Zakaj je izkušeni župan verjel Hlestakovu? Zakaj je župan tako zlahka verjel govornikoma Bobčinskega in Dobčinskega? V katerih delih ruske klasike je upodobljena morala birokracije in v čem se ta dela lahko primerjajo z Gogoljevimi
Zakaj je župan tako zlahka verjel govornikoma Bobčinskega in Dobčinskega?
Preberite spodnji del besedila in dokončajte naloge B1-B7; C1-C2.
Bobčinski<...>Ravno smo prispeli v hotel, ko je nenadoma mladenič...
Dobčinski (prekinjajoč). Ne izgleda slabo, v zasebni obleki ...
: Bobčinski. Ni slabega videza, v določeni obleki, takole hodi po sobi in na njegovem obrazu je nekakšna obrazložitev ... fizionomija ... dejanja in tukaj(zasuka roko blizu čela)
. veliko, veliko stvari. Bilo je, kot da sem slutil in rekel Pjotru Ivanoviču: "Tukaj je nekaj z razlogom, gospod." ja In že je Pjotr Ivanovič mignil s prstom in poklical krčmarja, gospod, krčmarja Vlasa: žena ga je rodila pred tremi tedni in tako prgav fant bo, kakor njegov oče, vodil gostilno. Peter Ivanovič je poklical Vlasa in ga tiho vprašal: »Kdo je, pravi, ta mladenič? «- in Vlas odgovori na to: »To,« pravi ... Eh, ne prekinjajte, Pjotr Ivanovič, prosim, ne prekinjajte; ne boš povedal, pri bogu ne boš povedal: šepetaš; vam, vem, en zob žvižga v ustih ... »To je, pravi, mladenič, uradnik,« da, gospod, »iz Sankt Peterburga in priimek mu je, pravi, Ivan Aleksandrovič Hlestakov, gospod, a gre, pravi, v Saratovsko gubernijo in se, pravi, izpričuje na zelo čuden način: živi še en teden, ne gre iz krčme, vse vzame k sebi. računa in ne želi plačati niti penija.« Kakor mi je to povedal in tako mi je bilo od zgoraj spametovano. »Eh! "Pjotru Ivanoviču pravim ...
Dobčinski.
Ne, Pjotr Ivanovič, jaz sem rekel: »eh! »
Bobčinski.
Najprej si ti rekel, potem pa sem tudi jaz. »Eh! - sva rekla Pjotr Ivanovič in jaz. - Zakaj za vraga bi moral sedeti tukaj, ko njegova cesta leži v provinci Saratov? "Da, gospod. Ampak on je ta uradnik. župan. Kdo, kateri uradnik?
Bobčinski.
Bobčinski.
He, he, pri bogu on ... Tako pozoren: vse je pregledal. Videl je, da sva s Petrom Ivanovičem jedla lososa, bolj zato, ker je Peter Ivanovič govoril o svojem želodcu... ja, pogledal je v najine krožnike. Bil sem napolnjen s strahom.
župan.
Gospod, usmili se nas grešnikov! Kje tam živi?
Dobčinski.
V peti sobi, pod stopnicami.
Bobčinski. V isti sobi, kjer so se lani borili gostujoči častniki.župan. Kako dolgo je že tukaj?
Dobčinski. In že sta dva tedna. Prišel sem k Vasiliju Egipčanu.
župan. Dva tedna!
(Na stran.) Očetje, svati! Izpeljite ga, sveti svetniki! V teh dveh tednih je bila podoficirjeva žena bičana! Ujetniki niso dobili hrane! Na ulicah je gostilna, nečista je! Sramota! blatenje!(Prime se za glavo.)
Artemij Filipovič.
No, Anton Antonovič? - Parada do hotela.
Ammos Fedorovič.
ne ne! Naprej glavo, duhovščina, trgovci; tukaj v knjigi "Dejanja Johna Masona" ...
župan.
ne ne; naj to naredim sam. V življenju so bile težke situacije, šli smo in celo prejeli zahvale. Morda bo zdaj Bog to prenesel.
(Obrne se na Bobčinskega.)
Pravite, da je mladenič?
Bobčinski.
Mlad, kakšnih triindvajset ali štiri leta.
župan. Toliko bolje: mladeniča boste prej zavetrili. Katastrofa je, če je stari hudič tisti, ki je mlad in na vrhu. Vi, gospodje, se pripravite na svoj del, jaz pa grem sam ali vsaj s Petrom Ivanovičem na samem na sprehod, da pogledam, ali so mimoidoči v težavah ...
župan.
N. V. Gogol "Generalni inšpektor"
Označite žanr, ki mu pripada igra N. V. Gogola "Generalni inšpektor".
Razlaga.
Drama N. V. Gogola "Generalni inšpektor" spada v žanr komedije. Dajmo definicijo.
Komedija je dramsko delo, ki s satiro in humorjem posmehuje razvade družbe in človeka.
Zgornji fragment posreduje živahen pogovor med liki. Kako se imenuje ta oblika komunikacije med liki v leposlovnem delu?
župan.
Ta oblika komunikacije se imenuje dialog. Dajmo definicijo.
Dialog je pogovor med dvema ali več osebami v leposlovnem delu. V dramskem delu je dialog likov eno glavnih umetniških sredstev za ustvarjanje podobe in značaja.
Odgovor: dialog.
Odgovor: dialog|polilog
Navedite izraz, ki označuje avtorjeve komentarje in razlage med dogajanjem v igri (»moteči«, »v strahu« ipd.)
župan.
Takšni avtorjevi komentarji se imenujejo opombe. Dajmo definicijo. Opomba je komentar avtorja, ki dopolnjuje vsebino dela.
Odgovor: pripomba.
Odgovor: pripomba|pripombe
Dogajanje predstave temelji na spopadu med uradniki mesta N in namišljenim revizorjem. Kako se imenuje soočenje, soočenje, ki služi kot spodbuda za razvoj akcije?
župan.
To soočenje imenujemo konflikt. Dajmo definicijo.
Konflikt je spopad nasprotujočih si pogledov na like v epu, drami, delih lirsko-epskega žanra, pa tudi v besedilih, če je v njem zaplet. Konflikt se realizira v besednih in fizičnih dejanjih likov. Konflikt se odvija skozi zaplet.
Odgovor: konflikt.
Odgovor: Konflikt
Julija Milač 02.03.2017 16:26
V učbenikih so odgovori na takšne naloge napisani "antiteza/kontrast", kar pomeni, da sta obe možnosti pravilni. Tudi med nalogami na vaši spletni strani, ki sprašujejo isto, je ponekod antiteza prepoznana kot pravilen odgovor, drugje pa kontrast.
Tatjana Stacenko
Konflikt ni isto kot kontrast. Kakšen je kontrast pri tej nalogi?
Prizori branja pisma in nastopa Bobčinskega in Dobčinskega z novico o revizorju določajo smer glavnih dogodkov predstave. Navedite izraz, ki označuje to stopnjo razvoja dejanja.
