»Recenzija zgodbe I. Bunina »Sončna kap. Prostorsko-časovni kontinuum v Buninovi zgodbi "sončni udar" Glavni liki in njihove značilnosti
Varyanica Alena Gennadievna,
Študent magistrskega študija 1. letnika
Visoka šola za književnost, evropske in orientalske jezike
Prostorsko-časovni kontinuum
v Buninovi zgodbi "Sunstroke"
Kategorija kontinuuma je neposredno povezana s pojmoma časa in prostora. Sam izraz "kontinuum" pomeni, po I. R. Galperinu, "neprekinjeno oblikovanje nečesa, tj. nediferenciran tok gibanja v času in prostoru"[Galperin:1971, 87] . Vendar je gibanje mogoče analizirati le, če ga zaustavite in v razčlenjenih delih vidite diskretne značilnosti, ki medsebojno delujejo, da ustvarijo idejo gibanja. Tako si lahko kontinuum kot kategorijo besedila na najsplošnejši način predstavljamo kot določeno zaporedje dejstev in dogodkov, ki se odvijajo v času in prostoru.
Znano je, da je občutek časa za človeka v različnih obdobjih njegovega življenja subjektiven: lahko se razteza ali krči. To subjektivnost občutkov avtorji literarnih besedil uporabljajo na različne načine: trenutek lahko traja dolgo ali pa se popolnoma ustavi, velika časovna obdobja pa lahko minejo čez noč. Umetniški čas- to je zaporedje v opisu dogodkov, ki so subjektivno zaznani. To dojemanje časa postane ena od oblik upodabljanja resničnosti, ko se po volji avtorja spremeni časovna perspektiva, ki se lahko premakne, preteklost se misli kot sedanjost, prihodnost pa se kaže kot preteklost itd.
»Pisatelj v svojem delu ustvari določen prostor, v katerem se odvija dogajanje. Ta prostor je lahko velik, zajema številne države v potopisnem romanu ali celo presega meje zemeljskega planeta, lahko pa se tudi zoži v tesne meje ene sobe« (Likhachev: 1968, 76).
»Pisatelj v svojem delu ustvarja tudi čas, v katerem se odvija dogajanje dela. Delo lahko zajema stoletja ali le ure. Čas v delu se lahko premika hitro ali počasi, občasno ali neprekinjeno, je intenzivno napolnjen z dogodki ali teče lenobno in ostaja »prazen«, le redko »naseljen« z dogodki« (Likhachev: 1968, 79).
Kategorija časa v literarnem besedilu je zapletena tudi zaradi njegove dvodimenzionalnosti – to je čas pripovedi in čas dogajanja. Zato so začasni premiki povsem naravni. Dogodke, ki so časovno oddaljeni, je mogoče prikazati kot takojšnje dogajanje, na primer v pripovedovanju lika. Časovna podvojitev je pogosta pripovedovalska tehnika, v kateri se križajo zgodbe različnih ljudi, vključno z avtorjem besedila.
Toda takšen razcep je mogoč brez posredovanja likov v pokrivanje preteklih in sedanjih dogodkov. Prostor, tako kot čas, se lahko premika po volji avtorja. Umetniški prostor se ustvarja z uporabo slikovne perspektive; do tega pride zaradi miselne spremembe mesta, s katerega opazujemo: splošen, majhen načrt se zamenja z velikim in obratno.
V literarnem besedilu se lahko prostorski pojmi praviloma preoblikujejo v pojme druge ravni. Po M. Yu. Lotmanu je umetniški prostor model sveta določenega avtorja, izražen v jeziku njegovih prostorskih predstav [Lotman: 1988, 212].
Prostorski pojmi v ustvarjalnem, likovnem kontekstu so lahko le zunanja, besedna podoba, a posredujejo drugačno vsebino, ne prostorsko. Prostor in čas sta temeljni obliki bivanja, življenja, prav tako se takšne realnosti poustvarjajo v neumetnostnih besedilih, zlasti v znanstvenih in v literarna besedila lahko se transformirajo, spreminjajo drug v drugega [Valgina: 2003, 115].
Vodilno vlogo pri razvoju kategorij umetniškega prostora in časa ima M.M. Bahtin, ki je predlagal "dosledno kronotopski pristop" k študiji umetniško delo. M.M.Bakhtin je dal naslednja definicija razvit koncept: »Bistveno medsebojno povezanost časovnih in prostorskih odnosov, umetniško obvladovano v literaturi, bomo imenovali kronotop (kar dobesedno pomeni »čas-prostor«)« (Bahtin: 1975, 245).
Kronotop ima pomembno vlogo, saj »določa likovno enotnost literarno delo v njegovem odnosu do resničnost«, in ima tudi v literaturi »pomemben žanrski pomen«: »Lahko neposredno rečemo, da žanr in žanrske različice določa ravno kronotop« [Bahtin: 1975, 247]. Torej, ki izvira iz naukov M.M. Bahtin, v raziskavi zadnja leta kronotop je definiran kot strukturni zakon žanra.
Na podlagi postavljenih postulatov je M.M. Bahtin je identificiral "kronotopske vrednosti različnih stopenj in volumnov", ki prežemajo umetnost in literaturo: "Kronotop srečanja", "Kronotop ceste", Pravi kronotop - "trg" ("agora"), "grad", " Dnevna soba-salon”, “Provincialno mesto”, “Prag” [Bahtin: 1975, 253].
Avtor se je skliceval na seznam le velikih, obsežnih kronotopov, pri čemer je poudaril, da »lahko vsak tak kronotop vključuje neomejeno število majhnih kronotopov: navsezadnje ima lahko vsak motiv svoj poseben kronotop« [Bakhtin: 1975, 261], kar postane predmet raziskav znanstvenikov.
MM. Bahtin je opredelil glavne pomene identificiranih kronotopov: »zapletotvorni« pomen (»so organizacijska središča glavnih zapletnih dogodkov v romanu«), »slikovni« pomen (»kronotop kot primarna materializacija časa v prostoru) je središče slikovne konkretizacije, utelešenje celotnega romana«) [Bahtin :1975, 263].
MM. Bahtin na podlagi rezultatov svoje študije romaneskne narave dela ugotavlja, da je »vsaka umetniška in literarna podoba kronotopska. Jezik kot zakladnica podob je v bistvu kronotopičen. Notranja oblika besede je kronotopična, to je tista posredniška lastnost, s pomočjo katere se prvotni prostorski pomeni prenašajo v časovna razmerja (v najširšem pomenu)« (Bahtin: 1975, 289).
V literarni kritiki ostaja problem umetniškega časa in prostora aktualen tudi pri analizi del.
S tega položaja je zanimiva Buninova zgodba "Sunstroke", ki jo je napisal leta 1925.
Zaplet zgodbe temelji na naključnem srečanju poročnika in mlade ženske. Zgodilo se jima je nekaj, kar je redkim usojeno izkusiti: izbruh strasti, po moči podoben sončnemu udarcu. Junaka razumeta, da se oba ne moreta upreti temu občutku in se odločita za nepremišljeno dejanje: izstopita na najbližjem pomolu. Ko vstopijo v sobo, junaki dajo duška strasti, ki jih je zajela:“... oba sta bila tako mrzlično zadušena v poljubu, da sta se tega trenutka spominjala še mnogo let pozneje: ne eden ne drugi nista v življenju doživela česa takega.” [Bunin: 1986, 387].
