Morālas problēmas darba trofeju apmaiņā. Par ko aizdomāties liek Puškina stāsts “Stacijas aģents”?

Literatūras stundas kopsavilkums 11. klasē

« Pilsētas proza mūsdienu literatūrā".
Ju. V. Trifonovs. stāsts "APMAIŅA"

Mērķi: sniegt priekšstatu par divdesmitā gadsimta “pilsētas” prozu; aplūkot autora izvirzītās mūžīgās problēmas uz pilsētas dzīves fona; noteikt Trifonova darba iezīmes (nosaukuma semantiskā neskaidrība, smalkais psiholoģisms).

Nodarbību laikā

Rūpējieties par intīmo, intīmo: jūsu dvēseles tuvība ir vērtīgāka par visiem pasaules dārgumiem!

V. V. Rozanovs

I. “Urbānā” proza 20. gadsimta literatūrā.

1. Darbs ar mācību grāmatu.

Izlasiet rakstu (mācību grāmata Žuravļeva redakcijā, 418.-422. lpp.).

Ko, jūsuprāt, nozīmē jēdziens “pilsētas” proza? Kādas ir tās īpašības?

Savus secinājumus izklāstiet plāna veidā.

Aptuvens plāns

1) “Pilsētas” prozas iezīmes:

a) tas ir sāpju sauciens par cilvēku, kas tiek pārvērsts par smilšu graudu;

b) literatūra pēta pasauli “caur kultūras, filozofijas, reliģijas prizmu”.

3) Ju.Trifonova “Pilsētas” proza:

a) stāstā “Provizoriskie rezultāti” viņš argumentē ar “tukšiem” filozofiem;

b) stāstā “Ilgās atvadas” atklāj tēmu par gaišā principa sabrukumu cilvēkā viņa piekāpšanās filistinismam.

2. Apelācija pie stundas epigrāfa.

Kā “pilsētas” prozas saturs ir saistīts ar šodienas nodarbības epigrāfu?

II. Jurija Trifonova “Urbānā” proza.

1. Vitals un radošais ceļš Trifonova.

Rakstnieka un viņa paaudzes likteņa sarežģītība, talants iemiesot garīgos meklējumus, manieres oriģinalitāte - tas viss nosaka uzmanību dzīves ceļš Trifonova.

Rakstnieka vecāki bija profesionāli revolucionāri. Tēvs Valentīns Andrejevičs iestājās partijā 1904. gadā, tika nosūtīts administratīvajā trimdā uz Sibīriju un cieta smagu darbu. Vēlāk 1917. gada oktobrī kļuva par Militārās revolucionārās komitejas locekli. 1923.-1925. vadījis PSRS Augstākās tiesas Militāro kolēģiju.

30. gados tēvs un māte tika represēti. 1965. gadā parādījās Ju.Trifonova dokumentālā grāmata “Uguns atspulgs”, kurā viņš izmantoja sava tēva arhīvu. No darba lappusēm parādās vīrieša tēls, kurš “iekurināja uguni un pats nomira šajā liesmā”. Romānā Trifonovs to vispirms izmantoja kā unikālu mākslinieciskā tehnika laika rediģēšanas princips.

Vēsture pastāvīgi traucēs Trifonovu (“Vecais vīrs”, “Māja krastmalā”). Rakstnieks apzinājās savu filozofisko principu: “Jāatceras – te slēpjas vienīgā konkurences iespēja ar laiku. Cilvēks ir nolemts, laiks triumfē."

Kara laikā Jurijs Trifonovs tika evakuēts Vidusāzijā un strādāja lidmašīnu rūpnīcā Maskavā. 1944. gadā iestājās Literārajā institūtā. Gorkijs.

Vizuāli iztēloties rakstnieku palīdz laikabiedru atmiņas: “Viņam bija pāri četrdesmit. Neveikla, nedaudz maisa figūra, īsi apgriezti melni mati, ar tikko pamanāmām jērādas lokām šur tur, ar retiem pelēkiem pavedieniem, vaļēju, krunkainu pieri. No platas, nedaudz pietūkušas bālas sejas caur smagām brillēm ar ragu malām uz mani kautrīgi un neaizsargāti raudzījās inteliģentas pelēkas acis.

Pirmais stāsts “Studenti” ir iesācēja prozaiķa diplomdarbs. Stāstu publicēja žurnāls Jauna pasaule“A. Tvardovskis 1950. gadā, un 1951. gadā autors par to saņēma Staļina prēmiju.

Ir vispārpieņemts, ka rakstnieka galvenā tēma ir ikdiena, ikdienas dzīves vilcināšanās. Viena no slavenajām Trifonova daiļrades pētniekiem N.B.Ivanova raksta: “Pirmo reizi lasot Trifonovu, ir mānīgs viņa prozas uztveres vieglums, gremdēšanās mums tuvās situācijās, sadursmes ar cilvēkiem un dzīvē zināmām parādībām. ...” Tā ir taisnība, bet tikai virspusēji lasot.

Pats Trifonovs apgalvoja: "Es rakstu nevis ikdiena, bet gan esība."

Kritiķis Ju. M. Okļanskis pareizi apgalvo: “Ikdienas dzīves pārbaude, ikdienas apstākļu spēks un varonis, kas vienā vai otrā veidā tiem romantiski pretojas... ir nelaiķa Trifonova caurviju un galvenā tēma... ”

2. Ju.Trifonova stāsta “Apmaiņa” problēmas.

1) - Atcerieties darba sižetu.

Viena no pētniecības institūtiem darbinieka Viktora Georgijeviča Dmitrijeva ģimene dzīvo komunālajā dzīvoklī. Meita Nataša - pusaudze - aiz priekškara. Dmitrijeva sapnis par pārcelšanos pie mātes neatrada atbalstu no viņa sievas Ļenas. Viss mainījās, kad manai mātei tika veikta vēža operācija. Pati Ļena sāka runāt par apmaiņu. Noveles saturu veido varoņu rīcība un jūtas, kas izpaudās šī ikdienas jautājuma risināšanā, kas beidzās ar veiksmīgu apmaiņu un drīz vien ar Ksenijas Fjodorovnas nāvi.

Tātad apmaiņa ir stāsta sižeta kodols, bet vai mēs varam teikt, ka tā ir arī metafora, ko izmanto autors?

2) Stāsta galvenais varonis ir Dmitrijevu trešās paaudzes pārstāvis.

Vectēvs Fjodors Nikolajevičs ir inteliģents, principiāls un humāns.

Ko jūs varat teikt par varoņa māti?

Atrodiet raksturlielumu tekstā:

"Kseniju Fjodorovnu mīl draugi, ciena kolēģi, novērtē viņas kaimiņi dzīvoklī un Pavļinova dāmā, jo viņa ir draudzīga, paklausīga, gatava palīdzēt un piedalīties..."

Bet Viktors Georgijevičs Dmitrijevs nonāk sievas ietekmē un “kļūst muļķīgs”. Stāsta nosaukuma būtība, tā patoss, autora pozīcija, kā tas izriet no stāsta mākslinieciskās loģikas, atklājas Ksenijas Fedorovnas un viņas dēla dialogā par apmaiņu: “Es ļoti gribēju dzīvot kopā ar tevi. un Nataša... — Ksenija Fedorovna klusēja. - Bet tagad - nē" - "Kāpēc?" - “Tu jau esi apmainījies, Vitja. Apmaiņa notika."

Kāda ir šo vārdu nozīme?

3) Kas veido galvenā varoņa tēlu?

Uz tekstu balstīta attēla raksturojums.

Kā beidzas topošais konflikts ar sievu par apmaiņu?("...Viņš apgūlās savā vietā pie sienas un pagrieza seju pret tapetēm.")

Ko pauž šī Dmitrijeva poza?(Šī ir vēlme izvairīties no konflikta, pazemība, nepretošanās, lai gan vārdos viņš nepiekrita Ļenai.)

