Vroči sneg Bondarev likov. "Hot Snow": dve različni akciji

Jurij Vasiljevič Bondarev" Vroči sneg"

1. Biografija.

2. Kraj in čas dogajanja romana "Vroč sneg".

3. Analiza dela. A. Podoba ljudstva. b. Tragedija romana. z. Smrt je največje zlo. d. Vloga preteklosti junakov za sedanjost. e. Portreti likov.

f. Ljubezen v delu.

g. Kuznetsov in ljudje.

b. Drozdovski.

V. Uhanov.

h. Bližina duš Bessonova in Kuznecova

Jurij Vasiljevič Bondarev se je rodil 15. marca 1924 v mestu Orsk. Med Velikim domovinska vojna Pisatelj je kot topničar prehodil dolgo pot od Stalingrada do Češkoslovaške. Po vojni je od 1946 do 1951 študiral na Literarnem inštitutu M. Gorkega. Začel objavljati leta 1949. In prva zbirka zgodb "Na veliki reki" je izšla leta 1953.

Pisatelj zgodbe je postal splošno znan

"Mladost poveljnikov", objavljena leta 1956, "Bataljoni

prosim za ogenj" (1957), "Zadnje salve" (1959).

Za te knjige so značilni dramatičnost, natančnost in jasnost v opisu dogodkov v vojaškem življenju, subtilnost psihološka analiza junaki. Kasneje so bila objavljena njegova dela "Tišina" (1962), "Dva" (1964), "Sorodniki" (1969), "Vroči sneg" (1969), "Obrega" (1975), "Izbira" (1980), "Trenutki" (1978) in drugi.

Od sredine 60-ih je pisatelj delal

ustvarjanje filmov po njihovih delih; zlasti je bil eden od ustvarjalcev scenarija za epski film "Osvoboditev".

Jurij Bondarev je tudi dobitnik Leninove in državnih nagrad ZSSR in RSFSR. Njegova dela so prevedena v številne tuje jezike.

Med knjigami Jurija Bondareva o vojni posebno mesto zavzema "Vroč sneg", ki odpira nove pristope k reševanju moralnih in psiholoških problemov, zastavljenih v njegovih prvih zgodbah - "Bataljoni prosijo za ogenj" in "Zadnje salve". Te tri knjige o vojni predstavljajo celovit in razvijajoč se svet, ki je v »Vroči snegu« dosegel največjo popolnost in domišljijsko moč. Prve zgodbe, samostojne v vseh pogledih, so bile hkrati nekakšna priprava na roman, morda še ne zasnovan, a živeč v globinah pisateljevega spomina.

Dogodki romana "Vroč sneg" se odvijajo v bližini Stalingrada, južno od 6. armade generala Paulusa, ki so jo blokirale sovjetske čete, v hladnem decembru 1942, ko je ena od naših armad v Volški stepi zdržala napad tankovskih divizij Feldmaršal Manstein, ki je želel prebiti koridor do Paulusove vojske in jo spraviti iz obkolitve. Od uspeha ali neuspeha te operacije je bil v veliki meri odvisen izid bitke pri Volgi in morda celo čas konca same vojne. Trajanje romana je omejeno na le nekaj dni, v katerih junaki Jurija Bondareva nesebično branijo majhen košček zemlje pred nemškimi tanki.

V "Vroči sneg" je čas stisnjen še bolj tesno kot v zgodbi "Bataljoni prosijo za ogenj". "Vroči sneg" je kratek pohod vojske generala Bessonova, ki se izkrca iz ešalonov, in bitka, ki je odločila toliko o usodi države; to so mrzle mrzle zore, dva dneva in dve neskončni decembrski noči. Brez predaha in lirične digresije Kot da bi avtorju zastal dih od nenehne napetosti, roman "Vroči sneg" odlikuje neposrednost, neposredna povezava zapleta z resničnimi dogodki Velike domovinske vojne, z enim njenih odločilnih trenutkov. Življenje in smrt romanesknih junakov, same njihove usode so osvetljene z vznemirljivo lučjo resnične zgodovine, zaradi česar vse skupaj pridobi posebno težo in pomen.

V romanu je baterija Drozdovskega prevzeta skoraj vso bralčevo pozornost; Kuznecov, Uhanov, Rubin in njihovi tovariši so del velike vojske, so ljudje, ljudje do te mere, da tipizirana osebnost junaka izraža duhovne, moralne lastnosti ljudi.

V "Vročem snegu" se pred nami pojavi podoba ljudstva, ki se je dvignilo na vojno, v popolnosti izraza, ki ga Jurij Bondarev prej ni poznal, v bogastvu in raznolikosti likov in hkrati v celovitosti. Ta podoba ni omejena le na figure mladih poročnikov - poveljnikov topniških vodov, niti na barvite figure tistih, ki tradicionalno veljajo za ljudi iz ljudstva - kot so rahlo strahopetni Čibisov, umirjeni in izkušeni strelec Evstignejev ali neposreden in grob jezdec Rubin; niti višji častniki, kot je poveljnik divizije, polkovnik Deev, ali poveljnik vojske, general Bessonov. Šele kolektivno razumljeni in čustveno sprejeti kot nekaj enotnega, kljub vsem razlikam v činih in nazivih, tvorijo podobo borbenega ljudstva. Moč in novost romana je v tem, da je ta enotnost dosežena kot sama od sebe, ujeta brez posebnega avtorjevega truda – z živim, gibljivim življenjem. Podoba ljudi, kot rezultat celotne knjige, morda najbolj hrani epski, romaneskni začetek zgodbe.

Za Jurija Bondareva je značilna želja po tragediji, katere narava je blizu samim vojnim dogodkom. Zdi se, da nič ne ustreza umetnikovim težnjam bolj kot najtežji čas za državo na začetku vojne, poleti 1941. Toda pisateljeve knjige govorijo o nekem drugem času, ko sta poraz nacistov in zmaga ruske vojske skoraj gotova.

Smrt junakov na pragu zmage, zločinska neizogibnost smrti vsebuje visoko tragiko in izzove protest proti okrutnosti vojne in silam, ki so jo sprožile. Umirajo junaki "Vročega snega" - umirajo medicinska inštruktorica baterije Zoya Elagina, sramežljivi Edova Sergunenkov, član vojaškega sveta Vesnin, Kasymov in mnogi drugi ... In za vse te smrti je kriva vojna. Naj bo brezčutnost poročnika Drozdovskega kriva za smrt Sergunenkova in naj krivda za Zojino smrt delno pade nanj, toda ne glede na to, kako velika je krivda Drozdovskega, so najprej žrtve vojne.

