Konstruktivizem dela. Šolska enciklopedija

Konstruktivizem- avantgardna metoda (slog, smer) v likovna umetnost, arhitektura, umetniško oblikovanje, literatura, fotografija, oblikovanje in dekorativna umetnost, ki se je razvila v dvajsetih in zgodnjih tridesetih letih prejšnjega stoletja. Zanj so značilni strogost, geometrizem, lakonske oblike in monoliten videz.

V ZSSR se je takoj zatem pojavil konstruktivizem Oktobrska revolucija kot eno od smeri nove, avantgardne, proletarske umetnosti. Ideja nove smeri je bila opustiti »umetnost zaradi umetnosti« in jo podrediti produkciji.

Podporniki konstruktivizma, ki postavljajo nalogo "konstrukcije" okolju, ki aktivno usmerja življenjske procese, je skušal doumeti oblikovne zmožnosti nove tehnologije, njene logične, smotrne zasnove, pa tudi estetske kvalitete materialov, kot so kovina, les, steklo.

Največji vpliv na razvoj konstruktivizma je imela »industrijska umetnost«, ki zahteva »zavestno ustvarjanje uporabnih stvari« in negovanje podobe novega harmoničnega človeka, ki uporablja udobne stvari in živi v udobnem mestu. »Produktivna umetnost« ni postala več kot pojem, vendar so izraz konstruktivizem izrekali prav teoretiki te smeri (v njihovih govorih in brošurah so se besede »konstrukcija«, »konstruktivno«, »konstrukcija prostora« tudi nenehno srečevali). ).

Na oblikovanje konstruktivizma so vplivali tudi futurizem (kult prihodnosti in razlikovanje preteklosti skupaj s sedanjostjo), suprematizem (kombinacije geometrijskih oblik brez slikovnega pomena), kubizem (poudarjeno geometrizirane konvencionalne forme), purizem (želja za neokrnjeno čistost in odsotnost izposojanja) in druga inovativna gibanja 1910 -s.

Leta 1922 je izšla knjiga Alekseja Gana "Konstruktivizem", kjer je bil istoimenski izraz prvič uradno označen. Knjiga je poudarila industrijsko komponento kulture nove Rusije.

Pomemben mejnik v razvoju konstruktivizma je bila dejavnost nadarjenih arhitektov - bratov Leonida, Viktorja in Aleksandra Vesnina, ki so začeli svoj ustvarjalna pot v moderni dobi. Prvič sta se Vesninova glasno oglasila na natečaju za načrte za stavbo Palače dela v Moskvi. Projekt, ki so ga predstavili, ni izstopal le zaradi racionalnosti načrta in skladnosti zunanjega videza z estetskimi ideali modernosti, temveč je pomenil tudi uporabo najnovejših gradbenih materialov in konstrukcij.

Drug znan projekt Vesninov je bila zgradba moskovske podružnice časopisa Leningradskaya Pravda na Strastnem trgu. Na zemljišču velikosti 36 m2. metrov so arhitekti postavili 6-nadstropno stavbo, ki ni vključevala samo pisarniških in uredniških prostorov, temveč tudi časopisni kiosk, preddverje in čitalnico (ena od nalog konstruktivistov je bila združiti največje število vitalnih prostorov). na majhnem območju). Zakonca Vesnin sta dojela lakonično »proletarsko« estetiko, saj imata že solidne izkušnje v oblikovanju zgradb, slikanju in oblikovanju knjig.

Najtesnejši sodelavec in pomočnik bratov Vesnin je bil arhitekturni teoretik prve polovice 20. stoletja Moses Ginzburg. Skupaj sta organizirala Združenje modernih arhitektov (OSA), ki je vključevalo vodilne konstruktiviste tistega časa. Društvo je spodbujalo uporabo najnovejših konstrukcij in materialov, tipizacijo in industrializacijo gradnje.
Glavni teoretski koncept zrelega konstruktivizma (1926-1928) je bila funkcionalna metoda, ki temelji na znanstvena analiza značilnosti delovanja zgradb, objektov, urbanističnih kompleksov z ustvarjanjem njihovega racionalnega načrta in opreme. Tako so idejno-umetniške in utilitarno-praktične naloge obravnavali skupaj. Vsaka funkcija ustreza najracionalnejši prostorski strukturi (forma ustreza funkciji). Funkcionalna metoda je bila usmerjena proti slogovnemu odnosu do konstruktivizma - njegovemu preoblikovanju iz metode v slog, v zunanje posnemanje, ne da bi razumeli bistvo. Zlasti Grigorij Barkhin, avtor projekta hiše Izvestia, je bil kritiziran zaradi neupoštevanja funkcionalne metode.

V istih letih so se konstruktivisti navdušili nad idejami slavnega francoskega arhitekta, umetnika in oblikovalca Le Corbusierja, ki je večkrat prihajal v Rusijo ter komuniciral in sodeloval s člani OSA: bratoma Panteleimonom in Ilyo Golosovom, Mihailom Barščem, Vladimirjem Vladimirovom. Po projektu Francoza na ulici. Kirov (zdaj Myasnitskaya) je bila zgrajena stavba Centrosoyuz (pozneje je bil tukaj državni odbor za statistiko).

Za posebno osebnost v zgodovini konstruktivizma velja učenec Aleksandra Vesnina, Ivan Leonidov, ki je izhajal iz kmečke družine in začel svojo ustvarjalno pot kot učenec ikonopisca. Le Corbusier je mladega arhitekta imenoval "pesnik in upanje ruskega konstruktivizma", vendar utopični, v prihodnost usmerjeni projekti Leonidova niso našli praktične uporabe.

Skupaj s predstavniki drugih arhitekturnih gibanj so konstruktivisti iskali nove metode načrtovanja naseljenih območij in principe preseljevanja, predlagali projekte za prestrukturiranje vsakdanjega življenja in razvijali nove vrste javnih zgradb (palače dela, hiše sovjetov, delavski klubi, tovarniške kuhinje itd.).

Najbolj znane moskovske zgradbe v konstruktivističnem slogu so: "Hiša na nabrežju" (1927-1931, arhitekt Boris Iofan, ulica Serafimovicha, 2), Klub poimenovan po. Rusakova (1927-1929, arhitekt Konstantin Melnikov, str. Stromynka, 6), Hiša kulture poimenovana po. Zueva (1928-1928, arhitekt Ilya Golosov, Lesnaya St., 18), stavba Ljudskega komisariata za kmetijstvo (1929-1933, arhitekt Alexey Shchusev, Sadovaya-Spasskaya St., 11/1), Combine časopis "Pravda" (1931- 1937, arhitekt Pantelejmon Golosov, ulica Pravdy, 24), hiša Gostorg (1927, arhitekt Boris Velikovsky, ulica Myasnitskaya, 47), stavba Tsentrosoyuz (1929-1936, arhitekt Le Corbusier, ulica Myasnitskaya, 39), hiša Izvestia ( 1925-1927, arhitekta Grigorij in Mihail Barkhin, Tverskaya St., 18), stavba Kozhsindicate (1927, arhitekt . Golubev, Chistoprudny Boulevard, 12A), Moskovski planetarij (1928-1929, arhitekta Mihail Barshch in Mihail Sinyavsky, Sadovo-Kudrinskaya St. ., 5), Narkomfinova hiša (1932, arhitekta Moses Ginzburg in Ignatius Milinis, Novinski bul., 25).

V Sankt Peterburgu so fragmenti konstruktivističnih stavb na območju avenije Stachek, na ulici Traktornaya na območju tovarne Krasnoe Znamya (Petrogradskaya stran). Leningrajski konstruktivizem je nastal s prizadevanji arhitektov Aleksandra Gegella, Nikolaja Demkova, Evgenija Levinsona, Aleksandra Nikolskega, Jakova Černihova, Igorja Javeina.

V Harkovu (Ukrajina) je najsvetlejši predstavnik konstruktivističnega sloga stavba Državnega odbora za industrijo (zdaj Hiša ukrajinske industrije), zgrajena v letih 1925-1928. na trgu Dzerzhinsky (zdaj Trg svobode), ki so ga zasnovali leningrajski arhitekti Sergej Serafimov, Samuil Kravets in Mark Felger ob sodelovanju inženirja Pavla Rotterta.

