Analiza dela Ponos in pristranosti. Ponos in predsodki

Ta članek bo govoril o slavni pisateljici in njej nič manj znana knjiga. Za tiste, ki se ne spomnijo ali ne poznajo zapleta neminljivega romana, je orisan povzetek. "Ponos in predsodki" - zgodba o angleški morali društva XIX stoletja. Zdi se, da bi lahko vzbudil zanimanje med sodobnih bralcev? Vendar pa je Ponos in pristranost roman, ki je doživel nešteto izdaj. Po njem je bilo posnetih več filmov in TV serij. Austenin roman že dve stoletji berejo ne le v Angliji, ampak tudi v drugih državah.

O avtorju

O osebnosti in videzu pisatelja ni veliko znanega. Ohranil se je le portret Austen, ki ga je naslikal eden od njenih sorodnikov. Po nekaterih poročilih je ljubila zabavo, vendar je bila zelo razumna dama, ki je napisala roman "Ponos in predsodki".

Knjigo, katere kritike so bile večinoma pohvalne tako s strani sodobnikov kot s strani bralcev danes, torej dvesto let po izidu, so založniki večkrat zavrnili. Austen je roman začela pisati pri dvajsetih letih. Založnikom rokopis ni bil všeč. Jane ni spremenila niti zapleta niti glavnih slik. Delo na romanu je odložila in se nanj spomnila šele šestnajst let kasneje. Do takrat je Austen pridobil precej izkušenj kot pisec in je bil sposoben pravilno urediti delo.

Končna različica romana Ponos in pristranosti je nastala izpod rok priznanega avtorja realistične proze. Knjiga, katere ocene založnikov so bile sprva negativne, je bila objavljena po skrbni reviziji. Čeprav je to mogoče, je bistvo v tem, da se je založniški svet spremenil v osupljivem časovnem obdobju. Kar leta 1798 ni bilo zanimivo, je postalo aktualno v drugem desetletju 19. stoletja.

Stil in težave

Jane Austen je ustvarjala svoja dela v žanru romana o manirah, katerega začetnik velja za Samuela Richardsona. Austenina knjiga je polna ironije in globokega psihologizma. Usoda pisatelja je podobna usodi junakinje romana "Ponos in predsodki". Zaplet dela se neposredno nanaša na moralo in predsodke, ki so vladali v angleški družbi na prelomu iz 18. v 19. stoletje.

Deklica iz revne družine je komaj upala na osebno srečo. Jane Austen se za razliko od svoje junakinje nikoli ni poročila. V mladosti je imela afero z mladeničem, čigar družina je imela tudi finančne težave. Razšla sta se. Ko je Austen dopolnila trideset let, si je bahavo nadela čepico in se s tem razglasila za staro dekle.

Plot

Kaj lahko rečete v povzetku? "Pride and Prejudice" je zgodba o dekletih iz spodobne angleške družine, ki niso bile dolgo poročene, a so jih sčasoma odpeljale do oltarja. Sestre Bennet bi lahko ostale device. Navsezadnje ima njihova družina pet hčera in to je za revnega angleškega plemiča katastrofa. Seveda noben film, še manj obnova, ne more nadomestiti branja romana Ponos in pristranosti. Citati iz knjige, predstavljeni na koncu članka, potrjujejo, da ima njen avtor subtilen humor in ostro opazovanje.

Načrt obnove

Ponos in pristranosti je roman, ki bi ga moral vsak izobražen človek prebrati v celoti. Ni zaman, da je delo Austen vključeno v angleško literaturo. izobraževalni program in predmet zgodovina svetovne književnosti, ki ga bodoči filologi opravljajo v vseh evropskih državah. Za tiste, ki ne trdijo, da so izobražena, dobro brana oseba, je na voljo kratek povzetek.

"Ponos in predsodki" je knjiga v dveh delih. Vsak od njih ima več poglavij. Preden napišete povzetek, morate narediti majhen oris. Pride and Prejudice ima zaplet, ki ga je mogoče razdeliti na dele in nasloviti na naslednji način:

1. Novica o prihodu gospoda Bingleyja.
2. Darcy in Elizabeth.
3. Gospod Collins.
4. Darcyjeva izpoved.

Novica o prihodu gospoda Bingleyja

V središču zapleta romana Prenos in pristranosti je življenje velike, revne plemiške družine. Glavni junaki so glava družine, gospod Bennet, njegova nervozna žena, ki se ne odlikuje po modrosti in izobrazbi, pa tudi njihovih pet hčera.

Sestre Bennett so dekleta v zakonski dobi. Vsak od njih ima svetlo osebnost. Najstarejša Jane je prijazna, nesebična deklica, po splošno sprejetem mnenju najlepša izmed Bennetovih hčera. Elizabeth je slabša od svoje starejše sestre v lepoti, ne pa v preudarnosti in inteligenci. Lizzie je glavni lik. Zgodba o ljubezni tega dekleta do bogatega in arogantnega Darcyja je glavna zgodba romana. Bennetove druge hčere so Mary, Catherine in Lydia.

Vse se začne, ko gospa Bennet izve dobro novico: v sosednjo vas prispe mladi, predvsem pa samski gospod Bingley, ki je najel eno najbogatejših krajevnih posestev.

V prepričanju, da se mora ta moški zaljubiti v eno od njegovih hčera, ženska nadleguje moža z zahtevo, da obišče njegovega potencialnega zeta. G. Bingley se na ženine prošnje odzove ne brez sarkazma. Naslednji dan pa Bingleyja obišče in prejme vabila na zabavo, na kateri bi se moral pojaviti skupaj z ženo in hčerkama.

Velja povedati, da se roman dogaja v provinci. Novica o prihodu mladega aristokrata se razširi z bliskovito hitrostjo.

Gospod Darcy

Gospa Bennet je postala še bolj navdušena in nato razočarana, ko je izvedela, da Bingley ni prišel sam, ampak v družbi svojega prijatelja, gospoda Darcyja. Ta mladenič je tudi neverjetno bogat, saj prihaja iz stare aristokratske družine. Toda za razliko od svojega prijatelja je Darcy aroganten, pompozen in narcisoiden.

Bingley se na prvi pogled zaljubi v Jane. Tudi gospodična Bennet ni ravnodušna do tega mladeniča. Toda samo Lizzie ve za svoja čustva. Jane Bennet je zadržano, ponosno dekle, kar pa ji ne preprečuje, da bi imela izjemno dobro srce. Bingleyjevi sorodniki so vznemirjeni zaradi njegove naklonjenosti dekletu iz dvomljive družine. Sestre ga prevarajo, da odide v London.

Darcy in Elizabeth

Bennettova najstarejša hči svojega ljubimca ne bo videla več mesecev. Kasneje se izkaže, da je vse skupaj posledica spletk zahrbtnih sester Bingley. Toda Elizabeth bo še posebej ogorčena nad Darcyjevim dejanjem. Konec koncev je bil on tisti, ki si je prizadeval prekiniti prijateljevo razmerje z Jane.

Odnosa med Darcyjem in Lizzie ni mogoče imenovati toplim. Oba sta ponosna. A zdi se, da predsodki in predsodki, ki jih gospod Darcy ni brez, gospodično Bennet odrivajo stran od njega. Elizabeth se bistveno razlikuje od drugih neporočenih deklet. Je samostojna, izobražena, ima oster um in sposobnost opazovanja. Globoko v sebi čuti sočutje do Darcyja. Toda njegov snobizem v njej povzroči vihar ogorčenja. Njun dialog je besedni dvoboj, v katerem vsak od udeležencev poskuša nasprotnika čim bolj prizadeti, ne da bi pri tem kršil splošno sprejete norme bontona.

Gospod Collins

Nekega dne se v hiši Bennettovih pojavi sorodnik. Ime mu je Collins. To je zelo neumno omejena oseba. Toda zna odlično laskati, zato je dosegel veliko: dobil je župnijo v bogatem posestvu dame, za katero se je pozneje izkazalo, da je sorodnica Darcyja. Collins je zaradi svoje neumnosti tudi samozavesten. Dejstvo je, da mora po angleški zakonodaji po Bennettovi smrti prevzeti njegovo posest. Navsezadnje nima moškega naslednika.

G. Collins obiskuje sorodnike z razlogom. Odločil se je, da bo zasnubil Elizabeto. Prišel je čas za poroko in on ne more najti boljše žene od Bennettove hčerke. Je izobražena, lepo vzgojena. Poleg tega mu bo hvaležna do konca svojih dni. Poroka Lizzie in Collinsa bo družino Bennet rešila pred propadom in revščino. Predstavljajte si presenečenje tega samozavestnega karierista, ko prejme zavrnitev! Elizabeth zavrne Collinsov predlog, a ta kmalu najde zamenjavo zanjo. Charlotte, Lizziena prijateljica, sprejme njegov predlog, saj je praktično in razumno dekle.

Darcyjeve izpovedi

Ta junak se pojavi v zapletu, ko Lizzie do Darcyja čuti le sovražnost. Wickham je mlad, očarljiv moški. Osvoji Elizabeth in kasneje pove srce parajočo zgodbo, v kateri je on mučenik, Darcy pa zlobnež. Gospodična Bennet rade volje verjame Wickhamovim zgodbam.

Kasneje, ko Darcy nenadoma zaprosi, ga Elizabeth zavrne. A razlog za to zavrnitev ni le Wickham, ki naj bi ga užalil bogati aristokrat. Vse je v ponosu. In v predsodkih. Darcy priznava, da je pripravljen privoliti v zvezo. Toda spusti besedo, ki povzroči ogorčenje v Lizzieni duši. »Pripravljena sem postati intimna s tistimi, ki so socialno precej nižji od mene,« pravi Darcy in je takoj zavrnjena.

Naslednji dan Elizabeth prejme pismo. V njem Darcy govori o Wickhamu in pripoveduje resnično zgodbo o njunem prepiru. Izkazalo se je, da je moški, ki mu je bila Elizabeth tako naklonjena, lopov. In tistega, ki ga ni marala, je užalila kruto in nepošteno.

Nekaj ​​dni pozneje ena od mlajših sester Bennett izgine skupaj z mladim častnikom. Izkazalo se je, da je isti Wickham. Družina Bennett je osramočena.

Razplet

Darcy se nenadoma pojavi v očeh glavni likčisto druga oseba - prijazna, iskrena. Družino Bennet reši sramote tako, da skoraj na silo prisili Wickhama, da se poroči z dekletom, ki ga je osramotil. Nato znova prosi Lizzie, naj postane njegova žena, na kar se ona z veseljem strinja. Bingley se medtem sreča z Jane. V enem dnevu sta predvideni dve poroki. To je konec romana enega najboljših pisateljev devetnajstega stoletja.

Filmi

Prva filmska adaptacija romana Ponos in pristranosti je bila posneta leta 1940. Toda najuspešnejši je film, ki je izšel veliko kasneje.

Leta 1995 je izšel film s šestimi epizodami po romanu Jane Austen. V glavnih vlogah sta nastopila Colin Firth in Jennifer Ehle. Leta 2005 je bila premiera filmske adaptacije v režiji Joeja Wrighta. V tem filmu sta igrala Keira Knightley in Matthew Macfadyen. Film po slovitem romanu Ponos in pristranosti je prejel štiri oskarje.

Citati iz knjige

Austenina dela vsebujejo humor v resnično angleškem slogu. Zahvaljujoč njenemu prefinjenemu slogu predstavitve in živahnim dialogom so dela te pisateljice priljubljena po vsem svetu. Tukaj je nekaj citatov iz romana Jane Austen:

• "Ženski, ki je mati petih odraslih hčera, je ostalo tako malo lepote, da o tem sploh ne sme razmišljati."
• "Če ženska skriva svoja čustva do svojega fanta, tvega, da ga bo izgubila."
• "Ko me nekdo poskuša ustrahovati, postanem bolj kljubovalna."
• "Preveč si radodaren, da bi se igral z mojim srcem."

Jane Austen je ena najbolj priljubljenih pisateljic poznega 18. in zgodnjega 19. stoletja. Večina ljudi je znana po njenem romanu Ponos in pristranost, vendar to ni njeno edino uspešno delo. Vsa njena dela so prežeta s pravimi čustvi in ​​polna zanimivih misli. Morala v vsaki zgodbi s tanko nitjo obdaja vsako dejanje junakov, ki nakazuje pravilnost in napačnost njihovih odločitev in dejanj.

Jane Austen je to zgodbo začela pisati pri 21 letih. Po koncu dela je pisateljica rokopis dala založbi, a so jo zavrnili. Izid knjige sem moral odlagati dolgih 15 let. Pred ponovnim poskusom izdaje tega romana je Austen opravila dobro delo, saj je gradivo popolnoma uredila in prečistila.

Roman se je prvotno imenoval Prvi vtis, tako ga je poimenovala v pismu svoji sestri. Nato je leta 1811 ali 1812 (natančnih podatkov ni) pisatelj knjigo preimenoval v »Ponos in predsodki«. Verjetno je bilo ime spremenjeno, da bi se izognili zamenjavi z drugimi istoimenska dela. Obstaja hipoteza, da je bil "Prvi vtis" pred popolnim urejanjem rokopisa roman v pismih.

Jane Austen je prodala Pride and Prejudice založniku Thomasu Edgerthanu. On pa je 27. januarja 1813 izdal prvo izdajo v treh zvezkih. Novembra istega leta je izšla druga izdaja. Tretja izdaja je izšla leta 1817. V izdaji knjige ime Jane Austen ni bilo napisano; v vrstici "avtor" je bilo navedeno: "napisala avtorica Sense and Sensibility" ("Sense and Sensibility").

Žanr, smer

Delo je napisano v žanru romana. Za vsa Austenova dela je značilna smer realizma. Vse situacije v njenem delu so povezane z dogovorjenimi porokami, z ljubeznijo med ljudmi iz različnih slojev družbe – kar je značilno za tisti čas. Takrat je bil aktualen in je aktualen še danes.

Celotna naracija romana izhaja iz Elizabethine perspektive. Bralec prevzame stališče junakinje. Čuti svet skozi njene oči, svoje misli. Ta lastnost je značilna za skoraj vsa avtorjeva dela. Preko pisem spoznavamo čustva drugih likov. Prispevajo tudi k nadaljnjemu razkrivanju značajev določenih likov. Torej, v enem od pisem izvemo o bistvu g. Wickhama. Skozi njega se razodeva notranji svet G. Darcy sam.

Bistvo

Takrat so se poroke dogovarjale zaradi udobja. Grobo povedano, če je zabava koristna za prihodnost in za družino, potem ni kaj govoriti. Poroka bo. Poroka, poroka iz ljubezni, je bila za ljudi tistega časa redkost. Knjiga je posvečena temu problemu: junakinja trmasto brani svojo pravico do nadzora nad svojimi občutki. Morda je pisatelj s tem delom želel pokazati, da braniti svojo željo po poroki iz ljubezni ni tako slabo. Da, s strani družbe bo prišlo do nerazumevanja, po drugi strani pa ne bo težav živeti v družbi osebe, ki ni posebej ljubljena.

Kljub pritisku okolice, kot nam dokazuje primer junakinje, je vredno ostati zvest samemu sebi. Če menite, da delate prav, da vas vaši občutki ne varajo in razumete, da bo drugače za vas še slabše, potem morate biti še naprej prepričani v to in ne podleči provokacijam drugih ljudi. . To je edini način, da ostanete srečni in znani kot trdna oseba, ki je ne morejo zlomiti mnenja drugih ljudi.