Un šeit ir vēl viena smalka psiholoģiska skice: Dmitrijevs, aizmigdams, sajūt sievas roku uz pleca, kas vispirms “viegli noglauda viņa plecu” un pēc tam nospiež “ar ievērojamu smagumu”.

Varonis saprot, ka sievas roka aicina viņu apgriezties. Viņš pretojas (tā autors detalizēti attēlo iekšējā cīņa). Bet... Dmitrjevs, ne vārda nesakot, pagriezās uz kreiso sānu.

Kādas citas detaļas liecina par varoņa padevību savai sievai, ja mēs saprotam, ka viņš ir iedzīts cilvēks?(No rīta mana sieva man atgādināja par nepieciešamību runāt ar māti.

"Dmitrijevs gribēja kaut ko teikt," bet viņš "paspēra divus soļus aiz Ļenas, nostājās koridorā un atgriezās istabā."

Šī detaļa - "divi soļi uz priekšu" - "divi soļi atpakaļ" - ir skaidrs pierādījums tam, ka Dmitrijevs nevar pārkāpt robežas, ko viņam uzliek ārēji apstākļi.

Kādu vērtējumu varonis saņem?(Viņa vērtējumu uzzinām no mātes un vectēva: "Tu neesi slikts cilvēks. Bet arī neesi pārsteidzošs.")

4) Dmitrijevam tika liegtas tiesības viņu radinieki saukt par indivīdu. Līnai autors noliedza: “...viņa iekodās savās vēlmēs kā buldogs. Tik jauka buldogu sieviete... Viņa neatlaidās, līdz viņas vēlmes - tieši viņas zobos - pārvērtās miesā..."

Oksimorons* skaista buldoga sievietevēl vairāk uzsver autora negatīvo attieksmi pret varoni.

Jā, Trifonovs ir skaidri definējis savu nostāju. Tam pretrunā ir N. Ivanovas teiktais: "Trifonovs neizvirzīja sev uzdevumu ne nosodīt, ne apbalvot savus varoņus: uzdevums bija cits - saprast." Daļēji tā ir taisnība...

Šķiet, ka vēl viena piezīme par to pašu literatūras kritiķis: “...aiz ārējās izklāsta vienkāršības, mierīgas intonācijas, kas paredzēta līdzvērtīgam un saprotošam lasītājam, slēpjas Trifonova poētika. Un - sociālās estētiskās izglītības mēģinājums.

Kāda ir jūsu attieksme pret Dmitrijevu ģimeni?

Vai jūs vēlētos, lai jūsu ģimenēs dzīve būtu tāda?(Trifonovam izdevās uzzīmēt tipisku attēlu ģimenes attiecības mūsu laika: ģimenes feminizācija, iniciatīvas nodošana plēsēju rokās, patērnieciskuma triumfs, vienotības trūkums bērnu audzināšanā, tradicionālo tradīciju zaudēšana. ģimenes vertības. Vēlme pēc miera kā vienīgais prieks liek vīriešiem samierināties ar savu nepilnvērtību ģimenē. Viņi zaudē savu cieto vīrišķību. Ģimene paliek bez galvas.)

III. Nodarbības kopsavilkums.

Par kādiem jautājumiem stāsta “Apmaiņa” autore lika aizdomāties?

Vai piekrītat tam, ko B. Pankins, runājot par šo stāstu, sauc par žanru, kurā apvienota mūsdienu pilsētas dzīves fizioloģiska skice un līdzība?

Mājasdarbs.

“Apmaiņa tika publicēta 1969. gadā. Šajā laikā autors tika kritizēts par “šausmīgo sīkumu dūņu” atveidošanu, par to, ka viņa darbā “nav apgaismojošas patiesības”, par to, ka Trifonova stāstos garīgi mirušie klīst, izliekoties dzīvi. . Ideālu nav, cilvēks ir saspiests un pazemots, dzīves un paša niecīguma saspiests.”

Izsakiet savu attieksmi pret šiem vērtējumiem, atbildot uz jautājumiem:

Kas stāstā izvirzās priekšplānā, kad mēs to uztveram tagad?

Vai tiešām Trifonovam nav ideālu?

Vai, jūsuprāt, šis stāsts paliks literatūrā un kā tas tiks uztverts vēl pēc 40 gadiem?

1) - Atcerieties darba sižetu.

Tātad apmaiņa ir stāsta sižeta kodols, bet vai mēs varam teikt, ka tā ir arī metafora, ko izmanto autors?

2) Stāsta galvenais varonis ir Dmitrijevu trešās paaudzes pārstāvis.

Vectēvs Fjodors Nikolajevičs ir inteliģents, principiāls un humāns.

Ko jūs varat teikt par varoņa māti?

Atrodiet raksturlielumu tekstā:

“Kseniju Fedorovnu mīl draugi, ciena kolēģi, novērtē kaimiņi dzīvoklī un Pavļinova dāmā, jo viņa ir draudzīga, saticīga, gatava palīdzēt un piedalīties...”

Bet Viktors Georgijevičs Dmitrijevs nonāk sievas ietekmē un “kļūst muļķīgs”. Stāsta nosaukuma būtība, tā patoss, autora pozīcija, kā tas izriet no stāsta mākslinieciskās loģikas, atklājas Ksenijas Fedorovnas un viņas dēla dialogā par apmaiņu: “Es ļoti gribēju dzīvot kopā ar tevi. un Nataša... — Ksenija Fedorovna klusēja. - Bet tagad nē" - "Kāpēc?" - “Tu jau esi apmainījies, Vitja. Apmaiņa notika."

Kāda ir šo vārdu nozīme?

3) Kas veido galvenā varoņa tēlu?

(Attēla raksturojums, pamatojoties uz tekstu.)

Kā beidzas topošais konflikts ar sievu par apmaiņu?

(“... Viņš apgūlās savā vietā pie sienas un pagrieza seju pret tapetēm.)

Ko pauž šī Dmitrijeva poza?

(Šī ir vēlme izvairīties no konflikta, pazemība, nepretošanās, lai gan vārdos viņš nepiekrita Ļenai.)

Varonis saprot, ka sievas roka aicina viņu apgriezties. Viņš pretojas (tā autors detalizēti attēlo iekšējo cīņu). Bet... Dmitrjevs, ne vārda nesakot, pagriezās uz kreiso sānu.

Kādas citas detaļas liecina par varoņa padevību savai sievai, ja mēs saprotam, ka viņš ir iedzīts cilvēks?

(No rīta mana sieva man atgādināja par nepieciešamību runāt ar māti.

"Dmitrijevs gribēja kaut ko teikt, bet viņš, "sperot divus soļus aiz Ļenas, nostājās koridorā un atgriezās istabā."

Šī detaļa - "divi soļi uz priekšu" - "divi soļi atpakaļ" - ir skaidrs pierādījums tam, ka Dmitrijevs nevar pārkāpt robežas, ko viņam uzliek ārēji apstākļi.

Kādu vērtējumu varonis saņem?

(Viņa vērtējumu uzzinām no mātes un vectēva: "Tu neesi slikts cilvēks. Bet arī neesi pārsteidzošs.")

4) Dmitrijeva tiesības tikt sauktam par indivīdu viņa radinieki liedza. Līnai autors atteica: “... viņa iekoda savās vēlmēs kā buldogs. Tik skaista buldogu sieviete... Viņa neatlaidās, līdz viņas vēlmes - tieši viņas zobos - pārvērtās miesā..."

Oksimorons skaista buldoga sieviete vēl vairāk uzsver autora negatīvo attieksmi pret varoni.

Jā, Trifonovs ir skaidri definējis savu nostāju. Tam pretrunā ir N. Ivanovas teiktais: "Trifonovs neizvirzīja sev uzdevumu ne nosodīt, ne apbalvot" savus varoņus, uzdevums bija cits - saprast." Daļēji tā ir taisnība...

