Kādi literārie darbi tika radīti. Vecā krievu literatūra

Žanrs ir literāra darba veids. Ir episki, liriski, dramatiskie žanri. Izšķir arī liroepiskos žanrus. Žanri pēc apjoma tiek sadalīti arī lielos (ieskaitot rumu un episko romānu), vidējos ( literārie darbi"vidēja izmēra" - stāsti un dzejoļi), mazs (stāsts, īss stāsts, eseja). Tiem ir žanri un tematiskais iedalījums: piedzīvojumu romāns, psiholoģiskais romāns, sentimentāls, filozofisks utt. Galvenais iedalījums ir saistīts ar literatūras žanriem. Jūsu uzmanībai piedāvājam tabulā norādītos literatūras žanrus.

Žanru tematiskais iedalījums ir diezgan nosacīts. Nav stingras žanru klasifikācijas pēc tēmām. Piemēram, ja viņi runā par dziesmu tekstu žanriski tematisko daudzveidību, viņi parasti izceļ mīlestības, filozofijas, ainavu tekstus. Bet, kā jūs saprotat, dziesmu tekstu daudzveidība šajā komplektā nav izsmelta.

Ja plānojat studēt literatūras teoriju, ir vērts apgūt žanru grupas:

• epika, tas ir, prozas žanri (episkais romāns, romāns, stāsts, novele, novele, līdzība, pasaka);
• liriski, tas ir, poētiskie žanri (lirisks dzejolis, elēģija, vēstījums, oda, epigramma, epitāfija),
• dramatisks - lugu veidi (komēdija, traģēdija, drāma, traģikomēdija),
• lirisks eposs (balāde, dzejolis).

Literatūras žanri tabulās

episki žanri

• episks romāns

  episks romāns- romāns ar attēlu tautas dzīve kritiskos vēstures periodos. Tolstoja "Karš un miers", " Klusais Dons» Šolohovs.

• Novele

  Novele- daudzproblēmu darbs, kas attēlo cilvēku viņa veidošanās un attīstības procesā. Darbība romānā ir piesātināta ar ārēju vai iekšējie konflikti. Pēc tēmas ir: vēsturisks, satīrisks, fantastisks, filozofisks utt. Pēc struktūras: romāns dzejā, epistoliskais romāns utt.

• Pasaka

  Pasaka- vidējas vai lielas formas episks darbs, kas veidots notikumu stāstījuma veidā to dabiskajā secībā. Atšķirībā no romāna P. materiāls ir hronizēts, nav asa sižeta, nav zilas varoņu jūtu analīzes. P. neuzliek globāla vēsturiska rakstura uzdevumus.

• Stāsts

  Stāsts- neliela episka forma, neliels darbs ar ierobežotu rakstzīmju skaitu. R. visbiežāk izvirza vienu problēmu vai apraksta vienu notikumu. Novele no R. atšķiras ar negaidītām beigām.

• Līdzība

  Līdzība- morāles mācība alegoriskā formā. Līdzība no fabulas atšķiras ar to, ka tā mākslas materiāls smeļas no cilvēka dzīves. Piemērs: Evaņģēlija līdzības, līdzība par taisno zemi, ko Lūka stāstīja lugā "Apakšā".

Lirikas žanri

• lirisks dzejolis

  lirisks dzejolis- neliela dziesmu tekstu forma, kas rakstīta vai nu autora, vai izdomāta vārdā lirisks varonis. Liriskā varoņa iekšējās pasaules apraksts, viņa jūtas, emocijas.

• Elēģija

  Elēģija- skumju un skumju noskaņu piesātināts dzejolis. Kā likums, elēģiju saturs ir filozofiskas pārdomas, skumjas domas, skumjas.

• Ziņa

  Ziņa- personai adresēta dzejas vēstule. Atbilstoši vēstījuma saturam ir draudzīgs, lirisks, satīrisks utt. Vēstījums var būt. adresēts vienai personai vai cilvēku grupai.

• Epigramma

  Epigramma- dzejolis, kas izsmej konkrētu cilvēku. Raksturīgās iezīmes ir asprātība un īsums.

• Ak jā

  Ak jā- dzejolis, kas izceļas ar stila svinīgumu un satura cildenumu. Slavēšana pantā.