Glavni liki in njihove značilnosti

1. Glavni junak romana je Elizabeth Bennett- razumno dekle, ki točno ve, kaj hoče. Lizzie, kot jo ljubkovalno kliče njen oče, se ni sposobna prilagoditi nikomur. Pripravljena je nasprotovati mnenju večine, če je prepričana, da ji predlagana rešitev ne bo prinesla sreče. Kljub zdravi pameti ni brez lahkotnega in vedrega značaja. Rad se šali in smeje ter je naklonjen muhavosti svoje družine. Ni tako pronicljiva, a to je njen čar. Čez čas bo lahko videla prave barve ljudi okoli sebe. Ocenjuje jih na podlagi njihovega prvega vtisa, vendar se prav tako zlahka premisli, ko ugotovi, da se je zmotila glede osebe.
2. Gospod Darcy- še eno glavni lik. Njegovo podobo sestavljajo glavne značilnosti bogatega in vrednega človeka. Plemenitost združuje z aroganco, veliko inteligenco s prezirom in introvertirano vedenje z velikim srcem. G. Darcy je drugače vzgojen kot Elizabeth Bennet. Je človek plemenite krvi, pripada drugi ravni družbe. Obožuje vse diskretno, urejeno in jasno. Ne razume življenja v majhnem mestu. Sprva se zdi, da je ta junak negativen lik, vendar se skozi zgodbo njegova podoba razkrije. Postane jasno, da je kljub izdaji prijatelja, ki mu je bil kot brat, kljub dejstvu, da mu je bilo težko sprejeti svoja čustva do "preproste" Elizabete, pokazal svojo plemenitost, pomagal gospodični Lydii Bennet brez kakršnega koli osebna korist. On je ideal mnogih deklet.

Teme in vprašanja

1. Očitno prizadeto problem ponosa, ki postane ovira med ljubimci ali ljubljenimi. Uničuje občutke, upira se in se počutiš kot čisti »ovn«, ker stojiš v slepi ulici in nočeš popustiti niti za milimeter. Pred sabo vidiš samo zid, a če se napneš in pogledaš vstran, vidiš, da je ta zid enostavno obiti, le razumeti moraš, da ponos ne pomeni nič, ko se spremeni v ponos in arogantnost, hranjeni s predsodki.
2. Problem družbene neenakosti in posledično predsodkov. Jane Austen je zelo uspešno spremenila naslov knjige. Konec koncev se v bistvu sprašuješ, kdo od njih je ponosen in kdo s predsodki. Gospod Darcy je prizadel Elizabethin ponos z besedami, da ni ne tako lepa ne dovolj pametna, da bi ga lahko spremljala pri plesu. Gospod Darcy ima prav predsodke do Lizzie zaradi njene družine in prvega vtisa. Zdi se mu, da ženska, ki je nižjega porekla in ima tako "čudne" sorodnike, ne more biti poleg njega. A vse to je mogoče obrniti v nasprotno smer. Gospod Darcy je preveč ponosen, da bi sploh opazil Elizabeth in pokazal vsaj kapljico prizanesljivosti do nje, Elizabeth pa ima preveč predsodkov glede njegovega obnašanja v družbi, saj se je obnašal zelo arogantno in arogantno. O njem ima določeno mnenje, zato ima že predsodke in v njem ne more razbrati česa resnejšega in drugačnega.
3. Avtor se vedno znova dotika tema vpliva drugih ljudi na človekova mnenja in dejanja. Tako je gospod Darcy resno vplival na gospoda Bingleyja. Ker ni bil prepričan v svoje argumente, je revnemu ljubimcu zagotovil, da ga Jane ne zanima posebej kot bodoča ljubljena žena, ampak jo je preprosto skrbela želja po poroki, da bi hitro ugodila materinim zahtevam in odšla; njen dom. Toda v resnici je bila Jane bolj subtilna oseba, ki je skrbno skrivala svoja čustva, da ne bi bila videti neresna.
4. Iz tega lahko izpeljemo še en majhen problem, razkrit v tem delu - problem zaprtega značaja. Skrivanje čustev tako močno, da vaš ljubimec nima pojma o vzajemnosti, ni vedno dobro. Ampak to je osebna stvar vsakega. Preveč individualno.
5. Do neke mere tudi prizadeto tema družine in vzgoje. Razmerje med Jane in Lizzie je odlična propaganda za moderna družba. Prijateljstvo med sestrami, spoštovanje staršev, ljubezen med starši, kanček humorja – vse to je kombinacija idealnih komponent, ki tvorijo močno vez v družini. Čeprav je bila njuna srednja sestra Mary po značaju zelo drugačna od drugih dveh, je bila ljubljena. Družina je večznačna in zato je dobra. Poleg tega je otroke samostojno vzgajala gospa Bennet, brez guvernant. Za visoko družbo je to pokazatelj nepremišljenosti, vendar je kljub temu uspela in vzgojila vredne hčere. Čeprav gospodična Lidy ni povsem izpolnila maminih pričakovanj. Morda je res zaradi nezadostne vzgoje odraščala tako lahkomiselna.

Pomen

Ideja romana je, da vsi naši človeški predsodki niso pomembni, ko gre za ljubezen. Človek si obupano polni glavo s temi virusi, ki zastrupljajo vsa čustva. Če pogledaš vse to, ostanejo le čustva. In to je najbolj pomembno. Gospod Darcy se je, tako kot Elizabeth Bennet, zapletel v svoj ponos in predsodke, a ko sta jih uspela premagati, sta postala popolnoma srečna.

Poleg tega je pisateljica svoji junakinji vložila močne karakterne lastnosti in tako dala zgled damam svojega stoletja. Elizabeth se kljub revščini svoje družine zaveda svoje vrednosti. Ne bo se prodajala na sejmu nevest samo zato, da bi obogatela. Vodi jo dostojanstvo, na katerega ne pozabi niti za minuto. Ta ženska je brez pohlepa in zunanjega vpliva. S portretiranjem tako krepostne in neodvisne junakinje je avtor dal lekcijo svojim sodobnicam, ki je danes ni greh ponoviti, saj nas včasih obkrožajo trgovska in zagnana dekleta, ki so za napredovanje po družbeni lestvici pripravljena na vse.

Kritika

Romani Jane Austen so vedno priljubljeni. Še danes so njene knjige po vsem svetu priznane kot standard angleške proze. "Ponos in predsodki" zasedajo drugo mesto v top "200" najboljše knjige po poročanju BBC." Leta 2013 so po vsem svetu praznovali 200. obletnico dela. Celo tako znane publikacije, kot so The Huffington Post, The New York Times in The Daily Telegraph, so sodelovale pri praznovanju.

Prva izdaja knjige je bila uspešna pri javnosti in kritikih. Žena lorda Byrona, Anna Isabella Byron, je to delo poimenovala "modni roman". George Henry Lewis, slavni kritik in recenzent, je prav tako pozitivno kritiziral to delo.

Toda kljub temu so bili tisti, ki so ta roman popolnoma kritizirali. Tako je Charlotte Brontë v pismu Lewisu Austenin roman primerjala z obdelanim vrtom z urejenimi mejami, nežnimi cvetlicami, kjer ni niti enega hriba, odprto površino. Z drugimi besedami, pisateljici je v njenem delu manjkalo nekaj življenjskega in osvežujočega. Charlotte Bronte je menila, da si roman ne zasluži niti kančka hvale in občudovanja. Austen je očitala, da ne more videti življenja svojih ljudi, kakršno je. Obstaja več negativnih ocen o delu znanih ljudi, vendar je morda bolje imeti svoje mnenje o knjigi. Po branju lahko ta roman vzljubiš ali zasovražiš, priznati pa moramo, da je to klasika v literaturi, ki jo je treba poznati in znati razumeti.

Sama Jane Austen je v pismu svoji sestri dejala, da jo je zelo skrbelo, da je roman preveč "sončen in iskriv"; želela ga je narediti strožjega in pravilnejšega.

zanimivo? Shranite na svoj zid!

TEČAJNO DELO

»Podoba province v romanu Jane Austen

"Ponos in predsodki"

UVOD

Delo Jane Austen sodi v prehodno obdobje poznega 18. - zgodnjega 19. stoletja, ko sta umetnostni in literarni sistem spremenila smer razvoja od razsvetljenstva k romantiki in realizmu, ki sta v Veliki Britaniji skoraj sočasno obstajala in vplivala drug na drugega. . Pisateljevi romani so ves čas v območju neomajne bralske in raziskovalne pozornosti, kar je povezano z izvirnostjo umetniškega reševanja tako imenovanih »večnih« eksistencialnih vprašanj človekovega bivanja. Do zdaj jih povprašuje bralec, saj so posvečene univerzalnim človeškim vrednotam, ki ne izgubijo svoje pomembnosti, in razkrivajo razvoj koncepta ženske osebnosti v zgodovinskem in literarnem razvoju. Zanimanje strokovnih raziskovalcev temelji na mnenju, da je Jane Austen inovatorka motivov in tehnik, ki so obogatile angleško realistično prozo. V tem pogledu Austenovo delo dojemamo kot temelj pomembnih odkritij v angleški književnosti 30. let 19. stoletja. Sozvočje Austeninih del z najbolj perečimi problemi sodobne civilizacije določa povpraševanje po raziskavah, naslovljenih na »univerzalno človeško komponento« njenega dela, še danes, v začetek XXI stoletja.

Kljub temu, da so delo in življenje Jane Austen preučevali znani kritiki, kot so R. Liddell, M. Madrick, W. Scott, A. Kettle, S. Morgan, N. Auerbach, R. Fehrer, M. Bradbury, R. Chapman, W. Booth, A. Litz, je analiza njenega dela še danes aktualna in raziskovalno zanimiva.

V dokaj reprezentativni tuji in domači raziskovalni tradiciji na področju študija ustvarjalna dediščina Jane Austen pa je po našem mnenju vidik, ki ni dovolj raziskan, kot je na primer vpliv province na oblikovanje pisateljičinega pogleda na svet in ustvarjalnost. S tem je povezana tudi znanstvena novost dela, ki je v podrobni obravnavi provincialne Anglije v romanu Ponos in pristranosti. Relevantnost študije postane še posebej očitna v kontekstu neprekinjenega zanimanja za osebnost Jane Austen in njeno delo.

Namen predmeta je analizirati podobo angleške province v romanu Jane Austen “Ponos in pristranost”.

Cilji tečaja:

Identifikacija razmerja med biografskimi dogodki v življenju Austen in njenim delom;

Razkrivanje vpliva provincialnega življenja Jane Austen na zaplet njenih romanov;

Utemeljitev potrebe po preučevanju romana »Ponos in pristranost« z vidika zgodovinske vrednosti;

Upoštevanje miselnih prioritet in stereotipov provincialnega okolja Anglije v 18. stoletju;

Študija slogovnih sredstev za razkrivanje značajev likov na podlagi romana "Ponos in pristranosti".

Predmet študije je sam roman "Ponos in predsodki" v ruskem in izvirnem jeziku.

Predmet študije je angleška provinca poznega 18. - zgodnjega 19. stoletja.

Glavne raziskovalne metode: metode konceptualne, filološke, funkcionalne, komponentne analize besedila, elementi primerjalne, deskriptivne metode, zgodovinska in etimološka metoda.

Teoretični pomen dela je v tem, da se podoba province v romanu obravnava kot pomembna lastnostživljenjski slog in morala provincialcev 18. stoletja v Angliji.

Praktični pomen dela je v tem, da se predstavljena gradiva lahko uporabljajo v praksi univerzitetnega poučevanja pri razvoju predmetov o zgodovini angleške književnosti 18. - 19. stoletja.

Predstavljeno delo poleg uvoda in zaključkov vsebuje tri sklope, ki pojasnjujejo teoretična in praktična vprašanja o formulirani temi. Poleg tega je priložen seznam obdelanih znanstvenih virov.

Raziskovalno gradivo je izvirno besedilo romana Jane Austen "Pride and Prejudice" in njegov ruski prevod, biografski članki o pisatelju, publikacije in študije o delu Austen, kritična literatura.

To delo se lahko uporabi za nadaljnje raziskave.

1. JANE AUSTEN – »PRVA DAMA« ANGLEŠKE KNJIŽEVNOSTI

1.1 Jane Austen - utemeljiteljica klasičnega romantičnega romana

Zaradi ustaljene literarne tradicije je večina avtorjev moških. In da bi »ženska« literatura zasedla svojo nišo, se je treba pozicionirati kot edinstven in neodvisen kulturni fenomen. Treba je najti drugačen pristop k literarna dejavnost. Avtorica, ki opisuje svoj model videnja in razumevanja sveta, se osredotoča na osebna opažanja in izkušnje, išče posebne načine dojemanja in vrednotenja realnosti ter se skuša ne izgubiti v ustaljenih standardih moške literarne tradicije. To je tisto, zaradi česar so romani Jane Austen tako priljubljeni.

Jane Austen upravičeno velja za »prvo damo« angleške literature, pozitivistični kritik Lewis jo postavlja za zgled Charlotte Bronte, njen »zgledni realizem« postane osnova za privržence tega žanra. Kasneje J. Eliot odkrije povezavo svojih estetskih načel s prakso »neprimerljive« (po definiciji W. Scotta) Jane.

Kljub majhni slavi in ​​priljubljenosti tega imena v 19. stoletju se je preučevanje literarne dediščine Austen začelo že v času njenega življenja. W. Scott, ki je postal eden prvih kritikov in recenzentov Jane Austen, je avtorici začetnici posvetil podroben članek. Pisatelj je opazil nastanek bistveno novega "romanističnega sloga", ki prikazuje vsakdanje življenje osebe, v katerem je videl izvor realistične podobe. W. Scott je v svojih izjavah o avtorjevem ustvarjalnem slogu izrazil idejo, da Austen "ustvarjalno pristopa k romantični dediščini in v mnogih pogledih presega svoje predhodnike."

Jane Austen je dala osnovo angleškemu realizmu, ki so ga razvili njeni privrženci. Več kot enkrat je bila in je še vedno postavljena za zgled. Konec koncev, resnici na ljubo, je danes malo pisateljev, katerih knjige je mogoče prebrati vsaj dvakrat. In branje Austeninih romanov v različnih starostnih obdobjih, vsakič, ko jih odkrijete na nov način, vlečete resnice in sklepate zase, ugotavljate, kaj je smešno in neumno in kaj bi se res morali naučiti. Na primer, krotkost in potrpežljivost, sposobnost zanemarjanja svojih načel in ponosa, predsodkov in arogance.

Težko se je strinjati z W. Litzom, ki je v svoji monografiji o Austen zapisal: »Imenujemo jo prva »moderna« angleška romanopiska, ker je bila prva prozaistka, ki je sintetizirala tisto, kar sta dosegla Fielding in Richardson, in s tem anticipirala klasične podobe. 19. stoletja tista metoda njem, ki je umetnikom omogočala reflektirati tako potek zunanjega dogajanja kot kompleksnost individualnih vtisov in zaznav posameznika.«

Vse, kar je sama napisala, so njeni sledilci zaznali in pregledali. »Stoji na razpotju v zgodovini romana in v nekaterih pogledih predvideva večjo preokupacijo z moralnimi vprašanji viktorijancev, hkrati pa ohranja objektivnost, skepticizem in odmaknjenost 18. stoletja. Čeprav je bil njen družbeni obseg omejen ... je v nekaterih pogledih vedela več in imela širši pogled na življenje kot mnogi bolj izkušeni in izobraženi pisci, ki so prišli za njo."