Šķiet, patiesāka ir cita šī paša literatūrkritiķa piezīme: “Aiz ārējās izklāsta vienkāršības, mierīgas intonācijas, kas paredzēta līdzvērtīgam un saprotošam lasītājam, slēpjas Trifonova poētika. Un - sociālās estētiskās izglītības mēģinājums.

Kāda ir jūsu attieksme pret Dmitrijevu ģimeni?

Vai jūs vēlētos, lai jūsu ģimenēs dzīve būtu tāda?

(Trifonovs spēja uzzīmēt tipisku mūsu laika ģimenes attiecību ainu: ģimenes feminizācija, iniciatīvas nodošana plēsēju rokās, patērētājvalsts triumfs, vienotības trūkums bērnu audzināšanā, tradicionālās ģimenes zaudēšana. vērtības. Vēlme pēc miera kā vienīgais prieks liek vīriešiem samierināties ar savu nepilnvērtību ģimenē. Viņi zaudē savu cieto vīrišķību. Ģimene paliek bez galvas.)

III. Nodarbības kopsavilkums.

Par kādiem jautājumiem stāsta “Apmaiņa” autore lika aizdomāties?

Vai piekrītat tam, ko B. Pankins, runājot par šo stāstu, sauc par žanru, kurā apvienota mūsdienu pilsētas dzīves fizioloģiska skice un līdzība?

Mājasdarbs.

"Apmaiņa tika publicēta 1969. gadā. Toreiz autors tika kritizēts par “briesmīgo sīkumu veidu atveidošanu”, par to, ka viņa darbā “nav apgaismojošas patiesības”, par to, ka Trifonova stāstos garīgi mirušie klīst, izliekoties dzīvi. Ideālu nav, cilvēks ir saspiests un pazemots, dzīves un paša niecīguma saspiests.”

Izsakiet savu attieksmi pret šiem vērtējumiem, atbildot uz jautājumiem:

Kas stāstā izvirzās priekšplānā, kad mēs to uztveram tagad?

Vai tiešām Trifonovam nav ideālu?

Vai, jūsuprāt, šis stāsts paliks literatūrā un kā tas tiks uztverts vēl pēc 40 gadiem?

31. nodarbība

50.-90. gadu drāma.

Morāles jautājumi

Vampilova lugas

Mērķi: sniegt pārskatu par Vampilova dzīvi un darbu; atklāt lugas “Pīļu medības” oriģinalitāti; Attīstīt spēju analizēt dramatisks darbs

Nodarbību laikā

I. Ievadsaruna.

Kad viņi saka: “sapnis rokā”, “pravietisks sapnis”?

Vai sapņi tiešām ir "pravietiski"?

“Dārgā Tasja! - Vampilova tēvs uzrunā sievu, gaidot viņa piedzimšanu... Esmu pārliecināts, ka viss ir kārtībā. Un, iespējams, būs laupītājs, un es baidos, ka viņš varētu nebūt rakstnieks, jo es sapņos redzu rakstniekus.

Pirmo reizi, kad mēs ar jums gatavojāmies, izbraukšanas naktī es sapnī meklēju frakcijas kopā ar pašu Ļevu Nikolajeviču Tolstoju, un mēs atradām..."

1937. gada 19. augusts: “Labi, Tasja, viņa beidzot dzemdēja dēlu. Lai arī kā es attaisnoju otro... Man, ziniet, ir pravietiski sapņi.

Sapņi patiešām izrādījās pravietiski. Dēls, ceturtais bērns ģimenē, uzauga par rakstnieku-dramaturgu Aleksandru Valentinoviču Vampilovu.

P stāsta jautājums J. Trifonova “Apmaiņa”.

1) - Atcerieties darba sižetu.

Viena no pētniecības institūtiem darbinieka Viktora Georgijeviča Dmitrijeva ģimene dzīvo komunālajā dzīvoklī. Meita Nataša, pusaudze, atrodas aiz priekškara. Dmitrijeva sapnis par pārcelšanos pie mātes neatrada atbalstu no viņa sievas Ļenas. Viss mainījās, kad manai mātei tika veikta vēža operācija. Pati Ļena sāka runāt par apmaiņu. Noveles saturu veido varoņu rīcība un jūtas, kas izpaudās šī ikdienas jautājuma risināšanā, kas beidzās ar veiksmīgu apmaiņu un drīz vien ar Ksenijas Fjodorovnas nāvi.

– Tātad apmaiņa ir stāsta sižeta kodols, bet vai mēs varam teikt, ka tā ir arī metafora, ko izmanto autors?

2) Stāsta galvenais varonis ir Dmitrijevu trešās paaudzes pārstāvis.

Vectēvs Fjodors Nikolajevičs ir inteliģents, principiāls un humāns.

– Ko jūs varat teikt par varoņa māti?

Atrodiet raksturlielumu tekstā:

"Kseniju Fjodorovnu mīl draugi, ciena kolēģi, novērtē viņas kaimiņi dzīvoklī un Pavļinova dāmā, jo viņa ir draudzīga, paklausīga, gatava palīdzēt un piedalīties..."

Bet Viktors Georgijevičs Dmitrijevs nonāk sievas ietekmē un “kļūst muļķīgs”. Stāsta nosaukuma būtība, tā patoss, autora pozīcija, kā tas izriet no stāsta mākslinieciskās loģikas, atklājas Ksenijas Fedorovnas un viņas dēla dialogā par apmaiņu: “Es ļoti gribēju dzīvot kopā ar tevi. un Nataša...” Ksenija Fjodorovna apstājās. "Bet tagad - nē" - "Kāpēc?" - “Tu jau esi apmainījies, Vitja. Apmaiņa notika."

– Kāda ir šo vārdu nozīme?

3) Kas veido galvenā varoņa tēlu?

Uz tekstu balstīta attēla raksturojums.

– Kā beidzas topošais konflikts ar sievu par apmaiņu?("...Viņš apgūlās savā vietā pie sienas un pagrieza seju pret tapetēm.")

– Ko pauž šī Dmitrijeva poza?(Šī ir vēlme izvairīties no konflikta, pazemība, nepretošanās, lai gan vārdos viņš nepiekrita Ļenai.)

– Un šeit ir vēl viena smalka psiholoģiska skice: Dmitrijevs, aizmigdams, sajūt sievas roku uz pleca, kas vispirms “viegli noglauda viņa plecu” un pēc tam nospiež “ar ievērojamu smagumu”.

Varonis saprot, ka sievas roka aicina viņu apgriezties. Viņš pretojas (tā autors detalizēti attēlo iekšējo cīņu). Bet... Dmitrjevs, ne vārda nesakot, pagriezās uz kreiso sānu.

– Kādas citas detaļas liecina par varoņa padevību savai sievai, ja mēs saprotam, ka viņš ir iedzīts cilvēks?(No rīta mana sieva man atgādināja par nepieciešamību runāt ar māti.

"Dmitrijevs gribēja kaut ko teikt," bet viņš "paspēra divus soļus aiz Ļenas, nostājās koridorā un atgriezās istabā."

Šī detaļa - "divi soļi uz priekšu" - "divi soļi atpakaļ" - ir skaidrs pierādījums tam, ka Dmitrijevs nevar pārkāpt robežas, ko viņam uzliek ārēji apstākļi.

– Kādu vērtējumu varonis saņem?(Viņa vērtējumu uzzinām no mātes un vectēva: "Tu neesi slikts cilvēks. Bet arī neesi pārsteidzošs.")

Oksimorons* skaista buldoga sieviete vēl vairāk uzsver autora negatīvo attieksmi pret varoni.

Šķiet, godīgāka ir cita šī paša literatūrkritiķa piezīme: “...aiz ārējās pasniegšanas vienkāršības, mierīgas intonācijas, kas paredzēta līdzvērtīgam un saprotošam lasītājam, slēpjas Trifonova poētika. Un – sociālās estētiskās audzināšanas mēģinājums.”

