Darba “Stacijas uzraugs. “Stacijas aģenta” Puškina analīze Par ko ir stacijas aģenta stāsts?

Plānot

1. Ievads

2. Radīšanas vēsture

3. Vārda nozīme

4. Veids un žanrs

5.Tēma

6. Problēmas

7.Varoņi

8.Sižets un kompozīcija

"Stacijas priekšnieks" ir daļa no sērijas "Pastāsti par mirušo Ivanu Petroviču Belkinu." Stāsts par vīrieti, kurš zaudēja savu vienīgo meitu, guva lielus panākumus viņa laikabiedru vidū. Darbs tika filmēts 1972. gadā.

Radīšanas vēsture. Stāsts tapis slavenajā 1830. gada “Boldino rudenī” - vienā no auglīgākajiem Puškina darba posmiem. Dzejnieka rokrakstā norādīts darba pabeigšanas datums pie darba - 14. septembris. Stāsts tika publicēts 1831. gadā.

Nosaukuma nozīme. Nosaukums attiecas uz darba galveno varoni - stacijas priekšnieku Samsonu Vyrinu. Stāsta sākumā ir autora atkāpe, kurā viņš ar līdzjūtību runā par šo ierēdņu kategoriju, kas strādā it kā “smagos darbos”.

Dzimums un žanrs. Sentimentāls stāsts

galvenā tēma darbi - "mazā cilvēka" liktenis. Staciju uzraugi Puškina laikos bija nomākta un pazemota ierēdņu kategorija. Garāmgājēji izvilka uz viņiem visas savas dusmas un aizkaitinājumu. Stacijas priekšnieks piederēja rangu tabulas zemākajai, četrpadsmitajai šķirai. Jebkurš ceļotājs izturējās pret viņu nicīgi un nerunāja vārdos. Pēc autora domām, bieži bija uzbrukuma gadījumi, kas palika bez sekām. Pats Puškins bieži ceļoja pa Krieviju un pazina daudzus stacijas apsargus. Dzejnieks cienīja cilvēkus zem sevis. Viņš redzēja, ka katram cilvēkam ir savs dziļums iekšējā pasaule. Noniecinātie cilvēki bieži ir daudz tīrāki un cēlāki nekā izsmalcinātā augstākā šķira. Visticamāk, Minskis pat neiedomājas, ka izdara nelietīgu rīcību. Pēc viņa domām, Dunai jebkurā gadījumā labāk būtu Pēterburgā nekā šajā Dieva pamestajā stacijā. Viņš nemaz nedomā par Simsona jūtām. Kā pēdējo līdzekli Minskis ir gatavs viņam samaksāt ar naudu. Viņam Dunja ir vienkārši prece, dārgums, kas jāņem no stacijas priekšnieka.

problēmas. galvenā problēma stāsts - stacijas priekšnieka neaizsargātība. Simsona Vyrina smago kalpošanu paspilgtināja viņa vienīgā meita, kas sirmajam vīram kalpoja par prieku un mierinājumu. Protams, skaista meitene piesaistīja visu garāmgājēju uzmanību. Simsons pat nenojauta par briesmām un priecājās, ka Dunja viņam palīdz darbā. Meitene patiešām mīkstināja aizkaitinātu ceļotāju sirdis. Huzāra nelietība smagi skāra galveno varoni. Viņš saprot, ka Dunja nekad nepamestu viņu brīvprātīgi. Meitene padevās izskatīgā ceļotāja vilinošajai pierunāšanai, un, kad viņa atjēdzās, bija jau par vēlu. Sanktpēterburgā Samsons atkal tiek pakļauts pazemojumiem. Huzārs bez vilcināšanās pasniedz viņam naudu apmaiņā pret meitu. Pēc tam veco vīru pat nelaiž uz sliekšņa. Vēl viena stāsta problēma ir briesmas, kurām pastāvīgi tika pakļautas neaizsargātu cilvēku meitas. Muižniecība izbaudīja savas priekšrocības, un pavedināšanas gadījumi bija ikdienas kārtība. Stāstā Dunja netika maldināta un kļuva par huzāra likumīgo sievu, taču tas ir ļoti rets gadījums. Patiesībā pēc kāda laika meitene būtu nogurusi no Minska un būtu spiesta atgriezties pie sava tēva kaunā. Dunja ieguva laimi par ļoti augstu cenu. Iespējams, viņa visu atlikušo mūžu jutās neizdzēšami vainīga pret savu tēvu. Par novēloto grēku nožēlu liecina zēna stāsts, kurš stāsta, ka kundze ilgu laiku nekustīgi gulējusi uz kapa.

Varoņi. Stacijas priekšnieks Samsons Vyrins, viņa meita Dunja, kapteinis Minskis.

Sižets un kompozīcija. Stāsts sastāv no trim stāstītāja apmeklējumiem vienā no stacijām. Pirmajā viņš satika Samsonu Vyrinu un novērtēja viņa dzīvīgo meitu Dunju. Otrā vizīte notika dažus gadus vēlāk. Stāstītājs bija pārsteigts, cik vecs kļuvis viņa draugs. Viņš uzzināja savu skumjo stāstu. Garāmejošais kapteinis Minskis ar viltu piemānīja Dunju, lai paņemtu viņu sev līdzi. Sirds salauzts, Simsons sasniedza Sanktpēterburgu un mēģināja paņemt savu meitu. Bet Minskis pret viņu izturējās rupji, un Dunja vairs neizrādīja nekādu vēlmi atgriezties. Pagāja vēl vairāki gadi. Stāstītājs atkal apmeklēja iecirkni un uzzināja, ka Simsons miris no dzēruma. Zēns viņam pastāstīja, ka Dunja ieradās viņa tēva kapā. Pats stāstītājs devās uz kapsētu, lai godinātu savu nelaimīgo tēvu.

Ko māca autors. Puškins vērš lasītāju uzmanību, ka arī cilvēki, kuri nebauda nekādu cieņu, piedzīvo lielu prieku un dziļas ciešanas. Simsona bēdas bija saprotamas tikai stāstītājam. Minskis viņam vispār nepievērsa uzmanību un mēģināja viņam atmaksāt. Līdzīgi gadījumi notika ik uz soļa, taču tikai retais izjuta līdzjūtību pret pieviltajiem un pazemotajiem nabagiem.

Aleksandrs Sergejevičs Puškins ir viens no lasītākajiem autoriem. Viņa vārdu zina visi mūsu tautieši, jauni un veci. Viņa darbi tiek lasīti visur. Tā ir patiesība lielisks rakstnieks. Un, iespējams, viņa grāmatas ir vērts pētīt dziļāk. Piemēram, tie paši “Pastāsti par nelaiķi Ivanu Petroviču Belkinu” ir vienkārši tikai no pirmā acu uzmetiena. Apskatīsim vienu no tiem, proti, “Stacijas aģents” - stāstu par to, cik svarīgi ir laikus apzināties sirdij dārgu cilvēku nozīmi.

1830. gadā Aleksandrs Sergejevičs Puškins devās uz Boldino, lai atrisinātu dažas finansiālas problēmas. Viņš grasījās atgriezties, taču tolaik Krievijā bija ļoti izplatījusies nāvējošā holēra, un viņa atgriešanos nācās uz ilgu laiku atlikt. Šo viņa talanta attīstības periodu sauc par Boldino rudeni. Šajā laikā daži no labākie darbi, tostarp stāstu cikls “Pastāsti par nelaiķi Ivanu Petroviču Belkinu”, kas sastāv no pieciem darbiem, no kuriem viens ir “Stacijas uzraugs”. Tās autors pabeidza 14. septembrī.

Piespiedu ieslodzījuma laikā Puškins cieta no šķirtības no citas sirdsdāmas, tāpēc viņa mūza bija skumja un bieži radīja viņu bēdīgu noskaņojumu. Iespējams, pati rudens atmosfēra – nokalšanas un nostalģijas laiks – veicināja “Stacijas aģenta” tapšanu. Galvenais varonis izbalēja tikpat ātri kā no zara nokritusi lapa.

Žanrs un virziens

Pats Puškins savu darbu sauc par "stāstiem", lai gan būtībā katrs no tiem ir mazais romāns. Kāpēc viņš viņus tā sauca? Aleksandrs Sergejevičs atbildēja: "Stāstus un romānus lasa visi, visur" - tas ir, viņš neredzēja lielu atšķirību starp tiem un izdarīja izvēli par labu mazākam episkā žanram, it kā norādot uz darba pieticīgo apjomu. .

