Hot snow cooper varoņi. "Karsts sniegs": divas dažādas darbības

Jurijs Vasiļjevičs Bondarevs" Karsts sniegs"

1. Biogrāfija.

2. Romāna "Karsts sniegs" darbības vieta un laiks.

3. Darba analīze. a. Tautas tēls. b. Romāna traģēdija Ar. Nāve ir lielākais ļaunums. d. Pagātnes varoņu loma tagadnei. e. tēlu portreti.

f. Mīlestība darbā.

g. Kuzņecovs un cilvēki.

b. Drozdovskis.

iekšā. Uhanovs.

h. Bessonova un Kuzņecova dvēseļu tuvums

Jurijs Vasiļjevičs Bondarevs dzimis 1924. gada 15. martā Orskas pilsētā. Lielā gados Tēvijas karš rakstnieks kā artilērists gāja garu ceļu no Staļingradas līdz Čehoslovākijai. Pēc kara no 1946. līdz 1951. gadam studējis M. Gorkija literārajā institūtā. Viņš sāka publicēties 1949. Un pirmais stāstu krājums "Uz lielās upes" tika izdots 1953. gadā.

Plaša slava atnesa stāsta rakstniekam

1956. gadā izdotā "Komandieru jaunatne" "Bataljoni

viņi lūdz uguni "(1957)," Pēdējās zalves "(1959).

Šīs grāmatas raksturo dramatisms, precizitāte un skaidrība militārās dzīves notikumu aprakstā, smalkums psiholoģiskā analīze varoņi. Pēc tam viņa darbi "Klusums" (1962), "Divi" (1964), "Radinieki" (1969), "Karsts sniegs" (1969), "Krasts" (1975), "Izvēle" (1980), "Momenti" (1978) un citi.

Kopš 60. gadu vidus rakstnieks ir strādājis pie

veidot filmas, pamatojoties uz viņu darbiem; jo īpaši viņš bija viens no filmas eposa "Atbrīvošana" scenārija veidotājiem.

Jurijs Bondarevs ir arī PSRS un RSFSR Ļeņina un Valsts balvas laureāts. Viņa darbi ir tulkoti daudzās svešvalodās.

Starp Jurija Bondareva grāmatām par karu īpašu vietu ieņem "Karsts sniegs", kas paver jaunas pieejas viņa pirmajos stāstos - "Bataljoni lūdz uguni" un "Pēdējie glābēji" izvirzīto morālo un psiholoģisko problēmu risināšanā. Šīs trīs grāmatas par karu ir neatņemama un attīstoša pasaule, kas "Karstajā sniegā" sasniegusi vislielāko pilnīgumu un tēlaino spēku. Pirmie, visādā ziņā neatkarīgi stāsti, vienlaikus it kā bija gatavošanās romānam, varbūt vēl neiedomātam, bet dzīvojot rakstnieka atmiņu dziļumos.

Romāna "Karstais sniegs" notikumi risinās netālu no Staļingradas, uz dienvidiem no ģenerāļa Paulusa 6. armijas padomju karaspēka blokādes, aukstajā 1942. gada decembrī, kad viena no mūsu armijām izturēja feldmaršala Manšteina tanku divīziju triecienu. Volgas stepē, kurš centās izlauzties cauri gaitenim uz Paulus armiju un izvest viņu no ceļa. Volgas kaujas iznākums un varbūt pat paša kara beigu laiks lielā mērā bija atkarīgs no šīs operācijas panākumiem vai neveiksmēm. Romāna ilgums ir ierobežots līdz dažām dienām, kuru laikā Jurija Bondareva varoņi pašaizliedzīgi aizstāv niecīgu zemes pleķīti no vācu tankiem.

"Karstajā sniegā" laiks ir saspiests vēl ciešāk nekā stāstā "Bataljoni lūdz uguni". "Karsts sniegs" ir īss no ešeloniem izkrautās ģenerāļa Bessonova armijas gājiens un kauja, kas tik daudz izšķīra valsts liktenī; tās ir aukstas salnas rītausmas, divas dienas un divas bezgalīgas decembra naktis. Nezinot atelpu un novirzes, it kā autorei elpa aizrāvās no nemitīgās spriedzes, romāns "Karsts sniegs" izceļas ar tiešumu, sižeta tiešo saistību ar patiesajiem Lielā Tēvijas kara notikumiem, ar vienu no tā izšķirošajiem momentiem. Romāna varoņu dzīvi un nāvi, pašus viņu likteņus izgaismo satraucošā patiesās vēstures gaisma, kā rezultātā viss iegūst īpašu svaru un nozīmi.

Romānā Drozdovska baterija absorbē gandrīz visu lasītāja uzmanību, darbība koncentrēta galvenokārt ap nelielu skaitu varoņu. Kuzņecovs, Uhanovs, Rubins un viņu biedri ir daļa no lielās armijas, viņi ir cilvēki, tauta, tādā mērā, kādā varoņa tipiskā personība pauž tautas garīgās, morālās iezīmes.

"Karstajā sniegā" mūsu priekšā parādās karā gājušo cilvēku tēls tādā izteiksmes pilnā apjomā, kas līdz šim Jurijam Bondarevam nebija precedenta, varoņu bagātībā un daudzveidībā, un tajā pašā laikā integritātē. Šo tēlu neizsmeļ nedz jauno leitnantu - artilērijas vadu komandieru figūras, nedz to krāsainās figūras, kuras tradicionāli tiek uzskatītas par cilvēkiem no tautas - piemēram, nedaudz gļēvulīgais Čibisovs, mierīgais un pieredzējušais ložmetējs Jevstignejevs, tiešais un rupjais jāšanas Rubīns; ne arī vecākie virsnieki, piemēram, divīzijas komandieris pulkvedis Dejevs vai armijas komandieris ģenerālis Bessonovs. Tikai kolektīvi izprasti un emocionāli pieņemti kā kaut kas vienots, ar visām dažādajām pakāpēm un pakāpēm tie veido karojošas tautas tēlu. Romāna spēks un novitāte slēpjas tajā, ka šī vienotība tiek panākta it kā pati no sevis, iespiesta bez īpašām autora pūlēm - dzīva, kustīga dzīve. Cilvēku tēls, kā visas grāmatas rezultāts, iespējams, visvairāk baro episko, novelistisko stāsta sākumu.

Jurijam Bondarevam raksturīga tieksme pēc traģēdijas, kuras raksturs ir tuvs paša kara notikumiem. Šķiet, ka nekas tik daudz neatbild uz šo mākslinieka tiekšanos, kā valstij visgrūtākais kara sākuma laiks, 1941. gada vasara. Bet rakstnieka grāmatas ir par citu laiku, kad nacistu sakāve un Krievijas armijas uzvara ir gandrīz droša.

Varoņu nāve uzvaras priekšvakarā, nāves noziedzīgā neizbēgamība satur lielu traģēdiju un izraisa protestu pret kara nežēlību un spēkiem, kas to atraisīja. Mirst "Karstā sniega" varoņi – bateriju medicīnas darbiniece Zoja Elagina, kautrīgais Ēdovs Serguņenkovs, Militārās padomes deputāts Vesņins, Kasimovs un daudzi citi... Un pie visām šīm nāvēm ir vainojams karš. Lai Serguņenkova nāvē vainojama leitnanta Drozdovska bezsirdība, pat ja vaina Zojas nāvē daļēji gulstas uz viņu, taču, lai cik liela būtu Drozdovska vaina, viņi, pirmkārt, ir kara upuri.