– Kāda ir jūsu attieksme pret Dmitrijevu ģimeni?

– Vai jūs vēlētos, lai jūsu ģimenēs dzīve būtu tāda?(Trifonovs spēja uzzīmēt tipisku mūsu laika ģimenes attiecību ainu: ģimenes feminizācija, iniciatīvas nodošana plēsēju rokās, patērētājvalsts triumfs, vienotības trūkums bērnu audzināšanā, tradicionālās ģimenes zaudēšana. vērtības. Vēlme pēc miera kā vienīgais prieks liek vīriešiem samierināties ar savu nepilnvērtību ģimenē. Viņi zaudē savu cieto vīrišķību. Ģimene paliek bez galvas.)

Aleksandrs Sergejevičs Puškins ir plašu, liberālu, “cenzētu” uzskatu cilvēks. Viņam, nabagam, bija grūti atrasties laicīgā liekulīgā sabiedrībā Sanktpēterburgā ar pils simpātijas aristokrātiju. Prom no 19. gadsimta “metropoles”, tuvāk cilvēkiem, atklātu un sirsnīgu cilvēku vidū “arābu pēctecis” jutās daudz brīvāks un “vieglāk”. Tāpēc visos viņa darbos, sākot no episki-vēsturiskiem līdz mazākajām divrindu epigrammām, kas veltītas “tautai”, dveš cieņa un mīlestība.

Puškinam bija ļoti žēl “mazo” un “nelaimīgo” cilvēku. Viņa stāsts" Stacijas priekšnieks"ir šī labestīgā žēluma pārņemta.

Stāstījums simboliski sadalīts trīs daļās, kuras vārdu skaita ziņā nebūt nav vienādas. To (detaļu) skaits ir vienāds ar eju skaitu caur staciju, kurā kalpo un dzīvo mūsu nabaga apkopējs.

Stāsta pirmā “nodaļa” ir krāsaina un daudzveidīga. Dabas un portretu apraksti, varoņu emocijas un viņu rīcība, kas mijas ar dialogiem. Iepazīstieties ar Samsonu Vyrinu un viņa pusaugu meitu Dunju. Pārdomas par to, kā šīs nabaga, provinces amatpersonas var apvainot un pazemot ikviens, kas iet garām, nedomājot. Un tad tālāk, kažokā, kamanās, darbos un cerībās. Un viņš, šis apkopējs, ir 14. “šķiras” ierēdnis (tas ir, mazākais mazulis, vispār neviens), paliek šeit, viens, tuksnesī, ar saviem pārdzīvojumiem, nepelnītu aizvainojumu, rupju vārdu un pilnīgas neiespējamības kaut ko izlabot, ar kādu pārrunāt notikušo vai pat izteikt niecīgu sūdzību norijot!

Šādiem “cilvēkiem” nav ne savas mājas, ne naudas, ne sakaru. Nekādu ģimenes dārgakmeņu, pat ne pieklājīga fraka. Un kāpēc viņam, Vyrinam, vajag fraku? Kur tajā doties? Vienīgais, kas veido viņa bagātību, cieņu un gandrīz senilu lepnumu, ir viņa meita Dunja. Pieticīga, dievbijīga meitene, kas aug bez mātes, būs atbalsts savā vājumā.

Otrā "nodaļa". Pēc dažiem gadiem. Mūsu stāstītājs atkal gāja cauri šim virzienam savā biznesā. Ar prieku un patiesu prieku tikos ar apkopēju. Bet viņš kļuva vecs, atteicās un sāka dzert. Jo palika tikai viens. Dunja kopā ar virsnieku aizbrauca uz pilsētu. Un viņa negribēja atgriezties. Viņai šķita labāk dzīvot negodā ar drosmīgu karotāju, nekā vilkt pelēku, nožēlojamu, blāvu stacijas eksistenci. Meita iznīcināja visu sava nelaimīgā tēva pasauli, kas jau tā nebija rožaina. Mūsu autoram bija žēl Simsona, bet ko mēs varam darīt? Šādā situācijā absolūti nekas nevar palīdzēt.

Trešā "nodaļa". Īsi, apzināti uzrakstīts bez acīmredzamām emocijām. Trešo un, iespējams, pēdējo reizi autors izgāja cauri stacijai. Apkopēja bija cita, nepazīstama. Kā ar Vyrinu? Jā, viņš nomira. Un kādu dienu viņa kapā ieradās gudra un rožaina kundze. Ar bērniem. Dunju viņā, protams, neviens neatpazina...

Manai meitai viss izrādījās cienīgs, cēls un bagāts. Bet tēvs, to nezinādams, tomēr nomira no bēdām...

