Življenjski portreti Petra Velikega. Življenjski portreti Petra Velikega Portret Johanna Gottfrieda Tannauerja

Življenjski portreti Petra I

PETER I

Peter I. Veliki (1672-1725), ustanovitelj Rusko cesarstvo, zavzema edinstveno mesto v zgodovini države. Njegova dejanja, tako velika kot strašna, so znana in jih nima smisla naštevati. Želel sem pisati o življenjskih podobah prvega cesarja in o tem, katere od njih se lahko štejejo za zanesljive.

Najprej od slavni portreti Peter I. je postavljen v t.i. "Carska titularna knjiga" ali "Korenina ruskih vladarjev", bogato ilustriran rokopis, ki ga je ustvaril ukaz veleposlaništva, kot referenčna knjiga o zgodovini, diplomaciji in heraldiki in vsebuje številne akvarelni portreti. Peter je upodobljen kot otrok, še preden je zasedel prestol, očitno na koncu. 1670 - zgodaj 1680. Zgodovina tega portreta in njegova pristnost nista znani.

Portreti Petra I zahodnoevropskih mojstrov:

1685- gravura iz neznanega izvirnika; ki jo je v Parizu ustvaril Larmessen in prikazuje carja Ivana in Petra Aleksejeviča. Izvirnik so iz Moskve prinesli veleposlaniki - princ. Ya.F. Dolgoruky in princ. Myshetsky. Edina znana zanesljiva podoba Petra I. pred državnim udarom leta 1689.

1697- Portret dela Sir Godfrey Kneller (1648-1723), dvornega slikarja angleškega kralja, je nedvomno slikal iz življenja. Portret je v angleški kraljevi zbirki slik v palači Hampton Court. V katalogu je zapisano, da je ozadje slike naslikal Wilhelm van de Velde, morski slikar. Po pripovedovanju sodobnikov je bil portret zelo podoben; najbolj znano, delo A. Bellija, je v Ermitažu. Ta portret je služil kot osnova za ustvarjanje velikega števila zelo različnih podob kralja (včasih rahlo podobnih izvirniku).

OK. 1697- Portret dela Pieter van der Werff (1665-1718), zgodovina njenega pisanja ni znana, najverjetneje pa se je zgodila med Petrovim prvim bivanjem na Nizozemskem. Kupil ga je baron Budberg v Berlinu in ga podaril cesarju Aleksandru II. Bil v palači Tsarskoye Selo, zdaj v Državni puščavnik.

OK. 1700-1704 gravura Adriana Schonebecka iz portreta dela neznan umetnik. Original neznan.

1711- Portret Johanna Kupetskega (1667-1740), naslikan iz življenja v Carlsbadu. Po D. Rovinskem je bil izvirnik v muzeju v Braunschweigu. Vasilčikov piše, da lokacija izvirnika ni znana. Reproduciram znamenito gravuro s tega portreta - delo Bernarda Vogla, 1737.

Predelana različica te vrste portreta je upodabljala kralja v polna višina in je bil v dvorani občnega zbora vladnega senata. Zdaj se nahaja v gradu Mihajlovski v Sankt Peterburgu.

1716- portret dela Benedicta Cofra, dvorni slikar danskega kralja. Najverjetneje je bila napisana poleti ali jeseni 1716, ko je bil car na daljšem obisku v Kopenhagnu. Peter je upodobljen z Andrejevim trakom in danskim redom slona okoli vratu. Do leta 1917 je bil v Petrovi palači na Letnem vrtu, zdaj v palači Peterhof.

1717- portret dela Carla Moora, ki je kralju pisal med bivanjem v Haagu, kamor je prispel na zdravljenje. Iz korespondence Petra in njegove žene Katarine je znano, da je bil carju zelo všeč portret Mavra in ga je princ kupil. B. Kurakin in poslan iz Francije v Sankt Peterburg. Reproduciral bom najbolj znano gravuro - delo Jacoba Houbrakena. Po nekaterih poročilih je Moorov izvirnik zdaj v zasebni zbirki v Franciji.

1717- portret dela Arnold de Gelder (1685-1727), nizozemski umetnik, učenec Rembrandta. Napisano je bilo med Petrovim bivanjem na Nizozemskem, vendar ni podatkov, da je bilo naslikano iz življenja. Original je v amsterdamskem muzeju.

1717 - Portret dela Jean-Marc Nattier (1686-1766), slavni francoski umetnik, je nastal med Petrovim obiskom Pariza, nedvomno iz življenja. Odkupili so ga in poslali v Sankt Peterburg, kasneje pa so ga obesili v palači Carsko selo. Zdaj je v Ermitažu, vendar ni popolne gotovosti, da je to originalna slika in ne kopija.

V istem času (leta 1717 v Parizu) je slavni portretist Hyacinthe Rigaud naslikal Petra, vendar je ta portret izginil brez sledu.

Petrovi portreti, ki so jih naslikali njegovi dvorni umetniki:

Johann Gottfried Tannauer (1680-c1737), Saksonec, študiral slikarstvo v Benetkah, dvorni umetnik od 1711. Po zapisih v »Jurnalu« je znano, da mu je Peter leta 1714 in 1722 poziral.

1714(?) - Original se ni ohranil, obstaja le Wortmannova gravura.

Zelo podoben portret so nedavno odkrili v nemškem mestu Bad Pyrmont.

L. Markina piše: »Avtor teh vrstic je v znanstveni obtok uvedel sliko Petra iz zbirke palače v Bad Pyrmontu (Nemčija), ki spominja na obisk tega letoviškega mesta ruskega cesarja. Slavnostni portret, ki je nosila poteze naravne podobe, je veljala za delo neznanega umetnika 18. stoletja. Hkrati pa izraz podobe, interpretacija detajlov in baročni patos razkrivajo roko spretnega rokodelca.