Romāns pauž izpratni par nāvi kā augstāka taisnīguma un harmonijas pārkāpumu. Atcerēsimies, kā Kuzņecovs skatās uz nogalināto Kasimovu: “tagad zem Kasimova galvas gulēja gliemežvāku kaste, un viņa jauneklīgā, bezbārdainā seja, nesen dzīva, tumša, kļuvusi nāvīgi balta, nāves briesmīgā skaistuma atšķaidīta, izskatījās pārsteigta un mitra. ķiršu pusatvērtas acis pie krūtīm, šķembās saplēstas, izgriezta stepēta jaka, it kā pat pēc nāves viņš nesapratu, kā tas viņu nogalināja un kāpēc viņš nevarēja tikt līdz skatam. Šajā neredzamajā Kasimova acu skatienā bija klusa ziņkāre par viņa nenodzīvoto dzīvi uz šīs zemes un vienlaikus mierīga noslēpumaina nāve, kurā šķembu dedzinošas sāpes viņu apgāza, kad viņš mēģināja pacelties līdz skatienam.

Vēl asāk Kuzņecovs izjūt šofera Serguņenkova zaudējuma neatgriezeniskumu. Galu galā šeit tiek atklāts viņa nāves mehānisms. Kuzņecovs izrādījās bezspēcīgs liecinieks tam, kā Drozdovskis sūtīja Serguņenkovu drošā nāvē, un viņš, Kuzņecovs, jau zina, ka mūžīgi nolādēs sevi par redzēto, bija klāt, taču neko mainīt neizdevās.

"Karstajā sniegā" ar visu notikumu spriedzi cilvēkos viss cilvēciskais, viņu raksturi atklājas nevis atsevišķi no kara, bet gan savstarpēji saistīti ar to, zem tā uguns, kad, šķiet, pat galvu nevar pacelt. Parasti kauju hroniku var pārstāstīt atsevišķi no tās dalībnieku individualitātes – kauju "Karstajā sniegā" nevar atstāstīt kā vien caur cilvēku likteņiem un raksturiem.

Romāna varoņu pagātne ir būtiska un nozīmīga. Kādam tā ir gandrīz bez mākoņiem, citam tik sarežģīta un dramatiska, ka kādreizējā drāma nepaliek aiz muguras, kara nostumta, bet pavada cilvēku kaujā dienvidrietumos no Staļingradas. Pagātnes notikumi noteica Uhanova militāro likteni: apdāvināts, enerģijas pilns virsnieks, kurš būtu komandējis bateriju, bet viņš ir tikai seržants. Vēsais, dumpīgais Uhanova raksturs nosaka arī viņa kustību romānā. Čibisova pagātnes nepatikšanas, kas viņu gandrīz salauza (vairākus mēnešus viņš pavadīja vācu gūstā), viņā atbalsojās ar bailēm un daudz ko noteica viņa uzvedībā. Tā vai citādi, romānā ieslīd gan Zojas Elaginas, gan Kasimova, gan Serguņenkova pagātne, gan nesabiedriskais Rubīns, kura drosmi un lojalitāti karavīra pienākumam varēsim novērtēt tikai līdz romāna beigām.

Īpaši svarīga romānā ir ģenerāļa Bessonova pagātne. Doma par viņa dēla nonākšanu vāciešu gūstā apgrūtina viņa stāvokli gan štābā, gan frontē. Un, kad frontes pretizlūkošanā pulkvežleitnanta Osina rokās nokļūst fašistu skrejlapa, kas vēsta, ka Bessonova dēls ir nonācis gūstā, šķiet, ka Besonova dienestam ir radušies draudi.

Viss šis retrospektīvais materiāls romānā ienāk tik dabiski, ka lasītājs nejūt tā nošķirtību. Pagātne neprasa sev atsevišķu telpu, atsevišķas nodaļas - tā ir saplūdusi ar tagadni, atvērusi tās dzīles un viena un otra dzīvu kopsakarību. Pagātne nenoslogo stāstu par tagadni, bet piešķir tam lielu dramatisku asumu, psiholoģismu un historismu.

Jurijs Bondarevs dara tieši to pašu ar varoņu portretiem: viņa varoņu izskats un raksturi tiek parādīti attīstībā, un tikai līdz romāna beigām vai līdz ar varoņa nāvi autors izveido pilnīgu viņa portretu. Cik negaidīts šajā gaismā ir Drozdovska portrets, vienmēr iederīgs un savākts, pašā pēdējā lappusē - ar atslābtu, lauztu-slinku gaitu un neparasti saliektiem pleciem.

un tiešums tēlu, jūtu uztverē

viņu īstie, dzīvie cilvēki, kuros vienmēr paliek

noslēpumaina vai pēkšņa ieskata iespēja. Pirms mums

viss cilvēks, saprotams, tuvs, un tikmēr mēs neesam

atstāj sajūtu, ka mēs tikai pieskārāmies

tā mala garīgā pasaule, - un ar viņa nāvi

tev šķiet, ka vēl neesi to pilnībā sapratis

iekšējā pasaule. Komisārs Vesņins, skatoties uz kravas automašīnu,

izmests no tilta uz upes ledus, saka: "Kāds karš, zvērīga iznīcība. Nekam nav cenas." Kara zvērīgums visvairāk izpaužas cilvēka slepkavībā, un romāns to atklāj brutāli atklāti. Taču romāns parāda arī augsto dzīvības cenu, kas dota par Dzimteni.

Iespējams, ka noslēpumainākā no cilvēku attiecību pasaulē romānā ir mīlestība, kas rodas starp Kuzņecovu un Zoju. Karš, tā nežēlība un asinis, tā nosacījumi, apgāžot ierastās idejas par laiku - tieši viņa veicināja šīs mīlestības tik strauju attīstību. Galu galā šī sajūta radās tajos īsajos gājiena un kaujas periodos, kad nav laika pārdomām un savu jūtu analīzei. Un viss sākas ar klusu, neizprotamu Kuzņecova greizsirdību par Zojas un Drozdovska attiecībām. Un drīz - paiet tik maz laika - Kuzņecovs jau rūgti sēro par mirušo Zoju, un tieši no šīm rindām tiek ņemts romāna nosaukums, kad Kuzņecovs noslaucīja seju slapju no asarām, "sniegs uz segas piedurknes. jaka bija karsta no viņa asarām."

Sākumā piekrāpts leitnants Drozdovskis,

tad labākā kadete Zoja visā romānā,

atklājas mums kā morāls, vesels cilvēks,

gatavs pašaizliedzībai, spējīgs aptvert

sirds sāpes un daudzu ciešanas. .Zojas personība ir zināma

saspringtā, it kā elektrificētā telpā,

kas gandrīz neizbēgami rodas tranšejā līdz ar parādīšanos

sievietes. Viņa iziet cauri daudziem pārbaudījumiem.

no uzmācīgas intereses līdz rupjam noraidījumam. Bet viņa

laipnība, viņas pacietība un līdzjūtība sasniedz ikvienu, viņa

Patiesi māsa karavīriem.

Zojas tēls kaut kā nemanāmi piepildīja grāmatas atmosfēru, tās galvenos notikumus, skarbo, nežēlīgo realitāti ar sievišķīgu principu, pieķeršanos un maigumu.

Viens no svarīgākajiem konfliktiem romānā ir Kuzņecova un Drozdovska konflikts. Šim konfliktam ir atvēlēts daudz vietas, tas tiek atklāts ļoti asi, un ir viegli izsekojams no sākuma līdz beigām. Sākumā spriedze, kas atgriežas romāna fonā; raksturu, manieres, temperamenta, pat runas stila nekonsekvence: maigajam, domīgajam Kuzņecovam šķiet grūti izturēt saraustīto, pavēlošo, neapstrīdamo Drozdovska runu. Ilgās kaujas stundas, bezjēdzīgā Serguņenkova nāve, Zojas mirstīgā brūce, kurā daļēji vainojams Drozdovskis - tas viss veido bezdibeni starp diviem jaunajiem virsniekiem, viņu pastāvēšanas morālo nesaderību.