• Sonets

  Sonets- cieta poētiska forma, kas parasti sastāv no 14 pantiem (rindiņām): 2 četrrindes-četrrindas (2 atskaņām) un 2 trīsrindu tercetes

Dramatiskie žanri

• Komēdija

  Komēdija- drāmas veids, kurā varoņi, situācijas un darbības tiek pasniegtas smieklīgās formās vai piesātinātas ar komiksu. Ir satīriskas komēdijas (“Pamežaugs”, “Ģenerālinspektors”), augstas (“Bēdas no asprātības”) un liriskas (“Ķiršu dārzs”).

• Traģēdija

  Traģēdija- darbs, kura pamatā ir nesamierināms dzīves konflikts, kas noved pie varoņu ciešanām un nāves. Viljama Šekspīra luga Hamlets.

• Drāma

  Drāma- luga ar asu konfliktu, kas atšķirībā no traģiskā nav tik pacilāta, ikdienišķāka, ikdienišķa un kaut kā atrisināta. Drāma ir balstīta uz moderniem, nevis seniem materiāliem un iedibina jaunu varoni, kurš sacēlās pret apstākļiem.

Liriska epika žanri

(starpposms starp episko un liriku)

• Dzejolis

  Dzejolis- vidējā liriski episkā forma, darbs ar sižeta-stāstījuma organizāciju, kurā iemiesota nevis viena, bet vesela virkne pārdzīvojumu. Īpašības: detalizēta sižeta klātbūtne un tajā pašā laikā liela uzmanība iekšējā pasaule liriskais varonis – vai lirisku atkāpju pārpilnība. dzejolis" Mirušās dvēseles» N.V. Gogolis

• Balāde

  Balāde- vidēji liriski episka forma, darbs ar neparastu, saspringtu sižetu. Šis ir stāsts pantā. Stāsts poētiskā formā, vēsturisks, mītisks vai varonīgs. Balādes sižets parasti ir aizgūts no folkloras. Balādes "Svetlana", "Ludmila" V.A. Žukovskis

Vecā krievu literatūra ir vēsturiski loģisks sākuma posms visas krievu literatūras attīstībā kopumā, un tajā ietilpst seno slāvu literārie darbi, kas sarakstīti no 11. līdz 17. gadsimtam. Par galvenajiem priekšnoteikumiem tās parādīšanai var uzskatīt dažādas mutvārdu jaunrades formas, pagānu leģendas un eposus utt. Tās rašanās iemesli ir saistīti ar senās Krievijas Kijevas Krievijas valsts veidošanos, kā arī ar Krievijas kristībām, tieši viņi deva impulsu rašanos Slāvu rakstība, kas sāka veicināt vairāk paātrinātu kultūras attīstība Austrumslāvu etniskā grupa.

Kirilicas alfabēts, ko radīja bizantiešu apgaismotāji un misionāri Kirils un Metodijs, ļāva slāviem atvērt bizantiešu, grieķu un bulgāru grāmatas, galvenokārt baznīcas grāmatas, caur kurām tika pārraidīta kristīgā mācība. Bet, ņemot vērā to, ka tajos laikos grāmatu nebija tik daudz, to izplatīšanai bija nepieciešama to sarakste, to galvenokārt darīja baznīcas ministri: mūki, priesteri vai diakoni. Tāpēc visa senkrievu literatūra tika rakstīta ar roku, un tolaik gadījās, ka teksti tika nevis vienkārši kopēti, bet gan pārrakstīti un pārstrādāti pavisam citu iemeslu dēļ: mainījās lasītāju literārā gaume, radās dažādi sociāli politiski pārkārtojumi utt. Rezultātā šobrīd saglabājies dažādas iespējas un viena un tā paša literatūras pieminekļa izdevumiem, un gadās, ka ir diezgan grūti noteikt oriģinālo autorību un nepieciešama rūpīga teksta analīze.

Lielākā daļa senkrievu literatūras pieminekļu pie mums nonākuši bez savu veidotāju vārdiem, būtībā tie ir anonīmi, un šajā ziņā šis fakts ļoti līdzinās mutvārdu senkrievu folkloras darbiem. Vecā krievu literatūra izceļas ar rakstīšanas stila svinīgumu un majestātiskumu, kā arī tradicionālismu, ceremonialitāti un atkārtošanos. sižeti un situācijas, dažādas literāras ierīces (epiteti, frazeoloģiskās vienības, salīdzinājumi utt.).

