात न रखने से डरते थे, हर शाम एक-दूसरे को देखते थे ... अक्सर सौ साल पुराने ओक की छाया में ... प्राचीन काल में खोदे गए गहरे, साफ तालाब की देखरेख करते थे। . वहाँ, अक्सर शांत चाँद, हरी शाखाओं के माध्यम से, अपनी किरणों के साथ लिज़ा के गोरे बालों को चांदी देता था, जिसके साथ मार्शमॉलो और एक प्यारे दोस्त का हाथ खेला जाता था।

एक निर्दोष रिश्ते का समय बीत जाता है, लिज़ा और एरास्ट करीब हो जाते हैं, वह एक पापी, अपराधी की तरह महसूस करती है, और प्रकृति में वही परिवर्तन होते हैं जैसे लिज़ा की आत्मा में: "इस बीच, बिजली चमकी और गड़गड़ाहट हुई ... काले बादल - ऐसा लग रहा था कि प्रकृति लीज़ा की खोई हुई मासूमियत पर विलाप कर रही है, यह तस्वीर न केवल लिसा की मनःस्थिति को प्रकट करती है, बल्कि इस कहानी के दुखद अंत को भी दर्शाती है।

काम के नायक, लेकिन लिसा को अभी तक नहीं पता है कि यह हमेशा के लिए है, वह दुखी है, उसका दिल टूट रहा है, लेकिन एक धुंधली आशा अभी भी उसमें चमक रही है। "सुबह की सुबह, जो" लाल रंग के समुद्र "की तरह" पूर्वी आकाश पर "बिखती है", नायिका के दर्द, चिंता और भ्रम को व्यक्त करती है और एक निर्दयी अंत की गवाही भी देती है।

लिसा, एरास्ट के विश्वासघात के बारे में जानने के बाद, उसके दुखी जीवन को समाप्त कर दिया, उसने खुद को उसी तालाब में फेंक दिया, जिसके पास वह एक बार बहुत खुश थी, उसे "उदास ओक" के नीचे दफनाया गया था, जो उसके जीवन के सबसे सुखद क्षणों का साक्षी है। .

कथानक का विकास शुरू होने से पहले, कहानी के मुख्य पात्रों के विषयों को परिदृश्य में स्पष्ट रूप से चिह्नित किया जाता है - एरास्ट का विषय, जिसकी छवि "लालची" मास्को के "भयानक घरों" के साथ अटूट रूप से जुड़ी हुई है, जिसके साथ चमक रहा है "गुंबदों का सोना", लिज़ा का विषय, जीवन के साथ एक अटूट साहचर्य लिंक के साथ मिलकर सुंदर प्राकृतिक प्रकृति, "खिल", "उज्ज्वल", "प्रकाश", और लेखक के विषय की मदद से वर्णित है, जिसका स्थान भौतिक या भौगोलिक नहीं है, बल्कि आध्यात्मिक और भावनात्मक प्रकृति का है: लेखक एक इतिहासकार, अपने नायकों के जीवन के इतिहासकार और उनके बारे में स्मृति के रक्षक के रूप में कार्य करता है।

लिज़ा की छवि हमेशा सफेदी, पवित्रता और ताजगी के रूपांकन के साथ होती है: एरास्ट के साथ अपनी पहली मुलाकात के दिन, वह मॉस्को में अपने हाथों में घाटी की लिली के साथ दिखाई देती है; लिज़ा की झोंपड़ी की खिड़कियों के नीचे एरास्ट की पहली उपस्थिति में, वह उसे पीने के लिए दूध देती है, इसे "एक साफ लकड़ी के घेरे से ढके हुए बर्तन" से एक सफेद तौलिये से पोंछे गिलास में डालती है; पहली तारीख के लिए एरास्ट के आगमन की सुबह, लिसा, "बड़ी हो गई, हवा में उत्तेजित सफेद धुंध को देखा"; लिसा को प्यार की घोषणा के बाद, ऐसा लगता है कि "सूरज इतना तेज कभी नहीं चमका," और बाद की तारीखों के दौरान, "शांत चंद्रमा ने अपनी किरणों के साथ लिसा के गोरे बालों को चांदी दिया।"