Roman izraža razumevanje smrti kot kršitve najvišje pravičnosti in harmonije. Spomnimo se, kako Kuznjecov gleda na umorjenega Kasymova: »zdaj je pod Kasimovo glavo ležala škatla granat in njegov mladostni obraz brez brk, pred kratkim živ, temen, je postal smrtno bel, stanjšan od srhljive lepote smrti, presenečeno pogledal vlažne češnjeve napol odprte oči na njegovih prsih, na raztrgano, razkosano podloženo jakno, kot da tudi po smrti ne razume, kako ga je to ubilo in zakaj se ni mogel upreti orožnemu mežiku Kasymov je bila tiha radovednost o njegovem neizživetem življenju na tej zemlji in hkrati mirna skrivna smrt, v katero ga je padla vroča bolečina drobcev, ko je poskušal vstati.

V "Vročem snegu" se z vso napetostjo dogajanja, vse človeško v ljudeh, njihovi liki ne razkrijejo ločeno od vojne, ampak povezani z njo, pod njenim ognjem, ko se zdi, da ne morejo niti dvigniti glave. Običajno je kroniko bitk mogoče pripovedovati ločeno od individualnosti njenih udeležencev - bitke v "Vročem snegu" ni mogoče pripovedovati drugače kot skozi usodo in značaje ljudi.

Preteklost likov v romanu je pomembna in pomembna. Za nekatere je skoraj brez oblačka, za druge tako zapleteno in dramatično, da nekdanja drama ne ostane za seboj, odrinjena z vojno, ampak spremlja človeka v bitki jugozahodno od Stalingrada. Dogodki iz preteklosti so določili vojaško usodo Ukhanova: nadarjen, poln energije častnik, ki bi moral poveljevati bateriji, a je le narednik. Hladen, uporniški značaj Ukhanova določa tudi njegovo gibanje v romanu. Pretekle težave Chibisova, ki so ga skoraj zlomile (več mesecev je preživel v nemškem ujetništvu), so v njem odmevale s strahom in določale veliko v njegovem vedenju. Tako ali drugače roman razkriva preteklost Zoje Elagine, Kasimova, Sergunenkova in nedružabnega Rubina, čigar pogum in zvestobo vojaški dolžnosti bomo lahko cenili šele ob koncu romana.

V romanu je še posebej pomembna preteklost generala Bessonova. Misel, da bi Nemci ujeli njegovega sina, otežuje njegov položaj tako v štabu kot na fronti. In ko fašistični letak, ki obvešča, da je bil Bessonov sin ujet, pade v roke podpolkovniku Osinu iz protiobveščevalnega oddelka fronte, se zdi, da je nastala grožnja za Bessonovljevo službo.

Vse to retrospektivno gradivo se tako naravno prilega romanu, da ga bralec ne čuti ločenega. Preteklost ne zahteva posebnega prostora zase, ločenih poglavij – zlila se je s sedanjostjo, razkrila njene globine in živo povezanost enega in drugega. Preteklost ne obremenjuje zgodbe sedanjosti, ampak ji daje večjo dramatičnost, psihologizem in historičnost.

Enako počne Jurij Bondarev s portreti likov: videz in značaji njegovih junakov so prikazani v razvoju in šele proti koncu romana ali ob smrti junaka avtor ustvari njegov celovit portret. Kako nepričakovan je v tej luči portret vedno pametnega in zbranega Drozdovskega na čisto zadnji strani - s sproščeno, počasno hojo in nenavadno upognjenimi rameni.

in spontanost v dojemanju likov, občutkov

svojih pravih, živih ljudi, v katerih vedno ostane

možnost skrivnosti ali nenadnega vpogleda. Pred nami

celega človeka, razumljivega, blizu, pa vendar nismo

pusti občutek, da smo se le dotaknili

rob tega duhovni svet,-- in z njegovo smrtjo

čutite, da ga še niste povsem razumeli

notranji svet. Komisar Vesnin, gleda tovornjak,

vržen z mostu na rečni led, pravi: "Kakšna pošastna uničevalna vojna je. Nič nima cene." Pošastnost vojne se najbolj izrazi – in roman to razkriva z okrutno neposrednostjo – v umoru človeka. Toda roman kaže tudi na visoko ceno življenja, danega za domovino.

Verjetno najbolj skrivnostna stvar v svetu človeških odnosov v romanu je ljubezen, ki vznikne med Kuznecovom in Zojo. Vojna, njena okrutnost in kri, njen čas, prevračanje običajnih predstav o času - prav to je prispevalo k tako hitremu razvoju te ljubezni. Navsezadnje se je ta občutek razvil v tistih kratkih obdobjih pohoda in bitke, ko ni časa za razmišljanje in analiziranje čustev. In vse se začne s Kuznecovim tihim, nerazumljivim ljubosumjem na odnos med Zojo in Drozdovskim. In kmalu - tako malo časa mine - Kuznetsov že grenko žaluje za pokojno Zojo in iz teh vrstic je vzet naslov romana, ko si je Kuznetsov obrisal obraz, moker od solz, »sneg na rokavu svojega prešitega plašča. jakna je bila vroča od njegovih solz.”

Najprej ga je prevaral poročnik Drozdovski,

najboljša kadetinja takrat, Zoya skozi ves roman,

se nam razodeva kot moralna, celovita osebnost,

pripravljen na požrtvovalnost, sposoben objema

bolečino in trpljenje mnogih. .Zoeina osebnost je razkrita

v napetem, kot naelektrenem prostoru,

ki skoraj neizogibno nastane v rovih s pojavom

ženske. Zdi se, da gre skozi veliko preizkušenj,

od nadležnega zanimanja do nesramne zavrnitve. Ampak ona

prijaznost, njena potrpežljivost sočutje dovolj za vse, ona

res sestra vojakov.

Podoba Zoye je nekako neopazno napolnila vzdušje knjige, njene glavne dogodke, njeno ostro, kruto resničnost z ženskim načelom, naklonjenostjo in nežnostjo.

Eden najpomembnejših konfliktov v romanu je konflikt med Kuznecovom in Drozdovskim. Temu konfliktu je namenjenega veliko prostora, izpostavljen je zelo ostro in zlahka sledljiv od začetka do konca. Sprva je napetost, ki se vrača v ozadje romana; nedoslednost značajev, manir, temperamentov, celo sloga govora: zdi se, da mehki, premišljeni Kuznetsov težko prenaša oster, ukazovalni, nesporni govor Drozdovskega. Dolge ure bitke, nesmiselna smrt Sergunenkova, smrtna rana Zoje, za katero je bil delno kriv Drozdovski - vse to tvori vrzel med mladima častnikoma, moralno nezdružljivost njunega obstoja.

V finalu je to brezno nakazano še ostreje: štirje preživeli topničarji v vojaški kegljadi posvetijo novoprejete ukaze, požirek, ki ga naredi vsak izmed njih, pa je najprej pogrebni požirek – vsebuje grenkobo in žalost. izgube. Tudi Drozdovski je prejel ukaz, ker je za Bessonova, ki ga je nagradil, preživeli, ranjeni poveljnik preživele baterije, general ne ve za hudo krivdo Drozdovskega in najverjetneje ne bo nikoli vedel. To je tudi realnost vojne. Ampak ni zaman, da pisatelj pusti Drozdovskega ob strani tistih, ki so se zbrali ob poštenem vojaškem klobuku.