župan.
To stopnjo razvoja imenujemo začetek. Dajmo definicijo.
Zaplet je dogodek, ki začne razvoj dejanja v literaturi umetniško delo.
župan. Povabil sem vas, gospodje, da vam povem zelo neprijetno novico: k nam prihaja revizor.
Ammos Fedorovič. Kako je revizor?
Artemij Filipovič. Kako je revizor?
župan. Inšpektor iz Sankt Peterburga, inkognito. In s tajnim ukazom.
Ammos Fedorovič. Izvolite! "..."
Odgovor: povezava.
Odgovor: Kravata
· Odgovor: detajl|likovni detajl|likovni detajl
Katera dela ruskih klasikov prikazujejo moralo birokracije in v čem imajo ta dela nekaj skupnega z Gogoljevim »Glavnim inšpektorjem«?
župan.
Morala uradništva je aktualna tema ruske klasične literature 19. stoletja. Tema, ki jo je postavil Gogol v "Generalnem inšpektorju", "Plašč", ki ga je briljantno razvil v " Mrtve duše ah«, se je odražalo v zgodbah A.P. Čehova: »Debel in tanek«, »Smrt uradnika« in drugih. Posebnosti uradnikov v delih Gogola in Čehova so podkupljivost, neumnost, grabljenje denarja, nezmožnost razvoja in izpolnjevanja glavne funkcije, ki jim je dodeljena - upravljanje mesta, pokrajine, države. Spomnimo se uradnikov okrajnega mesta iz Mrtvih duš. Njihovi interesi so omejeni na lastne žepe in zabavo, smisel življenja vidijo v spoštovanja do položaja in uradniki v zgornjem odlomku iz »Glavnega inšpektorja« se pred nami pojavljajo takšni. Bobchinsky in Dobchinsky, Ammos Fedorovich, celo župan - vsak od njih se mora nečesa bati, ta strah jim ne dovoljuje, da bi razmislili o pravem obrazu Khlestakova, vendar se mrzlično trudijo, da bi se na vsak način rešili iz neprijetne situacije. V zgodbah Čehova je uradnik tako nepomemben, da je pripravljen umreti zaradi strahu pred višjim položajem (»Smrt uradnika«), to je pot od Gogoljevega uradnika do Čehovljevega uradnika - popolna degradacija.
župan.
Župan se ima česa bati in nekaj skriva. Prestraši ga novica starega prijatelja o prihodu revizorja. Zato župan zlahka podleže "provokaciji" Dobčinskega-Bobčinskega o prihodu revizorja in jim verjame. Res je »strah ima velike oči«, zato župan očitnih stvari ne vidi.
3. Zakaj je izkušeni župan verjel v "pomen" Hlestakova? (na podlagi Gogoljeve komedije "Generalni inšpektor").Za okrožne uradnike je peterburški revizor najprej visok čin. Dokumenti kažejo, da so revizije praviloma opravljali senatorji in adjutanti. Od tod dvojna moč revizorja: njegov lastni visok čin in še višji položaj tistih, ki pošiljajo v revizijo. Če k temu prištejemo še lokalno, okrožno čaščenje činov, si lahko predstavljamo, v kakšnem vzdušju se je oblikovala psihologija provincialnega obićajna, pa naj je bil služaben ali ne. »Električna moč« je v takih razmerah porodila »silo splošnega strahu« v okrajnem mestu.
A ne samo v njem. Hlestakov ima navsezadnje tudi čin in ker ni visok - kolegialni matičar ("elistratiška"), človeka ne more iztrgati iz ujetništva večnega stanja strahu (in kakšen čin, razen kraljevega). , bi ga lahko pograbil?).
To je tisto, kar združuje Hlestakova z županom in drugimi okrajni uradniki, njun skupni strah pa postane osnova celotnega dramskega dogajanja v Generalnem inšpektorju. Župan se boji Hlestakova, a tudi Ivan Aleksandrovič se boji okrajnega župana. Razumeti je treba globino Gogoljevih misli o nenavadni notranji podobnosti ljudi, porojeni iz nenaravnega občutka, da bi cenili satirično grotesknost pisatelja, ki poustvarja v bistvu absurdno, anekdotično zgodbo s komičnimi podrobnostmi.
Kakšna je utemeljitev groteske? Ali je anekdotična zgodba realno motivirana? Županova vznemirjenost pred Hlestakovom, njegova dolgotrajna zabloda o resnični visoki vrednosti »elistrata« in na drugi strani neverjetne metamorfoze Ivana Aleksandroviča - od ponižanega moledujočega tona do arogantnega, brezsramnega fanfara - vse to. pravo človeško in umetniško resnico. Gogolj je briljantno uganil tisto, če uporabimo Ščedrinov izraz, »pripravljenost«, ki je ali je lahko v človeški naravi. Pripravljenost na slepo vero, pripravljenost na mimikrijo, na kar hoče okolje.
Okrajno okolje zahteva (takšna je njegova lastna psihološka "pripravljenost"), da se kapitalska "stvar" dvigne nad njim, in Hlestakov z vso svojo lahkomiselnostjo, poznajoč pravila te družbene "igre", z veseljem izpolnjuje takšno željo. In čisto hlestakovska lahkomiselnost, nebrzdana laž - junaku se vse izogne, saj je okolico že osvojila mimika Ivana Aleksandroviča, ki ji je hitro uspelo "parirati" v podrobnostih vsakdanjega vedenja, po drugi strani pa mrzlično hrepeni po fantastičnem pisanju (v njem - tako vera kot sanje malega revirja).
Gogol je Hlestakova označil natanko tako: »Začel je govoriti, ne da bi že od začetka vedel, kam bo njegov govor pripeljal in ustvarite pogovor."
Khlestakov plava s tokom, ki ga tvorita okrožni strah in občudovanje do metropolitanske osebe. Tok bi lahko bil drugačen in Ivan Aleksandrovič bi ga ubogal. Pripravljen je na vse: lastna duhovna izničenost in brezosebnost lahko v njegovem umu ustvarita sliko skrajnega ponižanja kot povsem realnega. V besedah o bičani podoficirski vdovi lahko sliši namig o podobni usmrtitvi njega, Hlestakova. Nesorazmerje krivde (dolg za hotel) in kazni ne pride na misel, tu je spet vsemogočnost občutka nekakšne nenehne krivde in nenehnega strahu pred »elistom«.
Toda volja okolja je drugačna in dramatikov načrt je drugačen: podati umetniški portret celotnega mesta, velike združbe ljudi, ki jih je prevzel strah – in usoda Hlestakova je taka, kot jo bralci in gledalci poznajo že skoraj dolgo. stoletja in pol.
