Pedagoģiskā attīstība. "Ģēnija un nelietības" problēma traģēdijā A.S.

Ārpusstundu lasīšanas nodarbība

Nodarbība ārpusskolas lasīšana. A. S. Puškins "Mocarts un Saljēri"

"Ģēnija un nelietības" problēma. Divu veidu varoņu pasaules skatījums.
Nodarbības gaita I. Organizācijas moments II. Stundas tēmas stundas vēstījuma tēma un mērķis; problemātisks jautājums; mērķa izvirzīšana (diskusija grupās, darba kartes aizpildīšana). III. Jaunā materiāla skaidrojums 1. No "Mazo traģēdiju" tapšanas vēstures (skolotāja lekciju ar sarunas elementiem pavada slaidprezentācija) 1830. gadā Puškins Boldino valodā uzrakstīja četras lugas: " Skopais bruņinieks”, “Mocarts un Saljēri”, “Akmens viesis”, “Dzīres mēra laikā”. Vēstulē P.A. Puškins informēja Pļetņevu, ka atnesis "vairākas dramatiskas ainas vai nelielas traģēdijas". Lugas sāka saukt par "Mazajām traģēdijām". Tiem ir patiešām mazs apjoms, ir maz ainu un varoņu. "Dramatiskās ainas", "Dramatiskās esejas", "Dramatiskās studijas" - tādus nosaukumus Puškins vēlējies dot savām lugām, uzsverot to atšķirību no tradicionālajām. "Mazās traģēdijas" raksturo strauja darbības attīstība, ass dramatisks konflikts, dziļa iespiešanās varoņu psiholoģijā, ko aizrauj spēcīga aizraušanās, patiess tēlu tēlojums, kas izceļas ar savu daudzpusību, individuālo. un tipiskas iezīmes. "Mazajās traģēdijās" tiek parādītas visu apņemošas kaislības vai netikumi:
lepnums
, nicinot visu;
alkatība
kas nedod cilvēkam pat minūti padomāt par garīgo;
skaudība
noved pie zvērībām;
rijība
kurš nezina nevienu amatu, apvienojumā ar kaislīgu pieķeršanos dažādām izklaidēm;
dusmas
, izraisot briesmīgas destruktīvas darbības. AT
"Skopais bruņinieks"
atspoguļoja viduslaikus Rietumeiropa, bruņinieku pils dzīve un paražas, parāda zelta spēku pār cilvēka dvēseli. AT "
akmens viesis
» senā spāņu leģenda par donu Žuanu, kurš dzīvo tikai sev un nerēķinās ar morāles standartiem, tiek attīstīta jaunā veidā; drosme, veiklība, asprātība — visas šīs īpašības viņš vērsa uz savu vēlmju apmierināšanu, tiecoties pēc baudas. "
Svētki mēra laikā
"- filozofisks apcerējums par cilvēka uzvedību nāves briesmu priekšā. 2.
Traģēdijas "Mocarts un Saljēri" tēma
- Kāda tēma atklājas traģēdijā "Mocarts un Saljēri"? ("Mocartā un Saljēri" atklājās skaudības iznīcinošais spēks.) Tēma ir mākslinieciskā jaunrade un skaudība kā visu apņemoša aizraušanās ar cilvēka dvēseli, vedot viņu uz nelietību. Traģēdijas sākotnējais nosaukums "Skaudība" ir saglabāts, kas lielā mērā nosaka tās tēmu.
3
. Mocarta un Saljēri dzīves leģenda un fakti.
Traģēdijas varoņi ir reāli cilvēki: austriešu komponists Volfgangs Amadejs Mocarts (1756-1791) un itāļu komponists, diriģents, pedagogs Antonio Saljēri (1750-1825). Volfgangs Amadejs Mocarts ir austriešu komponists. Mocarts komponē mūziku kopš piecu gadu vecuma. Četrpadsmit gadu vecumā viņš kļuva par galma mūziķi Zalcburgā. Tad viņš dzīvoja un strādāja Vīnē. Viņš apmeklēja Itāliju, tika ievēlēts par Boloņas Filharmonijas akadēmijas locekli. 1787. gadā Prāgā notika viņa operas Dons Džovanni pirmizrāde. Nākamajā gadā tas tika iestudēts Vīnē, un Salieri bija klāt. Mocarta darbu augsto harmoniju, grāciju, muižniecību, humānistisko ievirzi atzīmēja viņa laikabiedri. Kritiķi rakstīja, ka viņa mūzika ir "gaismas, miera un garīgas skaidrības pilna, it kā zemes ciešanas pamodinātu tikai šī cilvēka dievišķās puses, un, ja brīžiem skraida bēdu ēna, tad tajā ir redzams sirdsmiers, kas rodas no pilnīga paklausība Providencei." Mocarta mūzika ir savdabīga un oriģināla. Viņš radīja 628 darbus, tostarp 17 operas: "Figaro kāzas", "Dons Džovanni", "Burvju flauta" u.c. Rekviēms, darbs, pie kura Mocarts strādāja pirms nāves, palika nepabeigts. Rekviēms - sērīgs vokāls vai vokāli instrumentāls muzikālā kompozīcija. (Skaņas fragments) Mocarta pāragrā, agrā nāve ir saistīta ar leģendu par viņa saindēšanos ar Saljēri, kurš dzīvoja un strādāja Vīnē no 1766. gada, bija galma kamerdiriģents un itāļu operas komponists Vīnē. Pēc tam viņš devās uz Parīzi, kur satuvinājās ar komponistu Gluku, kļuva par viņa studentu un sekotāju. Atgriezies Vīnē, viņš ieņēma galma diriģenta amatu. Saljēri skolēni bija L. van Bēthovens, F. Lists, F. Šūberts. Saljēri uzrakstīja 39 operas: Tararre, Falstaff (komiskā opera) un citas.Versijai, ka Saljēri it kā saindējis Mocartu, nav precīza apstiprinājuma un tā joprojām ir leģenda. Tas ir balstīts uz vācu presē izplatīto apgalvojumu, ka Saljēri atzinās grēkā, nogalinot Mocartu uz viņa nāves gultas. – Kāpēc A.S. Puškinu interesēja leģenda par Mocarta saindēšanu? (Leģenda par Mocarta saindēšanu Puškinu interesēja, jo ļāva atklāt psiholoģiskos iemeslus skaudības dzimšanai cilvēka dvēselē, novedot viņu līdz nesamierināmam konfliktam un noziegumam. Vēsturiskas personas, dokumentālā filma fakti no dzīves ieguva māksliniecisku vispārinājumu.) Kāpēc ir mazi dramatiskie darbi Puškins sauc par "mazajām traģēdijām"? Kādas ir šī žanra iezīmes? (Mazās - jo tās ir cilvēku, nevis tautu traģēdijas. Traģēdijas - jo varoņu raksturi nav doti dinamikā, tie ir savdabīgi simboli, un cilvēku pasaulē valda kaislības, tās ir dramatiska konflikta pamatā. ) Kādas universālas problēmas tiek izvirzītas traģēdijās? (Nauda - māksla - mīlestība - nāve.) No kādām pozīcijām autors risina šos jautājumus? Kā traģēdijās attēlotās konkrētā laika vēsturiskās realitātes saistīt ar Puškina laikmetu un mūsdienu problēmām?
Jautājumi un uzdevumi traģēdijas "Mocarts un Saljēri" apspriešanai