V Minsku (Belorusija) je najbolj znan spomenik konstruktivizma vladna hiša, zgrajena v letih 1934-1939. na Leninovem trgu (zdaj Trg neodvisnosti), ki ga je zasnoval arhitekt Joseph Langbard.

Po mnenju raziskovalcev so konstruktivisti v svojih teoretičnih in praktičnih dejavnostih naredili številne napake, vključno z razglasitvijo stanovanja za "materialno obliko malomeščanske ideologije", shematizmom v organizaciji življenja v nekaterih projektih komunalnih hiš, podcenjevanjem naravnega in podnebne razmere, podcenjevanje vloge velikih mest pod vplivom idej disurbanizma.

V začetku tridesetih let prejšnjega stoletja so se politične razmere v državi in ​​v umetnosti močno spremenile. Inovatorska in avantgardna gibanja so bila sprva deležna ostre kritike, nato pa popolnoma prepovedana kot buržoazna. Romantično-utopično, strogo in revolucionarno askezo je nadomestil stalinistični neoklasicizem.

Konstruktivisti so se znašli v nemilosti. Veliko jih je bilo pozabljenih ali zatrtih.

Po mnenju nekaterih znanstvenikov je v ZSSR v letih 1932-1936. Obstajal je "prehodni slog", ki se običajno imenuje "postkonstruktivizem".

Konstruktivizem je gibanje v sovjetski umetnosti 1920-ih. (v arhitekturi, oblikovanju in gledališki dekorativni umetnosti, plakatu, knjižni umetnosti, likovnem oblikovanju). Zagovorniki konstruktivizma, ki so si zastavili nalogo »oblikovanja« okolja, ki aktivno usmerja življenjske procese, so skušali razumeti oblikovne zmožnosti nove tehnologije, njene logične, smotrne zasnove, pa tudi estetske zmožnosti materialov, kot so kovina, steklo. , in les. Konstruktivisti so poskušali kontrastirati razkošje vsakdanjega življenja s preprostostjo in poudarjenim utilitarizmom novih predmetnih oblik, v katerih so videli utelešenje demokracije in novih odnosov med ljudmi (bratje Vesnin, M. Ya. Ginzburg itd.). estetika konstruktivizma je v veliki meri prispevala k oblikovanju sovjetskega umetniškega oblikovanja (A. M. Rodchenko, V. E. Tatlin itd.). V zvezi z tuja umetnost izraz je pogojen: v arhitekturi - gibanje znotraj funkcionalizma, v slikarstvu in kiparstvu - ena od smeri avantgardizma. V arhitekturi so bila načela konstruktivizma oblikovana v teoretičnih govorih A. A. Vesnina in M. Ya. Ginzburga, praktično so bila prvič utelešena v projektu palače dela za Moskvo, ki so ga ustvarili bratje A. A., V. A. in L. A. Vesnin (1923). s svojo jasno, racionalno zasnovo in konstrukcijsko osnovo objekta (armiranobetonski okvir), ki se razkriva v zunanji podobi. Leta 1924 je bila ustanovljena ustvarjalna organizacija konstruktivistov - OSA, katere predstavniki so razvili tako imenovano metodo funkcionalnega oblikovanja, ki temelji na znanstveni analizi značilnosti delovanja zgradb, struktur in urbanističnih kompleksov. Skupaj z drugimi skupinami sovjetskih arhitektov so konstruktivisti (bratje Vesnin, Ginzburg, I. A. Golosov, I. I. Leonidov, A. S. Nikolski, M. O. Baršč, V. N. Vladimirov itd.) Iskali nova načela načrtovanja naseljenih območij, predlagali projekte za obnovo vsakdanjega življenja in razvil nove vrste javnih zgradb (palače dela, domovi svetov, delavski klubi, tovarniške kuhinje itd.). Hkrati so konstruktivisti v svojih teoretičnih in praktičnih dejavnostih naredili številne napake (odnos do stanovanja kot »materialne oblike«, shematizem v organizaciji življenja v nekaterih projektih komunalnih hiš, podcenjevanje naravnih in podnebnih razmer, podcenjevanje vloge velikih mest pod vplivom idej deurbanizma).

Estetika konstruktivizma je veliko prispevala k razvoju sodobnega likovnega oblikovanja. Na podlagi razvoja konstruktivistov (A. M. Rodchenko, A. M. Gan in drugi) so bile ustvarjene nove vrste jedi, opreme in pohištva, ki so bile enostavne za uporabo in zasnovane za množično proizvodnjo; umetniki so razvili modele za tkanine (V.F. Stepanova, L.S. Popova) in praktične modele delovnih oblačil (Stepanova, V.E. Tatlin). Konstruktivizem je imel pomembno vlogo pri razvoju plakatne grafike (fotomontaže bratov Stenberg, G. G. Klutsisa, Rodčenka) in knjižnega oblikovanja (uporaba izraznih zmožnosti črk in drugih elementov stavljenja v delih Gana, L. M. Lisitskega itd.) . V gledališču so konstruktivisti zamenjali tradicionalne kulise s "stroji" za delo igralcev, podrejenih nalogam odrskega delovanja (delo Popova, A. A. Vesnina in drugih na produkcijah V. E. Meyerholda, A. Ya. Tairova). Nekatere ideje konstruktivizma so bile utelešene v zahodnoevropski (W. Baumeister, O. Schlemmer itd.) likovni umetnosti.

V odnosu do tuje umetnosti je izraz konstruktivizem v veliki meri pogojen: v arhitekturi označuje gibanje znotraj funkcionalizma, ki je skušalo poudariti izraz modernih oblik v slikarstvu in kiparstvu, je ena od smeri avantgardizma, ki je uporabil nekatera formalna iskanja zgodnjega konstruktivizma (kiparji I. Gabo, A. Pevzner) Konstruktivizem (iz latinščine constructio - gradnja) je umetniško gibanje v umetnosti številnih evropskih držav zgodnjega 20. stoletja, ki je bilo razglašen za osnovo umetniška podoba ne kompozicija, ampak dizajn. Konstruktivizem je prišel do največjega izraza v arhitekturi, oblikovanju, uporabnem oblikovanju, gledališki dekoraciji, tiskani grafiki in knjižni umetnosti; izraženo v želji umetnikov, da se obrnejo k oblikovanju stvari, umetniški organizaciji materialnega okolja. IN umetniška kultura V Rusiji v dvajsetih letih so se konstruktivistični arhitekti brata Vesnin in M. Ginzburg oprli na zmogljivosti sodobne gradbene tehnologije.

Dosegli so umetniški izraz kompozicijska sredstva, jukstapozicija preprostih, jedrnatih volumnov, pa tudi estetske zmožnosti materialov, kot so kovina, steklo, les. Umetniki te smeri (V. Tatlin, A. Rodchenko, L. Popova, E. Lisitsky, V. Stepanova, A. Ekster), ki so se pridružili gibanju industrijske umetnosti, so postali ustanovitelji sovjetskega oblikovanja, kjer je bila zunanja oblika neposredno določena s funkcijo, inženirsko zasnovo in tehnologijo obdelave materialov. V oblikovanju gledališke predstave Konstruktivisti so zamenjali tradicionalno slikovno dekoracijo s preoblikljivimi instalacijami - "stroji", ki se spreminjajo odrski prostor. Za konstruktivizem v tiskani grafiki, knjižni umetnosti in plakatu so značilne skope geometrizirane forme, njihova dinamična postavitev, omejena barvna paleta (predvsem rdeča in črna) ter razširjena uporaba fotografije in tipografskih elementov stavljenja.

Značilne manifestacije konstruktivizma v slikarstvu, grafiki in kiparstvu so abstraktni geometrizem, uporaba kolaža, fotomontaža, prostorske strukture, včasih dinamične. Ideje konstruktivizma so dozorele v prejšnjih smereh ruske avantgarde. Njegov program, oblikovan v porevolucionarnem obdobju, je nosil poteze socialne utopije, saj je bilo umetniško oblikovanje zasnovano kot način preobrazbe družbenega bivanja in zavesti ljudi ter oblikovanja okolja.