Senās krievu literatūras darbi ietver ne tikai tā laika parasto literatūru, bet arī mūsu senču vēsturiskos ierakstus, tā sauktos annāļus un hroniku stāstījumus, ceļotāju piezīmes pēc senās pastaigas, kā arī dažādas svēto dzīves. un mācības (to cilvēku biogrāfijas, kuras baznīca ierindojusi kā svētos), esejas un oratoriska rakstura vēstījumus, biznesa korespondenci. Visi pieminekļi literārā jaunrade senajiem slāviem ir raksturīga mākslinieciskās jaunrades elementu klātbūtne un šo gadu notikumu emocionālais atspoguļojums.

Slaveni senkrievu darbi

12. gadsimta beigās nezināms stāstnieks izveidoja spožu seno slāvu literāro pieminekli "Stāsts par Igora kampaņu", kurā aprakstīta Novgorodas-Severskas Firstistes kņaza Igora Svjatoslaviča kampaņa pret Polovci, kas beidzās ar neveiksmi. un radīja bēdīgas sekas visai krievu zemei. Autore ir nobažījusies par visu slāvu tautu un viņu ilgi cietušās Dzimtenes nākotni, atgādinot pagātnes un tagadnes vēstures notikumus.

Šis darbs izceļas tikai ar tā raksturīgo klātbūtni raksturīgās iezīmes, šeit ir oriģināls "etiķes" apstrāde, tradicionālās tehnikas, krievu valodas bagātība un skaistums pārsteidz un pārsteidz, ritmiskās konstrukcijas smalkums un īpaša liriska pacilātība aizrauj un iedvesmo tautas būtību un augstu pilsonisko patosu.

Eposi ir patriotiskas dziesmas-pasakas, tās stāsta par varoņu dzīvi un varoņdarbiem, apraksta notikumus slāvu dzīvē 9.-13.gadsimtā, pauž viņu augstās morālās īpašības un garīgās vērtības. Slavenais eposs "Iļja Muromets un Lakstīgala laupītājs", ko sarakstījis nezināms stāstnieks, stāsta par slavenā parastās krievu tautas aizstāvja, varenā varoņa Iļjas Muromeca varoņdarbiem, kura dzīves jēga bija kalpot tēvzemei ​​un to aizsargāt. no krievu zemes ienaidniekiem.

Galvenā negatīvs raksturs eposi - mītiskā Lakstīgala laupītājs, pa pusei cilvēks, pa pusei putns, apveltīts ar postošu "dzīvnieku saucienu", ir laupīšanas personifikācija Senā Krievija, kas parastajiem cilvēkiem nesa daudz nepatikšanas un ļaunuma. Iļja Muromets darbojas kā vispārināts ideāla varoņa tēls, kas gaudo labā pusē un uzvar ļauno visās tā izpausmēs. Protams, eposā ir daudz pārspīlējumu un pasakainas fantastikas attiecībā uz varoņa fantastisko spēku un viņa fiziskajām iespējām, kā arī Lakstīgalas-Rozboņika svilpes postošo iedarbību, taču galvenais šis darbs ir varoņa Iļjas Muromeca galvenā varoņa dzīves augstākais mērķis un jēga - dzīvot un strādāt mierīgi tālāk dzimtā zeme, grūtos laikos vienmēr esiet gatavs palīdzēt Tēvzemei.

Daudz interesantu lietu par seno slāvu dzīvesveidu, dzīvesveidu, uzskatiem un tradīcijām var uzzināt no eposa "Sadko", galvenā varoņa (tirgotāja-guslara Sadko) tēlā visas labākās iezīmes. un tiek iemiesotas noslēpumainās "krievu dvēseles" iezīmes, tas ir gan cēlums un dāsnums, gan drosme, gan atjautība, kā arī bezgalīga mīlestība pret Dzimteni, ievērojams prāts, muzikāls un dziedāšanas talants. Šajā eposā pārsteidzoši savijas gan pasaku-fiction, gan reālistiski elementi.

Viens no populārākajiem senās krievu literatūras žanriem ir krievu pasakas, tās atšķirībā no eposiem apraksta fantastiskus fiktīvus sižetus un kuros obligāti ir klāt morāle, kāda obligāta mācība un pamācība jaunajai paaudzei. Piemēram, kopš bērnības labi zināmā pasaka “Varžu princese” mazajiem klausītājiem māca nesteigties tur, kur nevajag, māca laipnību un savstarpēju palīdzību un to, ka laipns un mērķtiecīgs cilvēks ceļā uz savu sapni. pārvarēs visus šķēršļus un grūtības un noteikti sasniegs to, ko vēlas.