Atsevišķais stāsts “Stacijas aģents” ieliek reālisma pamatus. Varonis ir diezgan īsts varonis, kas tajā laikā varēja notikt realitātē. Šis ir pirmais darbs, kurā tiek aktualizēta “mazā cilvēka” tēma. Tieši šeit Puškins vispirms runā par to, kā šī nepamanītā tēma dzīvo.

Sastāvs

Stāsta “Stacijas aģents” struktūra ļauj lasītājam paskatīties uz pasauli ar stāstītāja acīm, kura vārdos slēpjas paša Puškina personība.

1. Stāsts sākas ar rakstnieka lirisku atkāpi, kur viņš abstrakti runā par nepateicīgo iecirkņa priekšnieka profesiju, kuru pazemo pienākums. Tieši tādās pozīcijās veidojas mazo cilvēciņu raksturi.
2. Galveno daļu veido sarunas starp autoru un galveno varoni: viņš ierodas un uzzina pēdējās ziņas par viņa dzīvi. Pirmā vizīte ir ievads. Otrais ir galvenais sižeta pavērsiens un kulminācija, kad viņš uzzina par Dunjas likteni.
3. Kaut kas līdzīgs epilogam atspoguļo viņa pēdējo apmeklējumu stacijā, kad Samsons Vyrins jau bija miris. Tas vēsta par viņa meitas nožēlu

Par ko?

Stāsts “Stacijas uzraugs” sākas ar nelielu atkāpi, kur autore stāsta par to, kāda tā ir pazemojoša pozīcija. Šiem cilvēkiem neviens nepievērš uzmanību, viņus “apdzen”, reizēm pat sit. Neviens viņiem nekad vienkārši nesaka “paldies”, bet viņi bieži ir ļoti interesanti sarunu biedri, kuri var daudz pastāstīt.

Tad autors runā par Samsonu Vyrinu. Viņš ieņem stacijas priekšnieka amatu. Stāstītājs savā stacijā nonāk nejauši. Tur viņš satiek pašu apkopēju un savu meitu Dunju (viņai ir 14 gadi). Viesis atzīmē, ka meitene ir ļoti skaista. Pāris gadus vēlāk varonis atkal nonāk tajā pašā stacijā. Šīs vizītes laikā mēs uzzinām “Stacijas aģenta” būtību. Viņš atkal satiekas ar Vyrinu, bet viņa meita nekur nav redzama. Vēlāk no tēva stāsta kļūst skaidrs, ka kādu dienu stacijā piestājis huzārs, kuram slimības dēļ nācies tur kādu laiku palikt. Dunja pastāvīgi viņu pieskatīja. Drīz viesis atguvās un sāka gatavoties ceļojumam. Atvadoties viņš piedāvāja aizvest savu medmāsu uz baznīcu, taču viņa vairs neatgriezās. Vēlāk Samsons Vyrins uzzina, ka jauneklis nemaz nebija slims, viņš izlikās, ka maldina meiteni un aizved viņu līdzi uz Sanktpēterburgu. Mežsargs kājām dodas uz pilsētu un mēģina tur atrast maldinošo huzāru. Atradis viņu, viņš lūdz atdot viņam Dunju un vairs neapkaunot viņu, taču viņš viņam atsakās. Vēlāk nelaimīgais vecāks atrod māju, kurā nolaupītājs tur savu meitu. Viņš redz viņu, bagātīgi ģērbtu, un apbrīno viņu. Kad varone paceļ galvu un ierauga savu tēvu, viņa nobīstas un nokrīt uz paklāja, un huzārs padzen nabaga vecīti. Pēc tam aprūpētāja meitu vairs neredzēja.

Pēc kāda laika autors atkal nonāk labā Samsona Vyrina stacijā. Viņš uzzina, ka stacija ir izformēta un nabaga vecis ir miris. Tagad viņa mājā dzīvo alus darītājs ar sievu, kurš sūta dēlu parādīt, kur apglabāts bijušais apkopējs. No zēna stāstītājs uzzina, ka pirms kāda laika pilsētā ieradās bagāta kundze ar bērniem. Viņa arī jautāja par Simsonu, un, uzzinājusi, ka viņš ir miris, viņa ilgi raudāja, guļot uz viņa kapa. Dunja nožēloja grēkus, bet bija par vēlu.

Galvenie varoņi

1. Samsons Vyrins ir laipns un sabiedrisks sirmgalvis, apmēram 50 gadus vecs un mīl savu meitu. Viņa pasargā viņu no apmeklētāju piekaušanas un ļaunprātīgas izmantošanas. Ieraugot viņu, viņi vienmēr uzvedas mierīgi un draudzīgi. Pirmajā tikšanās reizē Simsons izskatās pēc simpātiska un bailīga vīrieša, kurš ir apmierināts ar maz un dzīvo tikai ar mīlestību pret savu bērnu. Viņam nav vajadzīga ne bagātība, ne slava, ja vien tuvumā atrodas viņa mīļā Dunjaša. Nākamajā tikšanās reizē viņš jau ir ļengans vecis, kas mierinājumu meklē pudelē. Viņa meitas bēgšana salauza viņa personību. Stacijas priekšnieka tēls ir mācību grāmatas piemērs mazam cilvēkam, kurš nespēj izturēt apstākļus. Viņš nav izcils, nav spēcīgs, nav gudrs, viņš ir tikai parasts cilvēks ar labsirdīgs un lēnprātīgs raksturs - tā ir viņa īpašība. Autora nopelns ir tas, ka viņš spēja sniegt interesantu aprakstu par visparastāko veidu, atrast drāmu un traģēdiju savā pieticīgajā dzīvē.
2. Dunja ir jauna meitene. Viņa pamet tēvu un aiziet kopā ar huzāru ne savtīgu vai nelaipnu motīvu dēļ. Meitene mīl savu vecāku, bet naivuma dēļ uzticas vīrietim. Tāpat kā jebkuru jaunu sievieti, viņu piesaista lieliska sajūta. Viņa seko viņam, aizmirstot visu. Stāsta beigās redzam, ka viņa ir noraizējusies par sava vientuļā tēva nāvi, viņai ir kauns. Bet paveikto nevar atsaukt, un tagad viņa, jau būdama māte, raud pie vecāku kapa, nožēlodamās, ka viņa to izdarīja ar viņu. Gadiem vēlāk Dunja paliek tā pati mīļā un gādīgā skaistule, kuras izskatu neietekmē traģiskais stāsts par stacijas uzrauga meitu. Visas šķiršanās sāpes absorbēja viņas tēvs, kurš nekad neredzēja savus mazbērnus.

Priekšmets

• Filmā "Stacijas aģents" viņš vispirms paceļas "Mazā cilvēka" tēma. Šis ir varonis, kuru neviens nepamana, bet kuram ir liela dvēsele. No autora stāsta redzam, ka bieži vien bez iemesla tiek lamāts, reizēm pat piekauts. Viņu neuzskata par cilvēku, viņš ir zemāka līmeņa, apkalpojošais personāls. Bet patiesībā šis rezignētais vecis ir bezgala laipns. Lai vai kā, viņš vienmēr ir gatavs piedāvāt ceļotājiem nakšņošanu un vakariņas. Viņš ļauj huzāram, kurš gribēja viņu sist un kuru apturēja Dunja, dažas dienas pie sevis, sauc par ārstu un pabaro. Pat tad, kad meita viņu nodod, viņš joprojām ir gatavs viņai visu piedot un pieņemt jebkuru no viņas mugurām.
• Mīlestības tēma unikālā veidā atklājas arī stāstā. Pirmkārt, tā ir vecāku sajūta bērnam, kuru pat laiks, aizvainojums un atšķirtība ir bezspēcīgi satricināt. Simsons neapdomīgi mīl Dunju, skrien glābt viņu kājām, meklē un nepadodas, lai gan neviens nebija gaidījis tādu drosmi no bailīga un nomākta kalpa. Viņas dēļ viņš ir gatavs paciest rupjības un pērienus, un tikai pārliecinājies, ka meita izdarījusi izvēli par labu bagātībai, padevās un nodomāja, ka nabaga tēvs viņai vairs nav vajadzīgs. Vēl viens aspekts ir jaunā šarmanta un huzāra aizraušanās. Sākumā lasītājs bija noraizējies par provinces meitenes likteni pilsētā: viņa patiešām varēja tikt maldināta un apkaunota. Taču beigās izrādās, ka gadījuma attiecības pārauga laulībā. Mīlestība - galvenā tēma filmā “Stacijas aģents”, jo tieši šī sajūta kļuva gan par visu nepatikšanām cēloni, gan par pretlīdzekli tām, kas netika piegādāta savlaicīgi.

problēmas

Puškins savā darbā paaugstina morālās problēmas. Padodoties īslaicīgai sajūtai, nekā neatbalstīta, Dunja pamet tēvu un seko huzāram nezināmajā. Viņa atļaujas kļūt par viņa saimnieci, zina, uz ko iekļūst, un joprojām neapstājas. Šeit beigas izrādās laimīgas, huzārs joprojām ņem meiteni par sievu, taču pat tajos laikos tas bija reti. Tomēr pat laulības savienības izredzes dēļ nebija vērts atteikties no vienas ģimenes, veidojot citu. Meitenes līgavainis uzvedās nepieņemami rupji, tieši viņš viņu padarīja par bāreni. Viņi abi viegli pārvarēja mazā cilvēka skumjas.

