इवान सर्गेइविच तुर्गनेव लघु जीवनी। तुर्गनेव की छवि में अतिरिक्त लोग

उनका जन्म 28 अक्टूबर (9 नवंबर, एनएस), 1818 को एक कुलीन परिवार में ओरेल में हुआ था। पिता, सर्गेई निकोलाइविच, एक सेवानिवृत्त हसर अधिकारी, एक पुराने से आए थे कुलीन परिवार; माँ, वरवरा पेत्रोव्ना, लुटोविनोव्स के एक धनी ज़मींदार परिवार से हैं। तुर्गनेव का बचपन स्पैस्को-लुटोविनोवो की पारिवारिक संपत्ति में गुजरा। वह "ट्यूटर्स और शिक्षकों, स्विस और जर्मनों, देसी चाचाओं और सर्फ़ नैनीज़" की देखभाल में बड़ा हुआ।

1827 में परिवार मास्को चला गया; सबसे पहले, तुर्गनेव ने निजी बोर्डिंग स्कूलों में और अच्छे गृह शिक्षकों के साथ अध्ययन किया, फिर, 1833 में, उन्होंने मास्को विश्वविद्यालय के मौखिक विभाग में प्रवेश किया, और 1834 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के इतिहास और दर्शनशास्त्र के संकाय में स्थानांतरित कर दिया। शुरुआती युवाओं (1833) के सबसे मजबूत छापों में से एक, राजकुमारी ई. एल. शाखोवस्काया के साथ प्यार में पड़ना, जो उस समय तुर्गनेव के पिता के साथ संबंध बना रहा था, कहानी फर्स्ट लव (1860) में परिलक्षित हुई थी।

अपने छात्र वर्षों में तुर्गनेव ने लिखना शुरू किया। कविता में उनका पहला प्रयास अनुवाद, लघु कविताएँ, गीत कविताएँ और नाटक द वॉल (1834) थे, जो तत्कालीन फैशनेबल रोमांटिक भावना में लिखे गए थे। तुर्गनेव के विश्वविद्यालय के प्रोफेसरों में, पलेटनेव, पुश्किन के करीबी दोस्तों में से एक थे, "पुराने जमाने के गुरु ... वैज्ञानिक नहीं, बल्कि अपने तरीके से बुद्धिमान।" तुर्गनेव की पहली रचनाओं से परिचित होने के बाद, पलेटनेव ने युवा छात्र को उनकी अपरिपक्वता के बारे में समझाया, लेकिन सबसे सफल कविताओं में से 2 को गाया और छापा, जिससे छात्र को साहित्य का अध्ययन जारी रखने के लिए प्रोत्साहित किया गया।
नवंबर 1837 - तुर्गनेव आधिकारिक तौर पर स्नातक और उम्मीदवार के शीर्षक के लिए सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के दर्शनशास्त्र के संकाय से डिप्लोमा प्राप्त करता है।

1838-1840 में। तुर्गनेव ने विदेश में अपनी शिक्षा जारी रखी (बर्लिन विश्वविद्यालय में उन्होंने दर्शनशास्त्र, इतिहास और प्राचीन भाषाओं का अध्ययन किया)। व्याख्यान से अपने खाली समय के दौरान, तुर्गनेव ने यात्रा की। दो साल से अधिक समय तक विदेश में रहने के बाद, तुर्गनेव पूरे जर्मनी की यात्रा करने, फ्रांस, हॉलैंड जाने और यहां तक ​​​​कि इटली में रहने में सक्षम थे। स्टीमर "निकोलाई I" की तबाही, जिस पर तुर्गनेव रवाना हुए, उनके द्वारा "फायर एट सी" (1883; फ्रेंच में) निबंध में वर्णित किया जाएगा।

1841 में इवान सर्गेइविच तुर्गनेव अपनी मातृभूमि लौट आए और मास्टर परीक्षा की तैयारी करने लगे। बस इसी समय, तुर्गनेव गोगोल और असाकोव जैसे महान लोगों से मिले। बर्लिन में भी, बकुनिन से मिलने के बाद, रूस में वह अपनी प्रेमखिनो संपत्ति का दौरा करता है, इस परिवार के साथ जुड़ता है: जल्द ही टी। ए। बाकुनिना के साथ एक चक्कर शुरू होता है, जो सीमस्ट्रेस ए। पेलेग्या)।

1842 में, उन्होंने सफलतापूर्वक मास्टर की परीक्षा उत्तीर्ण की, मास्को विश्वविद्यालय में प्रोफेसर बनने की उम्मीद में, लेकिन चूंकि निकोलेव सरकार द्वारा दर्शन को संदेह के दायरे में लिया गया था, रूसी विश्वविद्यालयों में दर्शनशास्त्र के विभागों को समाप्त कर दिया गया था, और प्रोफेसर बनना संभव नहीं था .

लेकिन तुर्गनेव में पेशेवर विद्वता का बुखार पहले ही ठंडा पड़ चुका था; वह साहित्यिक गतिविधि के लिए अधिक से अधिक आकर्षित होता है। उन्होंने Otechestvennye Zapiski में छोटी कविताएँ प्रकाशित कीं, और 1843 के वसंत में उन्होंने T. L. (तुर्गनेव-लुटोविनोव), कविता Parasha के पत्रों के तहत एक अलग पुस्तक प्रकाशित की।

1843 में उन्होंने आंतरिक मंत्री के "विशेष कार्यालय" में एक अधिकारी की सेवा में प्रवेश किया, जहाँ उन्होंने दो साल तक सेवा की। मई 1845 में आई.एस. तुर्गनेव सेवानिवृत्त हुए। इस समय तक, लेखक की माँ, सेवा करने में असमर्थता और व्यक्तिगत जीवन को समझने में असमर्थता से चिढ़ जाती है, अंत में तुर्गनेव को भौतिक सहायता से वंचित कर देती है, लेखक भलाई की उपस्थिति को बनाए रखते हुए ऋण और भूख में रहता है।

बेलिंस्की के प्रभाव ने काफी हद तक तुर्गनेव की सामाजिक और रचनात्मक स्थिति के गठन को निर्धारित किया, बेलिंस्की ने उन्हें यथार्थवाद के मार्ग पर चलने में मदद की। लेकिन यह रास्ता पहले कठिन है। युवा तुर्गनेव विभिन्न प्रकार की शैलियों में खुद को आजमाते हैं: गीतात्मक कविताएँ आलोचनात्मक लेखों के साथ वैकल्पिक होती हैं, पराशा के बाद, पद्य कविताएँ वार्तालाप (1844), एंड्री (1845) दिखाई देती हैं। रूमानियत से, तुर्गनेव ने 1844 में विडंबनात्मक नैतिक वर्णनात्मक कविताओं "द लैंडओनर" और गद्य "एंड्री कोलोसोव", 1846 में "थ्री पोर्ट्रेट्स", 1847 में "ब्रेटर" की ओर रुख किया।

1847 - तुर्गनेव ने अपनी कहानी "खोर और कलिनिच" को सोवरमेनीक में नेक्रासोव के पास लाया, जिसमें नेक्रासोव ने "एक शिकारी के नोट्स से" एक उपशीर्षक बनाया। यह कहानी शुरू हुई साहित्यिक गतिविधितुर्गनेव। उसी वर्ष, तुर्गनेव बेलिंस्की को इलाज के लिए जर्मनी ले जाता है। 1848 में बेलिंस्की की जर्मनी में मृत्यु हो गई।

1847 में, तुर्गनेव लंबे समय के लिए विदेश गए: प्रसिद्ध फ्रांसीसी गायक पॉलीन वायर्डोट के लिए प्यार, जिनसे वह 1843 में सेंट पीटर्सबर्ग में अपने दौरे के दौरान मिले थे, उन्हें रूस से दूर ले गए। वह तीन साल जर्मनी में, फिर पेरिस में और वायर्डोट परिवार की संपत्ति पर रहे। तुर्गनेव 38 वर्षों तक वायर्डो के परिवार के निकट संपर्क में रहे।

है। तुर्गनेव ने कई नाटक लिखे: 1848 में "द फ्रीलायडर", 1849 में "द बैचलर", 1850 में "ए मंथ इन द कंट्री", 1850 में "द प्रोविंशियल गर्ल"।

1850 में लेखक रूस लौट आया और सोवरमेनीक में एक लेखक और आलोचक के रूप में काम किया। 1852 में, निबंधों को एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित किया गया था जिसे नोट्स ऑफ़ ए हंटर कहा जाता है। 1852 में गोगोल की मृत्यु से प्रभावित होकर, तुर्गनेव ने सेंसर द्वारा प्रतिबंधित मृत्युलेख प्रकाशित किया। इसके लिए उन्हें एक महीने के लिए गिरफ्तार किया गया था, और फिर ओरीओल प्रांत के बाहर यात्रा करने के अधिकार के बिना अपनी संपत्ति में निर्वासित कर दिया गया था। 1853 में, इवान सर्गेइविच तुर्गनेव को सेंट पीटर्सबर्ग आने की अनुमति दी गई थी, लेकिन विदेश यात्रा का अधिकार केवल 1856 में लौटाया गया था।

अपनी गिरफ्तारी और निर्वासन के दौरान, उन्होंने 1852 में "मुमू" और 1852 में "किसान" विषय पर "इन" कहानियां बनाईं। हालाँकि, वह रूसी बुद्धिजीवियों के जीवन में तेजी से व्यस्त थे, जिनके लिए 1850 में "द डायरी ऑफ़ ए सुपरफ्लस मैन", 1855 में "याकोव पसिनकोव" और 1856 में "पत्राचार" उपन्यास समर्पित हैं।

1856 में, तुर्गनेव को विदेश यात्रा की अनुमति मिली, और वे यूरोप चले गए, जहाँ वे लगभग दो वर्षों तक रहे। 1858 में तुर्गनेव रूस लौट आए। वे उनकी कहानियों के बारे में बहस करते हैं, साहित्यिक आलोचक तुर्गनेव के कार्यों के विपरीत आकलन देते हैं। अपनी वापसी के बाद, इवान सर्गेइविच ने "अस्या" कहानी प्रकाशित की, जिसके चारों ओर जाने-माने आलोचकों का विवाद सामने आया। उसी वर्ष, "द नेस्ट ऑफ़ नोबल्स" उपन्यास प्रकाशित हुआ था, और 1860 में "ऑन द ईव" उपन्यास प्रकाशित हुआ था।

"द ईव" के बाद और एन ए डोब्रोल्युबोव द्वारा उपन्यास को समर्पित लेख "व्हेन असली आ जाएगादिन?" (1860) तुर्गनेव और कट्टरपंथी सोवरमेनीक के बीच एक विराम है (विशेष रूप से, एन। ए। नेक्रासोव के साथ; उनकी आपसी दुश्मनी अंत तक बनी रही)।

1861 की गर्मियों में एल एन टॉल्स्टॉय के साथ झगड़ा हुआ, जो लगभग एक द्वंद्वयुद्ध (1878 में सुलह) में बदल गया।

फरवरी 1862 में, तुर्गनेव ने "फादर्स एंड संस" उपन्यास प्रकाशित किया, जहां उन्होंने रूसी समाज को बढ़ते संघर्षों की दुखद प्रकृति दिखाने की कोशिश की। सामाजिक संकट के सामने सभी वर्गों की मूर्खता और लाचारी भ्रम और अराजकता में विकसित होने का खतरा है।

1863 से, लेखक बैडेन-बैडेन में वायर्डोट परिवार के साथ बस गए। फिर उन्होंने उदार-बुर्जुआ वेस्टनिक एवरोपी के साथ सहयोग करना शुरू किया, जिसमें उनकी बाद की सभी प्रमुख रचनाएँ प्रकाशित हुईं।

60 के दशक में उन्होंने एक लघु कहानी "घोस्ट्स" (1864) और एक एट्यूड "एनफ" (1865) प्रकाशित की, जहां सभी मानवीय मूल्यों की अल्पकालिक प्रकृति के बारे में दुखद विचार सुनाई दिए। लगभग 20 वर्षों तक वह पेरिस और बाडेन-बैडेन में रहे, रूस में होने वाली हर चीज में दिलचस्पी रखते थे।

1863 - 1871 - फ्रेंको-प्रशिया युद्ध की समाप्ति के बाद तुर्गनेव और वायर्डोट बाडेन में रहते हैं, वे पेरिस चले जाते हैं। इस समय, तुर्गनेव जी। फ्लेबर्ट, गोनकोर्ट बंधुओं, ए। डौडेट, ई। ज़ोला, जी। डी मौपासेंट के साथ अभिसरण करता है। धीरे-धीरे, इवान सर्गेइविच रूसी और पश्चिमी यूरोपीय साहित्य के बीच एक मध्यस्थ का कार्य करता है।

रूस में 1870 के दशक के सार्वजनिक उत्थान, लोकलुभावन लोगों के संकट से क्रांतिकारी तरीके खोजने के प्रयासों से जुड़े, लेखक रुचि के साथ मिले, आंदोलन के नेताओं के करीब हो गए, और प्रकाशन में वित्तीय सहायता प्रदान की। संग्रह Vperyod. में अपनी दीर्घकालीन रुचि को फिर से जगाया लोक विषय, "हंटर के नोट्स" पर लौटे, उन्हें नए निबंधों के साथ पूरक करते हुए, "पुणिन और बाबुरिन" (1874), "घंटे" (1875), आदि कहानियाँ लिखीं। विदेश में जीवन के परिणामस्वरूप, तुर्गनेव के उपन्यासों में सबसे बड़ा , "नवंबर" (1877) निकला।

तुर्गनेव की विश्वव्यापी मान्यता इस तथ्य में व्यक्त की गई थी कि वह, विक्टर ह्यूगो के साथ, राइटर्स की पहली अंतर्राष्ट्रीय कांग्रेस के सह-अध्यक्ष चुने गए थे, जो 1878 में पेरिस में हुई थी। 1879 में उन्होंने ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय से डॉक्टरेट की मानद उपाधि प्राप्त की। अपने जीवन के ढलान पर, तुर्गनेव ने अपनी प्रसिद्ध "गद्य में कविताएँ" लिखीं, जिसमें उनके काम के लगभग सभी उद्देश्य प्रस्तुत किए गए हैं।

1883 में 22 अगस्त को इवान सर्गेइविच तुर्गनेव का निधन हो गया। यह दुखद घटना बाउजीवल में हुई। वसीयत के लिए धन्यवाद, तुर्गनेव के शरीर को सेंट पीटर्सबर्ग में रूस में ले जाया गया और दफनाया गया।

उपनाम: ..... वीबी; -इ-; आई.एस.टी.; यह।; एल.; नेदोबोबोव, यिर्मयाह; टी।; टी…; टी. एल.; टी …… में; ***

रूसी यथार्थवादी लेखक, कवि, प्रचारक, नाटककार, अनुवादक, रूसी साहित्य के क्लासिक्स में से एक

इवान तुर्गनेव

संक्षिप्त जीवनी

एक उत्कृष्ट रूसी लेखक, विश्व साहित्य के क्लासिक, कवि, प्रचारक, संस्मरणकार, आलोचक, नाटककार, अनुवादक, इंपीरियल एकेडमी ऑफ साइंसेज के संबंधित सदस्य - का जन्म 9 नवंबर (28 अक्टूबर, ओएस) 1818 को ओरेल शहर में हुआ था। उनके पिता, सर्गेई निकोलाइविच एक सेवानिवृत्त अधिकारी थे, उनकी माँ, वरवरा पेत्रोव्ना, एक अमीर कुलीन परिवार की प्रतिनिधि थीं। इवान तुर्गनेव का बचपन स्पैस्को-लुटोविनोवो गांव में उनकी संपत्ति में बीता।

वहां उन्होंने प्राप्त किया प्राथमिक शिक्षा, और इसे एक योग्य तरीके से जारी रखने के लिए, 1827 में तुर्गनेव परिवार ने मास्को में एक घर खरीदा और वहां चले गए। फिर माता-पिता विदेश चले गए, और इवान को एक बोर्डिंग हाउस में लाया गया - पहले वीडेनहैमर द्वारा, बाद में - क्रूस द्वारा। 1833 में, युवा तुर्गनेव मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी, भाषा संकाय में एक छात्र बन गया। बड़े भाई के गार्ड्स आर्टिलरी में प्रवेश करने के बाद, तुर्गनेव सेंट पीटर्सबर्ग और स्थानीय विश्वविद्यालय चले गए, लेकिन इवान को भी दर्शनशास्त्र के संकाय में स्थानांतरित कर दिया गया, जिसने 1837 में स्नातक किया।

साहित्यिक क्षेत्र में पदार्पण भी उनकी जीवनी के उसी कालखंड का है। 1834 में लिखी गई कई गेय कविताएँ और नाटकीय कविता "द वॉल" लिखने का उनका पहला प्रयास बन गया। पी.ए. साहित्य के प्रोफेसर और उनके शिक्षक पलेटनेव ने निर्विवाद प्रतिभा के अंकुर देखे। 1837 तक, तुर्गनेव द्वारा लिखी गई छोटी कविताओं की संख्या सौ के करीब पहुंच गई। 1838 में, P. A. Pletnev द्वारा पुश्किन की मृत्यु के बाद संपादित सोवरमेनीक पत्रिका में, तुर्गनेव की कविताएँ "इवनिंग" और "टू द वीनस ऑफ़ मेडिसिन" प्रकाशित हुईं।

और भी अधिक शिक्षित व्यक्ति बनने के लिए, 1838 के वसंत में भविष्य के लेखक जर्मनी गए, बर्लिन गए, ग्रीक और रोमन साहित्य पर विश्वविद्यालय के व्याख्यान में भाग लिया। 1839 में संक्षिप्त रूप से रूस लौटकर, उन्होंने 1840 में जर्मनी, ऑस्ट्रिया और इटली में रहकर इसे फिर से छोड़ दिया। तुर्गनेव 1841 में अपनी संपत्ति में लौट आए, और अगले वर्ष उन्होंने दर्शनशास्त्र में मास्टर डिग्री के लिए परीक्षा देने की अनुमति देने के लिए मास्को विश्वविद्यालय में आवेदन किया।

1843 में, तुर्गनेव मंत्रिस्तरीय कार्यालय में एक अधिकारी बन गए, लेकिन उनके महत्वाकांक्षी आवेग जल्दी से शांत हो गए, और सेवा में रुचि जल्दी से खो गई। उसी 1843 में प्रकाशित कविता "पराशा" और वी। बेलिंस्की द्वारा इसकी स्वीकृति ने तुर्गनेव को अपनी सारी शक्ति साहित्य को समर्पित करने के निर्णय के लिए प्रेरित किया। उसी वर्ष तुर्गनेव की जीवनी के लिए भी महत्वपूर्ण था, पॉलीन वायर्डोट के परिचित के रूप में, जो एक उत्कृष्ट फ्रांसीसी गायक थे, जो दौरे पर सेंट पीटर्सबर्ग आए थे। उसे ओपेरा हाउस में देखकर, लेखक को 1 नवंबर, 1843 को उससे मिलवाया गया था, लेकिन तब उसने अभी तक ज्ञात लेखक पर ज्यादा ध्यान नहीं दिया। दौरे की समाप्ति के बाद, तुर्गनेव, अपनी माँ की अस्वीकृति के बावजूद, वायर्डोट युगल के साथ पेरिस गए, तब से कई वर्षों तक वे उनके साथ विदेशी दौरों पर गए।

1846 में, इवान सर्गेइविच ने सोवरमेनीक पत्रिका को अपडेट करने में सक्रिय भाग लिया, नेक्रासोव उसका सबसे अच्छा दोस्त बन गया। 1850-1852 के वर्षों के दौरान। तुर्गनेव का निवास स्थान वैकल्पिक रूप से रूस और विदेश बन जाता है। 1852 में प्रकाशित, "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" शीर्षक के तहत एकजुट लघु कथाओं का एक चक्र, मुख्य रूप से जर्मनी में लिखा गया था और तुर्गनेव को विश्व प्रसिद्ध लेखक बना दिया था; इसके अलावा, पुस्तक पर एक महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा आगामी विकाशराष्ट्रीय साहित्य। अगले दशक में, तुर्गनेव की रचनात्मक विरासत में सबसे महत्वपूर्ण काम प्रकाशित हुए: रुडिन, नोबल नेस्ट, ऑन द ईव, फादर्स एंड संस। डोब्रोलीबॉव के लेख "वास्तविक दिन कब आएगा?" तुर्गनेव और उनके उपन्यास "ऑन द ईव" की निष्पक्ष आलोचना के साथ। एक प्रकाशक के रूप में नेक्रासोव को एक अल्टीमेटम देते हुए, तुर्गनेव हारे हुए निकले।

60 के दशक की शुरुआत में। तुर्गनेव बाडेन-बैडेन में रहने के लिए चले गए और पश्चिमी यूरोपीय सांस्कृतिक जीवन में एक सक्रिय भागीदार बन गए। वह सी। डिकेंसन, ठाकरे, टी। गौथियर, अनातोले फ्रांस, मौपासेंट, जॉर्ज सैंड, विक्टर ह्यूगो जैसी कई हस्तियों के साथ संबंध रखता है या बनाए रखता है, जो विदेशों में रूसी साहित्य के प्रचारक बन जाते हैं। दूसरी ओर, उनके लिए धन्यवाद, पश्चिमी लेखक अपने पढ़ने वाले हमवतन के करीब हो जाते हैं। 1874 में (इस समय तक तुर्गनेव पेरिस चले गए थे), ज़ोला, डुडेट, फ्लेबर्ट, एडमंड गोनकोर्ट के साथ, उन्होंने राजधानी के रेस्तरां में प्रसिद्ध "पांच के स्नातक रात्रिभोज" का आयोजन किया। कुछ समय के लिए, इवान सर्गेइविच यूरोपीय महाद्वीप पर सबसे प्रसिद्ध, लोकप्रिय और पठनीय रूसी लेखक बन गए। 1878 में पेरिस में आयोजित अंतर्राष्ट्रीय साहित्य कांग्रेस ने उन्हें उपाध्यक्ष चुना, 1877 से तुर्गनेव ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय के मानद डॉक्टर रहे हैं।

रूस से बाहर रहने का मतलब यह नहीं था कि तुर्गनेव अपने जीवन और समस्याओं से दूर चले गए। 1867 में लिखे गए उपन्यास "स्मोक" ने मातृभूमि में भारी प्रतिक्रिया का कारण बना, उपन्यास को उन पार्टियों की तीखी आलोचना का सामना करना पड़ा जो विपरीत स्थिति में थीं। 1877 में, वॉल्यूम के संदर्भ में सबसे बड़ा उपन्यास, 70 के दशक के लेखक के प्रतिबिंबों को संक्षेप में प्रकाशित किया गया था।

1882 में, वसंत में, एक गंभीर बीमारी पहली बार प्रकट हुई, जो तुर्गनेव के लिए घातक हो गई। जब शारीरिक पीड़ा कम हो गई, तो तुर्गनेव ने रचना करना जारी रखा; वस्तुतः उनकी मृत्यु के कुछ महीने पहले, उनकी कविताओं का पहला भाग गद्य में प्रकाशित हुआ था। Myxosarcoma ने 3 सितंबर (22 अगस्त, O.S.), 1883 को महान लेखक के जीवन का दावा किया। रिश्तेदारों ने तुर्गनेव की वसीयत पूरी की, जो बुगिवल शहर में पेरिस के पास मर गए, और उनके शरीर को वोल्कोवो कब्रिस्तान में सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचा दिया। . उनकी अंतिम यात्रा में, क्लासिक को उनकी प्रतिभा के प्रशंसकों की एक बड़ी संख्या ने देखा था।

विकिपीडिया से जीवनी

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव(9 नवंबर, 1818, ओरेल, रूसी साम्राज्य - 3 सितंबर, 1883, बौगिवल, फ्रांस) - रूसी यथार्थवादी लेखक, कवि, प्रचारक, नाटककार, अनुवादक। रूसी साहित्य के क्लासिक्स में से एक, जिसने 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में इसके विकास में सबसे महत्वपूर्ण योगदान दिया। रूसी भाषा और साहित्य (1860) की श्रेणी में इंपीरियल एकेडमी ऑफ साइंसेज के संवाददाता सदस्य, ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय के मानद डॉक्टर (1879), मास्को विश्वविद्यालय के मानद सदस्य (1880)।

उन्होंने जिस कलात्मक प्रणाली का निर्माण किया, उसने न केवल रूसी, बल्कि पश्चिमी यूरोपीय उपन्यासों को भी 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में प्रभावित किया। इवान तुर्गनेव रूसी साहित्य में "नए आदमी" के व्यक्तित्व का अध्ययन शुरू करने वाले पहले व्यक्ति थे - साठ के दशक के आदमी, उनके नैतिक गुण और मनोवैज्ञानिक विशेषताएं, उनके लिए "नाइलिस्ट" शब्द का रूसी भाषा में व्यापक रूप से उपयोग किया जाने लगा। वह पश्चिम में रूसी साहित्य और नाट्यशास्त्र के प्रचारक थे।

I. S. Turgenev के कार्यों का अध्ययन रूस में सामान्य शिक्षा स्कूल कार्यक्रमों का एक अनिवार्य हिस्सा है। अधिकांश प्रसिद्ध कृतियां- कहानियों का एक चक्र "हंटर के नोट्स", कहानी "मुमु", कहानी "अस्या", उपन्यास "द नोबल नेस्ट", "फादर्स एंड संस"।

उत्पत्ति और प्रारंभिक वर्ष

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव का परिवार तुला रईसों, तुर्गनेव के एक प्राचीन परिवार से आया था। भविष्य की लेखिका की माँ ने अपनी स्मारक पुस्तक में लिखा है: “ 28 अक्टूबर, 1818 को सोमवार को 12 इंच लंबे बेटे इवान का जन्म उनके घर ओरेल में सुबह 12 बजे हुआ। 4 नवंबर को, Feodor Semenovich Uvarov ने अपनी बहन Fedosya Nikolaevna Teplovoy के साथ बपतिस्मा लिया».