कहानी के पन्नों पर एरास्ट की प्रत्येक उपस्थिति किसी न किसी तरह से पैसे से जुड़ी हुई है: लिसा के साथ पहली मुलाकात में, वह उसे घाटी के लिली के लिए पांच कोप्पेक के बजाय एक रूबल का भुगतान करना चाहता है; लिज़ा के काम को खरीदते हुए, वह "हमेशा उसके द्वारा निर्धारित कीमत से दस गुना अधिक भुगतान करना चाहता है"; युद्ध के लिए जाने से पहले, "उसने उसे कुछ पैसे लेने के लिए मजबूर किया"; सेना में, दुश्मन से लड़ने के बजाय, उसने ताश खेला और अपनी लगभग सारी संपत्ति खो दी, यही वजह है कि उसे "बुजुर्ग अमीर विधवा" से शादी करने के लिए मजबूर किया जाता है (हम अनजाने में लिसा की तुलना करते हैं, जिसने "एक अमीर किसान के बेटे" को मना कर दिया था। एरास्ट के लिए)। अंत में, लिज़ा के साथ आखिरी मुलाकात में, उसे अपने घर से बाहर निकालने से पहले, एरास्ट ने अपनी जेब में एक सौ रूबल डाल दिए।

लेखक के परिचय के परिदृश्य रेखाचित्रों में सेट किए गए सिमेंटिक लेटमोटिफ्स को उनके पर्यायवाची चित्रों के वर्णन में महसूस किया जाता है: लालची मास्को के गुंबदों का सोना पैसे का रूप है जो एरास्ट के साथ होता है; मास्को के पास खिलने वाली घास के मैदान और प्रकृति की एक उज्ज्वल नदी - फूलों के रूपांकनों; लिसा की छवि के आसपास सफेदी और पवित्रता। इस प्रकार, प्रकृति के जीवन का वर्णन व्यापक रूप से कहानी की संपूर्ण आलंकारिक प्रणाली तक फैला हुआ है, कथा के मनोविज्ञान के एक अतिरिक्त पहलू को पेश करता है और आत्मा के जीवन और प्रकृति के जीवन की समानता के द्वारा इसके मानवशास्त्रीय क्षेत्र का विस्तार करता है।

लिसा और एरास्ट की पूरी प्रेम कहानी प्रकृति के जीवन की एक तस्वीर में डूबी हुई है, जो एक प्रेम भावना के विकास के चरणों के अनुसार लगातार बदल रही है। एक लैंडस्केप स्केच की भावनात्मक सामग्री और एक या दूसरे प्लॉट ट्विस्ट की सिमेंटिक सामग्री के बीच इस तरह के पत्राचार के विशेष रूप से स्पष्ट उदाहरण एक उदासी देते हैं शरद ऋतु परिदृश्यपरिचय, कहानी के सामान्य दुखद खंडन का पूर्वाभास, एक स्पष्ट, ओस वाली मई की सुबह की तस्वीर, जो लिसा और एरास्ट के लिए प्यार की घोषणा है, और एक भयानक रात की आंधी की तस्वीर है जो एक दुखद मोड़ की शुरुआत के साथ है नायिका का भाग्य। इस प्रकार, "परिदृश्य" फ्रेम "कार्यों के साथ एक सहायक उपकरण से बदल गया, एक" शुद्ध "सजावट और पाठ की बाहरी विशेषता से कलात्मक संरचना के एक कार्बनिक भाग में जो काम के सामान्य विचार को लागू करता है", बन गया पाठक भावनाओं को पैदा करने का एक साधन, "एक प्रकार की दर्पण आत्माओं के रूप में एक व्यक्ति की आंतरिक दुनिया के साथ संबंध" प्राप्त किया।