Izredno pomembno je, da so vse povezave Kuznecova z ljudmi, predvsem pa z ljudmi, ki so mu podrejeni, resnične, smiselne in imajo izjemno sposobnost razvoja. So izjemno neuradni - v nasprotju s poudarjeno uradnimi odnosi, ki jih Drozdovski tako strogo in trmasto vzpostavlja med seboj in ljudmi. Med bitko se Kuznetsov bori poleg vojakov, tukaj pokaže svojo zbranost, pogum in živahen um. A v tem boju tudi duhovno dozori, postane pravičnejši, bližji, prijaznejši do tistih ljudi, s katerimi ga je združila vojna.

Odnos med Kuznecovom in poveljnikom orožja višjim narednikom Uhanovom si zasluži ločeno zgodbo. Tako kot Kuznjecov je bil leta 1941 že streljan v težkih bitkah, zaradi svoje vojaške iznajdljivosti in odločnega značaja pa bi verjetno lahko bil odličen poveljnik. Toda življenje je odločilo drugače in sprva najdemo Ukhanova in Kuznetsova v spopadu: to je spopad obsežne, ostre in avtokratske narave z drugim - zadržanim, sprva skromnim. Na prvi pogled se morda zdi, da se bo moral Kuznecov boriti tako z brezčutnostjo Drozdovskega kot z anarhično naravo Uhanova. Toda v resnici se izkaže, da Kuznetsov in Ukhanov postaneta tesna človeka, ne da bi se popuščala drug drugemu v katerem koli temeljnem položaju, ostala sama. Ne samo ljudje, ki se borijo skupaj, ampak ljudje, ki so se poznali in so zdaj za vedno blizu. In odsotnost avtorjevih komentarjev, ohranjanje grobega konteksta življenja naredi njihovo bratstvo resnično in pomembno.

Najvišje etično filozofska misel Roman, pa tudi njegova čustvena intenzivnost, doseže finale, ko pride do nepričakovanega zbližanja med Bessonovom in Kuznecovom. To je zbliževanje brez neposredne bližine: Bessonov je nagradil svojega častnika skupaj z drugimi in šel naprej. Zanj je Kuznetsov le eden od tistih, ki so umrli na prelomu reke Miškove. Njuna bližina se izkaže za bolj vzvišeno: je bližina misli, duha in pogleda na življenje. Na primer, šokiran nad Vesninovo smrtjo, Bessonov krivi samega sebe, da je zaradi svoje nedružabnosti in sumničavosti preprečil, da bi se med njima razvili prijateljski odnosi (»takšni, kot je Vesnin želel in takšni, kot bi morali biti«). Ali pa Kuznecov, ki ni mogel storiti ničesar, da bi pomagal Čubarikovi posadki, ki je umirala pred njegovimi očmi, mučila ga je prodorna misel, da se je vse to »zdelo zgodilo, ker ni imel časa, da bi se jim približal, razumel vsakega posebej, ljubi jih ...«.

Ločena zaradi nesorazmernosti odgovornosti, se poročnik Kuznecov in poveljnik vojske general Bessonov premikata proti enemu cilju – ne samo vojaškemu, ampak tudi duhovnemu. Ne sumijo ničesar o mislih drug drugega, razmišljajo o isti stvari in iščejo resnico v isti smeri. Oba se zahtevno sprašujeta o namenu življenja in ali mu njuna dejanja in stremljenja ustrezajo. Ločuje ju starost in povezujeta, kot oče in sin ali celo kot brat in brat, ljubezen do domovine in pripadnost ljudstvu in človeštvu v najvišjem pomenu teh besed.

Seznam uporabljene literature.

1. Yu.V. Bondarev, "Vroč sneg".

2. zjutraj Borshchagovsky, "Ena bitka in celo življenje."

Tema Velike domovinske vojne je bila dolga leta ena glavnih tem naše literature. Zgodba o vojni je zvenela še posebej globoko in resnično v delih frontnih pisateljev: K. Simonova, V. Bykova, B. Vasiljeva in drugih. Jurij Bondarev, v čigar delu vojna zavzema osrednje mesto, je bil tudi udeleženec vojne, topničar, ki je prehodil dolgo pot od Stalingrada do Češkoslovaške. Vroči sneg mu je še posebej ljub, ker je Stalingrad, junaki romana pa so topničarji.

Dogajanje romana se začne ravno pri Stalingradu, ko je ena od naših armad zdržala napad tankovskih divizij feldmaršala Mansteina v povolški stepi, ki so skušale prebiti koridor do Paulusove vojske in jo popeljati iz obkolitve. Izid bitke pri Volgi je bil v veliki meri odvisen od uspeha ali neuspeha te operacije. Trajanje romana je omejeno na le nekaj dni, v katerih junaki Jurija Bondareva nesebično branijo majhen košček zemlje pred nemškimi tanki. "Vroč sneg" je zgodba o kratkem pohodu vojske generala Bessonova, ki se je izkrcal iz ešalonov, ko so morali dobesedno iti v boj "iz koles". Roman odlikuje neposrednost in neposredna povezava zapleta z dejanskimi dogodki velike domovinske vojne, z enim njenih odločilnih trenutkov. Življenje in smrt junakov dela, same njihove usode so osvetljene z vznemirljivo lučjo resnične zgodovine, zaradi česar vse pridobi posebno težo in pomen.

Baterija Drozdovskega v romanu prevzame skoraj vso bralčevo pozornost; dogajanje je osredotočeno predvsem na majhno število likov. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin in njihovi tovariši so del velike vojske. V »Vročem snegu« se ob vsej napetosti dogajanja, vse človeško v ljudeh, njihovi liki ne razkrivajo ločeno od vojne, temveč v medsebojni povezavi z njo, pod njenim ognjem, ko, kot se zdi, ne morejo niti dvigniti glave. . Običajno je kroniko bitk mogoče pripovedovati ločeno od individualnosti njenih udeležencev, bitke v "Vroči sneg" pa ni mogoče pripovedovati drugače kot skozi usodo in značaje ljudi. Podoba preprostega ruskega vojaka, ki se je dvignil v vojno, se pojavi pred nami v popolnosti izraza, kakršnega pri Juriju Bondarevu še nismo videli. To je podoba Chibisova, mirnega in izkušenega strelca Evstigneeva, preprostega in grobega voznika Rubina, Kasymova. Roman izraža razumevanje smrti kot kršitve najvišje pravičnosti. Spomnimo se, kako Kuznecov gleda na umorjenega Kasymova: »... zdaj je pod Kasymovovo glavo ležala škatla granat in njegov mladostni obraz brez brk, pred kratkim živ, temen, je postal smrtno bel, stanjšan od srhljive lepote smrti, je bil videti presenečen z vlažnimi češnjevimi polodprtimi očmi na prsih, na raztrgani, razkosani podloženi jakni, kot da tudi po smrti ne razume, kako ga je to ubilo in zakaj se nikoli ni mogel upreti pištoli.” V tem nevidnem mežikanju Kasymova bralci začutijo njegovo tiho radovednost glede njegovega neizživetega življenja na tej zemlji.