इवान के पिता सर्गेई निकोलाइविच तुर्गनेव (1793-1834) ने उस समय घुड़सवार सेना रेजिमेंट में सेवा की थी। सुंदर कैवेलरी गार्ड की लापरवाह जीवन शैली ने उनके वित्त को परेशान कर दिया, और अपनी स्थिति में सुधार करने के लिए, उन्होंने 1816 में बहुत अमीर वरवारा पेत्रोव्ना लुटोविनोवा (1787-1850) के साथ सुविधा के विवाह में प्रवेश किया। 1821 में, मेरे पिता क्युरासिएर रेजिमेंट के कर्नल के पद से सेवानिवृत्त हुए। इवान परिवार में दूसरा बेटा था। भविष्य के लेखक वरवारा पेत्रोव्ना की माँ एक धनी कुलीन परिवार से आई थीं। सर्गेई निकोलायेविच से उनकी शादी खुश नहीं थी। 1830 में, पिता ने परिवार छोड़ दिया और 1834 में तीन बेटों - निकोलाई, इवान और सर्गेई को छोड़कर मर गए, जो मिर्गी से जल्दी मर गए। माँ एक दबंग और निरंकुश महिला थी। उसने खुद अपने पिता को जल्दी खो दिया, अपनी माँ के क्रूर रवैये (जिसे पोते ने बाद में "डेथ" निबंध में एक बूढ़ी औरत के रूप में चित्रित किया) से पीड़ित हुई, और एक हिंसक, पीने वाले सौतेले पिता से, जो अक्सर उसे पीटता था। लगातार पिटाई और अपमान के कारण, वह बाद में अपने चाचा के साथ रहने लगी, जिसकी मृत्यु के बाद वह एक शानदार संपत्ति और 5,000 आत्माओं की मालिक बन गई।

वरवरा पेत्रोव्ना एक कठिन महिला थीं। दासता की आदतें उसके साथ-साथ पांडित्य और शिक्षा के साथ जुड़ी हुई थीं, उसने परिवार की निरंकुशता के साथ बच्चों की परवरिश की देखभाल की। इवान को भी मातृ पिटाई के अधीन किया गया था, इस तथ्य के बावजूद कि उसे उसका प्यारा बेटा माना जाता था। लड़के को अक्सर फ्रेंच और जर्मन ट्यूटर बदलकर साक्षरता सिखाई जाती थी। वरवारा पेत्रोव्ना के परिवार में, हर कोई विशेष रूप से आपस में फ्रेंच में बात करता था, यहां तक ​​\u200b\u200bकि घर में प्रार्थना भी फ्रेंच में की जाती थी। उसने बहुत यात्रा की और एक प्रबुद्ध महिला थी, वह बहुत पढ़ती थी, लेकिन ज्यादातर फ्रेंच में भी। लेकिन उनकी मूल भाषा और साहित्य भी उनके लिए अलग-थलग नहीं थे: उनके पास खुद एक उत्कृष्ट आलंकारिक रूसी भाषण था, और सर्गेई निकोलायेविच ने मांग की कि बच्चे अपने पिता की अनुपस्थिति के दौरान रूसी में उन्हें पत्र लिखें। तुर्गनेव परिवार ने वी. ए. ज़ुकोवस्की और एम. एन. ज़ागोस्किन के साथ संबंध बनाए रखा। वरवरा पेत्रोव्ना ने साहित्य में नवीनतम का अनुसरण किया, एनएम करमज़िन, वीए ज़ुकोवस्की, ए.एस. पुश्किन, एम. यू. लेर्मोंटोव और एन.

रूसी साहित्य के लिए प्यार युवा तुर्गनेव में एक सर्फ़ वैलेट (जो बाद में "पुणिन और बाबुरिन" कहानी में पुनिन का प्रोटोटाइप बन गया) द्वारा प्रेरित किया गया था। नौ साल की उम्र तक, इवान तुर्गनेव वंशानुगत मां की संपत्ति, स्पैस्को-लुटोविनोवो, म्टेंस्क, ओरीओल प्रांत से 10 किमी दूर रहते थे। 1822 में, तुर्गनेव परिवार ने यूरोप की यात्रा की, जिसके दौरान बर्न में चार वर्षीय इवान की लगभग मृत्यु हो गई, भालू (बेरेनग्राबेन) के साथ खाई की रेलिंग से गिर गया; उसके पिता ने उसे पैर से पकड़कर बचाया। 1827 में, तुर्गनेव, अपने बच्चों को शिक्षित करने के लिए, मास्को में बस गए, समोतोक पर एक घर खरीद लिया। भविष्य के लेखक ने पहले वेडेनहैमर के बोर्डिंग हाउस में अध्ययन किया, फिर लाज़ेरेव इंस्टीट्यूट के निदेशक आई। एफ। क्रूस के बोर्डिंग हाउस में।

शिक्षा। साहित्यिक गतिविधि की शुरुआत

1833 में, 15 वर्ष की आयु में, तुर्गनेव ने मास्को विश्वविद्यालय के मौखिक विभाग में प्रवेश किया। उसी समय, ए। आई। हर्ज़ेन और वी। जी। बेलिंस्की ने यहां अध्ययन किया। एक साल बाद, इवान के बड़े भाई ने गार्ड्स आर्टिलरी में प्रवेश करने के बाद, परिवार सेंट पीटर्सबर्ग चला गया, जहां इवान तुर्गनेव सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र के संकाय में चले गए। विश्वविद्यालय में, पश्चिमी स्कूल के भविष्य के प्रसिद्ध इतिहासकार टी. एन. ग्रानोव्स्की उनके दोस्त बन गए।

इवान तुर्गनेव अपनी युवावस्था में। के. ए. गोर्बुनोव द्वारा चित्र, 1838

सबसे पहले तुर्गनेव कवि बनना चाहते थे। 1834 में, तीसरे वर्ष के छात्र के रूप में, उन्होंने आयंबिक पेंटामीटर में नाटकीय कविता "स्टेनो" लिखी। युवा लेखक ने कलम के इन परीक्षणों को अपने शिक्षक, रूसी साहित्य के प्रोफेसर पी। ए। पलेटनेव को दिखाया। एक व्याख्यान के दौरान, पलेटनेव ने इस कविता का काफी सख्ती से विश्लेषण किया, इसके लेखकत्व का खुलासा किए बिना, लेकिन साथ ही उन्होंने यह भी स्वीकार किया कि लेखक में "कुछ है"। इन शब्दों ने युवा कवि को कई और कविताएँ लिखने के लिए प्रेरित किया, जिनमें से दो पलेटनेव ने 1838 में सोवरमेनीक पत्रिका में प्रकाशित की, जिसके वे संपादक थे। वे "....v" हस्ताक्षर के तहत प्रकाशित किए गए थे। पहली कविताएँ "इवनिंग" और "टू वीनस मेडिसी" थीं।

तुर्गनेव का पहला प्रकाशन 1836 में प्रकाशित हुआ - "जर्नल ऑफ द मिनिस्ट्री ऑफ पब्लिक एजुकेशन" में उन्होंने ए.एन. मुरावियोव द्वारा "ऑन ए जर्नी टू होली प्लेसेस" की एक विस्तृत समीक्षा प्रकाशित की। 1837 तक, उन्होंने लगभग सौ छोटी कविताएँ और कई कविताएँ लिखीं (अधूरी "द ओल्ड मैन्स टेल", "कैल्म एट सी", "फैंटमसागोरिया ऑन ए मूनलाइट नाइट", "ड्रीम")।

स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद। विदेश।

1836 में तुर्गनेव ने एक वास्तविक छात्र की डिग्री के साथ विश्वविद्यालय से स्नातक किया। वैज्ञानिक गतिविधि का सपना देखते हुए, अगले वर्ष उन्होंने अंतिम परीक्षा उत्तीर्ण की और पीएच.डी. 1838 में वे जर्मनी गए, जहाँ वे बर्लिन में बस गए और गंभीरता से अपनी पढ़ाई शुरू की। बर्लिन विश्वविद्यालय में उन्होंने रोमन और ग्रीक साहित्य के इतिहास पर व्याख्यान में भाग लिया और घर पर उन्होंने प्राचीन ग्रीक और लैटिन के व्याकरण का अध्ययन किया। प्राचीन भाषाओं के ज्ञान ने उन्हें प्राचीन क्लासिक्स को स्वतंत्र रूप से पढ़ने की अनुमति दी। अपनी पढ़ाई के दौरान, वह रूसी लेखक और विचारक एन. वी. स्टैंकेविच के दोस्त बन गए, जिनका उन पर ध्यान देने योग्य प्रभाव था। तुर्गनेव ने हेगेलियनों के व्याख्यानों में भाग लिया, विश्व विकास के अपने सिद्धांत, "पूर्ण भावना" और दार्शनिक और कवि के उदात्त व्यवसाय के साथ जर्मन आदर्शवाद में रुचि हो गई। सामान्य तौर पर, पश्चिमी यूरोपीय जीवन के पूरे तरीके ने तुर्गनेव पर एक मजबूत छाप छोड़ी। युवा छात्र इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि सार्वभौमिक संस्कृति के मूल सिद्धांतों को आत्मसात करने से ही रूस उस अंधेरे से बाहर निकल सकता है जिसमें वह डूबा हुआ है। इस अर्थ में, वह एक "पश्चिमवादी" बन गया।

1830-1850 के दशक में, लेखक के साहित्यिक परिचितों का एक व्यापक दायरा बनाया गया था। 1837 में वापस ए.एस. पुश्किन के साथ क्षणभंगुर बैठकें हुईं। तब तुर्गनेव वी ए ज़ुकोवस्की, ए वी निकितेंको, ए वी कोल्टसोव से मिले, थोड़ी देर बाद - एम यू लेर्मोंटोव के साथ। तुर्गनेव की लेर्मोंटोव के साथ कुछ ही बैठकें हुईं, जिससे कोई करीबी परिचित नहीं हुआ, लेकिन लेर्मोंटोव के काम का उन पर एक निश्चित प्रभाव था। उन्होंने लेर्मोंटोव की कविता की लय और छंद, शैली और वाक्यगत विशेषताओं में महारत हासिल करने की कोशिश की। इस प्रकार, कविता "द ओल्ड लैंडओनर" (1841) कुछ स्थानों पर लेर्मोंटोव के "वसीयतनामा" के रूप में करीब है, "बैलाड" (1841) में "व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में गीत" का प्रभाव महसूस होता है। लेकिन लेर्मोंटोव के काम के साथ संबंध "कन्फेशन" (1845) कविता में सबसे अधिक मूर्त है, जिसका अभियोगात्मक मार्ग उसे लेर्मोंटोव की कविता "ड्यूमा" के करीब लाता है।

मई 1839 में, स्पैस्की में पुराना घर जल गया, और तुर्गनेव अपनी मातृभूमि लौट आया, लेकिन पहले से ही 1840 में वह फिर से विदेश चला गया, जर्मनी, इटली और ऑस्ट्रिया का दौरा किया। फ्रैंकफर्ट एम मेन में एक लड़की के साथ एक मुलाकात से प्रभावित होकर, तुर्गनेव ने बाद में स्प्रिंग वाटर्स कहानी लिखी। 1841 में इवान लुटोविनोवो लौट आया।

एक प्रसिद्ध पत्रिका, 1843, नंबर 9 में एक प्रमुख स्थान पर तुर्गनेव की कविताएँ

1842 की शुरुआत में, उन्होंने मास्टर ऑफ फिलॉसफी की डिग्री के लिए परीक्षा में प्रवेश के लिए मास्को विश्वविद्यालय में आवेदन किया, लेकिन उस समय विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र के पूर्णकालिक प्रोफेसर नहीं थे, और उनके अनुरोध को अस्वीकार कर दिया गया था। मॉस्को में बसने के बिना, तुर्गनेव ने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में लैटिन में ग्रीक और लैटिन भाषाशास्त्र में मास्टर डिग्री के लिए संतोषजनक ढंग से परीक्षा उत्तीर्ण की और मौखिक विभाग के लिए एक शोध प्रबंध लिखा। लेकिन इस समय तक, वैज्ञानिक गतिविधि की लालसा शांत हो गई थी, अधिक से अधिक आकर्षित होने लगे साहित्यिक रचनात्मकता. अपने शोध प्रबंध का बचाव करने से इनकार करते हुए, उन्होंने आंतरिक मंत्रालय में कॉलेजिएट सचिव के पद पर 1844 तक सेवा की।

1843 में तुर्गनेव ने परशा कविता लिखी। वास्तव में एक सकारात्मक प्रतिक्रिया की उम्मीद नहीं करते हुए, वह प्रतिलिपि को वी जी बेलिंस्की के पास ले गया। बेलिंस्की ने दो महीने बाद फादरलैंड नोट्स में अपनी समीक्षा प्रकाशित करते हुए परशा की बहुत सराहना की। उस समय से, उनका परिचय शुरू हुआ, जो बाद में एक मजबूत दोस्ती में बदल गया; तुर्गनेव बेलिंस्की के बेटे व्लादिमीर के गॉडफादर भी थे। कविता 1843 के वसंत में प्रारंभिक "टी" के तहत एक अलग किताब के रूप में प्रकाशित हुई थी। एल।" (तुर्गनेव-लुटोविनोव)। 1840 के दशक में, Pletnev और Belinsky के अलावा, Turgenev A. A. Fet से मिले।

नवंबर 1843 में, तुर्गनेव ने "ऑन द रोड (धुंधली सुबह)" कविता बनाई, जिसमें कई संगीतकारों द्वारा अलग-अलग वर्षों में संगीत दिया गया, जिसमें ए.एफ. गेदिक और जी.एल. कैटुआर शामिल थे। हालांकि, सबसे प्रसिद्ध, रोमांस संस्करण है, जिसे मूल रूप से "म्यूजिक ऑफ अबजा" शीर्षक के तहत प्रकाशित किया गया था; यह V. V. Abaza, E. A. Abaza या Yu. F. Abaza से संबंधित है, अंत में स्थापित नहीं किया गया है। प्रकाशित होने पर, कविता को पॉलीन वायर्डोट के लिए तुर्गनेव के प्यार के प्रतिबिंब के रूप में देखा गया, जिनसे वह इस दौरान मिले थे।

1844 में, "पॉप" कविता लिखी गई थी, जिसे लेखक ने खुद को "गहरे और महत्वपूर्ण विचारों" से रहित, मज़ेदार के रूप में वर्णित किया था। फिर भी, कविता ने अपने विरोधी लिपिक अभिविन्यास के लिए जनहित को आकर्षित किया। कविता को रूसी सेंसरशिप द्वारा बंद कर दिया गया था, लेकिन यह विदेशों में इसकी संपूर्णता में छपी थी।

1846 में, उपन्यास ब्रेटर और थ्री पोट्रेट्स प्रकाशित हुए थे। ब्रेटर में, जो तुर्गनेव की दूसरी कहानी बन गई, लेखक ने लेर्मोंटोव के प्रभाव और बदनाम करने की इच्छा के बीच संघर्ष को प्रस्तुत करने की कोशिश की। उनकी तीसरी कहानी, थ्री पोट्रेट्स का कथानक लुटोविनोव परिवार के क्रॉनिकल से तैयार किया गया था।

रचनात्मकता का उत्कर्ष

1847 के बाद से, इवान तुर्गनेव ने सुधारित सोवरमेनिक में भाग लिया, जहां वह एन ए नेक्रासोव और पी। वी। एनेनकोव के करीबी बन गए। उनका पहला सामंती "मॉडर्न नोट्स" पत्रिका में प्रकाशित हुआ था, और "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" के पहले अध्याय प्रकाशित होने लगे। सोवरमेनीक के पहले अंक में, "खोर और कलिनिच" कहानी प्रकाशित हुई, जिसने अनगिनत संस्करण खोले प्रसिद्ध पुस्तक. पाठकों का ध्यान कहानी की ओर आकर्षित करने के लिए उपशीर्षक "हंटर के नोट्स से" संपादक आई। आई। पनाएव द्वारा जोड़ा गया था। कहानी की सफलता बहुत बड़ी निकली, और इसने तुर्गनेव को उसी तरह के कई अन्य लोगों को लिखने का विचार दिया। तुर्गनेव के अनुसार, "हंटर के नोट्स" दुश्मन के साथ अंत तक लड़ने के लिए उसकी एनीबल शपथ की पूर्ति थी, जिससे वह बचपन से ही नफरत करता था। "इस दुश्मन की एक निश्चित छवि थी, एक प्रसिद्ध नाम था: यह दुश्मन था - दासत्व।" अपने इरादे को पूरा करने के लिए तुर्गनेव ने रूस छोड़ने का फैसला किया। "मैं नहीं कर सकता," तुर्गनेव ने लिखा, "उसी हवा में सांस लें, जो मुझे नफरत थी, उसके करीब रहें। मेरे लिए यह आवश्यक था कि मैं अपने शत्रु से दूर हट जाऊं ताकि मैं उस पर अपनी ओर से अधिक शक्तिशाली आक्रमण कर सकूं।"

1847 में, तुर्गनेव बेलिंस्की के साथ विदेश गए और 1848 में पेरिस में रहे, जहाँ उन्होंने क्रांतिकारी घटनाओं को देखा। बंधकों की हत्या, कई हमलों, फरवरी की फ्रांसीसी क्रांति के बैरिकेड्स के निर्माण और पतन के चश्मदीद गवाह के रूप में, उन्होंने हमेशा सामान्य रूप से क्रांतियों के लिए एक गहरी घृणा को सहन किया। थोड़ी देर बाद, वह एआई हर्ज़ेन के करीब हो गए, प्यार हो गया ओगारियोव की पत्नी एन.ए.

नाट्य शास्त्र

1840 के दशक का अंत - 1850 के दशक की शुरुआत नाट्यशास्त्र के क्षेत्र में तुर्गनेव की सबसे गहन गतिविधि और इतिहास और नाटक के सिद्धांत के मुद्दों पर प्रतिबिंब का समय बन गया। 1848 में उन्होंने "व्हेयर इट इज थिन, देयर इट ब्रेक्स" और "द फ्रीलायडर", 1849 में - "ब्रेकफास्ट एट द लीडर" और "द बैचलर", 1850 में - "ए मंथ इन द कंट्री" जैसे नाटक लिखे। 1851 -एम - "प्रांतीय"। इनमें से "द फ्रीलोडर", "द बैचलर", "द प्रोविंशियल गर्ल" और "ए मंथ इन द कंट्री" मंच पर अपनी उत्कृष्ट प्रस्तुतियों के कारण सफल रहीं। द बैचलर की सफलता उन्हें विशेष रूप से प्रिय थी, जो एई मार्टीनोव के प्रदर्शन कौशल के लिए काफी हद तक संभव हो गई, जिन्होंने उनके चार नाटकों में अभिनय किया। तुर्गनेव ने 1846 की शुरुआत में रूसी रंगमंच की स्थिति और नाटक के कार्यों पर अपने विचार तैयार किए। उनका मानना ​​था कि संकट थिएटर प्रदर्शनों की सूची, उस समय देखा गया, गोगोल की नाटकीयता के लिए प्रतिबद्ध लेखकों के प्रयासों से दूर हो सकता है। तुर्गनेव ने खुद को नाटककार गोगोल के अनुयायियों में गिना।

नाट्यशास्त्र की साहित्यिक तकनीकों में महारत हासिल करने के लिए, लेखक ने बायरन और शेक्सपियर के अनुवादों पर भी काम किया। उसी समय, उन्होंने शेक्सपियर की नाटकीय तकनीकों की नकल करने की कोशिश नहीं की, उन्होंने केवल उनकी छवियों की व्याख्या की, और शेक्सपियर के काम को एक रोल मॉडल के रूप में उपयोग करने के लिए उनके समकालीन नाटककारों के सभी प्रयासों ने, उनकी नाटकीय तकनीकों को उधार लेने के लिए केवल तुर्गनेव की जलन पैदा की। 1847 में उन्होंने लिखा: “शेक्सपियर की छाया सभी नाटकीय लेखकों पर मंडराती है, वे यादों से छुटकारा नहीं पा सकते; ये अभागे बहुत पढ़ते हैं और बहुत कम जीते हैं।

1850 के दशक

"हंटर के नोट्स" को जलाना, एल. एन. वक्सेल द्वारा कैरिकेचर। 1852. हंटिंग सूट में लेखक, पैरों में बेड़ियों के साथ। मुसिन-पुश्किन जेल की ओर इशारा करते हैं, उन्होंने पांडुलिपियों और तुर्गनेव की बंदूक का चयन किया है। तुर्गनेव के पीछे पांडुलिपियों के साथ आग है। निचले बाएँ कोने में - एक बिल्ली अपने पंजे में एक कोकिला पकड़ती है

1850 में, तुर्गनेव रूस लौट आया, लेकिन उसने कभी अपनी मां को नहीं देखा, जिसकी उसी वर्ष मृत्यु हो गई थी। अपने भाई निकोलाई के साथ, उन्होंने अपनी माँ के बड़े भाग्य को साझा किया और यदि संभव हो तो, उन्हें विरासत में मिले किसानों की कठिनाइयों को दूर करने का प्रयास किया।

1850-1852 में वे या तो रूस या विदेश में रहते थे, उन्होंने एन. वी. गोगोल को देखा। गोगोल की मृत्यु के बाद, तुर्गनेव ने एक मृत्युलेख लिखा, जिसे सेंट पीटर्सबर्ग सेंसर ने पारित नहीं होने दिया। उनके असंतोष का कारण यह था कि, जैसा कि सेंट पीटर्सबर्ग सेंसरशिप कमेटी के अध्यक्ष एम. एन. मुसिन-पुश्किन ने कहा था, "ऐसे लेखक के बारे में इतने उत्साह से बोलना आपराधिक है।" तब इवान सर्गेइविच ने मास्को, वी.पी. बोटकिन को लेख भेजा, जिन्होंने इसे मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती में प्रकाशित किया। अधिकारियों ने पाठ में एक विद्रोह देखा, और लेखक को बाहर निकलने पर रखा गया, जहां उन्होंने एक महीना बिताया। 18 मई को, तुर्गनेव को उनके पैतृक गांव भेजा गया था, और केवल दो साल बाद काउंट ए के टॉल्स्टॉय के प्रयासों के लिए धन्यवाद, लेखक को फिर से राजधानियों में रहने का अधिकार प्राप्त हुआ।