Finālā šis bezdibenis tiek norādīts vēl asāk: četri izdzīvojušie šāvēji iesvēta tikko saņemtos pavēles karavīra bļodas cepurē, un katra malks, ko viņi dzer, pirmkārt, ir bēru malks - tajā ir rūgtums un skumjas. zaudējumu. Ordeni saņēma arī Drozdovskis, jo Besonovam, kurš viņu apbalvojis, viņš ir izdzīvojušais, ievainots stāvošas baterijas komandieris, ģenerālis par Drozdovska smago vainu nezina un, visticamāk, arī neuzzinās. Tāda ir arī kara realitāte. Taču ne velti rakstnieks atstāj Drozdovski malā no tiem, kas sanākuši pie godīgā karavīra bļodas cepures.

Ir ārkārtīgi svarīgi, lai visas Kuzņecova saiknes ar cilvēkiem un galvenokārt ar viņam pakļautajiem cilvēkiem būtu patiesas, jēgpilnas un ar ievērojamu spēju attīstīties. Tās ir ārkārtīgi nekalpojošas, atšķirībā no izteikti dienesta attiecībām, kuras Drozdovskis tik strikti un spītīgi nosaka starp sevi un cilvēkiem. Kaujas laikā Kuzņecovs cīnās blakus karavīriem, šeit viņš parāda savu nosvērtību, drosmi, dzīvu prātu. Bet viņš šajā cīņā aug arī garīgi, kļūst godīgāks, tuvāks, laipnāks pret tiem cilvēkiem, ar kuriem karš viņu saveda kopā.

Kuzņecova attiecības ar ieroču komandieri vecāko seržantu Uhanovu ir pelnījušas atsevišķu stāstu. Viņš, tāpat kā Kuzņecovs, jau bija apšaudīts grūtajās 1941. gada kaujās, un militārās atjautības un izšķirīgā rakstura ziņā droši vien varētu būt izcils komandieris. Bet dzīve lēma citādi, un sākumā mēs atrodam Uhanovu un Kuzņecovu konfliktā: šī ir visaptveroša, asa un autokrātiska rakstura sadursme ar citu - atturīgu, sākotnēji pieticīgu. No pirmā acu uzmetiena varētu šķist, ka Kuzņecovam būs jācīnās gan ar Drozdovska bezjūtību, gan ar Uhanova anarhistisko dabu. Taču patiesībā izrādās, ka, nepakļaujoties viens otram nevienā principiālā pozīcijā, paliekot paši, Kuzņecovs un Uhanovs kļūst par tuviem cilvēkiem. Ne tikai cilvēki, kas cīnās kopā, bet arī pazīst viens otru un tagad ir mūžīgi tuvi. Un autora komentāru neesamība, rupjā dzīves konteksta saglabāšana padara viņu brālību īstu, smagu.

augstākais ētiskais augums, filozofiskā doma romāns, kā arī tā emocionālā intensitāte sasniedz finālā, kad notiek negaidīta Bessonova un Kuzņecova tuvināšanās. Tā ir tuvināšanās bez tuvuma: Bessonovs atalgoja savu virsnieku vienlīdzīgi ar citiem un devās tālāk. Viņam Kuzņecovs ir tikai viens no tiem, kas tiek nogalināti pie Miškovas upes pagrieziena. Viņu tuvums izrādās cildenāks: tas ir domu, gara, dzīves skatījuma tuvums. Piemēram, Vesņina nāves šokēts, Besonovs vaino sevi par to, ka viņa sabiedriskuma un aizdomīguma trūkuma dēļ viņš neļāva attīstīties draudzīgām attiecībām starp viņiem (“tā, kā Vesņins vēlējās, un kā tām vajadzētu būt”). . Vai arī Kuzņecovs, kurš nekā nevarēja palīdzēt Čubarikova aprēķiniem, kas mira viņa acu priekšā, pīrsinga domas mocīts, ka tam visam, «šķita, vajadzēja notikt, jo viņam nebija laika pietuvoties viņiem, saprast visus, iemīlēties ...".

Sašķelts ar pienākumu nesamērīgumu, leitnants Kuzņecovs un armijas komandieris ģenerālis Bessonovs virzās uz vienu un to pašu mērķi - ne tikai militāru, bet arī garīgu. Neapzinoties viens otra domas, viņi domā par vienu un to pašu un meklē patiesību vienā virzienā. Abi prasīgi jautā sev par dzīves mērķi un par savas rīcības un tieksmju atbilstību tam. Viņus šķir vecums, un viņiem, tāpat kā tēvam un dēlam, un pat kā brālim un brālim, ir kopīga mīlestība pret Dzimteni un piederība tautai un cilvēcei šo vārdu augstākajā nozīmē.

Izmantotās literatūras saraksts.

1. Yu.V. Bondarevs, "Karsts sniegs".

2. A.M. Borsčagovskis, "Viena cīņa un visa dzīve."

Lielā Tēvijas kara tēma jau daudzus gadus ir kļuvusi par vienu no mūsu literatūras galvenajām tēmām. Īpaši dziļi un patiesi stāsts par karu izskanēja frontes rakstnieku darbos: K. Simonova, V. Bikova, B. Vasiļjeva u.c. Jurijs Bondarevs, kura darbos karš ieņem galveno vietu, bija arī kara dalībnieks, artilērists, kurš bija nogājis garu ceļu no Staļingradas līdz Čehoslovākijai. Īpaši mīļš viņam ir "Karstais sniegs", jo šī ir Staļingrada, un romāna varoņi ir artilēristi.

Romāna darbība sākas tieši pie Staļingradas, kad viena no mūsu armijām Volgas stepē izturēja feldmaršala Manšteina tanku divīziju triecienu, kurš centās izlauzties cauri koridoram uz Paulusa armiju un izņemt to no ielenkuma. Volgas kaujas iznākums lielā mērā bija atkarīgs no šīs operācijas veiksmes vai neveiksmes. Romāna ilgums ir ierobežots līdz dažām dienām, kuru laikā Jurija Bondareva varoņi pašaizliedzīgi aizstāv niecīgu zemes pleķīti no vācu tankiem. “Karsts sniegs” ir stāsts par īsu no ešeloniem izkrautas ģenerāļa Besonova armijas gājienu, kad burtiski “no riteņiem” bija jāiestājas kaujā. Romāns ir ievērojams ar savu tiešumu, sižeta tiešo saistību ar patiesajiem Lielā Tēvijas kara notikumiem, ar vienu no tā izšķirošajiem momentiem. Darba varoņu dzīvi un nāvi, pašus viņu likteņus izgaismo patiesas vēstures satraucošā gaisma, kā rezultātā viss iegūst īpašu svaru un nozīmi.