Uz Dunjas darbības fona attīstās vientulības problēma un tēvu un bērnu problēma. Kopš tā brīža, kad meitene izgāja no tēva mājas, viņa nekad nav apmeklējusi savu tēvu, lai gan viņa zināja, kādos apstākļos viņš dzīvo, viņa nekad viņam nerakstīja. Tiecoties pēc personīgās laimes, viņa pilnībā aizmirsa par vīrieti, kurš viņu mīlēja, audzināja un bija gatavs piedot burtiski visu. Tas notiek arī šodien. Un iekšā mūsdienu pasaule bērni aiziet un aizmirst savus vecākus. Izkļuvuši no ligzdas, viņi cenšas “izkļūt pasaulē”, sasniegt mērķus, dzīties pēc materiālajiem panākumiem un neatceras tos, kas viņiem deva vissvarīgāko - dzīvību. Daudzi vecāki dzīvo tādu pašu likteni kā Samsons Vyrins, kuru bērni ir pametuši un aizmirsuši. Protams, pēc kāda laika jaunieši atceras savu ģimeni, un ir labi, ja izrādās, ka nav par vēlu viņus satikt. Dunja neiekļuva sanāksmē.

galvenā doma

“Stacijas aģenta” ideja joprojām ir būtiska un aktuāla: pat pret mazu cilvēku jāizturas ar cieņu. Jūs nevarat izmērīt cilvēkus pēc ranga, šķiras vai spējas aizvainot citus. Huzārs, piemēram, vērtēja apkārtējos pēc viņu spēka un stāvokļa, tāpēc viņš radīja tādas bēdas paša sievai un saviem bērniem, atņemot viņiem tēvu un vectēvu. Ar savu uzvedību viņš atsvešināja un pazemoja to, kurš varēja kļūt par viņa atbalstu ģimenes dzīve. Tāpat darba galvenā doma ir aicinājums rūpēties par saviem mīļajiem un neatlikt izlīgumu uz rītdienu. Laiks ir īslaicīgs un var liegt mums iespēju labot savas kļūdas.

Ja paskatās uz stāsta “Stacijas aģents” nozīmi globālāk, var secināt, ka Puškins iestājas pret sociālo nevienlīdzību, kas kļuva par tā laika cilvēku attiecību stūrakmeni.

Kas tev liek aizdomāties?

Puškins arī liek neuzmanīgiem bērniem domāt par saviem vecajiem cilvēkiem, dod viņiem norādījumus neaizmirst vecākus un būt viņiem pateicīgiem. Ģimene ir visvērtīgākā lieta katra cilvēka dzīvē. Viņa ir tā, kura ir gatava mums visu piedot, visādi pieņemt, mierināt un nomierināt grūtos brīžos. Vecāki ir visnodevīgākie cilvēki. Viņi mums dod visu un neprasa neko pretī, izņemot mīlestību un nelielu uzmanību un rūpes no mūsu puses.

Interesanti? Saglabājiet to savā sienā!

“Stacijas aģents” ir jauna perioda sākums Aleksandra Sergejeviča Puškina darbā. Ja romānā “Jevgeņijs Oņegins” viņš mēģina slēpt savu attieksmi pret ikdienas problēmām zem humora un sarkastiskas attieksmes pret apkārtējām problēmām. Un arī pats Belkins citos stāstos mēģina nomaskēt savu simpātisko attieksmi pret vienkāršo un ierasto rutīnas dzīvi, bet šajā stāstā apraksta to tādu, kāda tā ir, bez humora un vēlmes izskaistināt esošo situāciju.

Autors jūt dziļu žēlumu, viņam ir neticami žēl par stacijas priekšnieka salauzto dzīvi, viņš piedzīvoja īstu vētru un stipras sāpes savas eksistences pašās beigās, tāpēc viņš šķīrās no viņas uz diezgan skumjas nots.

Pirmo reizi savā darbā Puškins atzīst nopietnas nosodījuma notis pret dievišķo vieglprātību, kas, neskatoties uz visām pretrunām, viņam bija diezgan tuva un mīļa.

Stacijas priekšnieks dzīvo klusu un mierīgu dzīvi, kuras jēga ir viņa meita Dunja. Taču vienā mirklī viss sabrūk, viņa nomirst, kas pilnībā sagrauj ierasto dzīvesveidu. Viņš nevar pierast pie tā, ka viņa eksistences centrs ir pazudis, un tagad viņam būs jāturpina dzīvot vienam. Viņš satiekas ar huzāru, kurš nevēlējās ar viņu dalīties savās bēdās, viņš nemēģina saprast sirmgalvi, kuram tajā brīdī bija nepieciešama palīdzība un atbalsts.

Belkina stāsti kļuva par pirmajiem reālistiskajiem stāstiem, kas saņēma plašu publicitāti. Autors spēja precīzi nodot dažādu reālismu dzīves situācijas tā laikmeta katrā cilvēkā tajā laikā notika neliela revolūcija, ko galvenais autors vēro no malas. Stacijas uzrauga dzīvē notiek īsta revolūcija, kas beidzas ar traģēdiju.

Viņš nespēja tikt galā ar savu pretrunu, tikt galā ar notikušo un lauzt situāciju. Viņš zaudēja savu mīļoto un mīļotais cilvēks, tagad viņam nav ar ko dalīties savās bēdās un laimē. Aleksandrs Sergejevičs precīzi nodod visus savus iekšējos pārdzīvojumus, ciešanas un vientulību, ko viņš piedzīvo. Tieši tāpēc lasītājs saprot, ka veiksmīga iznākuma nebūs.

2. analīze

Katram radītājam parasta cilvēka eksistence izskatās diezgan dīvaina un nedaudz atsvešināta. Joprojām radošs cilvēks eksistē ar nedaudz atšķirīgām pieredzēm un bažām, viņa prātā dzīvo pavisam citas prioritātes.

Tomēr, ja paskatās uz daudzu krievu rakstnieku darbiem, tie aktīvi pieskaras tā sauktā mazā cilvēka tēmai, tas ir, vienkāršs cilvēks, kurš praktiski nedomā par augstām lietām un dzīvo pēc savām vienkāršajām interesēm.

Šī tēma daudzējādā ziņā sākas ar stacijas uzraugu Puškinu, kur autors gandrīz pirmo reizi sāk just līdzi vienkāršiem cilvēkiem un patiesi just līdzi šādu cilvēku grūtajam liktenim. Galu galā, ja skatās iepriekšējos darbus, tad autors joprojām pievēršas laicīgiem cilvēkiem, apskata, kā atšķiras ciema un pilsētas augstākās sabiedrības pārstāvji, un citas vienkāršai tautai ne īpaši tuvas tēmas.

Stacijas uzraugā Puškins maina uzsvaru, un apstiprinājumu šim faktam redzam huzāra Minska aprakstā, kurš dots tikai nelielos vilcienos un neatspoguļo personību kā tādu. Šis varonis varētu kļūt par galveno, ja paskatītos no otras puses un darbā izspēlētu stāstu, kas līdzīgs tam, kā Pečorīns nolaupa Bellu. Taču šeit augstākas šķiras pārstāvis, kurš ir tālu no vienkāršās tautas vajadzībām, tiek dots kā sava veida destruktīvs un disharmonisks elements.