एक राय है कि निर्वासन का वास्तविक कारण गोगोल के लिए एक मृत्युलेख नहीं था, लेकिन तुर्गनेव के विचारों का अत्यधिक कट्टरवाद, बेलिंस्की के लिए सहानुभूति में प्रकट हुआ, विदेशों में संदिग्ध रूप से लगातार यात्राएं, सर्फ़ों के बारे में सहानुभूतिपूर्ण कहानियाँ, एक उत्प्रवासी हर्ज़ेन की प्रशंसनीय समीक्षा के बारे में तुर्गनेव। इसके अलावा, 10 मार्च को एक पत्र में वी.पी. बोटकिन द्वारा तुर्गनेव को दी गई चेतावनी को ध्यान में रखना आवश्यक है, ताकि वह अपने पत्रों में सावधान रहें, सलाह के तीसरे पक्ष के ट्रांसमीटरों का जिक्र करते हुए, और अधिक चौकस रहें। तुर्गनेव का उक्त पत्र पूरी तरह से अज्ञात है, लेकिन इसका अंश III शाखा के मामले में एक प्रति से है - इसमें एम। एन। मुसिन-पुश्किन की तीखी समीक्षा है)। गोगोल के बारे में लेख के उत्साही स्वर ने केवल जेंडरमेरी के धैर्य को अभिभूत कर दिया, सजा का एक बाहरी कारण बन गया, जिसका अर्थ अधिकारियों द्वारा पहले से ही सोचा गया था। तुर्गनेव को डर था कि उनकी गिरफ्तारी और निर्वासन हंटर नोट्स के पहले संस्करण के प्रकाशन में बाधा डालेगा, लेकिन उनका डर उचित नहीं था - अगस्त 1852 में पुस्तक को सेंसर और प्रकाशित किया गया था।

हालाँकि, सेंसर वी. वी. लावोव, जिन्होंने "हंटर के नोट्स" को प्रिंट करने दिया, निकोलस I के व्यक्तिगत आदेश से, उनकी पेंशन से वंचित होने के साथ सेवा से बर्खास्त कर दिया गया ("उच्चतम क्षमा" 6 दिसंबर, 1853 को पीछा किया गया)। रूसी सेंसरशिप ने हंटर नोट्स के पुन: संस्करण पर भी प्रतिबंध लगा दिया, इस कदम को इस तथ्य से समझाते हुए कि तुर्गनेव ने एक ओर, सर्फ़ों का काव्यात्मक चित्रण किया, और दूसरी ओर, चित्रित किया कि "किसानों पर अत्याचार किया जाता है, कि ज़मींदार अशोभनीय और अवैध व्यवहार करते हैं ... अंत में, कि एक किसान के लिए स्वतंत्रता में रहना अधिक स्वतंत्र है।

सोवरमेनीक पत्रिका के कर्मचारी। शीर्ष पंक्ति: एल.एन. टॉल्स्टॉय, डी.वी. ग्रिगोरोविच; निचली पंक्ति: I. A. गोंचारोव, I. S. Turgenev, A. V. Druzhinin, A. N. Ostrovsky। 15 फरवरी, 1856 को एस. एल. लेविट्स्की द्वारा फोटो

स्पैस्कोय में अपने निर्वासन के दौरान, तुर्गनेव शिकार करने गए, किताबें पढ़ीं, कहानियाँ लिखीं, शतरंज खेला, ए.पी. टुटेचेवा और उनकी बहन द्वारा किए गए बीथोवेन के कोरिओलेनस को सुना, जो उस समय स्पास्कोय में रहते थे, और समय-समय पर उनके द्वारा छापे मारे गए थे। जमानतदार।

1852 में, स्पैस्कोय-लुटोविनोवो में निर्वासन में रहते हुए, उन्होंने पाठ्यपुस्तक की कहानी "मुमु" लिखी। अधिकांश "हंटर के नोट्स" लेखक द्वारा जर्मनी में बनाए गए थे। 1854 में "हंटर के नोट्स" को पेरिस में एक अलग संस्करण के रूप में प्रकाशित किया गया था, हालांकि क्रीमियन युद्ध की शुरुआत में यह प्रकाशन रूसी विरोधी प्रचार की प्रकृति में था, और तुर्गनेव को खराब गुणवत्ता वाले फ्रेंच अनुवाद के खिलाफ सार्वजनिक रूप से विरोध करने के लिए मजबूर किया गया था। अर्नेस्ट चारिएर द्वारा। निकोलस I की मृत्यु के बाद, लेखक के चार सबसे महत्वपूर्ण कार्य एक के बाद एक प्रकाशित हुए: रुडिन (1856), द नोबल नेस्ट (1859), ऑन द ईव (1860) और फादर्स एंड संस (1862)। पहले दो नेक्रासोव के सोवरमेनीक में प्रकाशित हुए थे, अन्य दो एम एन काटकोव द्वारा रस्की वेस्टनिक में।

सोव्रेमेनिक I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich के कर्मचारी कभी-कभी A. V. Druzhinin द्वारा आयोजित "warlocks" के एक मंडली में एकत्रित होते हैं। "वॉरलॉक" के विनोदी सुधार कभी-कभी सेंसरशिप के दायरे से बाहर हो जाते थे, इसलिए उन्हें विदेशों में प्रकाशित करना पड़ता था। बाद में, तुर्गनेव ने सोसाइटी फॉर असिस्टेंस टू नीड राइटर्स एंड साइंटिस्ट्स (साहित्यिक कोष) की गतिविधियों में भाग लिया, जिसकी स्थापना उसी ए। वी। ड्रुज़िनिन की पहल पर की गई थी। 1856 के अंत से, लेखक ने ए वी ड्रुझिनिन के संपादन के तहत प्रकाशित पत्रिका लाइब्रेरी फॉर रीडिंग के साथ सहयोग किया। लेकिन उनके संपादन ने प्रकाशन को अपेक्षित सफलता नहीं दिलाई, और तुर्गनेव, जिन्होंने 1856 में एक करीबी पत्रिका की सफलता की उम्मीद की, 1861 में "लाइब्रेरी" कहा, उस समय ए.एफ. पिसेम्स्की द्वारा संपादित, "एक मृत छेद।"

1855 की शरद ऋतु में, लियो टॉल्स्टॉय को तुर्गनेव के दोस्तों के मंडली में जोड़ा गया। उसी वर्ष सितंबर में, टॉल्सटॉय की कहानी "द कटिंग ऑफ द फॉरेस्ट" आई.एस. तुर्गनेव के प्रति समर्पण के साथ सोवरमेनीक में प्रकाशित हुई थी।

1860 के दशक

तुर्गनेव ने आगामी किसान सुधार की चर्चा में एक उत्साही भाग लिया, विभिन्न सामूहिक पत्रों के विकास में भाग लिया, ज़ार अलेक्जेंडर II को संबोधित मसौदा पते, विरोध प्रदर्शन, और इसी तरह। हर्ज़ेन के "द बेल" के प्रकाशन के पहले महीनों से तुर्गनेव उनके सक्रिय सहयोगी थे। उन्होंने स्वयं द बेल में नहीं लिखा, लेकिन उन्होंने सामग्री एकत्र करने और उन्हें प्रकाशन के लिए तैयार करने में मदद की। तुर्गनेव की समान रूप से महत्वपूर्ण भूमिका एआई हर्ज़ेन और रूस के उन संवाददाताओं के बीच मध्यस्थता करना था, जो उनके अनुसार कई कारणबदनाम लंदन प्रवासी के साथ सीधे संबंध में नहीं रहना चाहता था। इसके अलावा, तुर्गनेव ने हर्ज़ेन को विस्तृत समीक्षा पत्र भेजे, जिनमें से जानकारी, लेखक के हस्ताक्षर के बिना, कोलोकोल में भी प्रकाशित हुई थी। उसी समय, तुर्गनेव ने हमेशा हेरज़ेन की सामग्रियों के कठोर स्वर और सरकारी फैसलों की अत्यधिक आलोचना के खिलाफ बात की: "कृपया अलेक्जेंडर निकोलायेविच को डांटें नहीं, अन्यथा सेंट में सभी प्रतिक्रियावादी - तो वह, शायद, अपनी आत्मा खो देंगे।

1860 में, सोव्रेमेनिक ने एन ए डोब्रोल्युबोव का एक लेख प्रकाशित किया "असली दिन कब आएगा?" जिसमें आलोचक ने नए उपन्यास "ऑन द ईव" और सामान्य रूप से तुर्गनेव के काम के बारे में बहुत चापलूसी से बात की। फिर भी, उपन्यास पढ़ने के बाद उनके द्वारा किए गए डोब्रोलीबॉव के दूरगामी निष्कर्षों से तुर्गनेव संतुष्ट नहीं थे। डोब्रोलीबॉव ने रूस के क्रांतिकारी परिवर्तन के करीब आने की घटनाओं के साथ तुर्गनेव के काम के विचार को जोड़ा, जिसके साथ उदार तुर्गनेव शर्तों पर नहीं आ सके। डोब्रोलीबॉव ने लिखा: “फिर रूसी इंसारोव की पूर्ण, तीक्ष्ण और विशद रूप से उल्लिखित छवि साहित्य में दिखाई देगी। और हमें उसके लिए लंबे समय तक प्रतीक्षा करने की आवश्यकता नहीं है: यह उस ज्वरग्रस्त, दर्दनाक अधीरता से प्रमाणित होता है जिसके साथ हम जीवन में उसके प्रकट होने की प्रतीक्षा करते हैं।<…>वह आ जाएगा, अंत में, इस दिन! और, किसी भी मामले में, पूर्व संध्या उसके बाद के दिन से दूर नहीं है: बस किसी तरह की रात उन्हें अलग करती है! ... ”लेखक ने एन ए नेक्रासोव को एक अल्टीमेटम दिया: या तो वह, तुर्गनेव, या डोब्रोलीबॉव। नेक्रासोव ने डोब्रोलीबॉव को प्राथमिकता दी। उसके बाद, तुर्गनेव ने सोवरमेनीक को छोड़ दिया और नेक्रासोव के साथ संवाद करना बंद कर दिया, और बाद में डोब्रोलीबॉव उपन्यास फादर्स एंड संस में बाजारोव की छवि के लिए प्रोटोटाइप में से एक बन गया।

तुर्गनेव ने पश्चिमी लेखकों के सर्कल की ओर रुख किया, जिन्होंने "शुद्ध कला" के सिद्धांतों को स्वीकार किया, जो कि रज़्नोचिन्त्सेव क्रांतिकारियों की प्रवृत्तिपूर्ण रचनात्मकता का विरोध करते थे: पी.वी. एनेनकोव, वी.पी. बोटकिन, डी.वी. ग्रिगोरोविच, ए.वी. थोड़े समय के लिए लियो टॉल्स्टॉय भी इस मंडली में शामिल हो गए। कुछ समय के लिए टॉल्स्टॉय तुर्गनेव के अपार्टमेंट में रहते थे। टॉल्सटॉय की एस. ए. बेर्स से शादी के बाद, तुर्गनेव को टॉल्स्टॉय में एक करीबी रिश्तेदार मिला, लेकिन शादी से पहले ही, मई 1861 में, जब दोनों गद्य लेखक स्टेपानोवो एस्टेट में ए. ए. 17 साल तक लेखकों के बीच द्वंद्व और बर्बाद संबंध। कुछ समय के लिए, लेखक का स्वयं बुत के साथ-साथ कुछ अन्य समकालीनों - F. M. Dostoevsky, I. A. गोंचारोव के साथ एक कठिन संबंध था।

1862 में, तुर्गनेव के युवाओं के पूर्व मित्रों, ए. आई. हर्ज़ेन और एम. ए. बाकुनिन के साथ अच्छे संबंध बिगड़ने लगे। 1 जुलाई, 1862 से 15 फरवरी, 1863 तक, हर्ज़ेन की बेल ने लेखों की एक श्रृंखला प्रकाशित की, जिसमें आठ पत्र शामिल थे। तुर्गनेव के पत्रों के अभिभाषक का नाम लिए बिना, हर्ज़ेन ने रूस के ऐतिहासिक विकास की अपनी समझ का बचाव किया, जो उनकी राय में, किसान समाजवाद के मार्ग पर चलना चाहिए। हर्ज़ेन ने किसान रूस की तुलना बुर्जुआ से की पश्चिमी यूरोप, जिसकी क्रांतिकारी क्षमता को वह पहले ही समाप्त मान चुका था। तुर्गनेव ने विभिन्न राज्यों और लोगों के लिए ऐतिहासिक विकास की समानता पर जोर देते हुए निजी पत्रों में हर्ज़ेन पर आपत्ति जताई।

1862 के अंत में, तुर्गनेव 32 वीं प्रक्रिया में "लंदन के प्रचारकों के साथ संबंध रखने के आरोपी व्यक्तियों" के मामले में शामिल थे। अधिकारियों द्वारा उसे तुरंत सीनेट में पेश होने का आदेश देने के बाद, तुर्गनेव ने संप्रभु को एक पत्र लिखने का फैसला किया, जो उसे अपने विश्वासों की वफादारी के बारे में समझाने की कोशिश कर रहा था, "काफी स्वतंत्र, लेकिन कर्तव्यनिष्ठ।" उन्होंने पूछताछ के अंक पेरिस में उन्हें भेजने के लिए कहा। अंत में, उन्हें 1864 में सीनेट की पूछताछ के लिए रूस जाने के लिए मजबूर होना पड़ा, जहाँ वे खुद से सभी संदेहों को दूर करने में सफल रहे। सीनेट ने उन्हें दोषी नहीं पाया। सम्राट अलेक्जेंडर II के लिए तुर्गनेव की अपील ने व्यक्तिगत रूप से कोलोकोल में हर्ज़ेन की पित्त प्रतिक्रिया का कारण बना। बहुत बाद में, दो लेखकों के बीच संबंधों में इस क्षण का उपयोग वी। आई। लेनिन ने तुर्गनेव और हर्ज़ेन के उदारवादी झिझक के बीच के अंतर को स्पष्ट करने के लिए किया था: “जब उदारवादी तुर्गनेव ने अपनी वफादार भावनाओं के आश्वासन के साथ अलेक्जेंडर II को एक निजी पत्र लिखा और दान दिया पोलिश विद्रोह को शांत करने के दौरान घायल हुए सैनिकों को दो सोने के टुकड़े, "द बेल" ने "ग्रे-बालों वाली मैग्डलीन (पुरुष) के बारे में लिखा, जिसने संप्रभु को लिखा था कि वह नींद नहीं जानती थी, तड़पती थी कि संप्रभु को नहीं पता था उस पश्‍चाताप के बारे में जो उस पर पड़ा था।” और तुर्गनेव ने तुरंत खुद को पहचान लिया। लेकिन जारशाही और क्रांतिकारी लोकतंत्र के बीच तुर्गनेव का ढुलमुलपन दूसरे तरीके से प्रकट हुआ।

1867 में बाडेन-बैडेन में मिल्युटिन बंधुओं के डाचा में आई। एस। तुर्गनेव

1863 में तुर्गनेव बाडेन-बैडेन में बस गए। लेखक ने पश्चिमी यूरोप के सांस्कृतिक जीवन में सक्रिय रूप से भाग लिया, जर्मनी, फ्रांस और इंग्लैंड के महानतम लेखकों के साथ संपर्क स्थापित किया, विदेशों में रूसी साहित्य को बढ़ावा दिया और रूसी पाठकों को समकालीन पश्चिमी लेखकों के सर्वोत्तम कार्यों से परिचित कराया। उनके परिचितों या संवाददाताओं में फ्रेडरिक बोडेनस्टेड, विलियम ठाकरे, चार्ल्स डिकेंस, हेनरी जेम्स, जॉर्जेस सैंड, विक्टर ह्यूगो, चार्ल्स सेंट-बेउवे, हिप्पोलीटे टाइन, प्रोस्पर मेरीमी, अर्नेस्ट रेनान, थियोफाइल गौटियर, एडमंड गोनकोर्ट, एमिल ज़ोला, अनातोले फ्रांस थे। गाइ डे मौपासेंट, अल्फोंस डौडेट, गुस्ताव फ्लेबर्ट।

विदेश में रहते हुए भी तुर्गनेव के सारे विचार रूस से जुड़े हुए थे। उन्होंने "स्मोक" (1867) उपन्यास लिखा, जिससे रूसी समाज में बहुत विवाद हुआ। लेखक के अनुसार, सभी ने उपन्यास को डांटा: "दोनों लाल और सफेद, और ऊपर से, और नीचे से, और पक्ष से - विशेष रूप से पक्ष से।"

1868 में, तुर्गनेव उदार पत्रिका वेस्टनिक एवरोपी के लिए एक स्थायी योगदानकर्ता बन गए और एम.एन. काटकोव के साथ संबंध तोड़ दिए। अंतर आसानी से नहीं गया - लेखक को रस्की वेस्टनिक और मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती में सताया जाने लगा। 1870 के दशक के अंत में हमलों को विशेष रूप से कड़ा कर दिया गया था, जब तुर्गनेव के लिए तालियों की गड़गड़ाहट के बारे में, काटकोव अखबार ने आश्वासन दिया कि लेखक प्रगतिशील युवाओं के सामने "गिरावट" कर रहा था।

1870 के दशक

क्लासिक्स का पर्व. ए. डौडेट, जी. फ्लॉबर्ट, ई. ज़ोला, आई.एस. तुर्गनेव

1874 के बाद से, प्रसिद्ध स्नातक के "डिनर ऑफ फाइव" - फ्लेबर्ट, एडमंड गोनकोर्ट, डौडेट, ज़ोला और तुर्गनेव - रिश या पेलेट के पेरिस के रेस्तरां में आयोजित किए गए हैं। यह विचार फ्लॉबर्ट का था, लेकिन तुर्गनेव ने उनमें मुख्य भूमिका निभाई। महीने में एक बार लंच होता था। उन्होंने उठाया विभिन्न विषय- साहित्य की ख़ासियत के बारे में, फ्रेंच भाषा की संरचना के बारे में, कहानियाँ सुनाईं और बस स्वादिष्ट भोजन का आनंद लिया। दोपहर का भोजन केवल पेरिस के रेस्तरां में ही नहीं, बल्कि लेखकों के घरों में भी आयोजित किया जाता था।

आई। एस। तुर्गनेव, 1871

I. S. तुर्गनेव ने रूसी लेखकों के विदेशी अनुवादकों के सलाहकार और संपादक के रूप में काम किया, रूसी लेखकों के यूरोपीय भाषाओं में अनुवाद के साथ-साथ प्रसिद्ध यूरोपीय लेखकों द्वारा कार्यों के रूसी अनुवादों के लिए प्रस्तावना और नोट्स लिखे। उन्होंने पश्चिमी लेखकों का रूसी और रूसी लेखकों में और कवियों का फ्रेंच और जर्मन में अनुवाद किया। इस प्रकार फ्लॉबर्ट की कृतियों हेरोडियास और द टेल ऑफ़ सेंट का अनुवाद हुआ। रूसी पाठकों के लिए जूलियन द मर्सीफुल" और फ्रांसीसी पाठकों के लिए पुश्किन की रचनाएँ। कुछ समय के लिए, तुर्गनेव यूरोप में सबसे प्रसिद्ध और सबसे व्यापक रूप से पढ़े जाने वाले रूसी लेखक बन गए, जहाँ आलोचकों ने उन्हें सदी के पहले लेखकों में स्थान दिया। 1878 में, पेरिस में अंतर्राष्ट्रीय साहित्यिक कांग्रेस में, लेखक को उपाध्यक्ष चुना गया। 18 जून, 1879 को उन्हें ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय से डॉक्टरेट की मानद उपाधि से सम्मानित किया गया, इस तथ्य के बावजूद कि विश्वविद्यालय ने उनसे पहले किसी उपन्यासकार को ऐसा सम्मान नहीं दिया था।

1870 के दशक में लेखक के प्रतिबिंबों का फल उनके उपन्यासों में सबसे बड़ा, नवंबर (1877) था, जिसकी आलोचना भी की गई थी। इसलिए, उदाहरण के लिए, एम. ई. साल्टीकोव-शेड्रिन ने इस उपन्यास को निरंकुशता की सेवा के रूप में माना।

तुर्गनेव शिक्षा मंत्री ए. वी. गोलोविन के मित्र थे, मिल्युटिन बंधुओं (आंतरिक मामलों के मंत्री और युद्ध मंत्री के साथी), एन। आई। तुर्गनेव के साथ, और वित्त मंत्री एम। 1870 के दशक के अंत में, तुर्गनेव रूस से क्रांतिकारी उत्प्रवास के नेताओं के करीब हो गए, उनके परिचितों के सर्कल में पी. एल. लावरोव, पी. ए. क्रोपोटकिन, जी. ए. लोपाटिन और कई अन्य शामिल थे। अन्य क्रांतिकारियों में, उन्होंने अपने दिमाग, साहस और नैतिक शक्ति के आगे नतमस्तक होकर जर्मन लोपाटिन को सबसे ऊपर रखा।

अप्रैल 1878 में, लियो टॉल्स्टॉय ने तुर्गनेव को उनके बीच की सभी गलतफहमियों को भूलने के लिए आमंत्रित किया, जिसके लिए तुर्गनेव खुशी से सहमत हुए। दोस्ती और पत्राचार फिर से शुरू हुआ। तुर्गनेव ने पश्चिमी पाठक को टॉल्सटॉय के काम सहित आधुनिक रूसी साहित्य का अर्थ समझाया। सामान्य तौर पर, इवान तुर्गनेव ने विदेशों में रूसी साहित्य को बढ़ावा देने में बड़ी भूमिका निभाई।

हालाँकि, उपन्यास "दानव" में दोस्तोवस्की ने तुर्गनेव को "महान लेखक कर्मज़िनोव" के रूप में चित्रित किया - एक शोर, छोटा, घिसा-पिटा और व्यावहारिक रूप से औसत दर्जे का लेखक जो खुद को प्रतिभाशाली मानता है और विदेश में बैठता है। तुर्गनेव के प्रति एक समान रवैया कभी-कभी ज़रूरतमंद दोस्तोवस्की द्वारा, अन्य बातों के अलावा, अपने महान जीवन में तुर्गनेव की सुरक्षित स्थिति और उस समय की उच्चतम साहित्यिक फीस के कारण हुआ था: "तुर्गनेव को अपने" नोबल नेस्ट "के लिए (मैंने अंत में इसे पढ़ा बहुत अच्छा) मैं प्रति शीट 100 रूबल मांगता हूं) 4,000 रूबल, यानी 400 रूबल प्रति शीट दिया। मेरा दोस्त! मैं अच्छी तरह जानता हूं कि मैं तुर्गनेव से भी बदतर लिखता हूं, लेकिन बहुत बुरा नहीं, और अंत में, मुझे उम्मीद है कि मैं बिल्कुल भी बुरा नहीं लिखूंगा। मैं अपनी जरूरतों के साथ केवल 100 रूबल और तुर्गनेव क्यों ले रहा हूं, जिनके पास 2,000 आत्माएं हैं, 400 प्रत्येक?