Kuznetsov še bolj občuti nepopravljivost izgube svojega voznika Sergunenkova. Navsezadnje se tukaj razkrije sam mehanizem njegove smrti. Kuznecov se je izkazal za nemočno pričo, kako je Drozdovski poslal Sergunenkova v zanesljivo smrt, on, Kuznecov, pa že ve, da se bo za vedno preklinjal zaradi tega, kar je videl, bil je prisoten, a ni mogel ničesar spremeniti. Preteklost likov v romanu je pomembna in pomembna. Za nekatere je skoraj brez oblačka, za druge tako zapleteno in dramatično, da nekdanja drama ne ostane zadaj, odrinjena z vojno, ampak spremlja človeka v bitki jugozahodno od Stalingrada. Preteklost ne zahteva zase posebnega prostora, ločenih poglavij – zlila se je s sedanjostjo, razkrila njene globine in živo povezanost enega in drugega.

Enako počne Jurij Bondarev s portreti likov: videz in značaji njegovih junakov so prikazani v razvoju in šele proti koncu romana ali ob smrti junaka avtor ustvari njegov celovit portret. Pred nami je celoten človek, razumljiv, blizu, pa vendar nas ne pusti občutek, da smo se le dotaknili roba njegovega duhovnega sveta in z njegovo smrtjo razumeš, da še nisi uspel popolnoma razumeti njegovega notranjega sveta. . Pošastnost vojne se najbolj izrazi – in roman to razkriva z okrutno neposrednostjo – v smrti človeka.

Delo kaže tudi na visoko ceno življenja, danega za domovino. Verjetno najbolj skrivnostna stvar v svetu človeških odnosov v romanu je ljubezen, ki vznikne med Kuznecovom in Zojo. Vojna, njena okrutnost in kri, njen čas, prevračanje običajnih predstav o času - prav to je prispevalo k tako hitremu razvoju te ljubezni. Navsezadnje se je ta občutek razvil v tistih kratkih obdobjih pohodov in bojev, ko ni časa za razmišljanje in analizo svojih izkušenj. In kmalu - tako malo časa mine - Kuznetsov že grenko žaluje za pokojno Zojo in iz teh vrstic je vzet naslov romana, ko si je junak obrisal obraz, moker od solz, "sneg na rokavu svojega prešita jakna je bila vroča od njegovih solz.” Izredno pomembno je, da so vse povezave Kuznecova z ljudmi, predvsem pa z ljudmi, ki so mu podrejeni, resnične, smiselne in imajo izjemno sposobnost razvoja. So izjemno neuradni - v nasprotju s poudarjeno uradnimi odnosi, ki jih Drozdovski tako strogo in trmasto vzpostavlja med seboj in ljudmi.

Med bitko se Kuznetsov bori poleg vojakov, tukaj pokaže svojo zbranost, pogum in živahen um. A v tem boju tudi duhovno dozori, postane pravičnejši, bližji, prijaznejši do tistih ljudi, s katerimi ga je združila vojna. Odnos med Kuznecovom in poveljnikom orožja višjim narednikom Uhanovom si zasluži ločeno zgodbo. Tako kot Kuznjecov je bil leta 1941 že streljan v težkih bitkah, zaradi svoje vojaške iznajdljivosti in odločnega značaja pa bi verjetno lahko bil odličen poveljnik. Toda življenje je odločilo drugače in sprva najdemo Ukhanova in Kuznetsova v spopadu: to je spopad obsežne, ostre in avtokratske narave z drugim - zadržanim, sprva skromnim. Na prvi pogled se morda zdi, da se bo moral Kuznetsov boriti z anarhično naravo Ukhanova. Toda v resnici se izkaže, da sta Kuznetsov in Ukhanov, ne da bi se popuščala drug drugemu v kakršni koli temeljni poziciji, ostala sama, postala tesna človeka. Ne samo ljudje, ki se borijo skupaj, ampak ljudje, ki so se poznali in so zdaj za vedno blizu.

Ločena zaradi nesorazmernosti odgovornosti, se poročnik Kuznecov in poveljnik vojske general Bessonov premikata proti enemu cilju – ne samo vojaškemu, ampak tudi duhovnemu. Ne sumijo ničesar o mislih drug drugega, razmišljajo o isti stvari in iščejo resnico v isti smeri. Ločujejo ju leta in sorodni sta, kot oče in sin ali celo brat in brat, ljubezen do domovine in pripadnost ljudstvu in človeštvu v najvišjem pomenu teh besed.

Smrt junakov na pragu zmage vsebuje visoko raven tragičnosti in izzove protest proti okrutnosti vojne in silam, ki so jo sprožile. Umirajo junaki "Vročega snega" - umirajo medicinska inštruktorica baterije Zoya Elagina, sramežljivi jezdec Sergunenkov, član vojaškega sveta Vesnin, Kasymov in mnogi drugi ... In za vse te smrti je kriva vojna. V romanu se pred nami pojavi podvig ljudi, ki so šli v vojno, v vsej svoji bogastvu in raznolikosti likov. To je podvig mladih poročnikov - poveljnikov topniških vodov - in tistih, ki tradicionalno veljajo za ljudi iz ljudstva, kot so rahlo strahopetni Čibisov, umirjeni Evstigneev ali preprosti Rubin. To je podvig tudi za višje častnike, kot sta poveljnik divizije polkovnik Deev ali poveljnik vojske general Bessonov. Vsi so bili v tej vojni najprej vojaki in vsak je na svoj način izpolnil svojo dolžnost do domovine, do svojega naroda. IN Velika zmaga, ki je prišel maja 1945, je postal njihov skupni cilj.

Sestava

Enako počne Jurij Bondarev s portreti likov: videz in značaji njegovih junakov so prikazani v razvoju in šele proti koncu romana ali ob smrti junaka avtor ustvari njegov celovit portret. Pred nami je celoten človek, razumljiv, blizu, pa vendar nas ne pusti občutek, da smo se le dotaknili roba njegovega duhovnega sveta in z njegovo smrtjo razumeš, da še nisi uspel popolnoma razumeti njegovega notranjega sveta. . Pošastnost vojne se najbolj izrazi – in roman to razkriva z okrutno neposrednostjo – v smrti človeka.