Konstruktivizem. Gibanje abstraktne umetnosti, ki je nastalo v Rusiji leta 1913. Konstruktivizem je zavračal tradicionalne ideje o umetnosti v imenu posnemanja oblik in metod moderne tehnološki proces. To se je najbolj jasno pokazalo v kiparstvu, kjer je bila struktura ustvarjena neposredno iz industrijskih izdelkov. V slikarstvu so bila ista načela izvedena v dvodimenzionalnem prostoru: abstraktne oblike in strukture so bile nameščene na ravnini kot arhitekturna risba, ki je spominjala na elemente strojne tehnologije. Čeprav je konstruktivizem v Rusiji obstajal le v prvih porevolucionarnih letih, se je njegov vpliv čutil skozi vse 20. stoletje. glej Gabo, Lissitzky, Moholy-Nagy, Popova, Rodchenko, Tatlin O pesniškem gibanju Po svojih načelih, teoretski platformi, širini ustvarjalnih pogledov njegovih udeležencev in končno po trajanju svojega obstoja bi konstruktivizem lahko zahteval velja za neodvisno literarno gibanje. Pesniška načela, ki so jih konstruktivisti deklarirali (in udejanjali) v praksi, so se v nasprotju s številnimi psevdosamostojnimi pesniškimi skupinami tistega časa resnično odlikovala z »nenavadnim izrazom«.

Poleg tega je konstruktivizem prinesel veliko znanih imen. In vendar običajno ni običajno ločiti konstruktivizma v ločeno pesniško gibanje. Morda zato, ker je bil preveč utilitarističen (kar pomeni "uporabno") po naravi. V nasprotju z nalogami te smeri na drugih področjih umetnosti, ki postavljajo idejo o oblikovanju materialnega okolja, ki obdaja človeka, za ustvarjanje preprostih, logičnih, funkcionalno utemeljenih oblik (arhitekturni projekti bratov Vesnin, M. Ginzburg, I. Leonidov; plakati, knjige, gledališke scenografije umetnikov A. Rodčenka, V. Tatlina, L. Lisitskega), se je v poeziji konstruktivizem manifestiral v usmeritvi k racionalni »konstrukciji materiala« namesto k intuitivno najdenemu slogu. Možna pa je tudi drugačna razlaga. Zgoraj je bilo že rečeno, da je bil eden od "obveznih" pogojev za oblikovanje novega pesniškega gibanja prisotnost "zunanjega sovražnika" - točke uporabe ustvarjalnih prizadevanj članov skupine, v boju proti kateremu se je oblikovala. mesto. Konstruktivisti na splošno niso imeli nikogar, s katerim bi se lahko prepirali, razen samih sebe. Omahljivi napadi na futurizem bi komajda lahko koga zavedli, saj »konstrukcija« pesniškega besedila izhaja iz načel, ki jih je oznanjal ideolog futurizma F. Marinetti, ki je želel odsevati dinamiko sodobne strojne civilizacije in tehnološkega napredka. Res je, da so futuristi v ta namen uporabili nekoliko drugačna sredstva, bolj so se zatekli k eksperimentiranju z besediščem in sintakso. Vendar so bile metode zelo podobne - prenos težišča s podobe človeka na podobo njegovega materialno-tehničnega okolja.

Konstruktivisti so se prvič razglasili za samostojno literarno skupino v Moskvi spomladi 1922. Njeni prvi člani so bili pesniki A. Čičerin, I. Selvinski in kritik K. Zelinski (teoretik skupine). Sprva je bil konstruktivistični program ozko formalen: v ospredje je bilo postavljeno načelo razumevanja. literarno delo kot dizajni. V okoliški realnosti je bil za glavni razglašen tehnološki napredek in poudarjena je bila vloga tehnične inteligence. Poleg tega se je to interpretiralo zunaj družbenih razmer, zunaj razrednega boja. Zlasti je bilo navedeno: »Konstruktivizem kot absolutno ustvarjalna šola afirmira univerzalnost pesniške tehnike; če sodobne šole , ločeno, kričati: zvok, ritem, slika, zamyn itd., mi, poudarjamo in, rečemo: In zvok, In ritem, In slika, In zaum, In vsaka nova možna tehnika, v kateri se med načrtovanjem namestitve pojavi resnična potreba Konstruktivizem je najvišje obvladovanje, globoko, celovito poznavanje vseh možnosti materiala in sposobnost koncentracije vanj.« Kasneje pa so se konstruktivisti postopoma osvobodili teh ozko začrtanih estetskih okvirov in postavili širše utemeljitve svoje ustvarjalne platforme. V literarnem in umetniškem življenju države v tistih letih so bili najaktivneje vključeni predstavniki modernizma, mnogi med njimi pa so se izkazali za nevede dirigente prevladujoče politične ideologije tiste dobe. Tukaj je na primer mnenje slavnega umetnika-ilustratorja iz združenja tako imenovane »produkcijske knjige« O. Chichagova: »V bistvu konstruktivizem zanika umetnost kot produkt meščanske kulture. Konstruktivizem je ideologija, ki je nastala v proletarski Rusiji med revolucijo in kot vsaka ideologija je lahko življenjska in ni zgrajena na pesku šele, ko si ustvari potrošnika; zato je naloga konstruktivizma urediti komunistično življenje skozi ustvarjanje konstruktivne osebe. Sredstva za to so intelektualna produkcija – izum in izboljšanje proizvodnje – tehnologija.« To pomeni, da je prišlo do zamenjave konceptov: metodologija konstruktivizma je bila zdaj postavljena v neposredno odvisnost od ideoloških principov. Tu so se pojavila prva nesoglasja, v zvezi s katerimi se je Chicherin oddaljil od konstruktivizma in številni avtorji so se združili okoli Selvinskega in Zelinskega: B. Agapov, Dir Tumanny (N. Panov), V. Inber, E. Gabrilovich. Leta 1924 je bil organiziran Konstruktivistični literarni center (LCC). Kasneje so se jim pridružili N. Aduev, V. Lugovskoy, A. Kvyatkovsky, V. Asmus, E. Bagritsky, N. Ognev, N. Ushakov, pa tudi skupina mladih pesnikov: V. Gusev, G. Kats, I. Koltunov, A. Kudreiko (Zelenyak), K. Mitreykin, L. Lavrov in drugi, v šali imenovani "konstromoltsy". Sprva so srečanja konstruktivistov potekala izmenično v stanovanjih enega od članov LCC, od leta 1927 pa so se začeli srečevati v "Herzenovi hiši" na Tverski ulici (25). Deklaracija LCC je najprej zapisala, da so »konstruktivizem misli in družbena stališča, organizirana v sistem, ki izrazito odsevajo organizacijski naval delavskega razreda«, nato pa govorila o potrebi po tem, da umetnost sodeluje čim bližje konstruktivistom v izgradnja socialistične kulture. To povzroča osredotočenost na nasičenje umetnosti (predvsem poezije) s sodobnimi temami. Izjava Konstruktivističnega literarnega centra (LCC) Temeljna določila konstruktivizma.

1. Narava sodobne proizvodne tehnologije, hitre, ekonomične in zmogljive, vpliva tudi na metode ideoloških idej, ki vse kulturne procese podrejajo tem notranjim formalnim organizacijskim zahtevam.

Konstruktivizem je izraz te povečane pozornosti do tehničnih in organizacijskih vprašanj.

2. Tukaj, v ZSSR, konstruktivizem pridobi širok družbeno-kulturni pomen, ker je treba v razmeroma kratkem času premagati razdaljo, ki ločuje proletariat kot kulturno zaostal razred od sodobne visoke tehnologije in celotnega razvitega sistema kulturne nadgradnje, ki jih v vse bolj zaostrenih razmerah, po vsem svetu razrednega boja, uporablja meščanstvo, tudi kot tehnično bojno orožje.

3. Organizacijska oblika te naloge je konstruktivizem.

4. Konstruktivizem so torej sistemsko organizirana razmišljanja in družbena drža, ki izrazito odsevajo organizacijski juriš delavskega razreda, ki je v kmečki deželi po prevzemu oblasti prisiljen zgraditi gospodarstvo in postaviti temelje novi socialistični kulturi.

5. Ta juriš na področju kulture je usmerjen predvsem v njeno tehnologijo na vseh področjih znanja in veščin, začenši s preprostim opismenjevanjem.

6. Nosilec konstruktivističnega (tj. asertivno-organizacijskega) in kulturnega gibanja naj bo najprej proletariat, nato pa vmesne družbene skupine, ki so pod ideološkim in političnim vplivom proletariata.