Notranji motiv glavnega dejanja v Generalnem inšpektorju, ki "upravičuje" vse navidezno neverjetne epizode zapleta, je nebrzdana želja župana in Khlestakova, da se dvigneta na višji položaj. Skvoznik-Dmuhanovski neposredno izrazi svoje sanje, Hlestakov pa hoče tudi po Gogoljevih besedah »igrati vlogo, ki je višja od njegove«. Razlika je le v oblikah obnašanja. In tudi le navzven se razlikujejo njihovi specifični ideali in različen je odziv bralca nanje. Prihodnost župana kot generala je preprosto grozljiva; "državne" dejavnosti Hlestakova povzročajo le nasmeh. Toda Gogol opozarja: te razlike so nepomembne, ne smemo se zmotiti glede komičnosti Hlestakova - sploh ni neškodljiva. Ni zaman, da župan z veseljem posluša govore Ivana Aleksandroviča - v njih vidi svoje uresničene sanje.
In ta enotnost Hlestakova in župana povzroči tragikomično grotesko predstave, zaradi česar je razumljiva malo verjetna situacija, ko mladega brezdelnega človeka zamenjajo za državnega dostojanstvenika.
Obstaja še en umetniški motiv, podoben tistemu, ki smo ga videli v "Nosu": grotesknost zapleta bi morala izražati absurdnost družbenega pravnega reda, ko se posedovanje visokega položaja ne doseže v skladu z razumnim človeškim zakonom, ne v skladu z prava duhovna vrednost posameznika, ampak v bistvu po naključni muhi usode.
Gogol to misel komično izostri. Khlestakov, po mnenju avtorja, "ker je bil sam večkrat grajan, mora to spretno prikazati v govorih", se hitro vživi v vlogo, spretno in celo briljantno (po deželnih merilih) predstavlja mogočnega plemiča. Ta igriv, groteskni moment je zelo pomenljiv: tu je prozoren namig naključnosti, popolne neutemeljenosti, psihološke, intelektualne, pojavnosti. pomembne osebe.
Vemo – in Gogolj je to zelo dobro vedel – da je bila v takem nastopu družbena logika, a zanj, humanista in pedagoga, je bilo pomembno reči: pravi razum priznava svojo nelogičnost, neverjetnost svojih rezultatov.
Protislovje med tem, kar je in kar bi moralo biti, je zapisano v Generalnem inšpektorju. Ali ni nenavadno, da se v »kolektivnem mestu« skupaj s Skvoznikom-Dmuhanovskim počutijo kot pravi lastniki takšne pošasti, kot so sodnik Ljapkin-Tjapkin, skrbnik dobrodelnih ustanov Zemljanika in nadzornik šol Khlopov? Njihov obstoj v tej vlogi je absurden in nor, tako kot je kruto absurdna organizacija življenja, ki jo ustvarjajo takšni »mestni očetje«. Njihova moč je resnična, vendar je z Gogoljevega vidika navidezna.
Groteska v "Glavnem inšpektorju" odlično izraža idejo "duhovnosti", vendar je v svojem bistvu in v vseh podrobnostih realistična. Njegova izvirnost je v tem, da njegov glavni, komični element nenehno »meji« na patos tragičnega. Ko beremo igro, si vedno predstavljamo, da je pravi revizor povsem resničen in celo s skoraj polnostjo moči, ki je prikazana v razgreti domišljiji Ivana Aleksandroviča, le brez norčije, ampak z mračno resnostjo, ki je še bolj grozljiva. In včasih sanje Antona Antonoviča o generalstvu z naravnim dodatkom v obliki ene od »prvih hiš v prestolnici« in z edino možno obliko uporabe tega generalstva: neomejena, težka moč nad šibkimi tega sveta se zdi, da ni. vse kot prazna projekcija.
Takšna večplastna vsebina Generalnega inšpektorja je neverjetna. Čeprav je pred nami tipično okrožno mesto Rusije, katerega obstoj poteka v neki čudni izolaciji od države, nenehno razmišljate o slednji: njegova podoba je prikazana v komediji. Birokratski svet celotne države se vrti v strašnem in klovnovskem plesu, ki ga nadzira avtokratski revizor. Tako skrajno posploševanje ni bilo mogoče opaziti takoj in opazil ga je, kot je znano, sam car, ki se je udeležil prve izvedbe komedije 19. aprila 1836 na odru Aleksandrijskega gledališča (»Vsi so dobili toda dobil sem ga bolj kot kdorkoli drug,« je menda rekel Nicholas I).
Kje se skriva tako posplošujoča moč generalnega inšpektorja? In seveda v zapletu in v specifičnem smislu govorov likov, predvsem pa v strukturi likov. Površen pogled lahko ugotovi njihovo enolinernost, pozoren bralec pa opazi psihološko bogastvo in dinamičnost. V predstavi ne nastopajo kot enostavne ilustracije določenega načina življenja ali avtorjeve predstave o njem, kot bi to lahko veljalo za dramaturgijo klasicizma.
"Glavni inšpektor" je prava komedija značajev. Slavni »tihi prizor« na koncu predstave je konec psiholoških funkcij likov, izčrpanost njihove dinamike. Tu že zveni zadnja avtorjeva misel, svarilo pred strašljivim maščevanjem. Tako je ta prizor interpretiral sam Gogol. V »Razpletu generalnega inšpektorja« je zapisal: »Že ta pojav žandarja, ki se kot nekakšen krvnik pojavi na vratih, je okamenelost, ki jo v vseh vzbujajo njegove besede, ki naznanjajo prihod pravega inšpektorja. ki jih mora vse iztrebiti, vse izbrisati.” z obličja zemlje popolnoma uničiti – vse to je nekako nerazložljivo strašljivo.”
Kljub dejstvu, da sta posestnika Bobchinsky in Dobchinsky v mestu N slovela kot čenčarja in govorca, je župan zlahka verjel njunim besedam, da je gost, ki je en teden živel v gostilni in se »čudno obnašal«, isti revizor. o katerem je »izvolil prejeti obvestilo«. Prvič je verjel, ker naj bi odposlanec iz prestolnice, ki so ga z grozo pričakovali uradniki mesta N, prišel inkognito. Drugič, po besedah lastnikov zemljišč je neznanec sumljivo pozoren: gleda v krožnike obiskovalcev gostilne, sam pa "vzame vse na račun in ne želi plačati niti centa."
Župan se "prime za glavo": revizor že dva tedna opazuje nemire, ki se dogajajo v mestu. V tem obdobju so podoficirjevo ženo bičali, »ujetniki niso dobivali živil«, na ulicah pa je vladala »nečistoča«, »sramota« in »zaničevanje«.
Županov paničen strah prevzame njegov razum in ga prisili, da »žled, krpo« zamenja za » pomembna oseba«, verjemite čenčam in govorcem.
Druga dela na to temo:
- Vrhunec komedije Nikolaja Vasiljeviča Gogolja "Generalni inšpektor" je epizoda, v kateri poštni upravitelj Špekin vsem uradnikom prebere pismo Hlestakova, ki ga je pridržal. Takrat sta župan in...
- Gorodnichy - značilnosti značaja GORODNHICHY - osrednji lik komedija N. V. Gogola "Generalni inšpektor". Na seznamu znakov: Anton Antonovič Skvoznik-Dmukhanovskij. Glede na "Notes to Gentlemen...