A.S. Puškins un M.Ju. Ļermontovs ir izcili 19. gadsimta pirmās puses dzejnieki. Abu dzejnieku galvenais jaunrades veids ir lirisms. Katrs no viņiem savos dzejoļos aprakstīja daudzas tēmas, piemēram, brīvības mīlestības tēma, Tēvzemes tēma, daba, mīlestība un draudzība, dzejnieks un dzeja. Visi Puškina dzejoļi ir piepildīti ar optimismu, ticību skaistuma esamībai uz zemes, spilgtām krāsām dabas attēlojumā, un Mihailā Jurjevičā vientulības tēma ir redzama visur. Ļermontova varonis ir vientuļš, viņš mēģina kaut ko atrast svešā zemē. Kas […]
Pretrunīgo un pat nedaudz skandalozo stāstu "Dubrovskis" A. S. Puškins uzrakstīja 1833. gadā. Līdz tam laikam autors jau bija pieaudzis, dzīvojis laicīgā sabiedrība, būt vīlušies tajā un pastāvošajā valdības kārtībā. Daudzi viņa darbi, kas datēti ar to laiku, bija pakļauti cenzūras aizliegumam. Un tā Puškins raksta par kādu “Dubrovski”, jaunu, bet jau pieredzējušu, vīlušos, bet ikdienas “vētru nesalauztu”, 23 gadus vecu vīrieti. Nav jēgas pārstāstīt sižetu - izlasu un [...]
Sāksim ar Katerinu. Izrādē "Pērkona negaiss" šī dāma - galvenais varonis. Kāda ir šī darba problēma? Problēma ir galvenais jautājums, ko autors nosaka savā radīšanā. Tātad jautājums šeit ir, kurš uzvarēs? Tumšā valstība, ko pārstāv novada pilsētas birokrāti jeb spilgtais sākums, ko pārstāv mūsu varone. Katerina ir dvēseles tīra, viņai ir maiga, jūtīga, mīloša sirds. Pati varone ir dziļi naidīga pret šo tumšo purvu, taču līdz galam to neapzinās. Katerina piedzima […]
Veidojot sava laika un sava laikmeta cilvēka tēlu, Puškins romānā “Jevgeņijs Oņegins” izteica arī personisku priekšstatu par krievu sievietes ideālu. Dzejnieka ideāls ir Tatjana. Puškins par viņu runā šādi: "Mīļais ideāls." Protams, Tatjana Larina ir sapnis, dzejnieka ideja par to, kādai jābūt sievietei, lai to apbrīnotu un mīlētu. Pirmo reizi satiekot varoni, mēs redzam, ka dzejnieks viņu atšķir no citiem muižniecības pārstāvjiem. Puškins uzsver, ka Tatjana mīl dabu, ziemu, braukšanu ar ragaviņām. Tieši […]
Jevgeņijs Oņegins - galvenais varonis tāda paša nosaukuma romāns A. S. Puškina pantā. Viņš un viņa labākais draugs Vladimirs Ļenskis parādās kā tipiski cēlas jaunības pārstāvji, kuri izaicināja apkārtējo realitāti un kļuva par draugiem, it kā vienoti cīņā pret to. Pamazām tradicionālo pārkaulojušos dižciltīgo pamatu noraidīšana izraisīja nihilismu, kas visspilgtāk redzams cita raksturā. literārais varonis- Jevgeņija Bazarova. Kad sākat lasīt romānu “Jevgeņijs Oņegins”, tad [...]
Jau sen ir atzīts, ka romāns “Jevgeņijs Oņegins” bija pirmais reālistiskais romāns krievu literatūrā. Ko īsti mēs domājam, kad sakām “reālistisks”? Reālisms, manuprāt, papildus detaļu patiesumam paredz arī tipisku tēlu attēlošanu tipiskos apstākļos. No šīs reālisma īpašības izriet, ka patiesums detaļu un detaļu attēlojumā ir reālistiska darba neaizstājams nosacījums. Bet ar to nepietiek. Vēl svarīgāk ir tas, kas ir ietverts otrajā daļā […]
Puškina mīlas dzeja joprojām ir nenovērtējams krievu literatūras dārgums. Viņa skatījums uz mīlestību un izpratne par šīs sajūtas dziļumu mainījās, dzejniekam augot. Liceja perioda dzejoļos jaunais Puškins dziedāja mīlestības kaislību, bieži vien īslaicīgu sajūtu, kas beidzas ar vilšanos. Dzejolī “Skaistums” mīlestība pret viņu ir “svētnīca”, un dzejoļos “Dziedātājs”, “Morfejam”, “Vēlme” šķiet, ka tās ir “garīgas ciešanas”. Sieviešu attēli sākuma dzejoļos tie doti shematiski. Priekš […]
Garīgais skaistums, jutekliskums, dabiskums, vienkāršība, spēja just līdzi un mīlēt – tās ir A.S. Puškins apveltīja sava romāna “Jevgeņijs Oņegins” varoni Tatjanu Larinu. Vienkārša, ārēji neievērojama meitene, bet ar bagātu iekšējā pasaule, uzaugusi nomaļā ciematā, lasa romantiskie romāni, mīl šausmu stāsti aukle un tic leģendām. Viņas skaistums ir iekšā, tas ir dziļš un dinamisks. Varones izskats tiek salīdzināts ar viņas māsas Olgas skaistumu, taču pēdējā, kaut arī ārēji skaista, tomēr nav […]
Rakstīšana par Puškinu ir aizraujoša nodarbe. Šis nosaukums krievu literatūrā ir ieguvis daudzus kultūras slāņus (ņemsim, piemēram, Daņila Harmsa literārās anekdotes vai animatora Andreja Jurjeviča Hržanovska filmu “Triloģija” pēc Puškina zīmējumiem, vai Pjotra operu “Pīķa dāma”. Iļjičs Čaikovskis). Taču mūsu uzdevums ir pieticīgāks, bet ne mazāk interesants: raksturot dzejnieka un dzejas tēmu viņa daiļradē. Dzejnieka vieta mūsdienu dzīvē ir daudz mazāk nozīmīga nekā 19. gadsimtā. Dzeja ir [...]
Maša Mironova ir Belogorskas cietokšņa komandiera meita. Šī ir parasta krievu meitene, “aukļa, sārtaina, gaiši brūniem matiem”. Pēc dabas viņa bija gļēva: baidījās pat no šāviena. Maša dzīvoja diezgan noslēgti un vientuļi; viņu ciemā nebija neviena pielūdzēja. Viņas māte Vasilisa Egorovna par viņu stāstīja: "Maša, meitene laulības vecumā, kāds viņai ir pūrs? - smalka ķemme, slota un naudas altins, ar ko doties uz pirti. labi, ja varat to atrast." laipns cilvēks, citādi tu sēdēsi mūžīgajās meitenēs […]
“Atkal rūpējies par savu kleitu, bet rūpējies par savu godu jau no mazotnes” ir slavens krievu tautas sakāmvārds. A. S. Puškina stāstā “Kapteiņa meita” viņa ir kā prizma, caur kuru autore aicina lasītāju aplūkot savus varoņus. Atmaskošana rakstzīmes stāsts par daudziem pārbaudījumiem, Puškins meistarīgi parāda to patieso būtību. Patiešām, cilvēks vispilnīgāk atklājas kritiskā situācijā, izkļūstot no tās vai nu kā uzvarētājs un varonis, kurš spējis palikt uzticīgs saviem ideāliem un uzskatiem, vai kā nodevējs un nelietis, […]
Sākotnējais Puškina nolūks romānam Jevgeņijs Oņegins bija radīt komēdiju, kas būtu līdzīga Gribojedova filmai Bēdas no asprātības. Dzejnieka vēstulēs var atrast skices komēdijai, kurā galvenais varonis tika attēlots kā satīrisks tēls. Darba laikā pie romāna, kas ilga vairāk nekā septiņus gadus, autora plāni būtiski mainījās, tāpat kā viņa pasaules uzskats kopumā. Pēc sava žanriskā rakstura romāns ir ļoti sarežģīts un oriģināls. Šis ir "romāns pantā". Šī žanra darbi atrodami arī citās [...]
Puškins dzīvoja laikmetā, kad pēc uzvaras pār Napoleona armiju Krievijā radās jaunas, brīvību mīlošas tendences. Progresīvie cilvēki uzskatīja, ka uzvarošajā valstī, kas atbrīvoja pasauli no iebrucējiem, nedrīkst būt verdzība. Puškins sirsnīgi uztvēra brīvības idejas vēl licejā. 18. gadsimta franču apgaismotāju un Radiščeva darbu lasīšana tikai nostiprināja topošā dzejnieka ideoloģiskās pozīcijas. Puškina liceja dzejoļi bija piepildīti ar brīvības patosu. Dzejolī “Licinius” dzejnieks izsaucas: “Ar brīvību Roma […]
Tradicionālā attīstībā Eiropas literatūra Puškina dzejnieka un dzejas tēmas sniedza savu ieguldījumu. Šis svarīga tēma iziet cauri visiem saviem darbiem. Jau pirmajā publicētajā dzejolī “Dzejnieka draugam” bija pārdomas par dzejnieka mērķi. Pēc jaunā Puškina domām, dzejas komponēšanas dāvana nav dota katram cilvēkam: Arists nav dzejnieks, kurš zina, kā aust atskaņas, un, čīkstot pildspalvas, nežēlo papīru. Labu dzeju nav tik viegli uzrakstīt... Jaunais autors lieliski saprot, ka dzejnieka liktenis parasti ir […]
Puškina ainavu teksti ir bagāti un daudzveidīgi. Tas ieņem nozīmīgu vietu dzejnieka daiļradē. Puškins redzēja dabu ar savu dvēseli, izbaudīja tās mūžīgo skaistumu un gudrību, smēlās no tās iedvesmu un spēku. Viņš bija viens no pirmajiem krievu dzejniekiem, kurš lasītājiem atklāja dabas skaistumu un iemācīja to apbrīnot. Saplūstot ar dabas gudrību, Puškins saskatīja pasaules harmoniju. Nav nejaušība, ka dzejnieka ainavu lirika ir filozofisku noskaņojumu un pārdomu piesātināta, tās evolūcijai var izsekot visā viņa radošās darbības gaitā […]
A. S. Puškina darbs " Kapteiņa meita"var pilnībā saukt par vēsturisku, jo tajā skaidri un gaiši tiek atspoguļoti konkrēti vēstures fakti, laikmeta garša, Krievijā apdzīvoto cilvēku morāle un dzīvesveids. Interesanti, ka Puškins notikumus rāda ar aculiecinieka acīm, kurš pats tajos tieši piedalījies. Lasot stāstu, šķiet, ka atrodamies tajā laikmetā ar visu tās dzīves realitāti. Stāsta galvenais varonis Pīters Grinevs ne tikai izklāsta faktus, bet arī viņam ir savs personīgais viedoklis, […]
A.S. Puškins ir lielākais, izcilākais krievu dzejnieks un dramaturgs. Daudzi viņa darbi izseko dzimtbūšanas pastāvēšanas problēmai. Jautājums par zemes īpašnieku un zemnieku attiecībām vienmēr ir bijis strīdīgs un izraisījis daudz strīdu daudzu autoru, tostarp Puškina, darbos. Tādējādi romānā “Dubrovskis” krievu muižniecības pārstāvjus Puškins raksturo spilgti un skaidri. Īpaši ievērojams piemērs ir Kirila Petrovičs Troekurovs. Kirilu Petroviču Troekurovu var droši attiecināt uz attēlu […]
Dzejnieka un dzejas tēma satrauc visus dzejniekus, jo cilvēkam ir jāsaprot, kas viņš ir, kādu vietu viņš ieņem sabiedrībā, kāds ir viņa mērķis. Tāpēc darbos A.S. Puškins un M.Ju. Ļermontovs šī tēma ir viena no vadošajām. Lai apsvērtu dzejnieka attēlus divos lielajos krievu klasiķos, vispirms ir jānoskaidro, kā viņi definē sava darba mērķi. Puškins savā dzejolī “Pravietiskā Oļega dziesma” raksta: Magi nebaidās no vareniem valdniekiem, un viņiem nav vajadzīga kņaza dāvana; Patiess un [...]
Literatūras stundā mācījāmies Aleksandra Sergejeviča Puškina dzejoli “Ruslans un Ludmila”. Šis interesants darbs par drosmīgo bruņinieku Ruslanu un viņa mīļoto Ludmilu. Darba sākumā ļaunais burvis Černomors nolaupīja Ludmilu tieši no kāzām. Ludmilas tēvs kņazs Vladimirs lika visiem atrast savu meitu un apsolīja glābējam pusi karaļvalsts. Un tikai Ruslans devās meklēt savu līgavu, jo viņš viņu ļoti mīlēja. Dzejolī ir daudz pasaku varoņi: Černomors, burve Naina, burvis Finn, runājoša galva. Un dzejolis sākas […]
Ievads Mīlestības dzeja ieņem vienu no galvenajām vietām dzejnieku daiļradē, taču tās izpētes pakāpe ir neliela. Monogrāfisku darbu par šo tēmu nav, tas ir daļēji atspoguļots V. Saharova, Yu.N. Tynyanova, D.E. Maksimovs, viņi runā par to kā par nepieciešamo radošuma sastāvdaļu. Daži autori (D.D. Blagojs un citi) mīlas tēmu salīdzina vairāku dzejnieku darbos vienlaikus, raksturojot dažas kopīgas iezīmes. A. Lukjanovs uzskata mīlestības tēmu A.S. Puškins caur prizmu [...]