7. Konstruktivizem, prenesen na polje umetnosti, se formalno spremeni v sistem maksimalnega izkoriščanja teme oziroma v sistem medsebojne funkcionalne utemeljitve vseh sestavnih likovnih prvin, t.j. na splošno je konstruktivizem motivirana umetnost.

8. Takšna zahteva formalno temelji na t.i. principu obremenitve, to je povečanja obremenitve potreb na enoto materiala.

9. Desni družbeni sloji, intelektualne in malomeščanske skupine prilagajajo formalne zahteve konstruktivizma kot estetske okope, da se v njih skrijejo pred navalom revolucionarne moderne in se želijo uveljaviti v umetniška tema. Nato konstruktivizem preide v poseben štafelajni žanr, torej v nemotivirano demonstracijo tehnike. Enako velja za slikarstvo in poezijo. Za leve družbene sloje se ta zahteva po maksimalnem izkoriščanju seveda zlije z iskanjem velike epohalne teme in ozke forme zanjo, ki skozi logiko zapleta uvaja prozne tehnike v področje poezije.

10. Načelo cargoifikacije se v poeziji spremeni v zahtevo po konstruiranju pesmi v smislu lokalne semantike, to je v razvoju celotne teksture verza iz glavne pomenske vsebine teme.

11. Literarni center konstruktivistov (LCC), ki je pod svojim praporom zgoraj omenjena določila, je organizacijsko združenje ljudi, ki jih povezujejo skupni cilji komunistične izgradnje in si zadaje nalogo s skupnim praktičnim preučevanjem formalne, tehnične in teoretične plati konstruktivizma, da bi literaturi in še posebej poeziji dali učinkovit pomen v današnjem kulturnem okolju. Konstruktivisti menijo, da je v svojem literarna ustvarjalnost aktivno identificirati revolucionarno modernost tako tematsko kot v njenih tehničnih zahtevah.

Da bi tej temi zagotovili največjo učinkovitost, so konstruktivisti postavili načelo »obremenitve« besede, to je njene največje »zgostitve«. To se doseže z uporabo "lokalne semantike", ki je sestavljena iz koncentracije vseh figurativnih in izrazna sredstva verz okoli glavne pomenske vsebine teme »[v pesmi B. Agapova »Typist Topchuk« so primerjave, epiteti itd. vzeti iz duhovniškega življenja: »obrvi, kot podpis direktorja sklada«; v pesmi N. Panova o generalu Kornilovu ritem posnema bobnarski marš itd.], pa tudi z »uvajanjem proznih prijemov v področje poezije«, če to narekuje logika zapleta (npr. » Poročilo« Selvinskega ali njegove serijske izračune in tehnične izraze v Pushtorgu). Ostro je kritizirala tudi »desne družbene sloje, intelektualne in malomeščanske skupine, ki si formalne zahteve konstruktivizma prirejajo kot estetske okope, da se v njih skrivajo pred navalom revolucionarne moderne«. Tak zdrs iz sfere umetnosti v polje ideologije ni mogel vplivati ​​na usodo konstruktivizma kot pesniškega gibanja.

In čeprav si LCC še vedno prisvaja vodilno vlogo in izjavlja: »Konstruktivizem nadomešča futurizem kot literarna šola in kot nihilističen pogled na svet. Futurizem je opravil svoje. Bil je grob buržoazne dekadence v predrevolucionarnih letih. V svoji novi preobleki - LEF, futurizem nadaljuje svoje staro delo - boj proti gnilemu zadnjicu. Ampak novo literaturo, nove socialistične kulture ne bodo več ustvarjale njegove roke. to nova kultura ustvarja svoje nov slog, njihove nove metode, in to so metode konstruktivizma,« ampak v zadnja leta Program konstruktivistov je v marsičem spominjal na program LEF-a, ki so ga kritizirali.

Stalna ostra kritika konstruktivistov s strani marksističnih teoretikov je leta 1930 privedla do likvidacije LCC in oblikovanja »Literarne brigade M. I«, ki je postala del zveze združenj sovjetski pisci(FOSP), ki je izvedlo »združevanje različnih skupin pisateljev, ki želijo aktivno sodelovati pri izgradnji ZSSR in verjamejo, da je naša literatura poklicana, da odigra eno od odgovornih vlog na tem področju«. Leta 1930 se je Konstruktivistični literarni center, ki je začutil bližajoče se ostre spremembe, razpustil. V zgodnjih tridesetih letih prejšnjega stoletja so se politične razmere v državi in ​​posledično v umetnosti močno spremenile. Inovatorska gibanja so bila sprva izpostavljena ostrim kritikam, nato pa popolnoma prepovedana, tako kot ... buržoazna. Kot je pravilno zapisal konstruktivist M. Ginzburg, ima vsaka doba svoj stil umetnosti. Romantično-utopično, strogo in revolucionarno askezo so zamenjale veličastne oblike totalitarnega baroka in arogantni presežek stalinističnega neoklasicizma. Nenavadno se zdi naslednje dejstvo: v ZSSR je bil boj proti "pravim kotom", proti "meščanskemu formalizmu", proti "leonidizmu" in palače v slogu Ludvika XIV so začele veljati za popolnoma proletarske. Konstruktivisti so se znašli v nemilosti. Tisti med njimi, ki se niso hoteli »obnoviti«, so bedno živeli do konca svojih dni (ali pa so se znašli celo potlačeni). Vendar se je na primer Ilya Golosov uspel vklopiti v konjunkturo tridesetih let prejšnjega stoletja in je lahko ustvaril resnično zanimive zgradbe. Sodelovala sta tudi brata Vesnin pri ustvarjalno življenje ZSSR pa ni imela več take oblasti kot prej. Po mnenju nekaterih avtoritativnih znanstvenikov v ZSSR v letih 1932-1936. Obstajal je "prehodni slog", ki se običajno imenuje "postkonstruktivizem". V šestdesetih letih prejšnjega stoletja, ko se je začel boj proti »arhitekturnim presežkom«, so se spet spomnili dosežkov konstruktivistov. Preučevanje njihove dediščine je za mlade arhitekte postalo obvezno. In od začetka devetdesetih let prejšnjega stoletja so mnoge neuresničene ideje dvajsetih let postale resničnost. Primer je nakupovalni kompleks "Trije kiti" na avtocesti Minskoe (zasnovan v duhu dvajsetih let), luksuzna stanovanja različnih vrst v Moskvi in ​​druge zgradbe sodobne metropole. konstruktivizem sovjetska umetnost avantgarda

IN začetek XXI stoletja se konstruktivizem ponovno vrača v arhitekturo. Zdaj se imenuje skandinavski, saj njegove korenine ležijo v gradnji podeželskih hiš v skandinavskih državah. Za skandinavski konstruktivizem je značilna obilica prostora in sončne svetlobe, funkcionalnost in preprostost, naravnost in naravnost. Ima določen ritem linij in strogo geometrijo. Zanj je značilna estetika smotrnosti, racionalnost strogo utilitarnih oblik. Danes se je skandinavski konstruktivizem najbolj uveljavil v Rusiji, v St. Arhitekturni koncept skandinavskega konstruktivizma velja za najbolj organskega za podeželske hiše v bližini severne prestolnice.

V Sankt Peterburgu prevlada oblačnega vremena vodi v pomanjkanje sončne svetlobe. Ta problem je rešen zaradi velikih površin zasteklitve in volumetričnih prostorov v hišah, značilnih za skandinavski konstruktivizem. Ritmičnost linij in poudarjena strogost geometrije dajeta hišam, izdelanim v slogu skandinavskega konstruktivizma, edinstven videz, preprostost in naravnost, skupaj z uporabo naravnih materialov, pa zagotavljata privlačnost arhitekturne rešitve. Takšne hiše se organsko prilegajo primestni pokrajini in so po duhu blizu aristokratskim prebivalcem Sankt Peterburga.