Senā krievu literatūra, kas sastāv no lielāko vēsturisko manuskriptu kolekcijas, ir vairāku tautu nacionālais dārgums vienlaikus: krievu, ukraiņu un baltkrievu, ir "visu sākumu sākums", visas krievu valodas avots. klasiskā literatūra Un mākslinieciskā kultūra vispār. Tāpēc katram mūsdienu cilvēkam, kurš sevi uzskata par savas valsts patriotu un ciena tās vēsturi un savas tautas lielākos sasniegumus, ir pienākums zināt viņas darbus, lepoties ar savu senču lielo literāro talantu.

Kādos krievu literatūras darbos ir radīti vēsturisku personību tēli un kādā veidā tos var salīdzināt ar L. N. Tolstoja vērtējumu par reālo. vēsturiskas personas?

Kā literāro kontekstu var izmantot šādus varoņus: Emeljans Pugačovs A.S.Puškina romānā "Kapteiņa meita" un tāda paša nosaukuma dzejolis S.A. Jeseņins, Ivans Bargais "Dziesmā par tirgotāju Kalašņikovu", imperatora galms un ģenerāļi Korņilovs, Deņikins, Kaledins eposā M.A. Šolohovs "Klusais Dons", Staļins un Hitlers V. S. Grosmana episkajā romānā "Dzīve un liktenis" (divas pozīcijas pēc studenta izvēles).

Pamatojot savu izvēli un salīdzinot varoņus dotajā analīzes virzienā, ņemiet vērā, ka Pugačova tēls A.S. Puškins, tāpat kā Ļeva Tolstoja Napoleons, ir subjektīvs, ne tik daudz vēsturiski specifisks, cik pakārtots autora idejai – parādīt "tautas cara" traģēdiju, kas ir "krievu sacelšanās, bezjēdzīgā un nežēlīgā" produkts. Apkrāptu autors poetizē: viņš ir laipns, humāns un godīgs, atšķirībā no saviem puišiem.

Norādiet, ka Pugačova attēls " Kapteiņa meita" un Napoleons eposā "Karš un miers" rakstnieka uzdevuma dēļ: L.N.Tolstojam tā ir Napoleonisma atmaskošana, A.S. Puškins - "padomnieka" tēla poetizācija. Abus raksturo unikālas personiskās īpašības, militārs ģēnijs, ambīcijas. Pugačova pašgriba izpaužas viņa izteikumā: “Izpildi tā, izpildi tā, labvēlība tā: tā ir mana paraža...” Neskatoties uz visu atšķirīgo krāpnieka un Francijas imperatora stāvokli, abi netiek parādīti. tikai kā vēsturiskas personas, bet arī kā cilvēki attiecībās ar tautu, kalpiem. Pieaugums un kritums arī atšķir viņu likteņa raksturu.

Pastāstiet, kā M. Ju. Ļermontova Ivana Bargā tēlā "Dziesmā par tirgotāju Kalašņikovu" dominē instalācija par tautas stilizāciju. episki darbi un līdz ar to idealizācija. Tāpat kā Francijas imperators, arī Krievijas cars ir pašmērķīgs: ja grib, tad izpilda, ja grib – piedod. Cara lēmuma netaisnība attiecībā uz Kalašņikova likteni atmaksājas ar viņa neapstrīdamo autoritāti tautas vidū.

Atcerieties, ka V. S. Grosmana romānā "Dzīve un liktenis" Staļins un Hitlers darbojas tikai kā vājprātīgi laika vergi, viņu radītie apstākļu ķīlnieki. Hitlers pats radīja ideoloģijas burvju nūjiņu un pats tai ticēja. Divu lielu tautu valdnieku groteski reducētu tēlu salīdzinājums autoram dod iespēju salīdzināt hitlerismu un staļinismu, kas ir jānosoda un jāpārvar.

Apkopojot teikto, ņemiet vērā, ka Tolstoja Napoleons - mazs cilvēks pelēkā mētelī ar “resnu krūtīm”, “apaļu vēderu”, kreisās kājas ikru trīci, Grosmaņa Staļins ir vīrs ar kabatu, tumšu seju garā mētelī (“Štrums bija sašutis par Staļina vārdu aizēnoja Ļeņinu, viņa militārais ģēnijs bija pret Ļeņina prāta civilo pavērsienu”). Šie likteņu šķīrēji neapzinās tautas gara spēku.