Savukārt galvenais varonis ir vienkāršas ikdienas laimes iemiesojums. Simsons Vyrins nav stulbs vai šauras domāšanas cilvēks, jā, viņš neveic un nepaveic varoņdarbus, viņš ir pieradis pie mierinājuma, bet savā ziņā viņš ir zemes sāls, tieši uz tādiem cilvēkiem pasaule atpūšas. Tajā pašā laikā Minskis šeit ir gandrīz pilnīgs laimes pretstats, viņš tiecas tikai pēc personīgām interesēm un galu galā rada traģēdiju ne tikai aprūpētājam, bet arī Dunjai.

Visticamāk, viņa nekad sev nepiedos šādu šķiršanos no vīrieša, kurš dzīvoja tikai viņas dēļ. Minskis jūtas kā acīmredzams konkurents Vyrinā, un tāpēc viņš tik ļoti izdzen viņu no mājām, viņš saprot, cik viņam ir pieķērusies Dunja. Būtībā viņš pērk savu laimi, lai gan laimi nevar nopirkt.

Tā rezultātā Minskis pērk tikai nelaimi; viņš padara nelaimīgus divus cilvēkus, kuri iepriekš bija laimīgi. Protams, viņš var dot Dunai labklājību un kaut kādu ģimenes komfortu, bet vai viņa būs tikpat mierīga kā stacijā, ik dienas vērojot vienādus attēlus pie sienām, krāsainu gultas aizkaru un balzama podus? Vai šī varone atklās arī sev ko jaunu laicīgā sabiedrība kas patiesībā ir dziļi nelaimīgs?

Šajā darbā Puškins, lai arī ne atklāti, tomēr diezgan skaidri simpatizē galvenajam varonim un ir skumjš par savu salauzto likteni. Viņš saskata huzāra gribasspēku un jutekliskuma negatīvo pusi. Viņš arī saskata skaistumu un patiesu laimi maza cilvēka vienkāršajā un nesarežģītajā dzīvē.

Būtība, jēga un ideja

Darbs pieder pie dzejnieka daiļrades perioda, ko sauc par Boldino rudeni, un pēc žanriskās ievirzes tas ir sentimentālisma un reālisma stilā rakstīts stāsts, kas iekļauts autora prozas krājumā ar nosaukumu “Pastāsti par nelaiķi Ivanu Petroviču. Belkins."

Darba galvenā tēma ir pārdomas par mazo cilvēku problēmām, kas nonāk nelabvēlīgā situācijā. Papildus šai tēmai autore stāstā aplūko morāles un cilvēku mīlestības jautājumus, kas ir aktuāli mūsdienu pasaulē.

Stāsta kompozīcijas struktūru veido trīs komponenti, no kuriem pirmā ir liriska atkāpe autors, otrā daļa tiek pasniegta sarunu veidā starp teicēju un galveno varoni, kur stāsta līnija iet cauri tās attīstībai un kulminācijai, un trešajā daļā tas ir aprakstīts epiloga formā.

Autore stāsta par galveno varoni kā piecdesmit gadus vecu vīrieti Samsonu Vyrinu, kurš izceļas ar laipnību un sabiedriskumu, kā arī bezgalīgu mīlestību pret savu vienīgo meitu Dunjašu. Vīrieti raksturo sirsnība, atsaucība, lēnprātīga un atvērta dvēsele.

Meitene ir darba otrā galvenā varone un tiek attēlota kā gādīga meita, kas pasargā sirmgalvi ​​no viesu pretenzijām, kuru tomēr aizrauj ciemos esošais militārpersonas un atstāj tēvu vienu. Savas mīļotās meitas aiziešanas rezultātā Samsons nogrimst, izskalojot savas bēdas ar alkoholu, un pēc tam nomirst, negaidot Dunjašas atgriešanos.

Darba semantiskā slodze slēpjas maza cilvēka tēla atklāšanā, kurš nespēj izturēt dzīves apstākļus, kas salauzuši viņa vājo, stulbo, bet laipno un lēnprātīgo personību.

Šajā sakarā autors pārdomā morāles jautājumi vecāku un bērnu attiecībās, uzsverot nepieciešamību atcerēties cilvēku, kurš ļāvis sajust dzīves garšu, kā arī izjust labākās cilvēciskās jūtas mīlestības, mātes, personīgās laimes veidā.

Stāsta beigas autore pasniedz kā skumjas un melanholiskas, bet stāstījuma saturu piepilda cerība uz pārmaiņām cilvēka sirdī, kas spēj pārvarēt savtīgumu un vienaldzību mīļotajos. To parāda meitenes apziņa par neiespējamību atgriezties šajā dzīvē dārgu un uzticīgu cilvēku un dziļu cilvēcisku nožēlu.

Aleksandrs Sergejevičs Puškins ir slavens krievu dzejnieks, prozas rakstnieks, dramaturgs, kurš radījis daudz brīnišķīgu darbu. Viņa bibliogrāfijā var atrast darbus visiem gadījumiem.

Gods ir grūti saprotams vārds, taču, neskatoties uz to, katrs, to dzirdot, iedomājas ko citu. Ir patiess un iedomāts gods, tie abi atšķiras viens no otra

Stāsta “Stacijas aģents” sižeta pamatā ir atgadījums no parastas dzīves. Lasītājam situācija ir vienkārša un atpazīstama: pasta stacija, kas atrodas nekurienes vidū, vienmuļa, nogurdinoša rosība, bezgalīgi garām ejoši cilvēki. Puškins par epigrāfu izvēlas humoristisku poētisku paziņojumu no sava drauga, dzejnieka prinča P.A. Vjazemskis:

koledžas reģistrators,

Pasta stacijas diktators.

Tomēr šis epigrāfs uzsver stāsta nopietno nokrāsu, paužot dziļu līdzjūtību stacijas uzrauga, zemākās – četrpadsmitās – šķiras ierēdņa Samsona Vyrina liktenim. Stāsta sižeta intriga ir tāda, ka garāmejošs huzārs paņem līdzi Virina vienīgo meitu, visas viņa bezpriecīgās dzīves gaismu un jēgu - Dunju. Šis atgadījums bija ļoti parasts, ne ar ko neizceļoties no neskaitāmo nelaimju skaita, kas sagaida cilvēku. Taču stāsta mērķis ir cits: nevis iemūžināt kādu no viņiem, bet gan parādīt tēva un meitas likteni mainīgo laiku apstākļos.

Puškins savu stāstu nosauca par "Stacijas uzraugu", vēloties uzsvērt, ka tā galvenais varonis ir Samsons Vyrins un stāsta ideja galvenokārt saistīta ar viņu. Simsona Vyrina tēls tiek atvērts krievu valodā klasiskā literatūra“mazā cilvēka” tēma, ko vēlāk attīstīja pats Puškins dzejolī “ Bronzas jātnieks"(1833) un turpināja N.V. Gogols, pirmkārt, stāstā “Mālis” (1842). “Mazā cilvēka” tēma tika tālāk attīstīta krievu literatūrā I. S. prozā. Turgeņevs un F.M. Dostojevskis, pakāpeniski aizstājot muižniecības literatūru un radot pamatu darbiem par varoni - vispārējās populācijas pārstāvi, "vairākuma cilvēku". Tāpēc autors, stāsta pirmajās lappusēs raksturojot varoņa zemo sociālo stāvokli, aicina pievērst viņam kā personībai lielu uzmanību. Tas rada ironisku spriedumu par to, "kas notiktu ar mums, ja parasti ērtā ranga noteikuma vietā tiktu ieviests cits, piemēram: godāt prāta prātu?" Kādi strīdi izceltos!...”

Varoņa vārdu - Samsons Vyrins - sastādīja autors, lai paustu savu attieksmi pret šīs personas personību un raksturu. Varonīgā Bībeles vārda Samsons, kurš paveicis izcilus varoņdarbus, un parastā, neizteiksmīgā uzvārda Vyrin kombinācija pauž autora domu, ka, neskatoties uz varoņa zemo izcelsmi, viņam raksturīgas augstas, cēlas jūtas. Viņš nesavtīgi mīl savu meitu, vienlaikus rūpējoties tikai par viņas labklājību. Tas arī saglabā lepnumu un cieņu. Atcerēsimies, kāda bija viņa dabiskā reakcija, kad huzārs ieslidināja viņa piedurknes manšetē naudu, it kā atmaksājot vecajam vīram.