Romānā Drozdovska baterija absorbē gandrīz visu lasītāja uzmanību, darbība lielākoties ir koncentrēta ap nelielu personāžu skaitu. Kuzņecovs, Uhanovs, Rubins un viņu biedri ir daļa no lielās armijas. Karstajā sniegā par visu notikumu intensitāti cilvēkos viss cilvēciskais, viņu raksturi atklājas nevis atsevišķi no kara, bet gan savstarpējā saistībā ar to, zem tā uguns, kad šķiet, ka nevar pat galvu pacelt. Parasti kauju hroniku var pārstāstīt atsevišķi no tās dalībnieku individualitātes, un kauju "Karstā sniegā" var atstāstīt tikai caur cilvēku likteņiem un raksturiem. Vienkārša krievu karavīra tēls, kurš devās karā, mūsu priekšā parādās tādā izteiksmes pilnībā, kāda Jurijam Bondarevam vēl nebija redzēta. Tas ir Čibisova, mierīgā un pieredzējušā ložmetēja Jevstignejeva, tiešā un rupjā jātnieka Rubina Kasimova tēls. Romāns pauž izpratni par nāvi kā augstāka taisnīguma pārkāpumu. Atcerēsimies, kā Kuzņecovs skatās uz nogalināto Kasimovu: “...tagad zem Kasimova galvas gulēja gliemežvāku kaste, un viņa jauneklīgā, bezbārdainā seja, nesen dzīva, sārta, kļuvusi nāvīgi balta, nāves briesmīgā skaistuma atšķaidīta. pārsteigums ar mitrām ķiršu pusatvērtām acīm uz krūtīm, uz drupās saplēstas, izgrieztas stepētas jakas, viņš pēc nāves pat nesaprata, kā tas viņu nogalināja un kāpēc viņš nevarēja piecelties līdz skatam. Šajā neredzamajā Kasimova skatienā lasītāji jūt viņa kluso ziņkāri par viņa nenodzīvoto dzīvi uz šīs zemes.

Kuzņecovs vēl asāk izjūt Serguņenkova zaudējuma neatgriezeniskumu. Galu galā šeit tiek atklāts viņa nāves mehānisms. Kuzņecovs izrādījās bezspēcīgs liecinieks tam, kā Drozdovskis sūtīja Serguņenkovu drošā nāvē, un viņš, Kuzņecovs, jau zina, ka mūžīgi nolādēs sevi par redzēto, bija klāt, taču neko mainīt neizdevās. Romāna varoņu pagātne ir būtiska un nozīmīga. Kādam tas ir gandrīz bez mākoņiem, citiem tik sarežģīti un dramatiski, ka kādreizējā drāma nepaliek aiz muguras, kara nostumta, bet pavada cilvēku kaujā dienvidrietumos no Staļingradas. Pagātne neprasa sev atsevišķu telpu, atsevišķas nodaļas - tā ir saplūdusi ar tagadni, atvērusi tās dzīles un viena un otra dzīvu kopsakarību.

Jurijs Bondarevs dara tieši to pašu ar varoņu portretiem: viņa varoņu izskats un raksturi tiek parādīti attīstībā, un tikai līdz romāna beigām vai līdz ar varoņa nāvi autors izveido pilnīgu viņa portretu. Mūsu priekšā ir viss cilvēks, saprotams, tuvs, bet tikmēr mūs nepamet sajūta, ka esam pieskārušies tikai viņa garīgās pasaules malai, un līdz ar viņa nāvi tu saproti, ka tev nav bijis laika pilnībā izprast viņa iekšējo pasauli. . Kara milzīgums visvairāk izpaužas cilvēka nāvē, un romāns to atklāj brutāli atklāti.

Darbā redzama arī par dzimteni dāvātās dzīvības augstā cena. Iespējams, ka noslēpumainākā no cilvēku attiecību pasaulē romānā ir mīlestība, kas rodas starp Kuzņecovu un Zoju. Karš, tā nežēlība un asinis, tā nosacījumi, apgāžot ierastās idejas par laiku - tieši viņa veicināja šīs mīlestības tik strauju attīstību. Galu galā šī sajūta radās tajos īsajos gājiena un kaujas periodos, kad nav laika pārdomām un pieredzes analīzei. Un drīz - paiet tik maz laika - Kuzņecovs jau rūgti sēro par mirušo Zoju, un tieši no šīm rindām tiek ņemts romāna nosaukums, kad varonis noslaucīja seju slapju no asarām, "sniegs uz piedurknes stepētā jaka bija karsta no viņa asarām." Ir ārkārtīgi svarīgi, lai visas Kuzņecova attiecības ar cilvēkiem un galvenokārt ar viņam pakļautajiem cilvēkiem būtu patiesas, jēgpilnas un ar ievērojamu spēju attīstīties. Tās ir ārkārtīgi nekalpojošas, atšķirībā no izteikti dienesta attiecībām, kuras Drozdovskis tik strikti un spītīgi nosaka starp sevi un cilvēkiem.

Kaujas laikā Kuzņecovs cīnās blakus karavīriem, šeit viņš parāda savu nosvērtību, drosmi, dzīvu prātu. Bet viņš šajā cīņā aug arī garīgi, kļūst godīgāks, tuvāks, laipnāks pret tiem cilvēkiem, ar kuriem karš viņu saveda kopā. Kuzņecova attiecības ar ieroču komandieri vecāko seržantu Uhanovu ir pelnījušas atsevišķu stāstu. Viņš, tāpat kā Kuzņecovs, jau bija apšaudīts grūtajās 1941. gada kaujās, un militārās atjautības un izšķirīgā rakstura ziņā droši vien varētu būt izcils komandieris. Bet dzīve lēma citādi, un sākumā mēs atrodam Uhanovu un Kuzņecovu konfliktā: šī ir visaptveroša, asa un autokrātiska rakstura sadursme ar citu - atturīgu, sākotnēji pieticīgu. No pirmā acu uzmetiena varētu šķist, ka Kuzņecovam jācīnās ar Uhanova anarhistisko dabu. Taču patiesībā izrādās, ka, nepakļaujoties viens otram nevienā principiālā stāvoklī, paliekot paši, Kuzņecovs un Uhanovs kļūst par tuviem cilvēkiem. Ne tikai cilvēki, kas cīnās kopā, bet arī pazīst viens otru un tagad ir mūžīgi tuvi.

Sadalīti ar nesamērīgiem pienākumiem, leitnants Kuzņecovs un armijas komandieris ģenerālis Bessonovs virzās uz vienu un to pašu mērķi - ne tikai militāru, bet arī garīgu. Neapzinoties viens otra domas, viņi domā par vienu un to pašu un meklē patiesību vienā virzienā. Viņus šķir vecums un ir radniecīgi, kā tēvs ar dēlu un pat kā brālis ar brāli, mīlestība pret dzimteni un piederība tautai un cilvēcei šo vārdu augstākajā nozīmē.

Varoņu nāve uzvaras priekšvakarā iemieso lielu traģēdiju un izraisa protestu pret kara nežēlību un spēkiem, kas to atraisīja. Mirst "Karstā sniega" varoņi - bateriju medicīnas virsniece Zoja Elagina, kautrīgais jātnieks Serguņenkovs, Militārās padomes deputāts Vesņins, Kasimovs un daudzi citi... Un pie visām šīm nāvēm ir vainojams karš. Romānā visā varoņu bagātībā un daudzveidībā mūsu priekšā parādās to cilvēku varoņdarbs, kuri ir pacēlušies karā. Tas ir jauno leitnantu - artilērijas vadu komandieru - un to cilvēku varoņdarbs, kuri tradicionāli tiek uzskatīti par cilvēkiem no tautas, piemēram, nedaudz gļēvulīgais Čibisovs, mierīgais Evstignejevs vai tiešais Rubīns. Tas ir arī vecāko virsnieku, piemēram, divīzijas komandiera pulkveža Dēva vai armijas komandiera ģenerāļa Besonova varoņdarbs. Viņi visi šajā karā, pirmkārt, bija Karavīri, un katrs savā veidā pildīja savu pienākumu pret savu dzimteni, pret savu tautu. Un lieliska uzvara 1945. gada maijā, kļuva par viņu kopīgo lietu.

Rakstīšana

Jurijs Bondarevs dara tieši to pašu ar varoņu portretiem: viņa varoņu izskats un raksturi tiek parādīti attīstībā, un tikai līdz romāna beigām vai līdz ar varoņa nāvi autors izveido pilnīgu viņa portretu. Mūsu priekšā ir viss cilvēks, saprotams, tuvs, bet tikmēr mūs nepamet sajūta, ka esam pieskārušies tikai viņa garīgās pasaules malai, un līdz ar viņa nāvi tu saproti, ka tev nav bijis laika pilnībā izprast viņa iekšējo pasauli. . Kara milzīgums visvairāk izpaužas cilvēka nāvē, un romāns to atklāj brutāli atklāti.