उपरोक्त उदाहरणों से पता चलता है कि कला के काम में प्रकृति के चित्रों का वर्णन कितना महत्वपूर्ण है, वे पात्रों की आत्मा और उनके अनुभवों में कितनी गहराई से प्रवेश करने में मदद करते हैं।

न केवल करमज़िन, बल्कि उनके पूर्ववर्तियों एम.वी. लोमोनोसोव और जीआर डेरझाविन ने भी प्रकृति की छवि पर बहुत ध्यान दिया।

एम.वी. लोमोनोसोव ने ब्रह्मांड के ज्वलंत और राजसी चित्र बनाने के लिए गंभीर अवसरों का इस्तेमाल किया।लोमोनोसोव ने विज्ञान के क्षेत्र में अपने व्यापक ज्ञान को कविता का विषय बनाया। उनकी "वैज्ञानिक" कविताएँ विज्ञान की उपलब्धियों का काव्य रूप में सरल प्रतिलेखन नहीं हैं। यह वास्तव में प्रेरणा से पैदा हुई कविता है, लेकिन अन्य प्रकार के गीतों के विपरीत, यहाँ काव्यात्मक आनंद वैज्ञानिक के जिज्ञासु विचार से जगाया गया था। लोमोनोसोव ने प्राकृतिक घटनाओं के लिए वैज्ञानिक विषयों के साथ कविताओं को समर्पित किया, मुख्य रूप से ब्रह्मांडीय विषय के लिए। एक देवता दार्शनिक होने के नाते, लोमोनोसोव ने प्रकृति में एक देवता की रचनात्मक शक्ति का प्रकटीकरण देखा। लेकिन अपनी कविताओं में, वह इस मुद्दे के धार्मिक नहीं, बल्कि वैज्ञानिक पक्ष को प्रकट करते हैं: प्रकृति के माध्यम से ईश्वर की समझ नहीं, बल्कि स्वयं प्रकृति का अध्ययन, ईश्वर द्वारा बनाया गया। इस प्रकार, दो निकट से संबंधित कार्य सामने आए: "मॉर्निंग रिफ्लेक्शन ऑन द मेजेस्टी ऑफ गॉड" और "इवनिंग रिफ्लेक्शन ऑन द मेजेस्टी ऑफ गॉड इन द केस ऑफ द ग्रेट नॉर्दर्न लाइट्स"। दोनों कविताएँ 1743 में लिखी गई थीं।

प्रत्येक "प्रतिबिंब" में एक ही रचना दोहराई जाती है। सबसे पहले, उन घटनाओं को दर्शाया गया है जो किसी व्यक्ति को उसके दैनिक छापों से परिचित हैं। तब कवि-वैज्ञानिक ब्रह्मांड के अदृश्य, छिपे हुए क्षेत्र पर से पर्दा हटाते हैं, पाठक को उसके लिए अज्ञात नई दुनिया में पेश करते हैं। इस प्रकार प्रातःकाल के प्रतिबिम्ब के प्रथम श्लोक में सूर्योदय, प्रातःकाल का प्रातःकाल, समस्त प्रकृति के जागरण का चित्रण किया गया है। फिर लोमोनोसोव ने सूर्य की भौतिक संरचना के बारे में बात करना शुरू किया। एक तस्वीर खींची जाती है जो केवल एक वैज्ञानिक के प्रेरित टकटकी के लिए सुलभ है जो अनुमान लगाने में सक्षम है कि "नश्वर" मानव "आंख" क्या नहीं देख सकता है - सूर्य की गर्म, उग्र सतह:

वहाँ, आग के शाफ्ट प्रयास करते हैं

और वे किनारे नहीं पाते;

वहाँ बवंडर उग्र कताई कर रहे हैं,

कई सदियों से संघर्ष;