Federālā izglītības aģentūra Krievijas Federācija

Valsts izglītības iestāde augstāks profesionālā izglītība

Tālo Austrumu valsts sociālā un humanitārā akadēmija

PĀRBAUDE

Ievads.

1. Nosaukumam “Apmaiņa” ir divējāda nozīme.

2. Galvenā varoņa Dmitrijeva pieklājības “apmaiņa” pret zemisku.

Secinājums.

Ievads

Trifonova apmaiņas stāsts

Ikviens zina, ka ir vieglāk mīlēt visu cilvēci, nekā mīlēt, lolot, veidot un uzturēt normālas attiecības ar saviem mīļajiem – vīru, sievu, vīramāti, vīramāti, vedeklu, dēlu. -svaigs... Jurijs Trifonovs savos “Maskavas” stāstos “Apmaiņa”, “Cita dzīve”, “Māja krastmalā”, “Ilgās atvadas”, “Provizoriskie rezultāti” savus varoņus iegremdē “Aizdibenī”. ikdiena. Viņa darbu varoņiem ikdiena ir gan dzīvotne, gan darbības vieta, gan sava veida lakmusa papīrs, kas pārbauda viņu pieklājību un morālo spēku. Dzīves ikdienas saturā rakstnieks atrod apslēptu potenciālu un atjauno ikdienu kā lietu, notikumu, attiecību sfēru, kas ir dzīves radošā, kultūras, vēsturiskā, morālā un filozofiskā satura avots.

Kā vienā no saviem rakstiem rakstīja pats rakstnieks, “ikdiena ir liels pārbaudījums. Par to nav jārunā nicinoši, kā par cilvēka dzīves zemisko, literatūras necienīgo pusi. Galu galā ikdiena ir parasta dzīve, dzīves pārbaudījums, kurā izpaužas un tiek pārbaudīta jauna, mūsdienīga morāle.

Arī attiecības starp cilvēkiem ir ikdiena. Mēs atrodamies sarežģītā un sarežģītā ikdienas dzīves struktūrā, daudzu saikņu, uzskatu, draudzības, paziņu, nepatiku un ideoloģiju krustpunktā” (2).

Trifonova stāstu varoņiem ikdiena ir nebeidzamas spriedzes, konfliktu, strīdu un pārpratumu avots. Turklāt ikdienas dzīves pasaule kļūst par konfliktu (ideoloģisko, sociālo, mīlestības, ģimenes) avotu, kā likums, aktualizācijas brīdī. mājokļa jautājums».

1. Šķiet, ka nosaukums “Apmaiņa” ir pārāk ikdienišķs, ikdienišķs mākslas darbam, drīzāk tā ir sadaļa reklāmas izdevumā un vienkārši mūsu dzīvē pazīstama lieta. Daudz biežāk nekā tajā laikā, kad tika rakstīts stāsts, kas bija 1969. gads. “Apmaiņa ir vārds, kas stingri piesaistīts noteiktai mūsu dzīves jomai, kas vairumā cilvēku uzreiz izraisa ierastas asociācijas, ko rada gan viņu pašu pieredze, gan apkārtējā ikdiena... Šo lietišķo vārdu negaidīti nosaukumā iekļāvusi Trifonovs” (4).

Taču rakstnieks nosaukumā, kā arī paša stāsta saturā piešķir dubultu nozīmi. Ne tikai faktiskā dažu kvadrātmetru maiņa pret citiem, kā varētu pieņemt jau pašā sākumā, bet arī tas, kas notiek ar darba galveno varoni Viktoru Dmitrijevu. Šajā ziņā stāsts “Apmaiņa”, no vienas puses, ir ļoti tipisks Trifonova daiļradei, no otras puses – dziļš un spēcīgs savā emocionālajā iespaidā, kas principā raksturīgs arī citiem. šī rakstnieka romāni un stāsti. Jo ikdienas, ikdienišķu detaļu apraksts ir viens stāsta slānis, caur kuru lūkojas cits - morālais. Pat pēc krietna laika pēc izlasīšanas tu domā par galvenās varones un citu stāsta varoņu tēliem un izdarībām, par Ļenas izdarībām un Dmitrijeva neizdarību, tu nožēlo un jūt līdzi, piekrīti un nosoda, savu dzīvi mēri ar citu mērs.

Stāstam “Apmaiņa” no pirmā acu uzmetiena ir vienkāršs sižets, un ārēji viss tajā patiešām ir saistīts ar dzīvokļu maiņu: Dmitrijeva sieva Ļena piedāvā apmainīt labu divdesmit metru dzīvokli savai vīramātei, Ksenija Fedorovna un viņu pašu istaba komunālajā dzīvoklī, kurā viņi dzīvojam trīs no mums, koplietošanai. Tas ir, pārvācieties kopā. Iegansts, ar kuru tiek veikta šī apmaiņa, šķiet ticams: Ksenijas Fedorovnas slimība, kurai nepieciešama aprūpe. Citā situācijā apmaiņa patiešām varētu būt laba lieta – ja ne “pārkaulotā un ilgstoša naids” starp Ļenu un viņas vīramāti. Tajā pašā laikā Ksenija Fedorovna kategoriski izsakās pret apmaiņu un pēc tam negaidīti piekrīt.