Peter I. je junija 1716 preživel na hidroterapiji v Bad Pyrmontu, kar je blagodejno vplivalo na njegovo zdravje. V znak hvaležnosti je ruski car princu Antonu Ulrichu Waldeck-Pyrmontu poklonil svoj portret, ki je bil dolgo časa v zasebni lasti. Zato delo ruskim strokovnjakom ni bilo znano. Dokumentarni dokazi, ki podrobno opisujejo vsa pomembna srečanja med zdravljenjem Petra I. v Bad Pyrmontu, ne omenjajo dejstva, da bi poziral kateremu koli lokalnemu ali gostujočemu slikarju. Spremstvo ruskega carja je štelo 23 ljudi in je bilo precej reprezentativno. Toda na seznamu oseb, ki so spremljale Petra, kjer sta bila navedena spovednik in kuhar, Hofmaler ni bil naveden. Logično je domnevati, da je Peter s seboj prinesel dokončano podobo, ki mu je bila všeč in je odražala njegovo predstavo o idealnem monarhu. Primerjava gravur H.A. Wortman, ki je temeljil na izvirnem čopiču I.G. Tannauer 1714, nam je omogočilo, da portret iz Bad Pyrmonta pripišemo temu nemškemu umetniku. Našo atribucijo so nemški kolegi sprejeli in portret Petra Velikega kot delo I. G. Tannauerja uvrstili v razstavni katalog.«

1716- Zgodovina nastanka ni znana. Po ukazu Nikolaja I. so ga leta 1835 iz Sankt Peterburga poslali v Moskvo in ga dolgo hranili zvitega. Ohranil se je delček Tannauerjevega podpisa. Nahaja se v muzeju moskovskega Kremlja.

1710. leta Profilni portret, ki je prej napačno veljal za delo Kupetskega. Portret je bil poškodovan zaradi neuspešnega poskusa obnovitve oči. Nahaja se v Državni puščavi.

1724(?), Konjeniški portret, imenovan "Peter I v bitki pri Poltavi", ki ga je leta 1860 kupil princ. A.B. Lobanov-Rostovski iz družine pokojnega komornega Fourierja v zanemarjenem stanju. Po čiščenju je bil odkrit Tannauerjev podpis. Zdaj se nahaja v Državnem ruskem muzeju.

Louis Caravaque (1684-1754), Francoz, študiral slikarstvo v Marseillu, leta 1716 postal dvorni slikar. Po pripovedovanju sodobnikov so bili njegovi portreti zelo podobni. Po zapisih v »Jurnalu« je Peter slikal iz življenja leta 1716 in 1723. Na žalost se nesporni originalni portreti Petra, ki jih je naslikal Caravaque, niso ohranili, do nas so prišle le kopije in gravure iz njegovih del.

1716- Po nekaterih informacijah je bila napisana med Petrovim bivanjem v Prusiji. Izvirnik ni ohranjen, obstaja pa gravura Afanasjeva po risbi F. Kinela.

Ne preveč uspešna kopija tega portreta (dodane z ladjami zavezniške flote), ki jo je ustvarila neznana oseba. umetnik, je zdaj v zbirki Centralnega pomorskega muzeja v Sankt Peterburgu. (D. Rovinsky je menil, da je ta slika izvirna).

Različica istega portreta, ki je leta 1880 prišla v Eremitaž iz samostana Velika Remeta na Hrvaškem, je verjetno delo neznanega nemškega umetnika. Kraljev obraz je zelo podoben tistemu, ki ga je naslikal Caravaque, vendar sta kostum in poza drugačna. Izvor tega portreta ni znan.

1723- izvirnik ni ohranjen, obstaja le Soubeyranova gravura. Glede na "Jurnal", napisano med bivanjem Petra I. v Astrahanu. Zadnji carjev portret za časa življenja.

Ta Caravaccin portret je služil kot osnova za sliko Jacopa Amiconija (1675-1758), ki jo je okoli leta 1733 napisal za princa. Antioh Cantemir, ki se nahaja v Petrovi prestolni sobi Zimske palače.

* * *

Ivan Nikitič Nikitin (1680-1742), prvi ruski portretist, ki je študiral v Firencah, je okoli leta 1715 postal carjev dvorni umetnik. Še vedno ni popolne gotovosti, katere Petrove portrete je naslikal Nikitin. Iz Jurnale je znano, da je car Nikitinu poziral vsaj dvakrat - leta 1715 in 1721.

S. Moiseeva piše: »Od Petra je bilo posebno naročilo, ki je osebam iz kraljevega spremstva naročilo, da imajo v svoji hiši njegov portret Ivana Nikitina in da umetniku zaračunajo sto rubljev za izvedbo portreta portretov, ki bi jih lahko primerjali z ustvarjalnim rokopisom I. Nikitina, 30. aprila 1715 je bilo zapisano v »Petrovem dnevniku«: »Ivan Nikitin je naslikal polovično osebo Njegovega veličanstva zgodovinarji so iskali portret Petra I. Na koncu je bilo predlagano, da je to to.« Portret je treba obravnavati kot »Portret Petra na ozadju pomorske bitke« (Muzej-rezervat Carskoye Selo) .Dolgo so to delo pripisovali bodisi Caravaqueu bodisi Tannauerju. Pri preučevanju portreta je A. M. Kuchumov ugotovil, da ima platno tri poznejše vezave - dve na vrhu in eno na dnu, zaradi česar je portret postal generacijski. A. M. Kuchumov je navedel ohranjeno poročilo slikarja I. Ya Vishnyakova o dodatku k portretu njegovega cesarskega veličanstva "proti portretu njenega cesarskega veličanstva". Očitno se je sredi 18. stoletja pojavila potreba po ponovnem obešanju portretov in I.Ya. Vishnyakov je dobil nalogo povečati velikost portreta Petra I. v skladu z velikostjo portreta Katarine. "Portret Petra I v ozadju pomorske bitke" je slogovno zelo blizu - tukaj že lahko govorimo o ikonografskem tipu I. N. Nikitina - razmeroma nedavno odkritem portretu Petra iz firenške zasebne zbirke, naslikanem leta 1717. Peter je upodobljen v enaki pozi; omembe vredna je podobnost v pisavi gub in pokrajinskega ozadja.«

Na žalost nisem mogel najti dobre reprodukcije "Petra v ozadju pomorske bitke" iz Carskega sela (pred letom 1917 v galeriji Romanov v Zimskem dvorcu). Namnožil bom, kar mi je uspelo dobiti. Vasilčikov je menil, da je ta portret delo Tannauerja.