वहाँ पत्थर, जैसे पानी, उबाल,

वहां बारिश जल रही है।

लोमोनोसोव इस कविता में वैज्ञानिक ज्ञान के एक उत्कृष्ट लोकप्रिय के रूप में प्रकट होते हैं। वह सामान्य, विशुद्ध रूप से दिखाई देने वाली "सांसारिक" छवियों की मदद से सूर्य की सतह पर होने वाली जटिल घटनाओं का खुलासा करता है: "उग्र शाफ्ट", "उग्र बवंडर", "जलती हुई बारिश"।

दूसरे, "शाम" प्रतिबिंब में, कवि उस घटना को संदर्भित करता है जो रात की शुरुआत के साथ स्वर्ग के आकाश में एक व्यक्ति को दिखाई देती है। सबसे पहले, जैसा कि पहली कविता में है, एक चित्र दिया गया है जो सीधे आंखों के लिए सुलभ है:

दिन अपना मुँह छुपाता है;

अँधेरी रात से खेत ढँके हुए थे;<...>

तारों का रसातल खुल गया है;

सितारों की कोई संख्या नहीं है, तल का रसातल।

यह राजसी तमाशा वैज्ञानिक की जिज्ञासु सोच को जगाता है। लोमोनोसोव ब्रह्मांड की अनंतता के बारे में लिखते हैं, जिसमें एक व्यक्ति अथाह महासागर में रेत के एक छोटे से दाने की तरह दिखता है। पवित्र शास्त्रों के अनुसार, पृथ्वी को ब्रह्मांड का केंद्र मानने के आदी पाठकों के लिए, यह उनके आसपास की दुनिया पर एक बिल्कुल नया रूप था। लोमोनोसोव अन्य ग्रहों पर जीवन की संभावना पर सवाल उठाता है, उत्तरी रोशनी की भौतिक प्रकृति के बारे में कई परिकल्पनाएं प्रस्तुत करता है।

G.R.Derzhavin मनुष्य की छवि में एक नया कदम उठाता है। जीए पोटेमकिन को समर्पित कविता "वाटरफॉल" में, डेरझाविन लोगों को उनकी सभी जटिलताओं में आकर्षित करने की कोशिश करता है, जो उनके सकारात्मक और नकारात्मक दोनों पक्षों को दर्शाता है।

साथ ही, इन वर्षों के डेरझाविन के काम में, लेखक की छवि काफी विस्तार कर रही है और अधिक जटिल हो रही है। काफी हद तक, यह कवि के तथाकथित एनाक्रोंटिक गीतों की ओर बढ़े हुए ध्यान से सुगम है - प्राचीन ग्रीक गीतकार एनाक्रेओन के उद्देश्यों या "आत्मा में" के लिए लिखी गई छोटी कविताएँ। Derzhavin के Anacreontics का आधार "प्रकृति का एक जीवंत और कोमल प्रभाव" है, Derzhavin के मित्र और Anacreon के अनुवादक, N. A. Lvov के शब्दों में। "डेरझाविन की कविता का यह नया और बड़ा खंड," ए। वी। ज़ापाडोव लिखते हैं, "प्रकृति की आनंदमय दुनिया के लिए एक आउटलेट के रूप में उनके लिए सेवा की, उन्हें एक ऐसे व्यक्ति के लिए एक हजार छोटी, लेकिन महत्वपूर्ण चीजों के बारे में बात करने की अनुमति दी, जिसका कोई स्थान नहीं था। क्लासिक कविताओं की शैलियों की प्रणाली एनाक्रेन को संबोधित करते हुए, उनकी नकल करते हुए, डेरझाविन ने अपना खुद का लिखा, और उनकी कविता की राष्ट्रीय जड़ें एनाक्रेन गीतों में "विशेष रूप से स्पष्ट" के माध्यम से आती हैं।

ओड "वाटरफॉल" में, डेरझाविन एक दृश्य प्रभाव से आता है, और ओड के पहले श्लोक में, ओलोनेट्स प्रांत में सुना नदी पर किवाच जलप्रपात को शानदार शब्द चित्रकला में दर्शाया गया है:

गिर रहा है हीरों का पहाड़

चार चट्टानों की ऊंचाई से,

मोती रसातल और चांदी

तल पर उबलता है, टीले से धड़कता है<...>

शोर - और घने जंगल के बीच

बाद में जंगल में खो गया<...> .