Uz I ainu:
1. Izlasi Saljēra pirmo monologu. Vai viņam ir taisnība, uzskatot, ka ģēnijs ir atlīdzība par ilgu un smagu darbu? Aicinot uz augstāku taisnīgumu, Saljēri aizmirst, ka Mocarta ģēnijs ir arī "Dieva dāvana". Apstipriniet vai atspēkojiet šo viedokli.
2. Kā Mocarts un Saljēri raksturo savu attieksmi pret akla vijolnieka nepretenciozo spēli? 3. Kāda ir Mocarta un Saljēri attieksme pret cildeno mūzikas pasauli un zemes dzīves izpausmēm? Kā katrs no tiem atspoguļo dzīves harmoniju? 4. Kāpēc Saljēri savā prātā atdala Mocartu mūziķi un Mocartu cilvēku? Kā tas viņu raksturo? 5. Izlasi Saljēra otro monologu I ainas beigās. Kādus iemeslus viņš min, lai attaisnotu lēmumu saindēt Mocartu? Vai ir iespējams viņiem nepiekrist? Pamatojiet savu viedokli.
Uz II ainu:
1. Kāds ir Mocarta noskaņojums tavernas ainā? Kādi tēli-simboli ir saistīti ar tā iekšējo stāvokli? (Melnā apģērbā ģērbies vīrietis – mans melnais vīrietis – ir kā ēna – viņš pats sēž pie mums trešais.) 2. Kāda ir Mocarta apgalvojuma, ka "ģenialitāte un nelietība ir divas nesavienojamas lietas" traģēdija? 3. Komentārs par Mocarta indi dzerošā piebildi: “Uz veselību, draugs...” - un Saljēri piebilde: “Tu dzēri! .. bez manis? ...” 4. Izlasi pēdējo Mocarta monologu. Kāpēc viņš domā, ka, ja visi sajustu “harmonijas spēku”, kā Saljēri, tad “pasaule beigtu pastāvēt”? 5. Kas, pēc Mocarta domām, ir pasaules līdzsvars un harmonija? Kā viņa ideja par ģēnijiem, izredzētajiem, "novārtā atstājot nicināmo labumu", var būt saistīta ar Puškina darba estētisko pozīciju? 6. Kāpēc traģēdija beidzas ar Saljēra jautājumu par iespējamo Mikelandželo nelietību?
Nodarbības secinājumi.
Saljēra sāpīgās pretrunas ir saistītas ar jautājumu risināšanu par meistarības un ģenialitātes, dīkdienības un darba, dzīves viegluma un nāves smaguma saistību. Mocartam pasaules harmonija ir augstā un zemā, smieklīgā un skumja, ikdienišķā un eksistenciālā, mākslas un dzīves nedalāmā savstarpējā caurlaidē. Viņš ir Puškina idejas nesējs, ka ģēnijs ir dāvana no augšas, ģēnijs ir labestības pavadonis. Traģēdijas humānistiskā nozīme ir tāda, ka nevienu zvērību nevar attaisnot pat ar augstiem mērķiem. Neviens mirstīgs cilvēks nevar sodīt un apžēlot pēc saviem ieskatiem pat mākslas vārdā, tas ir, ir necilvēcīgi uzdrīkstēties uzņemties augstāka prāta funkcijas, mēģināt pārtaisīt Visvarenā radīto, jo pasaule sākotnēji bija sakārtoti harmoniski un racionāli. Traģēdijas fināls apliecina Mocarta patiesību un noslēdz tās saturu loģiskā un kompozicionālā gredzenā. Traģēdija sākas ar apgalvojumu, ka "virs zemes nav patiesības, bet augšā nav patiesības", un beidzas ar vārdu "nepatiesība". Salieri galvenais arguments viņam par labu, ka Vatikāna radītājs bijis slepkava, vairs nav apgalvojums, bet gan jautājums. Saljēri savos spriedumos vairs nav ortodoksijas un neaizskaramības cietoksnis. Viņš pirmo reizi šaubījās un tāpēc pārstāja būt par simbolu. Viņš ir mainījies, kas viņam ir līdzvērtīgs nāvei. Tāpēc finālā bojā iet ne tikai Mocarts, bet arī Saljēri, kurš dzīvoja tikai savu neapstrīdamo tiesību realizācijā. Tas vēl vairāk paspilgtina fināla traģiskumu un tuvina izrādi kaislību intensitātei ar senajām traģēdijām.
Mājas uzdevums:
Skaudība ir ļoti biedējoša lieta. Kā ar to tikt galā. Mēģiniet padomāt par šo problēmu. Uzrakstiet savas receptes.