Varoņu nāve uzvaras priekšvakarā iemieso lielu traģēdiju un izraisa protestu pret kara nežēlību un spēkiem, kas to atraisīja. Mirst "Karstā sniega" varoņi - bateriju medicīnas virsniece Zoja Elagina, kautrīgais jātnieks Serguņenkovs, Militārās padomes deputāts Vesņins, Kasimovs un daudzi citi... Un pie visām šīm nāvēm ir vainojams karš. Romānā visā varoņu bagātībā un daudzveidībā mūsu priekšā parādās to cilvēku varoņdarbs, kuri ir pacēlušies karā. Tas ir jauno leitnantu - artilērijas vadu komandieru - un to cilvēku varoņdarbs, kuri tradicionāli tiek uzskatīti par cilvēkiem no tautas, piemēram, nedaudz gļēvulīgais Čibisovs, mierīgais Evstignejevs vai tiešais Rubīns. Tas ir arī vecāko virsnieku, piemēram, divīzijas komandiera pulkveža Dēva vai armijas komandiera ģenerāļa Besonova varoņdarbs. Viņi visi šajā karā, pirmkārt, bija Karavīri, un katrs savā veidā pildīja savu pienākumu pret savu dzimteni, pret savu tautu. Un Lielā uzvara, kas notika 1945. gada maijā, kļuva par viņu kopīgo lietu.

Jurijs Vasiļjevičs Bondarevs dzimis 1924. gada 15. martā Orskas pilsētā. Lielā Tēvijas kara laikā rakstnieks kā artilērists devās garu ceļu no Staļingradas uz Čehoslovākiju. Pēc kara no 1946. līdz 1951. gadam studējis M. Gorkija literārajā institūtā. Viņš sāka publicēties 1949. Un pirmais stāstu krājums "Uz lielās upes" tika izdots 1953. gadā.

Plaša slava atnesa stāsta rakstniekam

1956. gadā izdotā "Komandieru jaunatne" "Bataljoni

viņi lūdz uguni "(1957)," Pēdējās zalves "(1959).

Šīs grāmatas raksturo dramatisms, precizitāte un skaidrība militārās dzīves notikumu aprakstā, varoņu psiholoģiskās analīzes smalkums. Pēc tam viņa darbi "Klusums" (1962), "Divi" (1964), "Radinieki" (1969), "Karsts sniegs" (1969), "Krasts" (1975), "Izvēle" (1980), "Momenti" (1978) un citi.

Kopš 60. gadu vidus rakstnieks ir strādājis pie

veidot filmas, pamatojoties uz viņu darbiem; jo īpaši viņš bija viens no filmas eposa "Atbrīvošana" scenārija veidotājiem.

Jurijs Bondarevs ir arī PSRS un RSFSR Ļeņina un Valsts balvas laureāts. Viņa darbi ir tulkoti daudzās svešvalodās.

"Karstajā sniegā" laiks ir saspiests vēl ciešāk nekā stāstā "Bataljoni lūdz uguni". "Karsts sniegs" ir īss no ešeloniem izkrautās ģenerāļa Bessonova armijas gājiens un kauja, kas tik daudz izšķīra valsts liktenī; tās ir aukstas salnas rītausmas, divas dienas un divas bezgalīgas decembra naktis. Nezinot atelpu un liriskas atkāpes, it kā autoram elpa aizraujas no nemitīgās spriedzes, romāns "Karstais sniegs" izceļas ar savu tiešumu, sižeta tiešo saistību ar patiesajiem Lielā Tēvijas kara notikumiem, ar vienu no tā izšķirošajiem. mirkļi. Romāna varoņu dzīvi un nāvi, pašus viņu likteņus izgaismo satraucošā patiesās vēstures gaisma, kā rezultātā viss iegūst īpašu svaru un nozīmi.

Romāns pauž izpratni par nāvi kā augstāka taisnīguma un harmonijas pārkāpumu. Atgādiniet, kā Kuzņecovs skatās uz nogalināto Kasimovu: "tagad zem Kasimova galvas gulēja gliemežvāku kaste, un viņa jauneklīgā, bezbārdainā seja, nesen dzīva, tumša, kļuvusi nāvīgi balta, nāves briesmīgā skaistuma atšķaidīta, pārsteigta ar mitru ķiršu pusīti. -atvērtas acis pie krūtīm, saplēstas, izgriezta stepēta jaka, it kā viņš pat pēc nāves nesaprata, kā tas viņu nogalināja un kāpēc viņš nevarēja piecelties līdz skatam. Šajā neredzamajā Kasimova skatienā bija kluss. ziņkārība par savu neizdzīvoto dzīvi uz šīs zemes un vienlaikus mierīga noslēpumaina nāve, kurā viņu apgāza šķembu dedzinošas sāpes, kad viņš mēģināja pacelties līdz skatienam.

un tiešums tēlu, jūtu uztverē

viņu īstie, dzīvie cilvēki, kuros vienmēr paliek

noslēpumaina vai pēkšņa ieskata iespēja. Pirms mums

viss cilvēks, saprotams, tuvs, un tikmēr mēs neesam

atstāj sajūtu, ka mēs tikai pieskārāmies

viņa garīgās pasaules mala - un līdz ar viņa nāvi

tev šķiet, ka vēl neesi to pilnībā sapratis

iekšējā pasaule. Komisārs Vesņins, skatoties uz kravas automašīnu,

Sākumā piekrāpts leitnants Drozdovskis,

tad labākā kadete Zoja visā romānā,

atklājas mums kā morāls, vesels cilvēks,

gatavs pašaizliedzībai, spējīgs aptvert

sirds sāpes un daudzu ciešanas. .Zojas personība ir zināma

saspringtā, it kā elektrificētā telpā,

kas gandrīz neizbēgami rodas tranšejā līdz ar parādīšanos

sievietes. Viņa iziet cauri daudziem pārbaudījumiem.

no uzmācīgas intereses līdz rupjam noraidījumam. Bet viņa

laipnība, viņas pacietība un līdzjūtība sasniedz ikvienu, viņa

Patiesi māsa karavīriem.

Zojas tēls kaut kā nemanāmi piepildīja grāmatas atmosfēru, tās galvenos notikumus, skarbo, nežēlīgo realitāti ar sievišķīgu principu, pieķeršanos un maigumu.

Romāna ētiskā, filozofiskā doma, kā arī emocionālā intensitāte savu augstāko virsotni sasniedz finālā, kad Bessonovs un Kuzņecovs pēkšņi pietuvojas viens otram. Tā ir tuvināšanās bez tuvuma: Bessonovs atalgoja savu virsnieku vienlīdzīgi ar citiem un devās tālāk. Viņam Kuzņecovs ir tikai viens no tiem, kas tiek nogalināti pie Miškovas upes pagrieziena. Viņu tuvums izrādās cildenāks: tas ir domu, gara, dzīves skatījuma tuvums. Piemēram, Vesņina nāves šokēts, Besonovs vaino sevi par to, ka viņa sabiedriskuma un aizdomīguma trūkuma dēļ viņš neļāva attīstīties draudzīgām attiecībām starp viņiem (“tā, kā Vesņins vēlējās, un kā tām vajadzētu būt”). . Vai arī Kuzņecovs, kurš neko nevarēja palīdzēt Čubarikova komandai, kas mirst viņa acu priekšā, ko mocīja caururbjoša doma, ka tas viss “šķita

notikt, jo viņam nebija laika tuvināties viņiem, saprast visus, mīlēt ... ".