2. Konstruktivizem v arhitekturi

Pomembni uspehi v 20. in 30. letih. 20. stoletje arhitektura je dosegla. Hitra rast mest, industrije in razvoj prometa pridejo v oster konflikt z ureditvijo starih mest z ozkimi vijugastimi ulicami, ki ne ustrezajo novim zahtevam. Potreba po rešitvi zapletenega problema prometnih storitev in zagotavljanju normalnih sanitarnih in bivalnih pogojev za prebivalstvo povzroča urbanistične projekte in nove oblike poselitve. Zanje je značilna želja po ublažitvi socialnih nasprotij v mestih in odpravi pretirane koncentracije prebivalstva. Okoli velikih mest v nekaterih državah vrtna mesta s posameznimi stanovanjske zgradbe, industrijska mesta, delavska naselja itd. s strogo funkcionalno delitvijo ozemlja. Pozornost arhitektov so pritegnile naloge ne le industrijske, temveč tudi množične stanovanjske gradnje, razvoj stanovanjskih kompleksov z ekonomičnimi standardnimi stanovanji, namenjenimi srednje in nizko plačani kategoriji ljudi. Več pozornosti namenjajo oblikovanju površin in arhitekturnemu oblikovanju krajine. Razvijajo se univerzalna klasifikacija ulic in načela njihove kombinacije, ustvarjajo se mreže mestnih avtocest, neodvisne od prehodnih ulic in razkosajo mesto na številne izolirane prostore. Pri oblikovanju novih tipov mest in velikih industrijskih podjetij se vse bolj uveljavljajo principi funkcionalno-konstruktivnega sistema, ki je nastal na prelomu 19. in 20. stoletja. Ta stil arhitekture se imenuje konstruktivizem. V zgodovini ruskega konstruktivizma so poklicni arhitekti oblikovali najrazličnejše modularne strukture stanovanjskih enot, medsebojno povezanih v velike komplekse, dvigala, ki se premikajo po zunanjih stenah itd. Konstantin Melnikov velja za svetilko ruskega (sovjetskega) konstruktivizma. Potem ko je začel z gradnjo ruskih paviljonov na mednarodnih razstavah v slogu tradicionalne lesene arhitekture, zaradi česar je pridobil mednarodno slavo, je Melnikov prešel na projektiranje zelo aktualnih zgradb novega (revolucionarnega) tipa in namembnosti - delavskih klubov. Klub poimenovan po Rusakova, ki jo je zgradil v letih 1927-28, nima nič skupnega ne z arhitekturo prejšnjega stoletja ne s secesijsko arhitekturo. Tu so čisto geometrijske betonske strukture organizirane v strukturo, katere oblika je določena z njenim namenom.

Zadnja pripomba velja za skoraj vso moderno arhitekturo in arhitekturo 20. stoletja in je opredeljena kot funkcionalizem. V konstruktivistični arhitekturi funkcionalizem vodi do ustvarjanja dinamičnih struktur, sestavljenih iz dokaj preprostih formalnih elementov, popolnoma brez običajnega arhitekturnega dekorja, povezanih v skladu z organizacijo notranjega prostora in delovanjem glavnih struktur. Jezik arhitekturnih oblik je tako »očiščen« vsega nepotrebnega, dekorativnega in nekonstruktivnega. To je jezik novega sveta, ki je prekinil s svojo preteklostjo.

Nastajajoča arhitekturna podoba jasno izraža dinamiko umetniških procesov in življenja v porevolucionarni Rusiji, zastrupljenost s sodobnimi tehničnimi zmožnostmi. Arhitekti konstruktivističnega sloga so menili, da morajo vsi elementi stavbe sodelovati pri ustvarjanju arhitekturne podobe sodobne stavbe, tudi kot napisi, ure, reklamni panoji, zvočniki, jaški dvigal itd., zato morajo biti vsi tudi oblikovani. s strani arhitekta. Sovjetski konstruktivisti so svoja prizadevanja osredotočili na dve veliki nalogi: oblikovanje zglednega socialističnega mesta in komunalnih stanovanj za delavce - komunalne hiše. V skladu z novimi potrebami socialistične države so se konstruktivisti ukvarjali z načrtovanjem in gradnjo takšnih vrst zgradb, kot so pisarne, veleblagovnice, sanatoriji, tiskarne, raziskovalni centri, tovarne in tovarne, delavski klubi in hidroelektrarne. Mlada sovjetska arhitektura prvih porevolucionarnih desetletij je bila resnično v ospredju svetovne arhitekture, izvajala je ali ustvarjala na papirju najdrznejše projekte, vključno z znamenito Palačo Sovjetov, ki je ni bilo mogoče zgraditi na mestu porušene katedrale. Kristusa Odrešenika. Z nastopom stalinističnega totalitarizma v 30. letih je Rusija postopoma izgubila svoj položaj v arhitekturi in ga še vedno ni bilo mogoče obnoviti. Pomemben mejnik v razvoju konstruktivizma je bilo delo nadarjenih arhitektov - bratov Leonida, Victorja in Aleksandra Vesnina. Doumeli so lakonično »proletarsko« estetiko, saj so že imeli solidne izkušnje v oblikovanju zgradb, slikanju in oblikovanju knjig. (Svojo kariero so začeli že v času secesije).

Prvič so se konstruktivistični arhitekti glasno razglasili na natečaju projektov za Palačo dela v Moskvi. Projekt Vesninovih ni izstopal le zaradi racionalnosti načrta in skladnosti zunanjega videza z estetskimi ideali modernosti, temveč je pomenil tudi uporabo najnovejših gradbenih materialov in struktur. Naslednja faza je bil natečajni projekt za stavbo časopisa Leningradskaya Pravda (moskovska podružnica). Naloga je bila izjemno težka - za gradnjo je bilo namenjeno majhno zemljišče - 6x6 m na Strastnem trgu. Zakonca Vesnin sta ustvarila miniaturno, vitko šestnadstropno stavbo, ki ni vključevala le pisarne in uredniških prostorov, temveč tudi časopisno hišo, preddverje in čitalnico (ena od nalog konstruktivistov je bila združiti največje število vitalnih prostori na majhnem območju). Najbližji zaveznik in pomočnik bratov Vesnin je bil Moisei Yakovlevich Ginzburg, ki je bil neprekosljiv teoretik arhitekture prve polovice 20. stoletja. V svoji knjigi »Slog in epoha« razmišlja o dejstvu, da vsak umetnostni slog ustrezno ustreza »svoji« zgodovinski dobi. Razvoj novih arhitekturnih trendov je zlasti posledica dejstva, da se dogaja "...nenehna mehanizacija življenja", stroj pa je "... nov element našega življenja, psihologije in estetike." Ginzburg in brata Vesnin sta organizirala Združenje sodobnih arhitektov (OSA), ki je vključevalo vodilne konstruktiviste. Od leta 1926 so konstruktivisti začeli izdajati lastno revijo "Modern Architecture" (ali preprosto "SA"). Revija je izhajala pet let. Naslovnice je oblikoval Alexey Gan. Konec 20. let prejšnjega stoletja se je začel širiti konstruktivizem Sovjetska zveza, ki je najbolj razširjena v Nemčiji in na Nizozemskem. Sredi 60. in 70. let prejšnjega stoletja so tradicije in ideje konstruktivizma našle nepričakovano nadaljevanje v arhitekturi tako imenovane "visoke tehnologije", smeri, ki demonstrativno razkriva ne le delo arhitekturnih struktur, temveč tudi inženirske komunikacije.

3. Konstruktivizem v oblikovanju in fotografiji

Konstruktivizem je smer, ki je povezana predvsem z arhitekturo, vendar bi bilo takšno videnje enostransko in celo skrajno napačno, saj je konstruktivizem, preden je postal arhitekturna metoda, obstajal v oblikovanju, tiskarstvu in umetniški ustvarjalnosti. Konstruktivizem v fotografiji zaznamuje geometrizacija kompozicije, snemanje iz vrtoglavih kotov z močno redukcijo volumna. V tovrstne poskuse je bil vpleten predvsem Aleksander Rodčenko.

V grafičnih oblikah ustvarjalnosti je za konstruktivizem značilna uporaba fotomontaže namesto ročno risanih ilustracij, skrajna geometrizacija in podrejenost kompozicije pravokotnim ritmom. Barvna shema je bila tudi stabilna: črna, rdeča, bela, siva z dodatkom modre in rumene. Tudi na modnem področju so bile prisotne določene konstruktivistične težnje - v sled svetovnega navdušenja nad ravnimi linijami v oblikovanju oblačil so sovjetski modni oblikovalci tistih let ustvarjali izrazito geometrične oblike. Med modnimi oblikovalci izstopa Varvara Stepanova, ki je od leta 1924 skupaj z Lyubov Popovo razvijala modele tkanin za 1. tovarno kalikotiska v Moskvi, bila profesorica na tekstilnem oddelku VKHUTEMAS in oblikovala modele športnih in prostih oblačil. . Najbolj znana manekenka tistih let je bila znana Lilya Yuryevna Brik.