Darbs "Mocarts un Salieri", kura žanrs ir neliela traģēdija, pieder slavenā krievu dzejnieka, rakstnieka un dramaturga A. S. Puškina pildspalvai. Autors plānoja rakstīt jauna luga 1826. gadā, bet radīja to sava darba auglīgākajā periodā - tā sauktajā Boldiņu rudenī. Luga tika publicēta 1831. gadā, uzreiz radot vienu no noturīgākajiem mītiem, ka komponists Saljēri nogalinājis savu draugu Mocartu. Drāmas teksts kļuva par pamatu N. A. Rimska-Korsakova tāda paša nosaukuma operas libretam, kā arī filmu scenārijiem.

ideja

Luga "Mocarts un Saljēri", kuras žanrs salīdzinājumā ar citiem autora darbiem ir nedaudz specifisks, bija gatava piecus gadus pirms iznākšanas, jo tajā ir rakstveida liecības par dzejnieka draugiem un dažiem viņa laikabiedriem. Bet dzejnieks baidījās no oficiālas kritikas, tāpēc nesteidzās to publicēt. Viņš pat mēģināja anonīmi publicēt savus jaunos darbus vai slēpt savu autorību, norādot, ka tulkojis ārzemju darbus. Darbs tapis viņa iepriekšējās lielās vēsturiskās drāmas Borisa Godunova spēcīgā ietekmē.

Strādājot pie tā, Puškins vēlējās uzrakstīt vairākas lugas, kas veltītas citu valstu vēstures epizodēm. Un, ja pirmajā gadījumā viņu iedvesmoja V. Šekspīra daiļrade, tad šoreiz par paraugu viņš ņēma franču autora dramaturģiju, kurai sižeta un stila harmonijas ziņā deva priekšroku.

Zemes gabala iezīmes

Viens no visvairāk slaveni darbi Puškins bija luga "Mocarts un Saljēri". Šīs drāmas žanrs ir ļoti specifisks, jo iekļauts tā saukto mazo traģēdiju ciklā, kas kā tādas literatūrā neeksistē, bet gan autora paša izstrādātas tikai jaundarbiem, no kuriem bija tikai četri. . Viena no galvenajām darba atšķirīgajām žanra iezīmēm ir apzināta sižeta vienkāršošana. Šajā lugā ir tikai divi aktieri a (neskaitot aklo vijolnieku, kurš parādās vienā epizodē).

Visa lugas kompozīcija ir monologi un dialogi, kuros tomēr pilnībā atklājas viņu tēli. Kompozīcija “Mocarts un Saljēri” izceļas ar rūpīgi uzrakstīto varoņu psiholoģiju. Lugas žanrs noteica tās intimitāti: darbība norisinās slēgtā telpā, kas it kā aizkustina un vēl spilgtāk izceļ stāsta dramatiskumu. Darba beigas ir diezgan paredzamas: sižeta ziņā intrigu praktiski nav. Galvenais sižets ir demonstrācija iekšējo mieru varoņi, mēģinājums izskaidrot viņu uzvedību un motīvus.

Valoda

Drāma "Mocarts un Salieri" izceļas ar ļoti vienkāršu, bet tajā pašā laikā bagātīgu vārdu krājumu. Puškins atteicās no sarežģītajiem literārajiem pagriezieniem, pie kuriem viņš ķērās, rakstot savu iepriekšējo traģēdiju, atdarinot Šekspīru. Tagad viņu interesēja vieglā, elegantā Rasīnes valoda. Viņš centās nodrošināt, ka lasītājs (vai skatītājs teātra izrāde) netika atrauts no konflikta un konfrontācijas būtības starp varoņiem.

Tāpēc viņš apzināti sašaurināja stāstījuma apjomu un dialogos un monologos panāca maksimālu kodolīgumu. Un patiesībā abi varoņi uzreiz kļūst ļoti saprotami, jo jau no pirmās parādīšanās viņi skaidri, skaidri un precīzi nosaka savus dzīves motīvus un mērķus. Iespējams, tieši nelielās traģēdijās īpaši spilgti izpaudās autora talants valdzinošā vienkāršībā vārdu krājumā. Tas ir tas, kas lasītāju piesaista drāmai "Mocarts un Saljēri". Puškins vēlējās padarīt konflikta nozīmi pēc iespējas pieejamāku, tāpēc izvairījās no visa, kas varētu novērst lasītāja uzmanību. Tajā pašā laikā varoņu runa nav bez elegances: tuva sarunvalodai, tā tomēr izklausās ļoti melodiski un harmoniski. Aplūkojamajā darbā šī iezīme izpaužas īpaši spilgti, jo divi tā varoņi ir komponisti, garīga darba cilvēki ar izsmalcinātu gaumi.

Ievads

Viens no visvairāk slaveni rakstnieki un dzejnieki ir Puškins. "Mocarts un Saljēri" ( kopsavilkums lugas izceļas ar šķietamu vienkāršību un saprotamību) ir drāma, kas ir interesanta ar savu dramatisko raksturu un sarežģīto psiholoģisko sižetu. Sākums sākas ar Saljēri monologu, kurš stāsta par savu uzticību un mīlestību pret mūziku, kā arī atgādina par pūliņiem, ko viņš pielicis, lai to pētītu.

Vienlaikus viņš pauž skaudību (starp citu, tas bija viens no lugas virsrakstiem) pret Mocartu, kurš viegli un virtuozi komponē izcilus darbus. Monologa otrā daļa ir veltīta viņa plāna izpaušanai: komponists nolēma saindēt savu draugu, vadoties pēc tā, ka viņš velti izniekoja savu talantu un nezina, kā tam atrast cienīgu pielietojumu.

Pirmā varoņu saruna

Tāpat kā neviens cits īsā darbā, Puškins spēja nodot visu psiholoģiskās pieredzes dziļumu. “Mocarts un Saljēri” (lugas kopsavilkums tam vislabāk pierāda) ir divu varoņu verbāls duelis, kurā saduras viņu intereses un dzīves mērķi. Tomēr ārēji viņi komunicē ļoti draudzīgi, bet autore savas runas strukturēja tā, lai katra frāze pierāda, cik dažādi cilvēki viņi ir un cik nesamierināmas ir pretrunas starp viņiem. Tas atklājas jau viņu pirmajā sarunā.

"Mocarta un Saljēri" tēma, iespējams, vislabāk atklājas pirmā uznācienā uz skatuves, kas uzreiz parāda viņa vieglo un nepiespiesto noskaņu. Viņš atved sev līdzi aklu vijolnieku, kurš slikti atskaņo viņa skaņdarbu, un nabaga mūziķa kļūdas viņu uzjautrina. Saljēri ir sašutis, jo viņa draugs ņirgājas par viņa paša izcilo mūziku.