7. A.I. darba analīze. Kuprins " Granāta rokassprādze"

Stāsts par A.I. Kuprina "Granāta rokassprādze", kas izdota 1910. gadā, ir viena no poētiskākajām mākslas darbi XX gadsimta krievu literatūra. Tas sākas ar epigrāfu, kas atsaucas uz lasītāju slavens darbs J1. van Bēthovena "Appassionata" sonāte. Uz to pašu muzikālā tēma Stāsta beigās autors atgriežas. Pirmā nodaļa ir detalizēta ainavas skice, kas atklāj dabas elementu pretrunīgo mainīgumu. Tajā A.I. Kuprins mūs iepazīstina ar galvenās varones tēlu - princeses Veras Nikolajevnas Šeinas, muižniecības maršala sievu. Sievietes dzīve no pirmā acu uzmetiena šķiet mierīga un bezrūpīga. Neskatoties uz finansiālajām grūtībām, Veras un viņas vīra ģimenē valda draudzības un savstarpējas sapratnes atmosfēra. Tikai viena sīka detaļa lasītāju satrauc: vārda dienā viņas vīrs dāvina Verai auskarus no bumbierveida pērlēm. Neviļus pārņem šaubas, ka varones ģimenes laime ir tik spēcīga, tik neiznīcināma.

Vārda dienā pie Šeinas ierodas viņas jaunākā māsa, kura, tāpat kā Puškina Olga, kura "Jevgeņijā Oņeginā" ieceļ Tatjanas tēlu, krasi kontrastē ar Veru gan raksturā, gan izskatā. Anna ir nemierīga un izšķērdīga, un Vera ir mierīga, saprātīga un ekonomiska. Anna ir pievilcīga, bet neglīta, savukārt Vera ir apveltīta ar aristokrātisku skaistumu. Annai ir divi bērni, savukārt Verai bērnu nav, lai gan viņa tos alkst. Svarīga mākslinieciska detaļa, kas atklāj Annas raksturu, ir dāvana, ko viņa sniedz māsai: Anna atnes Verai mazu burtnīcu, kas izgatavota no vecas lūgšanu grāmatiņas. Viņa ar entuziasmu stāsta par to, cik rūpīgi izvēlējusies grāmatai lapas, stiprinājumus un zīmuli. Ticībai pats lūgšanu grāmatas pārvēršana piezīmju grāmatiņā šķiet zaimojošs. Tas parāda viņas dabas integritāti, uzsver, cik daudz vecākā māsa uztver dzīvi nopietnāk. Drīz uzzinām, ka Vera absolvējusi Smoļnijas institūtu – vienu no labākajiem izglītības iestādēm sievietēm iekšā cēlā Krievija, un viņas draugs ir slavenā pianiste Žeņa Reitere.

Starp viesiem, kas ieradās vārda dienā, ģenerālis Anosovs ir nozīmīga figūra. Tieši šis dzīves gudrais cilvēks, kurš savā mūžā ir redzējis briesmas un nāvi, tāpēc zina dzīvības cenu, stāstā izstāsta vairākus mīlas stāstus, kurus var identificēt mākslinieciskā struktūra darbojas kā ievietotas novelles. Atšķirībā no Veras vīra un mājas saimnieka kņaza Vasilija Ļvoviča vulgārajiem ģimenes stāstiem, kur viss tiek sagrozīts un izsmiets, pārvēršas par farsu, ģenerāļa Anosova stāsti ir piepildīti ar patiesām dzīves detaļām. Kā rodas strīds stāstā par to, kas ir īsta mīlestība. Anosovs saka, ka cilvēki ir aizmirsuši, kā mīlēt, ka laulība nepavisam nenozīmē garīgu tuvību un siltumu. Sievietes bieži apprecas, lai atbrīvotos no apcietinājuma un kļūtu par mājas saimnieci. Vīrieši - no noguruma no vienas dzīves. Laulību savienībās nozīmīgu lomu spēlē vēlme turpināt ģimeni, un savtīgie motīvi bieži vien nav pēdējā vietā. "Kur ir mīlestība?" - jautā Anosovs. Viņu interesē tāda mīlestība, kuras dēļ "paveikt jebkuru varoņdarbu, atdot savu dzīvību, iet mokās nav darbs, bet gan viens prieks". Šeit, pēc ģenerāļa Kuprina vārdiem, patiesībā atklājas viņa mīlestības koncepcija: “Mīlestībai ir jābūt traģēdijai. Lielākais noslēpums pasaulē. Viņai nevajadzētu rūpēties par dzīves ērtībām, aprēķiniem un kompromisiem. Anosovs stāsta par to, kā cilvēki kļūst par savu mīlas jūtu upuriem, par mīlas trijstūriem, kas pastāv pretēji jebkurai nozīmei.

Uz šī fona sižetā aplūkots stāsts par telegrāfa operatora Želtkova mīlestību pret princesi Veru. Šī sajūta uzliesmoja, kad Vera vēl bija brīva. Bet viņa neatbildēja. Pretēji visai loģikai, Želtkovs nebeidza sapņot par savu mīļoto, rakstīja viņai maigas vēstules un pat nosūtīja dāvanu viņas vārda dienā - zelta rokassprādzi ar granātām, kas izskatījās pēc asins lāsēm. Dārga dāvana liek Veras vīram rīkoties, lai izbeigtu stāstu. Viņš kopā ar princeses Nikolaja brāli nolemj atdot rokassprādzi.

Prinča Šeina vizīte Želtkova dzīvoklī ir viena no galvenajām darba ainām. A.I. Kuprins šeit parādās kā īsts meistars radīšanā psiholoģiskais portrets. Telegrāfa operatora Želtkova tēls ir raksturīgs krievu klasikai literatūra XIX gadsimta tēls mazs vīrietis. Ievērības cienīga detaļa stāstā ir varoņa istabas salīdzinājums ar kravas kuģa garderobi. Šī pieticīgā mājokļa iemītnieka raksturs tiek parādīts galvenokārt ar žestiem. Vasilija Ļvoviča un Nikolaja Nikolajeviča Želtkova vizītes ainā viņš neizpratnē berzē rokas, pēc tam nervozi atpogā un aiztaisa īsās jakas pogas (turklāt šī detaļa šajā ainā atkārtojas). Varonis ir sajūsmā, viņš nespēj slēpt savas jūtas. Tomēr, sarunai attīstoties, kad Nikolajs Nikolajevičs izsaka draudus vērsties pie varas, lai pasargātu Veru no vajāšanas, Želtkovs pēkšņi mainās un pat smejas. Mīlestība dod viņam spēku, un viņš sāk izjust savu taisnību. Kuprins pievēršas Nikolaja Nikolajeviča un Vasilija Ļvoviča noskaņojuma atšķirībām vizītes laikā. Veras vīrs, ieraugot savu pretinieku, pēkšņi kļūst nopietns un saprātīgs. Viņš cenšas saprast Želtkovu un saka savam svaiņam: "Koļa, vai viņš ir vainīgs mīlestībā un vai ir iespējams kontrolēt tādu sajūtu kā mīlestība, sajūta, kas vēl nav atradusi sev tulku." Atšķirībā no Nikolaja Nikolajeviča, Šeins ļauj Želtkovam uzrakstīt Verai atvadu vēstuli. Milzīgu lomu šajā ainā, lai izprastu Želtkova jūtu dziļumu pret Veru, ir detalizēts varoņa portrets. Viņa lūpas kļūst baltas kā mirušam, acis piepildās ar asarām.