- Znano je, da je bil Nikolaj Vasiljevič Gogolj, ne glede na to, kako pomemben se mu je zdel boj proti vsem vrstam podkupljivcev, poneverbnikov in drugih goljufov, ki slabijo državo, še vedno glavna stvar ...
- Dogodki komedije N. V. Gogola "Generalni inšpektor" se odvijajo leta 1831 v nekaterih okrajno mesto. Kot je o njem dejal župan: »Ja, od tu pa tudi za tri leta skoči...
- Komedija "Generalni inšpektor" je bila napisana leta 1835. Pisanje je trajalo dva meseca. Zaplet komedije je predlagal A. S. Puškin. Leta 1836 so komedijo uprizorili v aleksandrijski...
- "Glavni inšpektor" je komedija, polna globokih pregreh Ruska družba XIX stoletje. Da bi pozornost bralcev usmeril na pomanjkljivosti višjega razreda, se Gogol obrne na inovativne ideje...
- Eden od glavnih junakov komedije "Generalni inšpektor", ki jo je tako živo narisal N.V. Gogol, je župan Anton Antonovič Skvoznik-Dmukhanovski. To je "ni neumna oseba na svoj način." V njegovem govoru je veliko natančnih besed ...
- Leta 1824 je Aleksander Sergejevič Griboedov končal svojo komedijo "Gorje od pameti". Drama, napisana v času priprav na »viteški podvig« dekabristov, je govorila o razpoloženjih in konfliktih ...
Nikolaj Vasiljevič Gogolj
(1809–1852)
Komedija "Generalni inšpektor" (1835)
Zgodovina ustvarjanja
|
B8. sekundarni B9.satira župan. Takrat ga je zabodel, tako ga je zabodel! Ubit, ubit, popolnoma ubit! nič ne vidim. Namesto obrazov vidim neke prašičje smrčke, drugega pa nič... Obrnite nazaj, obrnite nazaj! ( Zamahne z roko.) Kam se obrniti! Kot namenoma sem naročil oskrbniku, naj mi da najboljše tri; Hudiču je uspelo dati ukaz naprej. Korobkinova žena. To je vsekakor blamaža brez primere! Ammos Fedorovič. Vendar, prekleto, gospodje! tristo mi je vzel rubljev na posojilo. Artemij Filipovič. Imam tudi tristo rubljev. Poštar (vzdihne). Oh! in imam tristo rubljev. Bobčinski. Peter Ivanovič in jaz jih imava petinšestdeset, gospod. bankovci, da, gospod. Ammos Fedorovič (začudeno razširi roke). Kako je s tem, gospodje? Kako smo res naredili takšno napako? župan (se udari po čelu). Kako sem - ne, kako sem, stari norec? Preživel neumna ovca, zmešana!.. Že trideset let sem v službi; niti enega trgovca oz izvajalec ni mogel izvesti; prevarantov na prevarantih zaveden, goljuf in takšni goljufi, da so pripravljeni oropati ves svet, jih je prevaral! tri Prevaral je guvernerje!.. Kaj pa guvernerji! ( zamahnil z roko) nič za povedati o guvernerjih... Anna Andreevna. Ampak to ne more biti, Antosha: zaročil se je Mašenka... župan (v naših srcih). Zaročen sem! Kukiš z maslom - zdaj ste zaročeni! Z zaroko mi pride v oči!.. ( V blaznosti.) Poglej, poglej, ves svet, vse krščanstvo, vsi, poglejte, kako se je preletel župan! norec on, bedak, stari baraba! ( Strese s pestjo vase.) Oh ti, debeli nos! Za pomembneža je vzel žled in cunjo! Tukaj je zdaj cela cesta je polna zvoncev! Zgodbo bodo razširili po vsem svetu. nekaj tako da postaneš za posmeh - obstaja kliker, papirničar, komedija vas bo vključil. To je tisto, kar je žaljivo! Čin, naslov ne bo prizanesel in vsi se bodo smejali zobe in ploskati. Zakaj se smejiš? - Smejiš se sam sebi!.. Oh, ti!.. (Trkanje z nogami po tleh od jeze.) Počečkal bi vse te papirje! Uh, klikerji, Prekleti liberalci! prekleto seme! Vse bi vas zvezal v vozel in zmlel v moko Prekleti vsi! v njegov klobuk!.. ( Stisne pest in udari peto do tal. Po nekaj tišine.) Še vedno ne morem priti k sebi sebe. Resnično, če hoče Bog kaznovati, bo najprej vzel razum. No Kaj je bilo na tem heliportu, kar je izgledalo kot revizor? Nič ni bilo! Enostavno je nič ni bilo kot pol malega prsta - in nenadoma vse: revizor! revizor! Pa kdo prvi pravi, da je revizor? Odgovor! Artemij Filipovič (širi roke). Kako se je zgodilo, za mojega življenja, Ne znam razložiti. Bilo je, kakor da me je kakšna megla omamila, hudič me je zmedel. Ammos Fedorovič. Kdo pa ga je izdal - tisti ga je izdal: ti fantje! (Kaže na Dobčinskega in Bobčinskega.) Bobčinski. Hej, ne jaz! Niti pomislil nisem... Dobčinski. Nič nisem, prav nič... Artemij Filipovič. Seveda si. Luka Lukič. seveda Iz gostilne so pritekli kot nori: "Prišel je, prišel in ne plača denarja ..." Našli smo pomembno ptico! župan. Seveda, ti! mestni čenči, prekleti lažnivci! Artemij Filipovič. Preklet ti in tvoj revizor in zgodbe! župan. Samo tava po mestu in vse zmede, ropotuljice prekleto! Sejte čenče, kratkorepe srake! Ammos Fedorovič. Prekleti barabe! Luka Lukič. kape! Artemij Filipovič. Kratkotrebušni smrčki! Vsi jih obkrožajo. Bobčinski. Pri bogu, to nisem jaz, to je Pjotr Ivanovič. Dobčinski. Eh, ne, Pjotr Ivanovič, ti si prvi ... Bobčinski. Ampak ne; ti si bil prvi. ("inšpektor") B1. Označite zvrst dela, iz katerega je odlomek vzet. B2. Kako je ime junaku, ki ga omenja župan? VZ. Vzpostavite ujemanje med tremi liki, ki se pojavljajo v tem fragmentu, in njihovimi vrstami. Za vsak položaj v prvem stolpcu izberite ustrezen položaj iz drugega stolpca. B4. Vzpostavite korespondenco med tremi liki, ki se pojavljajo v tem fragmentu, in lastnostmi, ki so jim bile podane v predstavi. Za vsak položaj v prvem stolpcu izberite ustrezen položaj iz drugega stolpca. B5. Županov govor v tem prizoru spremljajo komentarji »mahne z roko«, »udari se po čelu«, »grozi s pestjo« itd. Kako se v dramaturgiji imenujejo takšni avtorjevi komentarji? B6.Župan izgovori stavek: »Zakaj se smejiš? "Smejiš se sam sebi." Kako imenujete izrek, ki se odlikuje po kratkosti, zmožnosti mišljenja in izraznosti? B7. Korobkinova žena ne sodeluje v glavnem dejanju, pojavi se le v zgornjem prizoru. Kako je ime takšnemu liku? C1. Kako nastopa župan v tej epizodi in katera dramska sredstva pomagajo razkriti njegov značaj? C2. Katere univerzalne človeške slabosti razkriva Gogolj v »Glavnem inšpektorju« in v katerih drugih delih ruske književnosti te pomanjkljivosti pridejo na dan? B1. Komedija B2. Hlestakov B5. Remarque B6. Aforizem B7. Sekundarno |
Junak komedije "Generalni inšpektor" - Ivan Aleksandrovič Khlestakov - ni pustolovec, ne sebični prevarant; sploh si ne postavlja nobenega zavestnega cilja. Khlestakov je ves v mejah določene minute, deluje in govori skoraj refleksivno, pod vplivom okoliščin. Hlestakov je iskren tako, ko govori resnico kot tudi, ko laže, saj so njegove laži podobne fantazijam otroka.