Otrā varoņu tikšanās

Šī saruna beidzot nostiprināja komponista lēmumu saindēt savu draugu. Viņš paņem indi un dodas uz restorānu, kur viņi ir vienojušies par kopīgām vakariņām. Starp abiem atkal notiek dialogs, kas beidzot liek punktu virs i. Visas Puškina mazās traģēdijas izceļas ar šādu darbības lakonismu. Mocarts un Saljēri ir drāma, kas nav izņēmums. Šī otrā komponistu saruna ir stāsta centrā. Šajā vakarā viņu intereses un dzīves motīvi tieši saduras.

Mocarts uzskata, ka īsts ģēnijs nevar darīt ļaunu, un viņa sarunu biedrs, kaut arī šo domu pārsteidz, tomēr virza savu plānu līdz galam. Šajā gadījumā lasītājs redz, ka Mocarts ir nolemts. Puškins savu darbu veido tā, ka par to nav šaubu. Viņu galvenokārt interesē tas, kas noveda pie šīs drāmas.

Galvenā varoņa tēls

Traģēdija "Mocarts un Saljēri" ir interesanta šo cilvēku psiholoģiskās konfrontācijas ziņā. Pirmais varonis ir ļoti vienkāršs un tiešs. Viņam nekad neienāk galvā, ka draugs uz viņu ir greizsirdīgs. Bet kā īsts mākslas ģēnijs viņam piemīt neparasta nojauta, kas viņam pasaka ātru galu, par ko viņš arī stāsta. Mocarts stāsta Saljēri stāstu par dīvainu klientu, kurš viņam pasūtīja rekviēmu un kopš tā laika nav parādījies.

Kopš tā laika komponistam šķita, ka viņš raksta sev bēru mesu. Šajā īsajā stāstā viņš nojauš tuvojošos beigu priekšnojautu, lai gan īsti neapzinās, kā tas notiks.

Salieri tēls

Šis komponists, gluži pretēji, ir vēl apņēmīgāks īstenot savu viltīgo plānu. Īpaši tas izpaužas ainā, kad Mocarts viņam atskaņo rekviēma fragmentus. Šis brīdis ir viens no spēcīgākajiem lugā. Šajā epizodē Mocarts lasītāja priekšā atkal parādās kā mūzikas ģēnijs, bet Saljēri kā ļaunuma personificēts. Tādējādi autors skaidri nodemonstrēja savu domu, ka šie divi jēdzieni nav savienojami viens ar otru.

Ideja

Visvairāk ir darbs "Mocarts un Saljēri". filozofisks darbs mazo traģēdiju ciklā, jo tas vispilnīgāk izsaka labā un ļaunā konfrontācijas problēmu, ko iemieso lielais komponists un viņa skaudīgais. Puškins ideāli izvēlējās varoņus, lai iemiesotu savu ideju: galu galā patiesa, patiesa radošums kļūst par šo divu pretējo principu cīņas arēnu. Tāpēc šai drāmai ir eksistenciāla nozīme. Un, ja citiem apskatāmā cikla darbiem ir diezgan dinamisks sižets, kas virza galveno domu, tad šajā lugā viss ir otrādi: autors izvirzīja filozofiskā doma par to, ka patiesa radošums ir dzīves jēga, un sižetam ir atbalsta loma, uzsverot rakstnieka ideju.

Literatūras stunda 9. klasē

Temats: Ārpusskolas lasīšanas nodarbība. A.S. Puškins. Traģēdija Mocarts un Saljēri. "Ģēnija un nelietības" problēma

Nodarbības mērķi. Izkopt mīlestību pret A. S. Puškina darbu. Iepazīstināt skolēnus ar Puškina "Mazo traģēdiju" "Mocarts un Saljēri". Attīstīt spēju analizēt dramatisku darbu.

Uzdevumi:

Izglītojošie - lpp iepazīstināt ar traģēdijas tapšanas vēsturi, tās kompozīcijas iezīmes mākslinieciskā pasaules skatījuma prototipu dzīves vēsture, divi pasaules skatījuma veidi, kas personificēti lugas tēlos.

Izglītības - r attīstīt priekšstatu par traģēdijas žanru, satura analīzes prasmes mākslas darbs, veidojiet mutisku paziņojumu par noteiktu tēmu, izmantojot kritiskās domāšanas tehnoloģijas elementus.

Izglītības — apzināšanās morālās vērtības kā cilvēku attiecību un cilvēka dzīves pamats; cilvēka dzīves vērtības apziņa, darba prieks par radošumu kā tās pamatā, ticība cilvēka spējām, iepazīšanās ar klasisko mūziku.

Nodarbības veids: Nodarbība jaunu zināšanu asimilācijā ar salīdzinošās analīzes elementiem.

Lejupielādēt:

Priekšskatījums:

Literatūras stunda 9. klasē

Temats : Ārpusskolas lasīšanas nodarbība. A.S. Puškins. Traģēdija Mocarts un Saljēri. "Ģēnija un nelietības" problēma

Nodarbības mērķi. Izkopt mīlestību pret A. S. Puškina darbu. Iepazīstināt skolēnus ar Puškina "Mazo traģēdiju" "Mocarts un Saljēri". Attīstīt spēju analizēt dramatisku darbu.

Uzdevumi:

Izglītojošie - lppiepazīstināt ar traģēdijas tapšanas vēsturi, tās kompozīcijas iezīmēm, mākslinieciskā pasaules skatījuma prototipu dzīves vēsturi, diviem pasaules skatījuma veidiem, kas personificēti lugas tēlos.

Izglītības - r Attīstīt priekšstatu par traģēdijas žanru, mākslas darba satura analīzes prasmes, veidot mutisku paziņojumu par doto tēmu, izmantojot kritiskās domāšanas tehnoloģijas elementus.

Izglītības —morālo vērtību apzināšanās kā cilvēku attiecību un cilvēka dzīves pamats; cilvēka dzīves vērtības apziņa, darba prieks par radošumu kā tās pamatā, ticība cilvēka spējām, iepazīšanās ar klasisko mūziku.

Nodarbības veids : Nodarbība jaunu zināšanu asimilācijā ar salīdzinošās analīzes elementiem.

Aprīkojums:

Aleksandra Puškina portreta reprodukcija

Video fragments no Miloša Formena filmas "Amadejs".