Želtkovs piezvana Verai un lūdz viņai sīkumu - par iespēju viņu vismaz reizēm redzēt, neparādot sevi viņas acu priekšā. Šīs tikšanās varēja piešķirt viņa dzīvei vismaz jēgu, taču arī Vera viņam to atteica. Viņas reputācija, ģimenes miers viņai bija mīļāks. Viņa izrādīja aukstu vienaldzību pret Želtkova likteni. Telegrāfa operators izrādījās neaizsargāts pret Veras lēmumu. Mīlestības jūtu spēks un maksimālā garīgā atvērtība padarīja viņu neaizsargātu. Kuprins pastāvīgi uzsver šo neaizsargātību ar portreta detaļām: bērna zodu, maigu meitenes seju.

Stāsta vienpadsmitajā nodaļā autors akcentē likteņa motīvu. Princese Vera, kura nekad nav lasījusi avīzes, baidoties nosmērēt rokas, pēkšņi atloka pašu palagu, uz kuras tika uzdrukāts paziņojums par Želtkova pašnāvību. Šis darba fragments savijas ar ainu, kurā ģenerālis Anosovs saka Verai: “... Kas zina? - varbūt tavējais dzīves ceļš, Vera, krustoja tieši tādu mīlestību, par kādu sapņo sievietes un uz ko vīrieši vairs nav spējīgi. Nav nejaušība, ka princese atkal atceras šos vārdus. Rodas iespaids, ka Želtkovu tiešām liktenis sūtīja pie Veras, un viņa vienkāršas telegrāfistes dvēselē nevarēja saskatīt nesavtīgu muižniecību, smalkumu un skaistumu.

Savdabīga zemes gabala konstrukcija A.I. Kuprins slēpjas tajā, ka autors lasītājam dod savdabīgas zīmes, kas palīdz paredzēt tālākai attīstībai stāstu stāstīšana. "Olēs" tas ir zīlēšanas motīvs, saskaņā ar kuru veidojas visas turpmākās varoņu attiecības, "Duelī" - virsnieku saruna par dueli. "Granāta rokassprādze" zīme, kas vēsta par traģisku notikumu, ir pati rokassprādze, kuras akmeņi izskatās kā asins pilieni.

Uzzinot par Želtkova nāvi, Vera saprot, ka paredzējusi traģisku iznākumu. Atvadu vēstījumā savai mīļotajai Želtkovs neslēpj savu visu apņemošo aizraušanos. Viņš burtiski dievina Veru, pievēršot viņai vārdus no lūgšanas "Mūsu Tēvs ...": "Svētīts esi Tavs vārds».

Literatūrā" Sudraba laikmets Teomahistu motīvi bija spēcīgi. Želtkovs, nolemjot izdarīt pašnāvību, izdara vislielāko kristīgo grēku, jo baznīca liek paciest visas garīgās un fiziskās mokas, kas tiek sūtītas cilvēkam uz zemes. Bet visa sižeta attīstības gaita A.I. Kuprins attaisno Želtkova rīcību. Ne jau nejauši galvenais varonis Stāsta vārds ir Vera. Tāpēc Želtkovam jēdzieni "mīlestība" un "ticība" saplūst vienā. Pirms nāves varonis lūdz saimniecei piekārt ikonai rokassprādzi.

Skatoties uz nelaiķi Želtkovu, Vera beidzot pārliecinās, ka Anosova vārdos ir patiesība. Ar savu rīcību nabaga telegrāfists spēja sasniegt aukstās skaistules sirdi un pieskarties viņai. Vera atnes Želtkovam sarkanu rozi un ar ilgu draudzīgu skūpstu noskūpsta viņu uz pieres. Tikai pēc nāves varonis ieguva tiesības uz uzmanību un cieņu pret viņa jūtām. Tikai ar savu nāvi viņš pierādīja savu pārdzīvojumu patieso dziļumu (pirms tam Vera viņu uzskatīja par traku).

Anosova vārdi par mūžīgu ekskluzīvu mīlestību kļūst par stāsta vadmotīvu. AT pēdējo reizi tos atgādina stāsts, kad pēc Želtkova lūguma Vera noklausās Bēthovena otro sonāti ("Appassionata"). Stāsta beigās A.I. Kuprins, skan vēl viens atkārtojums: “Svētīts lai ir tavs vārds”, kas ir ne mazāk nozīmīgs darba mākslinieciskajā struktūrā. Viņš vēlreiz uzsver Želtkova attieksmes pret mīļoto tīrību un cildenumu.

Mīlestību pielīdzinot tādiem jēdzieniem kā nāve, ticība, A.I. Kuprins uzsver šīs koncepcijas nozīmi cilvēka dzīvē kopumā. Ne visi cilvēki zina, kā mīlēt un būt uzticīgi savām jūtām. Stāstu "Granāta rokassprādze" var uzskatīt par sava veida testamentu par A.I. Kuprins, adresēts tiem, kuri cenšas dzīvot nevis ar sirdi, bet ar prātu. Viņu dzīve, pareiza no racionālas pieejas viedokļa, ir lemta garīgi sagrautai eksistencei, jo tikai mīlestība var sniegt cilvēkam patiesu laimi.

Ir jāzina viss par pagājušo karu. Jums jāzina, kas tas bija, un ar kādu neizmērojamu garīgu smagumu mums saistījās atkāpšanās un sakāves dienas un kāda neizmērojama laime mums bija UZVARA. Mums arī jāzina, kādus upurus karš mums izmaksāja, kādu postu tas nesa, atstājot brūces gan cilvēku dvēselēs, gan uz zemes miesas. Tādā jautājumā kā šis nedrīkst būt un nevar būt aizmirstība.

K.Simonovs

Ir pagājuši daudzi gadi, kopš apklusa Lielā Tēvijas kara uzvarošās zalves. Un jo tālāk mēs ejam no tā kara, no tām smagajām kaujām, jo mazāk tā laika varoņu paliek dzīvi, jo dārgāka, vērtīgāka kļūst militārā hronika, ko rakstnieki radīja un turpina radīt. Savos darbos viņi slavina mūsu tautas drosmi un varonību, mūsu drosmīgo armiju, miljoniem un miljoniem cilvēku, kuri visas kara grūtības nesa uz saviem pleciem un paveica varoņdarbu miera vārdā uz Zemes.

Ievērojami sava laika režisori un scenāristi strādāja pie padomju filmām par karu. Viņi ieelpoja viņos savu bēdu daļiņas, viņu cieņu. Šīs filmas ir patīkami skatīties, jo tās ieliek tajās savu dvēseli, jo režisori saprata, cik svarīgi ir tas, ko viņi vēlas nodot, parādīt. Filmās par karu aug paaudzes, jo katra no šīm filmām ir īsta drosmes, sirdsapziņas un drosmes mācība.

Mūsu pētījumā mēs vēlamies salīdzināt romānu Yu.V. Bondarevs "Karsts sniegs"un G.Jegiazarova filma "Karsts sniegs"

Mērķis: salīdziniet Ju.V. romānu. Bondarevs "Karsts sniegs"un G.Jegiazarova filma "Karsts sniegs".

Uzdevumi:

Apsveriet, kā filmā tiek nodots romāna teksts: sižets, kompozīcija, notikumu, varoņu attēlojums;

Vai mūsu priekšstats par Kuzņecovu un Drozdovski sakrīt ar B. Tokareva un N. Eremenko spēli;

Kas ir aizraujošāks, grāmata vai filma?

Pētījuma metodes:

Tekstuālo un vizuālo materiālu atlase par projekta tēmu;

Materiāla sistematizācija;

Prezentācijas izstrāde.

Metaspriekšmetu izglītība- informācijas prasmes:

Spēja iegūt informāciju no dažādiem avotiem;

Spēja plānot;

Spēja atlasīt materiālu par noteiktu tēmu;

Spēja rakstīt rakstiskas konspektus;

Iespēja izvēlēties citātus.