C. Grosmans, sekojot Tolstoja tradīcijām, vedina lasītāju uz izpratni vēsturiskie modeļi. Uzkāpuši nebijušos augstumos, elki kļūst par savas tautas upuriem.

Meklēts šeit:

• kuros darbos ir vēsturiskas personas
• nosauc vēl kādu literatūras darbu, kurā radīts karaļa tēls
• Krievu darbs, kurā tiek veidots suverēna tēls

» Homērs vai " Eneida » Virgilijs) kā ne daiļliteratūra māksliniecisks. Krievijā, atpakaļ iekšā 1820. gadi kritiķi bija vienisprātis, ka labākie krievu valodas piemēri proza - « Krievijas valdības vēsture » Karamzins Un " Pieredze nodokļu teorijā » Nikolajs Turgeņevs. Atdalot citu periodu daiļliteratūru no reliģiskās, filozofiskās, zinātniskās, publicistiskās literatūras, mēs projicējam savas mūsdienu idejas pagātnē.

Tomēr literatūrai ir vairākas universālas īpašības, kas kopumā nemainās nacionālās kultūras un visā cilvēces vēsture, lai gan katra no šīm īpašībām ir saistīta ar noteiktām problēmām un brīdinājumiem.

• Literatūra ietver autortiesības teksti (t.sk Anonīms, tas ir, tie, kuru autors tā vai cita iemesla dēļ nav zināms, un kolektīvi, tas ir, cilvēku grupa - dažkārt diezgan daudz, ja mēs runājam, piemēram, par enciklopēdijas, bet joprojām definēts). Fakts, ka teksts pieder noteiktam autoram, ir viņa radīts, šajā gadījumā ir svarīgs nevis no juridiskā viedokļa (sal. Autortiesības), nevis no psiholoģiskā (autors kā dzīvs cilvēks, informāciju, par kuru lasītājs var mēģināt izvilkt lasāms teksts), bet gan tāpēc, ka noteikta autora klātbūtne tekstā nodrošina šī teksta pilnīgumu: autors liek pēdējo punktu, un pēc tam teksts sāk pastāvēt pats par sevi. Kultūras vēsture zina tekstu veidus, kas pastāv pēc citiem noteikumiem, piemēram, folklora: autorības trūkuma dēļ pats teksts nav galīgi fiksēts, un tas, kurš to kārtējo reizi pārstāsta vai pārraksta, var brīvi veikt tajā izmaiņas, dažkārt diezgan būtiskas. Daži šāda teksta ieraksti var būt saistīti ar nosaukumu rakstnieks vai zinātnieks, kurš izdarījis šādu ierakstu (piemēram, "Krievu tautas pasakas" Afanasjevs), tomēr šāda neliterāra teksta literāra fiksācija neatceļ iespēju, ka pastāv arī citas tā versijas, un šāda ieraksta autors pieder šim ierakstam, nevis pašai pasakai.
• Vēl viena īpašība ir saistīta ar iepriekšējo īpašumu: rakstītie teksti pieder pie literatūras, bet mutvārdu teksti nepieder. Mutiskā jaunrade vēsturiski ir pirms rakstītā, un iepriekš atšķirībā no rakstītā tā nebija fiksējama. Folklora vienmēr ir bijusi mutiska (līdz 19. gadsimts kad sāka parādīties viņa rakstītās formas – piemēram, meitenīgi albumi). Tomēr modernitāte zina pārejas un robežgadījumus. Jā, iekšā nacionālās kultūras gadā ieviests XX gadsimts liels lēciens attīstībā, tika vai tiek saglabāti stāstnieki nodarbojas ar mutisku (poētisku, uz robežas dziesmas) radošums - pirms šādas dziesmas ieietu folklorā un pastāvētu tajā, mainoties un attīstoties citu izpildītāju mutēs, bet mūsdienās skaņdarbi, piem. Jambula tika pakļauti rakstiskai fiksācijai tūlīt pēc to radīšanas un tāpēc pastāv kā literāri. Vēl viens veids, kā mutvārdu radošumu pārvērst rakstveidā, ir tā sauktais "literārais ieraksts": piemēram, atmiņas par māti. Zoja Un Aleksandra Kosmodemjanska, kas vairākkārt izdota kā atsevišķa grāmata, pierakstīta no viņas vārdiem un pārvērsta par literāru tekstu, ko rakstnieks, kurš viņu intervēja. Frīda Vigdorova.
• Literatūra ietver tekstus, kuru materiāls ir tikai cilvēka vārdi. valodu, un neietver tekstus sintētisks Un sinkrētisks, tas ir, tie, kuros verbālo komponentu nevar atdalīt no muzikālā, vizuālā vai kāda cita. Dziesma vai opera paši par sevi nav daļa no literatūras. Ja dziesma ir uzrakstīta komponists uz esošu tekstu dzejnieks, tad problēma nerodas; V XX gadsimts, tomēr pārpirka plaša izmantošana sena tradīcija, saskaņā ar kuru viens un tas pats autors veido gan verbālu tekstu, gan mūziku un (parasti) pats veic no tā izrietošo darbu. Jautājums par to, cik leģitīmi ir no iegūtā sintētiskā darba izvilkt tikai verbālo komponentu un uzskatīt to par patstāvīgu literāru darbu, joprojām ir strīdīgs. Daudzos gadījumos sintētiskie darbi tomēr tiek uztverti un kvalificēti kā literāri, ja tajos ir salīdzinoši maz neverbālo elementu (tāds, piemēram, ir slavenais “svītrais” Tristrama Šandija piedzīvojumos Lorenss Stērns vai zīmējumi slavenā bērnu grāmatā Nogrimušais Hops"Burvju krīts") vai arī to loma ir būtībā pakārtota (tāpat kā formulu loma matemātiskā , ķīmisks , fiziskais literatūra, pat ja tie aizņem lielāko daļu teksta). Reizēm gan papildu vizuālo elementu vieta literārajā tekstā ir tik liela, ka no zinātniskā viedokļa to uzskatīt par tīri literāru jau ir stulbi: slavenākais no šiem tekstiem ir pasaka. Sent Ekziperī « Mazais princis”, kuras svarīga daļa ir autora zīmējumi.