1717 - Portret, pripisan I. Nikitinu in se nahaja v zbirki finančnega oddelka v Firencah, Italija.

Portret, podarjen cesarju Nikolaju I. ok. S.S. Uvarov, ki ga je podedoval po svojem tastu Gr. A.K. Razumovskega. Vasilčikov piše: »Legenda o družini Razumovsky pravi, da je Peter, ko je bil v Parizu, šel v atelje Rigauda, ki je slikal njegov portret, ga ni našel doma, videl njegov nedokončani portret in mu izrezal glavo. iz velikega platna z nožem in ga vzel s seboj svoji hčerki Elizaveti Petrovni, ona pa ga je predstavila grofu Alekseju Grigorijeviču Razumovskemu. Nekateri raziskovalci menijo, da je ta portret delo I. Nikitina. Do leta 1917 je bila shranjena v galeriji Romanov Zimskega dvorca; zdaj v Ruskem muzeju.

Prejeto iz zbirke Strogonov. V katalogih Ermitaža, sestavljenih sredi 19. stoletja, je avtorstvo tega portreta pripisano A. M. Matveevu (1701-1739), vendar se je vrnil v Rusijo šele leta 1727 in Petra ni mogel slikati iz življenja in najverjetneje le. naredil kopijo iz Moorejevega izvirnika za bar.S.G. Stroganov. Vasilčikov je menil, da je ta portret Mavrov izvirnik. Temu nasprotuje dejstvo, da je po vseh ohranjenih gravurah iz Moore Peter upodobljen v oklepu. Rovinski je menil, da je ta portret Rigaudovo manjkajoče delo.

Uporabljena literatura:

V. Stasov "Galerija Petra Velikega" Sankt Peterburg 1903
D. Rovinski "Podrobni slovar ruskih graviranih portretov" vol. 3 St. Petersburg, 1888
D. Rovinsky “Materiali za rusko ikonografijo” vol.1.
A. Vasilčikov "O portretih Petra Velikega" M 1872
S. Moiseev "O zgodovini ikonografije Petra I" (članek).
L. Markin "RUSIJA Petrovega časa" (članek)

Vprašajmo se: kakšno pleme so bili prvi vseruski samodržci: Tatari, Mongoli, Germani, Slovani, Judje, Vepsi, Merjani, Hazari ...? Kakšno je bilo genetsko ozadje moskovskih kraljev?

Pobližje si oglejte življenjska portreta Petra I. in njegove žene Katarine I.

Katarina I. (Marta Samuilovna Skavronskaya (Kruse) - ruska cesarica od 1721 kot žena vladajočega cesarja, od 1725 kot vladajoča cesarica, druga žena Petra I. Velikega, mati cesarice Elizabete Petrovne. V njeno čast je Peter I. ustanovil red sv. Katarine (leta 1713) in mesto Jekaterinburg na Uralu (leta 1723).

Portreti Petra I

Peter I. Veliki (1672-1725), ustanovitelj Ruskega imperija, zavzema edinstveno mesto v zgodovini države. Njegova dejanja, tako velika kot strašna, so znana in jih nima smisla naštevati. Želel sem pisati o življenjskih podobah prvega cesarja in o tem, katere od njih se lahko štejejo za zanesljive.

Prvi znani portret Petra I. je postavljen v t.i. "Carska titularna knjiga" ali "Korenina ruskih vladarjev", bogato ilustriran rokopis, ki ga je izdalo veleposlaniško naročilo kot referenčna knjiga o zgodovini, diplomaciji in heraldiki in vsebuje veliko akvarelnih portretov. Peter je upodobljen kot otrok, še preden je zasedel prestol, očitno na koncu. 1670 - zgodaj 1680. Zgodovina tega portreta in njegova pristnost nista znani.

Portreti Petra I zahodnoevropskih mojstrov:

OK. 1697- Portret dela Pieter van der Werff (1665-1718), zgodovina njenega pisanja ni znana, najverjetneje pa se je zgodila med Petrovim prvim bivanjem na Nizozemskem. Kupil ga je baron Budberg v Berlinu in ga podaril cesarju Aleksandru II. Nahajal se je v palači Tsarskoye Selo, ki je zdaj v državnem Ermitažu.

OK. 1700-1704 gravura Adriana Schonebecka iz portreta neznanega umetnika. Original neznan.

Predelana različica portreta te vrste je upodabljala kralja v polni rasti in je bila v dvorani generalne skupščine vladajočega senata. Zdaj se nahaja v gradu Mihajlovski v Sankt Peterburgu.

V istem času (leta 1717 v Parizu) je slavni portretist Hyacinthe Rigaud naslikal Petra, vendar je ta portret izginil brez sledu.

Petrovi portreti, ki so jih naslikali njegovi dvorni umetniki:

Johann Gottfried Tannauer (1680-c1737), Saksonec, študiral slikarstvo v Benetkah, dvorni umetnik od 1711. Po zapisih v »Jurnalu« je znano, da mu je Peter leta 1714 in 1722 poziral.

1714(?) - Original se ni ohranil, obstaja le Wortmannova gravura.

Zelo podoben portret so nedavno odkrili v nemškem mestu Bad Pyrmont.

L. Markina piše: »Avtor teh vrstic je v znanstveni obtok uvedel sliko Petra iz zbirke palače v Bad Pyrmontu (Nemčija), ki spominja na obisk tega letoviškega mesta s strani ruskega cesarja nosil poteze naravne podobe, je veljal za delo neznanega umetnika XVIII. stoletja. Hkrati so izraz podobe, interpretacija detajlov in baročni patos izdali roko spretnega rokodelca.