1882 में M. E. Saltykov-Shchedrin को एक पत्र में, Dostoevsky के लिए अपनी नापसंदगी को छिपाए बिना, तुर्गनेव ने भी अपने प्रतिद्वंद्वी को नहीं बख्शा, उसे "रूसी Marquis de Sade" कहा।

1880 में, लेखक ने मॉस्को में कवि के पहले स्मारक के उद्घाटन के लिए समर्पित पुश्किन समारोह में भाग लिया, जो सोसाइटी ऑफ लवर्स ऑफ रशियन लिटरेचर द्वारा आयोजित किया गया था।

पिछले साल का

आई.एस. तुर्गनेव द्वारा फोटो

गद्य में कविताएँ. "बुलेटिन ऑफ़ यूरोप", 1882, दिसंबर। संपादकीय प्रस्तावना से यह स्पष्ट है कि यह एक पत्रिका का शीर्षक है, लेखक का नहीं।

तुर्गनेव के जीवन के अंतिम वर्ष उनके लिए रूस में प्रसिद्धि के शिखर बन गए, जहाँ लेखक फिर से एक सार्वभौमिक पसंदीदा बन गया, और यूरोप में, जहाँ उस समय के सर्वश्रेष्ठ आलोचक (आई। टेन, ई। रेनान, जी। ब्रैंड्स, आदि) ने उन्हें सदी के पहले लेखकों में स्थान दिया। 1878-1881 में रूस की उनकी यात्राएँ वास्तविक विजय थीं। 1882 में सभी अधिक परेशान करने वाले उनके सामान्य गाउटी दर्द के गंभीर रूप से बिगड़ने की खबरें थीं। 1882 के वसंत में, रोग के पहले लक्षण दिखाई दिए, जो जल्द ही तुर्गनेव के लिए घातक हो गए। दर्द से अस्थायी राहत के साथ, उन्होंने काम करना जारी रखा और अपनी मृत्यु से कुछ महीने पहले उन्होंने "कविताओं में गद्य" का पहला भाग प्रकाशित किया - गीतात्मक लघुचित्रों का एक चक्र, जो जीवन, मातृभूमि और कला के लिए उनकी तरह की विदाई बन गया। पुस्तक को गद्य "ग्राम" में कविता द्वारा खोला गया था, और "रूसी भाषा" द्वारा पूरा किया गया था - एक गेय भजन जिसमें लेखक ने अपने देश के महान भाग्य में अपना विश्वास रखा:

संदेह के दिनों में, मेरी मातृभूमि के भाग्य पर दर्दनाक प्रतिबिंबों के दिनों में, आप मेरे एकमात्र समर्थन और समर्थन हैं, हे महान, शक्तिशाली, सत्यवादी और मुक्त रूसी भाषा! लेकिन कोई विश्वास नहीं कर सकता कि ऐसी भाषा किसी महान लोगों को नहीं दी गई!

पेरिस के डॉक्टरों चारकोट और जैक्वेट ने लेखक को एनजाइना पेक्टोरिस के साथ निदान किया; जल्द ही वह इंटरकोस्टल न्यूराल्जिया से जुड़ गई। पिछली बार 1881 की गर्मियों में तुर्गनेव स्पैस्कोय-लुटोविनोवो में थे। बीमार लेखक ने पेरिस में सर्दियाँ बिताईं, और गर्मियों के लिए उन्हें वायर्डोट की संपत्ति पर बाउगिवल ले जाया गया।

जनवरी 1883 तक, दर्द इतना तेज हो गया था कि वह मॉर्फिन के बिना सो नहीं सका। उन्होंने उदर गुहा के निचले हिस्से में एक न्यूरोमा को हटाने के लिए एक ऑपरेशन किया, लेकिन ऑपरेशन से ज्यादा मदद नहीं मिली, क्योंकि इससे रीढ़ के वक्षीय क्षेत्र में दर्द कम नहीं हुआ। रोग विकसित हुआ, मार्च और अप्रैल में लेखक इतना प्रताड़ित हुआ कि उसके आस-पास के लोगों ने कारण के क्षणिक बादल को नोटिस करना शुरू कर दिया, जो आंशिक रूप से मॉर्फिन के कारण हुआ था। लेखक अपनी आसन्न मृत्यु के बारे में पूरी तरह से अवगत था और उसने बीमारी के परिणामों के लिए खुद को त्याग दिया, जिससे उसके लिए चलना या बस खड़ा होना असंभव हो गया।

मृत्यु और अंतिम संस्कार

के बीच टकराव एक अकल्पनीय रूप से दर्दनाक बीमारी और एक अकल्पनीय रूप से मजबूत जीव"(पी। वी। एनेनकोव) 22 अगस्त (3 सितंबर), 1883 को पेरिस के पास बाउजीवल में समाप्त हुआ। इवान सर्गेइविच तुर्गनेव का 65 वर्ष की आयु में myxosarcoma (रीढ़ की हड्डियों का एक घातक ट्यूमर) से निधन हो गया। डॉक्टर एसपी बोटकिन ने गवाही दी कि सही कारणमृत्यु केवल एक शव परीक्षण के बाद स्पष्ट हुई, जिसके दौरान शरीर विज्ञानियों ने भी उसके मस्तिष्क का वजन किया। जैसा कि यह निकला, जिनके दिमाग का वजन किया गया था, इवान सर्गेइविच तुर्गनेव का मस्तिष्क सबसे बड़ा था (2012 ग्राम, जो औसत वजन से लगभग 600 ग्राम अधिक है)।

तुर्गनेव की मृत्यु उनके प्रशंसकों के लिए एक बहुत बड़ा सदमा थी, जिसे एक बहुत ही प्रभावशाली अंत्येष्टि में व्यक्त किया गया था। अंतिम संस्कार से पहले पेरिस में शोक मनाया गया, जिसमें चार सौ से अधिक लोगों ने भाग लिया। उनमें कम से कम सौ फ्रांसीसी थे: एडमंड अबू, जूल्स साइमन, एमिल ओगियर, एमिल ज़ोला, अल्फोंस डौडेट, जूलियट एडम, कलाकार अल्फ्रेड डाइडोन (रूसी) फ्रेंच, संगीतकार जूल्स मस्सेनेट। अर्नेस्ट रेनन ने शोकसभाओं को भावपूर्ण भाषण से संबोधित किया। मृतक की इच्छा के अनुसार, 27 सितंबर को उसका शरीर सेंट पीटर्सबर्ग लाया गया।

सीमावर्ती स्टेशन Verzhbolovo से भी, अंतिम संस्कार सेवाओं को स्टॉप पर परोसा गया। सेंट पीटर्सबर्ग वारसॉ रेलवे स्टेशन के मंच पर, लेखक के शरीर के साथ ताबूत की एक गंभीर बैठक हुई। सीनेटर ए.एफ. कोनी ने वोल्कोवस्की कब्रिस्तान में अंतिम संस्कार को याद किया:

सेंट पीटर्सबर्ग में ताबूत का स्वागत और वोल्कोवो कब्रिस्तान के लिए इसके मार्ग ने उनकी सुंदरता, राजसी चरित्र और आदेश के पूर्ण, स्वैच्छिक और सर्वसम्मत पालन में असामान्य चश्मा प्रस्तुत किया। साहित्य, अखबारों और पत्रिकाओं, वैज्ञानिकों, शैक्षिक और शैक्षणिक संस्थानों से, ज़मस्टोवोस, साइबेरियाई, पोल्स और बल्गेरियाई से 176 प्रतिनियुक्तियों की एक निर्बाध श्रृंखला ने कई मील की जगह पर कब्जा कर लिया, सहानुभूति को आकर्षित किया और अक्सर एक विशाल दर्शकों का ध्यान आकर्षित किया जिसने इसे अवरुद्ध कर दिया। फुटपाथ - सार्थक शिलालेखों के साथ सुशोभित, शानदार पुष्पांजलि और बैनर प्रतिनियुक्ति द्वारा ले जाए गए। तो, सोसाइटी फॉर द प्रोटेक्शन ऑफ एनिमल्स की ओर से "मुमु के लेखक के लिए" एक पुष्पांजलि थी ... शैक्षणिक महिला पाठ्यक्रमों से शिलालेख "प्रेम मृत्यु से अधिक मजबूत है" के साथ एक पुष्पांजलि ...

- ए एफ कोनी, "तुर्गनेव का अंतिम संस्कार", आठ खंडों में एकत्रित कार्य। टी। 6. एम।, कानूनी साहित्य, 1968। पीपी। 385-386।

कोई गलतफहमी भी नहीं थी। पेरिस में रुए दारू पर अलेक्जेंडर नेवस्की कैथेड्रल में तुर्गनेव के शरीर के अंतिम संस्कार के अगले दिन, 19 सितंबर को, प्रसिद्ध लोकलुभावन प्रवासी पीएल लावरोव ने पेरिस के समाचार पत्र जस्टिस (रूसी) फ्रेंच में प्रकाशित किया, जिसे भविष्य के समाजवादी प्रधान मंत्री जॉर्जेस क्लेमेंस्यू द्वारा संपादित किया गया था। , एक पत्र जिसमें उन्होंने बताया कि I. S. तुर्गनेव ने अपनी पहल पर, क्रांतिकारी émigré अखबार Vperyod के प्रकाशन की सुविधा के लिए तीन साल के लिए सालाना 500 फ़्रैंक को लावरोव में स्थानांतरित कर दिया।

इस खबर से रूसी उदारवादी नाराज हो गए, इसे उकसाने वाला माना। इसके विपरीत, एम। एन। कटकोव के व्यक्ति में रूढ़िवादी प्रेस ने रूस में मृत लेखक को सम्मानित होने से रोकने के लिए रस्की वेस्टनिक और मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती में तुर्गनेव के मरणोपरांत उत्पीड़न के लिए लावरोव के संदेश का लाभ उठाया, जिसका शरीर "बिना किसी के प्रचार, विशेष देखभाल के साथ" दफनाने के लिए पेरिस से राजधानी में आना चाहिए था। तुर्गनेव की राख के बाद आंतरिक मंत्री डी ए टॉल्स्टॉय के बारे में बहुत चिंतित थे, जो सहज रैलियों से डरते थे। वेस्टनिक एवरोपी के संपादक एम. एम. स्टासुलेविच के अनुसार, जो तुर्गनेव के शरीर के साथ थे, अधिकारियों द्वारा बरती जाने वाली सावधानियां उतनी ही अनुचित थीं जैसे कि वह नाइटिंगेल द रॉबर के साथ गए हों, न कि महान लेखक के शरीर के साथ।

व्यक्तिगत जीवन

युवा तुर्गनेव का पहला रोमांटिक जुनून एक युवा कवयित्री राजकुमारी शाखोवस्काया - कैथरीन (1815-1836) की बेटी के साथ प्यार में पड़ रहा था। सीमावर्ती उपनगरों में उनके माता-पिता की संपत्ति, वे अक्सर यात्राओं का आदान-प्रदान करते थे। वह 15 वर्ष की थी, वह 19 वर्ष की थी। अपने बेटे को लिखे पत्रों में, वरवरा तुर्गनेवा ने एकातेरिना शाखोवस्काया को "कवि" और "खलनायक" कहा, क्योंकि इवान तुर्गनेव के पिता सर्गेई निकोलायेविच खुद युवा राजकुमारी के आकर्षण का विरोध नहीं कर सकते थे। जिस पर लड़की ने पलटवार किया, जिसने भविष्य के लेखक का दिल तोड़ दिया। बहुत बाद में, 1860 में, "फर्स्ट लव" कहानी में परिलक्षित हुआ, जिसमें लेखक ने कहानी की नायिका जिनेदा ज़सेकिना के साथ कट्या शखोवस्काया की कुछ विशेषताओं का समर्थन किया।

1841 में, लुटोविनोवो में अपनी वापसी के दौरान, इवान को सीमस्ट्रेस दुनाशा (अविद्या एर्मोलावना इवानोवा) में दिलचस्पी हो गई। युवक के बीच अफेयर शुरू हुआ, जो लड़की के गर्भ में समाप्त हो गया। इवान सर्गेइविच ने तुरंत उससे शादी करने की इच्छा व्यक्त की। हालाँकि, उनकी माँ ने इस बारे में एक गंभीर लांछन लगाया, जिसके बाद वे सेंट पीटर्सबर्ग चले गए। अविद्या की गर्भावस्था के बारे में जानने के बाद तुर्गनेव की माँ ने झट से उसे अपने माता-पिता के पास मास्को भेज दिया, जहाँ 26 अप्रैल, 1842 को पेलेगेया का जन्म हुआ था। दुनाशा की शादी हो गई, बेटी को अस्पष्ट स्थिति में छोड़ दिया गया। तुर्गनेव ने आधिकारिक तौर पर बच्चे को केवल 1857 में मान्यता दी थी।

तात्याना बाकुनिना. 19वीं सदी के मध्य में एवेदोकिया बाकुनिना का पोर्ट्रेट

अविद्या इवानोवा के साथ प्रकरण के तुरंत बाद, तुर्गनेव की मुलाकात तात्याना बकुनिना (1815-1871) से हुई, जो भविष्य के क्रांतिकारी प्रवासी एम। स्पैस्कोय में रहने के बाद मास्को लौटते हुए, वह बकुनिन एस्टेट प्रेमखिनो के पास रुक गया। 1841-1842 की सर्दियाँ बकुनिन भाइयों और बहनों के घेरे के निकट से गुजरीं। तुर्गनेव के सभी दोस्त - एन. वी. स्टैंकेविच, वी. जी. बेलिन्स्की और वी. पी. बोटकिन - मिखाइल बाकुनिन की बहनों, कोंगोव, वरवारा और एलेक्जेंड्रा के प्यार में थे।

तात्याना इवान से तीन साल बड़ी थी। सभी युवा बकुनिनों की तरह, वह जर्मन दर्शन से मोहित थी और फिचटे की आदर्शवादी अवधारणा के प्रिज्म के माध्यम से दूसरों के साथ अपने संबंधों को समझती थी। उसने जर्मन में तुर्गनेव को पत्र लिखे, लंबे तर्क और आत्मनिरीक्षण से भरे, इस तथ्य के बावजूद कि युवा लोग एक ही घर में रहते थे, और उसने तुर्गनेव से अपने स्वयं के कार्यों और पारस्परिक भावनाओं के उद्देश्यों का विश्लेषण करने की भी अपेक्षा की। जीए बायली के अनुसार, "'दार्शनिक' उपन्यास," जिसके उलटफेर में जीवंत भागीदारीप्रेममुखिन घोंसले की पूरी युवा पीढ़ी कई महीनों तक चली। तात्याना वास्तव में प्यार में थी। इवान सर्गेइविच उनके द्वारा जागृत प्रेम के प्रति पूरी तरह से उदासीन नहीं रहे। उन्होंने कई कविताएँ लिखीं (कविता "पराशा" भी बाकुनिना के साथ संचार से प्रेरित थी) और एक कहानी जो इस आदर्श आदर्श को समर्पित है, जिसमें ज्यादातर साहित्यिक और ऐतिहासिक शौक हैं। लेकिन वह गंभीर भाव से उत्तर नहीं दे सका।

लेखक के अन्य क्षणभंगुर शौकों में, दो और थे जिन्होंने उनके काम में एक निश्चित भूमिका निभाई। 1850 के दशक में, दूर के चचेरे भाई, अठारह वर्षीय ओल्गा अलेक्जेंड्रोवना तुर्गनेवा के साथ एक क्षणभंगुर संबंध टूट गया। प्यार आपसी था, और 1854 में लेखक शादी के बारे में सोच रहा था, जिसकी संभावना ने उसी समय उसे डरा दिया। ओल्गा ने बाद में "स्मोक" उपन्यास में तातियाना की छवि के लिए एक प्रोटोटाइप के रूप में कार्य किया। मारिया निकोलेवना टॉल्स्टया के साथ तुर्गनेव भी अनिर्णायक थे। इवान सर्गेइविच ने लियो टॉल्स्टॉय की बहन पी.वी. एनेनकोव के बारे में लिखा: “उनकी बहन उन सबसे आकर्षक प्राणियों में से एक है जिनसे मैं अब तक मिला हूं। मीठा, स्मार्ट, सरल - मैं अपनी आँखें नहीं हटाऊँगा। मेरे बुढ़ापे में (मैं चौथे दिन 36 साल का हो गया) - मुझे लगभग प्यार हो गया। तुर्गनेव के लिए, चौबीस वर्षीय एमएन टॉल्स्टया ने पहले ही अपने पति को छोड़ दिया था, उसने सच्चे प्यार के लिए लेखक का ध्यान खुद पर ले लिया। लेकिन तुर्गनेव ने खुद को एक प्लेटोनिक शौक तक सीमित कर लिया, और मारिया निकोलेवन्ना ने उन्हें फॉस्ट कहानी से वेरोचका के प्रोटोटाइप के रूप में सेवा दी।

1843 की शरद ऋतु में, तुर्गनेव ने पहली बार पॉलीन वायर्डोट को ओपेरा हाउस के मंच पर देखा, जब महान गायकसेंट पीटर्सबर्ग के दौरे पर आया था। तुर्गनेव 25 साल के थे, वायर्डोट - 22 साल के। फिर, शिकार करते समय, वह पॉलीन के पति, पेरिस में इतालवी थिएटर के निदेशक, एक प्रसिद्ध आलोचक और कला समीक्षक, लुई वायर्डोट से मिले और 1 नवंबर, 1843 को उन्हें खुद पॉलीन से मिलवाया गया। प्रशंसकों के द्रव्यमान के बीच, वह विशेष रूप से तुर्गनेव को बाहर नहीं करती थी, जिसे एक शौकीन चावला शिकारी के रूप में जाना जाता था, न कि एक लेखक के रूप में। और जब उसका दौरा समाप्त हुआ, तो तुर्गनेव, वायर्डोट परिवार के साथ, अपनी माँ की इच्छा के विरुद्ध पेरिस के लिए रवाना हो गया, जो अभी भी यूरोप के लिए अज्ञात है और बिना पैसे के है। और यह इस तथ्य के बावजूद कि हर कोई उन्हें एक अमीर आदमी मानता था। लेकिन इस बार, उनकी अत्यंत तंग वित्तीय स्थिति को उनकी माँ, रूस की सबसे धनी महिलाओं में से एक और एक विशाल कृषि और औद्योगिक साम्राज्य की मालकिन के साथ उनकी असहमति से ठीक-ठीक समझाया गया था।

अटैचमेंट के लिए लानत जिप्सी» उसकी मां ने उसे तीन साल तक पैसे नहीं दिए। इन वर्षों के दौरान, उनकी जीवनशैली एक "अमीर रूसी" के जीवन के स्टीरियोटाइप के समान नहीं थी जो उनके बारे में विकसित हुई थी। नवंबर 1845 में, वह रूस लौट आया, और जनवरी 1847 में, जर्मनी में वायर्डोट के दौरे के बारे में जानने के बाद, उसने फिर से देश छोड़ दिया: वह बर्लिन गया, फिर लंदन, पेरिस, फ्रांस का दौरा और फिर सेंट पीटर्सबर्ग गया। एक आधिकारिक विवाह के बिना, तुर्गनेव वायर्डोट परिवार में रहते थे " किसी और के घोंसले के किनारे पर", जैसा कि उन्होंने खुद कहा। पॉलीन वायर्डोट ने तुर्गनेव की नाजायज बेटी की परवरिश की। 1860 के दशक की शुरुआत में, वायर्डोट परिवार बाडेन-बैडेन में बस गया, और उनके साथ तुर्गनेव ("विला टूरगुनेफ")। वायर्डोट परिवार और इवान तुर्गनेव के लिए धन्यवाद, उनका विला एक दिलचस्प संगीत और कलात्मक केंद्र बन गया है। 1870 के युद्ध ने वायर्डोट परिवार को जर्मनी छोड़ने और पेरिस जाने के लिए मजबूर किया, जहाँ लेखक भी चले गए।

पॉलिन वायर्डोट और तुर्गनेव के बीच संबंधों की वास्तविक प्रकृति अभी भी बहस का विषय है। एक राय है कि एक स्ट्रोक के परिणामस्वरूप लुई वायर्डोट को लकवा मारने के बाद, पोलीना और तुर्गनेव ने वास्तव में वैवाहिक संबंध में प्रवेश किया। लुइस वायर्डोट पोलीना से बीस वर्ष बड़े थे, उसी वर्ष उनकी मृत्यु I. S. Turgenev के रूप में हुई थी।

लेखक का अंतिम प्यार एक अभिनेत्री थी अलेक्जेंड्रिन्स्की थियेटरमारिया सविना। उनकी मुलाकात 1879 में हुई थी, जब युवा अभिनेत्री 25 साल की थी और तुर्गनेव 61 साल के थे। उस समय की अभिनेत्री ने तुर्गनेव के नाटक ए मंथ इन द कंट्री में वेरोचका की भूमिका निभाई। भूमिका इतनी जीवंत रूप से निभाई गई थी कि लेखक स्वयं चकित रह गया था। इस प्रदर्शन के बाद, वह गुलाब के एक बड़े गुलदस्ते के साथ मंच के पीछे अभिनेत्री के पास गया और कहा: " क्या मैंने यह वेरोचका लिखा है ?!» इवान तुर्गनेव को उससे प्यार हो गया, जिसे उसने खुलकर स्वीकार किया। उनकी बैठकों की दुर्लभता को नियमित पत्राचार द्वारा पूरा किया गया, जो चार साल तक चला। तुर्गनेव के ईमानदार रिश्ते के बावजूद, मारिया के लिए वह एक अच्छा दोस्त था। वह दूसरी शादी करने वाली थी, लेकिन शादी नहीं हो पाई। तुर्गनेव के साथ सविना की शादी भी सच होने के लिए नियत नहीं थी - लेखक की मृत्यु वायर्डोट परिवार के घेरे में हुई।

"तुर्गनेव लड़कियां"

तुर्गनेव का निजी जीवन पूरी तरह से सफल नहीं रहा। 38 साल तक वायर्डोट परिवार के निकट संपर्क में रहने के बाद, लेखक ने गहरा अकेलापन महसूस किया। इन शर्तों के तहत, तुर्गनेव की प्रेम की छवि बनाई गई थी, लेकिन प्रेम उनके उदासीन रचनात्मक तरीके की विशेषता नहीं है। उनके कार्यों में लगभग कोई सुखद अंत नहीं है, और अंतिम राग अधिक बार दुखद है। लेकिन फिर भी, लगभग किसी भी रूसी लेखक ने प्रेम के चित्रण पर इतना ध्यान नहीं दिया, किसी ने इवान तुर्गनेव जैसी महिला को इस हद तक आदर्श नहीं बनाया।

1850 - 1880 के दशक के उनके कामों में महिला पात्रों के चरित्र - संपूर्ण, शुद्ध, निस्वार्थ, नैतिक रूप से मजबूत नायिकाओं की छवियों ने एक साहित्यिक घटना का गठन किया " तुर्गनेव लड़की"- उनके कार्यों की एक विशिष्ट नायिका। इस तरह की कहानी "द डायरी ऑफ ए सुपरफ्लस मैन" में लीसा हैं, उपन्यास "रुडिन" में नताल्या लासुनस्काया, इसी नाम की कहानी में अस्या, कहानी "फॉस्ट" में वेरा, उपन्यास "द नोबल नेस्ट" में एलिसेवेटा कलिटिना ", उपन्यास "ऑन द ईव" में ऐलेना स्टाखोवा, उपन्यास "नोव" में मारियाना सिनेट्स्काया और अन्य।

एलएन टॉल्स्टॉय ने लेखक की खूबियों को ध्यान में रखते हुए कहा कि तुर्गनेव ने महिलाओं के अद्भुत चित्रों को चित्रित किया, और बाद में टॉल्स्टॉय ने खुद तुर्गनेव की महिलाओं को जीवन में देखा।

वंशज

तुर्गनेवा पेलेग्या (पोलीना, पोलिनेट) इवानोव्ना. फोटो ई. कर्ज़ द्वारा, 1870 के दशक में

तुर्गनेव को कभी अपना परिवार नहीं मिला। ब्रेवर (1842-1919) की शादी में सीमस्ट्रेस अविद्या एर्मोलावना इवानोवा, पेलाग्या इवानोव्ना तुर्गनेवा से लेखक की बेटी, आठ साल की उम्र से उसे फ्रांस में पॉलीन वायर्डोट के परिवार में लाया गया था, जहाँ तुर्गनेव ने उसका नाम पेलेग्या से बदल दिया था। पोलीना (पोलिनेट, पॉलिनेट) के लिए, जो उसे अधिक सामंजस्यपूर्ण लग रहा था। इवान सर्गेइविच छह साल बाद ही फ्रांस पहुंचे, जब उनकी बेटी पहले से ही चौदह साल की थी। पोलीनेट लगभग रूसी भूल गई और केवल फ्रेंच बोलती थी, जो उसके पिता को छूती थी। उसी समय, वह इस बात से परेशान था कि लड़की का खुद वायर्डोट के साथ एक मुश्किल रिश्ता था। लड़की अपने पिता की प्रेमिका के प्रति शत्रुतापूर्ण थी, और जल्द ही इस तथ्य के कारण लड़की को एक निजी बोर्डिंग स्कूल में भेज दिया गया। जब तुर्गनेव अगली बार फ्रांस आए, तो उन्होंने अपनी बेटी को बोर्डिंग हाउस से ले लिया, और वे एक साथ बस गए, और पोलिनेट के लिए इंग्लैंड से एक गवर्नेंस, इनिस को आमंत्रित किया गया।