हालाँकि, यह लैंडस्केप स्केच तुरंत मानव जीवन के प्रतीक का अर्थ प्राप्त कर लेता है - अपने सांसारिक चरण में टकटकी के लिए खुला और सुलभ और एक व्यक्ति की मृत्यु के बाद अनंत काल के अंधेरे में खो गया: "लोगों का जीवन नहीं है // यह जलप्रपात हमें चित्रित करता है?" और फिर यह रूपक बहुत लगातार विकसित होता है: आंखों के लिए खुला एक चमकदार और गड़गड़ाहट वाला झरना, और उससे निकलने वाली एक मामूली धारा, घने जंगल में खो जाती है, लेकिन इसके किनारे पर आने वाले हर किसी के लिए इसके पानी के साथ गाना, समय की तुलना की जाती है और महिमा: "क्या यह स्वर्ग से उँडेलने का समय नहीं है<...>// सम्मान चमकता है, महिमा का वितरण होता है? ; "हे महिमा, पराक्रमी के प्रकाश में महिमा! // आप निश्चित रूप से यह झरना हैं<...>»

ओड का मुख्य भाग कैथरीन के पसंदीदा डेरझाविन के दो महान समकालीनों के जीवनकाल और मरणोपरांत भाग्य की तुलना करके इस रूपक को व्यक्त करता है।द्वितीयप्रिंस पोटेमकिन-टॉराइड और बदनाम कमांडर रुम्यंतसेव। यह माना जाना चाहिए कि कवि, शब्द के प्रति संवेदनशील, अन्य बातों के अलावा, उनके सार्थक उपनामों पर एक विपरीत नाटक की संभावना से मोहित था। रुम्यंतसेव, जो अपमान के अंधेरे में है, डेरझाविन उसे अपने अंतिम नाम से बुलाने से बचता है, लेकिन उसकी छवि, जो ओड में दिखाई देती है, पूरी तरह से चमकदार रूपकों की चमक में डूबी हुई है, इसके अनुरूप: "भोर की सुर्ख किरण की तरह "," बिजली की चमक के ताज में। इसके विपरीत, पोटेमकिन, प्रतिभाशाली, सर्वशक्तिमान, जिसने अपने समकालीनों को अपनी जीवन शैली की विलासिता से चकित कर दिया, एक असाधारण व्यक्तित्व की प्रतिभा, एक शब्द में, जो अपने जीवनकाल के दौरान, "झरना" में विसर्जित है असमय मौत से अंधेरे में: "किसकी लाश, जैसे चौराहे पर अंधेरा, // रात के अंधेरे में लेटी हो? पोटेमकिन की उज्ज्वल और जोरदार प्रसिद्धि, उनके व्यक्तित्व की तरह, डेरझाविन के ओड में एक शानदार लेकिन बेकार जलप्रपात की तुलना की जाती है:

अपने आस-पास के लोगों पर चमत्कार करें

हमेशा भीड़ में इकट्ठा होता है,-

लेकिन अगर वह अपने पानी से

आसानी से सभी को नशे में नहीं मिलता<...>

रुम्यंतसेव का जीवन, कोई कम प्रतिभाशाली नहीं, लेकिन प्रसिद्धि और सम्मान से वंचित, कवि के मन में एक धारा की छवि पैदा करता है, जिसका शांत बड़बड़ाहट समय की धारा में नहीं खोएगा:

क्या यह बेहतर या कम प्रसिद्ध नहीं है

और अधिक उपयोगी हो;<...>

और दूरी में एक शांत बड़बड़ाहट

ध्यान से आकर्षित करने के लिए संतान?