Videoklipi no Dova Atjas un Alberta Barona Koena rokoperas "Mocarts".

Mocarta skaņdarbu "Rekviēms" un "Sonāte Nr. 6" audio ieraksts

Saljēra skaņdarba "Armonia per in templo della notte" audio ieraksts

Nodarbību laikā

I. Organizatoriskais posms

II. Nodarbības tēmas un mērķu izziņošana

III. Motivācija mācību aktivitātēm:

Skolotāja vārds:

Mocarts un Puškins - 2 ģēniji: Mocarts ir mūzikas mākslas ģēnijs, un Puškins ir māksliniecisks.

“Krievu dzejas saule,” par Puškinu rakstīja Belinskis. "Mūžīgā saulīte" - Rubinšteins sauca Mocartu.

IV. Jauno zināšanu asimilācijas posms:

1. No "Mazo traģēdiju" tapšanas vēstures

(skolotāja lekciju ar sarunas elementiem pavada prezentācija - 2.pielikums)

1830. gadā Boldino Puškins uzrakstīja četras lugas: "Skopais bruņinieks", "Mocarts un Saljēri", "Akmens viesis", "Dzīres mēra laikā", kas veidoja atsevišķu ciklu "Mazās traģēdijas".

Piezīmju grāmatiņas ieraksts:Cikls ir žanrisks veidojums, kas sastāv no darbiem, ko vieno kopīgas iezīmes (pēc kompozīcijas, sižeta, tēlu sistēmas, ideoloģiskās un tematiskās iezīmes: katras traģēdijas mērķis ir atmaskot kādu negatīvu cilvēka īpašību).

"Mazās traģēdijas" raksturo strauja darbības attīstība, ass dramatisks konflikts, dziļa iespiešanās varoņu psiholoģijā, ko aizrauj spēcīga aizraušanās, patiess tēlu tēlojums, kas izceļas ar savu daudzpusību, individuālo. un tipiskas iezīmes.

"Mazajās traģēdijās" tiek parādītas visu apņemošas kaislības vai netikumi:

Lepnums;

Alkatība;

Skaudība;

Rijība;

Dusmas.

Skopais bruņinieks atspoguļo Rietumeiropas viduslaikus, bruņinieku pils dzīvi un paražas, kā arī parāda zelta spēku pār cilvēka dvēseli.

Akmens viesis senā spāņu leģenda par donu Žuanu, kurš dzīvo tikai sev un nerēķinās ar morāles standartiem, tiek attīstīts jaunā veidā; drosme, veiklība, asprātība — visas šīs īpašības viņš vērsa uz savu vēlmju apmierināšanu, tiecoties pēc baudas.

"Dzīres mēra laikā" ir filozofiskas pārdomas par cilvēka uzvedību nāves briesmu priekšā.

2. Traģēdijas "Mocarts un Saljēri" tēmas definīcija

– Kāda ir traģēdijas "Mocarts un Saljēri" tēma? ("Mocartā un Saljēri" atklājās skaudības iznīcinošais spēks).

Tēma ir mākslinieciskā jaunrade un skaudība kā visu apņemoša aizraušanās ar cilvēka dvēseli, vedot viņu uz nelietību. Traģēdijas sākotnējais nosaukums "Skaudība" ir saglabāts, kas lielā mērā nosaka tās tēmu.

3. Radīšanas vēsture un traģēdijas sižeta pamati

Traģēdija tika uzrakstīta 1830. gadā, bet ideja aizsākās 1826. gadā. Pirmo reizi publicēts 1831.

Puškins sižetu balstīja uz tolaik plaši zināmām baumām, ka slavenais Saljēri spožo Mocartu saindējis aiz skaudības.

Mocarta nāvi apvij noslēpumi. Mocarts nomira 1791. gadā trīsdesmit piecu gadu vecumā, un daudzi laikabiedri bija pārliecināti, ka viņš ir saindēts. Salieri nodzīvoja līdz sirmam vecumam, pēdējie gadi cieta no garīgiem traucējumiem un ne reizi vien nožēloja, ka saindējis Mocartu. Neskatoties uz to, ka daži gan komponistu, gan Mocarta biogrāfu paziņas noliedza šī nozieguma iespējamību, jautājums joprojām ir galīgi neatrisināts. Mocarta saindēšanas faktu, ko veica viņa labākais draugs Saljēri, Goškins uzskatīja par konstatētu un psiholoģiski pamatotu.Antonio Saljēri savulaik bija slavens komponists, kurš sarakstījis ne mazums skaņdarbu, savukārt vēstures liecības liecina, ka viņš spožo Mocartu diezgan stipri apskaudis. Bet NAV pierādīts, ka Saljēri saindēja Mocartu vai pat ka viņam bija tāds plāns. Ir zināms tikai tas, ka Mocarts nomira no kādas dīvainas slimības, kas radīja sarežģījumus smadzenēm, pirms nāves viņš daudz trakoja un visu laiku atkārtoja "Melno cilvēku" (cilvēks, kurš piegāja pie viņa uz ielas un pavēlēja " Rekviēms"). Galvenais arguments ir paša Saljēri atpazīšana 1823. gada rudenī, ka viņš noindējis Mocartu, pēc kā Saljēri mēģināja viņam ar skuvekli pārgriezt rīkli. Tomēr Saljēra atzīšanos var interpretēt arī kā viņa nevainības pierādījumu. Pēc daudzu domām, Saljēri bija garīgi slims un padarīja savu atzīšanos maldīgu. Ja viņš būtu vesels, kāpēc viņam būtu liktenīga atzīšanās? Sirdsapziņa mocīta? Kāpēc viņa runāja viņā pēc vairāk nekā trīsdesmit gadiem? Un pats pašnāvības mēģinājums liecina par komponista apmākušo garastāvokli. Tomēr daži pētnieki apgalvo, ka doma par pašnāvību viņā bija briedusi jau ilgu laiku, un, protams, viņam nebija "saprāta mākoņainības", kā laikraksti mēģināja pārliecināt sabiedrību.