Ločena zaradi nesorazmernosti odgovornosti, se poročnik Kuznecov in poveljnik vojske general Bessonov premikata proti enemu cilju – ne samo vojaškemu, ampak tudi duhovnemu. Ne sumijo ničesar o mislih drug drugega, razmišljajo o isti stvari in iščejo resnico v isti smeri. Ločujejo ju leta in sorodni sta, kot oče in sin ali celo brat in brat, ljubezen do domovine in pripadnost ljudstvu in človeštvu v najvišjem pomenu teh besed.

Smrt junakov na pragu zmage vsebuje visoko raven tragičnosti in izzove protest proti okrutnosti vojne in silam, ki so jo sprožile. Umirajo junaki "Vročega snega" - umirajo medicinska inštruktorica baterije Zoya Elagina, sramežljivi jezdec Sergunenkov, član vojaškega sveta Vesnin, Kasymov in mnogi drugi ... In za vse te smrti je kriva vojna. V romanu se pred nami pojavi podvig ljudi, ki so šli v vojno, v vsej svoji bogastvu in raznolikosti likov. To je podvig mladih poročnikov - poveljnikov topniških vodov - in tistih, ki tradicionalno veljajo za ljudi iz ljudstva, kot so rahlo strahopetni Čibisov, umirjeni Evstigneev ali preprosti Rubin. To je podvig tudi za višje častnike, kot sta poveljnik divizije polkovnik Deev ali poveljnik vojske general Bessonov. Vsi so bili v tej vojni najprej vojaki in vsak je na svoj način izpolnil svojo dolžnost do domovine, do svojega naroda. In Velika zmaga, ki je prišla maja 1945, je postala njihov skupni cilj.

Jurij Vasiljevič Bondarev se je rodil 15. marca 1924 v mestu Orsk. Med veliko domovinsko vojno je pisatelj kot topničar prepotoval dolgo pot od Stalingrada do Češkoslovaške. Po vojni je od 1946 do 1951 študiral na Literarnem inštitutu M. Gorkega. Začel objavljati leta 1949. In prva zbirka zgodb "Na veliki reki" je izšla leta 1953.

Pisatelj zgodbe je postal splošno znan

"Mladost poveljnikov", objavljena leta 1956, "Bataljoni

prosim za ogenj" (1957), "Zadnje salve" (1959).

Za te knjige so značilni dramatičnost, natančnost in jasnost v opisu dogodkov vojaškega življenja ter subtilnost psihološke analize junakov. Kasneje so bila objavljena njegova dela "Tišina" (1962), "Dva" (1964), "Sorodniki" (1969), "Vroči sneg" (1969), "Obrega" (1975), "Izbira" (1980), "Trenutki" (1978) in drugi.

Od sredine 60-ih je pisatelj delal

ustvarjanje filmov po njihovih delih; zlasti je bil eden od ustvarjalcev scenarija za epski film "Osvoboditev".

Jurij Bondarev je tudi dobitnik Leninove in državnih nagrad ZSSR in RSFSR. Njegova dela so prevedena v številne tuje jezike.

V "Vroči sneg" je čas stisnjen še bolj tesno kot v zgodbi "Bataljoni prosijo za ogenj". "Vroči sneg" je kratek pohod vojske generala Bessonova, ki se izkrca iz ešalonov, in bitka, ki je odločila toliko o usodi države; to so mrzle mrzle zore, dva dneva in dve neskončni decembrski noči. Ne pozna predaha ali liričnih digresij, kot da bi avtor izgubil dih zaradi nenehne napetosti, roman "Vroč sneg" odlikuje neposrednost, neposredna povezava zapleta z resničnimi dogodki Velike domovinske vojne, z enim od njenih odločilni trenutki. Življenje in smrt romanesknih junakov, same njihove usode so osvetljene z vznemirljivo lučjo resnične zgodovine, zaradi česar vse skupaj pridobi posebno težo in pomen.

Enako počne Jurij Bondarev s portreti likov: videz in značaji njegovih junakov so prikazani v razvoju in šele proti koncu romana ali ob smrti junaka avtor ustvari njegov celovit portret. Kako nepričakovan je v tej luči portret vedno pametnega in zbranega Drozdovskega na čisto zadnji strani - s sproščeno, počasno hojo in nenavadno upognjenimi rameni.

in spontanost v dojemanju likov, občutkov

svojih pravih, živih ljudi, v katerih vedno ostane

možnost skrivnosti ali nenadnega vpogleda. Pred nami

celega človeka, razumljivega, blizu, pa vendar nismo

pusti občutek, da smo se le dotaknili

robu njegovega duhovnega sveta – in s svojo smrtjo

čutite, da ga še niste povsem razumeli

notranji svet. Komisar Vesnin, gleda tovornjak,

Najprej ga je prevaral poročnik Drozdovski,

najboljša kadetinja takrat, Zoya skozi ves roman,

se nam razodeva kot moralna, celovita osebnost,

pripravljen na požrtvovalnost, sposoben objema

bolečino in trpljenje mnogih. .Zoeina osebnost je razkrita

v napetem, kot naelektrenem prostoru,

ki skoraj neizogibno nastane v rovih s pojavom

ženske. Zdi se, da gre skozi veliko preizkušenj,

od nadležnega zanimanja do nesramne zavrnitve. Ampak ona

prijaznost, njena potrpežljivost sočutje dovolj za vse, ona

res sestra vojakov.

Podoba Zoye je nekako neopazno napolnila vzdušje knjige, njene glavne dogodke, njeno ostro, kruto resničnost z ženskim načelom, naklonjenostjo in nežnostjo.

Etična in filozofska misel romana ter njegova čustvena intenzivnost doseže največjo višino v finalu, ko pride do nepričakovanega zbližanja Bessonova in Kuznecova. To je zbliževanje brez neposredne bližine: Bessonov je nagradil svojega častnika skupaj z drugimi in šel naprej. Zanj je Kuznetsov le eden od tistih, ki so umrli na prelomu reke Miškove. Njuna bližina se izkaže za bolj vzvišeno: je bližina misli, duha in pogleda na življenje. Na primer, šokiran nad Vesninovo smrtjo, Bessonov krivi samega sebe, da je zaradi svoje nedružabnosti in sumničavosti preprečil, da bi se med njima razvili prijateljski odnosi (»takšni, kot je Vesnin želel in takšni, kot bi morali biti«). Ali pa Kuznecov, ki ni mogel storiti ničesar, da bi pomagal Čubarikovi posadki, ki je umirala pred njegovimi očmi, mučila ga je prodorna misel, da se je vse to »zdelo tako, kot bi moralo biti

zgodilo, ker ni imel časa, da bi se jim približal, vsakega razumel, vsakega ljubil ...«

7. Analiza dela A.I. Kuprin" Zapestnica iz granata"

Zgodba A.I. Kuprinova "Granatova zapestnica", objavljena leta 1910, je ena najbolj poetičnih umetniška dela Ruska književnost 20. stoletja. Začne se z epigrafom, ki napotuje bralca znano delo J1. van Beethoven - sonata "Appassionata". Temu istemu glasbena tema avtor se vrača na koncu zgodbe. Prvo poglavje je podrobna krajinska skica, ki razkriva protislovno spremenljivost naravnih elementov. V njem je A.I. Kuprin nas seznani s podobo glavne junakinje - princese Vere Nikolaevne Sheine, žene vodje plemstva. Na prvi pogled se žensko življenje zdi mirno in brezskrbno. Kljub finančnim težavam imata Vera in njen mož v družini vzdušje prijateljstva in medsebojnega razumevanja. Bralca vznemiri le ena malenkost: mož Veri na njen god podari uhane iz hruškastih biserov. Nehote se prikrade dvom, da je družinska sreča junakinje tako močna, tako neuničljiva.