A prav ta iskrenost je preslepila guvernerja in družbo, ki je pričakovala srečanje s pravim revizorjem, a se je znašla nemočna pred naivnostjo in nenamernostjo.
Prestrašen pred prihajajočo revizijo, je župan tako prevzet s strahom pred namišljenimi avtoritetami, ki odkrijejo "grehe", da se prilizljivo ulizuje Hlestakovu, se ponižuje, ker je predebel in ugleden, se sklanja pred "močnimi", pred svojim nadrejenim. v rangu, "čeprav je samo cunja." Nesramen in surov z vsemi, ki so nižji ali od njega odvisni, laskavo in nagajivo, prijazno in nežno dvori gostu, ga skuša ugoditi, pomiriti in očarati. Z »veliko srečo« mu da svojo hčer za ženo in skoraj je pripravljen žrtvovati svojo ženo.
Župan pride do svojega najvišjega zmagoslavja, vendar ne opazi, kako mu Hlestakov popolnoma in nepreklicno izgine izpod nosu.
VSTOPNICA 14 vprašanje 1
Podoba Tatjane Larine kot umetniško odkritje avtorja (Na podlagi romana A. S. Puškina "Eugene Onegin")
Tatjana je nastala pod vplivom ljudskega izvora in sentimentalno literaturo, je globoko čuteča oseba. Spomnimo se nočnega pogovora z varuško. Vidimo njene občutke, njihovo globino v Tatjaninem navdušenju.
Obrnimo se na portret Tatjane, prikazan v 8. poglavju. Puškin daje prednost Tatjani in s tem brani ideal ženska lepota naravnost, preprostost, poduhovljenost videza z mislijo in občutkom.
Se je Tatjana spremenila, ko je postala družabna lepotica? Ne, Tatyana je znotraj ostala enaka, le naučila se je "obvladovati sebe". Hkrati pa princesa Tatiana ni več plašna sanjarica, je ženska z občutljivim, ljubečim srcem in subtilnim, globokim umom.
Tatjana je še naprej odtujena od vseh v družbi, tako kot na vasi. (preberi Tatjanino pismo Onjeginu).
Zadnja razlaga Tatjana z Onjeginom ... Čeprav je v Tatjaninih besedah čutiti užaljeni ponos in bolečino zaradi neizpolnjenih sanj, ni v njih nobene slabe volje, nobenega moraliziranja, nobenega zmagoslavja. Verzi, ki sledijo tem besedam, dihajo posebno iskrenostjo. Tatjana žalostno govori o njej velika ljubezen, o njegovi tragični usodi, o tem, da je bila »sreča tako mogoča«. Želi razložiti svoja čustva, svojo odločitev in razumeti Onjegina. Puškin občuduje junakinjo v zadnjem prizoru. Njegov ideal je zvesta ženska, tudi če ne ljubi svojega moža. To je idealna ženska:
"Ampak dan sem bil drugemu, za vedno mu bom zvest."
Toliko bolečine in razočaranja je v teh vrsticah, pa tudi toliko visokega občutka!
VSTOPNICA 14 vprašanje 2
Zgodba Hlestakova o življenju v Sankt Peterburgu v 3. dejanju kot eden od vrhuncev komedije N. V. Gogolja "Generalni inšpektor"
Khlestakov, kot pravi župan, je prazna oseba, "ledenica", "cunja".
Že v nastopu Hlestakova Gogol poudarja njegovo nepomembnost - "mladenič, star približno triindvajset let, suh, suh in, kot pravijo, brez kralja v glavi - eden tistih ljudi, ki jih v pisarni imenujejo prazne."
Khlestakov ni le sanjač. Sam ne ve, kaj govori in kaj bo rekel v naslednjem trenutku. Če te je strah pred njim, potem bo šel pogumno. In takoj, ko stopite nanj, bo stisnil rep med noge.
Pojav Khlestakova v komediji ni naključen. Okolje okrožja zahteva, da se "stvar" prestolnice dvigne nad njim, in Khlestakov veselo izpolnjuje takšno željo in se izogne svojim lažem. Liki sami "naredijo" Hlestakova. Obstaja izraz: "Spremstvo naredi kralja." Teme za pogovor mu daje okolica. Zdi se, da mu sami dajejo vse v usta in ustvarjajo pogovor. Khlestakov plava s tokom, ki ga tvorita okrožni strah in občudovanje do metropolitanske osebe.
Strah pred uradniki in peterburška obleka Hlestakova ga čudežno spremenita v revizorja. Čeprav sam ni imel namena imitirati pomembne osebe. Šele v četrtem dejanju spozna, da so ga zamenjali za »državnika«, to je bila posledica njegove »peterburške fizionomije« in obleke.
Vendar se je Khlestakov hitro vživel v vlogo in se na koncu celo začel pogovarjati z uradniki.
Da, Hlestakov laže, laže z navdihom, ne da bi razmišljal o tem, kar je rekel, "besede mu letijo iz ust popolnoma nepričakovano", govori in deluje brez premisleka. Toda njegove laži se nanašajo samo na eno: kako bogat, plemenit, slaven in vsemogočen je. Bolj ko se uradniki tresejo od strahu, bolj je Khlestakov razpršen, in obratno, večjo grozo doživljajo uradniki.
Ko Hlestakov v provinci govori o svojem življenju v Sankt Peterburgu, ne samo fantazira, ampak si izmišlja basni. Šele v prvih besedah hvalisave izpovedi je omenjena prava vloga junaka v birokratskem Peterburgu: "Morda mislite, da samo prepisujem: ne." Začne lagati z naraščajočo silo: "In stražar leti po stopnicah za menoj s čopičem: "Dovolite, Ivan Aleksandrovič," pravi, "očistil vam bom škornje."