Zjutraj" mala brezimna ženska "Listi. Sprva je poročnik obravnaval to, kar se je zgodilo, zelo lahkotno in brezskrbno, kot da bi šlo za smešno dogodivščino, kakršnih je bilo veliko in jih bo še v njegovem življenju. Ko pa se vrne v hotel, ugotovi, da ne more biti v sobi, kjer ga še vedno spominja nanjo. Z nežnostjo se spominja njenih besed pred odhodom:»Dajem ti častno besedo, da sploh nisem to, kar si misliš o meni. Še nikoli se mi ni zgodilo nič podobnega, kar se je zgodilo, in se mi nikoli več ne bo. Bilo je, kot bi me zadel mrk ... Oziroma oba sva dobila nekaj podobnega sončnemu udaru ...« [Bunin: 1986, 388].
Kar se je nekoč zdelo kot bežna vizija, preraste v nekaj več. Poročnik spozna, da je njegovo srce zadelo ljubezen. V kratkem času se mu je zgodilo nekaj, kar nekaterim ostane vse življenje. Pripravljen je dati svoje življenje, da bi videl svojega"lep neznanec" in izraziti "kako boleče in navdušeno jo ljubi" .
Tako se zgodba začne srečanje na ladji sta dve osebi: moški in ženska (po Bahtinovi terminologiji je to »kronotop srečanja«). Ustvari se določen občutek nečesa trenutnega, nenadoma osupljivega in tukaj - povzroči opustošenje duše, trpljenje, nesrečo. To je še posebej jasno čutiti, če primerjamo začetek(»Po večerji sva odšla iz svetlo in vroče osvetljene jedilnice na krov in se ustavila pri ograji. Zaprla je oči, položila roko k licu z dlanjo, obrnjeno navzven, in se zasmejala s preprostim, očarljivim smehom. ” [Bunin: 1986, 386]) in konec zgodbe(»Poročnik je sedel pod nadstreškom na palubi in se počutil deset let starejšega.« [Bunin: 1986, 392] ).
Oglejmo si še eno tehniko, ki jo je uporabil I.A. Bunin, je organizacija prostora in časa.
Upoštevajte, da je prostor v delu omejen. Junaki pridejo s čolnom, odidejo spet z čolnom; nato hotel, od koder gre poročnik pospremit tujca in se tja vrne. Junak nenehno dela nasprotno gibanje. Lahko domnevamo, da gre za nekakšen začaran krog. Poročnik steče iz sobe in to je razumljivo: ostati tukaj brez nje je boleče, vendar se vrne, saj ta soba še vedno vsebuje sledi tujca. Ob razmišljanju o tem, kar je doživel, junak doživlja bolečino in veselje.
Upoštevati je mogoče druge kategorije "prostora":
1. Realni prostori: reka, parnik, čoln, hotelska soba, mesto, trg.
Ljubezensko zgodbo junakov edinstveno uokvirjata dve pokrajini.»Pred nami je bila tema in luči. Iz teme mi je v obraz udarjal močan, mehak veter, luči pa so hitele nekam vstran ...« [Bunin: 1986, 386]. Zdi se, da narava tukaj postane nekaj, kar potiska junake drug k drugemu, prispeva k nastanku ljubezenskih čustev v njih, obljublja nekaj lepega. In morda hkrati njen opis nosi motiv brezupa, saj je tu nekaj, kar napoveduje konec, kjer»temna poletna zarja je zbledela daleč naprej, mračno, zaspano in raznobarvno se je odsevala v reki, ki je ponekod še žarela kot trepetajoče valovanje v daljavi pod seboj, pod to zarjo, in luči so lebdele in plavale nazaj, razpršene v tema okoli" [Bunin: 1986, 389 ]. Dobimo vtis, da junaki, ki izhajajo iz »tema «, ponovno raztopite v njej. Pisatelj izpostavi le trenutek v njunih usodah.
Izredno pomembno je tudi »prostorsko« gibanje luči v teh pokrajinah. Zdi se, da uokvirjajo ljubezensko zgodbo junakov: v prvi pokrajini so bili naprej, obljubljajoč srečo, v drugi pa zadaj. Zdaj je vse zaokroženo in ponovi "jadral in jadral " se zdi namig na monotonost poročnikovega življenja brez "nje" (“...kako naj zdaj brez nje preživim cel dan v tej divjini...” ).
Prostora narave in človeškega sveta sta kontrastna. Avtor pri opisovanju jutra uporablja zanj značilno tehniko »nizanja« epitetov in detajlov, ki izražajo občutke likov in dajejo občutkom oprijemljivost:»Ob desetih dopoldne, sončno, vroče, veselo, z zvonjenjem cerkva, z tržnica na trgu... mala brezimna ženska levo"[Bunin: 1986, 38 7]. Bazar, ki ga junak ne opazi, ko je pospremil tujca, zdaj postane predmet njegove pozornosti. Prej poročnik ne bi opazil nobenega gnoja med vozovi, nobenih skled, nobenih loncev, nobenih žensk, ki bi sedele na tleh, in fraze"Tukaj so kumare prvega razreda, vaša čast!" se mu ne bi zdela tako malenkostna in vulgarna kot se zdaj.
2. B notranji prostoriroji: junak, junakinja in ljubezen.
Bunina bolj zanima junak, saj skozi njegove oči gledamo na svet, a nenavadno bo junakinja »nosilec akcije«. Njen videz potegne junaka iz njegovega običajnega "sveta" in tudi če se vanj vrne, bo njegovo življenje še vedno drugačno.
Pozoren na zvoke in vonjave, Bunin na začetku dela opisuje tujca skozi oči poročnika. In v njenem portretu se pojavijo podrobnosti, ki so po Buninovem razumevanju značilne za vizijo osebe, ki jo je zajela želja:"... roka, majhna in močna, je dišala po porjavelosti" , "pod to svetlo platneno obleko je močna in temna po celem mesecu ležanja pod južnim soncem" , “.. svež kot pri sedemnajstih, preprost, vesel in – že razumen” [Bunin: 1986, 386].
Avtor najprej poda portret junaka skoraj na samem koncu zgodbe."Navaden častniški obraz, siv od porjavelosti, z belkastimi od sonca pobeljenimi brki in modrikasto belimi očmi." spremeni v obraz trpečega človeka in zdaj ima"navdušen, nor izraz" . Zanimivo je, da avtorica časovno loči opis likov: ona je opisana na začetku, on na koncu dela. I.A. Bunin se osredotoča na to, kako junak preneha biti brez obraza šele na koncu dela. Lahko domnevamo, da je to posledica dejstva, da se je poročnik naučil, kaj je ljubezen («… popolnoma nov občutek - tisti nenavaden, nerazumljiv občutek, ki ga sploh ni bilo, dokler sta bila skupaj, ki si ga v sebi niti predstavljati ni mogel, od včeraj začenši, za kar je mislil, da je samo smešno poznanstvo in ki ga ni bilo več mogoče povedati. o njej zdaj! ». ).