Daži senie teksti, kas tradicionāli tiek saprasti kā literāri, pilnībā neatbilst visiem šiem kritērijiem, piemēram, " Iliāda" Un " Odiseja': visticamāk, ka Homērs kā viens šo divu dzejoļu autors nekad nepastāvēja, un šo divu dzejoļu teksti veidojās no sengrieķu folkloras, ko stāstnieki izpildīja dziesmu veidā. Taču šo tekstu rakstiskā fiksācija to galīgajā variantā notikusi tik sen, ka šādu tradicionālu pieeju var uzskatīt par pamatotu.

Jāpievieno vēl viens kritērijs, kas vairs nav saistīts ar struktūru literārie teksti, bet gan to funkcijai.

• Literatūra ietver tekstus, kuriem pašiem par sevi ir sociāla nozīme (vai tiek uzskatīts, ka tāda ir). Tas nozīmē, ka par literatūru netiek uzskatīta privātā un oficiāla sarakste, personīgās dienasgrāmatas, skolas esejas u.c.. Šis kritērijs šķiet vienkāršs un pašsaprotams, taču patiesībā tas rada arī vairākas grūtības. No vienas puses, personiskā sarakste var kļūt par literatūras faktu (māksliniecisku vai zinātnisku), ja to veic nozīmīgi autori: ne velti tiek vākti darbi un rakstnieki, un zinātnieki iekļauj vēstuļu sadaļu, un šīs vēstules dažkārt satur literatūrai un zinātnei svarīgu un vērtīgu informāciju; tas pats attiecas uz skolas esejas topošie rakstnieki, zinātnieki, politiķi: viņus ar atpakaļejošu spēku var ievilkt literatūras telpā, negaidīti izgaismojot savu autoru turpmāko darbu (piemēram, pasaka, ko pēc skolas uzdevuma uzrakstījuši 14 gadus veci jaunieši Sent Ekziperī, atklāj pārsteidzošas atbalsis ar " mazais princis"). Turklāt atsevišķos gadījumos rakstnieki, filozofi un publicisti privāto saraksti vai dienasgrāmatas mērķtiecīgi pārvērš literārā faktā: raksta, domājot par lasītāju no malas, publiski izpilda fragmentus, publicē utt.; slaveni piemēri tādi pēc formas personiski, bet pēc mērķa publiski teksti var kalpot kā krievu rakstnieku vēstules 1820. gadi kuri bija daļa no literārās sabiedrības" Arzamas", un jaunākajā krievu literatūrā - sarakste Vjačeslavs Kuricins Un Aleksejs Parščikovs, dienasgrāmata Sergejs Jesins uc No otras puses, amatieru autoru mākslinieciskās jaunrades statuss, kuru teksti paliek viņu pašu un šaura draugu un paziņu loka īpašums, joprojām ir problemātisks: vai ir leģitīmi uzskatīt par literāru parādību dzejas apsveikumu, ko veido darbinieku grupa sava priekšnieka dzimšanas dienā? Jaunas grūtības šajā sakarā radās līdz ar to Internets un izplatīšana bezmaksas publicēšanas vietnes kur ikviens var publicēt savus darbus. Mūsdienu zinātnieki (piemēram, franču sociologs Pjērs Burdjē un viņa sekotāji) mēģināt aprakstīt sociālie mehānismi, definējot literatūru, mākslu, zinātni un norobežojot tos no jebkāda veida amatieru aktivitātēm, taču to piedāvātās shēmas nav vispārpieņemtas un joprojām ir asas diskusijas objekts.