Puškina stāsta “Stacijas aģents” notikumi nenotiek lasītāja acu priekšā, viņš tos uzzina no stāstītāja, kurš darbojas gan kā stāstnieks, gan kā darba varonis. Darba ekspozīcija jeb prologs ietver divas daļas: teicēja prātojumu par stacijas apsargu likteni, ļaujot rakstītājam to izmantot laika, ceļu stāvokļa, morāles raksturošanai un konkrētas vietas attēlošanai. darbība. Trīs reizes varonis-stāstītājs ierodas stacijā, kas atradās uz “tagad nopostīta ceļa”, tāpat kā tur kādreiz dzīvojušo cilvēku atmiņa. Tādējādi pats stāsts par galvenajiem notikumiem sastāv no trim daļām, kā triptihs - trīsdaļīga glezna. Pirmā daļa ir iepazīšanās ar pasta stacijas iemītniekiem, mierīgas, neapmākoņas dzīves aina; otrs ir vecā vīra skumjais stāsts par nelaimi, kas viņu piemeklēja, un likteni, kas piemeklēja Dunu; trešā daļa sniedz lauku kapsētas attēlu, kas kalpo kā epilogs. Šī kompozīcija stāstam piešķir filozofisku raksturu.

Stāstā “Stacijas aģents” nozīmīgu lomu spēlē gadalaiki. Tā sākas stāsts par notikumiem: “1816. gadā, maija mēnesī, man gadījās izbraukt cauri *** provincei...” Tā tiek ievadīts stāstījums, it kā dzīves sākums tiek. attēlots. Tam atbilst arī laikapstākļu apraksts, viss apkārt ir spēka un enerģijas pilns: “Diena bija karsta. Trīs jūdzes no stacijas sāka smidzināt, un pēc minūtes lietusgāze mani izmērcēja līdz pēdējam pavedienam. Un šeit ir pēdējā varoņa stāstītāja vizīte, stāsta beigas: “Tas notika rudenī. Pelēki mākoņi klāja debesis; auksts vējš pūta no nopļautajiem laukiem, aiznesdams sarkanas un dzeltenas lapas no pretimnākošajiem kokiem. Šī ainavas skice simbolizē iepriekšējā dzīve, mirst. Tātad epilogs kļūst par stāsta filozofisku komentāru.

Stāsta “Stacijas aģents” saturs korelē ar līdzību par Pazudušo dēlu. Stāstītājs redz attēlus, kas attēlo šo sižetu uz Vyrina istabas sienām. Stāsts par pazudušo dēlu no Bībeles stāsta par mūžīgo situāciju tāda cilvēka dzīvē, kurš aiziet bez svētības. vecāku mājā, pieļauj kļūdas, par tām samaksā un atgriežas tēva mājā. Puškins šo stāstu apraksta ar vieglu humoru, taču humors kalpo nevis izsmejošas attieksmes paušanai, bet gan uzmanības fokusēšanai uz nepieciešamajiem punktiem. Piemēram, "...cienījama veca vīrs cepurē un halātā atbrīvo nemierīgu jaunekli, kurš steigā pieņem viņa svētību un naudas maisu." Šajā ainā Puškins pievērš lasītāja uzmanību diviem apstākļiem: jauneklis “steidzīgi” pieņem no sava tēva visu, jo viņš steidzas uzsākt patstāvīgu un lai jautra dzīve, un jauneklis ar vienādu steigu pieņem “svētību un naudas maisu”, it kā tie būtu vienādi vērtīgi cilvēkam. Tādējādi viss stāsts ir veidots uz gudra un mūžīga stāsta par cilvēka dzīvi, neatgriezenisku laika ritējumu un pārmaiņu neizbēgamību.

Radīšanas vēsture

Boldino rudens darbos A.S. Puškins kļuva patiesi “zelts”, jo tieši šajā laikā viņš radīja daudzus savus darbus. Starp tiem ir "Belkina pasakas". Puškins vēstulē draugam P. Pļetņevam rakstīja: “... Es uzrakstīju 5 stāstus prozā, no kuriem Baratinskis smejas un cīnās. Šo stāstu tapšanas hronoloģija ir šāda: “Apgādnieks” pabeigts 9. septembrī, “Stacijas aģents” – 14. septembrī, “Jaunkundze-zemniece” 20. septembrī, pēc gandrīz mēneša. -ilgā pārtraukumā tika rakstīti pēdējie divi stāsti: “Šāviens” - 14. oktobris un “Blizzard”” - 20. oktobris. Belkina pasaku cikls bija Puškina pirmais pabeigtais prozas darbs. Piecus stāstus vienoja fiktīva autora persona, par kuru “izdevējs” runāja priekšvārdā. Uzzinām, ka P.P. Belkins dzimis “no godīgiem un cēliem vecākiem 1798. gadā Gorjukhino ciemā”. “Viņš bija vidēja auguma, pelēkas acis, brūni mati, taisns deguns; viņa seja bija balta un tieva. “Viņš dzīvoja ļoti mērenu dzīvi, izvairījās no visa veida pārmērībām; Nekad nav gadījies... redzēt viņu piedzērušos..., viņam bija liela tieksme uz sieviešu dzimumu, bet pieticība viņā bija patiesi meitenīga. 1828. gada rudenī šis simpātiskais tēls “padevās saaukstēšanās drudzim, kas pārauga drudzī, un nomira...”.

1831. gada oktobra beigās tika publicēti “Pastāsti par mirušo Ivanu Petroviču Belkinu”. Priekšvārds beidzās ar vārdiem: “Uzskatot par mūsu pienākumu cienīt mūsu cienījamā drauga autora gribu, mēs viņam izsakām visdziļāko pateicību par viņa mums atnestajām ziņām un ceram, ka sabiedrība novērtēs viņu sirsnību un labo. dabu. A.P.” Visu stāstu epigrāfs, kas ņemts no Fonvizina “Nepilngadīgā” (Prostakovas kundze: “Tad, mans tēvs, viņš joprojām ir stāstu mednieks.” Skotinins: “Man Mitrofans”), runā par Ivana tautību un vienkāršību. Petrovičs. Viņš savāca šos “vienkāršos” stāstus un pierakstīja tos no dažādiem stāstītājiem (“Aprūpētāju” viņam stāstīja titulētais padomnieks A.G.N., “Šāviens” – pulkvežleitnants I.L.P., “The Undertaker” – ierēdnis B.V., “Blizzard” un Meitenes K.I.T. “Jaunā lēdija”, apstrādājusi tās pēc savas prasmes un ieskatiem. Tādējādi Puškins kā īsts stāstu autors slēpjas aiz vienkāršās teicēju dubultās ķēdes, un tas viņam sniedz lielu stāstījuma brīvību, rada ievērojamas iespējas komēdijai, satīrai un parodijai un vienlaikus ļauj viņam izteikties. attieksme pret šiem stāstiem.

Ar īstā autora Aleksandra Sergejeviča Puškina pilnu vārdu tie tika publicēti 1834. gadā. Šajā sērijā, veidojot neaizmirstamu galeriju ar varoņiem, kas dzīvo un darbojas Krievijas guberņās, Puškins ar laipnu smaidu un humoru stāsta par mūsdienu Krieviju. Strādājot pie “Belkina pasakām”, Puškins iezīmēja vienu no saviem galvenajiem uzdevumiem: “Mums ir jādod savai valodai vairāk brīvības (protams, saskaņā ar tās garu).” Un, kad stāstu autoram jautāja, kas ir šis Belkins, Puškins atbildēja: "Lai kas viņš būtu, stāsti jāraksta šādi: vienkārši, īsi un skaidri."

Stāsts “Stacijas uzraugs” ieņem nozīmīgu vietu A.S. Puškina un ir liela nozīme visai krievu literatūrai. Gandrīz pirmo reizi tajā attēlotas tā dēvētā “mazā cilvēka” dzīves grūtības, sāpes un ciešanas. Šeit krievu literatūrā sākas tēma "pazemotie un apvainotie", kas iepazīstinās jūs ar laipniem, klusiem, ciešanas varoņiem un ļaus redzēt ne tikai lēnprātību, bet arī viņu dvēseles un sirds varenību. Epigrāfs ņemts no P.A. dzejoļa. Vjazemska “Stacija” (“Koleģiālais reģistrators, / Pasta stacijas diktators”), Puškins mainīja citātu, nosaucot stacijas priekšnieku par “koleģiālo reģistratoru” (zemākā civilā pakāpe pirmsrevolūcijas Krievijā), nevis par “provinces reģistratoru”, jo tas bija oriģinālā, jo šis ir augstāka ranga.