Delo lahko izpostavi tudi prostor ljubezni, saj je ljubezen tukaj glavni junak. Na začetku zgodbe ni jasno, ali je to ljubezen: »on« in »ona« ubogata klic mesa. Kaj menimo, je obilje glagolov ("pohitel », « opravili », « prišel ven », « vstala », « levo ") lahko nakazuje hitro spremembo dejanj. S tem neskončnim ponavljanjem glagolov gibanja želi avtor osredotočiti bralčevo pozornost na pojav nekakšne "vročine" v dejanjih junakov, ki prikazuje njihov občutek kot bolezen, ki se ji ni mogoče upreti. Toda na neki točki začnemo razumeti, da sta se »on« in »ona« še vedno resnično ljubila. Spoznanje tega pride k nam, ko Bunin prvič pogleda v prihodnost junakov:"Poročnik je tako impulzivno planil k njej in oba se je mrzlično zadušila v poljubu, da sta se tega trenutka spominjala še mnogo let pozneje: ne eden ne drugi še v življenju nista doživela česa takega." [Bunin: 1986, 387].
Poglejmo, kako je v tej zgodbi zaslediti kategorijo »časa«. Izpostavimo lahko:
1. »Realni« čas dogajanja: dva dni, včeraj in danes;
2. »Psihološki« čas dejanja: preteklost, sedanjost in prihodnost;
Sistem antonimov, ki ga predlaga Bunin, je namenjen prikazu, kakšen prepad je med preteklostjo in sedanjostjo. Soba je bila še vedno polna nje, še vedno se je čutila njena prisotnost, a soba je bila že prazna in nje ni bilo več tam, že je odšla, nikoli je ne bo videla in nikoli več ne boš rekel ničesar. Stalno je vidno razmerje kontrastnih stavkov, ki skozi spomin povezujejo preteklost in sedanjost ("Občutek užitkov, ki jih je pravkar doživel, je bil v njem še vedno živ, zdaj pa je bil glavni nov občutek"). Poročnik je moral nekaj storiti, se odvrniti, nekam iti in tava po mestu, poskuša pobegniti od obsedenosti, ne da bi razumel, kaj se mu dogaja. Njegovo srce je preveč prizadeto velika ljubezen, preveč sreče. Bežna ljubezen je bila za poročnika šok; psihično ga je spremenila.
3. »Metafizični« čas dejanja: trenutek in večnost.
Zanimivo je, da se je junaku vse, kar je bilo še včeraj, zdelo drugače. Številne podrobnosti v zgodbi, pa tudi prizor srečanja poročnika s taksistom nam pomagajo razumeti avtorjev namen. Najpomembnejša stvar, ki jo odkrijemo sami po branju zgodbe "Sončna kap", je, da ljubezen, ki jo opisuje Bunin v svojih delih, nima prihodnosti. Njegovi junaki nikoli ne bodo mogli najti sreče, obsojeni so na trpljenje. Na koncu bralec razume, da ljubezen ni mogla trajati, da je ločitev junakov naravna in neizogibna. Avtor, da bi poudaril skromnost časa, namenjenega ljubezni, niti ne imenuje imen likov, ampak opisuje le hitro razvijajoče se dejanje.
Ni naključje, da se poročnik počuti globoko nesrečnega,"deset let starejši" . Vendar ne more ničesar spremeniti - njegova ljubezen nima prihodnosti.
Po eni strani je zaplet zgodbe strukturiran preprosto, sledi linearnemu zaporedju dogodkov, po drugi strani pa prihaja do inverzije prebliskov. Avtor s tem pokaže, da se psihološko zdi, da je junak ostal v preteklosti in se, zavedajoč se tega, ne želi ločiti od iluzije o prisotnosti svoje ljubljene ženske. Zgodbo lahko časovno razdelimo na dva dela: na noč, preživeto z žensko, in na dan brez nje. Sprva se ustvari podoba minljive blaženosti - smešen pripetljaj, v finalu pa podoba boleče blaženosti - občutek velike sreče. Postopoma se toplota razgretih streh umika rdečkasti rumenosti večernega sonca in včerajšnje in današnje jutro sta se spominjala, kot bi bilo deset let nazaj. Poročnik seveda že živi v sedanjosti, zna realno presojati dogodke, a duhovna opustošenost in podoba neke tragične blaženosti ostajata.
Ženska in moški, ki živita različno življenje, se nenehno spominjata teh trenutkov sreče ("... še mnogo let kasneje so se spominjali tega trenutka: ne eden ne drugi še nikoli v življenju nista doživela česa takega ..." ).
Tako čas in prostor orišeta svojevrsten zaprt svet, v katerem se znajdejo junaki. Za vse življenje so ujetniki svojih spominov. Od tod tudi posrečena metafora v naslovu zgodbe: sončna kap ne bo dojeta le kot bolečina in norost, ampak tudi kot trenutek sreče, blisk, ki lahko s svojo svetlobo osvetli človekovo življenje.
SEZNAM UPORABLJENIH REFERENC
Galperin I.R. Besedilo kot predmet jezikoslovnega raziskovanja. – M.: URSS, 2007. – 139 str.
Bahtin M.M. Oblike časa in kronotopa v romanu : eseji o zgodovinski poetiki [Besedilo] / MM. Bahtin // Bahtin M.M. Vprašanja literature in estetike. - M.: Leposlovje, 1975. – 455 str.
Bunin I.A. Pesmi. Zgodbe. / Comp. V.F. Mulenkova; Predgovor na pesmi O.N. Mihajlova; Predgovor na zgodbe A.A. Sahakyants; Komentiraj. na pesmi A.K. Baboreko in V.S. Grečaninova; Komentiraj. na zgodbe A.A. Sahakyants. – M.: Pravda, 1986. – 544 str.
Valgina N.S. Teorija besedila [Besedilo]: priročnik za usposabljanje/ N.S. Valgina. – M.: Logos, 2003. – 210 str.
Likhachev D.S. Notranji svet umetniškega dela [Besedilo] / D. Likhachev // Vprašanja literature. - 1968. - št. 8. – 74 – 87 str.
Lotman Yu.M. Ruski prostor parcele roman XIX stoletja [Besedilo] / Yu.M. Lotman // Lotman Yu.M. V šoli pesniška beseda: Puškin. Lermontov. Gogol. - M .: Izobraževanje, 1988. - 374 str.
Težko življenje Ivana Aleksejeviča je pustilo pečat na njegovih delih, a kljub vsemu tema ljubezni poteka kot rdeča črta skozi vsa njegova dela.
Leta 1924 je Bunin začel pisati vrsto del, ki so bila med seboj zelo tesno povezana. To so bile ločene zgodbe, od katerih je bila vsaka samostojno delo. Te zgodbe združuje ena tema – tema ljubezni. Bunin je v tem ciklu združil pet svojih del: "Mitjina ljubezen", "Sončna kap", "Ida", "Mordovski sarafan", "Primer korneta Elagina". Opisujeta pet različnih primerov ljubezni, ki se pojavi od nikoder. Tista ista ljubezen, ki udari v samo srce, zasenči um in podredi voljo.
Ta članek se bo osredotočil na zgodbo "Sunstroke". Nastala je leta 1925, ko je bil pisatelj v Primorskih Alpah. Pisatelj je pozneje Galini Kuznecovi, eni od svojih ljubimk, povedal, kako je zgodba nastala. Ona pa je vse zapisala v svoj dnevnik.