Peter I. je junija 1716 preživel na hidroterapiji v Bad Pyrmontu, kar je blagodejno vplivalo na njegovo zdravje. V znak hvaležnosti je ruski car princu Antonu Ulrichu Waldeck-Pyrmontu poklonil svoj portret, ki je bil dolgo časa v zasebni lasti. Zato delo ruskim strokovnjakom ni bilo znano. Dokumentarni dokazi, ki podrobno opisujejo vsa pomembna srečanja med zdravljenjem Petra I. v Bad Pyrmontu, ne omenjajo dejstva, da bi poziral kateremu koli lokalnemu ali gostujočemu slikarju. Spremstvo ruskega carja je štelo 23 ljudi in je bilo precej reprezentativno. Toda na seznamu oseb, ki so spremljale Petra, kjer sta bila navedena spovednik in kuhar, Hofmaler ni bil naveden. Logično je domnevati, da je Peter s seboj prinesel dokončano podobo, ki mu je bila všeč in je odražala njegovo predstavo o idealnem monarhu. Primerjava gravur H.A. Wortman, ki je temeljil na originalnem čopiču I.G. Tannauer 1714, nam je omogočilo, da portret iz Bad Pyrmonta pripišemo temu nemškemu umetniku. Našo atribucijo so nemški kolegi sprejeli in portret Petra Velikega kot delo I. G. Tannauerja uvrstili v razstavni katalog.«

1710. leta Profilni portret, ki je prej napačno veljal za delo Kupetskega. Portret je bil poškodovan zaradi neuspešnega poskusa obnovitve oči. Nahaja se v Državni puščavi.

1716- Po nekaterih informacijah je bila napisana med Petrovim bivanjem v Prusiji. Izvirnik ni ohranjen, obstaja pa gravura Afanasjeva po risbi F. Kinela.

1723- izvirnik ni ohranjen, obstaja le Soubeyranova gravura. Glede na "Jurnal", napisano med bivanjem Petra I. v Astrahanu. Zadnji carjev portret za časa življenja.

Ta Caravaccin portret je služil kot osnova za sliko Jacopa Amiconija (1675-1758), ki jo je okoli leta 1733 napisal za princa. Antioh Cantemir, ki se nahaja v Petrovi prestolni sobi Zimske palače.

S. Moiseeva piše: »Od Petra je bilo posebno naročilo, ki je osebam iz kraljevega spremstva naročilo, da imajo v svoji hiši njegov portret Ivana Nikitina in da umetniku zaračunajo sto rubljev za izvedbo portreta portretov, ki bi jih lahko primerjali z ustvarjalnim rokopisom I. Nikitina, 30. aprila 1715 je bilo zapisano v »Petrovem dnevniku«: »Ivan Nikitin je naslikal polovično osebo Njegovega veličanstva zgodovinarji so iskali portret Petra I. v dolžini. Na koncu je bilo predlagano, da je to to.« Portret je treba obravnavati kot »Portret Petra na ozadju pomorske bitke« (Muzej-rezervat Carsko selo) .Dolgo so to delo pripisovali bodisi Caravaqueu bodisi Tannauerju. Pri preučevanju portreta je A. M. Kuchumov ugotovil, da ima platno tri kasnejša veziva - dva na vrhu in enega na dnu, zaradi česar je portret postal generacijski. A. M. Kuchumov je navedel ohranjeno poročilo slikarja I. Ya Vishnyakova o dodatku k portretu njegovega cesarskega veličanstva "proti portretu njenega cesarskega veličanstva". Očitno se je sredi 18. stoletja pojavila potreba po ponovnem obešanju portretov in I.Ya. Vishnyakov je dobil nalogo povečati velikost portreta Petra I. v skladu z velikostjo portreta Katarine. "Portret Petra I v ozadju pomorske bitke" je slogovno zelo blizu - tukaj že lahko govorimo o ikonografskem tipu I. N. Nikitina - razmeroma nedavno odkritem portretu Petra iz firenške zasebne zbirke, naslikanem leta 1717. Peter je upodobljen v enaki pozi; omembe vredna je podobnost v pisavi gub in pokrajinskega ozadja.«

1717 - Portret, pripisan I. Nikitinu in se nahaja v zbirki finančnega oddelka v Firencah, Italija.

Uporabljena literatura: V. Stasov “Galerija Petra Velikega” Sankt Peterburg, 1903

Car Fjodor Aleksejevič, sin Alekseja Mihajloviča, ki je umrl brez otrok, si ni določil dediča. Njegov starejši brat Janez je bil šibek tako telesno kot duševno. Vse, kar je ostalo, kot so tudi ljudje želeli, je bilo "biti v kraljestvu za Petra Aleksejeviča", sina druge žene Alekseja Mihajloviča.

Toda Ioannova sestra, princesa Sofija Aleksejevna, je prevzela oblast in desetletni Peter je bil, kljub dejstvu, da je bil poročen z bratom Ioannom in so ga imenovali car, osramočeni car. Niso se brigali za njegovo vzgojo in bil je popolnoma prepuščen samemu sebi; a ker je bil obdarjen z vsemi darovi narave, si je našel učitelja in prijatelja v osebi ženevskega rojaka Franza Leforta.