M. Bradbury poudarja relevantnost in aktualnost pisateljevega dela. Po mnenju raziskovalca se Austen v svojih romanih ob osredotočanju na »moralni« svet vendarle osredotoča na razumno in zaželeno v družbenih odnosih (poroka, materialna varnost). Z vidika M. Bradburyja Austenove romane odlikuje vrsta pripovednega sloga, ki je progresivna v primerjavi s prejšnjo literaturo: vsevednega pripovedovalca nadomestijo razmišljanja likov o tem, kaj se dogaja. Primerjava različnih zornih kotov poglablja psihologizem pripovedi, njihova očitna polarnost pa ustvarja komičen učinek. Naštete okoliščine z raziskovalčevega vidika kažejo tako na določeno odvisnost Austeninega dela od estetike razsvetljenstva kot na pojav značilnosti avtorjeve realistične zavesti.

Jane Austen je bila glasnica realizma v britanski literaturi, utemeljiteljica družinskega, »damskega romana«. Revolucionirala je umetnost pripovedovanja, vzpostavila vodilno vlogo romana in dokazala, da imajo ženske pravico do ustvarjalnosti. Nekoč je Jane Austen prijela za pero, ko je bila pisateljica kritizirana in je niso jemali resno.

Zgodovina nastanka njenega najbolj priljubljenega in znanega romana Ponos in pristranost se začne leta 1796. Austen jo je dokončal do avgusta naslednje leto; takrat je imela enaindvajset let. Malo je znanega o tej zgodnji različici knjige od njenega prvotnega naslova Prvi vtisi. Kolikor je znano, kopija tega izvirnika ne obstaja. Tri mesece po tem, ko je gospodična Austen dokončala knjigo, je njen oče rokopis ponudil založniku v upanju, da bo objavljen. Založnik je zavrnil, ne da bi sploh videl rokopis.

Na srečo vseh njenih oboževalcev prva zavrnitev ni ustavila gospodične Austen, nadaljevala je s pisanjem; čeprav je rokopis vzela v roke šele pozimi 1811, štirinajst let po tem, ko je končala Prvi vtisi, in ga začela spreminjati v knjigo, ki jo danes poznamo kot Ponos in pristranost. Delo je bilo veliko uspešnejše od prejšnje inkarnacije; sprejeta je bila v objavo in predstavljena svetu 28. januarja 1813.

Ime Jane Austen ni bilo nikoli povezano z nobenim od njenih objavljenih romanov v času njenega življenja, naslovna stran Ponosa in pristranosti pa je glasila: "Od avtorja razuma in občutljivosti."

Zakaj so torej romani Jane Austen danes tako priljubljeni? Zakaj se kljub dejstvu, da so manire in čas, ki sta jih rodila, že davno mimo, še naprej dotikajo in navdušujejo bralca? Odgovor na to vprašanje je preprost. Jane Austen je bila velika umetnica, ki je imela sposobnost "živeti življenja svojih junakov in ta občutek prenesti na bralce." »Zanimalo jo je običajno in ne tisto, kar se imenuje izjemno,« je opozoril S. Maugham. "Vendar je bilo zaradi njene ostrine vida, ironije in duhovitosti vse, kar je napisala, izjemno."

Razlog za Austenino večno mladost je njena subtilna ironija in veder smeh. Nespremenljive resnice, ki jih navzven sprejema s spoštovanjem, so podvržene ironičnemu posmehu; Njen smeh ne le zabava, ampak tudi prebuja misli in spodkopava same temelje lažnih družbenih načel. To je trajen pomen Austenine ironije, njene človečnosti in etične vrednosti.

1.2 Vpliv province na pisateljevo delo

Življenje Jane Austen je bilo relativno kratko in polno dogodkov. Rodila se je v Hampshiru v družini duhovnika. Družina je bila velika: Jane je odraščala obkrožena s šestimi brati in sestro. Austinovi so bili revni. Niso imeli služabnikov; le od časa do časa je priskočila pomoč pri gospodinjskih opravilih kakšna vaščanka. Gospa Austin je kadila šunke in kuhala medico in pivo; Cassandra kuhana; Jane je šivala za vso družino.

Kljub temu, da podeželski obstoj ni razvajal s pestrostjo, je življenje v podeželski divjini igralo blagodejno vlogo za pisateljevo ustvarjalnost. Vsa njena dela se ne pretvarjajo, da so več kot opis življenja dveh ali treh skromnih provincialnih družin. Toda avtoričino odlično poznavanje človeške narave in psihologije, njen pretanjeni humor, njeno nakitno pero še danes, dve stoletji kasneje, ne nehajo presenečati in navduševati, kar daje vso pravico romane, ki jih je ustvarila, uvrstiti med mojstrovine svetovne literature.

Jane Austen je imela eno lastnost, ki je romanopisci redko najdemo: poznala je svoje zmožnosti in njihove meje. Že kot petnajstletna deklica, ki je v kotu učilnice pisala svoj prvi nedokončani roman, je s šolsko kredo že trdno začrtala krog tem, likov in odnosov, ki jih je prepoznavala kot svoje; tistega kroga, ki ga tudi v letih zrele ustvarjalnosti ne bo mogoče preseči. Po mnenju pisateljice se ji je zdela najbolj zanimiva tema »življenje več družin, ki živijo na podeželju«.

Nekaterim se to morda zdi majhno in skromno, toda na tem področju je Jane Austen uspelo ustvariti presenetljivo obsežne podobe in situacije, ki so s čisto angleškim humorjem opisovale življenje ljudi srednjega razreda v angleški provinci in prejele naziv »kraljica«. angleškega romana."

Skrivnost njene priljubljenosti je preprosta: pisala je o tem, kar je temeljito poznala, vedela na podlagi svojih opazovanj in izkušenj iz vsakdanjega življenja, saj je bila rojena v provinci. Miren, prijeten kraj v podeželski Angliji, kjer se vsi bolj ali manj vredni ljudje med seboj poznajo, obiskujejo, razpravljajo drug drugega

- To je nenavadno stabilen svet. Svet, kjer ni prostora za kataklizme in katastrofe, kjer so odnosi preprosti in jasni, kjer imajo ljudje dovolj časa za razmislek in globoko analizo dogodkov, ki se jim dogajajo; kjer je prostor za občutke, so pomembni, jim pripisujejo pomemben pomen.

Umirjeno in brez napetosti vodi bralca skozi zaplete svojih romanov. Brez dvoma je Jane Austen pretanjena psihologinja človeških značajev, ne zmotijo ​​je podrobni opisi videza, notranjosti, narave, pomemben ji je notranji svet človeka, ki se razkriva skozi dialoge med liki v romanih . Jane Austen gleda na dogodke tiste dobe s svojega edinstvenega zornega kota.

Ob analizi življenja utemeljiteljice klasičnega romantičnega romana lahko skozi prizmo ironije peresa v njenih romanih vidite resnične ljudi, s katerimi se je morala spopasti, nekje tudi sama, svoja doživetja in težave, med črtah vidiš skoraj prozorno meglico najbolj skritih kotičkov njene duše, slišiš šepet najglobljih skrivnosti njenega življenja. Pisala je o sferi življenja, v kateri je sama odraščala; težave provincialcev je poznala od znotraj. Obenem, za razliko od svojih predhodnikov, kot je pravilno ugotovil E. Baker, Austen v osnovi ni bila »poučna ali moralizatorska« romanopiska.

Romanopisec je zavestno težil k varčni uporabi likovnih in likovnih sredstev. Prizadevala si je z nekaj besedami, brez besednega olepševanja, izraziti najpomembnejše in najpotrebnejše. Značilno je, da je Austen ta vizualna sredstva skušala črpati iz sfere vsakdanje realnosti, ki jo je obdajala.

Pisateljevo delo stoji ob začetkih angleškega kritičnega realizma 19. stoletja. Njo literarna dediščina obsega šest romanov o življenju in morali angleškega malega plemstva in podeželske duhovščine. Austenina sposobnost opazovanja je bila, kot kažejo njeni romani, nenavadno velika, vendar ni pisala o vsem, kar je vedela in videla. Zanimalo jo je psihološko ozadje običajnih, vsakdanjih dejanj v provincialnih kotih Anglije. "O pisateljici, kot je Jane Austen, sploh ne morete reči, da je izvirna - je preprosta in naravna, kot narava sama," je zapisal eden najbolj pronicljivih kritikov G.-K. Chesterton.

Jane Austen je mojstrica vsakdanjega življenja, z lahkoto upodablja like in obraze skozi prizmo pretanjenega humorja in ironije. Skrivnost trajne priljubljenosti romanov Jane Austen je preprosta: ona je nekaj stoletij pred svojim časom pisala o tem, kar tako globoko vznemirja človeške ume in duše. Jane Austen je pisala o tem, kako preprosto in težko je združiti ljubezen in predsodke, iskreno ljubezen in potrebo po »izboljšanju« finančnega stanja z uspešnim zakonom. Branje katerega koli romana Jane Austen potrdi idejo, da jih lahko tako zvesto prikaže samo nekdo, ki je sam izkusil boj teh protislovnih načel.

2. PODOBA PROVINCE V ROMANU JANE AUSTEN »PONOS IN PREDSODEK«.

2.1 Angleška provinca je ključni element umetniškega prostora v romanu Ponos in pristranosti.

Podoba province ni nova, že stoletja je prisotna v delih mnogih avtorjev, vendar je Jane Austen vanjo vnesla kompleksne misli v dostopni predstavitvi. , temeljito poznavanje človeške narave, angleškega humorja in ljubezni v njenem čisto »ženskem« razumevanju.

Vsakdanje življenje navadnih ljudi, malenkosti v življenju provincialnega obstoja - to je umetniški prostor romana "Ponos in predsodki", kjer Austen, zahvaljujoč svoji subtilni duhovitosti in briljantni ironiji, doseže veliko globino.

Sam opis province je zelo jedrnat in zadržan, Jane se izogiba nepotrebnim opisom in nepotrebnim podrobnostim, vse elemente pripovedi strogo podreja njenemu glavnemu razvoju. Kritizira romane, v katerih so »uvedene okoliščine, ki imajo navidezen pomen, a ne vodijo nikamor«.

Pokrajine v romanu skorajda ni: nekaj vrstic opisa Rosingsa in Pemberleyja. Imena mest in posesti so pogosto izmišljena, na primer Netherfield Park, Meryton, Hunsford, Westerham itd.

Roman se dogaja v Longbournu, "vasi, v kateri so [Bennetovi] živeli in kjer je družina Bennet zasedala pomemben položaj."

Tudi ime vasi je izmišljeno. V sosednji hiši živijo Lucasi, s katerimi so bili Bennetti v prijateljskih odnosih. V bližini, v Netherfieldu, se pojavijo gospod Bingley in njegove sestre ter njegov prijatelj, gospod Darcy. Tu so občasno obiskali, uvedli nove teme za pogovore vseh okoli njih in popestrili vsakdanje življenje prebivalcev province.

Jane Austen v svojem romanu združuje intimnost prikazovanja življenja provincialnih angleških družin - »slikanje miniatur s tankim čopičem«, kot je pisateljica sama opredelila svoj umetniški slog - z neverjetno širino zajemanja življenjskih pojavov.

Ob branju romana spoznavamo različne vidike življenja v Angliji na prehodu iz 18. v 19. stoletje: o gospodarstvu, politiki, družbeni strukturi, cerkvi, instituciji zakonske zveze v tistih časih, o morali, življenju, manirah, oblačenju. . Angleška provinca kot ključni element umetniškega prostora romana je nujna za karakterizacijo tiste dobe, za razvoj akcije in za svetlejši komični učinek.

Austen nima opisov oblek ali pohištva v hiši, vendar si bralec skozi dialoge in jedke komentarje pisateljice romana jasno predstavlja kraj izvora dejanj.

Majhne nianse človeških odnosov so podane zelo podrobno, kar skupaj s fascinantnimi "staroangleškimi" dialogi vzbuja občutek potopitve v vzdušje 19. stoletja in v svet posamezne angleške družine. Zanimivi so naslednji dialogi likov v romanu "Ponos in predsodki": "Dežela," je dejal Darcy, "lahko na splošno ponudi le nekaj predmetov za takšno študijo. V podeželski soseski se giblješ v zelo omejeni in nespremenljivi družbi."»Ja, res,« je zavpila ga. Bennet, užaljen zaradi svojega načina omenjanja podeželske soseske. »Zagotavljam vam, da jih je prav toliko

to

dogajanje na deželi kot v mestu."

"Da - to je zato, ker imaš pravo naravnanost. Toda ta gospod," je pogledal Darcyja, "je mislil, da država ni prav nič."

Opaziti je mogoče zelo preprost način življenja družin v angleški provinci. Moški je odgovoren za finančno podporo družine, dediščina se prenaša samo po moški liniji, zato imata hčeri le eno upanje - poroko. Kaj počne ženska polovica Anglije? – Obiskovanje balov in razpravljanje o dogodkih v okolici. Tudi sklepanje o življenju je zelo preprosto. "Kogar zanima ples, se zaljubi nič ne stane."

»Ah, če bi lahko videla eno od svojih hčera srečno gospodarico Netherfielda,« je rekla gospa Bennet svojemu možu, »in se enako uspešno poročila z drugimi, potem si ne bi imela česa več želeti.«

Ženska polovica se zagotovo sreča po žogah, da bi razpravljala o dogodkih, ki so se zgodili na žogi - to je sestavni del njihovega življenja. Pogovarjajo se o vsaki podrobnosti, vsaki besedi, izrečeni med plesom, in načrtujejo nadaljnje akcije, da bi osvojile moška srca.

Povsod v provinci je problem poroke izključno premoženjski problem. Zato Austenini liki v svojih pogovorih tako pogosto postavljajo besede, kot sta ujemanje in sreča. "Glede premoženja je najbolj primerna tekma," ugotavlja ena od junakinj romana "Ponos in predsodki" v zvezi s poroko gospoda Collinsa in Charlotte Lucas. »Splošno priznana resnica je, da samski človek, ki ima veliko bogastva, nujno potrebuje ženo« - tako se začne prvo poglavje romana.»Bogastvo« – tj. bogastvo, ki ga ima mladi posestnik to srečo, postane in naj postane predmet poželenja okolja, kjer bo najverjetneje začel iskati življenjsko sopotnico. Ker ne samo

negativni liki

, a tisti, ki simpatizirajo s pisateljem, nenehno govorijo o bogastvu, donosnih zabavah in dediščinah.

V središču romana Ponos in predsodki je zasebno življenje deželnega plemstva, med katerim avtor identificira ljudi različnih premoženjskih stanj. Zaplet romana je preprost, združevanje likov v njem pa je strogo premišljeno. Provincialna družina je, kot pravijo, »srednjerazredna«: oče družine, gospod Bennet, je precej plemenite krvi, flegmatik, nagnjen k stoično obsojenemu dojemanju tako življenja okoli sebe kot sebe; S posebno ironijo se obnaša do lastne žene: gospa Bennet se res ne more pohvaliti ne s poreklom, ne z inteligenco, ne z vzgojo. Zakonca Bennett imata pet hčera: najstarejši Jane in Elizabeth bosta postali osrednji junakinji romana.

Dogajanje se odvija v tipični angleški provinci. V majhno mesto pride senzacionalna novica: eno najbogatejših posestev na tem območju ne bo več prazno: najel ga je bogati mladenič, »veljavec« in aristokrat, gospod Bingley.

Vendar gospod Bingley ne pride sam, spremljata ga sestri, pa tudi prijatelj gospod Darcy. Dogajanje se razvija okoli enega, na prvi pogled navidez trivialnega konflikta: Elizabeth Bennet se sreča z aristokratom Darcyjem. Čuti Darcyjev prezir do svoje družine in v njej se rodi predsodek do njega, ki ga težko premaga tudi takrat, ko se med ljudmi porodijo medsebojna čustva. Darcy pa, zavedajoč se svoje superiornosti (tako razredne kot osebne) nad provincialnim plemstvom, najprej razkrije poudarjeno arogantnost v prisotnosti Elizabeth, nato pa, ko se zaljubi v dekle, premaga tako svoj ponos kot predsodke.