Poznavalec človeških strasti, človek, ki je sposoben zabrisati vse meje pred valom čustev, pisatelj, ki je besedo obvladal s popolno milostjo, navdihnjen z novim občutkom, je lahkotno in naravno izražal svoje misli, takoj ko se je porodila kakšna ideja. Stimulator je lahko kateri koli predmet, vsak dogodek ali naravni pojav. Glavna stvar je, da ne zapravite nastalega občutka in se popolnoma prepustite opisu, ne da bi se ustavili in morda ne da bi se popolnoma nadzorovali.
Zaplet zgodbe
Zgodba zgodbe je precej preprosta, čeprav ne smemo pozabiti, da se dejanje odvija pred sto leti, ko je bila morala povsem drugačna in o tem ni bilo običajno pisati odkrito. čudovito topla noč Moški in ženska se srečata na ladji. Oba se ogrejeta z vinom, naokrog so čudoviti razgledi, razpoloženje je dobro in romantika veje od vsepovsod. Komunicirata, nato skupaj prespita v bližnjem hotelu in odideta, ko pride jutro.
Srečanje je za oba tako neverjetno, minljivo in nenavadno, da glavna junaka sploh ne prepoznata imen drug drugega. To norost avtor upravičuje: »ne eden ne drugi nista v svojem življenju doživela česa takega.«
Bežno srečanje je junaka tako navdušilo, da naslednji dan po ločitvi ni mogel najti mesta zase. Poročnik spozna, da šele zdaj razume, kako je lahko videti sreča, ko je predmet vseh želja v bližini. Saj je bil za trenutek tudi to noč najbolj srečen človek na tleh. Tragičnost situacije je dodalo tudi spoznanje, da je najverjetneje ne bo več videl.
Na začetku poznanstva si poročnik in neznanec nista izmenjala nobenih informacij, niti imena drug drugega nista prepoznala. Kot bi se vnaprej obsodil na eno in edino komunikacijo. Mladi so se osamili z enim samim namenom. A to jih ne diskreditira; za svoja dejanja imajo resno utemeljitev. Bralec o tem izve iz slov glavni lik. Po skupni noči se zdi, da sklene: »Kot da me je zajel mrk ... Ali bolje rečeno, oba sva dobila nekaj podobnega sončnici ...« In ta mila mladenka hoče verjeti.
Pripovedovalcu uspe razbliniti vse iluzije o morebitni prihodnosti čudovitega para in poroča, da ima tujec družino, moža in hčerko. A glavni lik Ko je prišel k sebi, ocenil situacijo in se odločil, da ne bo izgubil tako ljubljenega predmeta osebnih želja, nenadoma ugotovi, da svoji nočni ljubici ne more poslati niti telegrama. O njej ne ve ničesar, ne imena, ne priimka, ne naslova.
Čeprav avtor ni bil pozoren na podroben opis ženske, je bralcu všeč. Želim verjeti, da je skrivnostna neznanka lepa in pametna. In ta incident je treba razumeti kot sončno kap, nič drugega.
Bunin je verjetno ustvaril podobo femme fatale, ki je predstavljala njegov ideal. In čeprav ni podrobnosti niti v videzu niti v notranjem polnjenju junakinje, vemo, da ima preprost in očarljiv smeh, dolge lase, saj nosi lasnice. Ženska ima močno in elastično telo, močne majhne roke. Dejstvo, da je v njeni bližini čutiti subtilno aromo parfuma, lahko nakazuje, da je dobro urejena.
Semantična obremenitev
Bunin v svojem delu ni razpravljal. V zgodbi ni imen ali naslovov. Bralec ne ve, na kateri ladji so bili glavni junaki, niti v katerem mestu so se ustavili. Tudi imena junakov ostajajo neznana. Verjetno je pisatelj želel, da bralec razume, da imena in naslovi niso pomembni, ko gre za tako vzvišen občutek, kot je zaljubljenost in ljubezen. Ni mogoče reči, da imata poročnik in poročena dama veliko skrivno ljubezen. Strast, ki se je razplamtela med njima, sta najverjetneje oba sprva razumela kot afero med potovanjem. Toda nekaj se je zgodilo v duši poročnika in zdaj ne najde mesta zase zaradi preplavljenih občutkov.
Iz zgodbe je razvidno, da je pisatelj sam psiholog osebnosti. To je enostavno izslediti po vedenju glavnega junaka. Sprva se je poročnik s tako lahkoto in celo veseljem ločil od svojega neznanca. Čez nekaj časa pa se sprašuje, kaj je na tej ženski, da vsako sekundo pomisli nanjo, zakaj zdaj ves svet ni prijazen do njega.
Pisatelj je uspel prenesti vso tragičnost neuresničene ali izgubljene ljubezni.
Struktura dela
V svoji zgodbi je Bunin brez prizadetosti ali zadrege opisal pojav, ki ga navadni ljudje imenujejo izdaja. Vendar mu je to uspelo zelo subtilno in lepo, zahvaljujoč njegovemu pisateljskemu talentu. Pravzaprav bralec postane priča največjega čustva, ki se je pravkar rodilo – ljubezni. Toda to se zgodi v obratnem kronološkem vrstnem redu. Standardna shema: prijava, spoznavanje, sprehodi, sestanki, večerje - vse to je vrženo na stran. Šele spoznavanje glavnih likov ju takoj pripelje do vrhunca v odnosu med moškim in žensko. In šele po razhodu potešena strast nenadoma rodi ljubezen.
"Občutek užitkov, ki jih je pravkar izkusil, je bil v njem še vedno živ, zdaj pa je bil glavni nov občutek."
Avtor do potankosti posreduje občutke, s poudarkom na tako majhnih stvareh, kot so vonjave in zvoki. Zgodba na primer podrobno opisuje jutro, ko je tržnica odprta, z vonjavami in zvoki. In iz bližnje cerkve se sliši zvonjenje zvonov. Vse se zdi srečno in svetlo ter prispeva k romantiki brez primere. Na koncu dela se vse iste stvari junaku zdijo neprijetne, glasne in razdražljive. Sonce ne greje več, ampak žge in hočeš se skriti pred njim.
Na koncu je treba citirati en stavek:
"Temna poletna zarja je zbledela daleč naprej, mračno, zaspano in raznobarvno se je zrcalila v reki ... in luči so lebdele in lebdele nazaj, razpršene v temi naokoli"
To je tisto, kar razkriva avtoričin koncept ljubezni. Sam Bunin je nekoč dejal, da v življenju ni sreče, vendar je nekaj srečnih trenutkov, ki jih morate živeti in ceniti. Navsezadnje se lahko ljubezen pojavi nenadoma in za vedno izgine. Ne glede na to, kako žalostno je, v Buninovih zgodbah se liki nenehno razhajajo. Morda nam želi povedati, da je v ločitvi velik pomen, saj zaradi nje ljubezen ostane globoko v duši in popestri človeško občutljivost. In vse to res izgleda kot sončna kap.
Nichiporov I. B.
Kratka zgodba "Sunstroke" (1925)
Zgodba je bila napisana leta 1925 in objavljena v Sovremennye Zapiski leta 1926 je postala eden najznamenitejših pojavov Buninove proze dvajsetih let prejšnjega stoletja.