2. Apmaiņas ideja burtiski parādās stāsta pirmajā rindkopā, un ar apmaiņas pabeigšanu un Ksenijas Feodorovnas nāvi darbs beidzas. Tajā pašā laikā lasītājs piedzīvo Dmitrijeva dzīvi, bērnību, jaunību, mīlestību, šaubas, konfliktus ar sievu un māti, garīgos satricinājumus, ciešanas, attiecības ar citiem cilvēkiem. Lai gan stāstījums tiek stāstīts nevis no pirmās personas, bet gan no trešās, rakstnieks iesaka sekot notikumu attīstībai Dmitrijeva acīm. Lasītājs it kā iekļūst viņa ādā un šaubās, cieš un veic darbības ar viņu. Mēs mācāmies par galveno varoni un vērtējam sevi tāpat kā par sevi - ne tikai pēc darbībām, bet arī domām, dvēseles kustībām - atšķirībā no citiem varoņiem, kurus pazīstam tikai pēc viņu rīcības. Dmitrijevs cieš, zinot, ka viņa māte un sieva nevar izturēt viena otru, un mātei šī apmaiņa atnesīs tikai ciešanas, taču neaptur sievu, lai gan viņam tas būtu jādara. Viņš cenšas izvairīties no situācijas, neiet uz morālu kompromisu, bet arī tieši nestāties pretī ļaunumam, neiejaukties. Tomēr šāda nepretošanās nostāja ļaunumam galu galā pārvēršas par ļaunumu. Precīza viņa bezdarbības morālā diagnoze ir Ksenijas Fedorovnas vārdi: “Tu jau esi apmainījies, Vitja. Apmaiņa notika...” (1).

3.Viens no svarīgākajiem izteiksmes veidiem autora pozīcija ir tā saukto “dzīves sīkumu” izmantošana. Šo terminu savā eseju sērijā “Dzīves mazās lietas” ieviesa Saltikovs-Ščedrins. Stāstā “Apmaiņa” caur sīkumu prizmu skaidri saskatāmas attiecības starp ģimenes locekļiem un atklājas varoņu rīcības slēptie motīvi. Jurijs Trifonovs apzināti paplašina “dzīves sīkumus”, lai izceltu varoņu personiskās īpašības, notvertu smalkākās dvēseles nianses un atklātu rīcības patiesos motīvus. Šie “sīkumi” kalpo kā sava veida signalizācijas sistēma stāstā: apģērba gabals, sadzīves priekšmets, žests, smarža spēlē autora komentāra lomu, papildinot un konkretizējot varoņu teiktos vārdus. Ikdienas detaļas, cilvēka dzīves specifika, neuzkrītoša un no pirmā acu uzmetiena nenozīmīga, palīdz Trifonovam atvērt stāstījuma ietvaru un atklāt dziļumu ikdienas dzīves struktūrā. Piemēram, tikšanās epizodē ar Tanju viņas dzīvoklī autore stāsta, ka Dmitrijeva mīlestība nebija atdalāma no krāsas smaržas un svaigām ozolkoka grīdām. Dažas, no pirmā acu uzmetiena, pat nenozīmīgas detaļas rada ne tikai attēlus, bet arī ir sava veida atslēga sižetu sadursmēm - tomāti uz Ņevjadomska ekskluzīvā, gandrīz “vispārējā” dzīvokļa balkona, kas iegūti apmaiņā ar viņa neārstējami slimo māti. -likums - tas ir simbolisks apzīmējums gaidāmajai maiņai Dmitrijevam.

Par savu māsu Lauru Dmitrijevs saka, ka viņas domas nekad neliecas. Viena epizode bija saistīta ar Dmitrijeva vectēva bērēm, kurās nāve izskatās pēc iespējas ikdienišķāka un ikdienišķāka. Vectēvs viņam vienmēr bija garīgi tuvs, viņš bija vienīgais cilvēks, pateicoties kuram Viktors uzturēja dzīvu saikni ar māti un māsu. Neskatoties uz to, vectēva bēres viņam nesagādā nekādas garīgas ciešanas. Ļenai iegādāts biezs dzeltens portfelis ar vairākām saurija bundžām, par ko Dmitrijevs visu laiku domā, baidīdamies to aizmirst krematorijā, apzināti mazina mīļotā zaudējuma traģēdiju. Šajā epizodē nav ne miņas no traģēdijas, var secināt, ka varonis ir garīgi bezjūtīgs. Un pretēja rakstura detaļa - trolejbusā atklājis vācu aitu bez saimnieka, Dmitrijevs tuvākajā pieturā izkāpj pats un pasauc suni. Viņš ir noraizējies, ka dzīvnieks var nomirt, ja tas aizceļo pārāk tālu. Un epizode ar Dmitrijeva vecākā portretu? Ļena to iznesa no vidusistabas gaitenī, kas, pēc Lauras domām, nebija sadzīves sīkums, bet vienkārši netaktisks. Ļenas uztverē, gluži pretēji, tas ir sīkums: viņa noņēma portretu tikai tāpēc, ka viņai vajadzēja naglu sienas pulkstenim. Pēc tam šī epizode izraisa veselu negatīvu notikumu ķēdi - strīdu starp laulātajiem, Lukjanovu, Ļenas vecāku aiziešanu.

Dmitrijevu laulības guļamistabas aprakstā uzsvars likts uz tādu detaļu kā divi spilveni, no kuriem vienam bija ne tik sena spilvendrāna, šis spilvens piederēja Dmitrijevam. Kontrasts starp novecojušo spilvendrānu un Līnas svaigo naktskreklu liecina par laulāto jūtu izzušanu. Šāda veida detaļas ir ļoti dāsni izkaisītas pa stāsta lappusēm, un tās ir daiļrunīgākas nekā autora daudznozīmīgie komentāri. Uzmanīgs lasītājs tajos viegli atrod zemtekstu un saprot tā nozīmi.

Autora pārdomas par dzīvi, arī negaidītas, pārraida Dmitrijeva domas: “Šajā pasaulē, izrādās, pazūd nevis cilvēki, bet veselas ligzdas, ciltis ar savu dzīvesveidu, sarunām, spēlēm, mūziku. Tie pazūd pavisam, tā ka nav nekādas pēdas” (1:33).

Viens no spēcīgākajiem veidiem, kā paust autora nostāju, ir izmantot citu valodas stilu, šajā gadījumā oficiālo biznesa stilu. “Apmaiņā” Trifonovs vienreiz izmanto šo paņēmienu - aprakstot pašu apmaiņas procesu, viņš izmanto ierēdni, kas, kā mēs saprotam, mākslas darbs nevar izrotāt, gluži otrādi, depersonalizē visu: “... visi dokumenti bija kārtībā: ģimenes attiecības apliecinošs dokuments, tas ir, Dmitrijeva dzimšanas apliecība; b) vienā reizē izdoto rīkojumu par tiesībām ieņemt dzīvojamo telpu kopijas; c) izvilkumi no mājas grāmatām”... (1, 72) Autors izvairās no tiešiem vērtējumiem, tomēr autora pozīcija attiecībā pret stāsta varoņiem, pareizāk sakot, viņu konkrēto rīcību, šajā vairāk nekā noteikti izpaužas. veidā.

Dzīve maina stāsta galvenā varoņa Viktora Dmitrijeva raksturu un nemainās uz labo pusi. Dmitrijevs nenosoda Ļenas garīgo bezjūtību. Viņš to sauc par zināmu garīgu neprecizitāti, un šī īpašība saasinājās, kad spēlē stājās cita, spēcīgākā Ļenas īpašība: spēja sasniegt savu.Bet viņas ietekmē viņš pats kļūst vienaldzīgs, vienaldzīgs pret citu ciešanām, kļūst spējīgs. zemiskuma, vārdu sakot, morāli deģenerējas. “Tikai visa apmaiņas stāsta rezultātā būs viņa bēdīgais iznākums ģimenes dzīve, virkne viņa sīko kapitulāciju Ļenas un viņas vecāku principiem” (4, 11). Māsa Laura šo procesu sauc par “olukyanizāciju” (Lujanovs ir Ļenas un viņas vecāku uzvārds).