Glavna junakinja romana, Elizabeth Bennet, je umetniško odkritje Jane Austen. Elizabeth, ki je odraščala v družini revnega provincialnega gospoda, v okolju, za katerega so značilni majhni interesi in ozkosrčnost, močno izstopa iz splošnega ozadja. Njeno miselnost lahko imenujemo analitična. Veliko in resno razmišlja, opazuje moralo ljudi okoli sebe. Vendar pisatelj junakinje ne idealizira. Gospodična Bingley pripomni: »V njenem celotnem videzu je toliko ljudske samozadovoljnosti, da se je s tem nemogoče sprijazniti! »

Je revna in trpi zaradi vulgarnosti svoje družine. Življenje pod isto streho z materjo, ki ni blestela s taktom in inteligenco, ter z opolzkimi mlajšimi sestrami je bilo za Elizabeth zelo boleče. V Elizabethinem značaju ni lahkomiselnosti, nepremišljenega iskanja zabave, značilnega za njeno mlajšo sestro Lidijo. Enoličnost in enoličnost provincialnega vsakdana naredi vsako potovanje, ki obljublja menjavo vtisov, priložnost za spoznavanje novih ljudi, tako zaželeno. Zato je tetina ponudba, da gre z njimi na izlet, naravnost navdušena. »Kakšno veselje! Kakšna sreča!" .

Elizabeta je junakinja z bogatim notranjim življenjem; konkretna dejstva realnosti jo dajo misliti o nepopolnosti človeške narave. Dobro razume omejitve svoje matere, je antipatična do nečimrnosti duhovnika Collinsa in pristne arogance bogate in plemenite Lady de Bourg.

V njeni zavrnitvi, da bi se poročila z duhovnikom Collinsom, se lik Elizabeth razkrije na najboljši možni način. Njene besede nas prepričajo, da je pred nami ženska, ki ne bo šla proti svojim čustvom, ki ji v ljubezni in zakonu ni pomembna lastna korist ali dobiček.

"Gospod Collins," pravi, "je nečimren, pompozen, ozkogleden, neumen moški ... Ženska, ki se poroči z njim, ne more veljati za zdravo."

Elizabethino nasprotje je njena sestra Lydia, čeprav sta odraščali in bili vzgojeni v isti družini. Je najbolj lahkomiselna od petih hčera družine Bennet. Lidija je ponosna na svoje nove vojaške gospode, Elizabeti pa očita njeno izbirčnost v odnosu do gospodov. »Jane bo kmalu naša stara služkinja, iskreno! Stara je že skoraj triindvajset let! Če si pred temi leti ne bi uspela dobiti moža, bi zgorela od sramu.”

Samo želi se poročiti, ne izgubi se v mislih o podobnosti interesov, o notranjih lastnostih ljudi, o tem, s kom točno bi živela, zdi se ji, da ji je vseeno, s kom, glavna stvar je, da je poročena, in pred svojimi starejšimi sestrami. Vsa njena dejanja so nelogična, nepremišljena in kratkovidna. Lidija ne razmišlja socialni status in o sposobnosti častnikov, da ji zagotovijo spodoben dohodek, ki bi zadostoval za preživetje. Ni ji mar za okolico ali svojo družino. To popolnoma potrjuje dejstvo njenega pobega z Wickhamom. Lydia sploh ne razmišlja o posledicah in sploh ne razmišlja o tem, kakšen ugled ustvarja za vso družino, kakšen zgled daje Kitty. Ne spoštuje družinske vrednote

in se sploh ne zmeni za sloves svojega družinskega imena, sramoti svojo mater in očeta s svojim lahkomiselnim obnašanjem in preprečuje svojim sestram, da bi se poročile s tako slavo.

Podoba Darcyja je na splošno razkrita manj podrobno kot podoba Elizabeth. Austen v tem junaku poudarja najprej eno vodilno lastnost - njegov ponos. »Lahko je popolnoma drugačen,« pravi Wickham, »če v tem najde smisel. S tistimi, ki so mu enakovredni po položaju v družbi, se obnaša drugače kot s tistimi, ki so v življenju uspeli manj kot on.”

Kako se ta sovražnost izraža? Dejstvo je, da je plesal le dva plesa z znanimi damami - sestrami gospoda Bingleyja - in je odločno zavrnil nova poznanstva, tako med moškimi kot med ženskami. "Preostanek večera je hodil po sobi in od časa do časa izrekel nekaj besed nekaterim iz svoje družbe."

Takšna nedružabnost hitro odvrne simpatije vseh od aristokrata. Darcy medtem iz neprijazne postane nevljudna. Ko gospod Bingley, očaran nad Jane Bennet, opazi, da je Janeina mlajša sestra Elizabeth ostala brez partnerja, povabi svojega prijatelja, naj povabi Elizabeth. Toda gospod Darcy ne deli njegovega navdušenja. Ko vidi, da je Elizabeth dovolj blizu, da sliši njun pogovor, kljub temu pove prijatelju, da je druga gospodična Bennet »znosna« - »sprejemljiva«, vendar kljub temu »ni dovolj čedna, da bi me premamila« - »ni dovolj dobra, da bi me pritegnila. "

Darcy na ljudi okoli sebe naredi določen vtis: ponosna, arogantna oseba. Takole dojema lokalno družbo na začetku romana: »Darcy je, nasprotno, okoli sebe videl množico precej grdih in popolnoma neokusnih ljudi, v katerih ni čutil niti najmanjšega zanimanja in od katerih ni opazil kakršne koli pozornosti ali naklonjenosti.”

Ker je bil v primežu snobovskih predsodkov, je Darcy uspel svojega prijatelja Bingleyja ločiti od Jane Bennet, saj je menil, da je slednja zaradi svojega »družbenega položaja neprimeren par zanj«. Kljub svojim negativnim lastnostim ima Darcy inteligenco, močan značaj in sposobnost ljubezni. O sebi pravi takole: »Imam dovolj slabosti. Samo upam, da jih je moj um osvobojen. Ampak ne bi jamčil za svoj karakter." Zavrnitev, ki jo je Darcy prejel od Elizabeth, je bila težka preizkušnja za njegov ponos. Mož aristokratske vzgoje ni izdal čustev, ki so divjala v njem. Glede na njegovo zadržanost najbolj naraven način izražanja čustev ni bil neposreden dialog z izbranko, temveč dopisovanje z njo.

Podoba gospe Bennet, njena ozkogledost in primitivno razmišljanje se izražajo skozi dialog v komično-vsakdanjem slogu. Besedni govori, ki jih polaga v usta gospe Bennet, objektivno parodirajo filistrske ideje in interese. Omogočajo nam, da na ironičen način predstavimo navade zelo specifičnega družbenega okolja. Gospa Bennet je obsedena z eno samo idejo, kot vse matere v Angliji tistega časa – poročiti svojih pet hčera:

»- Mladi samec z dohodkom štiri ali pet tisoč na leto! Ali ni to dobra priložnost za naša dekleta?”

Gospa Bennet ne razume, da izgleda neumno in se ne počuti posmehljivo, vneto zagovarja svoje stališče in ne vidi podteksta posmeha v moževih govorih. Njena podoba je resnična in odkrita, vedno pove, kar misli, čeprav ne razmišlja vedno o posledicah. Končni cilj ji je pomemben in ni pomembno, kaj bo žrtvovala, da bi ga dosegla. Tako lastno hčerko, drago Jane, pošlje na dež, s čimer tvega svoje zdravje, a koristi Janini duši in srcu, saj tako več dni preživi v varstvu osebe, ki ji je pri srcu - gospoda Bingleyja.

Kar zadeva gospoda Benneta, potem ko se je poročil z ozkogledo, duhovno nerazvito žensko, je namesto da bi jo vzgajal, menil, da je bolje, da se izolira - od gospe Bennet, od njene neumnosti, resnično brez primere, in hkrati od svet s svojimi težavami - zidovi knjižnice ali časopisa. Razočaran nad družinsko idilo se posmehuje vsemu, prezira vse okoli sebe, tudi, kot kaže, sebe. Z leti postane brezbrižnost ne le zaščitna lupina, ampak tudi druga narava gospoda Benneta, katerega obstoj je pravzaprav še bolj nesmiseln kot njegova žena, ki, čeprav neumna, ni cinična. G. Bennet je že na začetku njunega zakona obžaloval, da za lepim videzom svoje žene ni videl ozkosti njenih obzorij. Deluje nesramno tako, da v prisotnosti lastnih hčera zasmehuje neumnost in nevednost svoje žene.

"Skoraj celotno premoženje g. Benneta je sestavljalo posestvo, ki je letno prineslo dva tisoč funtov. Na žalost njegovih hčera je bilo to posestvo podedovano po moški liniji in ker v družini ni bilo moškega otroka, se je po smrti g. .. Bennet daljnemu sorodniku. Sredstva gospe Bennet v njeni trenutni situaciji nikakor niso mogla nadomestiti morebitne izgube posestva v prihodnosti funtov.

Če mlade dame Bennet po očetovi smrti ne najdejo moža, bodo morale zapustiti svoj dom in živeti s petimi od njih z zelo omejenim dohodkom gospe Bennet. Ni čudno, da je gospa Bennet živčna in osredotočena na lovljenje snubcev.

Podoba Collinsa je ena najbolj barvitih v romanu. Collins je ob svojem prvem obisku v hiši Bennet predstavljen kot samozadovoljen norec. Je neznosno pompozen in verbozen. Neskončno hvali lastne zasluge in prednosti svojega položaja, med katerimi je glavna pokroviteljstvo bogate aristokratinje Lady Catherine de Bourg. Kot pridigar v župniji, ki je del domene Lady de Bourg, Collins na vse možne načine oglašuje svojo predanost njej. Izjemno je ponosen, da ga je zbližala gospa z nazivom: "moje skromno bivališče loči le steza od Rosings Parka, rezidence njenega gospostva." . Značilno je, da Collins nikakor ni hinavec. Zato je Collinsov ponižujoči govor (moje skromno bivališče) zelo tipičen pojav, ki ustreza samemu bistvu njegovega značaja. G. Collins pravi s spoštljivim veseljem: »Njeno obnašanje do moje drage Charlotte,« nadaljuje, »je očarljivo. V Rosingsu večerjamo dvakrat na teden in nikoli ne smemo hoditi domov. Kočijo njene gospe redno naročajo za nas. Naj rečem, eno od kočij njene gospe, ker jih ima več Ne more dovolj poudariti, da Lady de Bourg nima ene, ampak več posadk. To ga povzdigne v lastnih očeh. Posebnost

G. Collins je potreba laskati vsem, ki so bistveno višji od njega. O sebi brez obotavljanja pove naslednje: "Več kot enkrat sem opazil Lady Catherine, da se zdi, da je njena očarljiva hči rojena za vojvodinjo in da bi najvišji položaj ... krasila ona."

Vse zgoraj navedeno nam omogoča, da trdimo, da je Collins utelešal obe težnji, značilni za angleški snobizem - puhljenje pred nadrejenimi in občutek samovrednosti v odnosu do vseh drugih. Zanimivo je, da je ime Collins postalo domače ime v angleščina

Lady Catherine de Bourgh odlično dopolnjuje in poudari Collinsa,

ki se na straneh romana pojavi dvakrat. Elizabeth sreča-

z njo, ko pride na obisk k Collinsovim. Preseneti jo neobrednost

Pošastnost gospodarice posestva: meni, da je upravičena do vprašanja

Collins in Elizabeth o vseh podrobnostih njunega zasebnega življenja, vključno z

družimo in svetujemo o gospodinjstvu itd. Drugič

Lady de Bourg sama pride v hišo Bennetovih. Zdaj se naliva

Elizabeth je pravi tok zlorab. Je govorice o morebitnem

govorica o njenem nečaku, g. Darcyju, in Elizabeth je podla iznajdba, za-

pri tem pa uporabljal grožnje in žalitve proti Elizabeti in njej

sorodniki. Avtoritativni in zapovedujoči ton njenega govora, sama izbira

besede, kot so nadobudnež, zadrževanje mlade ženske brez družine, zvez ali bogastva, ne pričajo le o sovražnosti do Elizabete, ampak tudi o nesramnosti in neceremoničnosti te gospe visokega rodu.

Podobe junakov romana "Ponos in predsodki" nosijo sledove vpliva tistih običajev in morale, ki so takrat prevladovali med provincialnimi razredi Anglije. Podobe Ostenovih junakov vidimo še danes, v ljudeh okoli sebe in znancih prepoznavamo njihov govor ali način obnašanja.

2. 3 Vpliv družbenega okolja na oblikovanje likov junakov romana "Ponos in predsodki"

Karkoli že močna osebnost ni bila oseba, družbeno okolje narekuje svoja načela in pravila. Na podlagi stopnje aktivnosti govorcev in njihove vloge med pogovorom lahko bralec dobi predstavo o družbeni pripadnosti sogovornikov, o bistvu odnosa med njimi, saj govor vsake osebe odraža njegovo družbeno zavest. Teme pogovorov običajno določajo sogovorniki, ki v romanu predstavljajo družbene »vrhove«. V pogovoru imajo »monopol«. Tisti, ki so zaradi svojega »nizkega« porekla odvisni od njihove muhe in naklonjenosti, se prilagajajo tem ljudem. V pogovorih se naučijo »držati razdaljo«. .

Tisti, ki imajo občutek ponosa in samospoštovanja, se ne spustijo pred prilizovanje in laskanje. Toda njihov razmeroma nizek družbeni položaj jih pogosto obsoja na vlogo pasivnih poslušalcev ali, nasprotno, jih sili govoriti, ko želijo molčati.

V psihološko in socialno pogojenem govoru junakov Austen izpostavlja še en pomemben miselni in duhovni fenomen: njihovo željo po samopotrditvi. Izraženo je predvsem v neposrednih izjavah junakov o sebi in svojih zadevah. V govorih ljudi, ne samo tistih, ki so navajeni zavesti svoje družbene večvrednosti (gospoda Bingley in Darcy), ampak tudi tistih, ki so odraščali v ozračju družbenega ponižanja (g. Collins, gospa Bennet), -karakterizacija se ponavlja več kot enkrat, polna samozadovoljstva in pretirane ocene vaše osebnosti. Ocena gospodične Bingley o lokalni družbi je nazorna: »Potrudijo se, da se pokažejo! V teh ljudeh je toliko nepomembnosti in hkrati samovšečnosti.«

Tisti liki, ki so po svojem položaju v družbi nad navadnimi provincialci, ob vsaki priložnosti poudarjajo to drugačnost. Med ne tako bogatimi provincialci se Darcy očitno počuti kot oseba najvišjega ranga: »Gospod Darcy,« beremo v romanu, »je plesal vsak z gospo Hearst in gospodično Bingley in se ni želel predstaviti drugi. dame."

Preprosto zato, ker meni, da je to pod njegovim dostojanstvom. Darcyjevo vedenje ogorči celotno lokalno občinstvo, njegov ponos, pompoznost in občutek lastne večvrednosti se jasno odražajo v njegovem naslednjem dialogu z Bingleyjem, ko odvrne: »...Vaše sestre so povabljene in poleg njih ni niti enega. ženska v dvorani, s katero ne moreš plesati." To bi bila prava kazen zame." Čeprav Darcy in Bingley izhajata iz istega okolja, je kljub ustaljeni mentaliteti tega "vrha družbe" njuno obnašanje radikalno različno, je pač fenomen, kako se lahko tako radikalno zoperstavljata provincialni družbi! Če gospod Bingley najde zanimiva družba

dekleta brez dediščine, do Jane čuti iskrena čustva, nato pa Darcy izziva vse prisotne; samo zaradi družbenih in lastninskih predsodkov se mu zdi ponižujoče plesati z Elizabeth.