Če upoštevamo vse minimalistične sloge arhitekture, potem konstruktivizem je najbolj iskan v zgodovini Sovjetske zveze. Stavbe so bile v naši državi postavljene po kanonih konstruktivizma, saj je ta smer temeljila na naslednjih "stebrih": utilitarizmu in uporabnosti.

Konstruktivizem v tem pogledu ima veliko skupnega s funkcionalizmom, kar se odraža tudi v časovnem okviru, v katerem je bil priljubljen pri nas in v tujini, vendar imata sloga tudi svoje razlike.

Skratka, konstruktivizem je pomenil ustvarjanje funkcionalnih, a hkrati lepih, veličastnih zgradb, ki so kljub minimalističnemu videzu imele zelo mogočne oblike.

Med značilnostmi konstruktivizma so:

1. Trdnost.

Konstruktivisti so poskušali doseči "brezšivnost" videza stavb. Kljub temu, da je razdeljen na različne segmente, ki spominjajo na geometrijske oblike, hiše v konstruktivističnem slogu so izgledale kot ena celota, nedeljiva, kot atom, kar je glavna razlika od funkcionalizma, kjer je takšen pristop veljal za neuporabno bleščico.

2. Razdrobljenost.

Fragmenti, ki so še izstopali na fasadah in drugih delih stavb, niso izpadali iz splošnega obrisa in so bili videti neločljivi, kar je razlikovalo konstruktivizem od funkcionalizma, kjer je bilo zunanjost stavbe dobro razdeljena na različne dele in skupine.

3. Vključevanje.

Konstruktivizem nas je vedno presenečal s svojo velikostjo. Včasih so bile zgradbe v tem slogu videti res ogromne.

4. Uporaba stekla in betona v gradbeništvu.

V tem slogu so steklo, beton, kovina in plastika edinstvena orodja v roki umetnika, s katerimi ustvarja novo stavbo.

5. Enakomerne barve.

Stilske rešitve konstruktivizma so včasih preproste in zbledele, neizrazite, brezbarvne. Za popestritev sta vanje vtkana kovina in steklo, kar pripomore k večji prefinjenosti in zanimivosti.

6. Bogata paleta oblik.

Oblike konstruktivizma so res lahko različne. Tu ni nobenih omejitev. Vendar tukaj ne boste našli čudnih spiral ali preveč specifičnih rešitev. Vse oblikovne spremembe se umeščajo v nek spekter, katerega meje so ozke, hkrati pa se stavbe vedno razlikujejo po nekaterih svojih značilnostih, ne podoben prijatelj na prijatelja.

Glavna razlika med funkcionalizmom in konstruktivizmom: Funkcionalizem uporablja minimalistične forme in omejene materiale le zaradi njihove priročnosti, funkcionalnosti, konstruktivizem pa jih uporablja z namenom kreativnega izražanja, ustvarjalnosti.

Konstruktivizem običajno imenujemo avantgardna gibanja v arhitekturi, dekorativni in uporabni umetnosti, likovni umetnosti in fotografiji. Ta slog se je razvijal od leta 1920 do začetka naslednjega desetletja.

Glavni značilne lastnosti konstruktivizem - strogost, lakonizem oblik, geometrizem in monoliten videz. Konstruktivisti so celo ustvarili svojo uradno ustvarjalno organizacijo in razvili lastno funkcionalno, ki temelji na znanstveni analizi delovanja struktur, zgradb in kompleksov. Konstruktivizem v arhitekturi se je ohranil v značilnih spomenikih - kuhinjskih tovarnah, palačah dela, delavskih klubih, skupnih hišah, ki so bile zgrajene v tistih časih.

Tisti ustvarjalni pogledi, ki združujejo pojem "konstruktivizem", so utelešeni ne le v arhitekturi, ampak tudi na drugih področjih človeške dejavnosti, na primer v literaturi.

Kljub dejstvu, da ta trend velja za sovjetski fenomen, kot vsak drug trend ni omejen na države nekdanja ZSSR. Morda je to za koga novica, a Eifflov stolp, ki združuje tako konstruktivistične kot modernistične elemente, je tudi znanilec konstruktivističnega stila v arhitekturi.

Ta trend je nastal v razmerah nenehnega iskanja nečesa novega. Inovatorji tistega časa so poveličevali zavračanje »umetnosti zaradi umetnosti« in menili, da mora služiti produkciji. Privrženci tega mnenja so umetnike in arhitekte pozvali, naj ustvarjajo samo uporabne stvari in s tem zagotovijo dobro življenje v dobro urejenih mestih. Izraz "konstruktivizem" so v ruski jezik uvedli teoretiki "industrijske umetnosti", glavni razlog To je bilo posledica pogoste uporabe besed "konstruktivno", "konstrukcija", "konstrukcija" v brošurah in govorih arhitektov.

Arhitektura konstruktivizma ima, tako kot katera koli druga smer, svoje najsvetlejše predstavnike. To so bratje Leonid, Victor in Alexander Vesnin, ki so uresničili lakonsko estetiko tega trenda, saj so bili že izkušeni strokovnjaki na področju gradbenega oblikovanja, slikarstva in oblikovanja knjig. Projekt bratov je izstopal na natečaju za oblikovanje Palače dela v Moskvi. Racionalen načrt, skladnost zunanjega videza s sodobno estetiko, uporaba najnovejših modelov in gradbenih materialov - vse to je postalo spodbuda za razvoj smeri "konstruktivizma".

Arhitektura je zelo težek pojem in naslednja stopnja za Vesninove se je izkazala za nekoliko težjo od prejšnje. Tako so morali zgraditi časopis Leningradskaya Pravda na majhnem zemljišču. Brata sta ustvarila majhno šestnadstropno stavbo, ki pa je imela vse: pisarniški prostor, uredniške prostore, kiosk, preddverje in majhno čitalnico, saj je bila zmožnost združevanja številnih potrebnih prostorov v enem glavna naloga konstruktivistov. .

Kot že omenjeno, je imel konstruktivizem v arhitekturi svojo funkcionalno metodo. Po mnenju konstruktivistov vsaka funkcija ustreza najbolj racionalni strukturi.

Bilo je čas, ko so konservativci kritizirali gibanje, ki je zagovarjalo pravico do uporabe tradicionalnih oblik; kasneje so ga prepovedali. V Sovjetski zvezi je bil aktiven boj proti buržoaznemu formalizmu in pravim kotom. Ko so konstruktivisti padli v nemilost, so bili nekateri arhitekti pozabljeni, drugi pa so se prilagodili spremembam. Nekateri sovjetski znanstveniki trdijo, da je tok nadomestil "postkonstruktivizem".

Konstruktivizem v arhitekturi se je znova pokazal v 60. letih, ko se je začel boj proti »arhitekturnim presežkom«, v začetku 90. let pa so nekatere neuresničene ideje 20. let postale resničnost. Danes se ta trend vse bolj kaže v arhitekturi velikih mest.

Zanj so značilni strogost, geometrizem, lakonske oblike in monoliten videz.

V arhitekturi so bila načela konstruktivizma oblikovana v teoretičnih govorih A. A. Vesnina in M. Ya. Ginzburga, praktično so bila prvič utelešena v projektu palače dela za Moskvo, ki so ga ustvarili bratje A. A., V. A. in L. A. Vesnin (1923). s svojo jasno, racionalno zasnovo in konstrukcijsko osnovo objekta (armiranobetonski okvir), ki se razkriva v zunanji podobi.

Leta 1926 je bila ustanovljena uradna ustvarjalna organizacija konstruktivistov - Združenje modernih arhitektov (OSA). Ta organizacija je bila razvijalec tako imenovane metode funkcionalnega načrtovanja, ki temelji na znanstveni analizi funkcij delovanja stavb, struktur in urbanističnih kompleksov. Značilni spomeniki konstruktivizma so kuhinjske tovarne, delavske palače, delavski klubi in komunalne hiše.