Galvenie literatūras veidi[ | ]

Literatūras veidus var izšķirt gan pēc tekstu satura, gan pēc mērķa, un literatūras klasifikācijā ir grūti pilnībā ievērot pamatu vienotības principu. Turklāt šāda klasifikācija var būt maldinoša, apvienojot dažādas un pilnīgi atšķirīgas parādības. Bieži viena un tā paša laikmeta tipoloģiski atšķirīgi teksti ir daudz tuvāk viens otram nekā tipoloģiski identiski dažādu laikmetu un kultūru teksti: pamatā esošā Eiropas filozofisks Literatūra "Dialogi" Platons daudz vairāk kopīga ar citiem sengrieķu literatūras pieminekļiem (teiksim, ar drāmas Aishils) nekā ar tādu mūsdienu filozofu darbiem kā Hēgelis vai Rasels. Dažu tekstu liktenis attīstās tā, ka to radīšanas laikā tie pievēršas viena veida literatūrai un pēc tam virzās uz citu: piemēram, " Robinsona Krūzo piedzīvojumi", rakstīts Daniels Defo, šodien tiek lasīti vairāk kā darbs bērnu literatūra tikmēr tās pat tika rakstītas ne tikai kā daiļliteratūras darbs pieaugušajiem, bet gan kā brošūra ar nozīmīgu lomu žurnālistisks sākt. Tāpēc vispārīgs galveno literatūras veidu saraksts var būt tikai aptuvens un orientējošs, un literārās telpas specifisko struktūru var noteikt tikai attiecībā uz konkrēto kultūru un noteiktu laika periodu. Lietišķos nolūkos gan šīm grūtībām nav principiālas nozīmes, lai grāmatu tirdzniecības praktiskās vajadzības un bibliotēkas apmierina diezgan sazarotas, kaut arī virspusējas pieejas sistēmas bibliotēka un bibliogrāfiskā klasifikācija.

Daiļliteratūra[ | ]

Daiļliteratūra – skats art, izmantojot kā vienīgo materiālu dabas (rakstītā cilvēka) vārdus un konstrukcijas valodu. Daiļliteratūras specifika atklājas salīdzinājumā, no vienas puses, ar mākslas formām, kurās verbāli-lingvistiskā vietā tiek izmantots cits materiāls ( mūzika , art) vai kopā ar to ( teātris , filma , dziesma), no otras puses - ar cita veida verbālo tekstu : filozofisks , žurnālistisks , zinātnisks un citi.. Turklāt daiļliteratūra, tāpat kā citi mākslas veidi, apvieno autortiesības(ieskaitot anonīmus) darbus pretstatā principiāli neatļautiem darbiem folklora.

Dokumentālā proza[ | ]

Literatūra par psiholoģiju un pašattīstību[ | ]

Literatūra par psiholoģiju un pašattīstību ir literatūra, kas sniedz padomus spēju un prasmju attīstīšanai, panākumu gūšanai personīgajā dzīvē un darbā, attiecību veidošanā ar apkārtējiem, bērnu audzināšanā utt.

Ir arī citi literatūras veidi: garīgā, reliģiskā literatūra, reklāmas literatūra, kas iedalīta atsevišķā veidā (lapiņa, brošūra, izdales materiāls u.c.) un citi veidi, kā arī nozaru masīvi.