Za učenje aritmetike, geometrije, utrdb in topništva si je Peter našel učitelja, Nizozemca Timmermana. Prejšnji moskovski knezi niso bili deležni znanstvene izobrazbe, Peter je bil prvi, ki se je za znanost obrnil k zahodnim tujcem. Zarota proti njegovemu življenju ni uspela, Sofija se je bila prisiljena umakniti v Novodeviški samostan in 12. septembra 1689 se je začela vladavina Petra Velikega, ko je bil star nekaj več kot 17 let. Tukaj je nemogoče našteti vsa veličastna dejanja in reforme Petrove, ki so mu dale vzdevek Veliki; Recimo samo, da je Rusijo preoblikoval in izobraževal po vzoru zahodne države in prvi ji je dal zagon, da je postala močna sila v današnjem času. V svojem trdem delu in skrbi za svoje stanje Peter ni prizanašal sebi in svojemu zdravju. Naše glavno mesto Sankt Peterburg, ustanovljeno leta 1703, 16. maja, na otoku Lust-Eyland, odvzetem Švedom, dolguje svoj izvor njemu. Peter Veliki je bil ustanovitelj ruske mornarice in redne vojske. Umrl je v Sankt Peterburgu 28. januarja 1725.

Krivoshlykova zgodba

Slike na temo Petra 1

Življenjski portreti Petra I
PETER I
Peter I. Veliki (1672-1725), ustanovitelj Ruskega imperija, zavzema edinstveno mesto v zgodovini države. Njegova dejanja, tako velika kot strašna, so znana in jih nima smisla naštevati. Želel sem pisati o življenjskih podobah prvega cesarja in o tem, katere od njih se lahko štejejo za zanesljive.
Prvi znani portret Petra I. je postavljen v t.i. "Carska titularna knjiga" ali "Korenina ruskih vladarjev", bogato ilustriran rokopis, ki ga je izdalo veleposlaniško naročilo kot referenčna knjiga o zgodovini, diplomaciji in heraldiki in vsebuje veliko akvarelnih portretov. Peter je upodobljen kot otrok, še preden je zasedel prestol, očitno na koncu. 1670 - zgodaj 1680. Zgodovina tega portreta in njegova pristnost nista znani.
✂…">
Portreti Petra I zahodnoevropskih mojstrov:
1685- gravura iz neznanega izvirnika; ki jo je v Parizu ustvaril Larmessen in prikazuje carja Ivana in Petra Aleksejeviča. Izvirnik so iz Moskve prinesli veleposlaniki - princ. Ya.F. Dolgoruky in princ. Myshetsky. Edina znana zanesljiva podoba Petra I. pred državnim udarom leta 1689.
1697- Portret dela Sir Godfrey Kneller (1648-1723), dvornega slikarja angleškega kralja, je nedvomno slikal iz življenja. Portret je v angleški kraljevi zbirki slik v palači Hampton Court. V katalogu je zapisano, da je ozadje slike naslikal Wilhelm van de Velde, morski slikar. Po pripovedovanju sodobnikov je bil portret zelo podoben; najbolj znano, delo A. Bellija, je v Ermitažu. Ta portret je služil kot osnova za ustvarjanje velikega števila zelo različnih podob kralja (včasih rahlo podobnih izvirniku).
OK. 1697- Portret dela Pieter van der Werff (1665-1718), zgodovina njenega pisanja ni znana, najverjetneje pa se je zgodila med Petrovim prvim bivanjem na Nizozemskem. Kupil ga je baron Budberg v Berlinu in ga podaril cesarju Aleksandru II. Nahajal se je v palači Tsarskoye Selo, ki je zdaj v državnem Ermitažu.
OK. 1700-1704 gravura Adriana Schonebecka iz portreta neznanega umetnika. Original neznan.
1711- Portret Johanna Kupetskega (1667-1740), naslikan iz življenja v Carlsbadu. Po D. Rovinskem je bil izvirnik v muzeju v Braunschweigu. Vasilčikov piše, da lokacija izvirnika ni znana. Reproduciram znamenito gravuro s tega portreta - delo Bernarda Vogla, 1737.
Predelana različica portreta te vrste je upodabljala kralja v polni rasti in je bila v dvorani generalne skupščine vladajočega senata. Zdaj se nahaja v gradu Mihajlovski v Sankt Peterburgu.
1716- portret dela Benedicta Cofra, dvorni slikar danskega kralja. Najverjetneje je bila napisana poleti ali jeseni 1716, ko je bil car na daljšem obisku v Kopenhagnu. Peter je upodobljen z Andrejevim trakom in danskim redom slona okoli vratu. Do leta 1917 je bil v Petrovi palači na Letnem vrtu, zdaj v palači Peterhof.
1717- portret dela Carla Moora, ki je kralju pisal med bivanjem v Haagu, kamor je prispel na zdravljenje. Iz korespondence Petra in njegove žene Katarine je znano, da je bil carju zelo všeč portret Mavra in ga je princ kupil. B. Kurakin in poslan iz Francije v Sankt Peterburg. Reproduciral bom najbolj znano gravuro - delo Jacoba Houbrakena. Po nekaterih poročilih je Moorov izvirnik zdaj v zasebni zbirki v Franciji.
1717- portret dela Arnold de Gelder (1685-1727), nizozemski umetnik, učenec Rembrandta. Napisano je bilo med Petrovim bivanjem na Nizozemskem, vendar ni podatkov, da je bilo naslikano iz življenja. Original je v amsterdamskem muzeju.
1717 - Portret dela Jean-Marc Nattier (1686-1766), slavni francoski umetnik, je nastal med Petrovim obiskom Pariza, nedvomno iz življenja. Odkupili so ga in poslali v Sankt Peterburg, kasneje pa so ga obesili v palači Carsko selo. Zdaj je v Ermitažu, vendar ni popolne gotovosti, da je to originalna slika in ne kopija.
V istem času (leta 1717 v Parizu) je slavni portretist Hyacinthe Rigaud naslikal Petra, vendar je ta portret izginil brez sledu.
Petrovi portreti, ki so jih naslikali njegovi dvorni umetniki:
Johann Gottfried Tannauer (1680-c1737), Saksonec, študiral slikarstvo v Benetkah, dvorni umetnik od 1711. Po zapisih v »Jurnalu« je znano, da mu je Peter leta 1714 in 1722 poziral.
1714(?) - Original se ni ohranil, obstaja le Wortmannova gravura.
Zelo podoben portret so nedavno odkrili v nemškem mestu Bad Pyrmont.
L. Markina piše: »Avtor teh vrstic je v znanstveni obtok uvedel sliko Petra iz zbirke palače v Bad Pyrmontu (Nemčija), ki spominja na obisk tega letoviškega mesta s strani ruskega cesarja nosil poteze naravne podobe, je veljal za delo neznanega umetnika XVIII. stoletja. Hkrati so izraz podobe, interpretacija detajlov in baročni patos izdali roko spretnega rokodelca.
Peter I. je junija 1716 preživel na hidroterapiji v Bad Pyrmontu, kar je blagodejno vplivalo na njegovo zdravje. V znak hvaležnosti je ruski car princu Antonu Ulrichu Waldeck-Pyrmontu poklonil svoj portret, ki je bil dolgo časa v zasebni lasti. Zato delo ruskim strokovnjakom ni bilo znano. Dokumentarni dokazi, ki podrobno opisujejo vsa pomembna srečanja med zdravljenjem Petra I. v Bad Pyrmontu, ne omenjajo dejstva, da bi poziral kateremu koli lokalnemu ali gostujočemu slikarju. Spremstvo ruskega carja je štelo 23 ljudi in je bilo precej reprezentativno. Toda na seznamu oseb, ki so spremljale Petra, kjer sta bila navedena spovednik in kuhar, Hofmaler ni bil naveden. Logično je domnevati, da je Peter s seboj prinesel dokončano podobo, ki mu je bila všeč in je odražala njegovo predstavo o idealnem monarhu. Primerjava gravur H.A. Wortman, ki je temeljil na izvirnem čopiču I.G. Tannauer 1714, nam je omogočilo, da portret iz Bad Pyrmonta pripišemo temu nemškemu umetniku. Našo atribucijo so nemški kolegi sprejeli in portret Petra Velikega kot delo I. G. Tannauerja uvrstili v razstavni katalog.«