Semantično jedro zgodbe, ki navzven spominja na skico kratke ljubezenske »pustolovščine«, postane Buninovo globoko razumevanje bistva Erosa, njegovega mesta v svetu duhovnih izkušenj posameznika. Avtor z zmanjševanjem ekspozicije in že v prvih vrsticah prikazuje nenadno srečanje junakov (ki nikoli niso omenjeni po imenu) nadomešča logiko niz dogodkov razpršenost psihološko bogatih detajlov okoliške naravne in predmetne eksistence – od »toplote in vonjav poletne noči« okrajno mesto" do značilne "volške panače" parnika, ki pluje do pomola. Medsebojna privlačnost junakov se tu pojavlja zunaj sfere tradicionalne psihološke motivacije in je primerjana z "norostjo", "sončnim udarom", ki uteleša transpersonalni, iracionalni element obstoj.
Namesto progresivne dinamike zapleta je tukaj postavljen »trenutek«, odločilni trenutek v življenju junakov, katerega podoba vnaprej določa diskretnost pripovednega tkiva. V »trenutku« ljubezni med poročnikom in njegovo spremljevalko se vrže most med tremi časovnimi dimenzijami hkrati: trenutkom sedanjosti, spominom na preteklost in slutenjem prihodnosti: »Oba sta bila tako ekstatično zadušena v poljub, da sta se še mnogo let pozneje spominjala tega trenutka: česa takega v mojem življenju nista doživela, ne eden ne drugi...« (5.239). Pri tem je pomemben poudarek na subjektivnem in liričnem doživljanju časa. V Buninovi prozi omogoča strnitev kronotopskih oblik ob upoštevanju psiholoških odkritij moderna doba, posredovati sinhronost notranjih izkušenj (v nasprotju s Tolstojevo "dialektiko"), osvetliti neidentificirane, nezavedne plasti duševnega življenja. Ta »trenutek« fizičnega zbliževanja, navdihnjen z duhovnim občutkom, postane vrhunec zgodbe, iz njega se vleče nit do junakovega notranjega samospoznanja, njegovih spoznanj o bistvu ljubezni.
S ponovnim razmišljanjem o realističnih načelih psihologizma Bunin zavrača podrobne notranje monologe likov in aktivno uporablja posredne metode razkrivanja duhovnih impulzov skozi "črtkano črto" "zunanje upodobitve". Sama podoba »tujca« je podana z nenadnimi metonimičnimi detajli: to so najprej portretne poteze, ki temeljijo na sinesteziji (»roka je dišala po rjavi barvi«, »vonj njene rjave barve in platnene obleke«). Na splošno v kulturi Srebrna doba ženska podoba pridobi posebno težo, postane utelešenje skrivnih pleksusov duševnega življenja, posebna občutljivost za univerzalne sile Erosa (filozofske ideje V. Solovjova o Sofiji, kontekst simbolistične poezije, skrivnostna avra, ki obdaja številne junakinje Bunina, Kuprina itd.). .). Vendar pa je ta podoba pri Buninu, tako kot upodobitev ljubezni na splošno, daleč od simbolističnih mističnih "meglic" in raste iz posebnosti čutnega bivanja, ki privlači s svojo nerazumljivostjo.
Od telesne opitosti pride junak zgodbe postopoma do »zapoznele« zavesti »tistega čudnega, nerazumljivega občutka, ki ga v času, ko sta bila skupaj, sploh ni bilo, ki si ga v sebi ni mogel niti predstavljati ...« (5.241) . Izkušnja ljubezni poročniku razkrije pravo »ceno« vsega, kar je živel in doživel, in se prelomi v junakovem novem videnju zunanjega sveta. To je tista »sreča«, neskončno draga, ki jo začne prepoznavati v zvokih in vonjavah obvolškega mesta, tista »neizmerna sreča«, ki jo čuti njegova spremenjena duša »tudi v tej vročini in v vseh tržnih vonjavah« (5.242). ). Toda »neizmernost« ljubezenskega užitka, tisto, kar je »potrebnejše od življenja«, je v Buninovi prozi antinomično združeno z neizogibnim občutkom nezdružljivosti te ontološke popolnosti z »vsakdanjimi« manifestacijami resničnosti – zato je vtis od bogoslužja v stolnici, »kjer so peli glasno in veselo in odločno, z občutkom izpolnjene dolžnosti«, pogled na običajne podobe ljudi na fotografski vitrini navdaja junakovo dušo z bolečino: »Kako divje, strašno je vse vsakdanje. , običajno, ko srce udari ... ta strašna »sončna kap«, preveč ljubezni, preveč sreče ...« (5.243). Ta pronicljivost lika vsebuje jedro Buninovega tragičnega koncepta ljubezni – občutka, ki človeka uvede v večnost in ga katastrofalno ponese onkraj meja zemeljskega pogleda na svet in prostorsko-časovnih smernic. Umetniški čas v zgodbi - od trenutka ljubezni med osebama do opisa poročnikovih čustev v finalu - je globoko nekronološki in podvržen splošni težnji k subjektivaciji objektnih oblik: »Oboje včeraj. in tega jutra so se spomnili, kot da bi bilo deset let nazaj ...« (5.244).
Prenova pripovedne strukture se v zgodbi ne kaže le v redukciji ekspozicijskega dela, temveč v pomenu lajtmotivskih kompozicijskih principov (skozi podobe mesta, podane skozi oči junaka), asociativnih potez, ki stojijo nad vzročno-posledični determinizem. V knjigi »O Čehovu« se je Bunin spomnil enega najdragocenejših nasvetov Čehova zase: »Po mojem mnenju bi morali, ko ste napisali zgodbo, prečrtati njen začetek in konec ...«.
Končna povolška pokrajina v »Sončnem udaru« združuje realistično pristnost s simbolno splošnostjo podob in, povezana z »ognji« kulminacijskih trenutkov osebnega bivanja lika, daje zgodbi ontološko perspektivo: »Ugasnila je temna poletna zarja. daleč naprej, mračno, zaspano in pisano se odseva v reki, še vedno žari tu in tam kot trepetajoče valovanje v daljavi pod njo, pod to zarjo, in luči so lebdele in lebdele nazaj, razpršene v temi naokoli ...« (5.245 ). Izraz krajinskih podob skrivnostnega »povolškega sveta« v zgodbi je okrepljen z avtorjevim prikritim nostalgičnim občutkom o za vedno izgubljeni Rusiji, ohranjeni z močjo spomina in ustvarjalne domišljije. Na splošno je podoba Rusije v Buninovi emigrantski kratki prozi ("Božje drevo", "Kosilnice"), pa tudi v romanu "Življenje Arsenjeva", ne da bi izgubila svojo živo objektivnost, nasičena z žalostno, prodorno liričnostjo. občutek.
Tako se v zgodbi "Sunstroke" umetniška popolnost pisatelja razkriva v razumevanju iracionalnih globin duše in skrivnosti ljubezni, kar se je pokazalo v značilnosti ruske in tuje proze 20. stoletja. posodabljanje oblik psihologizma, načel zapleta in kompozicijske organizacije. Ob stiku s številnimi modernističnimi poskusi na tem področju je Bunin z zanimanjem za »zemeljske« korenine človeškega značaja, konkretnost vsakdanjega življenja podedoval vrhunske dosežke realističnega razreda.