Saljēri negāja uz Mocarta bērēm. Un Mocarta sievas arī nebija - viņai tajā brīdī bija ļoti slikti un nevarēja piecelties. Saljēri apsūdzētāji norāda, ka Mocarts apbedīts atbilstoši "trešajai kategorijai" – kopējā kapā ar klaidoņiem un noziedzniekiem; neviens no komponista radiniekiem un paziņām nebija klāt līķa apbedīšanā. Tas esot darīts, lai vēlāk nebūtu iespējams atrast Mocarta kapus, ja kāds nolemtu veikt ekshumāciju. Pret šiem argumentiem ir arī iebildumi. Tiesu toksikoloģija kā zinātne pa īstam radās tikai 19. gadsimta vidū, un Mocarta laikā indētājiem (ja tādi bija) par ekshumāciju nemaz nenāca prātā. Nu, iemesls, kāpēc bēru gājiena dalībnieki pagriezās pusceļā, iespējams, ir tas, ka viņi nevēlējās būt klāt ģēnija kaunpilnajā apbedījumā. Starp citu, mēs atzīmējam, ka Vīnes iedzīvotāji tika informēti par Mocarta nāvi tikai pēc bērēm. Tagad Mocarta kapa vieta nav zināma, un viņa nāves noslēpums, visticamāk, nekad netiks atklāts.

4. Problēmjautājuma formulējums:

Kas izraisīja domstarpības par Mocarta nāvi?

Lai uzzinātu atbildi uz šo jautājumu, jāanalizē komponistu tēli un jāsalīdzina tie ar vēsturiskiem prototipiem.

5. Ziņa no apmācīta studenta par A. Salieri

Saljēri bija izcilā K. V. Gluka audzēknis, kurš viņam pat pasūtīja viņa vietā Parīzes akadēmijai uzrakstīt operu Danaids (1784).

Kopumā Saljēri radīja vairāk nekā 40 operu, tostarp "Tarar" pēc P. Bomaršē libreta, kas iestudēta Parīzē 1787. gadā. Saljēri kā komponista slava auga un izplatījās visā Eiropā. Luijs XVIII piešķīra viņam Goda leģionu. Papildus operām viņš sarakstījis piecas mesas, rekviēmu, simfoniju, ērģeļkoncertu un divus klavierkoncertus, kā arī oratorijas, kantātes un motetes.

Turklāt Salieri ieguva slavu kā izcils skolotājs. Viņš izaudzināja vairāk nekā 60 studentus, tostarp L. van Bēthovenu, F. Šūbertu, F. Listu. 1817. gadā mūziķis kļuva par pirmo Vīnes konservatorijas direktoru. Miris 1825. gada 7. maijā Vīnē.

Diemžēl Salieri ieguldījums ilgu laiku tika nepelnīti aizmirsts, jo leģenda par viņa veikto V. A. Mocarta saindēšanos, ko A. S. Puškins izmantoja "Mazās traģēdijās".

6. Vēsturiskais fons:

1) Pjērs Ogustins Kerons de Bomaršē ir slavens franču dramaturgs un publicists.

Marie-Madeleine Frankke, 30 gadus veca skaistule, novecojuša grāmatveža sieva virtuvē franču karalis, aiznesa jauns pulksteņmeistars. Rezultātā kontrolieris atdeva savu amatu Pjēram Keronam. Vecais Franke mirst, un jaunais Karons apprec savu atraitni. Kopš tā laika pulksteņmeistara dēls saņēma muižniecības titulu un palielināja savu uzvārdu ar slavināto pieaugumu - Bomaršē. Mazāk nekā gadu pēc kāzām, 1757. gada 29. septembrī, sieva mirst. Ienaidnieki apgalvo, ka Bomaršē viņu saindēja. Taču diez vai tas tā ir, jo visa manta nonāk radiniekiem, un Bomaršē atkal ir gandrīz vai ubags.

2) Mikelandželo Buonaroti, pilnais vārds Mikelandželo di Lodoviko di Leonardo di Buonarroti Simoni - itāļu tēlnieks, mākslinieks, arhitekts, dzejnieks, domātājs. Viens no lielākajiem renesanses meistariem.

Saljēri vārdi par Mikelandželo Buonaroti atgādina diezgan zināmu leģendu, saskaņā ar kuru Mikelandželo, gleznojot vienu no Vatikāna katedrālēm, nogalinājis sēdētāju, lai ticamāk attēlotu mirstošā Kristus mokas.

7. Pārbauda d/z: citātu plāns-raksturīgs Salieri tēlam

8. Ziņa no apmācīta studenta par W.A.Mocartu

Traģēdijas varoņi ir reāli cilvēki: austriešu komponists Volfgangs Amadejs Mocarts (1756-1791) un itāļu komponists, diriģents, pedagogs Antonio Saljēri (1750-1825).

Volfgangs Amadejs Mocarts ir austriešu komponists. Mocarts komponē mūziku kopš piecu gadu vecuma. Četrpadsmit gadu vecumā viņš kļuva par galma mūziķi Zalcburgā. Tad viņš dzīvoja un strādāja Vīnē. Viņš apmeklēja Itāliju, tika ievēlēts par Boloņas Filharmonijas akadēmijas locekli. 1787. gadā Prāgā notika viņa operas Dons Džovanni pirmizrāde. Nākamajā gadā tas tika iestudēts Vīnē, un Salieri bija klāt.

Mocarta darbu augsto harmoniju, grāciju, muižniecību, humānistisko ievirzi atzīmēja viņa laikabiedri. Kritiķi rakstīja, ka viņa mūzika ir "gaismas, miera un garīgas skaidrības pilna, it kā zemes ciešanas pamodinātu tikai šī cilvēka dievišķās puses, un, ja brīžiem skraida bēdu ēna, tad tajā ir redzams sirdsmiers, kas rodas no pilnīga paklausība Providencei." Mocarta mūzika ir savdabīga un oriģināla. Viņš radīja 628 darbus, tostarp 17 operas: Figaro kāzas, Dons Džovanni, Burvju flauta un citas.

9. Pārbauda d/z: citātu plāns-raksturīgs Mocarta tēlam

10. Sagatavošana salīdzināšanas tabula"Mocarts - Saljēri"

11. Videoklipa skatīšana un analīze:

Jūsu uzmanībai piedāvāju fragmentu no čehu-amerikāņu kinorežisora ​​Miloša Formana filmas "Amadejs". Tavs uzdevums ir atbildēt uz jautājumu: "Kāda ir galvenā atšķirība starp filmas varoņiem un traģēdijas varoņiem?" (Filmas varonis Mocarts ņirgājas par Salieri, ko nevar teikt par traģēdijas raksturu).