Začenši s preprosto lažjo o pisanju »rim«, poslušalci izvedo, da je avtor številnih vodvilov in komedij, kratkih zgodb in modnih romanov.
Vrhunec komedije, ko se Hlestakov popolnoma razgiba svoji domišljiji. In da je njegova domišljija bedna, pričajo njegove zgodbe o življenju v Sankt Peterburgu. Spomnimo se, kako Hlestakov navdušuje uradnike s peterburškimi večerjami. Lubenica na njegovi mizi stane »sedemsto rubljev«, glavna prednost juhe pa je velika oddaljenost - »prišla je naravnost z ladjo iz Pariza«. Hlestakovljev govor je reven in primitiven, kar ustreza njegovi notranji praznini in neumnosti. Z vsemi je v »prijateljskih odnosih«, vse imenuje »bratje«, Puškin pa je »velik original«.
"Prizori laži" so grozeče opozorilo Gogolja naslednjim generacijam, ki jih želi zaščititi pred strašno boleznijo - hlestakovizmom.
VSTOPNICA 15 vprašanje 1
Pomen imena in izvirnost glavnega junaka romana M. Yu Lermontova "Junak našega časa"
Začetek 19. stoletja v literaturi zaznamuje iskanje glavne osebe, junaka časa. Iskala sta ga tako Gribojedov kot Puškin in Lermontov ni bil izjema.
Pečorin je človek zelo specifičnega časa in položaja. Je plemič-intelektualec, njegova duša je "pokvarjena od svetlobe". Po naravi je Pechorin aktivist, a ker je sin svojega časa, so njegove dejavnosti prazne in brezplodne, njegova dejanja pa malenkostna. Postavlja vprašanje o namenu in smislu človekovega življenja, o njegovem namenu. Na primer, v noči pred dvobojem z Grushnitskim razmišlja in se sprašuje: »Zakaj sem živel? S kakšnim namenom je bil rojen? Oh, tako je ... Imel sem visoko nalogo ...«
Pechorin nikoli ni našel glavnega cilja v življenju in to je tragedija njegove usode. Za Pečorina je značilen individualizem. Portretni opis pomaga razumeti nedoslednost Pečorinovega značaja, njegovo dvojnost.
bleščeče čisto perilo in zaprašen žametni frak, umazane rokavice;
gube in ženstvena nežnost kože;
močna zgradba in majhna aristokratska roka;
Demonske lastnosti: oba 23 in 30 let; blond lasje in črni brki ter obrvi; njegove oči se niso spremenile, ko se je smejal; fosforescentni sijaj oči.
Pečorin sam priznava, da sta v njem dve osebi: ena živi, druga misli in sodi; eden stremi k visokim idealom, drugi je skeptik. Pečorin sam vidi in čuti, da je njegova duša pokvarjena.
Ko smo se seznanili z "junakom našega časa", lahko sklepamo:
1. Pechorin ni sposoben prijateljstva, zanj je značilna sebičnost, nima prave naklonjenosti; vsak življenjska situacijaželi povzročiti konflikt.
2. Pečorin na silo iztrga Belo iz njenega naravnega okolja in jo s svojo sebičnostjo popelje v smrt.
3. Njegova duša ni sposobna sočustvovati z drugo dušo. Osvobojen prijateljstva, Pečorina odbija preprosta prijaznost Maksima Maksimiča.
4. Pechorin uniči Marijino ljubezen, neusmiljeno ubije Grushnitskyja in svojo zlobnost dopolni z besedami: "Finita la comedia!"
V romanu je Pečorin osamljeni potepuh, ki ne more sedeti pri miru. Pechorin govori o svoji usodi: "Bil sem pripravljen ljubiti ves svet, nihče me ni ljubil, naučil sem se sovražiti." Življenje samo je v njem ubilo ljubezen in izbrisalo mejo med dobrim in zlim. Lermontov v Pechorinu opisuje željo po nečem svetlem, kar očitno povzroča tako privlačno lastnost, kot je ljubezen do narave. Samo razmišljanje o lepoti in harmoniji narave mu ni dovolj, saj je aktivna narava in se ne more ustaviti pri tem.
Ideja Lermontova je prikazati človeka svojega časa, njegovo psihologijo, njegov značaj, kot pravi avtor sam, "... portret, sestavljen iz slabosti naše generacije, v njihovem polnem razvoju." Da bi poudaril tipičnost Pečorinove podobe za Rusijo, Lermontov svoj roman imenuje "Junak našega časa". VSTOPNICA 15 vprašanje 2
Tema domovine v pesmi A.A. Blok "Rusija"
"Zavestno in nepreklicno posvečam svoje življenje tej temi," je zapisal Alexander Alexandrovich. To je Blok rekel o temi Rusije, domovine v svojem delu. Podoba domovine se v njegovih besedilih pojavlja postopoma, kot da razkriva najprej en obraz, nato drugega.
Ena od Blokovih pesmi, posvečenih temi Rusije, domovine, je pesem "Rusija".
Blok vidi podobo Rusije skozi motive ceste, vetra in poti.
Takoj ko se je Blok počutil kot narodni pesnik, se je zaljubil v besedo "divji". Rusija mu je bila pri srcu prav zaradi svoje divjosti, disharmonije in kaosa.
Tisti, ki so v njih iskali dobrohotne misli o lepoti Rusije, v Blokovih pesmih o Rusiji ne bodo razumeli ničesar. Ni imel usmiljenja do Rusije:
Ne vem, kako naj se ti smilim
In skrbno nosim svoj križ ...
Katerega čarovnika želite?
Vrni mi svojo roparsko lepoto!..
Izraža slutnjo, da se Rusiji bliža nekaj strašnega, da bo Rusija svojo »roparsko lepoto« prepustila čarovniku, ki jo lahko »zvabi« in »prevara«: in hkrati izraža vero, da Rusija ne bo izgubljena:
Ne boš izgubljen, ne boš poginil,
In le skrb se bo zameglila
Tvoje lepe lastnosti.
"V bistvu je hvalil Rusijo za tisto, za kar bi jo drugi preklinjali," je dejal Gukovski.
VSTOPNICA 15 vprašanje 3
Kako se Chatskyjev odnos do Sophie spremeni med dogajanjem komedije "Gorje od pameti"?
Konflikt v drami Gribojedova "Gorje od pameti" predstavlja enotnost dveh načel: javnega in osebnega. Kot poštena, plemenita in napredno misleča oseba Chatsky nasprotuje družbi Famus. Drama se hkrati stopnjuje z občutkom goreče, a neuslišane ljubezni do hčerke Famusova Sofije.
Po vrnitvi v Moskvo je Chatsky navdušen nad srečanjem s Sofijo, razočaran nad njenim hladnim sprejemom in poskuša v njej najti razumevanje, ki je očitno obstajalo prej. Med Chatskyjem in Sofijo se do neke mere zgodi tisto, kar se zgodi med Sofijo in Molchalinom: ne ljubi Sofije, ki jo je videl na dan svojega prihoda, ampak tisto, ki si jo je izmislil.