Več kot četrt stoletja prej, leta 1899, je bila ustvarjena in objavljena zgodba drugega slavnega ruskega pisatelja A. P. Čehova "Dama s psom". Zaplet te zgodbe in zgodba, opisana v "Sončnem udaru", imata nesporne podobnosti. Junak Čehovljevega dela Dmitrij Dmitrič Gurov v letovišču na Jalti sreča poročeno damo Ano Sergejevno in kot odločen...
ena" - ta pisateljev stavek lahko uporabimo kot epigraf vseh njegovih zgodb o ljubezni. Veliko je govoril o njej, lepi, nerazumljivi, skrivnostni. Če pa v zgodnje zgodbe Bunin je pisal o tragični neuslišani ljubezni, toda v "Sončnem udaru" je vzajemna. In še vedno tragično! Neverjetno? Kako je to mogoče? Izkazalo se je, da lahko. Obrnimo se k zgodbi. Zaplet je preprost. On in ona se srečata na ladji. ...
Bazar, o pohlepu trgovcev. Ko je taksistu velikodušno plačal, je odšel do pomola in se čez minuto znašel na polni ladji, ki je sledila neznancu. Dogajanje je prišlo do razpleta, vendar na samem koncu zgodbe I. A. Bunin postavi piko na i: v nekaj dneh se je poročnik postaral za deset let. Ker se počutimo ujetnike ljubezni, ne razmišljamo o neizogibnem trenutku ločitve. Močnejši kot smo ...
In vrste ljubezni. Lahko je vzvišen in romantičen, miren in nežen, viharen in divji. In tudi nenaden, svetel, kot blisk strele. I. A. Bunin govori o takšni ljubezni v kratki zgodbi "Sunstroke". Zaplet te zgodbe je preprost: na ladji, ki pluje po Volgi, se srečata poročnik in mlada ženska, ki se vračata domov po počitnicah na Krimu. In potem se jim je nekaj zgodilo ...
Sestava
V ljubezni je vse lepo – ali nam prinaša
Je trpljenje ali balzam.
Zavoljo trpljenja prava ljubezen
Imenuj to blaženost, o ljubimec.
Se spomnite Vysotskega: "... ljubezen se je tiho povzpela na kopno in se pred časom raztopila v zraku"? In ne "štirideset štirideset", ampak človek vse življenje poskuša najti odgovor na vprašanje: kaj je ljubezen? Sončna kap, klonulost duha ali milina?
Pogosto preberem ljubezenske zgodbe I. Bunina. Zdi se mi, da je prav ta pisatelj poskušal razvozlati najbolj nerazložljivo, skrivnostno človeško čustvo. Zelo mi je všeč njegova zgodba »Sončna kap«, napisana leta 1925 v Primorskih Alpah. To delo, tako kot Ida in Primer Korneta Elagina, napoveduje zbirko zgodb Temne ulice.
"Vsa ljubezen je velika sreča, tudi če ni deljena" - ta stavek pisatelja lahko uporabimo kot epigraf vseh njegovih zgodb o ljubezni. Veliko je govoril o njej, lepi, nerazumljivi, skrivnostni. Toda če je Bunin v svojih zgodnjih zgodbah pisal o tragični neuslišani ljubezni, potem je v "Sončnem udaru" obojestransko. In še vedno tragično! Neverjetno? Kako je to mogoče? Izkazalo se je, da lahko.
Obrnimo se k zgodbi. Zaplet je preprost. On in ona se srečata na ladji. Srečanje je naključno, ogreto z vinom, toplino noči in romantičnim razpoloženjem. Junaki, ko so zapustili ladjo, prenočijo v hotelu in se zjutraj razidejo. To je vse. Kot vidimo, Bunin po Čehovu posodablja žanr zgodbe, poenostavlja dogajalni zaplet in prikrajša zgodbo za zunanjo zabavo. V ozadju se skriva zelo banalen zaplet notranji konflikt- konflikt junaka s samim seboj, zato Bunin ne posveča veliko pozornosti dogodkom, piše o občutkih.
Vendar je zelo težko pogledati v človekovo dušo, v ta ogromen in neznan svet, zaprt pred radovednimi očmi.
Kaj vemo o junakih? Skoraj nič. On, poročnik, ki potuje po svojih željah, te »cestne avanture« sprva ne jemlje resno. Zjutraj gre od doma, kjer jo čakata mož in triletna hčerka. Je ženska lepa? Bunin nam ne ponudi posebnega portreta tujca, ampak ga podrobno predstavi. Vidimo njeno majhno močno roko, njeno močno telo, njene lase, ki jih spenja z lasnicami, slišimo njen »preprost, ljubek smeh«, čutimo subtilno aromo njenega parfuma. To ustvarja podobo skrivnostne usodne ženske, kot da bi Bunin želel razkriti skrivnost ženskega šarma, ki ima tako čaroben učinek na moškega. In uspelo mu je. Bralec je očaran nad tem neznancem.
On, ona, mesto – vse je brez imena. kaj je to Posploševanje? Ali pa to morda sploh ni tako pomembno? Pomembno je, da bosta za bralca preprosto ostala Moški in Ženska z veliko skrivnostjo ljubezni. Pomembno je, da mesto ostane Mesto sonca, srečno in nerešeno. Pomembno je, da nam Bunin kot subtilen psiholog omogoča korak za korakom slediti notranjemu stanju junaka. Poročnik se je zlahka in veselo ločil od tujca in se brezskrbno vrnil v hotel. Toda zgodilo se je nekaj, česar si poročnik ni mogel predstavljati: njegova smešna dogodivščina ni bila pozabljena! kaj je to ljubezen! Toda kako na papir z besedami prenesti tisto, kar človek čuti? Kako je Buninu uspelo prikazati »vse kataklizme, ki do temeljev pretresajo krhke telesne temelje, ko se ves svet preoblikuje v človekovih občutkih, ko je občutljivost za vse okoli povišana do meje«? Pisatelj je uspel prenesti junakove boleče izkušnje. Takoj pred nami je sprememba v moškem razpoloženju. Sprva je poročnik žalosten, njegovo srce se skrči od »nežnosti«. Svojo zmedenost skuša skriti za zunanjo bahavostjo. Takrat pride do nekakšnega dialoga s samim seboj. Poskuša se nasmejati, skomigne z rameni, prižge cigareto, prežene žalostne misli in ... ne more. Nenehno najde predmete, ki spominjajo na tujca: »lasnica, zmečkana postelja«, »nedokončana skodelica«; vonja njen parfum. Tako se rodita muka in melanholija. Niti sledi lahkotnosti in brezskrbnosti!
Sistem antonimov, ki ga predlaga Bunin, je namenjen prikazu, kakšen prepad je med preteklostjo in sedanjostjo. »Soba je bila še vedno polna nje«, še vedno je bilo čutiti njeno prisotnost, a »soba je bila prazna«, »in je ni bilo več tam«, »je že odšla«, »nikoli je ne bo videla« in » nikoli več ne boš rekel ničesar.” Ves čas je vidna korelacija kontrastnih stavkov, ki skozi spomin povezujejo preteklost in sedanjost. (»Občutek užitkov, ki jih je pravkar doživel, je bil v njem še vedno živ, zdaj pa je bil glavni nov občutek.«) Poročnik se je moral z nečim zaposliti, zamotiti, nekam iti in tava po mestu. , poskušal pobegniti od obsedenosti, ne razumel, kaj se mu navsezadnje dogaja. "Njegovo srce je prizadeto zaradi preveč ljubezni, preveč sreče." Bežna ljubezen je bila za poročnika šok; psihično ga je spremenila.