दो कमांडरों में से कौन सा प्रश्न वंश की स्मृति में जीवन के लिए अधिक योग्य है, डेरझाविन के लिए खुला रहता है, और यदि कवि द्वारा "वाटरफॉल" में बनाई गई रुम्यंतसेव की छवि उच्चतम डिग्री में डेरझाविन के विचारों के अनुरूप है आदर्श राजनेता ("धन्य है जब, महिमा के लिए प्रयास कर रहा है, // उसने आम अच्छा रखा" , तो पोटेमकिन की छवि, उनके शानदार भाग्य के उच्चतम उदय पर अचानक मृत्यु से आगे निकल गई, लेखक की मर्मज्ञ गीतात्मक भावना से प्रेरित है: "क्या आप सम्मान की ऊंचाई से नहीं हैं // अचानक कदमों के बीच गिर गए?" वंशजों की स्मृति में मानव अमरता की समस्या का समाधान एक सार्वभौमिक मानव विमान में और एक अमूर्त-वैचारिक तरीके से दिया गया है:

सुनो, दुनिया के झरने!

हे गौरवशाली शोर अध्याय!

तुम्हारी तलवार चमकीली है, बैंगनी रंग की है,

अगर तुम सच से प्यार करते हो,

जब उनके पास केवल एक मेटा था,

दुनिया में खुशियां लाने के लिए।

एमवी लोमोनोसोव और जीआर डेरझाविन के कार्यों में प्राकृतिक परिदृश्य उतना ही सुंदर हैं जितना कि एन.एम. करमज़िन की कहानी "गरीब लिसा" में, लेकिन उन्हें एक अलग उद्देश्य के लिए कार्यों में पेश किया गया है। करमज़िन के काम में, प्रकृति मन की स्थिति, चित्रित पात्रों की मनोदशा को व्यक्त करती है। लोमोनोसोव ने अपने कार्यों में ब्रह्मांड का महिमामंडन किया। और Derzhavin ने प्रकृति की महानता की तुलना गौरवान्वित नायकों की महानता से की है, लेकिन यह उनके मन की स्थिति को व्यक्त नहीं करता है।

निष्कर्ष।

हमने जो काम किया है, वह हमें यह निष्कर्ष निकालने की अनुमति देता है कि 18 वीं सदी के अंत - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी साहित्य में प्रकृति के प्रतिबिंब का बहुआयामी महत्व है। काम की शुरुआत से सचमुच परिदृश्य एक भावनात्मक विशेषता प्राप्त करता है - यह केवल एक जुनूनहीन पृष्ठभूमि नहीं है जिसके खिलाफ घटनाएं सामने आती हैं, न कि एक सजावट जो चित्र को सजाती है, बल्कि वन्यजीवन का एक टुकड़ा, जैसे कि लेखक द्वारा फिर से खोजा गया, महसूस किया गया वह मन से नहीं, आंखों से नहीं, बल्कि हृदय से माना जाता है।

"गरीब लिज़ा" में परिदृश्य का उपयोग न केवल वातावरण, मनोदशा बनाने के लिए किया जाता है, बल्कि एक निश्चित प्रतीकात्मक अर्थ भी होता है, "प्राकृतिक मनुष्य" और प्रकृति के बीच घनिष्ठ संबंध पर जोर देता है।