सत्रह साल की उम्र में, पोलिनेट की मुलाकात युवा व्यवसायी गैस्टन ब्रेवर (1835-1885) से हुई, जिन्होंने इवान तुर्गनेव पर अच्छी छाप छोड़ी और वह अपनी बेटी से शादी करने के लिए तैयार हो गए। दहेज के रूप में, पिता ने उस समय के लिए काफी राशि दी - 150 हजार फ़्रैंक। लड़की ने ब्रेवर से शादी की, जो जल्द ही दिवालिया हो गई, जिसके बाद पोलिनेट ने अपने पिता की मदद से स्विट्जरलैंड में अपने पति से छिप गई। चूंकि तुर्गनेव की उत्तराधिकारी पॉलीन वायर्डोट थी, उनकी मृत्यु के बाद उनकी बेटी ने खुद को एक कठिन वित्तीय स्थिति में पाया। 1919 में 76 वर्ष की आयु में कैंसर से उनकी मृत्यु हो गई। पोलिनेट के बच्चे - जॉर्जेस-अल्बर्ट और जीन - का कोई वंशज नहीं था। 1924 में जॉर्जेस अल्बर्ट की मृत्यु हो गई। जीन ब्रेवर-तुर्गनेवा ने कभी शादी नहीं की; वह जीविकोपार्जन के लिए ट्यूशन करके अपना गुजारा करती थी, क्योंकि वह पाँच भाषाओं में पारंगत थी। उन्होंने फ्रेंच में कविता लिखते हुए कविता में भी हाथ आजमाया। 1952 में 80 वर्ष की आयु में उनकी मृत्यु हो गई, और उनके साथ इवान सर्गेइविच की रेखा के साथ तुर्गनेव परिवार की शाखा टूट गई।

शिकार का शौक

I. S. Turgenev एक समय रूस में सबसे प्रसिद्ध शिकारियों में से एक था। शिकार का प्यार भविष्य के लेखक में उनके चाचा निकोलाई तुर्गनेव द्वारा पैदा किया गया था, जो जिले में घोड़ों और शिकार कुत्तों के एक मान्यता प्राप्त पारखी थे, जिन्होंने अपने समय के दौरान लड़के को पाला था। गर्मी की छुट्टियाँस्पैस्की में। उन्होंने भविष्य के लेखक ए.आई. कुफ़रश्मिड्ट को भी शिकार करना सिखाया, जिन्हें तुर्गनेव अपना पहला शिक्षक मानते थे। उसके लिए धन्यवाद, तुर्गनेव, पहले से ही अपनी युवावस्था में, खुद को बंदूक का शिकारी कह सकता था। यहां तक ​​\u200b\u200bकि इवान की मां, जो पहले शिकारियों को आलसियों के रूप में देखती थी, अपने बेटे के जुनून से प्रभावित थी। साल दर साल यह शौक जुनून में तब्दील हो गया है। ऐसा हुआ कि पूरे सीज़न के लिए उसने अपनी बंदूक नहीं जाने दी, रूस की केंद्रीय पट्टी के कई प्रांतों में हजारों मील की दूरी तय की। तुर्गनेव ने कहा कि शिकार आम तौर पर एक रूसी व्यक्ति की विशेषता है, और यह कि रूसी लोग अति प्राचीन काल से शिकार करना पसंद करते हैं।

1837 में, तुर्गनेव एक किसान शिकारी अफनासी अलिफानोव से मिले, जो बाद में उनके लगातार शिकार साथी बन गए। लेखक ने इसे एक हजार रूबल के लिए खरीदा था; वह स्पैस्की से पाँच मील दूर जंगल में बस गया। अथानासियस एक उत्कृष्ट कहानीकार था, और तुर्गनेव अक्सर उसके पास एक कप चाय पर बैठने और शिकार की कहानियाँ सुनने के लिए आते थे। कहानी "नाइटिंगेल्स के बारे में" (1854) लेखक द्वारा अलिफानोव के शब्दों से दर्ज की गई थी। यह अथानासियस था जो हंटर के नोट्स से यरमोलई का प्रोटोटाइप बन गया। वह लेखक के दोस्तों - ए ए फेट, आई पी बोरिसोव के बीच एक शिकारी के रूप में अपनी प्रतिभा के लिए भी जाने जाते थे। जब 1872 में अथानासियस की मृत्यु हो गई, तो तुर्गनेव को अपने पुराने शिकार साथी के लिए बहुत खेद हुआ और उसने अपने प्रबंधक से अपनी बेटी अन्ना को संभावित सहायता प्रदान करने के लिए कहा।

1839 में, लेखक की माँ, स्पैस्कोय में हुई आग के दुखद परिणामों का वर्णन करते हुए, यह कहना नहीं भूलती: तुम्हारी बंदूक बरकरार है, और कुत्ता पागल है"। परिणामी आग ने स्पैस्कोय में इवान तुर्गनेव के आगमन को तेज कर दिया। 1839 की गर्मियों में, वह पहली बार टेलीगिन्स्की दलदलों (बोल्खोव्स्की और ओरीओल काउंटियों की सीमा पर) में शिकार करने गए, उन्होंने लेबेद्यांस्काया मेले का दौरा किया, जो "लेबेडियन" (1847) कहानी में परिलक्षित हुआ था। वरवरा पेत्रोव्ना ने विशेष रूप से उसके लिए ग्रेहाउंड के पाँच पैक, नौ धनुषधारी कुत्ते और काठी वाले घोड़े खरीदे।

1843 की गर्मियों में, इवान सर्गेइविच पावलोव्स्क में एक झोपड़ी में रहता था और उसने बहुत शिकार भी किया। इसी साल उनकी मुलाकात पॉलीन वायर्डोट से हुई। लेखक का परिचय इन शब्दों से हुआ: यह एक युवा रूसी ज़मींदार है। गौरवशाली शिकारी और दुष्ट कवि"। अभिनेत्री लुइस के पति तुर्गनेव की तरह एक भावुक शिकारी थे। इवान सर्गेइविच ने उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग के आसपास के क्षेत्र में शिकार करने के लिए एक से अधिक बार आमंत्रित किया। वे बार-बार दोस्तों के साथ नोवगोरोड प्रांत और फ़िनलैंड में शिकार करने गए। और पॉलीन वायर्डोट ने तुर्गनेव को एक सुंदर और महंगा गेम बैग दिया।

« I. S. Turgenev शिकार पर", (1879)। एन डी Dmitriev-Orenburgsky

1840 के अंत में, लेखक विदेश में रहते थे और "हंटर के नोट्स" पर काम करते थे। लेखक ने 1852-1853 को स्पैस्कोय में पुलिस पर्यवेक्षण के तहत बिताया। लेकिन इस निर्वासन ने उस पर अत्याचार नहीं किया, क्योंकि शिकार फिर से गाँव में था, और काफी सफल रहा। और अगले साल वह स्पैस्की से 150 मील की दूरी पर शिकार अभियान पर गया, जहाँ, I.F. युरासोव के साथ, उसने देसना के तट पर शिकार किया। इस अभियान ने तुर्गनेव के लिए "ए ट्रिप टू पोलिस्या" (1857) कहानी पर काम करने के लिए सामग्री के रूप में कार्य किया।

अगस्त 1854 में, तुर्गनेव, एन ए नेक्रासोव के साथ, टाइटैनिक सलाहकार आई। आई। मास्लोव ओस्मिनो की संपत्ति के लिए शिकार करने गए, जिसके बाद दोनों स्पैस्की में शिकार करना जारी रखा। 1850 के दशक के मध्य में, तुर्गनेव टॉल्स्टॉय परिवार से मिले। लियो टॉल्स्टॉय के बड़े भाई, निकोलाई भी एक शौकीन शिकारी निकले और तुर्गनेव के साथ मिलकर स्पैस्की और निकोलस्को-व्याज़मेस्की के आसपास कई शिकार यात्राएँ कीं। कभी-कभी उनके साथ एम। एन। टॉल्स्टॉय के पति - वेलेरियन पेट्रोविच भी थे; उनके चरित्र के कुछ लक्षण "फॉस्ट" (1855) कहानी में प्रिमकोव की छवि में परिलक्षित हुए थे। 1855 की गर्मियों में, हैजा की महामारी के कारण तुर्गनेव ने शिकार नहीं किया, लेकिन बाद के सीज़न में उन्होंने खोए हुए समय के लिए प्रयास किया। एनएन टॉल्स्टॉय के साथ, लेखक ने एसएन टॉल्स्टॉय की संपत्ति पिरोगोवो का दौरा किया, जो ग्रेहाउंड के साथ शिकार करना पसंद करते थे और उनके पास उत्कृष्ट घोड़े और कुत्ते थे। दूसरी ओर, तुर्गनेव ने एक बंदूक और एक सेटर कुत्ते के साथ शिकार करना पसंद किया, और मुख्य रूप से खेल पक्षियों के लिए।

तुर्गनेव ने सत्तर हाउंड्स और साठ ग्रेहाउंड्स का एक केनेल रखा। N. N. टॉल्स्टॉय, A. A. Fet और A. T. अलीफानोव के साथ मिलकर, उन्होंने मध्य रूसी प्रांतों में कई शिकार अभियान चलाए। 1860-1870 के वर्षों में, तुर्गनेव मुख्य रूप से विदेश में रहते थे। उन्होंने विदेशों में रूसी शिकार के अनुष्ठानों और माहौल को फिर से बनाने की भी कोशिश की, लेकिन इस सब से केवल एक दूर की समानता तब भी प्राप्त हुई, जब उन्होंने लुई वायर्डोट के साथ मिलकर काफी अच्छे शिकार के मैदान किराए पर लेने में कामयाबी हासिल की। 1880 के वसंत में, स्पैस्को का दौरा करने के बाद, तुर्गनेव ने लियो टॉल्स्टॉय को पुश्किन समारोह में भाग लेने के लिए राजी करने के लिए विशेष रूप से यास्नाया पोलीना की ओर प्रस्थान किया। टॉल्स्टॉय ने निमंत्रण को अस्वीकार कर दिया क्योंकि उन्होंने भूखे रूसी किसानों के सामने औपचारिक रात्रिभोज और उदार टोस्टों को अनुपयुक्त माना। फिर भी, तुर्गनेव ने अपने पुराने सपने को पूरा किया - उन्होंने लियो टॉल्स्टॉय के साथ शिकार किया। तुर्गनेव के आसपास एक पूरा शिकार चक्र भी बना - एन ए नेक्रासोव, ए ए फेट, ए एन ओस्ट्रोव्स्की, एन एन और एल एन टॉल्स्ट, कलाकार पी। पी। सोकोलोव ("हंटर के नोट्स" का चित्रकार)। इसके अलावा, वह जर्मन लेखक कार्ल मुलर के साथ-साथ रूस और जर्मनी के शाही घरों के प्रतिनिधियों - ग्रैंड ड्यूक निकोलाई निकोलाइविच और हेस्से के राजकुमार के साथ शिकार करने के लिए हुआ।

इवान तुर्गनेव अपने कंधों पर ओरीओल, तुला, तंबोव, कुर्स्क, कलुगा प्रांतों में बंदूक लेकर गए। वह इंग्लैंड, फ्रांस और जर्मनी के सबसे अच्छे शिकार के मैदानों से अच्छी तरह परिचित था। उन्होंने शिकार के लिए समर्पित तीन विशेष रचनाएँ लिखीं: "ऑरेनबर्ग प्रांत राइफल हंटर एसटी अक्साकोव के नोट्स पर", "ऑरेनबर्ग प्रांत राइफल हंटर के नोट्स" और "राइफल हंटर की पचास कमियाँ या एक नुकीले कुत्ते की पचास कमियाँ"।

अपने जीवन के अंत की ओर, जर्जर इवान तुर्गनेव ने शिकार के दौरान वुडकॉक, ब्लैक ग्राउज़, ग्रेट स्निप्स, बत्तख, तीतर और अन्य जंगली पक्षियों को मारने के लिए अपनी मृत्यु पर पश्चाताप किया।

चरित्र लक्षण और लेखक का जीवन

डी.वी. ग्रिगोरोविच, 1857 द्वारा सॉवरमेनीक, वॉटरकलर के संपादकों से तुर्गनेव को संबोधित

तुर्गनेव के जीवनीकारों ने उनके लेखन जीवन की अनूठी विशेषताओं पर ध्यान दिया। अपनी युवावस्था से, उन्होंने बुद्धिमत्ता, शिक्षा, कलात्मक प्रतिभा को निष्क्रियता, आत्मनिरीक्षण और अनिर्णय के लिए एक प्रवृत्ति के साथ जोड़ा। सभी एक साथ, एक विचित्र तरीके से, एक बारचोनका की आदतों के साथ संयुक्त, जो लंबे समय तक एक निरंकुश, निरंकुश माँ पर निर्भर था। तुर्गनेव ने याद किया कि बर्लिन विश्वविद्यालय में, हेगेल का अध्ययन करते समय, वह स्कूल से बाहर हो सकता था जब उसे अपने कुत्ते को प्रशिक्षित करने या चूहों पर सेट करने की आवश्यकता होती थी। टीएन ग्रैनोव्स्की, जो अपने अपार्टमेंट में आए, ने छात्र-दार्शनिक को कार्ड सैनिकों में एक सर्फ़ नौकर (पोर्फिरी कुदरीशोव) के साथ खेलते हुए पाया। वर्षों से बचकानापन सुचारू हो गया, लेकिन आंतरिक विभाजन और विचारों की अपरिपक्वता ने खुद को लंबे समय तक महसूस किया: ए हां पनेवा के अनुसार, युवा इवान साहित्यिक समाज और धर्मनिरपेक्ष रहने वाले कमरे में दोनों को स्वीकार करना चाहते थे, जबकि धर्मनिरपेक्ष में समाज तुर्गनेव को अपनी साहित्यिक कमाई के बारे में स्वीकार करने में शर्म आती थी, जो उस समय के साहित्य और लेखक के शीर्षक के प्रति उनके झूठे और तुच्छ रवैये की बात करता था।

अपनी युवावस्था में लेखक की कायरता का प्रमाण 1838 में जर्मनी में एक प्रकरण से मिलता है, जब एक जहाज पर यात्रा के दौरान आग लग गई और यात्री चमत्कारिक ढंग से भागने में सफल रहे। अपने जीवन के लिए डरते हुए, तुर्गनेव ने नाविकों में से एक को उसे बचाने के लिए कहा और उसके अनुरोध को पूरा करने पर उसकी अमीर माँ से उसे इनाम देने का वादा किया। अन्य यात्रियों ने गवाही दी कि युवक ने शोकपूर्वक कहा: इतने युवा मरो!”, महिलाओं और बच्चों को लाइफबोट के पास धकेलते हुए। सौभाग्य से, समुद्र तट दूर नहीं था। एक बार किनारे पर युवक को अपनी कायरता पर शर्म आ रही थी। उनकी कायरता की अफवाहें समाज में घुस गईं और उपहास का विषय बन गईं। इस घटना ने लेखक के बाद के जीवन में एक निश्चित नकारात्मक भूमिका निभाई और इसका वर्णन खुद तुर्गनेव ने लघु कहानी "फायर एट सी" में किया।

शोधकर्ताओं ने तुर्गनेव के चरित्र की एक और विशेषता पर ध्यान दिया, जिसने उन्हें और उनके आसपास के लोगों को बहुत परेशानी दी - उनकी वैकल्पिकता, "अखिल-रूसी लापरवाही" या "ओब्लोमोविज़्म", जैसा कि ई। ए। सोलोवोव लिखते हैं। इवान सर्गेइविच मेहमानों को अपने स्थान पर आमंत्रित कर सकता है और जल्द ही इसके बारे में भूल सकता है, अपने स्वयं के व्यवसाय पर कहीं जा रहा है; वह सोवरमेनीक के अगले अंक के लिए एन. ए. नेक्रासोव को एक कहानी का वादा कर सकता था, या ए. ए. क्रावस्की से अग्रिम भुगतान भी ले सकता था और वादा की गई पांडुलिपि को समय पर वितरित नहीं कर सकता था। इवान सर्गेइविच ने बाद में युवा पीढ़ी को इस तरह के कष्टप्रद trifles के खिलाफ चेतावनी दी। पोलिश-रूसी क्रांतिकारी अर्तुर बेनी एक बार इस वैकल्पिकता का शिकार हो गए, और उन पर रूस में धारा III का एजेंट होने का बदनामी का आरोप लगाया गया। यह आरोप केवल ए। आई। हर्ज़ेन द्वारा दूर किया जा सकता था, जिसे बेनी ने एक पत्र लिखा था और इसे लंदन में आई। एस। तुर्गनेव को एक अवसर के साथ भेजने के लिए कहा था। तुर्गनेव उस पत्र के बारे में भूल गए, जो उनके पास दो महीने से अधिक समय से नहीं भेजा गया था। इस समय के दौरान, बेनी के विश्वासघात की अफवाहें विनाशकारी अनुपात में पहुंच गईं। पत्र, जो हर्ज़ेन को बहुत देर से मिला, बेनी की प्रतिष्ठा में कुछ भी नहीं बदल सका।

इन दोषों का उल्टा पक्ष आत्मा की कोमलता, प्रकृति की चौड़ाई, एक प्रकार की उदारता, सज्जनता थी, लेकिन उनकी दयालुता की अपनी सीमाएँ थीं। जब, स्पैस्कोय की अपनी अंतिम यात्रा के दौरान, उन्होंने देखा कि माँ, जो अपने प्यारे बेटे को खुश करना नहीं जानती थी, बारचुक को बधाई देने के लिए गली के सभी सर्फ़ों को लाइन में खड़ा कर दिया " जोर से और खुश”, इवान अपनी माँ से नाराज़ था, तुरंत घूमा और वापस सेंट पीटर्सबर्ग चला गया। उन्होंने उसकी मृत्यु तक एक-दूसरे को फिर से नहीं देखा, और पैसे की कमी भी उसके फैसले को हिला नहीं सकी। लुडविग पीच ने तुर्गनेव के चरित्र लक्षणों के बीच अपनी विनम्रता को उजागर किया। विदेश में, जहां उनका काम अभी भी बहुत कम जाना जाता था, तुर्गनेव ने अपने आसपास के लोगों के सामने कभी यह दावा नहीं किया कि रूस में उन्हें पहले से ही माना जाता था प्रसिद्ध लेखक. मातृ विरासत के स्वतंत्र मालिक बनने के बाद, तुर्गनेव ने अपनी रोटी और फसलों के लिए कोई चिंता नहीं दिखाई। लियो टॉल्स्टॉय के विपरीत, उनमें उनकी कोई महारत नहीं थी।

वह अपने आप को बुलाता हैं " रूसी ज़मींदारों में सबसे लापरवाह"। लेखक ने अपनी संपत्ति के प्रबंधन में तल्लीन नहीं किया, इसे या तो अपने चाचा को सौंप दिया, या कवि एन.एस. टुटेचेव को, या यहां तक ​​​​कि यादृच्छिक लोगों को भी। तुर्गनेव बहुत अमीर थे, उनके पास जमीन से प्रति वर्ष कम से कम 20 हजार रूबल की आय थी, लेकिन साथ ही उन्हें हमेशा पैसे की जरूरत थी, इसे बहुत ही अनुचित तरीके से खर्च करना। व्यापक रूसी गुरु की आदतों ने खुद को महसूस किया। तुर्गनेव की साहित्यिक फीस भी बहुत महत्वपूर्ण थी। वह रूस में सबसे अधिक वेतन पाने वाले लेखकों में से एक थे। हंटर नोट्स के प्रत्येक संस्करण ने उन्हें शुद्ध आय के 2,500 रूबल लाए। उनके कार्यों को प्रकाशित करने का अधिकार 20-25 हजार रूबल का है।

रचनात्मकता का मूल्य और प्रशंसा

तुर्गनेव की छवि में अतिरिक्त लोग

माली थिएटर के मंच पर "नोबल्स का घोंसला", लावर्सकी - ए। आई। सुंबतोव-युज़िन, लिसा - एलेना लेशकोवस्काया (1895)

इस तथ्य के बावजूद कि "शानदार लोगों" को चित्रित करने की परंपरा तुर्गनेव (चट्स्की ए.एस. ग्रिबेडोवा, एवगेनी वनगिन ए.एस. पुश्किन, पेचोरिन एम। यू। लेर्मोंटोव, बेल्टोव ए। आई। हर्ज़ेन, एड्यूव जूनियर) से पहले उत्पन्न हुई थी। साधारण इतिहास»I. A. गोंचारोवा), इस प्रकार का निर्धारण करने में तुर्गनेव की प्राथमिकता है साहित्यिक पात्र. तुर्गनेव की कहानी "द डायरी ऑफ़ ए एक्स्ट्रा मैन" के 1850 में प्रकाशन के बाद "एक्स्ट्रा मैन" नाम तय किया गया था। " अतिरिक्त लोग"अलग, एक नियम के रूप में, दूसरों पर बौद्धिक श्रेष्ठता की सामान्य विशेषताओं में और एक ही समय में निष्क्रियता, मानसिक कलह, बाहरी दुनिया की वास्तविकताओं के संबंध में संदेह, शब्द और कर्म के बीच एक विसंगति। तुर्गनेव ने एक पूरी गैलरी बनाई समान छवियां: चुल्कुटुरिन (द डायरी ऑफ़ ए सुपरफ्लस मैन, 1850), रुडिन (रुडिन, 1856), लावर्सकी (द नोबल नेस्ट, 1859), नेज़दानोव (नवंबर, 1877)। तुर्गनेव की लघु कथाएँ "अस्या", "याकोव पसिनकोव", "पत्राचार" और अन्य भी "अनावश्यक व्यक्ति" की समस्या के लिए समर्पित हैं।

एक ज़रूरत से ज़्यादा आदमी की डायरी का नायक अपनी सभी भावनाओं का विश्लेषण करने की इच्छा से चिह्नित है, अपनी आत्मा की स्थिति के मामूली रंगों को रिकॉर्ड करने के लिए। शेक्सपियर के हेमलेट की तरह, नायक अपने विचारों की अस्वाभाविकता और तनाव, इच्छाशक्ति की कमी को नोटिस करता है: मैंने अपने आप को आखिरी धागे से अलग किया, दूसरों के साथ अपनी तुलना की, थोड़ी सी झलक, मुस्कुराहट, लोगों की बातें याद कीं ... इस दर्दनाक, फलहीन काम में पूरे दिन बीत गए"। आत्मा-संक्षारक आत्मनिरीक्षण नायक को अप्राकृतिक आनंद देता है: ओझोगिन्स के घर से मेरे निष्कासन के बाद ही मुझे दर्द के साथ पता चला कि एक व्यक्ति अपने दुर्भाग्य के चिंतन से कितना आनंद प्राप्त कर सकता है।"। ठोस और मजबूत तुर्गनेव की नायिकाओं की छवियों से उदासीन और चिंतनशील पात्रों की विफलता और भी अधिक बढ़ गई थी।

रूडिन और चुलकुटुरिन प्रकार के नायकों पर तुर्गनेव के प्रतिबिंबों का परिणाम "हेमलेट और डॉन क्विक्सोट" (1859) लेख था। तुर्गनेव के सभी "अनावश्यक लोगों" का सबसे कम "हैमलेटिक" "द नेस्ट ऑफ नोबल्स" लावर्सकी का नायक है। "रूसी हेमलेट" का नाम "नोव" उपन्यास में इसके मुख्य पात्रों में से एक, अलेक्सी दिमित्रिच नेझदानोव में रखा गया है।