Romānu "Karsts sniegs" Bondarevs sarakstīja 1969. gadā. Līdz tam laikam rakstnieks jau bija atzīts krievu prozas meistars. Karavīra atmiņa viņu iedvesmoja radīt šo darbu:

« Es atcerējos daudzas lietas, ko gadu gaitā sāku aizmirst: 1942. gada ziema, aukstums, stepe, ledus tranšejas, tanku uzbrukumi, bombardēšana, degšanas un sadedzinātu bruņu smaka ...

Protams, ja es nebūtu piedalījies kaujā, ko 1942. gada sīvajā decembrī aiz Volgas stepēs cīnījās 2. gvardes armija ar Manšteina tanku divīzijām, tad varbūt romāns būtu bijis nedaudz citādāks. Personīgā pieredze un laiks, kas pagāja starp šo cīņu un darbu pie romāna, ļāva man rakstīt šādā veidā, nevis citādi ».

Romāns stāsta par grandiozo Staļingradas kauju, kauju, kas noveda pie radikāla pavērsiena karā. Ideja par Staļingradu kļūst par galveno romānā.

Filma "Karsts sniegs" (režisors Gavriils Egiazarovs) ir tāda paša nosaukuma romāna adaptācija, ko veidojis vadošais rakstnieks.Jurijs Vasiļjevičs Bondarevs. Filmā "Karsts sniegs", kā jau romānā, bezbailīgi un dziļi tiek atjaunota kara traģēdija, frontes cilvēka dzīve. Pienākums un izmisums, mīlestība un nāve, liela vēlme dzīvot un pašaizliedzība Dzimtenes labā - viss sajaucas sīvā cīņā, kur personīgais liktenis karavīru, virsnieku, medicīnas instruktores Tanjas (Zojas romānā) kļūst par kopīgu likteni. Debesis un zeme sadalās no sprādzieniem un uguns, pat sniegs šķiet karsts šajā cīņā...

Cīņa vēl nav sākusies, un skatītājs, kā saka, ar savu ādu sajūt bargu salu, gan gaidāmo satraukumu pirms tuvojošās kaujas, gan visu ikdienas karavīra darba nastu... Īpaši veiksmīgas bija kaujas ainas. - tie ir smagi, bez pārmērīgiem pirotehniskiem efektiem, pilni ar patiesu drāmu. Šeit kinematogrāfija nav tik daudz skaista, kā tas bieži notiek kaujas filmās, bet gan drosmīgi patiesa. Karavīra varoņdarba bezbailīgā patiesība ir neapstrīdams un svarīgs attēla nopelns.

Viens no svarīgākajiem konfliktiem romānā ir Kuzņecova un Drozdovska konflikts. Šim konfliktam ir atvēlēts daudz vietas, tas rodas ļoti asi un ir viegli izsekojams no sākuma līdz beigām. Sākumā valda spriedze, kas atgriežas romāna aizvēsturē; raksturu, manieres, temperamenta, pat runas stila nesaderība: maigajam, domīgajam Kuzņecovam šķiet grūti izturēt Drozdovska saraustīto, pavēlošo, neapstrīdamo runu. Ilgās kaujas stundas, bezjēdzīgā Serguņenkova nāve, Zojas mirstīgā brūce, kurā daļēji vainojams Drozdovskis - tas viss veido bezdibeni starp diviem jaunajiem virsniekiem, viņu pastāvēšanas morālo nesaderību.

Filmā ir veiksmīgs mēģinājums psiholoģiski padziļināt, individualizēt dažus varoņus, viņu morāles jautājumi. Priekšplānā izvirzītās leitnantu Drozdovska (N. Eremenko) un Kuzņecova (B. Tokarevs) figūras šķir ne tikai raksturu atšķirības.

Romānā daudz nozīmēja viņu aizmugures stāsts, stāsts, ka Drozdovskis ar savu "valdīgo, kalsnas, bālas sejas izteiksmi" bija skolas kaujinieku komandieru mīļākais, un Kuzņecovs ne ar ko īpašu neizcēlās.

Attēlā nav vietas aizmugures stāstam, un režisors, kā saka, ceļā, gājienā, audzina varoņus. Atšķirību starp viņu varoņiem var redzēt pat pavēles veidā. Drozdovskis, stāvēdams uz zirga, piesiets ar jostu, ir pavēloši nelokāms un ass. Kuzņecovs, lūkojoties uz karavīriem, kas noslīdējuši pret karieti, aizmirsti īsā atpūtā, vilcinās ar pavēli “celties”.

Finālā šis bezdibenis tiek norādīts vēl asāk: četri dzīvi palikušie artilēristi iesvēta tikko saņemtos pavēles karavīra bļodas cepurē. Ordeni saņēma arī Drozdovskis, jo Besonovam, kurš viņu apbalvojis, viņš ir izdzīvojušais, ievainots stāvošas baterijas komandieris, ģenerālis par Drozdovska smago vainu nezina un, visticamāk, arī neuzzinās. Tāda ir arī kara realitāte. Taču ne velti rakstnieks atstāj Drozdovski malā no tiem, kas sanākuši pie karavīra bļodas cepures.

Filmā mēs redzam arī ievainoto bataljona komandieri prom no kaujiniekiem, iespējams, viņš kaut ko saprata pats ...

Iespējams, ka noslēpumainākā no cilvēku attiecību pasaulē romānā ir Kuzņecova un Zojas mīlestība. Sākotnēji leitnants Drozdovskis, pēc tam labākā kadete, Zoja visa romāna garumā mums atveras kā morāla persona, vesela, gatava pašaizliedzībai, spējīga ar savu sirdi aptvert daudzu sāpes un ciešanas.

Attēlā redzama Kuzņecova un Tanjas topošā mīlestība. Karš ar savu nežēlību un asinīm veicināja šīs sajūtas strauju attīstību. Galu galā šī mīlestība attīstījās tajās īsajās gājiena un kaujas stundās, kad nav laika pārdomām un pieredzes analīzei. Un viss sākas ar klusu, nesaprotamu Kuzņecova greizsirdību par Tanjas un Drozdovska attiecībām. Pēc neilga laika Kuzņecovs jau rūgti sēro par mirušo meiteni. Kad Nikolajs noslaucīja seju, slapju no asarām, sniegu uz piedurknesstepētā jaka bija karsta no viņa asarām ...

Secinājums: Bondareva romāns kļuva par darbu par varonību un drosmi, par mūsu laikabiedra iekšējo skaistumu, kurš sakāva fašismu asiņainā karā. "Karstajā sniegā" nav tādu ainu, kurās tieši runātu par mīlestību pret Tēvzemi, nav arī tādu argumentu. Varoņi mīlestību un naidu pauž ar saviem varoņdarbiem, darbiem, drosmi, apbrīnojamu apņēmību. Tā, iespējams, ir patiesa mīlestība, un vārdiem ir maz nozīmes. Rakstnieki palīdz mums redzēt, cik lielas lietas rodas no mazām lietām.

Filma "Karstais sniegs" ar brutālu atklātību parāda, kas ir milzīgs iznīcināšanas karš. Varoņu nāve uzvaras priekšvakarā, nāves noziedzīgā neizbēgamība izraisa protestu pret kara nežēlību un spēkiem, kas to atraisīja.

Filmai ir vairāk nekā 40 gadu, vairs nav starp dzīvajiem daudziem brīnišķīgiem aktieriem: G. Žženovs, N. Eremenko, V. Spiridonovs, I. Ļedogorovs un citi, bet filma paliek atmiņā, ar interesi skatās dažādu paaudžu cilvēki, tā neatstāj vienaldzīgus skatītājus, atsauc atmiņā jauniešus par asiņainām cīņām , māca sargāt mierīgu dzīvi.