एक विशेष भूमिका कथाकार की होती है, जिसकी छवि साहित्य के लिए भी नई थी।XVIIIसदी। प्रत्यक्ष संचार की सुंदरता ने पाठक को आश्चर्यजनक रूप से प्रभावित किया, जिससे उनके और लेखक के बीच एक अटूट भावनात्मक बंधन बन गया, जो वास्तविकता के लिए कल्पना के प्रतिस्थापन में विकसित होता है। "गरीब लिसा" के साथ रूसी पढ़ने वाली जनता को एक महत्वपूर्ण उपहार मिला - रूस में साहित्यिक तीर्थयात्रा का पहला स्थान। सह-उपस्थिति का प्रभाव किस भावनात्मक आवेश को अपने आप में अनुभव करता है, लेखक अपनी कहानी की कार्रवाई के स्थान को सटीक रूप से इंगित करता है - सिमोनोव मठ के आसपास। यहां तक ​​कि खुद करमज़िन ने भी नहीं सोचा था कि उनके नवाचारों का पाठक पर क्या प्रभाव पड़ेगा। लगभग तुरंत, "गरीब लिसा" को पाठकों द्वारा सच्ची घटनाओं की कहानी के रूप में माना जाने लगा। कई तीर्थयात्री मठ की दीवारों के पास बने मामूली जलाशय में पहुंचे। तालाब का असली नाम भुला दिया गया - अब से वह लिज़ा का तालाब बन गया।

दरअसल, "गरीब लिजा" के साथ रूसी साहित्य में एक नए युग की शुरुआत हुई, अब से संवेदनशील व्यक्ति हर चीज का मुख्य पैमाना बन जाता है।

निस्संदेह, एन.एम. करमज़िन 18वीं सदी के अंत और 19वीं सदी की शुरुआत के रूसी साहित्य के इतिहास में सबसे महत्वपूर्ण शख्सियतों में से एक हैं।

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लगभग सभी कार्य रूसी साहित्यएक परिदृश्य है।

परिदृश्य - यह पात्रों के भावनात्मक अनुभवों को प्रकट करने का एक मुख्य साधन है। इसके अलावा, वे लेखक के दृष्टिकोण को जो हो रहा है उसे व्यक्त करने का काम करते हैं। लेखकों की ख्वाहिश इस अतिरिक्त-साजिश तत्व को विभिन्न उद्देश्यों के साथ कार्यों में शामिल करें।

कहानी "गरीब लिज़ा" में करमज़िन पहली नज़र में, मुख्य क्रिया के लिए एक सुंदर पृष्ठभूमि के रूप में, यादृच्छिक एपिसोड के रूप में, प्रकृति के सुरम्य चित्रों का उपयोग करता है। कहानी के अधिकांश परिदृश्यों का उद्देश्य मुख्य चरित्र के मन की स्थिति और अनुभव को व्यक्त करना है, क्योंकि लिसा जितना संभव हो सके प्रकृति के करीब है।

व्यायाम: निर्धारित करें कि मार्ग में परिदृश्य की क्या भूमिका है:

1. चलो वापस लिसा के पास चलते हैं। रात आई - माँ ने अपनी बेटी को आशीर्वाद दिया और अच्छी नींद की कामना की, लेकिन इस बार उसकी इच्छा पूरी नहीं हुई; लिजा बहुत खराब सोई। उसकी आत्मा का नया मेहमान, एरास्ट्स की छवि, उसे इतनी स्पष्ट रूप से लग रही थी कि वह लगभग हर मिनट जागती, जागती और आहें भरती। सूरज उगने से पहले ही, लिज़ा उठ गई, मोस्कवा नदी के तट पर चली गई, घास पर बैठ गई और, दुखी होकर, हवा में लहराती सफेद धुंध को देखा और उठकर, शानदार बूंदों को छोड़ दिया प्रकृति का हरा आवरण। हर तरफ सन्नाटा छा गया। लेकिन जल्द ही दिन के उदय ने सारी सृष्टि को जगा दिया; उपवन, झाड़ियों में जान आ गई, पक्षी फड़फड़ाए और गाए, फूलों ने सिर उठाकर प्रकाश की जीवनदायिनी किरणें पी लीं। लेकिन लीज़ा अब भी हड़बड़ा कर बैठी थी। ओह लिसा, लिसा! क्या हुआ तुझे? अब तक तुम पक्षियों के साथ जागकर भोर को उनके साथ मस्ती करते थे, और एक शुद्ध, हर्षित आत्मा तुम्हारी आँखों में चमकती थी, जैसे सूरज आकाश की ओस की बूंदों में चमकता है; लेकिन अब आप चिंतित हैं, और प्रकृति का सामान्य आनंद आपके दिल के लिए अलग है - इस बीच, एक युवा चरवाहा ने अपने झुंड को नदी के किनारे बांसुरी बजाते हुए निकाल दिया। लिसा ने उस पर अपनी नज़रें गड़ा दीं और सोचा: "अगर जो अब मेरे विचारों पर कब्जा कर लेता है, वह एक साधारण किसान, एक चरवाहा पैदा होता है, और अगर वह अब अपने झुंड को मेरे पास से भगाता है, तो आह! मैं उसे एक मुस्कान के साथ झुकाऊंगा और स्नेहपूर्वक कहूंगा : "नमस्कार, प्रिय चरवाहा लड़का! तुम अपनी भेड़-बकरी कहाँ ले जा रहे हो?" और यहाँ तुम्हारी भेड़ों के लिए हरी घास उगती है, और यहाँ फूल लाल खिलते हैं, जिससे तुम अपनी टोपी के लिए एक माला बुन सकते हो।" वह मुझे स्नेही हवा से देखता - वह, शायद, मेरा हाथ थाम लेता, .. एक सपना! ”बांसुरी बजाता चरवाहा, पास से गुजरा और अपने मोटिवेट झुंड के साथ पास की पहाड़ी के पीछे छिप गया ....

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2. उसने खुद को उसकी बाहों में फेंक दिया - और इस घंटे में पवित्रता का नाश होना था! एरास्ट ने अपने खून में एक असाधारण उत्साह महसूस किया - लिज़ा उसे कभी इतनी आकर्षक नहीं लगी थी - उसके दुलार ने उसे कभी इतना छुआ नहीं था - उसके चुंबन कभी इतने उग्र नहीं थे - वह कुछ भी नहीं जानती थी, कुछ भी संदेह नहीं करती थी, किसी चीज से नहीं डरती थी - अंधेरा शाम की पोषित इच्छाएँ - एक भी तारा आकाश में नहीं चमकता - कोई किरण भ्रम को रोशन नहीं कर सकती। - एरास्ट को अपने आप में एक कंपन महसूस होता है - लिज़ा भी, न जाने क्यों, लेकिन यह जानकर कि उसके साथ क्या हो रहा है ... आह, लिज़ा लिज़ा! आपका अभिभावक देवदूत कहाँ है? तुम्हारी मासूमियत कहाँ है? भ्रम एक मिनट में बीत गया। लिज़ा उसकी भावनाओं को नहीं समझी, उसने आश्चर्य किया और सवाल पूछा। एरास्ट चुप था - वह शब्दों की तलाश में था और उन्हें नहीं मिला। "आह, मुझे डर है," लिज़ा ने कहा, "मुझे डर है कि हमारे साथ क्या हुआ! मुझे ऐसा लग रहा था कि मैं मर रहा था, कि मेरी आत्मा ... नहीं, मुझे नहीं पता कि यह कैसे कहना है! .. क्या आप चुप हैं, एरास्ट? क्या आप आहें भर रहे हैं? .. मेरे भगवान! यह क्या है?" इसी बीच बिजली चमकी और गरज के साथ छींटे पड़े। लिसा चारों ओर कांप उठी। "एरास्ट, एरास्ट!" उसने कहा। "मुझे डर लग रहा है! मुझे डर है कि गड़गड़ाहट मुझे अपराधी की तरह नहीं मार पाएगी!" एरास्ट ने लिसा को शांत करने की कोशिश की और उसे झोपड़ी में ले गया। अलविदा कहते ही उसकी आंखों से आंसू छलक पड़े...