Ob tistih, ki neusmiljeno sledijo družbenim predsodkom in splošnemu mnenju, da pripadajo nižjemu družbenemu sloju, obstaja tudi pravo nasprotna podoba Elizabeth Bennet. Ljudem neposredno opozarja na njihove pomanjkljivosti, jih zasmehuje, odreže vsa njihova načela in temelje.

V romanu Ponos in predsodki lahko skozi prizmo odnosov med družinami Bennet, Bingley, Darcy, Collins in Lucas opazujemo tradicije in moralo, značilno za Austenine sodobnike, ter presojamo življenje angleške province. Glavni problemi so problemi materialne narave, na ozadju katerih ocenjujemo vedenje likov, analiziramo njihova dejanja, njihove motive.

Ko ponovno berete "Ponos in predsodke", vse bolj razmišljate o podtekstu, o tem, česar Austen ni postavila na površje, prikrivajoč motive vedenja svojih likov. In med vrsticami postaja vse bolj razvidno razumevanje, da za besedami in dejanji likov stoji ustaljena miselnost, način razmišljanja in določene duhovne vrednote.

3. Slogovna sredstva za razkrivanje likov v romanu Jane Austen "Ponos in predsodki"

Preučevanje slogovnega mojstrstva Jane Austen kaže, da ji je izjemen talent omogočil ustvarjanje dela, ki je tako po tematiki kot po celotni strukturi velik in pomemben dogodek v razvoju angleške realistične proze. Spretna stilistična spretnost Jane Austen ustvari zelo živo, zelo zanesljivo sliko morale, načina življenja in življenja majhne provincialne družbe.

N.M. Demurova je opozorila, da se je Jane Austen bistveno razširila

la in obogatil metodo »humorja«, značilnega za klasicizem, zavrač

opustil delitev junakov na zlikovce, žrtve in razumnike.

Ko sem tako opazil Austenino značilno realistično vizijo

likov, N.M. Demurova je pokazala, kako je utelešena v romanu na

slogovni ravni. Ona, na primer, meni, da je eden od inovativnih

ena od tehnik J. Austina je bila uporaba nepravilno neposrednega ponovnega

Na primer, prvotno sovražen odnos Elizabeth do Darcyja se postopoma spremeni v popolnoma drugačna čustva, njen notranji in neprimerno neposredni govor, prepleten z avtorjevo pripovedjo, pa nam omogoča, da izsledimo vse odtenke tega razvoja. Tako je bila Elizabethina prva reakcija na vse, kar je videla v Pemberleyju, izražena v njeni notranji pripombi: "In o tem mestu," je pomislila, "bi lahko bila gospodarica!" To nehoteno obžalovanje nadomesti stavek, v katerem se opomni: »...to nikoli ne bi moglo biti; stric in teta bi bila zame izgubljena; Ne bi mi smelo biti dovoljeno, da jih povabim." Njen govor tukaj ne kaže toliko na obžalovanje zaradi zamujene priložnosti v preteklosti, temveč na popolno nezmožnost, da bi se poročila s takšnim snobom, ki ji ne bi dovolil, da sprejme svoje sorodnike. Toda potem, ko posluša Darcyjevo gospodinjo in gleda njegov portret, začne razumeti obseg njegove osebnosti. Vsaka fraza v njenem notranjem monologu, označena s klicajem, razkriva njeno notranjo vznemirjenost, postopno spreminjanje njenih ocen: »Katera pohvala je vrednejša od pohvale inteligentnega služabnika? Kot brat, posestnik, gospodar je premišljevala o tem, koliko sreče ljudi je bilo v njegovem skrbništvu! Koliko užitka ali bolečine je bilo v njegovi moči podariti! Koliko dobrega ali slabega mora storiti on!« .

Pogosto uporablja nepravilno neposredni govor, Jane Austen

omogoča vpogled v notranji svet junakov v njihovih najbolj trenutkih

močne čustvene izkušnje in čustva. Torej, niz kratkih vprašanj

telesni in vzklični stavki, ki jih govori Elizabeta

"sebi" po nepričakovanem srečanju z Darcyjem v Pemberleyju, čudovito

izraža svoje navdušenje v tem trenutku: »Njen prihod tja je bil

najbolj nesrečna, najbolj slabo ocenjena stvar na svetu! Kako čudno mora biti

pokaži se mu! V kakšni sramotni luči ne bi zadelo tako nečimrnega človeka! To

morda se zdi, kot da se mu je spet namenoma postavila na pot! Oh!

Zakaj je prišla? Ali pa zakaj je tako prišel dan prej, kot so ga pričakovali?

Austen ni bila nova le v večplastnih portretih navadnih ljudi, ki jih je ustvarila v ozadju družbenega okolja, ki ga je poznala do najmanjših manifestacij, ampak tudi v samem jeziku njenega romana, umetniškem sistemu, edinstvenem v svoji izvirnosti. Romanopisčev slog še ni bil predmet celovite analize.

Za razliko od svojih predhodnic in sodobnic si Austen, kadar je le mogoče, prizadeva za objektivno interpretacijo življenja, pri čemer daje prednost njihovemu neposrednemu prikazovanju kot zgodbam o ljudeh, kar je ena od posebnosti njenega stila. Umetnik razkriva človeško bistvo predvsem s prikazovanjem besedne komunikacije med ljudmi. Zelo pomembno značilnost poetike Jane Austen je opazil T.A. Amelina. Piše: »Umetnik razkriva človeško bistvo predvsem z upodobitvijo verbalne komunikacije med ljudmi, torej neposrednega in dialoškega govora.«

»No, poslušaj, draga moja,« je nadaljevala gospa Bennet. - Netherfield je po besedah ​​gospe Long vzel zelo bogat mladenič iz severne Anglije.

kako mu je ime

Je poročen ali samski?

Samski, draga, to je bistvo, samski! Mladi samec z dohodkom štiri ali pet tisoč na leto! Ali ni to dobra priložnost za naša dekleta?

Kako to? Ima to kaj opraviti z njimi?

"Dragi gospod Bennet," je odgovorila njegova žena, "danes ste preprosto neznosni." Seveda razumete, da mislim na njegovo poroko z eno izmed njih.«

Austenin dialog razkriva like, individualne življenjske izkušnje, kulturo in način razmišljanja vsakega lika; odseva protislovja in dialektične procese zasebnega življenja. S siljenjem junakov, da spregovorijo o temi svojih duševnih, poslovnih in vsakdanjih zanimanj, pisatelj vedno prodre v najintimnejše motive, skrite v globinah objektivne pogojenosti izjav. Psihološko določena govorica Austenovih junakov je vedno reproducirana kot manifestacija njihove zgodovinsko določene zavesti. Tako se celotno družbeno ozadje in upodobljeni družbeni pojavi kažejo z veliko umetniško močjo in specifičnostjo.

»Ali ni res, kakšna čudovita zabava je to za mlade, gospod Darcy! Res, ali je lahko kaj bolj prijetnega kot ples? Ugotavljam, da je ples eden najvišjih dosežkov civilizirane družbe.

Čisto prav, gospod. In hkrati so zelo pogosti v družbi, ki je ni dotaknila civilizacija. Vsak divjak zna plesati." .

Jane Austen brez posebnega avtorskega pritiska, predvsem s sredstvi jezikovne karakterizacije, ki vedno vključuje besedišče, skladenjsko strukturo, slog in intonacijo, individualno za govor vsakega junaka, doseže celovito razkritje likov. Individualizacija jezika likov služi pri Austen hkrati kot sredstvo za njegovo tipizacijo, s pomočjo katere karakterizira ljudi določenega družbenega videza, mentalitete, psihologije, razkriva družbeno pogojene človeške slabosti.

Na primer, gospod Collins. Nizko bistvo njegove narave se najbolj pozna v najtežjem obdobju za družino Bennet: med begom Lydie z Wickhamom. Collins jim pošlje "sožalno pismo". Besedniško sestavo tega pisma predstavlja vzvišeno knjižno besedišče: ugledna družina, sedanja stiska najgrenke vrste, smrt kot blagoslov, povečano zadoščenje, vpleten v sramoto itd., za katerim se skriva hinavsko sočutje v žalosti, ki je doletela. ugledne družine, pa tudi veliko zlorabe in samozadovoljstva ob spoznanju, da je bil zdaj osvobojen tega, da mora deliti sramoto družine Bennet, potem ko ga je zavrnila Elizabeth in se je poročil s Charlotte Lucas. .

Izjave junakov, ki si prizadevajo bogatiti z branjem in imajo uravnotežen značaj ter sposobnost logičnega razmišljanja, se odlikujejo po skladnosti in celovitosti. To je značilno za govor g. Darcyja, Elizabeth Bennet. Govor junakov, ki razmišljajo nedosledno in ne čutijo potrebe po razsvetljenju, je enako neurejen in zmeden kot njihove misli. To je govor gospe Bennet in Lydie Bennet.

Komični lik - gospa Bennet - je zelo impulzivno in nepotrpežljivo bitje. Vsaka njena pripomba odlično razkrije bistvo njenega značaja. Leksikalna in skladenjska kompozicija njenega dialoga je vedno preprosta: besede iz vsakdanje rabe, nenadni vzkliki in vprašalni stavki, ki razkrivajo junakinjino nečimrnost, njeno neuničljivo radovednost: »No, Jane, od koga je?« o čem gre Kaj pravi? No, Jane, pohiti in nam povej, pohiti, ljubezen moja."

Pri upodabljanju lika gospe Bennet J. Austen učinkovito uporablja

uporablja dramatizacijo pripovedi, tj. daje možnost samostojnemu

izjave liku. Na primer, pokliče Darcyja

neprijetna tema, in ostaja iskren v svojem

ne maram zanj: »Zelo mi je žal Lizzy, da bi morala biti prisiljena imeti

ta neprijeten človek sam sebi; ampak upam, da ne boste imeli nič proti

Zavoljo Jane." Toda na koncu istega poglavja se prebije v poplavi

navdušeni vzkliki: »...g. Darcy! Kdo bi si mislil? In ali je

res res? O moja najdražja Lizzy! Kako bogat in kako velik boš!

Kakšen denar, kakšne dragulje, kakšne kočije boste imeli! Jane ni nič

temu – sploh. Tako sem zadovoljen - tako srečen." Ti vzkliki niso

manj iskreno kot tisto, kar je prej rekla o Darcy, čeprav

po pomenu so nasprotni. Ta sprememba ocen v govornem delu

Gospa Bennet ustvari vidno podobo resnično komične junakinje.

Toda v romanu so osebe, ki niso orisane v mehkih komičnih izrazih.

naše poteze, a resnično satirične. Za razliko od glavnih likov

mana, ki se nenehno učijo bolje razumeti sebe in drug drugega,

ki svoje napake in pomanjkljivosti iskreno doživljajo, komično

Kitajski in še posebej satirični znaki niso podvrženi

spremembe v njegovem razvoju.

V "Pride and Prejudice" so uporabljene naslednje kompozicijske tehnike:

načela realističnega romana kot kompleksnega sistema likov,

zapletena subjektivna organizacija besedila, v kateri prevladujoča vloga pripada neosebni pripovedi, kjer pa vsak lik, ne le glavni, ampak tudi stranski, zaradi dramatizacije, vključevanja neustrezno neposrednega govora dobi priložnost izražati se kot samostojno.

Prvič v zgodovini angleške književnosti so prozna dela zaznamovana s tako očitno prevlado posrednih sredstev za karakterizacijo resničnosti. Glavne funkcije posredne analize in posploševanja pojavov so dodeljene dialogu, ki je v tem primeru postal osnova. poetike. Jane Austen ne imenujejo zaman mojstrica dialoga, saj nam avtorica skozi neposredni govor, posebnosti izrazov in besednih zvez ter semantiko stavkov slika življenje, ki ji je bilo tako blizu in znano.

SKLEPI

Z vlečenjem vzporednic med delom Jane Austen in njeno biografijo naša študija globoko razkriva vpliv province, v kateri je pisateljica odraščala, na oblikovanje njenega svetovnega nazora in ustvarjalnosti ter razkriva tudi ujemanje med vsebino njenega romana »Ponos in Predsodki« in dogodki, ki so se zgodili v njenem življenju same Osten. Zato je naravno, da se dejanja v romanu "Ponos in predsodki" razvijajo med provincialnimi angleškimi družinami. V podobah njenih junakov lahko vidite posamezne značajske lastnosti ljudi okoli nje.

Študija je analizirala podobo provincialne Anglije poznega 18. in zgodnjega 19. stoletja kot ključni element umetniškega prostora v romanu Ponos in pristranosti. Pisateljica je izbrala umetniški prostor, v katerem je živela. Tako je v romanu dosežen realističen prikaz morale, načina življenja in življenja majhne provincialne družbe. Osredotočena na običajno, vsakdanje, nam Austen z vso pristnostjo razkriva življenje svoje generacije. Tako se celotno družbeno ozadje in upodobljeni družbeni pojavi kažejo z veliko umetniško močjo in specifičnostjo. Podoba province v romanu je pomembna značilnost življenjskega sloga in morale angleških provincialnih plemičev. Iz navedenega sledi, da ima roman zgodovinsko vrednost, saj je nekakšna enciklopedija provincialnega življenja v Angliji ob koncu 18. in v začetku 19. stoletja.

Ko smo v delu preučili miselne prioritete in stereotipe provincialnega angleškega okolja, lahko sklepamo o socialnih in premoženjskih razlikah, ki so prevladovale v razredu provincialnih plemičev v Angliji ob koncu 18. - začetku 19. stoletja. Glede na to, da so osebe v romanu obravnavane z vidika premoženjskih interesov, lahko izpostavimo naslednje. značilne lastnosti provincialni junaki kot omejeni interesi, pompoznost, nenačelnost, ulizništvo, sebičnost, koristoljubje, nemoralnost. Roman nazorno oriše paleto težav, ki pestijo družbo angleških provincialcev, in primerno opazi njihove pomanjkljivosti, med katerimi najbolj izrazito izstopa snobizem.

Podobe junakov romana "Ponos in predsodki" nosijo sledove vpliva tistih običajev in morale, ki so takrat prevladovali med provincialnimi razredi Anglije. Tako lahko govorimo o vplivu družbenega okolja na značaje likov v romanu Ponos in pristranosti.

Analiza mehanizma delovanja slogovnih prijemov je pokazala, da je Jane Austen z njihovo pomočjo lahko ustvarila žive, polnokrvne like junakov romana "Ponos in predsodki". Na primer, ena od inovativnih tehnik J. Austina je bila uporaba nepravilno neposrednega govora. Prvič v angleški literaturi dialog, ki ga je razvil Austen, ki razkriva vedenje likov, njihovo psihologijo in moralni značaj, postane osnova poetike, sredstvo za izražanje avtorjevega stališča.

Analiza podobe province v romanu Jane Austen "Ponos in predsodki" je obsežno in smiselno, konstruktivno in logično dosledno filološko raziskovalno delo, katerega rezultati se lahko kasneje uporabijo za pisanje diplomske naloge.

SEZNAM UPORABLJENIH REFERENC

1. Amelina T.A. Dialog v romanih Jane Austen // Belsky A.A. – Angleški roman 1800-1810: Učbenik za specialko za študente filologije. fak. /A.A. Belsky; Uredništvo: M.A. Gennel (glavni ur.) in drugi; Permska državna univerza poimenovana po. A.M. Gorky - Perm: PSU, 1968. - 32 str.

2. Angleška književnost, 1945-1980 / [A. P. Sarukhanyan, G. A. Andzhaparidze, G. V. Anikin itd.] ; Rep. izd. A. P. Sarukhanyan; Akademik znanosti ZSSR; Zavod za svetovno lit. njih. A. M. Gorki. - M.: Nauka, 1987. - 510 str.