1716- Zgodovina nastanka ni znana. Po ukazu Nikolaja I. so ga leta 1835 iz Sankt Peterburga poslali v Moskvo in ga dolgo hranili zvitega. Ohranil se je delček Tannauerjevega podpisa. Nahaja se v muzeju moskovskega Kremlja.
1710. leta Profilni portret, ki je prej napačno veljal za delo Kupetskega. Portret je bil poškodovan zaradi neuspešnega poskusa obnovitve oči. Nahaja se v Državni puščavi.
1724(?), Konjeniški portret, imenovan "Peter I v bitki pri Poltavi", ki ga je leta 1860 kupil princ. A.B. Lobanov-Rostovski iz družine pokojnega komornega Fourierja v zanemarjenem stanju. Po čiščenju je bil odkrit Tannauerjev podpis. Zdaj se nahaja v Državnem ruskem muzeju.
Louis Caravaque (1684-1754), Francoz, študiral slikarstvo v Marseillu, leta 1716 postal dvorni slikar. Po pripovedovanju sodobnikov so bili njegovi portreti zelo podobni. Po zapisih v »Jurnalu« je Peter slikal iz življenja leta 1716 in 1723. Na žalost se nesporni originalni portreti Petra, ki jih je naslikal Caravaque, niso ohranili, do nas so prišle le kopije in gravure iz njegovih del.
1716- Po nekaterih informacijah je bila napisana med Petrovim bivanjem v Prusiji. Izvirnik ni ohranjen, obstaja pa gravura Afanasjeva po risbi F. Kinela.
Ne preveč uspešna kopija tega portreta (dodane z ladjami zavezniške flote), ki jo je ustvarila neznana oseba. umetnik, je zdaj v zbirki Centralnega pomorskega muzeja v Sankt Peterburgu. (D. Rovinsky je menil, da je ta slika izvirna).
Različica istega portreta, ki je leta 1880 prišla v Eremitaž iz samostana Velika Remeta na Hrvaškem, je verjetno delo neznanega nemškega umetnika. Kraljev obraz je zelo podoben tistemu, ki ga je naslikal Caravaque, vendar sta kostum in poza drugačna. Izvor tega portreta ni znan.
1723- izvirnik ni ohranjen, obstaja le Soubeyranova gravura. Glede na "Jurnal", napisano med bivanjem Petra I. v Astrahanu. Zadnji carjev portret za časa življenja.
Ta Caravaccin portret je služil kot osnova za sliko Jacopa Amiconija (1675-1758), ki jo je okoli leta 1733 napisal za princa. Antioh Cantemir, ki se nahaja v Petrovi prestolni sobi Zimske palače.
* * *
Ivan Nikitič Nikitin (1680-1742), prvi ruski portretist, ki je študiral v Firencah, je okoli leta 1715 postal carjev dvorni umetnik. Še vedno ni popolne gotovosti, katere Petrove portrete je naslikal Nikitin. Iz Jurnale je znano, da je car Nikitinu poziral vsaj dvakrat - leta 1715 in 1721.
S. Moiseeva piše: »Od Petra je bilo posebno naročilo, ki je osebam iz kraljevega spremstva naročilo, da imajo v svoji hiši njegov portret Ivana Nikitina in da umetniku zaračunajo sto rubljev za izvedbo portreta portretov, ki bi jih lahko primerjali z ustvarjalnim rokopisom I. Nikitina, 30. aprila 1715 je bilo zapisano v »Petrovem dnevniku«: »Ivan Nikitin je naslikal polovično osebo Njegovega veličanstva zgodovinarji so iskali portret Petra I. Na koncu je bilo predlagano, da je to to.« Portret je treba obravnavati kot »Portret Petra na ozadju pomorske bitke« (Muzej-rezervat Carskoye Selo) .Dolgo so to delo pripisovali bodisi Caravaqueu bodisi Tannauerju. Pri preučevanju portreta je A. M. Kuchumov ugotovil, da ima platno tri poznejše vezave - dve na vrhu in eno na dnu, zaradi česar je portret postal generacijski. A. M. Kuchumov je navedel ohranjeno poročilo slikarja I. Ya Vishnyakova o dodatku k portretu njegovega cesarskega veličanstva "proti portretu njenega cesarskega veličanstva". Očitno se je sredi 18. stoletja pojavila potreba po ponovnem obešanju portretov in I.Ya. Vishnyakov je dobil nalogo povečati velikost portreta Petra I. v skladu z velikostjo portreta Katarine. "Portret Petra I v ozadju pomorske bitke" je slogovno zelo blizu - tukaj že lahko govorimo o ikonografskem tipu I. N. Nikitina - razmeroma nedavno odkritem portretu Petra iz firenške zasebne zbirke, naslikanem leta 1717. Peter je upodobljen v enaki pozi; omembe vredna je podobnost v pisavi gub in pokrajinskega ozadja.«
Na žalost nisem mogel najti dobre reprodukcije "Petra v ozadju pomorske bitke" iz Carskega sela (pred letom 1917 v galeriji Romanov v Zimskem dvorcu). Namnožil bom, kar mi je uspelo dobiti. Vasilčikov je menil, da je ta portret delo Tannauerja.
1717 - Portret, pripisan I. Nikitinu in se nahaja v zbirki finančnega oddelka v Firencah, Italija.
Portret, podarjen cesarju Nikolaju I. ok. S.S. Uvarov, ki ga je podedoval po svojem tastu Gr. A.K. Razumovskega. Vasilčikov piše: »Legenda o družini Razumovsky pravi, da je Peter, ko je bil v Parizu, šel v atelje Rigauda, ki je slikal njegov portret, ga ni našel doma, videl njegov nedokončani portret in mu izrezal glavo. iz velikega platna z nožem in ga vzel s seboj svoji hčerki Elizaveti Petrovni, ona pa ga je predstavila grofu Alekseju Grigorijeviču Razumovskemu. Nekateri raziskovalci menijo, da je ta portret delo I. Nikitina. Do leta 1917 je bila shranjena v galeriji Romanov Zimskega dvorca; zdaj v Ruskem muzeju.
Prejeto iz zbirke Strogonov. V katalogih Ermitaža, sestavljenih sredi 19. stoletja, je avtorstvo tega portreta pripisano A. M. Matveevu (1701-1739), vendar se je vrnil v Rusijo šele leta 1727 in Petra ni mogel slikati iz življenja in najverjetneje le. naredil kopijo iz Moorejevega izvirnika za bar.S.G. Stroganov. Vasilčikov je menil, da je ta portret Mavrov izvirnik. Temu nasprotuje dejstvo, da je po vseh ohranjenih gravurah iz Moore Peter upodobljen v oklepu. Rovinski je menil, da je ta portret Rigaudovo manjkajoče delo.
Uporabljena literatura:
V. Stasov "Galerija Petra Velikega" Sankt Peterburg 1903
D. Rovinski "Podrobni slovar ruskih graviranih portretov" vol. 3 St. Petersburg, 1888
D. Rovinsky “Materiali za rusko ikonografijo” vol.1.
A. Vasilčikov "O portretih Petra Velikega" M 1872
S. Moiseev "O zgodovini ikonografije Petra I" (članek).
L. Markin "RUSIJA Petrovega časa" (članek)