Na Sheinin imenski dan pride na obisk njena mlajša sestra, ki je tako kot Puškinova Olga, ki izpostavlja podobo Tatjane v Jevgeniju Onjeginu, v ostrem kontrastu z Vero tako po značaju kot po videzu. Anna je igriva in zapravljiva, Vera pa mirna, razumna in varčna. Anna je privlačna, a grda, medtem ko je Vera obdarjena z aristokratsko lepoto. Anna ima dva otroka, Vera pa nima otrok, čeprav si jih strastno želi imeti. Pomemben likovni detajl, ki razkriva Annin značaj, je darilo, ki ga podari sestri: Ana prinese Veri majhen zvezek, narejen iz starega molitvenika. Navdušeno pripoveduje, kako je skrbno izbirala liste, zaponke in svinčnik za knjigo. Za vero se že samo dejstvo, da se molitvenik spremeni v zvezek, zdi bogokletno. To kaže na celovitost njene narave in poudarja, kako resneje jemlje življenje starejša sestra. Kmalu bomo izvedeli, da je Vera diplomirala na inštitutu Smolni - ena najboljših izobraževalne ustanove za ženske v plemenita Rusija, njena prijateljica pa je znana pianistka Zhenya Reiter.

Med gosti, ki so prispeli na imenski dan, je pomembna osebnost general Anosov. Prav ta človek, moder v življenju, ki je v svojem življenju videl nevarnost in smrt, zato pozna vrednost življenja, v zgodbi pripoveduje več zgodb o ljubezni, ki jih lahko opišemo v umetniška struktura dela kot vstavljene novele. Za razliko od vulgarnih družinskih zgodb princa Vasilija Lvoviča, Verinega moža in lastnika hiše, kjer je vse sprevrženo in zasmehovano ter sprevrženo v farso, so zgodbe generala Anosova polne podrobnosti iz resničnega življenja. Tako v zgodbi nastane spor o tem, kaj prava ljubezen. Anosov pravi, da so ljudje pozabili ljubiti, da zakon sploh ne pomeni duhovne bližine in topline. Ženske se pogosto poročijo, da se rešijo skrbi in postanejo gospodarice v hiši. Moški so naveličani samskega življenja. Pomembno vlogo v zakonskih zvezah igra želja po nadaljevanju družinske linije, sebični motivi pa pogosto niso na zadnjem mestu. "Kje je ljubezen?" - vpraša Anosov. Zanima ga vrsta ljubezni, za katero »doseči kakršen koli podvig, dati svoje življenje, prestati muke sploh ni delo, ampak eno samo veselje«. Tu se po besedah generala Kuprina v bistvu razkrije njegov koncept ljubezni: »Ljubezen mora biti tragedija. Največja skrivnost na svetu. Nobene življenjske ugodnosti, kalkulacije ali kompromisi je ne smejo skrbeti.” Anosov govori o tem, kako ljudje postanejo žrtve svojih ljubezenskih čustev, o ljubezenskih trikotnikih, ki obstajajo v nasprotju s kakršnim koli smislom.

Na tem ozadju zgodba preučuje ljubezensko zgodbo telegrafista Želtkova in princese Vere. Ta občutek se je razvnel, ko je bila Vera še prosta. Vendar mu čustev ni vrnila. V nasprotju z vso logiko Zheltkov ni nehal sanjati o svoji ljubljeni, ji je pisal nežna pisma in ji celo poslal darilo za njen rojstni dan - zlato zapestnico z granati, ki so bili videti kot kapljice krvi. Drago darilo prisili Verinega moža, da sprejme ukrepe za zaustavitev zgodbe. Skupaj s princesinim bratom Nikolajem se odloči vrniti zapestnico.

Prizor obiska princa Sheina v stanovanju Želtkova je eden ključnih prizorišč dela. A.I. Kuprin se tu pojavi kot pravi mojster-umetnik v ustvarjanju psihološki portret. Podoba telegrafista Želtkova je značilna za rusko klasiko književnosti 19. stoletja podobo stoletja mali mož. Pomemben detajl v zgodbi je primerjava junakove sobe z garderobo tovorne ladje. Značaj prebivalca tega skromnega bivališča je prikazan predvsem skozi gesto. V prizoru obiska Vasilija Lvoviča in Nikolaja Nikolajeviča si Želtkov bodisi zmedeno drgne roke ali pa živčno odpne in zapne gumbe kratkega suknjiča (in ta detajl se v tem prizoru ponavlja). Junak je navdušen, ne more skriti svojih čustev. Ko pa pogovor napreduje, ko Nikolaj Nikolajevič izreče grožnjo, da se bo obrnil na oblasti, da bi zaščitil Vero pred preganjanjem, se Želtkov nenadoma spremeni in se celo zasmeje. Ljubezen mu daje moč in začne čutiti, da ima prav. Kuprin se osredotoča na razliko v razpoloženju med Nikolajem Nikolajevičem in Vasilijem Lvovičem med obiskom. Verin mož, ko vidi svojega nasprotnika, nenadoma postane resen in razumen. Poskuša razumeti Želtkova in reče svojemu svaku: "Kolja, ali je res kriv za ljubezen in ali je mogoče nadzorovati tak občutek, kot je ljubezen - občutek, ki še ni našel tolmača." Za razliko od Nikolaja Nikolajeviča Shane dovoli Želtkovu, da Veri napiše poslovilno pismo. Veliko vlogo v tem prizoru za razumevanje globine Zheltkovovih čustev do Vere igra podroben portret junaka. Njegove ustnice postanejo bele, kakor pri mrtvecu, oči se mu napolnijo s solzami.

Zheltkov pokliče Vero in jo prosi za majhno stvar - za priložnost, da jo vsaj občasno vidi, ne da bi se pojavil pred njo. Ta srečanja bi lahko vsaj nekoliko osmislila njegovo življenje, a mu je Vera tudi to zavrnila. Bolj dragocena sta ji bila njen ugled in mir njene družine. Pokazala je hladno brezbrižnost do Želtkove usode. Telegrafist se je znašel brez obrambe pred Verino odločitvijo. Moč ljubezni in največja duhovna odprtost sta ga naredila ranljivega. Kuprin nenehno poudarja to nemoč s portretnimi detajli: otroška brada, nežen dekliški obraz.