Žanrs, žanrs, radošā metode

“Stāsti par nelaiķi Ivanu Petroviču Belkinu” sastāv no 5 stāstiem: “Šāviens”, “Putenis”, “Putenis”, “Stacijas uzraugs”, “Jaunkundze-zemniece”. Katra no Belkina pasakām ir tik maza izmēra, ka to varētu saukt par stāstu. Puškins tos sauc par stāstiem. Reālistiskam rakstniekam, kurš atveido dzīvi, stāsta un romāna formas prozā bija īpaši piemērotas. Viņi piesaistīja Puškinu ar savu saprotamību visplašākajām lasītāju aprindām, kas bija daudz lielāka par dzeju. "Stāstus un romānus lasa visi un visur," viņš atzīmēja. Belkina stāsti" būtībā ir krievu augsti mākslinieciskās reālistiskās prozas aizsākums.

Puškins stāstam izmantoja raksturīgākos romantiskos sižetus, kas var atkārtoties arī mūsu laikā. Viņa varoņi sākotnēji nonāk situācijās, kurās ir klātesošs vārds “mīlestība”. Viņi jau ir iemīlējušies vai vienkārši ilgojas pēc šīs sajūtas, taču te sākas sižeta risināšana un eskalācija. "Belkina pasakas" autors bija iecerējis kā romantiskās literatūras žanra parodiju. Stāstā "Šāviens" galvenais varonis Silvio nāca no aizgājušā romantisma laikmeta. Šis ir izskatīgs, spēcīgs, drosmīgs vīrietis ar stabilu, kaislīgu raksturu un eksotisku nekrievu vārdu, kas atgādina noslēpumainu un liktenīgie varoņi romantiski dzejoļi Bairons. Parodēts filmā "Blizzard" Franču romāni un romantiskās Žukovska balādes. Stāsta beigās komisks apjukums ar suiteriem stāsta varoni noved pie jaunas, grūti izcīnītas laimes. Stāstā “Apgādnieks”, kurā Adrians Prohorovs aicina mirušos ciemos pie sevis, Mocarta opera tiek parodēta un šausmu stāsti romantiķi. “Zemnieku jaunkundze” ir neliela eleganta komēdija ar ģērbšanos franču stilā, kas izvēršas krievu valodā muižnieku īpašums. Bet viņa laipni, smieklīgi un asprātīgi parodē slaveno traģēdiju – Šekspīra Romeo un Džuljetu.

Ciklā "Belkina pasakas" centrs un virsotne ir "Stacijas aģents". Stāsts liek reālisma pamatus krievu literatūrā. Pēc būtības gan sižeta, izteiksmīguma, sarežģītās, ietilpīgās tēmas un ēnas kompozīcijas, gan pašu varoņu ziņā šis jau ir neliels, saīsināts romāns, kas ietekmējis turpmāko krievu prozu un radījis Gogoļa stāstu “Mālis. ” Cilvēki šeit ir attēloti vienkārši, un viņu stāsts pats par sevi būtu vienkāršs, ja vien dažādi ikdienas apstākļi tam nebūtu traucējuši.

Priekšmeti

"Belkina pasakās" līdzās tradicionālajām romantiskajām tēmām no muižniecības un muižas dzīves, Puškins atklāj cilvēka laimes tēmu tās plašākajā nozīmē. Pasaules gudrība, ikdienas uzvedības noteikumi, vispārpieņemta morāle ir ierakstīta katehismos un priekšrakstos, taču to ievērošana ne vienmēr noved pie panākumiem. Tas ir nepieciešams, lai liktenis dāvātu cilvēkam laimi, lai apstākļi veiksmīgi apvienotos. “Belkina pasakas” parāda, ka bezcerīgu situāciju nav, par laimi ir jācīnās, un tā būs, pat ja tas nav iespējams.

Stāsts “Stacijas aģents” ir skumjākais un visvairāk sarežģīts darbs cikls. Šis ir stāsts par Vyrina skumjo likteni un laimīgs liktenis viņa meita. No paša sākuma autors saista pazemīgo Samsona Vyrina stāstu ar filozofiskā nozīme visu ciklu. Galu galā stacijas priekšniekam, kurš grāmatas nemaz nelasa, ir sava dzīves uztveres shēma. Tas ir atspoguļots attēlos “ar pieklājīgu vācu dzeju”, kas ir piekārtas pie viņa “pazemīgās, bet glītās dzīvesvietas” sienām. Stāstītājs sīki apraksta šos attēlus, kuros attēlota Bībeles leģenda par pazudušo dēlu. Simsons Vyrins uz visu, kas notika ar viņu un viņa meitu, raugās caur šo attēlu prizmu. Viņa dzīves pieredze liek domāt, ka meitai notiks nelaime, viņa tiks pievilta un pamesta. Viņš ir rotaļlieta, cilvēciņš vareno rokās, kas naudu pārvērtuši par galveno mēru.

Puškins norādīja vienu no galvenajām krievu valodas tēmām 19. gadsimta literatūra gadsimts - “mazā cilvēka” tēma. Šīs tēmas nozīme Puškinam bija nevis viņa varoņa nomāktības atmaskošanā, bet gan līdzjūtīgas un jūtīgas dvēseles atklāšanā “mazajā cilvēkā”, kas apveltīta ar dāvanu reaģēt uz kāda cita nelaimi un kāda cita sāpēm.

Turpmāk krievu klasiskajā literatūrā “mazā cilvēka” tēma būs dzirdama pastāvīgi.

Ideja

“Nevienā no Belkina pasakām nav nevienas idejas. Jūs lasāt – mīļi, gludi, raiti: kad lasāt – viss aizmirstas, atmiņā nav nekas cits kā piedzīvojumi. “Belkina pasakas” ir viegli lasāmas, jo tās neliek aizdomāties” (“Northern Bee”, 1834, Nr. 192, 27. augusts).
“Tiesa, šie stāsti ir izklaidējoši, tos nevar lasīt bez prieka: tas nāk no burvīgā stila, no stāstīšanas mākslas, taču tie nav mākslinieciski darinājumi, bet vienkārši pasakas un teikas” (V.G.Beļinskis).

“Cik ilgs laiks ir pagājis, kopš pārlasījāt Puškina prozu? Padariet mani par draugu — vispirms izlasiet visas Belkina pasakas. Tās ir jāpēta un jāmācās katram rakstniekam. Es to izdarīju kādu citu dienu, un es nevaru jums pastāstīt par šī lasījuma labvēlīgo ietekmi uz mani” (no Ļ. N. Tolstoja vēstules P. D. Golohvastovam).

Šāda neviennozīmīga Puškina cikla uztvere liek domāt, ka Belkina pasakās ir kāds noslēpums. “Stacijas aģentā” tas ietverts nelielā mākslinieciskā detaļā - sienu gleznojumos, kas stāsta par pazudušo dēlu, kas 20.-40.gados bija ierasta stacijas vides sastāvdaļa. Šo attēlu apraksts pārceļ stāstījumu no sociālā un ikdienas līmeņa uz filozofisku, ļauj izprast tā saturu saistībā ar cilvēka pieredzi un interpretē “mūžīgo sižetu” par pazudušo dēlu. Stāsts ir caurstrāvots ar līdzjūtības patosu.

Konflikta būtība

Stāstā “Stacijas aģents” ir pazemots un skumjš varonis, kura beigas ir vienlīdz skumjas un priecīgas: stacijas aģenta nāve, no vienas puses, un laimīga dzīve viņa meitas - no otras puses. Stāsts izceļas ar konflikta īpašo raksturu: nav negatīvie varoņi, kas būtu negatīvs it visā; nav tieša ļaunuma - un tajā pašā laikā vienkārša cilvēka, stacijas priekšnieka bēdas nekļūst mazākas.

Jauns varoņa veids un konflikts radīja atšķirīgu stāstījuma sistēmu, stāstītāja figūru - titulēto padomnieku A.G.N. Viņš stāsta stāstu, ko dzirdējis no citiem, no paša Vyrina un no “sarkanmatainā un līkā” zēna. Huzāra veiktā Dunjas Vyrinas atņemšana ir drāmas sākums, kam seko notikumu ķēde. No pasta stacijas darbība virzās uz Sanktpēterburgu, no uzrauga mājas uz kapu ārpus nomalē. Aprūpētājs nespēj ietekmēt notikumu gaitu, taču pirms paklanīšanās likteņa priekšā cenšas pagriezt vēsturi atpakaļ, glābt Dunju no tā, kas nabaga tēvam šķiet viņa “bērna” nāve. Varonis saprot notikušo un turklāt dodas uz savu kapu no savas vainas un nelaimes nelabojamības bezspēcīgas apziņas.