इसके साथ ही तुर्गनेव के साथ, I. A. गोंचारोव ने उपन्यास "ओब्लोमोव" (1859), एन। लेकिन, गोंचारोव के चरित्र के विपरीत, तुर्गनेव के पात्रों में अधिक टाइपिंग हुई है। सोवियत साहित्यिक आलोचक ए। लावर्सकी (आई। एम। फ्रेंकेल) के अनुसार, “यदि हमारे पास 40 के दशक का अध्ययन करने के लिए सभी स्रोत थे। केवल एक "रुडिन" या एक "नोबल नेस्ट" है, तब भी युग के चरित्र को उसकी विशिष्ट विशेषताओं में स्थापित करना संभव होगा। ओब्लोमोव के मुताबिक, हम ऐसा नहीं कर पा रहे हैं।

बाद में, तुर्गनेव के "अनावश्यक लोगों" को चित्रित करने की परंपरा को ए.पी. चेखव ने विडंबना से पीटा। उनकी कहानी "ड्यूएल" लावेस्की का चरित्र तुर्गनेव के अतिसुंदर व्यक्ति का एक छोटा और पैरोडिक संस्करण है। वह अपने दोस्त वॉन कोरेन से कहता है: मैं एक हारे हुए, एक अतिरिक्त व्यक्ति हूँ"। वॉन कोरेन इस बात से सहमत हैं कि लावेस्की " रुडिन से एक चिप"। साथ ही, वह लेवेस्की के "एक अतिरिक्त व्यक्ति" होने के दावे के बारे में मजाकिया लहजे में बात करता है: " यह समझें, वे कहते हैं, यह उसकी गलती नहीं है कि राज्य के स्वामित्व वाले पैकेज हफ्तों तक बंद रहते हैं और वह खुद पीता है और दूसरों को शराब पिलाता है, लेकिन वनगिन, पेचोरिन और तुर्गनेव, जिन्होंने एक हारे हुए और एक अतिरिक्त व्यक्ति का आविष्कार किया, को दोष देना है यह"। बाद में, आलोचकों ने रुडिन के चरित्र को तुर्गनेव के चरित्र के करीब लाया।

मंच पर

"ए मंथ इन द कंट्री" के लिए सेट डिजाइन, एम.वी. डोबजिन्स्की, 1909

1850 के दशक के मध्य तक, नाटककार के रूप में अपनी बुलाहट से तुर्गनेव का मोहभंग हो गया था। आलोचकों ने उनके नाटकों को अप्रकाशित घोषित कर दिया। लेखक आलोचकों की राय से सहमत लग रहे थे और रूसी मंच के लिए लिखना बंद कर दिया था, लेकिन 1868-1869 में उन्होंने पॉलीन वायर्डोट के लिए चार फ्रेंच ओपेरा लिबरेटोस लिखे, जिसका उद्देश्य बाडेन-बैडेन थिएटर में उत्पादन करना था। एलपी ग्रॉसमैन ने तुर्गनेव के नाटकों में आंदोलन की कमी और संवादी तत्व की प्रबलता के खिलाफ कई आलोचकों की भर्त्सना की वैधता का उल्लेख किया। फिर भी, उन्होंने मंच पर तुर्गनेव की प्रस्तुतियों के विरोधाभासी दृढ़ता की ओर इशारा किया। इवान सर्गेइविच के नाटकों ने एक सौ साठ से अधिक वर्षों के लिए यूरोपीय और रूसी थिएटरों के प्रदर्शनों को नहीं छोड़ा है। प्रसिद्ध रूसी कलाकारों ने उनमें अभिनय किया: पी.ए. करात्यगिन, वी.वी. समोइलोव, वी.वी. समोइलोवा (समोइलोवा 2रा), ए.ई. मार्टीनोव, वी.आई. झिवोकिनी, एम.पी. सदोव्स्की, एस. स्टैनिस्लावस्की, वी। आई। काचलोव, एम। एन एर्मोलोवा और अन्य।

तुर्गनेव नाटककार को यूरोप में व्यापक रूप से मान्यता प्राप्त थी। उनके नाटक पेरिस में एंटोनी थिएटर, वियना बर्गथिएटर, म्यूनिख चैंबर थिएटर, बर्लिन, कोनिग्सबर्ग और अन्य के मंच पर सफल रहे। जर्मन थिएटर. तुर्गनेव की नाटकीयता उत्कृष्ट इतालवी त्रासदियों के चयनित प्रदर्शनों की सूची में थी: एर्मेट नोवेली, टॉमासो साल्विनी, अर्नेस्टो रॉसी, एर्मेट ज़ाकोनी, ऑस्ट्रियाई, जर्मन और फ्रांसीसी अभिनेता एडॉल्फ वॉन सोनन्थल, आंद्रे एंटोनी, शार्लोट वोल्टेयर और फ्रांज़िस्का एल्मेनरिच।

उनके सभी नाटकों में, "ए मंथ इन द कंट्री" को सबसे बड़ी सफलता मिली। प्रदर्शन की शुरुआत 1872 में हुई। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, मॉस्को आर्ट थियेटर में के.एस. स्टैनिस्लावस्की और आई.एम. मोस्कविन द्वारा नाटक का मंचन किया गया था। प्रोडक्शन के स्टेज डिजाइनर और पात्रों की वेशभूषा के लिए स्केच के लेखक विश्व कलाकार एम. वी. डोबज़िन्स्की थे। यह नाटक कभी मंच नहीं छोड़ता रूसी थिएटरअब तक। लेखक के जीवनकाल के दौरान भी, थिएटरों ने उनके उपन्यासों और कहानियों को सफलता की अलग-अलग डिग्री के साथ मंचित करना शुरू किया: "द नोबल नेस्ट", "द स्टेपी किंग लियर", "स्प्रिंग वाटर्स"। यह परंपरा आधुनिक थिएटरों द्वारा जारी है।

XIX सदी के समकालीनों के अनुसार

तुर्गनेव के उपन्यास "स्मोक" पर ए. एम. वोल्कोव द्वारा कैरिकेचर।
"स्पार्क"। 1867. नंबर 14।
- क्या अप्रिय गंध है - फाई!
-धुंधलाता यश का धुंआ, सुलगती प्रतिभाओं का धुंआ...
- श, सज्जनों! और तुर्गनेव का धुआं हमारे लिए मीठा और सुखद है!

समकालीनों ने तुर्गनेव के काम को बहुत उच्च मूल्यांकन दिया। आलोचक वी.जी. बेलिंस्की, एन.ए. डोब्रोल्युबोव, डी.आई. पिसारेव, ए.वी. तकाचेव, एन.आई. सोलोवोव, एम.ए. एंटोनोविच, एम.एन. लोंगिनोव, एम.एफ. डी पौलेट, एन.वी.

तो, वीजी बेलिंस्की ने रूसी प्रकृति को चित्रित करने में लेखक के असाधारण कौशल का उल्लेख किया। एन वी गोगोल के अनुसार, उस समय के रूसी साहित्य में तुर्गनेव के पास सबसे अधिक प्रतिभा थी। एन ए डोब्रोल्युबोव ने लिखा है कि जैसे ही तुर्गनेव ने अपनी कहानी में कोई मुद्दा या सामाजिक संबंधों का कोई नया पक्ष उठाया, ये समस्याएं भी एक शिक्षित समाज के मन में उठीं, जो सबकी आंखों के सामने आ गईं। एमई साल्टीकोव-शेड्रिन ने कहा कि तुर्गनेव की साहित्यिक गतिविधि का समाज के लिए नेक्रासोव, बेलिंस्की और डोब्रोलीबॉव के बराबर मूल्य था। रूसी के अनुसार साहित्यिक आलोचक 20 वीं शताब्दी की 19 वीं शुरुआत के अंत में एस ए वेंगरोव, लेखक इतने वास्तविक रूप से लिखने में कामयाब रहे कि बीच की रेखा को पकड़ना मुश्किल था साहित्यिक कथाऔर वास्तविक जीवन. उनके उपन्यासों को न केवल पढ़ा गया - उनके नायकों का जीवन में अनुकरण किया गया। उनकी प्रत्येक प्रमुख रचना में एक पात्र होता है जिसके मुख में स्वयं लेखक की सूक्ष्म और उपयुक्त बुद्धि डाली जाती है।

तुर्गनेव समकालीन पश्चिमी यूरोप में भी अच्छी तरह से जाना जाता था। 1850 के दशक की शुरुआत में उनकी रचनाओं का जर्मन में अनुवाद किया गया था, और 1870 और 1880 के दशक में वे जर्मनी में सबसे प्रिय और सबसे अधिक पढ़े जाने वाले रूसी लेखक बन गए, और जर्मन आलोचकों ने उन्हें सबसे महत्वपूर्ण आधुनिक उपन्यासकारों में से एक माना। तुर्गनेव के पहले अनुवादक अगस्त विदर्ट, अगस्त बोल्ज़ और पॉल फुच्स थे। जर्मन में तुर्गनेव के कई कार्यों का अनुवादक जर्मन लेखक F. Bodenshtedt ने "रूसी टुकड़े" (1861) के परिचय में तर्क दिया कि तुर्गनेव की रचनाएँ इंग्लैंड, जर्मनी और फ्रांस में सर्वश्रेष्ठ समकालीन लघु कथाओं के कार्यों के बराबर हैं। जर्मन साम्राज्य के चांसलर क्लोडविग होहेनलोहे (1894-1900), जिन्होंने इवान तुर्गनेव को रूस के प्रधान मंत्री पद के लिए सर्वश्रेष्ठ उम्मीदवार कहा, लेखक के बारे में इस प्रकार बात की: " आज मैंने रूस के सबसे चतुर व्यक्ति से बात की».

तुर्गनेव के नोट्स ऑफ ए हंटर फ्रांस में लोकप्रिय थे। गाइ डे मौपासेंट ने लेखक को बुलाया " महान आदमी" और " शानदार उपन्यासकार", और जॉर्ज सैंड ने तुर्गनेव को लिखा:" अध्यापक! हम सभी को आपके विद्यालय से गुजरना है"। उनका काम अंग्रेजी साहित्यिक हलकों में भी जाना जाता था - हंटर के नोट्स, नोबल नेस्ट, ईव और नोव का इंग्लैंड में अनुवाद किया गया था। प्रेम के चित्रण में एक रूसी महिला (ऐलेना स्टाखोवा) की छवि के चित्रण में पश्चिमी पाठक नैतिक शुद्धता से वशीभूत था; उग्रवादी डेमोक्रेट बाजारोव के आंकड़े से प्रभावित। लेखक यूरोपीय समाज को सच्चा रूस दिखाने में कामयाब रहा, उसने विदेशी पाठकों को रूसी किसान, रूसी raznochintsy और क्रांतिकारियों से परिचित कराया, रूसी बुद्धिजीवियों को और एक रूसी महिला की छवि का खुलासा किया। विदेशी पाठकों, तुर्गनेव के काम के लिए धन्यवाद, रूसी यथार्थवादी स्कूल की महान परंपराओं को आत्मसात किया।

लियो टॉल्स्टॉय ने ए.एन. पिपिन (जनवरी 1884) को लिखे एक पत्र में लेखक को निम्नलिखित विवरण दिया: "तुर्गनेव एक अद्भुत व्यक्ति हैं (बहुत गहरा नहीं, बहुत कमजोर, लेकिन एक दयालु, अच्छा व्यक्ति), जो हमेशा बहुत ही अच्छी बात कहते हैं कि वह सोचता है और महसूस करता है"।

ब्रोकहॉस और एफ्रॉन के विश्वकोश शब्दकोश में

उपन्यास "फादर्स एंड संस"। 1880 संस्करण, लीपज़िग, जर्मनी

ब्रोकहॉस और एफ्रॉन के विश्वकोश के अनुसार, "हंटर्स नोट्स", सामान्य पाठक सफलता के अलावा, एक निश्चित ऐतिहासिक भूमिका निभाई। पुस्तक ने सिंहासन के उत्तराधिकारी, अलेक्जेंडर द्वितीय पर भी एक मजबूत प्रभाव डाला, जिसने कुछ साल बाद रूस में सर्फडम को खत्म करने के लिए कई सुधार किए। शासक वर्ग के अनेक प्रतिनिधि भी नोटों से प्रभावित हुए। पुस्तक ने एक सामाजिक विरोध किया, जिसमें सर्फडम की निंदा की गई थी, लेकिन संयम और सावधानी के साथ "हंटर के नोट्स" में सीधे तौर पर सर्फडम को छुआ गया था। पुस्तक की सामग्री काल्पनिक नहीं थी, इसने पाठकों को आश्वस्त किया कि लोगों को सबसे प्राथमिक मानवाधिकारों से वंचित नहीं किया जाना चाहिए। लेकिन, विरोध के अलावा, कहानियाँ भी थीं कलात्मक मूल्य, एक नरम और काव्यात्मक स्वाद लेकर। साहित्यिक आलोचक एस ए वेंगरोव के अनुसार, "हंटर्स नोट्स" की लैंडस्केप पेंटिंग उस समय के रूसी साहित्य में सर्वश्रेष्ठ में से एक बन गई। हर कोई सर्वोत्तम गुणनिबंधों में तुर्गनेव की प्रतिभा को एक विशद अभिव्यक्ति मिली। " महान, शक्तिशाली, सच्ची और मुक्त रूसी भाषा”, जिसके लिए उनकी “कविताओं में गद्य” (1878-1882) का अंतिम समर्पित है, “नोट्स” में इसकी सबसे महान और सुरुचिपूर्ण अभिव्यक्ति प्राप्त हुई।

उपन्यास "रुडिन" में लेखक 1840 के दशक की पीढ़ी को सफलतापूर्वक चित्रित करने में कामयाब रहे। कुछ हद तक, रुडिन खुद प्रसिद्ध हेगेलियन आंदोलनकारी एम। ए। बकुनिन की छवि हैं, जिन्हें बेलिंस्की ने एक आदमी के रूप में बताया था " गालों पर लाली के साथ और दिल में खून नहीं"। रुडिन एक ऐसे युग में दिखाई दिए जब समाज ने "विलेख" का सपना देखा। जून बैरिकेड्स में रुडिन की मौत के प्रकरण के कारण उपन्यास के लेखक के संस्करण को सेंसर द्वारा पारित नहीं किया गया था, इसलिए इसे आलोचकों द्वारा एकतरफा तरीके से समझा गया था। लेखक के विचार के अनुसार, रुडिन नेक इरादों वाला एक समृद्ध उपहार वाला व्यक्ति था, लेकिन साथ ही वह वास्तविकता के सामने पूरी तरह से नुकसान में था; वह जानता था कि कैसे जोश से दूसरों को आकर्षित करना और मोहित करना है, लेकिन साथ ही वह खुद जुनून और स्वभाव से पूरी तरह से रहित था। उपन्यास का नायक उन लोगों के लिए एक घरेलू नाम बन गया है, जिनके शब्द विलेख से सहमत नहीं हैं। लेखक ने आम तौर पर अपने पसंदीदा नायकों, यहां तक ​​\u200b\u200bकि 19 वीं शताब्दी के मध्य के रूसी कुलीनता के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों को भी नहीं बख्शा। उन्होंने अक्सर उनके चरित्रों में निष्क्रियता और सुस्ती के साथ-साथ नैतिक असहायता के लक्षणों पर जोर दिया। इसने लेखक के यथार्थवाद को जीवन के रूप में चित्रित करते हुए प्रकट किया।

लेकिन अगर "रुडिन" में तुर्गनेव ने केवल चालीसवें दशक की पीढ़ी के बेकार बकबक करने वालों के खिलाफ बात की, तो "द नेस्ट ऑफ नोबल्स" में उनकी आलोचना पहले से ही उनकी पूरी पीढ़ी पर गिर गई; उन्होंने बिना किसी कड़वाहट के युवा ताकतों का समर्थन किया। इस उपन्यास की नायिका के रूप में एक सीधी-सादी रूसी लड़की लिजा के रूप में उस समय की अनेक स्त्रियों की सामूहिक छवि दिखाई गई है, जब एक स्त्री के संपूर्ण जीवन का अर्थ प्रेम में सिमट कर रह गया था, जिसमें असफल होने पर एक स्त्री वंचित रह जाती थी। अस्तित्व का कोई उद्देश्य। तुर्गनेव ने एक नए प्रकार की रूसी महिला के उद्भव का पूर्वाभास किया, जिसे उन्होंने अपने अगले उपन्यास के केंद्र में रखा। रूसी समाजउस समय मौलिक सामाजिक और राज्य परिवर्तनों की पूर्व संध्या पर रहते थे। और तुर्गनेव के उपन्यास "ऑन द ईव" की नायिका ऐलेना इस नए और अच्छे के स्पष्ट विचार के बिना, कुछ अच्छे और नए, सुधार युग के पहले वर्षों की विशेषता के लिए अनिश्चितकालीन इच्छा का अवतार बन गई। यह कोई संयोग नहीं है कि उपन्यास को "ऑन द ईव" कहा गया था - इसमें शुबिन ने प्रश्न के साथ अपना शोकगीत समाप्त किया: " हमारा समय कब आएगा? हमारे पास लोग कब होंगे?” जिस पर उनके वार्ताकार सर्वश्रेष्ठ के लिए आशा व्यक्त करते हैं: “ मुझे समय दें, - उवर इवानोविच ने उत्तर दिया, - वे करेंगे"। सोवरमेनीक के पन्नों पर, उपन्यास को डोब्रोलीबॉव के लेख "व्हेन द रियल डे कम्स" में एक उत्साही मूल्यांकन मिला।

अगले उपन्यास में, "फादर्स एंड संस," सबसे अधिक में से एक विशेषणिक विशेषताएंउस समय का रूसी साहित्य - जनता की भावनाओं की वास्तविक धाराओं के साथ साहित्य का निकटतम संबंध। तुर्गनेव सार्वजनिक चेतना की एकमत के क्षण पर कब्जा करने में अन्य लेखकों की तुलना में बेहतर सफल हुए, जिसने 1850 के दशक के उत्तरार्ध में पुराने निकोलेव युग को अपने बेजान प्रतिक्रियावादी अलगाव और युग के मोड़ के साथ दफन कर दिया: नवप्रवर्तकों का बाद का भ्रम जो एकल थे बेहतर भविष्य के लिए अपनी अनिश्चित आशाओं के साथ पुरानी पीढ़ी के मध्यम प्रतिनिधियों को उनके बीच से बाहर कर दिया - "पिता", और युवा पीढ़ी की सामाजिक संरचना में आमूल-चूल परिवर्तन के लिए प्यास - "बच्चे"। डी। आई। पिसारेव द्वारा प्रस्तुत रूसी शब्द पत्रिका ने उपन्यास के नायक, कट्टरपंथी बजरोव को भी अपने आदर्श के रूप में मान्यता दी। उसी समय, यदि हम एक ऐतिहासिक दृष्टिकोण से बाज़रोव की छवि को देखते हैं, एक प्रकार के रूप में जो XIX सदी के साठ के दशक के मूड को दर्शाता है, तो सामाजिक-राजनीतिक कट्टरपंथ के बाद से वह पूरी तरह से प्रकट नहीं होता है, काफी उस समय मजबूत, उपन्यास में लगभग कभी नहीं देखा गया था। प्रभावित हुआ था।

विदेश में रहने के दौरान, पेरिस में, लेखक कई प्रवासियों और विदेशी युवाओं के करीब हो गए। उन्हें फिर से दिन के विषय पर लिखने की इच्छा थी - क्रांतिकारी "लोगों के पास जाने" के बारे में, जिसके परिणामस्वरूप उनका सबसे बड़ा उपन्यास, नोव दिखाई दिया। लेकिन, उनके प्रयासों के बावजूद, तुर्गनेव सबसे ज्यादा पकड़ने में नाकाम रहे विशिष्ट लक्षणरूसी क्रांतिकारी आंदोलन। उनकी गलती यह थी कि उन्होंने उपन्यास का केंद्र अपने कामों के विशिष्ट कमजोर इरादों वाले लोगों में से एक बनाया, जो 1840 के दशक की पीढ़ी की विशेषता हो सकती है, लेकिन 1870 के दशक की नहीं। उपन्यास को आलोचकों द्वारा अच्छी तरह से प्राप्त नहीं किया गया था। लेखक के बाद के कार्यों में, विजयी प्रेम के गीत और गद्य में कविताओं ने सबसे अधिक ध्यान आकर्षित किया।

XIX-XX सदी

19 वीं के अंत में - 20 वीं सदी की शुरुआत में, आलोचकों और साहित्यिक आलोचकों एस.ए. वेंगेरोव, यू.आई. आइखेनवाल्ड, डी.एस. ईए सोलोवोव-एंड्रीविच, एलए तिखोमीरोव, वी.ई. चेशिखिन-वेट्रिन्स्की, एएफ कोनी, ए.जी. गोर्नफेल्ड, एफ.डी. बत्युशकोव, वी.वी. स्टासोव, जीवी प्लेखानोव, के.डी. बालमोंट, पी.पी.

साहित्यिक आलोचक और रंगमंच समीक्षक यू. आई. एखेंवल्ड के अनुसार, जिन्होंने सदी की शुरुआत में लेखक का अपना आकलन दिया था, तुर्गनेव एक गहरे लेखक नहीं थे, उन्होंने सतही और हल्के रंगों में लिखा था। आलोचक के अनुसार लेखक ने जीवन को हल्के में लिया। मानव चेतना के सभी जुनून, संभावनाओं और गहराई को जानने के बावजूद, लेखक में सच्ची गंभीरता नहीं थी: " जीवन का पर्यटक, वह सब कुछ देखता है, हर जगह देखता है, लंबे समय तक कहीं नहीं रुकता है, और अपनी सड़क के अंत में शिकायत करता है कि यात्रा समाप्त हो गई है, कि आगे जाने के लिए कहीं नहीं है। समृद्ध, अर्थपूर्ण, विविध, हालांकि, इसमें करुणा और वास्तविक गंभीरता नहीं है। उसकी कोमलता ही उसकी कमजोरी है। उन्होंने वास्तविकता दिखाई, लेकिन पहले इसके दुखद सार को बाहर निकाला।"। ऐखेनवाल्ड के अनुसार, तुर्गनेव को पढ़ना आसान है, उसके साथ रहना आसान है, लेकिन वह खुद चिंता नहीं करना चाहता और अपने पाठकों को चिंता नहीं करना चाहता। आलोचक ने उपयोग में एकरसता के लिए लेखक को भी फटकार लगाई कलात्मक तकनीकें. लेकिन उसी समय उन्होंने तुर्गनेव को बुलाया " रूसी प्रकृति के देशभक्तअपनी जन्मभूमि के शानदार परिदृश्य के लिए।

रूसी के छह-खंड इतिहास में I. S. Turgenev के बारे में एक लेख के लेखक साहित्य XIXसदी ”(1911) प्रोफेसर डी.एन. ओवसनिको-कुलिकोवस्की, ए.ई. ग्रुज़िंस्की द्वारा संपादित, तुर्गनेव के आलोचकों के दावों की व्याख्या इस प्रकार है। उनकी राय में, तुर्गनेव के काम में, सबसे बढ़कर, उन्होंने हमारे समय के जीवित सवालों के जवाब मांगे, नए सामाजिक कार्यों की स्थापना की। " उनके उपन्यासों और कहानियों के इस तत्व को, वास्तव में, 50 और 60 के दशक की मार्गदर्शक आलोचना द्वारा गंभीरता और ध्यान से ध्यान में रखा गया था; उन्हें माना जाता था, जैसा कि तुर्गनेव के काम में अनिवार्य था"। नए कार्यों में उनके सवालों के जवाब नहीं मिलने से आलोचना असंतुष्ट थी और उन्होंने लेखक को फटकार लगाई " अपने सार्वजनिक कर्तव्यों को पूरा करने में विफलता के लिए"। नतीजतन, लेखक को स्क्रिबल घोषित किया गया और उनकी प्रतिभा का आदान-प्रदान किया गया। ग्रुज़िंस्की इस दृष्टिकोण को तुर्गनेव के काम को एकतरफा और गलत बताते हैं। तुर्गनेव एक लेखक-पैगंबर, एक लेखक-नागरिक नहीं थे, हालांकि उन्होंने अपने अशांत युग के महत्वपूर्ण और ज्वलंत विषयों के साथ अपने सभी प्रमुख कार्यों को जोड़ा, लेकिन सबसे अधिक वे एक कलाकार-कवि थे, और सार्वजनिक जीवन में उनकी रुचि थी, बल्कि , सावधान विश्लेषण का चरित्र। ।

आलोचक ई. ए. सोलोवोव इस निष्कर्ष से जुड़ते हैं। वह यूरोपीय पाठकों के लिए रूसी साहित्य के अनुवादक के रूप में तुर्गनेव के मिशन पर भी ध्यान आकर्षित करता है। उसके लिए धन्यवाद, जल्द ही लगभग सभी सबसे सबसे अच्छा काम करता हैपुश्किन, गोगोल, लेर्मोंटोव, दोस्तोवस्की, टॉल्स्टॉय का विदेशी भाषाओं में अनुवाद किया गया। " कोई नहीं, मन ही मन था तुर्गनेव से बेहतरइस उदात्त और कठिन कार्य के लिए अनुकूलित।<…>अपनी प्रतिभा के सार में, वह न केवल एक रूसी, बल्कि एक यूरोपीय, विश्व लेखक भी थे।”, - ई। ए। सोलोवोव लिखते हैं। तुर्गनेव की लड़कियों के प्यार को दर्शाने के रास्ते में रुकते हुए, वह निम्नलिखित अवलोकन करता है: तुर्गनेव की नायिकाएं तुरंत प्यार में पड़ जाती हैं और केवल एक बार प्यार करती हैं, और यह जीवन के लिए है। वे स्पष्ट रूप से गरीब असद्रों के गोत्र से हैं, जिनके लिए प्रेम और मृत्यु समान थे<…>प्रेम और मृत्यु, प्रेम और मृत्यु उनके अविभाज्य कलात्मक जुड़ाव हैं"। तुर्गनेव के चरित्र में, आलोचक को भी बहुत कुछ मिलता है जो लेखक ने अपने नायक रुडिन में दर्शाया है: " निस्संदेह शिष्टता और विशेष रूप से उच्च घमंड नहीं, आदर्शवाद और उदासी की प्रवृत्ति, एक विशाल मन और एक टूटी हुई इच्छाशक्ति».