Tātad A.S. Puškins apvelta savus varoņus ar cieņu vienam pret otru, izslēdz izsmieklu un ironiju, kas nozīmē, ka tie nav viennozīmīgi.

12. Krustdiskusijas tehnika:

Skolēni tiek sadalīti divās grupās: 1 - konstatē pozitīvu un negatīvās iezīmes Mocarts, 2 - Saljēri.

13. Summējot starpsumma:

Kāda ir atšķirība starp talantu un ģēniju?(Talants - izcilas spējas;Ģēnijs - augstākās radošās spējas, iedvesma)

Kurš tēls ir talanta iemiesojums, un kurš ir ģeniāls?(Saljēri - talants, Mocarts - ģēnijs)

14. Problemātisks jautājums:

Kāpēc viņa ceļš uz pilnību ir tik grūts?

15. Skaņdarbu klausīšanās un analīze:

1) Saljēra skaņdarba "Armonia per in templo della notte" audioierakstu noklausīšanās;

2) Vārdu zīmējums;

3) Mocarta skaņdarba "Sonāte Nr. 6" audioierakstu noklausīšanās:

Neskaitāmi zinātnieku, ārstu un psihologu pētījumi visā pasaulē ir pierādījuši, ka austriešu komponista Mocarta mūzikai ir spēcīga dziedinoša iedarbība uz cilvēkiem: tā paaugstina garīgās spējas, paaugstina koncentrēšanās spējas, labvēlīgi ietekmē vairāku nopietnu slimību ārstēšanu. , pat epilepsija, palīdz atbrīvoties no garīgām problēmām, uzlabo runu un dzirdi. Ir zināms gadījums, kad mūzika devusi dzīvību mirstošajam 78 gadus vecajam maršalam Rišeljē Luī Fransuā de Vinro, kurš, noklausījies savu mīļāko koncertu savā nāves gultā, atveseļojās un nodzīvoja vēl 14 gadus.

4) Vārdu zīmējums.

5) Saruna ( salīdzinošā analīze kompozīcijas).

Kas Salieri dvēselē iesēja skaudību?

16. Analītisko shēmu sastādīšana:

1) "Saljēri-komponista ceļš";

2) "Mocarta-komponista ceļš";

3) Rezumējot

(Mocarts bija apveltīts ar dāvanu kopš dzimšanas, un Salieri bija smagi jāstrādā, lai iegūtu slavu)

17. Rokoperas "Mocarts" video fragmenta skatīšanās un analīze:

1) Skolotāja vārds:

Šis ir Dova Atijas un Alberta Barona Koena producentu franču mūzikls, kas veltīts Volfganga Amadeja Mocarta dzīves stāstam. Tas tiek uzskatīts par vienu no komerciāli veiksmīgākajiem projektiem starp 2009.-2010.gadā iznākušajiem projektiem, ar pārdotiem vairāk nekā 800 000 biļešu.Šo izrādi skatījās ne tikai Francijā, bet arī Beļģijā, Šveicē, Ukrainā, Krievijā, Japānā un Korejā.

2) Traģēdijas un rokoperas varoņu salīdzinošā analīze:

Kā pēc režisoru domām izskatās mūsdienu komponisti?

Vai tas maina konflikta būtību starp viņiem?

3) Problēmjautājums:

Kāpēc Mocarta un Saljēri attiecību vēsture joprojām ir aktuāla?

V. Nodarbības rezumēšana:

1. Atbilde uz nodarbības problemātisko jautājumu:

- "Ģēnijs un nelietība - divas nesavienojamas lietas"?

2. Atspulgs

Ko mums šodien ir iemācījusi A.S.Puškina traģēdija? (Nav jāapskauž, nav jābaidās no grūtībām, ir jābūt drosmīgam, jārīkojas kā cilvēkam)

4. Studentu darbības izvērtējums

5. D/z: uzrakstiet eseju "Kādas dzīves mācības mums sniedz klasikas studijas?" (pēc A. S. Puškina traģēdijas "Mocarts un Saljēri" piemēra).

6. Skolotāja pēdējais vārds:

Es gribētu mūsu nodarbību beigt tāpat, kā savu traģēdiju beidza A.S.Puškins: ar Mocarta skaņdarbu "Rekviēms".

Rekviēms - 1. bēru dievkalpojums katoļiem; 2. sēru rakstura polifonisku mūzikas darbu korim un orķestrim par šādu dievkalpojumu.

(Tiek atskaņots audio.)

"Mocarts un Saljēri" ir sava veida rekviēms sabiedrībai, kas ir iegrimusi skaudībā, tenkās un tiekšanās pēc materiālās bagātības.

"Uz zemes nav patiesības..." - teikums "briesmīgam laikmetam" un "briesmīgām sirdīm". Patiesība būs tikai tad, kad cilvēce sevī izskaudīs šos netikumus. Tieksimies pēc pilnības.

Priekšskatījums:

Lai izmantotu prezentāciju priekšskatījumu, izveidojiet Google kontu (kontu) un pierakstieties: https://accounts.google.com

2015. gada 15. oktobris

Tēmas un problēmas (Mocarts un Saljēri). “Mazās traģēdijas” ir P-n lugu cikls, kurā ietilpst četras traģēdijas: “Skopais bruņinieks”, “Mocarts un Saljēri”, “Akmens viesis”, “Dzīres mēra laikā”. Visi šie darbi tapuši Boldina rudenī (1830 Šis teksts paredzēts tikai privātai lietošanai, 2005). “Mazās traģēdijas” nav Puškina vārds, tas radās publicēšanas laikā un bija balstīts uz P-n frāzi, kur frāze “mazās traģēdijas” tika lietota tiešā nozīmē. Cikla autoru nosaukumi ir šādi: "Dramatiskās ainas", "Dramatiskās esejas", "Dramatikas studijas", "Pieredze dramatistikas studijās". Pēdējie divi nosaukumi uzsver P-on mākslinieciskā dizaina eksperimentālo raksturu. Pēc "Borisa Godunova" (1825), ar savu monumentālo formu un kompleksu sastāvs P-n veido īsas, kameru ainas ar nelielu aktieru skaitu. Ekspozīcija saspiesta līdz dažiem pantiem. Nav sarežģītu intrigu un garu dialogu.