V enajstem poglavju zgodbe avtor poudarja motiv usode. Princesa Vera, ki nikoli ne bere časopisov iz strahu, da bi si umazala roke, nenadoma razgrne ravno tisti list, na katerem je bila natisnjena napoved Želtkovega samomora. Ta fragment dela je prepleten s prizorom, v katerem general Anosov reče Veri: »...Kdo ve? - morda tvoja življenjska pot, Veročka, prekrižala natanko tisto vrsto ljubezni, o kateri ženske sanjajo in je moški niso več sposobni.” Ni naključje, da se princesa znova spomni teh besed. Zdi se, da je Zheltkova Veri res poslala usoda in v duši preprostega telegrafista ni mogla razbrati nesebične plemenitosti, subtilnosti in lepote.

Edinstvena struktura zapleta v delih A.I. Kuprin je v tem, da avtor daje bralcu posebne znake, ki pomagajo napovedati nadaljnji razvoj pripovedi. V "Olesu" je to motiv vedeževanja, v skladu s katerim se razvijajo vsi nadaljnji odnosi med liki; v "Dvoboju" je to pogovor med častniki o dvoboju. V "Grantovi zapestnici" je znak, ki napoveduje tragični izid, sama zapestnica, katere kamni so videti kot kapljice krvi.

Ko izve za Želtkovo smrt, Vera spozna, da je predvidevala tragičen izid. Želtkov v svojem poslovilnem sporočilu svoji ljubljeni ne skriva svoje vsesplošne strasti. Vero dobesedno pobožanstvuje in ji obrača besede iz molitve »Oče naš ...«: »Posvečen bodi Vaše ime».

V literaturi" Srebrna doba»Bogaboječi motivi so bili močni. Zheltkov, ki se odloči za samomor, stori največji krščanski greh, saj cerkev predpisuje prenašanje vseh duhovnih in telesnih muk, poslanih človeku na zemlji. Toda s celotnim potekom razvoja zapleta je A.I. Kuprin opravičuje dejanje Želtkova. Ne po naključju glavni lik Zgodbi je ime Vera. Za Želtkova se torej pojma "ljubezen" in "vera" združita. Junak pred smrtjo prosi lastnico, naj na ikono obesi zapestnico.

Ob pogledu na pokojnega Želtkova je Vera končno prepričana, da je bila v besedah Anosova resnica. S svojim dejanjem je ubogemu telegrafistu uspelo doseči srce hladne lepotice in se je dotakniti. Vera prinese Želtkovu rdečo vrtnico in ga z dolgim prijateljskim poljubom poljubi na čelo. Šele po smrti je junak dobil pravico do pozornosti in spoštovanja svojih čustev. Šele z lastno smrtjo je dokazal pravo globino svojih izkušenj (pred tem ga je Vera imela za norega).

Besede Anosova o večni, izključni ljubezni postanejo tekoča tema zgodbe. IN zadnjič spominjajo se jih v zgodbi, ko Vera na prošnjo Želtkova posluša drugo Beethovnovo sonato (»Appassionata«). Na koncu zgodbe A.I. Kuprin sliši še eno ponovitev: "Posvečeno bodi tvoje ime", kar ni nič manj pomembno v umetniški strukturi dela. Še enkrat poudarja čistost in vzvišenost Želtkovega odnosa do svoje ljubljene.

Če ljubezen enačimo s pojmi, kot sta smrt, vera, je A.I. Kuprin poudarja pomen tega koncepta za človeško življenje kot celoto. Vsi ljudje ne znajo ljubiti in ostati zvesti svojim občutkom. Zgodbo "Grantova zapestnica" lahko štejemo za nekakšno oporoko A.I. Kuprin, naslovljen na tiste, ki poskušajo živeti ne s srcem, ampak z razumom. Njihovo življenje, pravilno z vidika razumskega pristopa, je obsojeno na duhovno opustošen obstoj, kajti le ljubezen lahko človeku da resnično srečo.

O pretekli vojni morate vedeti vse. Vedeti moramo, kaj je bilo in s kakšno neizmerno čustveno obremenitvijo so bili za nas povezani dnevi umikov in porazov in kakšna neizmerna sreča je bila za nas ZMAGA. Vedeti moramo tudi, kakšne žrtve nas je stala vojna, kakšno uničenje je prinesla, pustila rane v dušah ljudi in na telesu zemlje. V taki zadevi ne sme in ne more biti pozabe.

K. Simonov

Veliko let je minilo, odkar so ugasnile zmagovite salve velike domovinske vojne. In bolj ko se odmikamo od te vojne, od tistih hudih bitk, manj junakov tistega časa ostaja živih, dražja in dragocenejša postaja vojaška kronika, ki so jo ustvarjali in še ustvarjajo pisci. V svojih delih poveličujejo pogum in junaštvo našega ljudstva, naše hrabre vojske, milijonov in milijonov ljudi, ki so na svojih plečih nosili vse tegobe vojne in opravili podvige v imenu miru na Zemlji.

Čudoviti režiserji in scenaristi svojega časa so delali na sovjetskih filmih o vojni. Vdahnili so jim koščke svoje žalosti, svojega spoštovanja. Te filme je prijetno gledati, ker so vanje vložili svojo dušo, ker so režiserji razumeli, kako pomembno je tisto, kar želijo sporočiti in pokazati. Generacije odraščajo ob filmih o vojni, saj je vsak od teh filmov prava lekcija poguma, vesti in hrabrosti.

V naši raziskavi želimo primerjati roman Yu.V. Bondarev "Vroč sneg"in film G. Yegiazarova "Vroč sneg"

Cilj: primerjaj roman Yu.V. Bondarev "Vroč sneg"in film G. Yegiazarova "Vroč sneg".

Naloge:

Razmislite, kako film prenaša besedilo romana: zaplet, kompozicijo, prikaz dogodkov, likov;

Ali naša predstava o Kuznetsovu in Drozdovskem sovpada z igro B. Tokareva in N. Eremenka;

Kaj vas je bolj navdušilo – knjiga ali film?

Raziskovalne metode:

Izbor besedila in vizualnih materialov na temo projekta;

Sistematizacija gradiva;

Razvoj predstavitve.

Metapredmetno izobraževanje- informacijske sposobnosti:

Sposobnost pridobivanja informacij iz različnih virov;

Sposobnost izdelave načrta;

Sposobnost izbire gradiva na dano temo;

Sposobnost sestavljanja pisnih povzetkov;

Možnost izbire citatov.