रूस में पतनशील आलोचना के प्रतिनिधि दिमित्री मेरेज़कोवस्की ने तुर्गनेव के काम को अस्पष्ट रूप से माना। उन्होंने तुर्गनेव के उपन्यासों की सराहना नहीं की, उनके लिए "छोटे गद्य" को प्राथमिकता दी, विशेष रूप से लेखक की तथाकथित "रहस्यमय कहानियाँ और उपन्यास"। मेरेज़कोवस्की के अनुसार, इवान तुर्गनेव पहले प्रभाववादी कलाकार हैं, जो बाद के प्रतीकवादियों के अग्रदूत हैं: " भविष्य के साहित्य के लिए एक कलाकार के रूप में तुर्गनेव का महत्व<…>एक प्रभाववादी शैली के निर्माण में, जो एक कला शिक्षा है जो इस लेखक के काम से समग्र रूप से संबंधित नहीं है».

प्रतीकवादी कवि और आलोचक मैक्सिमिलियन वोलोशिन ने लिखा है कि तुर्गनेव, अपने कलात्मक परिष्कार के लिए धन्यवाद, जिसका उन्होंने फ्रांसीसी लेखकों के साथ अध्ययन किया, रूसी साहित्य में एक विशेष स्थान रखता है। लेकिन फ्रांसीसी साहित्य के विपरीत, इसकी सुगंधित और ताजा कामुकता के साथ, जीवित और प्यार करने वाले मांस की भावना, तुर्गनेव ने शर्मीली और स्वप्निल रूप से एक महिला को आदर्श बनाया। वोलोशिन के समकालीन साहित्य में, उन्होंने इवान बुनिन के गद्य और तुर्गनेव के परिदृश्य रेखाचित्रों के बीच एक संबंध देखा।

इसके बाद, लैंडस्केप गद्य में तुर्गनेव पर बुनिन की श्रेष्ठता का विषय साहित्यिक आलोचकों द्वारा बार-बार उठाया जाएगा। यहां तक ​​\u200b\u200bकि L. N. टॉल्स्टॉय, पियानोवादक A. B. Goldenweiser के संस्मरणों के अनुसार, बुनिन की कहानी में प्रकृति के वर्णन के बारे में कहा: "यह बारिश हो रही है, और यह लिखा है कि तुर्गनेव ने ऐसा नहीं लिखा होगा, और मेरे बारे में कहने के लिए कुछ भी नहीं है।" तुर्गनेव और बुनिन दोनों इस तथ्य से एकजुट थे कि दोनों लेखक-कवि, लेखक-शिकारी, लेखक-रईस और "महान" कहानियों के लेखक थे। फिर भी, साहित्यिक आलोचक फ्योडोर स्टेपुन के अनुसार, "बर्बाद हुए महान घोंसले की उदास कविता" बुनिन के गायक, "एक कलाकार के रूप में तुर्गनेव की तुलना में बहुत अधिक कामुक हैं।" "बनिन की प्रकृति, उनके लेखन की सभी यथार्थवादी सटीकता के लिए, अभी भी हमारे दो महानतम यथार्थवादियों, टॉल्स्टॉय और तुर्गनेव से पूरी तरह से अलग है। टॉल्स्टॉय और तुर्गनेव की प्रकृति की तुलना में बुनिन की प्रकृति अधिक अस्थिर, अधिक संगीतमय, अधिक मानसिक और शायद अधिक रहस्यमय है। तुर्गनेव की छवि में प्रकृति बुनिन की तुलना में अधिक स्थिर है, - एफ ए स्टेपुन कहते हैं, - इस तथ्य के बावजूद कि तुर्गनेव में अधिक विशुद्ध रूप से बाहरी चित्र और सुरम्यता है।

रूसी भाषा

"गद्य में कविताएँ" से

संदेह के दिनों में, मेरी मातृभूमि के भाग्य पर दर्दनाक प्रतिबिंबों के दिनों में, आप अकेले ही मेरे समर्थन और समर्थन हैं, हे महान, शक्तिशाली, सत्यवादी और मुक्त रूसी भाषा! तुम्हारे बिना - घर में होने वाली हर चीज को देखकर निराशा में कैसे न पड़ें? लेकिन कोई विश्वास नहीं कर सकता कि ऐसी भाषा किसी महान लोगों को नहीं दी गई!

सोवियत संघ में, तुर्गनेव के काम पर न केवल आलोचकों और साहित्यिक आलोचकों ने ध्यान दिया, बल्कि सोवियत राज्य के नेताओं और नेताओं द्वारा भी: वी. आई. लेनिन, एम. आई. कलिनिन, ए. वी. लुनाचारस्की। वैज्ञानिक साहित्यिक आलोचना काफी हद तक "पार्टी" साहित्यिक आलोचना के वैचारिक दृष्टिकोण पर निर्भर थी। टर्गेन अध्ययन में योगदान देने वालों में जी.एन. पोस्पेलोव, एन.एल. ब्रोडस्की, बी.एल. मोदज़ालेव्स्की, वी.ई. इवगेनिव-मकसिमोव, एम.बी. ख्रापचेंको, जी.ए. बायली, एस.एम. पेत्रोव, ए.आई. बट्युटो, जी.बी. मार्कोविच, वी. जी. फ्रिडलींड, के. आई. चुकोवस्की, बी. वी. तोमाशेवस्की, बी. एम. इखेनबाउम, वी. बी. शक्लोव्स्की, यू. जी. ओक्समैन, ए. एस. बुशमिन, एम. पी. अलेक्सेव, और आदि।

तुर्गनेव को वी। आई। लेनिन द्वारा बार-बार उद्धृत किया गया था, जिन्होंने विशेष रूप से उनकी बहुत सराहना की " महान और शक्तिशाली" भाषा: हिन्दी। एम। आई। कलिनिन ने कहा कि तुर्गनेव के काम का न केवल कलात्मक, बल्कि सामाजिक-राजनीतिक महत्व भी था, जिसने उनके कामों को कलात्मक प्रतिभा दी, और यह कि लेखक ने एक ऐसे व्यक्ति को दिखाया, जो सभी लोगों की तरह, मानवाधिकारों का हकदार है। ए वी लुनाचार्स्की ने इवान तुर्गनेव के काम पर अपने व्याख्यान में, उन्हें रूसी साहित्य के संस्थापकों में से एक कहा। एएम गोर्की के अनुसार, तुर्गनेव ने रूसी साहित्य के लिए "उत्कृष्ट विरासत" छोड़ी।

ग्रेट सोवियत एनसाइक्लोपीडिया के अनुसार, लेखक द्वारा बनाई गई कलात्मक प्रणाली ने न केवल रूसी, बल्कि पश्चिमी यूरोपीय उपन्यासों को भी 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में प्रभावित किया। यह बड़े पैमाने पर एल एन टॉल्स्टॉय और एफ एम डोस्टोवेस्की द्वारा "बौद्धिक" उपन्यास के आधार के रूप में कार्य करता है, जिसमें केंद्रीय पात्रों का भाग्य सार्वभौमिक महत्व के एक महत्वपूर्ण दार्शनिक मुद्दे के समाधान पर निर्भर करता है। लेखक द्वारा निर्धारित साहित्यिक सिद्धांतों को कई के कार्यों में विकसित किया गया है सोवियत लेखक- ए एन टॉल्स्टॉय, के जी Paustovsky और अन्य। उनके नाटक सोवियत थिएटरों के प्रदर्शनों का एक अभिन्न अंग बन गए। तुर्गनेव के कई काम फिल्माए गए। सोवियत साहित्यिक आलोचकों ने बहुत ध्यान दिया रचनात्मक विरासततुर्गनेव - लेखक के जीवन और कार्य, रूसी और विश्व साहित्यिक प्रक्रिया में उनकी भूमिका के अध्ययन पर कई रचनाएँ प्रकाशित हुईं। उनके ग्रंथों का वैज्ञानिक अध्ययन किया गया, टिप्पणी की गई एकत्रित रचनाएँ प्रकाशित हुईं। तुर्गनेव के संग्रहालय ओरेल शहर और उनकी मां स्पैस्की-लुटोविनोवो की पूर्व संपत्ति में खोले गए थे।

अकादमिक "रूसी साहित्य का इतिहास" के अनुसार, तुर्गनेव रूसी साहित्य में पहले व्यक्ति थे जिन्होंने अपने काम में रोज़मर्रा के गाँव के जीवन की तस्वीरों और साधारण किसानों की विभिन्न छवियों के माध्यम से इस विचार को व्यक्त किया कि गुलाम लोग जड़ हैं, जीवित आत्माराष्ट्र। और साहित्यिक आलोचक प्रोफेसर वी. एम. मार्कोविच ने कहा कि तुर्गनेव उन पहले लोगों में से एक थे जिन्होंने असंगति को चित्रित करने की कोशिश की लोक चरित्रबिना अलंकरण के, और पहली बार उन्होंने उन्हीं लोगों को प्रशंसा, प्रशंसा और प्रेम के योग्य दिखाया।

सोवियत साहित्यिक आलोचक जीएन पोस्पेलोव ने लिखा है कि तुर्गनेव की साहित्यिक शैली को भावनात्मक और रोमांटिक उत्साह के बावजूद यथार्थवादी कहा जा सकता है। तुर्गनेव ने बड़प्पन से उन्नत लोगों की सामाजिक कमजोरी देखी और रूसी मुक्ति आंदोलन का नेतृत्व करने में सक्षम एक अलग ताकत की तलाश कर रहे थे; बाद में उन्होंने 1860-1870 के रूसी लोकतंत्रों में ऐसी ताकत देखी।

विदेशी आलोचना

I. S. तुर्गनेव - ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय के मानद डॉक्टर। ए. लिबर द्वारा फोटो, 1879

प्रवासी लेखकों और साहित्यिक आलोचकों में से, वी. वी. नाबोकोव, बी. के. ज़ैतसेव, और डी. पी. शिवतोपोलक-मिर्स्की ने तुर्गनेव के काम की ओर रुख किया। कई विदेशी लेखकों और आलोचकों ने भी तुर्गनेव के काम पर अपनी टिप्पणियां छोड़ी हैं: फ्रेडरिक बोडेनस्टेड, एमिल ओमान, अर्नेस्ट रेनान, मेल्चियोर डी वोग्यू, सेंट-बेउवे, गुस्ताव फ्लेबर्ट, गाइ डे मौपासेंट, एडमंड डी गोनकोर्ट, एमिल ज़ोला, हेनरी जेम्स, जॉन गल्सवर्थी , जॉर्ज सैंड, वर्जीनिया वूल्फ, अनातोले फ्रांस, जेम्स जॉयस, विलियम रोलस्टन, अल्फोंस डौडेट, थियोडोर स्टॉर्म, हिप्पोलीटे टाइन, जॉर्ज ब्रैंड्स, थॉमस कार्लाइल और इतने पर।

अंग्रेजी गद्य लेखक और साहित्य में नोबेल पुरस्कार विजेता जॉन गल्सवर्थी ने तुर्गनेव के उपन्यासों को गद्य की कला का सबसे बड़ा उदाहरण माना और कहा कि तुर्गनेव ने मदद की " उपन्यास के अनुपात को पूर्णता तक लाना"। उनके लिए, तुर्गनेव थे " सबसे परिष्कृत कवि जिन्होंने कभी उपन्यास लिखे”, और गल्सवर्थी के लिए तुर्गनेव परंपरा महत्वपूर्ण थी।

एक अन्य ब्रिटिश लेखक, साहित्यिक आलोचक और 20वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के आधुनिकतावादी साहित्य के प्रतिनिधि, वर्जीनिया वूल्फ ने कहा कि तुर्गनेव की पुस्तकें न केवल उनकी कविता को छूती हैं, बल्कि आज की भी प्रतीत होती हैं, इसलिए उन्होंने अपनी पूर्णता को नहीं खोया है। प्रपत्र। उसने लिखा है कि इवान तुर्गनेव में एक दुर्लभ गुण है: समरूपता, संतुलन की भावना, जो दुनिया की एक सामान्यीकृत और सामंजस्यपूर्ण तस्वीर देती है। उसी समय, उसने शर्त रखी कि यह समरूपता इसलिए नहीं जीतती क्योंकि वह इतनी बड़ी कहानीकार है। इसके विपरीत, वूल्फ का मानना ​​​​था कि उनकी कुछ कहानियों को बुरी तरह से बताया गया था, क्योंकि उनमें परदादाओं और परदादी (द नोबल नेस्ट में) के बारे में अस्पष्ट जानकारी को भ्रमित करते हुए लूप और विषयांतर थे। लेकिन उसने बताया कि तुर्गनेव की किताबें कड़ियों का क्रम नहीं हैं, बल्कि भावनाओं का एक क्रम है केंद्रीय चरित्र, और उनमें वस्तुएं नहीं, बल्कि भावनाएं जुड़ी हुई हैं, और जब आप पुस्तक पढ़ना समाप्त करते हैं, तो आप सौंदर्य संतुष्टि का अनुभव करते हैं। आधुनिकतावाद के एक अन्य प्रसिद्ध प्रतिनिधि, रूसी और अमेरिकी लेखक और साहित्यिक आलोचक वी। वी। नाबोकोव ने रूसी साहित्य पर अपने व्याख्यान में, तुर्गनेव को एक महान लेखक के रूप में नहीं बताया, बल्कि उन्हें "कहा" प्यारा"। नाबोकोव ने कहा कि तुर्गनेव के परिदृश्य अच्छे हैं, "तुर्गनेव की लड़कियां" आकर्षक हैं, उन्होंने तुर्गनेव के गद्य की संगीतमयता के बारे में भी बात की। और उपन्यास "फादर्स एंड संस" को XIX सदी के सबसे शानदार कार्यों में से एक कहा जाता है। लेकिन उन्होंने लेखक की कमियों की ओर भी इशारा करते हुए कहा कि वह " घृणित मिठास में फंस गया"। नाबोकोव के अनुसार, तुर्गनेव अक्सर बहुत सीधे थे और पाठक के अंतर्ज्ञान पर भरोसा नहीं करते थे, खुद "i" को डॉट करने की कोशिश कर रहे थे। एक अन्य आधुनिकतावादी, आयरिश लेखक जेम्स जॉयस, रूसी लेखक "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" के संपूर्ण कार्य से अलग हैं, जो उनकी राय में, " उनके उपन्यासों की तुलना में जीवन में गहराई से प्रवेश करते हैं"। जॉयस का मानना ​​​​था कि यह उन्हीं से था कि तुर्गनेव एक महान अंतरराष्ट्रीय लेखक के रूप में विकसित हुए।

शोधकर्ता डी। पीटरसन के अनुसार, तुर्गनेव के काम में अमेरिकी पाठक को झटका लगा " कथन का तरीका ... एंग्लो-सैक्सन नैतिकता और फ्रेंच तुच्छता दोनों से दूर"। आलोचक के अनुसार, तुर्गनेव द्वारा बनाए गए यथार्थवाद के मॉडल का 19 वीं सदी के अंत और 20 वीं सदी की शुरुआत में अमेरिकी लेखकों के काम में यथार्थवादी सिद्धांतों के निर्माण पर बहुत प्रभाव था।

XXI सदी

रूस में, 21वीं शताब्दी में तुर्गनेव के कार्यों के अध्ययन और स्मृति पर बहुत ध्यान दिया जाता है। हर पांच साल में, Orel में I. S. Turgenev का राज्य साहित्य संग्रहालय, Oryol State University और रूसी विज्ञान अकादमी के रूसी साहित्य संस्थान (पुश्किन हाउस) के साथ मिलकर प्रमुख वैज्ञानिक सम्मेलन आयोजित करता है, जिन्हें अंतर्राष्ट्रीय दर्जा प्राप्त है। तुर्गनेव ऑटम प्रोजेक्ट के हिस्से के रूप में, संग्रहालय सालाना तुर्गनेव रीडिंग की मेजबानी करता है, जिसमें रूस और विदेशों के शोधकर्ता लेखक के काम में भाग लेते हैं। तुर्गनेव की वर्षगांठ अन्य रूसी शहरों में भी मनाई जाती है। साथ ही उनकी स्मृति को विदेशों में भी सम्मानित किया जाता है। तो, बौगिवल में इवान तुर्गनेव के संग्रहालय में, जो 3 सितंबर, 1983 को लेखक की मृत्यु की 100 वीं वर्षगांठ के दिन खोला गया, तथाकथित संगीत सैलून सालाना आयोजित किए जाते हैं, जहां संगीतकार के संगीत इवान तुर्गनेव और पॉलीन वायर्डोट का समय खेला जाता है।

तुर्गनेव के बयान

"जो कुछ भी व्यक्ति प्रार्थना करता है, वह चमत्कार के लिए प्रार्थना करता है। हर प्रार्थना निम्नलिखित पर निर्भर करती है: "महान भगवान, सुनिश्चित करें कि दो दो चार नहीं हैं!"

कला चित्रकार

याकोव तुर्क गाते हैं ("गायक")। "हंटर के नोट्स", 1908 के लिए बी. एम. कुस्तोडीव द्वारा चित्रण

इन वर्षों में, I. S. Turgenev के कार्यों को चित्रकारों और ग्राफिक कलाकारों P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, K. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev द्वारा चित्रित किया गया था। , एन. ए. बेनोइस, बी. एम. कुस्तोडीव, के. वी. लेबेडेव और अन्य। तुर्गनेव की भव्य आकृति को ए.एन. बिल्लाएव, एम.एम. एंटोकोल्स्की, जेएच. आई. एन. क्राम्स्कोय, एडॉल्फ मेंज़ेल, पॉलीन वायर्डोट, लुडविग पिच, एम. एम. एंटोकोल्स्की, के. शामरो की मूर्तियों में एन. ए. स्टेपानोव, ए. आई. , ए.एम. वोल्कोव, ई. लैमी, ए.पी. निकितिन, वी.जी. पेरोव, आई.ई. रेपिन, वाई.पी. पोलोन्स्की, वी.वी. वीरेशचागिन, वी.वी. मेट, ई.के. लिपगार्ट, ए.ए. खारलामोवा, वी.ए. बोबरोव। कई चित्रकारों के काम "तुर्गनेव पर आधारित" ज्ञात हैं: हां। पी। पोलोन्स्की (स्पैस्की-लुटोविनोव के भूखंड), एस। यू। उनके बेटे की कब्र पर)। इवान सर्गेइविच ने खुद अच्छी तरह से आकर्षित किया और अपने स्वयं के कार्यों का एक ऑटो-इलस्ट्रेटर था।

स्क्रीन अनुकूलन

इवान तुर्गनेव के कार्यों के आधार पर कई फिल्मों और टेलीविजन फिल्मों की शूटिंग की गई है। उनकी कृतियों ने में निर्मित चित्रों का आधार बनाया विभिन्न देशशांति। पहली फिल्म रूपांतरण 20वीं शताब्दी (मूक फिल्मों के युग) की शुरुआत में दिखाई दिया। फिल्म द फ्रीलायडर को दो बार इटली (1913 और 1924) में फिल्माया गया था। 1915 में, द नेस्ट ऑफ नोबल्स, आफ्टर डेथ (कहानी क्लारा मिलिक पर आधारित) और सॉन्ग ऑफ ट्रायम्फेंट लव (वी। वी। खोलोदनाया और वी। ए। पोलोन्स्की की भागीदारी के साथ) को रूसी साम्राज्य में फिल्माया गया था। कहानी "स्प्रिंग वाटर्स" को विभिन्न देशों में 8 बार फिल्माया गया था। उपन्यास "द नेस्ट ऑफ नोबल्स" पर आधारित 4 फिल्में बनाई गईं; "हंटर्स नोट्स" की कहानियों पर आधारित - 4 फिल्में; कॉमेडी "ए मंथ इन द कंट्री" पर आधारित - 10 टेलीविजन फिल्में; "मुमू" कहानी पर आधारित - 2 फीचर फिल्मोंऔर कार्टून; "फ्रीलायडर" नाटक पर आधारित - 5 पेंटिंग। उपन्यास "फादर्स एंड संस" ने 4 फिल्मों और एक टेलीविजन श्रृंखला के आधार के रूप में काम किया, कहानी "फर्स्ट लव" ने नौ फीचर फिल्मों और टेलीविजन फिल्मों का आधार बनाया।

सिनेमा में तुर्गनेव की छवि का इस्तेमाल निर्देशक व्लादिमीर खोतिनेंको ने किया था। 2011 में टेलीविजन श्रृंखला "दोस्तोवस्की" में लेखक की भूमिका अभिनेता व्लादिमीर सिमोनोव ने निभाई थी। ग्रिगोरी कोज़िन्त्सेव (1951) की फिल्म "बेलिंस्की" में, अभिनेता इगोर लिटोवकिन द्वारा तुर्गनेव की भूमिका निभाई गई थी, और इगोर तलंकिन (1969) द्वारा निर्देशित फिल्म "त्चिकोवस्की" में, अभिनेता ब्रूनो फ्रीइंडलिच ने लेखक की भूमिका निभाई थी।

पतों

मास्को में

मॉस्को में जीवनीकार तुर्गनेव से जुड़े पचास से अधिक पतों और यादगार स्थानों की गिनती करते हैं।