Kulminācija tiek atrisināta ar tūlītēju izzušanu. Traģēdijas “Mocarts un Saljēri” nosaukuma sākotnējā versija ir “Skaudība”, taču dramaturgs no šī vārda atsakās. Viņu neinteresē skaudīgā temperaments, bet gan mākslinieka-radītāja filozofija. “Mocarts un Saljēri” ir vienīgā no “Mazajām traģēdijām”, kurā attēli tiek radīti nevis izdomāti, bet gan patiesi vēsturiskas personas. Tomēr Puškina Mocarts ir tikpat tālu no īstā Mocarta, cik viss traģēdijas sižets, kas balstīts uz leģendu, kas tagad ir atspēkota, ka Mocartu saindējis Antonio Saljēri, kurš ienīda un glabāja pret viņu dedzinošu naidu. Taču P-n tomēr izmanto šo leģendu, atgādinot epizodi, kas izskanēja Mocarta operas Dons Džovanni izrādes laikā: "atskanēja svilpe, visi sašutuši pagriezās, un slavenais Saljēri nikns, skaudības pārņemts, atstāja zāli." Salieri rīcība, kas ir nenormāla no veselā saprāta viedokļa, liecina, ka to izdarījusi ne tikai skaudība, bet arī nikni tās sagrābta. Un trakumsērga ir bīstama, jo vārda sakne norāda, ka cilvēks, kurš ļāvies šai sajūtai, nepieder viņam pašam, jo ​​viņu vada dēmons. Kas lika Salieri nogalināt?

Salieri no paša Agra bērnība nodevies mūzikai, viņš neiebilst pret iedvesmu, taču uzskata, ka tiesības uz iedvesmu iegūst ilgs darbs, kalpošana, kas paver pieeju veltīto veidotāju lokam. No šī brīža sākas Salieri liktenīgā virzība uz noziedzību. Izvirzot mākslu augstāk par cilvēku, Saljēri pārliecina sevi, ka šim fetišam var upurēt cilvēku un viņu. Pirmais solis uz slepkavību ir apgalvojums, ka slepkava ir tikai kāda augstākas gribas izpildītājs un nenes personisku atbildību. Tad tiek sperts pats izšķirošākais solis: vārds “nogalināt” tiek aizstāts ar vārdu “stop”: ...

Es tiku izvēlēts, lai viņu apturētu... Tajā pašā laikā Saljēri uzskata Mocartu par agresīvo pusi, tas ir būtiski slepkavības sofistiku: upuris tiek attēlots kā spēcīgs un bīstams uzbrūkošs ienaidnieks, bet slepkava - kā aizstāvis. upuris. Šajā darbā var izdalīt vēl vienu Kainu. Kaina un viņa upura tēma ir viena no svarīgākajām Mocartā un Saljēri. Kaina tēma ir Salieri tēma.

Saljēri ir tikpat sašutuši par netaisnību kā Kains, viņš saka: “Visi saka: uz zemes nav patiesības. Bet augstākas patiesības nav.” Viņa smago darbu Dievs nepieņem. Zemnieka Kaina darbs ir grūtāks nekā Ābela darbs, tāpat kā Salieri darbs, kurš "ticēja ...

algebras harmonija”, grūtāk nekā “trakā” un “dīkā gaviļnieka” Mocarta darbs. Salieri ir tikpat protestējošs un intelektuāls kā Kaina noziegums. Ne velti senajās leģendās Kains parādās kā pirmais slepkava un pirmais intelektuālis, kurš uzdod Dievam grūtus jautājumus. Tos pašus jautājumus uzdod Saljēri, intelektuālis, strādīgs, amatnieks.

Morāle ir skaidra: Saljēri strādāja par atlīdzību, Mocarts radīja, jo viņam patika mūzika, un tāpēc viņa bezrūpīgais upuris tiek pieņemts, un Saljēri upuris tiek noraidīts. Mocarta atalgojums jau ir pašā viņa darbā, viņš var būt negodīgs, ubags, jo viņu glābj viņa mūzika. Saljēri savējos redz nevis mērķi, bet gan līdzekli. Tomēr P-onam viss nav tik vienkārši: viņu neinteresē morāle, bet gan mākslinieka-radītāja problēma.

Saljēra šaubas, skaudība nepieder viņam vienam, bet gan P-nu. Osips rakstīja: "Katrā dzejniekā ir gan Mocarts, gan Saljēri." Daudzi kritiķi atzīmē šo varoņu paradoksālo brālību: Mocarts ir Saljēri atbalss, un Saljēri ir Mocarta atbalss. Tas ir īpaši skaidri redzams, pateicoties vienai frāzei, ko abi runā, bet ar atšķirīgu intonāciju.

Mocarts jautā: “Ģēnijs un nelietība ir divas nesavienojamas lietas. Vai tā nav taisnība?" Salieri saka: “Ģēnijs un nelietība ir divas nesavienojamas lietas. Nav taisnība…

" Vēl viens svarīga tēma lugā nāves tēma, “melnā cilvēka” tēma, kas saistīta ar likteņa tēmu. Visus stāstus par “melno cilvēku”, par “Rekviēmu” Saljēri varētu uztvert kā atgādinājumu par viņa lēmumu, taču viņš no tā neatsakās. Saljēri ir loģiķis, eksperimentētājs, racionālists, viņam nav vajadzīgas zemes karaļvalstis, bet taisnīgums, viņš nesaprot, kāpēc iedvesma viņam netiek dota bez grūtībām? Kāpēc viņš nav ģēnijs? Un Mocarts atbild, ka ģēnijs nav spējīgs uz nelietību.

Pēc Mocarta aiziešanas Saljēri jautā: "Bet vai viņam ir taisnība, un es neesmu ģēnijs?" Salieri paliek neatrisināta taisnīguma problēma. Tādējādi viņš savā traģēdijā radīja mākslinieku arhetipus: gaismu, iedvesmoja Mocartu un strādīgo Saljēri. Tas viņam palīdzēja pieskarties ļoti svarīgiem radošuma jautājumiem, uzdot visai cilvēcei ļoti aktuālus jautājumus un pieskarties tēmām, kas mūs satrauc visas mūsu dzīves garumā.