3. Anikin G.V. Zgodovina angleške književnosti : [učbenik za študente pedagogike. in-tov in fak. tuje jezik posebnost št. 2103 "Tuji jezik"] / G.V. Anikin, N.P. - 2. izd. - M .: Višja šola, 1985. - 431 str.

4. Artemenko O.E. Semantika leksikalnih razlag v jeziku romana Jane Austen "Ponos in previdnost" in njihovih prevodov v ruščino: avtorjev povzetek. dis. za prošnjo za delo znanstvenik korak. dr. Philol. Znanosti (10.02.19) / Kuban. stanje univ. - Krasnodar, 2003. - 21 str.

5. Bazyleva O. Hvala J. Osten // Knjiga. Pregled - 2006. - št. 38. – str. 45-60.

6. Belsky A. A. Angleški roman 1800-1810: Učbenik. priročnik za specialko za študente fil. fak. / A. A. Belsky; Uredništvo: M. A. Genkel (glavni urednik) in drugi; Perm. stanje Univerza poimenovana po A. M. Gorki. - Perm: B. i., 1968. - 333 str.

7. Woolf V. Jane Austen // Tuji roman. Problemi metode in žanra: Meduniverzitetna zbirka znanstvenih del / Permska državna univerza poimenovana po. A.M. Gorky - Perm: PSU, 1982. -

8. Genieva E.Yu. Jane Austen: Sveto pismo. Odlok. /Odg. izd. M.V. Čečetko. – M.: Založba, 1986. – str. 57

9. Davydova T.T. Teorija literature: Učbenik. priročnik za specialitete 021500 - ur. poslovanje in urejanje, 021600 - Distribucija knjig / T. T. Davydova, V. A. Pronin. - M .: Logos, 2003. - 232 str.

10. Demurova N. Roman Jane Austen "Pride and Prejudice."
V knjigi: J. Austen. Ponos in predsodki. Založba tujih jezikov
House, M., 1961, str. 27

11. Dyakonova N.Y. Angleška romantika: Probl. estetika / N. Ya. Dyakonova; Rep. izd. M. P. Aleksejev; Akademik znanosti ZSSR. - M.: Nauka, 1978. - 206 str.

12. Ivasheva V.V. Angleški realistični roman 19. stoletja v njegovem sodobnem zvoku / V. V. Ivasheva. - M.: Umetnik. lit., 1974. - 464 str.

13. Ivasheva V.V. "Sedanje stoletje in preteklost ...": angl. roman 19. stoletja v svoji moderni zvok / V. Ivasheva. - 2. izd. - M.: Umetnik. lit., 1990. – 477 str.

14. Ivasheva V.V. Usoda angleških pisateljev: Dialogi včeraj in danes / V. V. Ivasheva. - M.: Sov. pisatelj, 1989. - 443, str. 120-145.

15. Klimenko E.I. Angleška književnost prve polovice 19. stoletja: (Esej o razvoju) / E. I. Klimenko; Leningr. stanje Univerza poimenovana po A. A. Ždanova. - L.: Založba Leningr. Univerza, 1971. - 144 str.

16. Kettle A. Uvod v zgodovino angleškega romana: Trans. iz angleščine / A. Čajnik; Predgovor V. Ivaševa; Opomba V. Skorodenko. - M.: Napredek, 1966. - 446 str.

17. Leonova N.I. Angleška književnost 1890-1960: Učbenik. angleški priročnik jezik za humanistiko fak. univerze in šole s poglobljenim študijem angleščine. jezik / N.I. Leonova, G.I. Nikitina. - 2. izd. - M.: Flinta: Nauka, 2000. - 254 str.

17. Nabokov V.V. Jane Austen. – V knjigi: Nabokov V.V. Predavanja na tuje literature. M., 1998. – 259 str.

18. Vodnik po angleški književnosti//ur. M. Drabble in J. Stringoff. – M.: Raduga, 2003. – 275 str.

19. Strukova E. Velike dame ljubezenske zgodbe: Dotiki k ustvarjalna biografija Jane Austen.//Knjiga. Pregled. – 1999- št. 30, str. 27-33.

20. Timofeev L.P. - Osnove literarne teorije. M., 1971. – 372 str.

21. Tomashevsky B.V. Literarna teorija; Poetika: Učbenik. priročnik za študente, uč. po posebnem "Filologija" in "Literarne vede" / B.V. Tomaševski; Vstop Art. N.D. Tamarčenko. - M .: Aspekt, 1999. - 334 str.

22. Welleck R. Teorija literature / R. Welleck, O. Warren; Vstop Art. A. A. Aniksta; per. iz angleščine A. Zvereva in drugi - M.: Napredek, 1978. - 324 str.

23. Fesenko E. Ya. Teorija literature [Besedilo]: učbenik. dodatek. za študente, ki študirajo na specialnosti 032900 "Ruski in literarni." / E. Ya. Fesenko; pomeranska država Univerza poimenovana po M. V. Lomonosov. - Ed. 3. - M .: Mir: Akademski projekt, 2008. - 780 str.

24. Khalizev V.E. Teorija literature: Učbenik. za študente / V. E. Khalizev. - 3. izd. - M.: Višje. šola, 2002. - 437 str.

25. Jane Austen. Ponos in predsodki. – Založba Pravda, 1989. – 380 str.

26. Bradbrook Frank W. – Jane Austen a. Njeni predhodniki. – Cambr. Univ., 1967, str. 150.

28. Lits Walton-Jane Austen-L, 1965, str. 35.

29. J. Austen Prenos in predsodki. Založba tujih jezikov, M., str. 356

Konec 18. stoletja jo je začela pisati dvajsetletna hči župnika iz Hampshira. nov roman"Prvi vtisi." Temu dekletu je bilo ime Jane Austen. In roman, ki je izšel šele 17 let pozneje pod novim naslovom "Ponos in pristranost", je pozneje postal eno najbolj znanih del angleške in svetovne književnosti.

Deklico iz Hampshira je odlikoval njen trezen um in posmehljiv značaj. Kopice težav in duhov, pa tudi viharji strasti, ki so prevladovali v romantični literaturi tistega časa, so se ji zdeli neverjetni. In moralizirajoči romani iz sredine 18. stoletja so se ji zdeli preprosto zastareli in smešni. Očitno je po naročilu svoje duše začela pisati le o tem, kar je vedela: o skromnem vaškem življenju z redkimi prazniki in dolgočasnim vsakdanom, maloštevilnimi prebivalci in redkimi gosti, katerih prihod je bil vedno dogodek. Ostre oči Jane Austen so videle, da se za ustaljenim provincialnim življenjem, podrejenim neomajnim pravilom bontona in stroge morale, skrivajo številni konflikti in včasih prave drame.

Tem načelom sledi v svojem najbolj znanem romanu. Lahko rečemo, da govori o veliki družini revnega posestnika, ki šteje pet hčera, sposobnih za zakon. O razburjenju, ki ga je v ustaljenem vaškem življenju povzročil prihod dveh mladih, potencialnih snubcev. Obiski, žoge, materini triki - vse to se odraža v romanu.

Lahko pa rečemo, da roman govori o nečem drugem. Gre za duše glavnih likov, ki se gibljejo proti ljubezni, pri čemer odvržejo ponos (ne pozabimo, da je v krščanstvu ponos eden izmed smrtnih grehov) in predsodke.

Prvo srečanje junakov. Gostujočemu aristokratu Darcyju se zdi brezumna vaška družba smešna. In na ponudbo, da zapleše z eno od vaških mladenk, odgovori z zaničujočo zavrnitvijo. Elizabethin ponos, ko je slučajno slišala Darcyjeve besede, trpi. Po njegovih besedah ​​začne imeti predsodek do vseh njegovih besed in dejanj. In Darcyjevo dušo postopoma premaga občutek ljubezni, ki se mu upira z vso močjo. Toda ne more se upreti, Elizabeth izpove svojo ljubezen. Prizor njegovega razlaganja z dekletom je eden najmočnejših prizorov v romanu. V njem je Jane Austen najbolj subtilno posredovala ljubezen, ki je v nasprotju z razumom, kljub predsodkom, Darcyjevo zbeganost zaradi tega občutka, njegov trezen pogled na Elizabeth in njeno družino in kljub temu ljubezen. Njegovo priznanje je pomešano z grenkobo, medtem ko izpoveduje svojo ljubezen, pravi, da ne bi smel ljubiti.

Ni presenetljivo, da Darcyja odločno zavrnejo; poleg tega ga Elizabeth obtoži nečednih dejanj. In šele kasneje ugotovi, da je del njenih obtožb povzročilo obrekovanje njunega skupnega prijatelja Wickhama.

Ob branju te knjige sem se spraševal, kaj je ponosnega družinskega aristokrata pritegnilo k deželni deklici? Naravnost, harmonija njegove narave in živahnost značaja. Očitno mu je v njegovem običajnem krogu manjkalo teh lastnosti.

In Elizabeth je premagala svoje predsodke, ko je srečala Darcyja na njegovem družinskem posestvu Pemberley. Tam je prepoznala novo Darcy, o kateri so služabniki govorili kot o najboljši osebi na svetu. Očitno je, da ima tudi živo dušo. Toda zaradi vzgoje in v družbi sprejetih nazorov si je nadel masko ponosnega aristokrata, ki jo je pomagala sneti le ljubezen do Elizabete.

Toda s hkratnim prikazovanjem posvetne in podeželske družbe pisatelj pokaže, da se visoka družba ne razlikuje toliko od provincialne družbe.

Mlajša sestra glavnega junaka, lahkomiselna Lydia, se je osramočena zakrila tako, da je pobegnila z zahrbtnim Wickhamom. Toda aristokrat Georgiana je skoraj storil enako nepremišljeno dejanje. In Darcy je zaradi predsodkov, ker ni želel publicitete, pripomogel k nekaznovanju Wickhama.

Elizabetina mati je netaktna, katere celoten um je zaposlen samo z mislimi o prihodnji poroki njenih hčera. A tudi lady Catherine, Darcyjeva teta, je netaktna, saj meni, da je zaradi njenega položaja ves svet dolžan ubogati njene ukaze.

Niz manjših likov se pod spretno roko gospodične Austen spremeni v najbolj ekspresivne figure; vsaka podoba njenega romana ostane v spominu. Sestre junakinje: zaposlene z nenehnim samoizboljševanjem (govorjenje sodobni jezik, samo dolgočasno) Mary, brezhrbtenična Kitty, lahkomiselna Lydia, sramežljiva aristokratinja, Darcyjeva sestra, Georgiana. G. Bennet, ki se pred skrbmi skriva v knjižnici, Elizabethin bratranec Collins, čigar ime je v angleškem jeziku postalo občni samostalnik, sinonim za pompozno sporočilo, in končno Wickham, čigar prijazen videz je skrival podlo bistvo, vsi so odlikujeta tako značaj kot govor.

Ta roman je eno mojih najljubših del. Zame je postal nekakšen standard. Čistost in eleganca sloga, svetlost in živahnost značilnosti, subtilno razumevanje duševnega življenja, individualnost, jasnost kompozicije, posebnosti jezika vsakega lika - vsa ta kombinacija ustvarja izjemno celostno harmonično sliko. Darcyja in Elizabeth si ne moremo predstavljati kot zgodovinska lika; Ob branju tega neverjetnega romana se zazrem vase in se naučim »brati iz srca« ter preizkušati čustva z umom.

Romani Jane Austen pogosto veljajo za "žensko" literaturo. Morda je najboljši primer tega žanra, ker so njegove glavne junakinje vedno ženske, v središču je ljubezenska zgodba, je povezana z žensko literaturo in pozornostjo do podrobnosti. Ampak, seveda, da romantični romani, ki polni police, pisateljevih del ni mogoče prešteti. Za to so preveč zapleteni in polisemantični, kljub navidezni preprostosti.

Jane Austen je bila s svojim pretanjenim psihologizmom in posmehljivim realizmom daleč pred svojim časom in bo za vedno ostala zapisana v zgodovini svetovne literature.

LITERARNE VEDE

UDK 81’42:82-3

A.A.Paliy*

SLOGOVNA SREDSTVA RAZKRIVANJA LIKA V ROMANU JANE AUSTEN »PONOS IN PREDSODEK«

Ključne besede: avtorjeva strategija, angleški roman, "Pride and Prejudice", Jane Austen, žanr, žanrska izvirnost, klasicizem, literarna kritika, posredni govor, podoba likov, realizem, slogovni prijemi, slog, umetniška metoda, etični in estetski ideal.

Članek izpostavlja tri zgodbe romana: lirsko-dramsko, komično-satirično in pustolovsko-točkovno. Podrobno je analiziran mehanizem delovanja slogovnih prijemov, zahvaljujoč katerim nastajajo živi, ​​polnokrvni liki junakov Jane Austen. Sklepajo se o sistemu etičnih vrednot, ki jih utelešajo, in o vlogi pisatelja pri razvoju realističnega romana.

V tem članku so izpostavljene 3 glavne linije zapleta (lirično-dramatično, komično in satirično, pustolovsko-pikarsko). Obširno je analiziran mehanizem delovanja različnih slogovnih prijemov. Zahvaljujoč tem slogovnim izraznim sredstvom nastajajo podobe živahnih, polnokrvnih likov Jane Austen. Članek v zaključku vsebuje sklepanje o sistemu etičnih vrednot, ki jih utelešajo liki Jane Austen, in o vlogi Jane Austen v nastajanju realističnega romana.

Ponos in pristranost je najbolj priljubljen roman Jane Austen, ki ga poznajo milijoni bralcev po vsem svetu. Kritična literatura, posvečena njegovi analizi, je prav tako ogromna. Med avtorji knjig in člankov so tako znani literarni znanstveniki, kot so D. Cecil, M. Butler, A. Brown, M. Masefield, M. Kennedy, J. Kaestner, N.M. Demurova, T.A. Amelina in mnogi drugi.

* Paliy Anna Abramovna, kandidatka filoloških znanosti, Državna pedagoška univerza Omsk

D. Cecil meni, da Jane Austen povezuje svoje junake s tremi osnovnimi standardi vedenja: krepostjo, zdravo pametjo in okusom. Vrlino dojemamo v njeni krščanski razlagi. Zdrav razum se nanaša na željo doseči nekaj boljšega v tem neizogibno nepopolnem svetu. Jane Austen je verjela, da je za kaj človek živi pomembnejše od tega, kako živi. Kultura in zunanji znaki njene manifestacije lahko naredijo človekov obstoj veliko srečnejši. D. Cecil zato meni, da je ideal Jane Austen oseba, ki ni le krepostna in preudarna, ampak tudi dobro vzgojena.

M. Masefield med najpomembnejšimi problemi romana izpostavlja željo D. Austen po zasmehovanju in obsodbi snobizma, zlasti njegovih skrajnosti, utelešenih v podobi Lady Catherine de Bourg. M. Masefield meni, da žanrsko posebnost tega romana določa kombinacija komedije z romantičnim žanrom, kjer se nenavadno privlačna junakinja dviga nad vse like. J. Kaestner si šteje za velik uspeh, znamenje povečane spretnosti pisatelja, da manjši liki Postane bolj definirana, jasnejša, natančneje izpisana.