Chatsky ne poskuša razumeti Sophie; težko mu je razumeti, zakaj ga Sophia ne ljubi. Chatsky se izkaže za preveč neposrednega, ne dopušča ideje, da bi se Sophia lahko zaljubila v Molchalina, da ljubezen ne uboga razuma. Nehote izvaja pritisk na Sophio in povzroča njeno sovražnost. Chatskyja lahko opravičimo s slepoto s strastjo; lahko rečemo, da njegov »um in srce nista v harmoniji«.
Postopoma Chatsky začne videti svetlobo. Sophia, nezadovoljna z njegovo frazo, naslovljeno na Molchalina, pravi o Chatskyju: "Ne človek, kača." Z njenim tihim soglasjem se razširijo govorice, da je Chatsky zmeden. Ta govorica se hitro širi. Junak, osramočen zaradi Sofijine hladnosti in poskuša razumeti, koga ljubi, se začne obnašati nepremišljeno, je v izgubi. Toda do konca predstave je kot slep. Njegovo razsvetljenje nastopi v zadnjem dejanju, ko on, skrit v lakajevi sobi, sliši Molchalinov ljubezenski dialog z Lizo, nato pa Molchalin s Sofijo.
Popolno razočaranje ga prisili, da zapusti Moskvo, njegova znamenita "Kočija zame, kočija" pa konča dogajanje komedije.
VSTOPNICA 16 vprašanje 1
Ženske podobe v romanu M. Yu Lermontova "Junak našega časa"
Roman M.Yu. Lermontova ne imenujejo zaman "junak našega časa", saj je celotno delo podrejeno razkritju podobe Pečorina. Enako lahko upravičeno trdimo za ženske like v romanu.
Prvi ženski lik, ki nam ga predstavi avtorica, je Bela, divjakinja, hči gorskega ljudstva. Kaj privlači Pečorina pri tej ženski? Seveda je bila dobra, avtor je ustvaril romantičen slikovit portret, ki poudarja, da je bila suha, visoka, njene oči so izstopale - "črne, kot gorski gams." Bela je ponosna in neodvisna, v njej teče kri njenih ljudi.
In kakšen je Pechorinov odnos do te ljubezni? Nekoliko presenečeno z njegovih ust izvemo, da je ljubezen divjaka malo bolje kot ljubezen plemenita gospa. Za Belo je pripravljen dati življenje, a z njo je dolgočasno. Bela je ena izmed očarljivih in ganljivih podob romana.
Druga ženska na Pechorinovi poti je bila Princesa Mary, ta ista plemenita gospa.
Najbolj popolno je narisana podoba princese Marije. Je pametna, čista in naivna, navdušena nad romantiko, rada govori o čustvih in strasteh. Njena čistost razkriva Pečorinovo sebičnost. Po lastnem priznanju ne ljubi Mary, hoče jo zapeljati in se ne bo nikoli poročil. Zgodba o zapeljevanju princese Mary je razlog za Pechorinovo globoko introspekcijo in podrobne monologe v njegovem dnevniku.
Edina ženska, ki je lahko razumela in čutila Pečorina, je bila Vera. Njena podoba je podana le v namigih, kar je mogoče razložiti prav s podobnostjo z likom samega Pečorina. Vera, ki ljubi predano in nesebično, bi lahko osrečila Pečorina. Zavedajoč se tega, Pechorin po Verinem odhodu poskuša dohiteti njo, poganja konja, joka in je vesel, da lahko joka. Ampak ta ljubezenska zgodba celo več poudarjal osamljenost junaka, njegov nezmožnost zares čutiti.
torej ženske podobe Roman "Junak našega časa" razkriva značajske lastnosti Pečorina. Vendar pa je spretnost Lermontova kot pripovedovalca v tem, da avtor ustvarja žive in nepozabne portrete tudi brez ustvarjanja podrobnih, popolnih podob, včasih z uporabo le značilnih podrobnosti.
VSTOPNICA 16 vprašanje 2
Filozofska tema pesmi S. A. Jesenina
"Ne obžalujem, ne kličem, ne jočem ..."
To je pesem je bilo napisanože leta 1922 v zrelem obdobju avtorjevega življenja. V sistemu filozofska dela Jesenin, igra pomembno vlogo, saj najbolj jasno odraža njegov pogled na svet. To je še posebej pomembno za vso ustvarjalnost, saj je na splošno v Jeseninovih besedilih veliko več pozornosti namenjene temi domovine in temi ljubezni.
Tema dela- misli zrele osebe o prejšnje življenje, o njegovem pomenu, o njegovem dojemanju. Lirski junak poskuša sam rešiti problem, s katerim se prej ali slej sooči vsak človek - problem sprejemanja ali nesprejemanja minevajoče mladosti. Avtor se odloči: glavna ideja pesmi je potreba po ponižnosti pred neizogibnim.
Vsi, vsi na tem svetu smo pokvarljivi...
Filozofska ideja ponižnost prevladuje nad vsem drugim.
Tema neizogibnosti konca. Ponižnost lirski junak- to je sprejemanje sveta kot celote, v vsej njegovi raznolikosti.
Pesniški sestavek. Menjava letnih časov, potek življenja liričnega junaka, gibanje določenih podob: bitje srca, galop rožnatega konja.
Žanr pesmi- refleksija - najbolj pomembna za temo in vam omogoča, da idejo bolje prenesete bralcu.
Pesem je zelo glasbena, kar je na splošno značilno za Jeseninova besedila.
Za izražanje čustvenosti v pesmi avtor uporablja vzklike, vprašanja, pogosta sklicevanja (»potepuški duh«, »moje življenje« itd.) Za isti namen prva vrstica predstavlja izbor glagolov, ki so blizu po pomenu (»Ne 'ne obžalujem, ne kličem, ne jočem«).
Delo vsebuje veliko metafor (»venenje z zlatom«, »dežela brezovega šiba«, »plamen ust« itd.) in primerjav (»kot da bi jezdil na rožnatem konju v odmevajočem zgodnjem jutru«).
Nenavadno svetlo barvno upodabljanje v delu- bel dim jablan, zlato sušenja, baker listov.
Splošno razpoloženje dela- umirjenost, počasnost, pripovedovanje je mirno in odmerjeno, spodbuja nadaljnjo refleksijo bralca, omogoča razmišljanje in špekulacije.
Odnos do Jeseninovih besedil je zelo dvoumen, kar je razloženo predvsem z globoko osebno polnostjo in čustvenim nabojem njegovega celotnega dela.
VSTOPNICA 16 vprašanje 3
glavnemu junaku zgodbe?
Avtor »Besede ...« si je zadal nalogo, da se ne razmnožuje zgodovinski dogodki, ampak jim dajte oceno. Igorjeva bitka s Polovci in njegov poraz sta priložnost za prikaz položaja ruske dežele, ki jo razdirajo medsebojni spopadi knezov. Avtor izraža idejo o potrebi po enotnosti, oživitvi starih idealov "bratske ljubezni".