“Mazais cilvēks” ir ne tikai zems rangs, augsta sociālā statusa trūkums, bet arī zaudējums dzīvē, bailes no tā, intereses un mērķa zaudēšana. Puškins bija pirmais, kurš pievērsa lasītāju uzmanību tam, ka, neskatoties uz savu zemo izcelsmi, cilvēks joprojām ir cilvēks un viņam ir tādas pašas jūtas un kaislības kā augstākās sabiedrības cilvēkiem. Stāsts “Stacijas uzraugs” māca cienīt un mīlēt cilvēku, māca spēju just līdzi un liek aizdomāties, ka pasaule, kurā dzīvo stacijas sargi, nav strukturēta vislabākajā veidā.

Galvenie varoņi

Autors-teicējs līdzjūtīgi runā par “īstajiem četrpadsmitās šķiras mocekļiem”, staciju apsargiem, kurus ceļotāji apsūdz visos grēkos. Patiesībā viņu dzīve ir īsts smags darbs: “Ceļotājs izvelk visu sarūgtinājumu, kas uzkrāts garlaicīgajā braucienā ar apkopēju. Laikapstākļi ir neciešami, ceļš slikts, šoferis spītīgs, zirgi nenes - un sargs vainīgs... Var viegli nojaust, ka man ir draugi no cienījamās aprūpētāju klases. Šis stāsts tika uzrakstīts par piemiņu vienam no viņiem.

Stāsta “Stacijas aģents” galvenais varonis ir Samsons Vyrins, apmēram 50 gadus vecs vīrietis. Apkopējs dzimis ap 1766. gadu, zemnieku ģimenē. 18. gadsimta beigas, kad Vyrinam bija 20–25 gadi, bija Suvorova karu un kampaņu laiks. Kā zināms no vēstures, Suvorovs savu padoto vidū attīstīja iniciatīvu, mudināja karavīrus un apakšvirsniekus, virzot viņus karjerā, audzinot viņos biedriskumu, prasot lasītprasmi un inteliģenci. Suvorova pakļautībā esošais zemnieks varēja pacelties līdz apakšvirsnieka pakāpei, saņemot šo pakāpi par uzticīgu dienestu un personīgo drosmi. Simsons Vyrins varēja būt tieši tāds cilvēks un, visticamāk, dienēja Izmailovska pulkā. Tekstā teikts, ka, ieradies Pēterburgā meitas meklējumos, viņš apstājas pie Izmailovska pulka, atvaļināta apakšvirsnieka, sava vecā kolēģa, mājā.

Var pieņemt, ka ap 1880. gadu viņš aizgāja pensijā un saņēma stacijas priekšnieka amatu un koleģiālā reģistratora pakāpi. Šis amats nodrošināja nelielu, bet nemainīgu atalgojumu. Viņš apprecējās un drīz viņam piedzima meita. Bet sieva nomira, un meita bija prieks un mierinājums tēvam.

Kopš bērnības viņai visi sieviešu darbi bija jāuzvelk uz saviem trauslajiem pleciem. Pats Vyrins, kā viņš tiek pasniegts stāsta sākumā, ir “svaigs un dzīvespriecīgs”, sabiedrisks un nav sarūgtināts, neskatoties uz to, ka viņam galvā lija nepelnīti apvainojumi. Tikai dažus gadus vēlāk, braucot pa to pašu ceļu, autors, apstājoties pa nakti kopā ar Samsonu Vyrinu, viņu nepazina: no “svaiga un enerģiskā” viņš pārvērtās par pamestu, ļenganu sirmgalvi, kura vienīgais mierinājums bija pudele. . Un tas viss attiecas uz meitu: neprasot vecāku piekrišanu, Dunja - viņa dzīvība un cerība, kuras labā viņš dzīvoja un strādāja - aizbēga kopā ar garāmejošu huzāru. Viņa meitas rīcība salauza Simsonu; viņš nevarēja izturēt to, ka viņa mīļais bērns, viņa Dunja, kuru viņš, cik vien spēja, pasargāja no visām briesmām, varēja to izdarīt ar viņu un, kas ir vēl ļaunāk, ar viņu pašu - viņa kļuva par to. nevis sieva, bet saimniece.

Puškins jūt līdzi savam varonim un dziļi ciena viņu: nabadzībā un grūtā darbā uzaudzis zemākās šķiras cilvēks nav aizmirsis, kas ir pieklājība, sirdsapziņa un gods. Turklāt viņš šīs īpašības izvirza augstāk par materiālo bagātību. Nabadzība Simsonam ir nieks, salīdzinot ar viņa dvēseles tukšumu. Ne velti autors stāstā ievieš tādu detaļu kā bildes, kurās attēlots stāsts par pazudušo dēlu uz sienas Vyrina mājā. Tāpat kā pazudušā dēla tēvs, Simsons bija gatavs piedot. Bet Dunja neatgriezās. Mana tēva ciešanas pastiprināja tas, ka viņš ļoti labi zināja, ar ko šādi stāsti bieži beidzas: “Šo Sanktpēterburgā ir daudz, jauni nejēgas, šodien satīnā un samtā, un rīt, redzēsi, slaucīs. iela kopā ar tavernas kailumu. Kad reizēm domā, ka Dunja, iespējams, tūlīt pazūd, tu neizbēgami grēkosi un vēlēsies viņas kapu...” Mēģinājums atrast viņas meitu milzīgajā Sanktpēterburgā beidzās ar neko. Šeit stacijas priekšnieks padevās - viņš pilnībā izdzēra un pēc kāda laika nomira, nesagaidījis savu meitu. Puškins savā Samsonā Vyrinā radīja apbrīnojami ietilpīgu, patiesu vienkārša, maza cilvēka tēlu un parādīja visas savas tiesības uz personas titulu un cieņu.

Dunja stāstā tiek parādīta kā visu amatu džeks. Neviens nevarētu pagatavot vakariņas labāk par viņu, iztīrīt māju vai apkalpot garāmgājēju. Un viņas tēvs, skatoties uz viņas veiklību un skaistumu, nevarēja ar to saņemties. Tajā pašā laikā šī ir jauna koķete, kura zina savus spēkus, bez bailēm iesaistoties sarunā ar apmeklētāju, “kā gaismu ieraudzījusi meitene”. Belkina stāstā Dunju pirmo reizi redz, kad viņai ir četrpadsmit gadi – vecumā, kad par likteni domāt ir pāragri. Dunja neko nezina par šo viesojošā huzāra Minska nodomu. Bet, šķiroties no tēva, viņa izvēlas savu sievišķo laimi, pat ja tā var būt īslaicīga. Viņa izvēlas citu pasauli, nezināmu, bīstamu, bet vismaz tajā dzīvos. Ir grūti viņu vainot par dzīvi, nevis veģetāciju; viņa riskēja un uzvarēja. Dunja pie tēva ierodas tikai tad, kad ir piepildījies viss, par ko viņa varēja tikai sapņot, lai gan Puškins par viņas laulību nerunā ne vārda. Bet seši zirgi, trīs bērni un medmāsa liecina par veiksmīgu stāsta beigas. Protams, pati Dunja uzskata sevi par vainīgu sava tēva nāvē, taču lasītājs, iespējams, viņai piedos, tāpat kā Ivans Petrovičs Belkins.

Stāstītājs, kučieris, tēvs un rudmatainais zēns no ārpuses visa stāsta garumā apraksta Dunju un Minski, viņu rīcības, domu un pieredzes iekšējos motīvus. Varbūt tāpēc Dunjas un Minska attēli ir doti nedaudz shematiski. Minskis ir cēls un bagāts, dienējis Kaukāzā, kapteiņa pakāpe nav maza, un, ja ir apsardzē, tad jau augsts, līdzvērtīgs armijas pulkvežleitnantam. Laipnais un dzīvespriecīgais huzārs iemīlēja vienprātīgo apkopēju.

Daudzas stāsta varoņu darbības mūsdienās ir nesaprotamas, bet Puškina laikabiedriem tās bija dabiskas. Tātad Minskis, iemīlējies Dunjā, viņu neprecēja. Viņš to varēja darīt ne tikai tāpēc, ka bija grābeklis un vieglprātīgs cilvēks, bet arī vairāku objektīvu iemeslu dēļ. Pirmkārt, lai apprecētos, virsniekam bija nepieciešama komandiera atļauja, laulība bieži nozīmēja atkāpšanos. Otrkārt, Minskis varēja paļauties uz saviem vecākiem, kuriem diez vai būtu patikusi laulība ar bez pūra un nemuižnieci Dunju. Ir nepieciešams laiks, lai atrisinātu vismaz šīs divas problēmas. Lai gan finālā Minskis to spēja.