N.M. Demurova je opozorila, da je Jane Austen bistveno razširila in obogatila metodo "humorja", značilno za klasicizem, in opustila delitev junakov na zlikovce, žrtve in razloge. Ko je tako opazil Austenovo značilno realistično vizijo likov, je N.M. Demurova je pokazala, kako je ta utelešena v romanu na slogovni ravni. Ona na primer meni, da je bila ena od inovativnih tehnik J. Austen uporaba nepravilno neposrednega govora. Zelo pomembno značilnost poetike Jane Austen je opazil T.A. Amelina. Piše: »Umetnik je razkril človeško bistvo

izraža predvsem s prikazovanjem besedne komunikacije med ljudmi, torej neposrednega in dialoškega govora.«

Tako so kritiki pri karakterizaciji likov v romanu pozorni na socialno motiviranost vedenja in odnosov likov ter veliko pozornosti namenjajo slogovnim prijemom, ki jih je uporabljala Jane Austen, mehanizem delovanja teh prijemov pa potrebuje natančnejšo opredelitev. in podrobno obravnavo.

Glavna naloga tega članka je analiza sredstev, s katerimi je pisateljica ustvarila podobe svojih likov. Njena rešitev bo določila naravo etičnega in estetskega ideala Jane Austen.

Vse zgodbe romana se združujejo okoli dveh glavnih likov

Elizabeth Bennet in Darcy. Na prvotno mnenje o njih lahko v veliki meri vpliva naslov romana Ponos in pristranosti. To pomeni, da se lahko zdi, da vsak od njih uteleša eno od teh lastnosti: Darcy - ponos, Elizabeth - predsodek do njega - bogat, aroganten človek, navajen servilnosti drugih. V resnici sta za vsakega od njih enako značilna ponos in dolgotrajni predsodki drug do drugega.

Lik Elizabeth Bennet se postopoma razkriva skozi zapleten sistem odnosov junakinje s starši, sestrami, prijatelji, s tistimi, ki ji želijo sreče, in s sovražniki ter na koncu s tistimi moškimi, ki so bili kandidati za njeno roko. Kljub neosebnosti pripovedi se avtorjev odnos do nje izraža v tem, katere lastnosti njenega značaja izstopajo predvsem: smisel za humor, živahen, veder značaj. Ko je slišala Darcyjevo prvo, nelaskavo mnenje o njej, je Elizabeth »z velikim duhom povedala zgodbo

prijatelji; kajti imela je živahen, igriv značaj, ki se je veselil vsega smešnega« Tu epiteti živahna (polna življenja in duha), igriva (polna zabave, rada se igra) k samostalniškemu značaju (svoja narava ali temperament) opravljajo karakterološko funkcijo. Njihove pozitivne konotacije so posredna potrditev avtoričinega odobravajočega odnosa do junakinje. me odvrnejo, priznam, in se jim nasmejim, ko le lahko,« pravi o sebi.

Toda v Elizabethinem značaju ni bilo lahkomiselnosti, nepremišljenega iskanja zabave, značilnega za njeno mlajšo sestro Lidijo. Njeno miselnost lahko imenujemo analitična. Veliko in resno razmišlja, opazuje moralo ljudi okoli sebe. Enoličnost in enoličnost družinskega vsakdana je naredila vsako potovanje, ki je obljubljalo menjavo vtisov, priložnost za spoznavanje novih ljudi, tako zaželeno. Tako je ponudba njene tete, gospe Gardiner, da gre z njimi na veliko potovanje, morda v romantično okrožje Lake District, povzročila naravnost navdušenje ("Kakšno veselje! Kakšna sreča!").

V kompoziciji "Ponos in predsodki" kronotop ceste ne prispeva le k razvoju zapleta, temveč ga oživlja z novimi dogodki in liki. Njegova glavna funkcija tukaj je prikazati razvoj značajev glavnih likov, postopen razvoj odnosi med njimi. Tako se med Elizabethinim potovanjem k Collinsovim zgodi Darcyjeva prva razlaga z njo. Med potovanjem s teto se odloči o njeni usodi: po obisku Darcyjeve hiše začne spreminjati svoje mnenje o njem, se znebi predsodkov do njega in začne razumeti, da bi ga lahko imela rada.

Toda ne glede na to, koliko bralec izve o junakinji skozi avtorjeve komentarje in značilnosti, je glavno, da Elizabeth sama govori o sebi. to

glavna stvar ni nikoli omenjena, je pa prisotna v vsakem njenem dejanju in vsaki pripombi. To je glavna stvar - ponos ali bolje rečeno samospoštovanje in resnična neustrašnost. Sama Elizabeth ni bogata, po smrti njenega očeta bodo morda prikrajšani za svojo hišo, katere lastnik bo prečasni Collins. V takih okoliščinah se ne poročiti pomeni obsoditi na beden obstoj. Zdi se, da bi se morali veseliti Collinsovega predloga, vendar ga Elizabeth ogorčeno zavrne. Njen odziv na Darcyjev predlog se morda zdi še bolj neverjeten. Bogat, vpliven moški, s katerim je poroka sanje mnogih nevest, jo zasnubi, Elizabeth Bennet. Namesto da bi sprejela tako laskavo ponudbo, Elizabeth v najostrejši obliki obtoži Darcyja, da je ponižal njeno dostojanstvo, užalil njeno sestro in užalil Wickhama. Da bi postal njen izbranec, ni dovolj, da zasedeš visok položaj v družbi, veliko bolj pomembno je, da se vedno obnašaš, kot se spodobi za plemenito osebo. Mora miniti čas, preden lahko Elizabeth bolje razume Darcyjev značaj in ceni njegove zasluge.

Darcy ima tudi svoj ponos. Takoj, ko se pojavi na straneh romana, se vsi liki in bralci zavedajo višine njegovega dohodka - 10.000 funtov na leto, ogromen znesek za tisti čas. Takoj naredi določen vtis na okolico: ponosna, arogantna oseba. In čeprav sam, ko poskuša razložiti svoje vedenje, govori o svoji osamljenosti in nezmožnosti zlahka priti do ljudi, Elizabeth ni prepričana. Dejstvo je, da se Wickham skoraj istočasno z Darcyjem uvaja v zasedbo likov, ki deluje kot Darcyjev antipod. Če nihče ne sliši skoraj nobene besede od Darcyja, potem Wickham zlahka vstopi v pogovor. Je prijetnega, privlačnega videza in zna biti zelo zabaven sogovornik. Komaj je srečal Elizabeth, ji pove

zgodba njegovega življenja, v kateri je Darcy odigral po njegovih besedah ​​najbolj nečedno vlogo. Tako vse okoliščine niso v prid Darcyju in nadaljnji razvoj Zaplet se zdi nepredvidljiv. Ukor, ki ga Elizabeth izreče Darcyju, naj bi pomenil konec njunega poznanstva. Toda glavna intriga zapleta je ravno v tem, da Elizabethina zavrnitev le spodbudi nov razvoj v njunem odnosu.

Zavrnitev, ki jo je prejel Darcy, je bila težka preizkušnja za njegov ponos. Mož aristokratske vzgoje ni izdal čustev, ki so divjala v njem. Glede na njegovo zadržanost najbolj naraven način izražanja čustev ni bil neposreden dialog z izbranko, temveč dopisovanje z njo.

Razvoj Elizabethinih čustev do Darcyja se pred bralcem pojavi v vsej svoji zapletenosti in nedoslednosti: od sovražnosti do dvomov, nato do obžalovanja njenih sodb o njem, končno do občudovanja, do razumevanja, da je srečanje z njim glavni dogodek njenega življenja. Kompleksnosti junakinjinih čustvenih doživetij ustreza tudi zapleten sistem slogovnih izraznih sredstev. Tu je avtoričin komentar, ki bralcu posreduje zmedo njenih občutkov (plapolanje duha). Tukaj so podrobnosti o notranjosti in pokrajini, ki Elizabeth omogočajo, da Darcy vidi v novi luči: "Nikoli ni videla kraja, za katerega bi narava naredila več ali kjer bi naravno lepoto tako malo oviral neroden okus." Občutek, ki je prevzel Elizabeth ob pogledu na lepoto, ki jo obkroža, je izražen z enim pridevnikom - navdušena. "Elizabeth je bila navdušena" je ključni stavek, ki opisuje njeno počutje med obiskom Pemberleyja. Občuduje jo brezhiben okus lastnika, ki ji je uspelo ne motiti naravne lepote pokrajine. Nič manj veselja ji ne daje notranja dekoracija hiše - ne vpadljivega razkošja, ampak pristnega

eleganca. Navdušena ocena njegove gospodinje o Darcyju postane za Elizabeth še eno razodetje. Končno je pogumna lepota njegovega videza na portretu, ki ga občudujejo tako Elizabeth kot njeni stric in teta, v sozvočju z lepoto vsega, kar ga obdaja.

Vsi ti zunanji vtisi postopoma spreminjajo Elizabethin sprva sovražni odnos do Darcyja v povsem drugačna čustva, njen notranji in neprimerno neposredni govor, prepleten z avtorjevo pripovedjo, pa nam omogoča, da izsledimo vse odtenke tega razvoja. Tako je bila Elizabethina prva reakcija na vse, kar je videla v Pemberleyju, izražena v njeni notranji pripombi: "In o tem mestu," je pomislila, "bi lahko bila gospodarica!" To nehoteno obžalovanje nadomesti stavek, v katerem se opomni: »...to nikoli ne bi moglo biti; stric in teta bi bila zame izgubljena; Ne bi mi smelo biti dovoljeno, da jih povabim." Oblika konjunktivnega razpoloženja s popolnim nedoločnikom ne kaže toliko obžalovanja zaradi zamujene priložnosti v preteklosti, temveč popolno nezmožnost, da bi se poročila s takšnim snobom, ki ji ne bi dovolil sprejeti svojih sorodnikov. Toda potem, ko posluša Darcyjevo gospodinjo in gleda njegov portret, začne razumeti obseg njegove osebnosti. Vsaka fraza v njenem notranjem monologu, označena s klicajem, razkriva njeno notranjo vznemirjenost, postopno spreminjanje njenih ocen: »Katera pohvala je vrednejša od pohvale inteligentnega služabnika? Kot brat, posestnik, gospodar je premišljevala o tem, koliko sreče ljudi je bilo v njegovem skrbništvu! Koliko užitka ali bolečine je bilo v njegovi moči podariti! Koliko dobrega ali slabega mora storiti on!« .

In vendar je glavni rezultat njenih misli drugačen. Nepričakovano zase začne razumeti, kako harmonično se dopolnjujeta

drug drugega. Na koncu romana bodo Darcyjeve besede o tem, kaj je srečanje z Elizabeth pomenilo v njegovem življenju, sozvočne z njenimi mislimi. Toda njegova prva izjava je imela aroganten in prezirljiv ton: "Nisem v duhu sedanjosti, da bi dajal posledice mladim damam, ki jih drugi moški zaničujejo." Kasneje, v trenutkih prve izpovedi, sprva prepričan o njenem pristanku, nato pa osupel nad njeno zavrnitvijo, neposredno spregovori o vseh svojih strahovih glede njune morebitne zveze:

»Te bridke obtožbe bi lahko zatrli, če bi z večjo politiko prikril svoje boje in vam laskal, da ste verjeli, da me žene nekvalificirano, nelegirano nagnjenje; z razumom, z refleksijo, z vsem. Toda preobleke vseh vrst se mi gnusijo... Bi lahko pričakovali, da se bom veselil manjvrednosti vaših zvez? Da si čestitam za upanje v sorodstvo, katerega življenjski položaj je tako odločno pod mojim?" .

V njegovem govoru je nezdružljivo naštevanje homogenih predložnih predmetov (z razlogom, z razmislekom, z vsem), uporaba pogojnega in podrednega načina (morda bi bili potlačeni, če bi prikril, bi lahko pričakovali), vzporedna konstrukcija v dveh vprašalnih stavkih, ki si sledita drug za drugim ( Ali bi lahko pričakovali, da se bom veselil ... Da bi si čestital ...) ustvarjata naraščajoč učinek, zaradi katerega prideta do izraza njegova užaljenost in razdraženost. Darcyjeva ljubezen je morda glavna psihološka skrivnost tega romana. V njegovih občutkih ni nič racionalnega, čeprav je nedvomno razumna in pronicljiva oseba. Kot sam prvič spregovori o svoji ljubezni: "Zaman sem se boril." Ne bo šlo. Moji občutki ne bodo potlačeni. Morate mi dovoliti, da vam povem, kako goreče vas občudujem in ljubim."

Nekateri raziskovalci (na primer M. Pouvy), ki uvrščajo roman med realistična dela, menijo, da je njegov konec čisto romantičen.

posneto. Preveč neverjetno (ne tako kot v življenju), da se Elizabetina usoda srečno izide. Morda pa se psihologizem Jane Austen in pristnost njenih likov kažeta v tem, da Darcyjino ljubezen prikaže kot strast, ki ni podvržena razumu in preračunljivosti (in je torej mogoča). Darcyjeva pot do Elizabeth je pot osvoboditve predsodkov in arogance, od nečimrnosti, ponosa in samozavesti do ostre samokritične presoje svojega značaja: »Vse življenje sem bil sebično bitje, v praksi pa ne načeloma ... Razvajena sem bila od svojih staršev, ki so mi, čeprav sami dobri ... dovolili, spodbujali, skoraj učili, da sem sebična in prepotentna, da ne smem skrbeti za nikogar več kot za svoj družinski krog, da o vseh drugih mislim slabo. sveta, da bi si želel vsaj podlo razmišljati o njihovem razumu in vrednosti v primerjavi z mojo ... Naučil si me lekcijo, na začetku res težko, a zelo koristno.« Njegovo samozavest pride do izraza v tem pogovoru z Elizabeth. Ponavljanje besede sebičen, poševni tisk besed prav, otrok, želja, vzporedne konstrukcije (naučen sem bil, dano mi je bilo, razvajen sem bil) in naštevanje razkrivajo njegovo vzhičeno, izpovedno razpoloženje, hvaležnost Elizabeti, ki jo je ljubezen on drugačen.

Torej, iz številnih opazovanj, srečanj, vtisov v dušah Elizabeth in Darcy, a nova slika drug drugega. Polnost življenja, ki jo vsak od njiju najde v drugem, ustvarja splošni durovski tonalitet celotnega dela. In poleg tega se skozi roman dramatične peripetije njunega odnosa prepletajo s komičnimi prizori.

Komični liki nenehno poživljajo pripoved. Prva med njimi je gospa Bennet. Mama petih odraslih hčera razmišlja le o tem, kako bi jih poročila. Za to obstaja veliko ovir in ne nazadnje sta neumnost in vulgarnost same gospe Bennet. Gospa Bennet je zelo impulzivno in nepotrpežljivo bitje.

Vsaka njena pripomba odlično razkrije bistvo njenega značaja. Leksiko-skladenjska kompozicija njenega dialoga je vedno preprosta: besede iz vsakdanje rabe, nenadni vzkliki in vprašalni stavki, ki razkrivajo junakinjino nečimrnost, njeno neuničljivo radovednost: »No, Jane, od koga je?« o čem gre Kaj pravi? No, Jane, pohiti in nam povej, pohiti, ljubezen moja."

Pri upodabljanju lika gospe Bennet J. Austen učinkovito uporablja dramatizacijo pripovedi, se pravi, daje liku možnost, da se izrazi. Na primer, v 59. poglavju imenuje Darcyja neprijetnega, to je neprijetno temo, in ostaja iskrena v svoji nenaklonjenosti do njega: »Zelo mi je žal, Lizzy, da moraš biti prisiljena imeti tega neprijetnega človeka samo za sebe; ampak upam, da ne boste imeli nič proti. Vse to je zavoljo Jane.« Toda na koncu istega poglavja izbruhne potok navdušenih krikov: »...Kdo bi si mislil? je res? Oh, moja najdražja Lizzy! Kako bogata boš, kakšne dragulje boš imela! Tako sem zadovoljen - tako srečen." Ti vzkliki niso nič manj iskreni od tistega, kar je prej rekla o Darcyju, čeprav so po pomenu neposredno nasprotni. Ta sprememba ocene v govornem delu gospe Bennet ustvari vidno podobo resnično komične junakinje.