Znana je Buninova zmožnost akutnega zaznavanja sveta skozi barve, zvoke in vonje. In v tej zgodbi se ni spremenil. Lirično razpoloženje ustvarja cela množica barvnih in zvočnih ponovitev, ki pa so kontrastne. Tako, na primer, zjutraj (preden je ženska odšla), pljusk vode, zvok vrvi na pomolu, zvoki in vonjave trga in zvonjenje cerkvenih zvonov - vse je bilo vroče, sončno. , vesela. Vse to je junak zaznal kot glasbene note, v skladu z romantičnim razpoloženjem srca. Na koncu zgodbe je vse po starem: pomol, tržnica, zvonovi. Toda v katedrali že pojejo preglasno, vonjave in kriki trgovcev dražijo junaka, ker brez nje "bi bilo vse to tako neumno, absurdno." Sonce, vroče, ognjeno, a »brez cilja«, zasleduje junaka in nikjer se ne more skriti pred njegovimi žgočimi žarki.
Treba je povedati, da ima v zgodbi posebno vlogo tudi barva. Prevladujeta rumena in siva, včasih skoraj črna. Seveda obstaja veliko več različic istega barvni razpon, vendar je glavna stvar še vedno v kontrastu rumene in črne barve. Luči in tema. Rumena barva (vroče sonce, rumene plitvine, porjavelost, »bleščeča daljava«) simbolizira srečo, veliko veselje. V nasprotju s črnimi in sivimi toni (tema) nam Bunin prikaže praznino in osamljenost človeka, ki je nemočen, da bi karkoli spremenil. Šele bolj začenja čutiti svet okoli sebe, njegova duša je gola, zdaj pa je zanj vse neznosno. Edini način za pobeg pred žgočim soncem je v hladni hotelski sobi, a tam je še posebej nemogoče ne misliti nanjo.
Druga tehnika, ki jo I. Bunin spretno uporablja, je organizacija prostora in časa. Opažam, da je prostor v zgodbi omejen in zaprt. Junaki pridejo z ladjo, spet odidejo z ladjo (žal, ne več skupaj); nato hotel, od koder gre poročnik pospremit tujca in se tja vrne. Junak nenehno dela nasprotno gibanje, dobi se nekakšen začaran krog. Poročnik pobegne iz sobe in to je razumljivo: biti tukaj brez nje je boleče, vendar se vrne, saj le ta soba še vedno vsebuje sledi tujca. Junak doživlja bolečino in veselje, ko razmišlja o tem, kar je doživel.
Po eni strani je zaplet zgodbe strukturiran preprosto, sledi linearnemu zaporedju dogodkov, po drugi strani pa prihaja do inverzije prebliskov. Zakaj je to potrebno? Mislim, da se psihološko zdi, da je junak ostal v preteklosti in se, zavedajoč se tega, ne želi ločiti od iluzije o prisotnosti svoje ljubljene ženske. Zgodbo lahko časovno razdelimo na dva dela: na noč, preživeto z žensko, in na dan brez nje. Sprva se ustvari podoba minljive blaženosti - smešen pripetljaj, v finalu pa podoba boleče blaženosti - občutek velike sreče. Postopoma se »toplota razgretih streh« umika rdečkasti rumenosti večernega sonca in »včerajšnjega in današnjega jutra sta se spominjala, kot bi bilo deset let nazaj«. Poročnik seveda že živi v sedanjosti, zna realno presojati dogodke, a duhovna opustošenost in podoba neke tragične blaženosti ostajata. Ženska in moški, ki že živita drugačno življenje, se nenehno spominjata teh trenutkov sreče (»še mnogo let pozneje sta se spominjala te minute: ne eden ne drugi nista v svojem življenju doživela česa takega«). Tako čas in prostor orišeta svojevrsten zaprt svet, v katerem se znajdejo junaki. Za vse življenje so ujetniki svojih spominov. Od tod uspešna metafora v naslovu zgodbe: sončna kap ne bo dojeta le kot bolečina in norost (ni naključje, da se poročnik počuti deset let starejši), ampak tudi kot trenutek sreče, »strela«, ki lahko razsvetli vse človekovo življenje s svojo svetlobo.
Za zaključek naj navedem še en citat iz zgodbe: »Daleč naprej je ugasnila temna poletna zarja, mračno, zaspano in raznobarvno se je odsevala v reki ... in luči so lebdele in lebdele nazaj, razpršene v tema naokrog." Ta stavek je Buninov pogled na ljubezen. Nekoč je v nekem pogovoru dejal, da v življenju ni sreče, "v njej so samo strele - cenite jih, živite po njih." Ljubezen je kot strela, vzplamtela je in ugasnila, kot luči v temi, žal, ostala za sabo. Zakaj se junaki Buninovih zgodb vedno razidejo? Morda pisatelj ni želel govoriti o tem, da bi praznik ljubezni prešel v vsakdanje življenje. Morda ima ločitev »visok pomen«, le da v tem primeru ljubezen ostane nekje v srcu do konca življenja, zato je v Buninovih zgodbah, ne glede na to, kako močna je ljubezen, konec vedno žalosten. Morda pisatelj sam ni mogel v celoti razvozlati te življenjske skrivnosti. Kaj je torej ljubezen? Sončna kap, spanje, klonulost duha ali milost?
I. A. Bunin je znan kot mojster kratke zgodbe. Njegova kratka dela odlikujeta pretresljivost in čustvenost. Ena njegovih najljubših zbirk je bila " Temne ulice", ki ga je napisal med drugo svetovno vojno. Ti kratke zgodbe bralca vznemirijo; ko jih prebere, začne razmišljati o skrivnostni moči ljubezni. Najbližji po kompoziciji in vsebini je "Sončna kap", ki jo je avtor napisal leta 1927.
Glavni junaki
Junaka Buninove "Sončne kapi" sta častnik in poročena dama. V zgodbi ni imen, čeprav je moški poskušal izvedeti žensko ime. Vendar ga ni hotela poimenovati in se odločila, da bo zanj ostala lepa neznanka. Odsotnost imen v pripovedi je zanimiva lastnost zgodba, ki bralcu pokaže, da je to zgodba o preprostem možu in preprosti ženi.
S tem, ko avtor svoje junake imenuje le »on« in »ona«, jih avtor ne obdari značilne značilnosti ali svetel videz. To sta navadna moški in ženska, ki sta se po naključju srečala na ladji. Bunin je želel, da je vsa pozornost bralca osredotočena na ti dve osebi, na to, kar se dogaja med njima. Zato ni podrobnejšega opisa njihovega videza in njihovega poznanstva. Središče zgodbe sta samo on in ona.
Ena od točk analize Buninove "Sončne kapi" je kratek opis zaplet zgodbe. Pripoved se začne takoj z dejstvom, da sta moški in ženska, ki sta se po naključju srečala na ladji, prišla na krov. O njih se ne ve nič, razen da je bil on poročnik, ona pa poročena ženska, ki se vrača domov iz Anape.