V zvezi s tujo umetnostjo je izraz "konstruktivizem" v veliki meri pogojen: v arhitekturi označuje gibanje znotraj funkcionalizma, ki je skušalo poudariti izraz modernih oblik, v slikarstvu in kiparstvu - eno od smeri avantgardizma, ki je uporabljala nekatera formalna iskanja zgodnjega konstruktivizma (kiparji I. Gabo, A. Pevzner).

V tem obdobju je v ZSSR obstajalo tudi literarno gibanje konstruktivistov.

Pojav konstruktivizma

Konstruktivizem na splošno velja za sovjetski fenomen, ki je nastal po oktobrski revoluciji kot ena od smeri nove, avantgardne, proletarske umetnosti, čeprav ga kot vsakega pojava v umetnosti ni mogoče omejiti na eno državo. Tako je bil predhodnik tega stila v arhitekturi Eifflov stolp, ki združuje elemente tako modernizma kot golega konstruktivizma.

Kot je zapisal Vladimir Majakovski v svojem eseju o francoskem slikarstvu: "Prvič, ne iz Francije, ampak iz Rusije, je prišla nova beseda umetnosti - konstruktivizem ..."

V razmerah nenehnega iskanja novih oblik, ki je pomenilo pozabo vsega »starega«, so inovatorji oznanjali zavračanje »umetnosti zaradi umetnosti«. Odslej naj bi umetnost služila produkciji, produkcija pa ljudem.

Večina tistih, ki so se pozneje pridružili konstruktivističnemu gibanju, je bila ideologov utilitarizma oziroma tako imenovane »industrijske umetnosti«. Umetnike so pozvali k »zavestnemu ustvarjanju uporabnih stvari« in sanjali o novi harmonični osebi, ki uporablja udobne stvari in živi v udobnem mestu.

Tako je zapisal eden od teoretikov »industrijske umetnosti« Boris Arvatov »...ne bodo prikazovale lepega telesa, ampak bodo vzgajale pravega, živega, harmoničnega človeka; ne barvati gozda, ampak gojiti parke in vrtove; ne okrasiti sten s slikami, ampak poslikati te stene ...«

»Produktivna umetnost« je postala nič drugega kot pojem, sam izraz konstruktivizem pa so izrekli prav teoretiki te smeri (v njihovih govorih in brošurah so se nenehno pojavljale tudi besede »konstrukcija«, »konstruktivno«, »konstrukcija prostora«) .

Poleg omenjene smeri so na oblikovanje konstruktivizma močno vplivali futurizem, suprematizem, kubizem, purizem in druga inovativna gibanja 1910-ih v likovni umetnosti, vendar je bila družbeno pogojena osnova prav »industrijska umetnost« s svojim neposrednim privlačnost za sodobno Ruska realnost 1920 (doba prvih petletnih načrtov).

Rojstvo izraza

Uporabljen je bil izraz "konstruktivizem". Sovjetski umetniki in arhitekti že leta 1920: Aleksander Rodčenko in Vladimir Tatlin, avtor projekta stolpa tretje internacionale, sta se imenovala konstruktivista. Prvič je bil konstruktivizem uradno označen leta 1922 v knjigi Alekseja Mihajloviča Gana, ki se je imenovala "Konstruktivizem".

A. M. Gan je razglasil, da si »... skupina konstruktivistov zada za nalogo komunistični izraz materialnih vrednot ... Tektonika, dizajn in tekstura so mobilizirajoči materialni elementi industrijske kulture.«

To pomeni, da je bilo jasno poudarjeno, da je kultura nove Rusije industrijska.

Konstruktivizem v arhitekturi

V letih 1922-1923 v Moskvi, ki se je po tem začela okrevati državljanska vojna, so bili izvedeni prvi arhitekturni natečaji (za projekte Palače dela v Moskvi, stavbe moskovske podružnice časopisa Leningradskaya Pravda, stavbe delniške družbe Arcos), na katerih so sodelovali arhitekti, ki so začeli svojo ustvarjalno pot. še pred revolucijo - Moses Ginzburg, brata Vesnin, Konstantin Melnikov, Ilya Golosov in drugi. Racionalisti so ustanovili združenje ASNOVA (Združenje novih arhitektov), ​​katerega ideologa sta bila arhitekta Nikolaj Ladovski in Vladimir Krinski. Konstruktivisti so se združili v OSA (Združenje modernih arhitektov) pod vodstvom bratov Vesnin in Mosesa Ginzburga. Ključna razlika med obema gibanjema je bilo vprašanje človekovega dojemanja arhitekture: če so konstruktivisti največji pomen pripisovali funkcionalnemu namenu stavbe, ki je določal zasnovo, je racionalistom funkcija stavbe bila drugotnega pomena in so iskali upoštevati predvsem psihološke značilnosti zaznavanja.

Konstruktivisti so svojo nalogo videli v povečanju vloge arhitekture v življenju, k temu pa naj bi prispevalo zanikanje zgodovinske kontinuitete, zavračanje dekorativni elementi klasični slogi, uporaba funkcionalnega diagrama kot osnove prostorske kompozicije. Konstruktivisti izraznosti niso iskali v dekoraciji, temveč v dinamiki preprostih struktur, vertikalah in horizontalah konstrukcije ter svobodi gradbenega načrta.

Zgodnji konstruktivizem

Delo nadarjenih arhitektov - bratov Leonida, Viktorja in Aleksandra Vesnina - je imelo velik vpliv na oblikovanje konstruktivističnih javnih stavb. Doumeli so lakonično »proletarsko« estetiko, saj so že imeli solidne izkušnje v oblikovanju zgradb, slikanju in oblikovanju knjig.

Na natečaju za načrte za Palačo dela v Moskvi so se prvič glasno razglasili konstruktivistični arhitekti. Projekt Vesninovih ni izstopal le zaradi racionalnosti načrta in skladnosti zunanjega videza z estetskimi ideali modernosti, temveč je pomenil tudi uporabo najnovejših gradbenih materialov in struktur.

Naslednja faza je bil natečajni projekt za stavbo časopisa Leningradskaya Pravda (moskovska podružnica). Naloga je bila izjemno težka - za gradnjo je bilo namenjeno majhno zemljišče - 6x6 metrov na Strastnem trgu. Zakonca Vesnin sta ustvarila miniaturno, vitko šestnadstropno stavbo, ki ni vključevala le pisarne in uredniških prostorov, temveč tudi časopisno hišo, preddverje in čitalnico (ena od nalog konstruktivistov je bila združiti največje število vitalnih prostori na majhnem območju).

Najbližji zaveznik in pomočnik bratov Vesnin je bil Mojzes Ginzburg. V svoji knjigi »Slog in epoha« razmišlja o dejstvu, da vsak umetnostni slog ustrezno ustreza »svoji« zgodovinski dobi. Z dogajanjem je povezan predvsem razvoj novih arhitekturnih trendov "...nenehna mehanizacija življenja", vendar je avto "...nov element našega življenja, psihologije in estetike." Ginzburg in brata Vesnin sta organizirala Združenje sodobnih arhitektov (OSA), ki je vključevalo vodilne konstruktiviste.

Od leta 1926 so konstruktivisti začeli izdajati svojo revijo "Modern Architecture" ("SA"). Revija je izhajala pet let. Naslovnice so oblikovali Alexey Gan, Varvara Stepanova in Solomon Telingater.

Vzpon konstruktivizma

Arhitekti zrelega konstruktivizma so uporabljali funkcionalno metodo, ki je temeljila na znanstveni analizi značilnosti delovanja stavb, objektov in urbanističnih kompleksov. Tako so idejno-umetniške in utilitarno-praktične naloge obravnavali skupaj. Vsaka funkcija ustreza najracionalnejši prostorski strukturi (forma ustreza funkciji).

Na tem valu poteka boj konstruktivistov za »čistost činov« in proti slogovnemu odnosu do konstruktivizma. Z drugimi besedami, voditelji OSA so se borili proti preobrazbi konstruktivizma iz metode v slog, v zunanjo imitacijo, ne da bi razumeli bistvo. Tako je bil na udaru arhitekt Grigorij Barkhin, ki je ustvaril hišo Izvestia.