Toda v romanu so osebe, ki niso orisane z mehkimi komičnimi prijemi, ampak s pristno satiro. Za razliko od glavnih likov romana, ki se nenehno učijo bolje razumeti sebe in drug drugega, ki iskreno doživljajo svoje zablode in pomanjkljivosti, komični in predvsem satirični liki v svojem razvoju ne doživijo nobenih sprememb.

Prvi med njimi je g. Collins, čigar ime je postalo domače ime v angleški literaturi. Collins je ob svojem prvem obisku v hiši Bennet predstavljen kot samozadovoljen norec. Je neznosno pompozen in

verbose. Neskončno hvali lastne zasluge in prednosti svojega položaja, med katerimi je glavna pokroviteljstvo bogate aristokratinje Lady Catherine de Bourg. Ker ga nikoli ni videla, je Elizabeth samo po tonu njegovega pisma, zgovornega, besednega, določila značaj avtorja z eno besedo - pompozno. Prepričati se bo morala, da je bilo v njem nekaj hujšega - sposobnost nizkotnega čaščenja močnih tega sveta in sposobnost poniževanja tistih, ki so bili nižji od njega po bogastvu in položaju. Nizko bistvo njegove narave se najbolj pozna v najtežjem obdobju za družino Bennet: med begom Lydie z Wickhamom. Collins jim pošlje "sožalno pismo". Besedniško sestavo tega pisma predstavlja vzvišeno knjižno besedišče: ugledna družina, sedanja stiska najgrenke vrste, smrt kot blagoslov, povečano zadoščenje, vpleten v sramoto itd., za katerim se skriva hinavsko sočutje v žalosti, ki je doletela. ugledne družine, pa tudi veliko zlorabe in samozadovoljstva ob spoznanju, da je bil zdaj osvobojen tega, da mora deliti sramoto družine Bennet, potem ko ga je zavrnila Elizabeth in se je poročil s Charlotte Lucas.

Tako lahko avtorjevo strategijo tukaj opredelimo kot željo ustvariti podobo lika, kot je gospod Collins, ki temelji na samorazkritju njegovega lika, ker v vseh primerih postanejo Collinsove lastne izjave in dejanja glavno sredstvo za karakterizacijo različnih lastnosti njegove narave: hinavščine, lakajevskega ponižanja in omejitev.

Collinsa odlično dopolnjuje in zasenči Lady Catherine de Bourg, ki se na straneh romana pojavi dvakrat. Elizabeth jo sreča, ko pride na obisk k Collinsovim. Presenečena je nad neceremoničnostjo gospodarice posestva: meni, da ima pravico izprašati Collinse in Elizabeth o vseh podrobnostih njunega zasebnega življenja, vključno z

da se mota okoli in daje nasvete o tem, kako voditi gospodinjstvo itd. Drugič pride v hišo Bennettovih sama Lady de Bourg. Zdaj na Elizabeth zliva prave hudournike. Govorice o morebitni zaroki njenega nečaka gospoda Darcyja in Elizabeth je označila za podlo izmišljotino, nato pa sprožila grožnje in žalitve proti Elizabeth in njenim sorodnikom. Avtoritativni in zapovedujoči ton njenega govora, sama izbira besed, kot je nadobudnež, zadržki mlade ženske brez družine, zvez ali bogastva ne pričajo samo o njenem nenaklonjenosti Elizabeti, ampak tudi o nesramnosti in neceremoničnosti tega visokega človeka. rojena dama. Vendar je ironično prav ona postala nenamerna sokrivka v zakonu svojega nečaka in Elizabeth. Ko je izvedel za njen pogovor z Elizabeth, je Darcy spoznal, da ga Elizabeth ljubi in da bi sprejela njegov predlog. Tako se je zlo kaznovalo, in če lahko govorimo o vplivu idej Bena Jonsona na D. Austen, potem se je to odrazilo v tem: zlo v njenem romanu je poraženo zaradi notranjih razlogov in protislovij.

Poleg lirično-dramatičnega zapleta, ki ga predstavljajo podobe glavnih junakov, ima roman poleg komično-satiričnega začetka, katerega nosilci so gospa Bennet, velečasni Collins in lady de Bourg, tudi pustolovsko. in pikareskno komponento, ki jo predstavljajo junaki, kot sta Wickham in Lydia Bennet. Sami po sebi, kot posamezniki, so povsem običajni in ne predstavljajo ničesar zase. Lydia razmišlja le o oboževalcih in hitri poroki, beg z Wickhamom pa je posledica njenega zadnjega hobija. Wickham se zdi pomembnejši od nje, on

Privlačen mladenič, zanimiv sogovornik. Toda razlika med tem, kar pravi o sebi, in tem, kdo v resnici je, je zelo presenetljiva. Dejstvo, da pobegne iz polka, s seboj potegne Lidijo, ne razkriva toliko pokvarjenosti njegove narave kot njegove nezmožnosti predvidevanja posledic svojih dejanj. Sam predujem

Turno-picausque epizoda, povezana s tema dvema likoma, doda zapletu znatno napetost. Na kocki ni samo Lydijina čast, ampak tudi celotna družina Bennet in odnos med Elizabeth in Darcyjem. Po zaslugi Darcyja se epizoda srečno konča, saj v čudovit svet V junakih Jane Austen ni prostora za zlo in nepoštenost.

Med najpomembnejšimi slogovnimi prijemi Jane Austen je v prvi vrsti ironija, ki je bila omenjena že v povezavi z značilnostmi likov. Ironični učinek je ustvarjen tako s slovničnimi sredstvi (na primer z uporabo subjunktiva) kot s pomočjo besedišča, ko so izgovorjene besede neposredno nasprotne po pomenu tistemu, kar je mišljeno. Tako je gospod Bennet ironičen, ko pravi, da ob občudovanju svojih treh zetov kot svojega favorita izpostavlja Wickhama (»Wickham je morda moj najljubši«), medtem ko do Wickhama goji samo antipatijo.

Ironičen je tudi avtoričin komentar na začetku 61. poglavja: »Srečen za vsa njena materinska čustva je bil dan, ko je ga. Bennet se je znebila svojih dveh najbolj zaslužnih hčera." Najsrečnejši dan v življenju matere, gospe Bennet, se imenuje dan, ko se je "znebila" svojih dveh najbolj vrednih hčera. Slovarska definicija fraznega predikata znebiti se (osebo osvoboditi - znebiti se) do neke mere v nasprotju s pomenom besed vesel dan (dan užitka - srečen dan), tako avtor izraža svoje ironičen odnos do materinskih teženj gospe Bennet.

Jane Austen v veliki meri uporablja tudi lasten neposredni govor, ki ji omogoča, da vidi notranji svet junakinje v trenutkih njenih najmočnejših čustvenih izkušenj in čustev. Torej niz kratkih vprašalnih in vzkličnih stavkov, ki jih izreče junakinja

»sebi« po nepričakovanem srečanju z Darcyjem v Pemberleyju odlično izraža njeno navdušenje v tistem trenutku: »Njen prihod tja je bil najbolj nesrečen, najbolj nepremišljena stvar na svetu! Kako čudno se mu mora zdeti! V kakšni sramotni luči ne bi zadelo tako nečimrnega človeka! Morda se zdi, kot da se mu je spet namerno vrgla na pot! Oh! Zakaj je prišla? Ali pa zakaj je tako prišel dan prej, kot so ga pričakovali?« .

Slovarsko sestavo avtorjevega govora določa splošno rabljeno ali nevtralno besedišče. Tudi za posredovanje močne čustvene napetosti se pisatelj ne zateka k kakšnim sofisticiranim prijemom, temveč zelo spretno uporablja presežno primerjalno stopnjo pridevnikov. Tako je spremenjeno mnenje o Wickhamu izraženo v preprostem stavku: "Vsi so izjavili, da je bil najhudobnejši mladenič na svetu."

Živčno stanje, v katerem sta Elizabeth in Jane čakali na novico o Lydiji, je podano z metaforičnim epitetom: »Vsak dan v Longbournu je bil zdaj dan tesnobe; a najbolj zaskrbljujoč del vsakega je bil, kdaj je bila objava pričakovana.«

Pridevniki v superlativi označite stanje likov v najsrečnejših trenutkih njihovega življenja: »...najživahnejše čustvo; ... najsrečnejše bitje na svetu; ... najsrečnejši, najmodrejši in najbolj razumen konec!«

- vse to je o Jane Bennet, potem ko jo je g. Bingley zasnubil. Če je bil Bingley ljubljenec vseh, potem je bil odnos okolice do Darcyja težji; tudi epiteti pomagajo razumeti vse njegove odtenke in spremembe. Najprej Austin opiše občudovanje vseh do njega: »Dobra postava moškega ... veliko lepšega od g. Bingleyja in pogledal je z velikim občudovanjem ...« Toda Darcyjevo zadržano vedenje, ki ga imajo vsi za arogantnost, zelo kmalu vzbudi sovražnost do njega. Zdaj je vaš odnos do njega

se odraža v postopoma naraščajočem toku naštevanja vseh vrst negativnih lastnosti:

»...Približno polovico večera je gledal z velikim občudovanjem, dokler njegove manire niso dale gnusa, kar je spremenilo tok njegove priljubljenosti; kajti ugotovili so, da je ponosen, da je nad svojo družbo in nad zadovoljstvom; in vse njegovo veliko posestvo v Derbyshiru ga potem ne bi moglo rešiti pred tem, da bi imel nadvse prepovedan, neprijazen obraz in da bi bil nevreden, da bi ga primerjali s svojim prijateljem." Ta seznam uporablja konstrukcije z nedoločnikom (biti ponosen, biti nad svojim podjetjem) in gerundijem (zgoraj biti zadovoljen, imeti ... obraz, biti nevreden), pa tudi epitete z negativnim prizvokom (prepovedano, neprijetno , nevredno). Ta prvi vtis o Darcyju se je kmalu sprevrgel v vztrajen negativen odnos do njega tako s strani celotne provincialne družbe kot še posebej Elizabeth in njene družine. Potrebno je bilo veliko dogodkov, srečanj, razlag, preden je Elizabeta videla in izvedela pravo bistvo

Velikost stavkov ima v romanu pomembno slogovno vlogo: od kratkih pripomb v dialogih in srednje dolgih stavkov, ki tvorijo avtorjev komentar, do zelo velikih stavkov, ki včasih zavzamejo cel odstavek. Eden takih primerov je odlomek iz Janeinega pisma Elizabeth o neuspešnem iskanju Lydie in Wickhama: »Do zdaj si, moja najdražja sestra, prejela moje naglo pismo; Želim si, da bi bilo to bolj razumljivo, a čeprav ni časovno omejeno, je moja glava tako zmedena, da ne morem odgovoriti, če sem dosleden ... Nepremišljeno kot poroka med g. Wickham in naša uboga Lydia bi bila, zdaj si želimo zagotoviti, da se je to zgodilo, saj obstaja preveč razlogov za strah, da ne bosta odšla na Škotsko.« V tem fragmentu avtor naniza vrsto kompleksnih besed (na katere ne znam odgovoriti

ker bi bil skladen, nepremišljen, kot bi bil zakon ...; ker obstaja preveč razlogov za strah, da niso odšli na Škotsko) in zapleteni stavki (Do zdaj, moja najdražja sestra, prejela si moje naglo pismo; želim si, da bi bilo to bolj razumljivo ...), da bi ustvarili nekaj za nazaj , nato špekulativno (poroka med g. W in Lydio bi bila), nato sinhron prikaz dogodkov in občutkov (moja glava je tako zmešana, preveč je razlogov za strah, da ne bodo odšli na Škotsko), pa tudi za izražanje misli in dejanj vročičnega stanja (moja glava je tako zmedena; ne morem odgovoriti, če sem koherenten). Kompleksne konstrukcije se izkažejo za potrebne in ustrezne celotni kompleksni paleti občutkov, ki jih doživlja Jane.

Eden od vrhuncev romana je večer v hiši Bennetovih, ko gospod Darcy zaprosi Elizabeth za roko od njenega očeta. Zdi se, da je na teh straneh skoncentrirana vsa raznolikost slogovnih prijemov J. Austen. Tukaj je dramatizacija pripovedi: Darcyjeve zašepetane besede »Pojdi k očetu; »hoče te v knjižnici«, Elizabethin dialog z očetom, ki uporablja učinek kopičenja: »Lizzy,« je rekel, »kaj počneš? Ste brez čustev, da bi sprejeli tega človeka? Ali ga nisi vedno sovražil?" . Tu so vzporedne konstrukcije, slogovno obarvana raba konjunktiva in ležečega tiska v Elizabethinem posrednem govoru: »...But he was going to be made unhappy, and that should be through her means; da bi ga ona, njegov najljubši otrok, s svojo izbiro vznemirjala, ga navdajala s strahovi in ​​obžalovanjem, ko se je je odrekel, je bil beden odraz.« To zbliževanje slogovnih prijemov ustvarja učinek ogromne čustvene napetosti in popolne pristnosti dogajanja.

Spretna stilistična veščina Jane Austen ustvari zelo živo, zelo zanesljivo sliko morale, vsakdanjega življenja in življenja otroka.

pokrajinsko društvo. V njem so živeli čisto običajni ljudje. Le redki med njimi so imeli razvit um, neodvisnost presoje in plemenitost. A prav oni so ta roman napolnili s tako veselim sprejemanjem življenja, s takšnim optimizmom, ki v nobenem poznejšem delu J. Austen nikoli ni tako močno zvenel.

V tem romanu se končno oblikuje sistem etičnih vrednot (iskrenost, dobrohotnost, zavračanje razredne arogance, samospoštovanje), ki jih utelešajo junaki Jane Austen. Njen etični ideal najde enakovreden umetniški izraz: brezhibno slogovno mojstrstvo je združeno s spretno uporabo žanrskih možnosti romana.

"Ponos in pristranost" uporablja takšna kompozicijska načela realističnega romana, kot so kompleksen sistem likov, pomembna vloga kronotopa v razvoju zapleta, pa tudi portretne in krajinske skice v njihovi karakterološki in estetski funkciji, in končno, zapletena subjektivna organizacija besedila, v kateri prevladujoča vloga pripada neosebni pripovedi, kjer pa vsak lik, ne le glavni, ampak tudi stranski, zaradi dramatizacije, vključevanja neustrezno neposrednega govora in besedil dobi priložnost, da se izrazi kot neodvisno.

Tako so se v romanu "Ponos in predsodki", 25-30 let pred izidom prvih romanov Dickensa, priznanega utemeljitelja in klasika angleškega kritičnega realizma, že pojavile značilne lastnosti te umetniške metode.

Reference

1. Amelina T.A. Problemi realizma v delih Jane Austen (metoda in slog): povzetek. dis. ...kand. Philol. Sci. - M., 1973.

2. Demurova N.M. Roman Jane Austen "Pride and Prejudice" // Austen J. Pride and Prejudice. - M.: Napredek, 1961.

3. Austen J. Prenos in predsodki. - M., 1961.

4. Cecil D. Portret Jane Austen. - London, Constable, 1979.

5. Kestner J. Jane Austen. Prostorska struktura tematskih variacij. -Salzburg, IESL, 1974.

6. Masefield M. Romanopiske od Fanny Burney do Georgea Eliota.

London, Y.N. in Watson, 1967.

7. Poovey M. The Proper Lady and Woman Writer. Ideologija kot slog v delih Mary Wollstonecraft, Mary Shelley in Jane Austen. -Chicago in L. - UCP, 1985. - Str. xxii+288.