Roman "Vroč sneg" je Bondarev napisal leta 1969. V tem času je bil pisatelj že priznan mojster ruske proze. K ustvarjanju tega dela ga je navdihnil spomin njegovega vojaka:

« Spomnil sem se marsičesa, kar sem z leti začel pozabljati: zima 1942, mraz, stepa, ledeni jarki, tankovski napadi, bombardiranja, vonj po zažganem in zažgani oklep ...

Seveda, če ne bi sodeloval v bitki, ki jo je 2. gardijska armada bojevala v Volški stepi v hudem decembru 1942 z Mansteinovimi tankovskimi divizijami, potem bi bil morda roman nekoliko drugačen. Osebna izkušnja in čas, ki je bil med to bitko in delom na romanu, mi je omogočil, da pišem natanko tako in ne drugače ».

Roman pripoveduje zgodbo o epski bitki za Stalingrad, bitki, ki je povzročila korenit preobrat v vojni. Ideja o Stalingradu postane osrednja v romanu.

Film "Vroč sneg" (režija Gavriil Egiazarov) je adaptacija istoimenskega romana frontnega pisateljaJurij Vasiljevič Bondarev. V filmu "Vroč sneg", tako kot v romanu, sta tragedija vojne in človeško življenje na fronti poustvarjena z neustrašno resnicoljubnostjo in globino. Dolg in obup, ljubezen in smrt, velika želja po življenju in požrtvovalnost v imenu domovine - vse se prepleta v hudi bitki, kjer se prepletajo osebne usode vojakov, častnikov, medicinske inštruktorice Tanye (v Zojinem romanu) postanejo skupna usoda. Nebo in zemlja sta se razdelila od eksplozij in ognja, tudi sneg se zdi vroč v tej bitki ...

Bitka se še ni začela in gledalec, kot pravijo, na svoji koži občuti hud mraz in bližajočo se tesnobo pred bližajočo se bitko in vso tegobo vsakdanjega vojaškega dela ... Posebej uspešni so bili bojni prizori. - so ostri, brez nepotrebnih pirotehničnih učinkov, polni prave dramatike. Tu kinematografija ni toliko lepa, kot je pogosto v bojnih filmih, ampak precej pogumno resnična. Neustrašna resnica vojakovega podviga je nesporna in pomembna prednost slike.

Eden najpomembnejših konfliktov v romanu je konflikt med Kuznecovom in Drozdovskim. Temu konfliktu je namenjenega veliko prostora; nastane zelo nenadoma in ga je zlahka slediti od začetka do konca. Sprva je napetost, ki se vrača v ozadje romana; nezdružljivost značajev, manir, temperamentov, celo stila govora: zdi se, da mehki, premišljeni Kuznecov težko prenaša oster, ukazovalni, nesporni govor Drozdovskega. Dolge ure bitke, nesmiselna smrt Sergunenkova, smrtna rana Zoje, za katero je bil delno kriv Drozdovski - vse to tvori vrzel med mladima častnikoma, moralno nezdružljivost njunega obstoja.

Film uspešno poskuša psihološko poglobiti, individualizirati nekatere like, jih raziskuje moralna vprašanja. Liki poročnikov Drozdovskega (N. Eremenko) in Kuznecova (B. Tokarev), ki sta postavljeni v ospredje, se ne ločujeta le po različnosti likov.

V romanu je veliko pomenila njuna zgodba, zgodba o tem, kako je bil Drozdovski s svojim »mogočastim izrazom na suhem bledem obrazu« ljubljenec bojnih poveljnikov v šoli, Kuznjecov pa ni izstopal po ničemer posebnem.

V filmu ni prostora za zaledje, režiser pa je, kot pravijo, v gibanju, na pohodu, ločuje like. Razlika v njunih karakterjih se vidi že v načinu ukazovanja. Drozdovski, ki se dviga na konju, privezan s pasom, je ukazovalno neomajen in oster. Kuznecov ob pogledu na vojake, naslonjene na kočijo, izgubljene v kratkem počitku, okleva z ukazom "vstani."

V finalu je to brezno nakazano še ostreje: štirje preživeli topničarji posvetijo svoje novo prejete ukaze v vojaški kegljadi. Tudi Drozdovski je prejel ukaz, ker je za Bessonova, ki ga je nagradil, preživeli, ranjeni poveljnik preživele baterije, general ne ve za hudo krivdo Drozdovskega in najverjetneje ne bo nikoli vedel. To je tudi realnost vojne. Ampak ni zaman, da pisatelj Drozdovskega pusti ob strani od tistih, ki so se zbrali pri vojaškem kotlu.

V filmu vidimo tudi ranjenega komandanta bataljona, ki stoji ločeno od borcev;

Verjetno najbolj skrivnostna stvar v svetu človeških odnosov v romanu je ljubezen med Kuznecovom in Zojo. Zoja, ki jo je najprej prevaral poročnik Drozdovski, takrat najboljši kadet, se nam skozi roman razkrije kot moralna, celovita oseba, pripravljena na požrtvovalnost, sposobna s srcem sprejeti bolečino in trpljenje mnogih.

Film prikazuje nastajajočo ljubezen med Kuznecovom in Tanjo. Vojna je s svojo okrutnostjo in krvjo prispevala k hitremu razvoju tega občutka. Navsezadnje se je ta ljubezen oblikovala v tistih kratkih urah pohoda in bitke, ko ni časa za razmislek in analizo lastnih izkušenj. In vse se začne s Kuznecovim tihim, nerazumljivim ljubosumjem na razmerje med Tanjo in Drozdovskim. Po kratkem času Kuznetsov že grenko žaluje za mrtvim dekletom. Ko si je Nikolaj obrisal obraz, moker od solz, mu je sneg pokril rokavprešita jakna je bila vroča od njegovih solz ...

Zaključek: roman Bondarjeva je postal delo o junaštvu in pogumu, o notranji lepoti našega sodobnika, ki je v krvavi vojni premagal fašizem. V "Vročem snegu" ni prizorov, ki bi neposredno govorili o ljubezni do domovine, in takšnih argumentov ni. Junaki ljubezen in sovraštvo izražajo s svojimi podvigi, dejanji, pogumom in neverjetno odločnostjo. To je verjetno prava ljubezen, besede pa malo pomenijo. Pisatelji nam pomagajo videti, kako velike stvari se dosežejo iz majhnih stvari.

Film "Vroč sneg" z brutalno neposrednostjo pokaže, kaj je v resnici pošastna uničevalna vojna. Smrt junakov na pragu zmage, zločinska neizogibnost smrti izzove protest proti okrutnosti vojne in silam, ki so jo sprožile.

Film je star več kot 40 let, veliko čudovitih igralcev ni več med živimi: G. Zhzhenov, N. Eremenko, V. Spiridonov, I. Ledogorov in drugi, vendar se film spominja, ljudje različnih generacij ga gledajo z zanimanjem, občinstva ne pusti ravnodušnega, mlade spominja na krvave bitke , nas uči skrbeti za mirno življenje.