Sižets un kompozīcija

UZ kompozīcijas konstrukcija"Belkina pasakas", kas sastāv no pieciem atsevišķiem stāstiem, vairākkārt izmantoja krievu rakstnieki. F.M. vienā no vēstulēm rakstīja par savu ideju uzrakstīt romānu ar līdzīgu sastāvu. Dostojevskis: “Stāsti ir pilnīgi atsevišķi viens no otra, tāpēc tos var pat pārdot atsevišķi. Es domāju, ka Puškins domāja par līdzīgu romāna formu: pieci stāsti ("Belkina pasaku" skaits), kas tiek pārdoti atsevišķi. Puškina stāsti patiešām ir nošķirti visos aspektos: nav šķērsgriezuma rakstura (atšķirībā no Ļermontova "Mūsu laika varoņa" pieciem stāstiem); nav vispārēja satura. Bet katra stāsta pamatā ir vispārēja noslēpumainības metode, “detektīvs”. Puškina stāstus vieno, pirmkārt, teicēja – Belkina – figūra; otrkārt, ar to, ka viņi visi ir izstāstīti. Es domāju, ka stāsts bija par ko mākslinieciska ierīce, kuras dēļ tika sākts viss teksts. Stāstījums, kas bija kopīgs visiem stāstiem, vienlaikus ļāva tos lasīt (un pārdot) atsevišķi. Puškins domāja par darbu, kas, būdams vesels, būtu vesels visās daļās. Es šo formu, izmantojot vēlākās krievu prozas pieredzi, saucu par cikla romānu.

Stāstus Puškins rakstījis tādā pašā hronoloģiskā secībā, taču viņš tos kārtojis nevis pēc rakstīšanas laika, bet balstoties uz kompozīcijas aprēķinu, pārmaiņus stāstus ar “neveiksmīgām” un “plaukstošām” beigām. Šis skaņdarbs visam ciklam piešķīra vispārēju optimistisku ievirzi, neskatoties uz dziļi dramatisku noteikumu klātbūtni.

Puškina stāstu “Stacijas aģents” veido divu likteņu un varoņu - tēva un meitas - attīstība. Stacijas priekšnieks Samsons Vyrins ir vecs, godāts (trīs medaļas uz izbalējušām lentēm) atvaļināts kareivis, labsirdīgs un godīgs cilvēks, bet rupjš un vienprātīgs, atrodas rangu tabulas pašā apakšā, uz sociālās zemākās pakāpes. kāpnes. Viņš ir ne tikai vienkāršs, bet mazs cilvēks, kuru katrs garāmejošs muižnieks var apvainot, kliegt vai sist, lai gan zemākā 14. šķiras pakāpe tomēr deva viņam tiesības uz personīgo muižniecību. Bet visus viesus sagaidīja, nomierināja un iedeva tēju viņa skaistā un dzīvespriecīga meita Dunja. Taču šī ģimenes idille nevarēja turpināties mūžīgi un, no pirmā acu uzmetiena, beidzās slikti, jo aprūpētājam un viņa meitai bija dažādi likteņi. Garāmejošs jauns, izskatīgs huzārs Minskis iemīlēja Dunju, veikli izlikās par slimību, panāca savstarpējas jūtas un, kā jau huzāram pienākas, trijotnē aizveda uz Sanktpēterburgu raudošu, bet nepretojošos meiteni.

14. klases vīriņš nesamierinājās ar šādu apvainojumu un zaudējumu, viņš devās uz Sanktpēterburgu glābt savu meitu, kuru, kā ne velti ticēja Vyrins, mānīgais pavedinātājs drīz vien pametīs un izdzīs iekšā. iela. Un viņam bija svarīgs viņa ļoti pārmetošais izskats tālākai attīstībaišis stāsts par viņa Dunjas likteni. Taču izrādījās, ka stāsts ir sarežģītāks, nekā uzraugs iedomājās. Kapteinis iemīlēja savu meitu un turklāt izrādījās apzinīgs, godīgs cilvēks, viņš nosarka no kauna par negaidīto piekrāptā tēva parādīšanos. Un skaistā Dunja atbildēja nolaupītājam ar spēcīgu, patiesu sajūtu. Vecais vīrs pamazām nodzēra sevi no bēdām, melanholijas un vientulības, un, neskatoties uz moralizējošām bildēm par pazudušo dēlu, meita nekad neieradās pie viņa, pazuda un nebija tēva bērēs. Lauku kapos viesojās skaista dāma ar trim maziem sunīšiem un melnu mopsi greznos ratos. Viņa klusi apgūlās uz sava tēva kapa un "gulēja tur ilgu laiku". Tā ir tautas paraža pēdējās atvadīšanās un piemiņas, pēdējās “atvadīšanās”. Tas ir cilvēka ciešanu un grēku nožēlas lielums.

Mākslinieciskā oriģinalitāte

"Belkina pasakās" skaidri atklājās visas Puškina daiļliteratūras poētikas un stilistikas iezīmes. Puškins tajos parādās kā izcils stāstu rakstnieks, kuram vienlīdz pieejams aizkustinošs stāsts, īss stāsts ar asu sižetu un līkločiem un reālistisks morāles un ikdienas uzmetums. Mākslinieciskās prasības prozai, ko Puškins formulēja 20. gadu sākumā, viņš tagad īsteno pats savā radošajā praksē. Nekas nevajadzīgs, tikai viens, kas nepieciešams stāstījumā, precizitāte definīcijās, lakonisms un stila lakonisms.

"Belkina pasakas" izceļas ar ārkārtēju ekonomiju mākslinieciskiem līdzekļiem. Jau no pirmajām rindām Puškins iepazīstina lasītāju ar saviem varoņiem un iepazīstina ar notikumu loku. Varoņu tēlu attēlojums ir tikpat skops un ne mazāk izteiksmīgs. Autors gandrīz nesniedz ārēju varoņu portretu un gandrīz nekavē viņu emocionālos pārdzīvojumus. Tajā pašā laikā katra varoņa izskats parādās ar ievērojamu atvieglojumu un skaidrību no viņa darbībām un runām. "Rakstniekam ir nepārtraukti jāpēta šis dārgums," Ļevs Tolstojs ieteica kādam literāram draugam par "Belkina pasakām".

Darba nozīme

Krievu mākslinieciskās prozas attīstībā milzīga loma pieder Aleksandram Sergejevičam Puškinam. Šeit viņam gandrīz nebija priekšgājēju. Arī prozas literārā valoda bija daudz zemākā līmenī, salīdzinot ar dzeju. Tāpēc Puškins saskārās ar īpaši svarīgu un ļoti sarežģītu uzdevumu apstrādāt šīs verbālās mākslas jomas materiālu. Starp Belkina pasakām Stacijas uzraugam bija īpaša nozīme krievu literatūras tālākajā attīstībā. Ļoti patiess, autores simpātijas sasildīts, aprūpētāja tēls paver nākamo krievu rakstnieku veidoto “nabagu” galeriju, ko pazemoja un aizvainoja toreizējās realitātes sociālās attiecības, kuras vienkāršajam cilvēkam bija visgrūtāk.

Pirmais rakstnieks, kurš lasītājam atvēra “mazo cilvēku”* pasauli, bija N.M. Karamzins. Karamzina vārds sasaucas ar Puškinu un Ļermontovu. Vislielāko ietekmi uz turpmāko literatūru atstāja Karamzina stāsts " Nabaga Liza" Autore lika pamatus milzīgai darbu sērijai par “mazajiem cilvēkiem” un spēra pirmo soli šajā līdz šim nezināmajā tēmā. Tieši viņš pavēra ceļu tādiem nākotnes rakstniekiem kā Gogolis, Dostojevskis un citiem.

A.S. Puškins bija nākamais rakstnieks, kura radošās uzmanības lokā sāka ietilpt visa plašā Krievija, tās plašumi, ciematu dzīve, Sanktpēterburga un Maskava pavērās ne tikai no greznas ieejas, bet arī pa šaurajām nabagu durvīm. mājas. Pirmo reizi krievu literatūra tik skaudri un skaidri parādīja personības izkropļojumus no tai naidīgas vides. Puškina mākslinieciskais atklājums bija vērsts uz nākotni, tas pavēra ceļu krievu literatūrai vēl nezināmajā.