Publikacije v rubriki Muzeji
Peter I: biografija v portretih
Sovjetsko slikarstvo se je v Rusiji začelo razvijati ravno pod Petrom I., slike v evropskem slogu pa so nadomestile starodavne parsune. Kako so umetniki upodabljali cesarja v različnih obdobjih njegovega življenja - povedal vam bo material s portala "Culture.RF"..
Portret iz cesarjevega imenika
Neznani umetnik. Portret Petra I. "Carjev titular"

Peter I. se je rodil 9. junija 1672 v veliki družini carja Alekseja Mihajloviča. Peter je bil štirinajsti otrok, kar pa mu ni preprečilo, da bi pozneje zasedel ruski prestol: carjevi najstarejši sinovi so umrli, Fjodor Aleksejevič je vladal le šest let, Ivan Aleksejevič pa je v prihodnosti postal le Petrov sovladar. Po očetovi smrti je deček živel v vasi Preobrazhenskoye blizu Moskve, kjer je igral vojake, poveljeval "zabavnim četam", sestavljenim iz svojih vrstnikov, in študiral pismenost, vojaške zadeve in zgodovino. V tej starosti, še pred zgodnjim vstopom na prestol, je bil upodobljen v »Carjevi naslovni knjigi« - zgodovinski referenčni knjigi tistih let. »Carjevo titularno knjigo« je ustvaril Veleposlaniški prikaz, predhodnik Ministrstva za zunanje zadeve, kot darilo carju Alekseju Mihajloviču.
Skupaj z avtorjema - diplomatom Nikolajem Milescu-Spafaria in uradnikom Petrom Dolgijem - so pri ustvarjanju naslovne knjige sodelovali vodilni umetniki svojega časa, ki so slikali portrete ruskih in tujih vladarjev - Ivan Maksimov, Dmitrij Lvov, Makariy Mitin-Potapov. Toda kdo od njih je postal avtor portreta Petra, ni zagotovo znano.

Graviranje Larmessen
Larmessen. Gravura Petra I in njegovega brata Ivana

Ta francoska gravura prikazuje dva mlada ruska carja, ki vladata hkrati - Petra I. in njegovega starejšega brata Ivana. Edinstveno za Ruska zgodovina primer je postal mogoč po nemirih Streletsky. Nato je Sophia, fantova starejša sestra, s podporo strelske vojske nasprotovala odločitvi o prenosu prestola po smrti carja Fjodorja Aleksejeviča na Petra, mimo bolnega carjeviča Ivana (ki je, kot navajajo zgodovinarji, trpel za demenco) . Tako sta bila oba fanta, 16-letni Ivan in 10-letni Peter, okronana za kralja. Zanje so izdelali celo poseben prestol z dvema sedežema in okencem zadaj, skozi katerega je njihova regentka, princesa Sophia, dajala različna navodila.