Odnos avtorja »Laika« do svojega junaka je ambivalenten. Po eni strani ga obsoja, po drugi pa z njim sočustvuje. Navsezadnje je Igor človek svojih težavnih časov. V njem vidi enega od predstavnikov Rusije, sočustvuje z njim, je ponosen na njegove uspehe in žaluje za njegove neuspehe. Vendar pa avtor Laika obsoja lokalno politiko in razdor.
Razlogi, ki so princa Igorja prisilili, da se je zoperstavil Polovcem, so tragično protislovni. Gnali so ga družinski interesi, povečan čut za vojaško čast in zavest o domovinski dolžnosti. Hrabrost bojevnika je po mnenju avtorja premagala njegov trezen politični preračun: nomadski stepi se ni bilo mogoče upreti sam. Igorjeva nerazumna dejanja so uničila vojsko in princa prisilila, da je izkusil sramoto ujetništva in pobegnil iz njega. Pogumni, a nepremišljeni Igor se poda na pohod, kljub temu, da je ta pohod že na samem začetku obsojen na neuspeh. Gre kljub vsem neugodnim "znakom". Njegova glavna motivacija v tem primeru je želja po osebni slavi. Igorja nič ne ustavi na njegovi usodni poti.
VSTOPNICA 17 vprašanje 1
Tema usode in njen razvoj v romanu Lermontova "Junak našega časa"
Lermontov roman "Junak našega časa" je nastal v dobi, ki je oživela celo galerijo podob, ki so jih kritiki dolga leta običajno imenovali " dodatni ljudje" Toda ali je bil Pechorin odveč?
Lermontov je Pečorinovo usodo prikazal kot zelo tragično; Njegova duša vsebuje »ogromne moči«, a na njegovi vesti je veliko zla.
Njegov značaj je tako protisloven, da je težko razumeti, kaj Pechorin v resnici misli in čuti.
Vsak človek ima svojo usodo, svojo usodo. Toda močni in »živi« ljudje ga lahko spremenijo, naredijo boljšega. Tako Pečorin išče aplikacije za svoje izjemne sposobnosti, »ogromne duhovne moči«.
Notranji svet Pečorin je zelo zapleten: ne moreta ga doumeti ne lepa »divja« Bela ne dobrosrčni Maksim Maksimič, ki ne razume globine častnikovega trpljenja po Belini smrti. In samo zato, ker je bil Pečorin dolgo časa bolan in je shujšal, razumemo resnično moč izkušenj Grigorija Aleksandroviča. Opazimo njegove oči, ki se niso smejale, ko se je smejal. "To je znak bodisi zle upravičenosti bodisi globoke, stalne žalosti." Hrepenenje po dejstvu, da Grigorij Aleksandrovič ne najde vredne uporabe svojih izjemnih sposobnosti.
V romanu "Junak našega časa" Pečorin govori o svoji usodi: "Bil sem pripravljen ljubiti ves svet, nihče me ni ljubil, naučil sem se sovražiti." Življenje samo je v njem ubilo ljubezen in izbrisalo mejo med dobrim in zlim. Lermontov v Pechorinu opisuje željo po nečem svetlem, kar očitno povzroča tako privlačno lastnost, kot je ljubezen do narave. Samo razmišljanje o lepoti in harmoniji narave mu ni dovolj, saj je aktivna narava in se ne more ustaviti pri tem.
Pechorin ne miruje, išče se, a brez uspeha. na njegovem življenjska pot Pojavijo se zanimive osebnosti (Bela, Marija, Vera), ki bi mu pomagale najti samega sebe in rešiti svojo dušo. Pechorin je osamljen potepuh. In ob spoznanju, da je ustvarjen za nekaj velikega, gre naprej, a sam. Pečorin je potepuh skozi življenje. V celotnem romanu je življenje junaka svetlo in raznoliko. In konec je tiha smrt, družbi neopazna, nekje daleč, v enem od kotičkov naše domovine ...
VSTOPNICA 17 vprašanje 3
Zakaj je Sophia izbrala Molchalina in kako jo to označuje?
(Na podlagi komedije A. S. Gribojedova "Gorje od pameti")
Eden od največja dela prvi polovica 19. stoletja stoletja je komedija A. S. Griboedova »Gorje od pameti«. Avtor je izpostavil vrsto najpomembnejših problemov svojega časa.
Glavni junak Comedy Chatsky velja tako v odnosih s predstavniki Družba Famusov, in tako s Sophio, ki jo ljubi. Avtorica kaže svoj odnos ne le do Chatskyja, ampak tudi do Molchalina.
Po naravi je Sophia obdarjena dobre lastnosti: močan um in neodvisen značaj. Sposobna je globokega doživljanja in iskrene ljubezni. Za dekle iz plemiškega kroga je prejela dobro izobrazbo in vzgojo.
Podoba Sofije Pavlovne je kompleksna, v njej živita dve duši:
Ena je sentimentalno dekle, ki je dobila predstavo o ljudeh od Francoski romani, in prav ti so pri Sophii razvili zasanjanost in občutljivost.
Ni bilo naključje, da je bila pozorna na Molchalina, ki jo je s svojimi lastnostmi in obnašanjem spominjal na njene najljubše junake. Vendar pa ni mogoče reči, da je junakinja zaslepljena: svojega izbranca je sposobna oceniti razumno in kritično.
Sophia ljubi Molchalina, vendar to skriva pred očetom, ki ga seveda ne bi priznal za zeta, saj ve, da je reven. Junakinja vidi veliko dobrega v očetovi tajnici:
Ustrežljiv, skromen, tih,
Niti sence skrbi na obrazu,
…
Zato ga ljubim.
Še ena Sophia- otrok družbe Famus z vsemi posledicami.
Tudi Sophia se je zaljubila v Molchalina, ker je ona, karakterno dekle, v svojem življenju potrebovala osebo, ki bi jo lahko nadzorovala.
Toda nenadoma Sophia postane neprostovoljna priča Molchalinovega pogovora z Lizo in svojega izbranca vidi v drugačni luči. Spoznala je, da se je Molchalin pravzaprav pretvarjal, da je ljubimec; potreboval je Sofijo samo zato, da bi izkoristil njen vpliv v pravem trenutku. Njegov cilj je bil tudi višji čin, zato je moral po očetovih zapovedih ugajati. Zdaj pa je izgubila moškega, ki ji je bil zelo primeren za vlogo fanta-moža, moža-hlapca, prizadeta je v srce, uničena. Sophia ne razume, da potrebuje drugo osebo, kot je Chatsky. In če bi odraščala v drugačnem okolju, bi morda izbrala Chatskyja. A izbere osebo, ki ji najbolj ustreza, saj si drugega junaka ne predstavlja. ("Ptica v roki je vredna dveh v grmu")
Gribojedov nam je predstavil junakinjo komedije kot dramatično osebo. To je edini lik, ki je zasnovan in izveden tako blizu Chatskyju.
VSTOPNICA št. 18 vprašanje 1