Nadalje v zgodbi "Sunstroke" Bunina, povzetek ki jih predstavljamo v članku, naj bi bil neznanec omamljen od srečanja in čustev, ki so se nenadoma pojavila. Poročnik je predlagal odhod na kopno. Ženska se strinja in z ladje sta izstopila na naslednji postaji. Poiskali so hotel in skupaj preživeli noč. Zjutraj je bila ženska spet ista kot prej in je policistu povedala, da njuna nadaljnja zveza ni mogoča. Mesto je zapustila na ladji, moški pa je ostal čakati na naslednjega.
In nenadoma se mu je soba po njenem odhodu zdela prazna. Častniku je postajalo vse težje biti sam; vse bolj jo je pogrešal. Sanjal je, da bi jo vrnil, hotel je priznati svoja čustva, a to so bile prazne sanje. Moški tava po mestu in se poskuša odvrniti od misli na tujca.
Utrujen od svojih izkušenj je častnik zaspal. Ko se je zbudil, se je počasi pripravil in odšel na prihajajočo ladjo. Res je, po tem nenadnem srečanju se je častnik počutil 10 let starejši. To je bil povzetek Buninove "Sončne kapi".
Tema zgodbe
Naslednja točka v analizi Buninovega "Sunstroke" je določitev teme dela. Seveda je to zgodba o ljubezni in odnosih. Tema Buninove "Sončne kapi" je podobna temam večine njegovih zgodb.
Za pisatelja ljubezen niso samo sentimentalni vzdihi in platonski odnosi. Za Bunina je ljubezen blisk, eksplozija čustev, intenzivnost strasti, ki se ne kaže samo čustveno, ampak tudi fizično. Za Ivana Aleksejeviča ni bil nič manj pomemben čutni vidik ljubezni, o katerem drugi običajno niso pisali.
A vse to ni opisano na vulgaren način, pozornost bralca je usmerjena prav na človekova čustva. Ta zgodba govori o takšnem blisku ljubezni, preveč sreče.
Značilnosti sestave
Pri analizi Buninovega "sončnega udara" je treba upoštevati kompozicijske značilnosti zgodba. Zdi se, da zgodbo te nepričakovane privlačnosti uokvirjata dve pokrajini – tema in luči. Majhni sunki vetra, bližajoče se luči - vse to samo poudarja hitrost in spontanost njihovih občutkov. Tema je simbol neznanega, ki čaka na ta odnos.
Toda poleg vznemirljivega pričakovanja je bilo v zraku nekaj žalostnega. Topel poletni večer, zarja, katere svetloba se odseva v mirnem valovanju vode, luči ... Vse to kot da pripravi bralca na žalosten konec naključnega srečanja na ladji. Luči, ki utripajo pred nami, pomenijo srečo, ki čaka junake. Ko častnik zapusti mesto, jih pustijo za seboj, kot da bi želeli pokazati, da so s tujcem ostali srečni trenutki.
Toda kljub majhnim opisom, ki so bili prisotni v zgodbi, je glavno mesto zasedel opis notranji svet junaki. Pokrajine naj bi to zgodbo le uokvirjale, jo lepo dopolnjevale. Tudi kraj srečanja je precej simboličen - ljudje so se srečali povsem po naključju. In potem sta se prav zlahka razšla in odšla vsak na svojo plovbo. Vse to samo poudarja koncept Buninovih zgodb.
Izrazna sredstva
Pri analizi Buninovega "Sunstroke" je treba opozoriti, da se na samem začetku uporablja veliko besednega besedišča. Hitra sprememba dejanj in ponavljanje glagolov osredotoča pozornost na hitrost občutkov likov, njihovo nenadno željo. Mudi se jim, kot da se bojijo, da bo ta nenadna privlačnost minila. In potem bodo spet začeli preudarno razmišljati in ne bodo ubogali klica čustev.
Navdušeni in sentimentalni epiteti se v zgodbi praktično nikoli ne pojavijo. Ker častnik in poročena gospa nimata št vzvišen občutek, pa nekakšen mrk, sončni udar.
Notranji svet junakinje
V zgodbi "Sunstroke" Bunina je junakinja opisana kot majhna ženska, v videzu katere je bilo vse očarljivo. Policistu noče povedati svojega imena, saj se zaveda, da se bo potem vsa čarovnija njunega srečanja stopila. Žensko je na njuno srečanje najverjetneje pritegnilo naključje.
Z lahkoto se je strinjala s ponudbo svojega novega znanca, da gre na obalo. Čeprav je bilo takrat za poročeno damo žaljivo. Že to pove bralcu, da je lahko lahkomiselna oseba.
Zjutraj je bila ženska spet lahkotna in vesela, vendar jo je že vodil razum. Prav ona je bila tista, ki je dala pobudo za prekinitev njunega nadaljnjega razmerja. Izkazalo se je, da se je junakinja zlahka ločila od častnika. Iz tega lahko sklepamo, da je bilo to srečanje zanjo sončna kap, avantura, a nič več.
Notranji svet junaka
Za častnika je bilo to srečanje večjega pomena kot za junakinjo. Na samem začetku je to naključno poznanstvo obravnaval kot nič drugega kot prijetno avanturo. In ko je zjutraj rekla, da se ne bi smela več srečati, se je moški zlahka strinjal. Zdi se, da temu minljivemu občutku ni pripisoval resnega pomena.
A ko junak spozna, da ga je tujka za vedno zapustila, šele takrat spozna, da jo potrebuje. Vihar čustev, ki se je pojavil z njenim odhodom, ga začne prestrašiti. Kaj takega še ni doživel. In hitra privlačnost, sreča in hrepenenje po njej so se združili, kar je privedlo do njegovega razumevanja, da je ta sončni udar zanj prevelika sreča.
Toda hkrati je moški prikazan kot šibka oseba: navsezadnje je ni poskušal ustaviti. In niti pomislil nisem, da bi se boril za svojo ljubezen. Spomnil se je le tega naključnega srečanja na ladji.
Zakaj je bila zgodba tako imenovana?
Srečanje junakov in njuna nenadna privlačnost drug do drugega je bilo kot blisk, ki se pojavi tako nepričakovano kot izgine. In čustva, ki so jih doživeli zaradi hitenja, so bila svetla kot sončna svetloba. Že na samem začetku je junakinja presenečena, kako je to poznanstvo vplivalo nanjo.
Junake so vodili želja in čustva. Zdelo se je, da so v vročini, ves svet je zanje prenehal obstajati za te kratke srečne trenutke. Pomen Buninove "Sončne kapi" je v tem, da tako kratka ljubezen, v kateri je ljudi vodila le želja, ni mogla trajati dolgo. Navsezadnje je za resnično močno zvezo pomembno razumeti in čutiti drugo osebo.
Težava Buninove "Sončne kapi" je zapletenost odnosov med ljudmi. Čeprav so junaki vse vzeli zlahka, častnik spozna, da je bil ta mrk zanj sreča. Ivan Aleksejevič Bunin je bil občutljiv na ljubezen; v svojih zgodbah je preučeval različne vidike njene manifestacije. Lahko traja vse življenje ali pa je tako minljiva kot sončna kap.