Tajā pašā laikā Dmitrijevs ir iecietīgs pret garīgās bezjūtības izpausmēm citos cilvēkos - tāpēc viņš pārdomā līdzjūtību un ieskatu. Šīs pārdomas šķiet ciniskas: “Šī līdzjūtība un šī atziņa ir tikpat liela kā zābaki vai cepures. Tos nedrīkst pārāk izstiept. Bet, mans Dievs, vai tiešām var salīdzināt - vīrietis nomirst un meitene ienāk mūzikas skola? Jā jā. Var. Tās ir aptuveni vienāda izmēra cepures - ja svešinieks nomirst, bet tava meita iet mūzikas skolā” (1, 16). Ar šīm galvenā varoņa pārdomām, kas attaisno citu cilvēku bezjūtību, morālo kurlumu (jo viņš pats domā tāpat), Trifonovs sniedz vērtējumu par sabiedrības morālajām nepatikšanām.

Portreta īpašības galvenais varonis un citi stāsta varoņi ir arī veids, kā paust autora pozīciju. Dmitrijeva portrets ir dots divas reizes, un abas reizes ļoti īsi. Tikšanās epizodē ar Ļenu, kad viņš nav ļoti jauns (zinām, ka viņam ir 37), liekais svars, ar neveselīgu sejas krāsu, ar mūžīgo tabakas smaku mutē. Otro reizi Dmitrijeva izskats tiek aprakstīts pašā stāsta beigās: “Viņš kaut kā uzreiz padevās, kļuva pelēks. Vēl ne vecs vīrs, bet jau padzīvojis vīrs ar ļenganiem vaigiem” (1, 72). Runājot par viņa rakstura iezīmēm, tiek uzsvērta viņa "vienmēr vājprātība". Morālā degradācija varonis atspoguļojās arī viņa izskatā. Tikmēr autors stāsta, ka atceras viņu kā zēnu Pavļinova namiņā: "Tad viņš bija resns cilvēks, mēs viņu saucām par Vitučniju."

Trifonovs parāda Dmitrijeva attiecības ar divām sievietēm – sievu Ļenu un kolēģi, bijušo mīļāko Tanju. Iemīlējusies varoņa skatiens redz pilnīgs attēls sieviete, kuru viņš mīl, nemīlētais varonis tver tikai sīkumus, detaļas. To, ka Ļena ir nemīlēta sieva, liecina daudzi portretu skices, lai arī plūstoši, bet ar negatīvu pieskaņu. “Nemīloša cilvēka skatiens atzīmē izskata un garderobes trūkumus, nevis aizēno pievilcīgas īpašības, tāpēc viss tēls sabrūk sīkumos, šķiet ikdienišķs un nepietiekami lirisks” (2, 28). Ļenas izskats izceļ kaut ko masīvu un smagu: resnas, neglītas rokas, smagu ķermeni. Tanjas izskatā, gluži pretēji, pārsteidz caururbjošs, aizkustinošs trauslums un tievums. Kad Dmitrijevs iemīlēja Tanju, viņam šķita, ka viņš ir "pievienojies normālajam, patiesi cilvēciskajam stāvoklim, kurā cilvēkiem vajadzētu atrasties un kas galu galā atradīsies". Tas ir arī ļoti svarīgs pārdomas, kas sasaucas ar Čehova teikto, "tas, ko mēs piedzīvojam, kad esam iemīlējušies, ir normāls stāvoklis".

Secinājums

Stāsta notikumu laikā Dmitrijevs nemīl ne Tanju, ne Ļenu - tā vienkāršā iemesla dēļ, ka viņš nav spējīgs uz spēcīgām jūtām. Tanya izraisa daudz vairāk lasītāju (un autoru) simpātijas. Dmitrijevs zina, ka Tanja viņu vienmēr mīlēs: viņa ir patiesa, dabiska, “īsta”. Viņa nevaino Dmitrijevu par viņas dzīves sabojāšanu. Viņa ir laimīga tikai tāpēc, ka mīl. Tikmēr Viktors Georgijevičs, kaut arī nemīl savu sievu un strīdas ar viņu, kā tas notiek jebkurā ģimenē, viņa uzskati par dzīvi un cilvēkiem ir daudz tuvāki Ļenai nekā Tanjai. No visiem cilvēkiem, kas dzīvo uz zemes, viņam bija vienīgais patiesi tuvais cilvēks, viņa māte, bet arī viņš nespēja viņu aizsargāt.

Īsts vārdu meistars, izcils rakstnieks Jurijs Trifonovs savos “pilsētas” prozas darbos atspoguļo un vērtē dzīvē notiekošos procesus. Viņš nevis idealizē notiekošo, bet sniedz vērtējumus, dažkārt izteiktus, biežāk izteiktus atturīgi, liekot aizdomāties par savu dzīvi.

IZMANTOTO ATSAUCES SARAKSTS

1.Trifonovs Yu. Birža. Kolekcionēti darbi 4 sējumos, 2. sējums. M, 1985. gads

2. Čerdancevs V. Jurija Trifonova pilsētproza. M, 2001. gads

3. Trifonov Yu. Upuri, izvēlies, izlem. Kolekcija op. 4 sējumos, 4. sējumā. M., 1985. gads

4. Turkovs A. Dzīve, cilvēki, vēsture. M, 1985. gads

To ņemšana vērā dzimumu diferenciācijā ļaus mums atrast formas, kas atspoguļo sieviešu pieredzes simbolus, tādējādi veidojot dzimtes poētiku. Rindā teorētiskās problēmas, veidojot literatūras kritikas dzimuma aspektu, jautājums par sieviešu prozas tipoloģiju ir ārkārtīgi svarīgs. Sieviešu rakstnieču radošuma tipoloģiju var veidot uz dažādiem pamatiem, taču šajā gadījumā mūs interesē problēma...

Tas tika veikts atsevišķi... Augstākās izglītības attīstības kurss nemainījās... Bet turpinājās augstākās izglītības problēmu risināšanas metožu meklējumi.”20 Kāda bija sabiedrības ideoloģiskā un kultūras dzīve 2011. gada 1. janvāra laikā. "atkusnis"? notikušās pārmaiņas bija saistītas ar mēģinājumu atjaunot ļeņiniskās partijas un valsts dzīves normas, pārvarēt Staļina personības kulta sekas. Ideoloģiskās dzīves centrā...

Viņa. Krievu kultūras kosmoloģija veidojas kā neatliekama laika nepieciešamība, kā vispārējā noskaņojuma izpausme. Šī perioda filozofijā kosmoloģisms ir formalizēts teorētiski - tas ir raksturīgs Solovjovam, Rozanovam, Losskim. Kosmiskā ievirze ir pamats jauniem meklējumiem krievu dzejai (Brjusovs, Belijs, Bloks), jauniem virzieniem krievu glezniecībā (Vrubel) un krievu mūzikā (Scriabin). IN...

Bailes no iedomas ir gara vakuums, ko var piepildīt ar jebko... atkarībā no tā, kā izvērtīsies liktenis. Šis šūpojošais jūgs mūsdienu “vidējā” cilvēka dvēselē ir Aleksandra Vampilova galvenais atklājums. Tas bija tas, kas noteica viņa unikālo dramatisko stilu. Tas ir tas, kas mūsdienās ietekmē jaunās dramaturgu paaudzes."101. Telpiskās un morālās idejas viegli projicētas uz "Čulimskas...