V teh istih letih so se konstruktivisti navdušili nad idejami Le Corbusierja: avtor je sam prišel v Rusijo, kjer je plodno komuniciral in sodeloval z voditelji OSA.

Med OSA se pojavljajo številni obetavni arhitekti, kot so brata Ilja in Pantelejmon Golosov, Ivan Leonidov, Mihail Baršč, Vladimir Vladimirov. Konstruktivisti aktivno sodelujejo pri oblikovanju industrijskih zgradb, kuhinjskih tovarn, kulturnih centrov, klubov in stanovanjskih zgradb.

Najpogostejši tip javnih zgradb, ki so utelešala osnovna načela konstruktivizma, so bile stavbe klubov in kulturnih domov. Primer je Hiša kulture Proletarskega okrožja Moskve, bolj znana kot Palača kulture ZiLa; gradnja je potekala v letih 1931-1937 po načrtih bratov Vesnin. Pri ustvarjanju projekta so se avtorji oprli na znanih pet načel Le Corbusierja: uporaba stebrov namesto trdnih sten, prosto načrtovanje, prosto oblikovanje fasade, podolgovata okna in ravna streha. Volumni kluba so poudarjeno geometrični in imajo obliko podolgovatih paralelepipedov, v katere so vdelani stopniščni rizaliti in cilindri balkonov.

Tipičen primer izvajanja funkcionalne metode so bile komunalne hiše, katerih arhitektura je ustrezala načelu, ki ga je izrazil Le Corbusier: "hiša je stroj za bivanje." Znan primer zgradbe te vrste je študentski dom-komuna Tekstilnega inštituta na ulici Ordžonikidze v Moskvi. Avtor projekta, izvedenega v letih 1930-1931, je bil Ivan Nikolajev, ki se je specializiral predvsem za industrijsko arhitekturo. Ideja skupne hiše je predpostavljala popolno socializacijo vsakdanjega življenja. Koncept projekta so predlagali dijaki sami; Funkcionalna zasnova stavbe je bila usmerjena v ustvarjanje stroge dnevne rutine študentov. Zjutraj se je dijak zbudil v dnevni sobi - spalni kabini velikosti 2,3 krat 2,7 m, v kateri so bile samo postelje in tabureji - in se napotil v sanitarni objekt, kjer je kot po tekočem traku šel mimo tušev, telovadnic in garderob. . Iz sanitarnega objekta se je stanovalec po stopnišču ali klančini spustil v nizek javni objekt, kjer je odšel v jedilnico, nato pa v inštitut ali v druge prostore stavbe – dvorane za timsko delo, kabine za individualno. študij, knjižnica, zbornica. V javni stavbi je bil tudi vrtec za otroke, mlajše od treh let, na strehi pa je bila zgrajena odprta terasa. Zaradi rekonstrukcije dijaškega doma, ki je bila izvedena v šestdesetih letih prejšnjega stoletja, je bil porušen prvotni načrt strogega dnevnega režima.

Posebna osebnost v zgodovini konstruktivizma velja za najljubšega učenca A. Vesnina, Ivana Leonidov, ki je izhajal iz kmečke družine, ki je svojo ustvarjalno pot začel kot študent ikonopisca. Njegovi pretežno utopični, v prihodnost usmerjeni projekti v tistih težkih letih niso bili uporabljeni. Le Corbusier je sam poklical Leonidov "pesnik in up ruskega konstruktivizma". Dela Leonidova nas še vedno navdušujejo s svojimi linijami – so neverjetno, nedoumljivo moderna.

Konstruktivizem je prepovedan

Tudi v času, ko so prevladovali konstruktivizem, racionalizem in druga inovativna gibanja, so jim nasprotovali že neomajni »konservativci«. Branili so svojo pravico, da govorijo jezik tradicionalnih oblik, ki izvirajo iz stare Grčije, Rima, v mojstrovinah Palladia in Piranesija, Rastrellija in Bazhenova.

Najbolj znana med njimi sta leningrajski mojster Ivan Fomin s svojo »rdečo dorico« in moskovski arhitekt Ivan Žoltovski, ljubitelj renesanse.

V začetku tridesetih let prejšnjega stoletja so se politične razmere v državi in ​​posledično v umetnosti močno spremenile. Inovatorska in avantgardna gibanja so bila sprva deležna ostre kritike, nato pa popolnoma prepovedana kot buržoazna. Kot je zapisal konstruktivist M. Ginzburg, ima vsaka doba svoj stil umetnosti.

Romantično-utopično, strogo in revolucionarno askezo so zamenjale veličastne oblike totalitarnega baroka in arogantni presežek stalinističnega neoklasicizma. Naslednje dejstvo se zdi čudno - v ZSSR je bil boj proti "pravim kotom", proti "meščanskemu formalizmu", proti "leonidizmu" in palače v slogu Ludvika XIV so začele veljati za popolnoma proletarske.

Konstruktivisti so se znašli v nemilosti. Tisti med njimi, ki se niso hoteli »obnoviti«, so bedno živeli do konca svojih dni (ali pa so se znašli celo potlačeni). Vendar se je na primer Ilya Golosov uspel vklopiti v konjunkturo tridesetih let prejšnjega stoletja in je lahko ustvaril resnično zanimive zgradbe. Brata Vesnin sta sodelovala tudi v ustvarjalnem življenju ZSSR, vendar nista imela več takšne avtoritete kot prej.

Po S. O. Khan-Magomedovu in A. N. Selivanovi je v ZSSR v letih 1932-1936. Obstajal je prehodni slog, ki se običajno imenuje "postkonstruktivizem".

Fotogalerija

Konstruktivizem v oblikovanju in fotografiji

Konstruktivizem je smer, ki je povezana predvsem z arhitekturo, vendar bi bilo takšno videnje enostransko in celo skrajno napačno, saj je konstruktivizem, preden je postal arhitekturna metoda, obstajal v oblikovanju, tiskarstvu in umetniški ustvarjalnosti. Konstruktivizem v fotografiji zaznamuje geometrizacija kompozicije, snemanje iz vrtoglavih kotov z močno redukcijo volumna. V tovrstne poskuse je bil vpleten predvsem Aleksander Rodčenko.

V grafičnih oblikah ustvarjalnosti je za konstruktivizem značilna uporaba fotomontaže namesto ročno risanih ilustracij, skrajna geometrizacija in podrejenost kompozicije pravokotnim ritmom. Barvna shema je bila tudi stabilna: črna, rdeča, bela, siva z dodatkom modre in rumene. Tudi na modnem področju so obstajale določene konstruktivistične smeri - v sled svetovnega navdušenja nad ravnimi linijami v oblikovanju oblačil so sovjetski modni oblikovalci tistih let ustvarjali izrazito geometrične oblike.

Med modnimi oblikovalci izstopa Varvara Stepanova, ki je od leta 1924 skupaj z Lyubov Popovo razvijala modele tkanin za 1. tovarno kalikotiska v Moskvi, bila profesorica na tekstilnem oddelku VKHUTEMAS in oblikovala modele športnih in prostih oblačil. .

Najbolj znana manekenka tistih let je bila slavna Lilya Yuryevna Brik.

Konstruktivizem v literaturi

Leta 1923 je vrsta manifestov razglasila konstruktivizem kot gibanje v literaturi (predvsem v poeziji) in nastal je »Konstruktivistični literarni center«. Udeležili so se ga pesniki Ilya Selvinsky, Vera Inber, Vladimir Lugovskoy, Boris Agapov, literarni kritiki Kornely Zelinsky, Alexander Kvyatkovsky in drugi. Konstruktivistični pisci so oznanjali bližino poezije »industrijskim« temam (značilna imena zbirk: »Gosplan Literatury«, »Business«), esejizmu, razširjeni uporabi »prozaizmov«, uporabi novega metra - takta in poskusom z razglasitev. Do leta 1930 so konstruktivisti postali tarča preganjanja RAPP in napovedali samorazpustitev.

Arhitekti

• Bratje Vesnin
• Mojzes Ginzburg
• Aleksander Gegello
• Ilja Golosov
• Boris Gordejev
• Boris Iofan
• Jožef Karakis
• Mihail Kondratjev
• Le Corbusier
• Ivan Leonidov
• Oleg Lyalin
• Konstantin Melnikov
• Vladimir Sherwood - predhodnik konstruktivistov
• El Lissitzky