Portret Pietra van der Werfa
Pieter van der Werf. Portret Petra I. Pribl. 1697. Puščavnik

Po odstranitvi princese Sofije z vloge regenta leta 1689 je Peter postal edini vladar. Njegov brat Ivan se je prostovoljno odpovedal prestolu, čeprav je nominalno veljal za carja. V prvih letih svoje vladavine se je Peter I osredotočil na zunanja politika- vojna z Otomanskim cesarstvom. V letih 1697–1698 je celo sestavil veliko veleposlaništvo za potovanje v Evropo, da bi našel zaveznike v boju proti svojemu glavnemu sovražniku. Toda potovanje na Nizozemsko, v Anglijo in druge države je dalo druge rezultate - Peter I je bil navdihnjen na evropski načinživljenjske in tehnične dosežke ter spremenil rusko zunanjepolitično usmeritev v krepitev odnosov z zahodnim svetom. Ko je bil Peter na Nizozemskem, je njegov portret naslikal lokalni umetnik Pieter van der Werf.

Graviranje Andriana Schonebecka
Andrian Schonebeck. Peter I. Ok. 1703

Po vrnitvi v Rusijo je Peter I sprožil reforme, katerih cilj je bil evropeizacija države. Da bi to dosegel, je sprejel različne ukrepe: prepovedal je nošenje brade, naredil prehod na julijanski koledar in novo leto premaknil na 1. januar. Leta 1700 je Rusija napovedala vojno Švedski, da bi vrnila ozemlja, ki so prej pripadala Rusiji, in dostop do Baltskega morja. Leta 1703 je Peter na osvojenem ozemlju ustanovil Sankt Peterburg, ki je nato več kot 200 let služil kot prestolnica Ruskega imperija.

Portret Ivana Nikitina
Ivan Nikitin. Portret Petra I. 1721. Državni ruski muzej

je nadaljeval Peter aktivno delo o obsežnih spremembah v državi. Izvedel je reforme vojske, ustvaril mornarico in zmanjšal vlogo cerkve v življenju države. Pod Petrom I. se je pojavil prvi časopis v Rusiji, peterburške Vedomosti, odprli so prvi muzej, Kunstkamera, ustanovili prvo gimnazijo, univerzo in akademijo znanosti. V državo so prihajali iz Evrope povabljeni arhitekti, inženirji, umetniki in drugi strokovnjaki, ki niso le ustvarjali na ozemlju Rusije, ampak so svoje izkušnje prenašali tudi na ruske kolege.
Tudi pod Petrom I. je veliko znanstvenikov in umetnikov odšlo na študij v tujino – kot na primer Ivan Nikitin, prvi dvorni umetnik, ki se je šolal v Firencah. Petru je bil Nikitinov portret tako všeč, da je cesar umetniku naročil, naj naredi kopije za kraljevo spremstvo. Morebitni lastniki portretov so morali sami plačati Nikitinovo delo.

Portret Louisa Caravaquea
Louis Caravaque. Portret Petra I. 1722. Državni ruski muzej

Leta 1718 se je zgodil eden najbolj dramatičnih dogodkov v življenju Petra I.: njegov možni dedič Careviča Alekseja je sodišče obsodilo na smrt kot izdajalca. Po preiskavi naj bi Aleksej pripravljal državni udar, da bi pozneje prevzel prestol. Odločitev sodišča ni bila izvršena - princ je umrl v celici v trdnjavi Petra in Pavla. Peter I je imel skupaj 10 otrok od dveh žena - Evdokije Lopukhine (Peter jo je nekaj let po poroki prisilno posvetil v nuno) in Marte Skavronske (bodoče cesarice Katarine I). Resda so skoraj vse umrle v otroštvu, razen Ane in Elizabete, ki je leta 1742 postala cesarica.

Portret Johanna Gottfrieda Tannauerja
Johann Gottfried Tannauer. Portret Petra I. 1716. Muzej moskovskega Kremlja

Na Tannauerjevi sliki je Peter I upodobljen v polni višini, cesarjeva višina pa je bila izjemna - 2 metra 4 centimetre. Francoski vojvoda Saint-Simon, s katerim je bil Peter I. na obisku v Parizu, je cesarja opisal takole: »Bil je zelo visok, postaven, precej suh, z okroglim obrazom, visokim čelom, lepimi obrvmi; njegov nos je precej kratek, vendar ne prekratek in proti koncu nekoliko debel; ustnice so precej velike, polt je rdečkasta in temna, lepe črne oči, velike, živahne, prodorne, lepo oblikovane; pogled je veličasten in prijeten, ko se opazuje in se zadržuje, sicer strog in divji, s krči na obrazu, ki se ne ponavljajo pogosto, ampak izkrivljajo tako oči kot ves obraz in prestrašijo vse navzoče. Krč je navadno trajal en trenutek, potem pa je njegov pogled postal čuden, kot zmeden, potem je takoj vse dobilo normalno podobo. Celoten njegov videz je kazal inteligenco, refleksijo in veličino ter ni bil brez šarma.”.

Ivan Nikitin. "Peter I na smrtni postelji"
Ivan Nikitin. Peter I na smrtni postelji. 1725. Državni ruski muzej

IN zadnja leta Peter I je kljub temu še naprej vodil aktiven življenjski slog resne težave z zdravjem. Novembra 1724 je resno zbolel, potem ko je stal do pasu v vodi, medtem ko je izvlekel nasedlo ladjo. 8. februarja 1725 je Peter I umrl v strašnih mukah v Zimskem dvorcu. Isti Ivan Nikitin je bil povabljen, da naslika posmrtni portret cesarja. Za ustvarjanje slike je imel dovolj časa: Petra I. so pokopali le mesec dni kasneje, pred tem pa je njegovo truplo ostalo v Zimska palača da se vsi poslovijo od cesarja.