• 1824 - बी। निकित्सकाया (संरक्षित नहीं) पर राज्य पार्षद ए। वी। कोप्टेवा का घर;
• 1827 - सिटी एस्टेट, वैल्यूव की संपत्ति - सदोवया-समोटेक्नाया स्ट्रीट, 12/2 (संरक्षित नहीं - पुनर्निर्माण);
• 1829 - पेंशन क्रूस, अर्मेनियाई संस्थान - अर्मेनियाई लेन, 2;
• 1830 - शेटिंगेल का घर - गगारिंस्की लेन, घर 15/7;
• 1830 के दशक - हाउस ऑफ जनरल एन.एफ. अलेक्सीवा - शिवत्सेव व्रजेक (कालोशिन लेन का कोना), घर 24/2;
• 1830 - एम। ए। स्मिरनोव का घर (संरक्षित नहीं, अब - 1903 में निर्मित एक इमारत) - वेरख्न्या किसलोवका;
• 1830 के दशक - हाउस ऑफ एम.एन. बुल्गाकोवा - माली उसपेन्स्की लेन में;
• 1830 - मलाया ब्रोंनाया स्ट्रीट पर घर (संरक्षित नहीं);
• 1839-1850 - ओस्टोजेनका, 37 (दूसरी उशाकोवस्की लेन का कोना, अब खिलकोव लेन)। यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि जिस घर में आई. एस. तुर्गनेव ने मास्को का दौरा किया था, वह उनकी मां का था, लेकिन तुर्गनेव के जीवन और कार्य के शोधकर्ता एन.एम.
• 1850 - भाई निकोलाई सर्गेइविच तुर्गनेव का घर - प्रीचिस्टेंका, 26 (संरक्षित नहीं)
• 1860 - वह घर जहां I. S. Turgenev बार-बार अपने दोस्त के अपार्टमेंट में गया, मास्को के कार्यालय के प्रबंधक, I. I. Maslov - Prechistensky Boulevard, 10;

सेंट पीटर्सबर्ग में

• देर से गर्मियों में 1839 - जनवरी 1841 - एफ़्रेमोवा का घर - गगारिंस्काया स्ट्रीट 12;
• अक्टूबर 1850 - अप्रैल 1851 - लोपाटिन का घर - नेवस्की प्रॉस्पेक्ट, 68;
• दिसंबर 1851 - मई 1852 - गिलर्मे का लाभदायक घर - गोरोखोवाया स्ट्रीट, 8, उपयुक्त। नौ;
• दिसंबर 1853 - नवंबर 1854 का अंत - पोवर्सकोय लेन, 13;
• नवंबर 1854 का अंत - जुलाई 1856 - स्टेपानोव का लाभदायक घर - फोंटंका नदी का तटबंध, 38;
• नवंबर 1858 - अप्रैल 1860 - एफके वेबर का लाभदायक घर - बोल्श्या कोन्यूशनेया स्ट्रीट, 13;
• 1861; 1872; 1874; 1876 ​​- होटल "डेमुट" - मोइका नदी का तटबंध, 40;
• 4 जनवरी, 1864-1867 - होटल "फ्रांस" - बोलश्या मोर्स्काया स्ट्रीट, 6;
• 1867 - फेडोरोव के अपार्टमेंट भवन में वी.पी. बोटकिन का अपार्टमेंट - कारवन्नया स्ट्रीट, 14;
• मई-जून 1877 - बुइलेट सुसज्जित कमरे - नेवस्की प्रॉस्पेक्ट, 22;
• फरवरी-मार्च 1879 - होटल "यूरोपीय" - बोलश्या इटालियनस्काया स्ट्रीट, 7।
• जनवरी-अप्रैल 1880 - केवरनर सुसज्जित कमरे - नेवस्की प्रॉस्पेक्ट, 11/मलाया मोर्स्काया स्ट्रीट, 2/किरपिची लेन, 2

स्मृति

निम्नलिखित वस्तुओं का नाम तुर्गनेव के नाम पर रखा गया है।

toponymy

• रूस, यूक्रेन, बेलारूस, लातविया के कई शहरों में तुर्गनेव की सड़कें और चौक।
• मास्को मेट्रो स्टेशन "तुर्गनेवस्काया"।

सार्वजनिक संस्थान

• ओरल स्टेट एकेडमिक थियेटर।
• मॉस्को में आई.एस. तुर्गनेव के नाम पर लाइब्रेरी-रीडिंग रूम।
• रूसी भाषा और रूसी संस्कृति का तुर्गनेव स्कूल (ट्यूरिन, इटली)।
• आई.एस. तुर्गनेव (पेरिस, फ्रांस) के नाम पर रूसी सार्वजनिक पुस्तकालय।
• ओरिओल स्टेट यूनिवर्सिटी का नाम आई.एस. तुर्गनेव के नाम पर रखा गया

संग्रहालय

• आई.एस. तुर्गनेव का संग्रहालय (“ मुमू का घर”) - (मॉस्को, ओस्टोजेनका सेंट।, 37)।
• राज्य साहित्यिक संग्रहालयआई। एस। तुर्गनेव (ओरल)।
• Spasskoye-Lutovinovo संग्रहालय-रिजर्व, I. S. Turgenev (Oryol क्षेत्र) की संपत्ति।
• बाउजीवल, फ्रांस में सड़क और संग्रहालय "डाचा आई.एस. तुर्गनेव"।

स्मारकों

I. S. Turgenev के सम्मान में स्थापित:

• मास्को में स्मारक (बोब्रोव लेन में)।
• सेंट पीटर्सबर्ग में स्मारक (इतालवी सड़क पर)।
• गिद्ध:
  • ओरेल में स्मारक;
  • नोबल नेस्ट में तुर्गनेव की अर्धप्रतिमा।

अन्य वस्तुएँ

• मॉस्को - ओरीओल - मॉस्को (नंबर 33/34) के साथ सामान्य संचलन में एफपीसी जेएससी मास्को - सिम्फ़रोपोल - मॉस्को (नंबर 029/030) की ब्रांडेड ट्रेन द्वारा तुर्गनेव का नाम पहना गया था।
• 1979 में, तुर्गनेव के नाम पर बुध पर एक गड्ढे का नाम रखा गया था।

डाक टिकट संग्रह में

• लेखक को कई सोवियत टिकटों के साथ-साथ 1978 के बल्गेरियाई डाक टिकट पर चित्रित किया गया है।

ग्रन्थसूची

एकत्रित कार्य

• तुर्गनेव आई। एस। 11 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम .: प्रावदा, 1949।
• तुर्गनेव आई। एस। 12 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम।: कहानी, 1953-1958.
• तुर्गनेव आई। एस। 15 खंडों में एकत्रित कार्य। - एल।: यूएसएसआर की विज्ञान अकादमी का प्रकाशन गृह, 1960-1965।
• तुर्गनेव आई। एस।अट्ठाईस खंडों में पूर्ण कार्य और पत्र। - एम. ​​- एल.: नौका, 1960-1968।
  • पंद्रह खंडों में काम करता है

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव एक प्रसिद्ध रूसी गद्य लेखक, कवि, विश्व साहित्य के क्लासिक, नाटककार, आलोचक, संस्मरणकार और अनुवादक हैं। कई उत्कृष्ट कार्य उनकी कलम के हैं। इस महान लेखक के भाग्य पर इस लेख में चर्चा की जाएगी।

बचपन

तुर्गनेव की जीवनी (हमारी समीक्षा में संक्षिप्त, लेकिन वास्तव में बहुत समृद्ध) 1818 में शुरू हुई। भावी लेखक का जन्म 9 नवंबर को ओरीओल शहर में हुआ था। उनके पिता, सर्गेई निकोलायेविच, कुइरासिएर रेजिमेंट में एक लड़ाकू अधिकारी थे, लेकिन इवान के जन्म के तुरंत बाद, वह सेवानिवृत्त हो गए। लड़के की माँ, वरवरा पेत्रोव्ना, एक अमीर कुलीन परिवार की प्रतिनिधि थीं। यह इस अत्याचारी महिला - स्पैस्को-लुटोविनोवो की पारिवारिक संपत्ति में था - कि इवान के जीवन के पहले वर्ष बीत गए। भारी असहनीय स्वभाव के बावजूद, वरवारा पेत्रोव्ना एक बहुत ही प्रबुद्ध और शिक्षित व्यक्ति थे। वह अपने बच्चों में (इवान के अलावा, उनके बड़े भाई निकोलाई को परिवार में लाया गया था) विज्ञान और रूसी साहित्य के लिए प्यार करने में कामयाब रही।

शिक्षा

भविष्य के लेखक ने अपनी प्राथमिक शिक्षा घर पर प्राप्त की। ताकि यह एक गरिमापूर्ण तरीके से जारी रह सके, तुर्गनेव परिवार मास्को चला गया। यहाँ, तुर्गनेव (संक्षिप्त) की जीवनी ने एक नया दौर बनाया: लड़के के माता-पिता विदेश गए, और उसे विभिन्न बोर्डिंग हाउसों में रखा गया। सबसे पहले वे रहते थे और वेडेनहैमर की संस्था में लाए गए थे, फिर क्रूस में। पंद्रह (1833 में) की उम्र में, इवान ने साहित्य के संकाय में मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी में प्रवेश किया। सबसे बड़े बेटे निकोलाई के गार्ड घुड़सवार सेना में आने के बाद, तुर्गनेव परिवार सेंट पीटर्सबर्ग चला गया। यहाँ भविष्य का लेखक एक स्थानीय विश्वविद्यालय का छात्र बन गया और दर्शनशास्त्र का अध्ययन करने लगा। 1837 में इवान ने इस शैक्षणिक संस्थान से स्नातक किया।

पेन ट्रायल और आगे की शिक्षा

कई लोगों के लिए तुर्गनेव का काम गद्य रचनाओं के लेखन से जुड़ा है। हालांकि, इवान सर्गेइविच ने मूल रूप से कवि बनने की योजना बनाई थी। 1934 में, उन्होंने "स्टेनो" कविता सहित कई गेय रचनाएँ लिखीं, जिन्हें उनके गुरु - पी। ए। पलेटनेव ने सराहा। अगले तीन वर्षों में, युवा लेखक ने लगभग सौ कविताओं की रचना की है। 1838 में, उनकी कई रचनाएँ प्रसिद्ध सोवरमेनीक ("टू द वीनस ऑफ़ मेडिसियस", "इवनिंग") में प्रकाशित हुईं। युवा कवि ने वैज्ञानिक गतिविधि के लिए एक आकर्षण महसूस किया और 1838 में बर्लिन विश्वविद्यालय में अपनी शिक्षा जारी रखने के लिए जर्मनी गए। यहां उन्होंने रोमन और ग्रीक साहित्य का अध्ययन किया। इवान सर्गेइविच जल्दी से पश्चिमी यूरोपीय जीवन शैली से प्रभावित हो गए। एक साल बाद, लेखक थोड़े समय के लिए रूस लौट आया, लेकिन पहले से ही 1840 में उसने अपनी मातृभूमि को फिर से छोड़ दिया और इटली, ऑस्ट्रिया और जर्मनी में रहने लगा। तुर्गनेव 1841 में स्पैस्को-लुटोविनोवो लौट आए, और एक साल बाद उन्होंने दर्शनशास्त्र में मास्टर डिग्री के लिए परीक्षा उत्तीर्ण करने की अनुमति देने के अनुरोध के साथ मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी में आवेदन किया। उन्होंने इससे इनकार किया था।

पॉलिन वायर्डोट

इवान सर्गेइविच सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में वैज्ञानिक डिग्री प्राप्त करने में कामयाब रहे, लेकिन उस समय तक उन्होंने इस तरह की गतिविधि में रुचि खो दी थी। 1843 में जीवन में एक योग्य क्षेत्र की तलाश में, लेखक ने मंत्री पद की सेवा में प्रवेश किया, लेकिन उनकी महत्वाकांक्षी आकांक्षाएँ जल्दी ही दूर हो गईं। 1843 में, लेखक ने "पराशा" कविता प्रकाशित की, जिसने वीजी बेलिंस्की को प्रभावित किया। सफलता ने इवान सर्गेइविच को प्रेरित किया, और उन्होंने अपना जीवन रचनात्मकता के लिए समर्पित करने का फैसला किया। उसी वर्ष, तुर्गनेव की जीवनी (संक्षिप्त) को एक और घातक घटना द्वारा चिह्नित किया गया था: लेखक ने उत्कृष्ट फ्रांसीसी गायक पॉलीन वायर्डोट से मुलाकात की। सेंट पीटर्सबर्ग के ओपेरा हाउस में सुंदरता देखकर इवान सर्गेइविच ने उससे मिलने का फैसला किया। सबसे पहले, लड़की ने अल्पज्ञात लेखक पर ध्यान नहीं दिया, लेकिन तुर्गनेव गायक के आकर्षण से इतना प्रभावित हुआ कि उसने वायर्डोट परिवार का पेरिस तक पीछा किया। अपने रिश्तेदारों की स्पष्ट अस्वीकृति के बावजूद, कई वर्षों तक वह पोलीना के साथ उनके विदेश दौरों पर गए।

रचनात्मकता का उत्कर्ष

1946 में, इवान सर्गेइविच ने सोवरमेनीक पत्रिका को अद्यतन करने में सक्रिय भाग लिया। वह नेक्रासोव से मिलता है, और वह उसका सबसे अच्छा दोस्त बन जाता है। दो साल (1950-1952) के लिए लेखक विदेशों और रूस के बीच फटा हुआ है। इस अवधि के दौरान रचनात्मकता तुर्गनेव ने गंभीर गति प्राप्त करना शुरू कर दिया। कहानियों का चक्र "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" लगभग पूरी तरह से जर्मनी में लिखा गया था और दुनिया भर में लेखक को गौरवान्वित किया। अगले दशक में, क्लासिक ने कई उत्कृष्ट गद्य रचनाएँ बनाईं: "द नेस्ट ऑफ़ नोबल्स", "रुडिन", "फादर्स एंड संस", "ऑन द ईव"। उसी अवधि में, इवान सर्गेइविच तुर्गनेव नेक्रासोव के साथ झगड़ा किया। "ऑन द ईव" उपन्यास पर उनका विवाद पूर्ण विराम में समाप्त हो गया। लेखक सोवरमेनीक को छोड़कर विदेश चला जाता है।

विदेश

विदेश में तुर्गनेव का जीवन बाडेन-बैडेन में शुरू हुआ। यहाँ इवान सर्गेइविच ने खुद को पश्चिमी यूरोपीय सांस्कृतिक जीवन के केंद्र में पाया। उन्होंने कई विश्व साहित्यिक हस्तियों के साथ संबंध बनाए रखना शुरू किया: ह्यूगो, डिकेंस, मौपासेंट, फ्रांस, ठाकरे और अन्य। लेखक ने विदेशों में रूसी संस्कृति को सक्रिय रूप से बढ़ावा दिया। उदाहरण के लिए, पेरिस में 1874 में, इवान सर्गेइविच ने डुडेट, फ्लेबर्ट, गोनकोर्ट और ज़ोला के साथ मिलकर राजधानी के रेस्तरां में प्रसिद्ध "बैचलर डिनर एट फाइव" का आयोजन किया। इस अवधि के दौरान तुर्गनेव का चरित्र चित्रण बहुत चापलूसी भरा था: वह यूरोप में सबसे लोकप्रिय, प्रसिद्ध और व्यापक रूप से पढ़े जाने वाले रूसी लेखक बन गए। 1878 में, इवान सर्गेइविच को पेरिस में अंतर्राष्ट्रीय साहित्य कांग्रेस का उपाध्यक्ष चुना गया। 1877 से, लेखक ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय के मानद डॉक्टर हैं।

हाल के वर्षों की रचनात्मकता

तुर्गनेव की जीवनी - संक्षिप्त लेकिन विशद - इंगित करती है कि विदेश में बिताए गए लंबे वर्षों ने लेखक को अलग नहीं किया रूसी जीवनऔर उसकी अहम मुद्दे. वह अभी भी अपनी मातृभूमि के बारे में बहुत कुछ लिखता है। इसलिए, 1867 में, इवान सर्गेइविच ने "स्मोक" उपन्यास लिखा, जिसने रूस में बड़े पैमाने पर सार्वजनिक आक्रोश पैदा किया। 1877 में, लेखक ने "नोव" उपन्यास लिखा, जो 1870 के दशक में उनके रचनात्मक प्रतिबिंबों का परिणाम बना।

मृत्यु

लेखक के जीवन को बाधित करने वाली गंभीर बीमारी ने पहली बार 1882 में खुद को महसूस किया। गंभीर शारीरिक पीड़ा के बावजूद, इवान सर्गेइविच ने रचना करना जारी रखा। उनकी मृत्यु के कुछ महीने पहले, पोयम्स इन प्रोज पुस्तक का पहला भाग प्रकाशित हुआ था। महान लेखक 1883 में, 3 सितंबर को पेरिस के उपनगरीय इलाके में मृत्यु हो गई। रिश्तेदारों ने इवान सर्गेइविच की इच्छा पूरी की और उसके शरीर को उसकी मातृभूमि पहुँचाया। क्लासिक को वोल्कोवो कब्रिस्तान में सेंट पीटर्सबर्ग में दफनाया गया था। उनकी अंतिम यात्रा में असंख्य प्रशंसकों ने उन्हें विदा किया।

तुर्गनेव (संक्षिप्त) की जीवनी ऐसी है। इस व्यक्ति ने अपना पूरा जीवन अपने प्रिय कार्य के लिए समर्पित कर दिया और एक उत्कृष्ट लेखक और प्रसिद्ध सार्वजनिक व्यक्ति के रूप में हमेशा अपने वंशजों की याद में बने रहे।

2, 3, 4, 5, 6, 7 ग्रेड के बच्चों के लिए I.S. Turgenev के निजी जीवन और कार्य के बारे में एक छोटा संदेश

तुर्गनेव विज्ञान अकादमी के संगठन से अंतिम से पहले उन्नीसवीं सदी के एक सच्चे रूसी लेखक, कवि और यथार्थवादी हैं। 28 10 18 को रईसों के परिवार में जन्मे, जिनके पिता एक सेवानिवृत्त सैन्य अधिकारी थे, और जिनकी माँ एक कुलीन परिवार की सच्ची महिला थीं। कवि के बचपन के वर्ष परिवार की जागीर में बीते। तुर्गनेव ने नानी की देखरेख में शिक्षकों और ट्यूटर्स के कर्मचारियों से शिक्षा प्राप्त की।

1827 से, अभी भी एक बच्चे के रूप में, तुर्गनेव और उनका परिवार रूसी राजधानी मास्को में स्थायी निवास में चले गए। यहां उन्होंने विदेशी भाषाओं का अध्ययन करना शुरू किया, जिनके शिक्षक निजी शिक्षक थे। 1883 में, इवान मास्को विश्वविद्यालय में प्रथम वर्ष का छात्र बन गया, जहाँ से एक साल बाद वह प्राकृतिक विज्ञान संकाय में सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में अध्ययन करने के लिए स्थानांतरित हो गया।

1938 में, बर्लिन के एक विश्वविद्यालय में भाषाशास्त्र पर व्याख्यान सुनने के लिए, उन्हें बर्लिन के क्षेत्र में जाने के लिए मजबूर होना पड़ा। वहाँ, तुर्गनेव के व्याख्यान में, उन्होंने बाकुनिन और स्टैंकेविच से मुलाकात की।

यह परिचित था जिसने यथार्थवादी कवि के जीवन पर एक बड़ी छाप छोड़ी। तुर्गनेव को छात्र बने केवल दो साल बीत चुके हैं, और वह फ्रांस, इटली, जर्मनी के विदेशी देशों का स्वाद लेने में कामयाब रहे। के लिए लौट आए जन्मभूमि चालीसवें में।

यह उस समय से था जब तुर्गनेव साहित्यिक हलकों का सदस्य बन गया, जिसका दौरा गोगोल, हर्ज़ेन, असाकोव ने किया था। तैंतालीस से, तुर्गनेव, संक्षेप में, कार्यालय में सेवा करते थे, जहां उन्हें बेलिंस्की से मिलने का सम्मान था, और वे इवान के साहित्यिक विचारों के पूर्वज बन गए।
थोड़ी देर बाद, "ब्रेटर", "थ्री पोट्रेट्स", "फ्रीलायडर", "प्रांतीय" दिखाई दिए, और 4 साल बाद दुनिया ने "मुमा" को देखा, क्योंकि कवि स्पैस्की-लुटोविनोवो में निर्वासन था, और उपस्थिति " हंटर रिकॉर्ड्स", और, "ऑन द ईव", "रुडिन", "फादर्स एंड संस", "नोबल नेस्ट" समाज मृत्यु के बाद ही पढ़ सकता था, समाज केवल निकोलस I की मृत्यु के बाद पढ़ सकता था।

1960 के आगमन के साथ, तुर्गनेव बाडेन-बैडेन गाँव में रहने के लिए चले गए, जहाँ कवि ने पश्चिमी यूरोपीय सांस्कृतिक रुझानों के जीवन में सक्रिय रूप से भाग लेना शुरू किया। उनका पत्राचार, नए की मशहूर हस्तियों के साथ साहित्यिक दिशाइस तथ्य के कारण कि तुर्गनेव, संक्षेप में, रूसी साहित्य के प्रचारक के रूप में विदेश में बदल गए। उसी समय, तुर्गनेव के बारे में संक्षेप में कहा जा सकता है कि रूसी साहित्य के प्रति प्रेम पैदा करने की उनकी इच्छा के लिए धन्यवाद, वह अपने पाठकों और हमवतन के करीब हो गए। इस तथ्य के बावजूद कि वह अपनी जन्मभूमि से बहुत दूर थे।

1874 तक, तुर्गनेव फ्रांस की राजधानी में चले गए और ज़ोला, फ्लेबर्ट, एडमंड गैन्कोर्ट के साथ मिलकर इस तरह के प्रसिद्ध स्नातक रेस्तरां भोजन का आयोजन किया। एक पल के लिए, इवान सर्गेव यूरोपीय महाद्वीप के क्षेत्र में दूसरों के बीच सबसे प्रसिद्ध और पठनीय कवि बन गए।

इस संबंध में, तुर्गनेव संक्षिप्त जीवनीजो कहता है कि वह 1877 में इंटरनेशनल के उपाध्यक्ष चुने गए थे साहित्यिक कांग्रेस। इसके अलावा, इवान सर्गेइविच ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय के मानद डॉक्टर थे। तथ्य यह है कि तुर्गनेव लंबे समय तक अपनी मातृभूमि में नहीं रहे, और दूर का मतलब यह नहीं था कि कवि वहां मौजूद समस्याओं से अलग हो गए थे। इसकी पुष्टि में, 67 में, उनका उपन्यास स्मोक प्रकाशित हुआ था। यह वह था जिसकी पुष्टि कवि की विपरीत स्थिति के प्रतिनिधियों की कड़ी आलोचना से हुई थी। लेकिन इसने कवि को नहीं रोका। पहले से ही 1977 में, तुर्गनेव के परिणामों और प्रतिबिंबों के साथ, उनका सबसे बड़ा उपन्यास, नोव, प्रकाश देखा।

1982 में, इवान सर्गेइविच गंभीर रूप से बीमार पड़ गए, लेकिन इसके बावजूद कवि ने रचना करना जारी रखा। हमलों के कमजोर पड़ने के क्षणों में उन्होंने गद्य में कविताएँ लिखीं। उनके पास केवल पहले भाग में ही रचना करने का मौका था, जबकि दूसरा उनके साथ ले गया, जैसे कवि का जीवन, मृत्यु, जिसने 22 अगस्त को पुरानी शैली के अनुसार 3 सितंबर, 1883 को अपना जीवन समाप्त कर लिया।

फोटो 1871 से
अनजान

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव- XIX सदी के रूसी लेखक, जिनके काम का सामान्य रूप से रूसी और विश्व दोनों में साहित्य के विकास पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा। अपने कामों में, इवान सर्गेइविच तुर्गनेव आत्मा की सुंदरता, एक साधारण किसान के उच्च नैतिक गुणों को प्रकट करने में कामयाब रहे। उन्होंने समान रूप से प्रभावशाली और मज़बूती से निस्वार्थ रूसी महिलाओं, महान बुद्धिजीवियों और लोकतांत्रिक सोच वाले लोगों की छवियां बनाईं। नया युग. उनकी रचनाएँ एक जीवंत और सुंदर शैली में लिखी गई हैं, और कार्यों के नायकों के चरित्रों को अत्यंत वास्तविक और बहुत प्रतिभाशाली रूप से चित्रित किया गया है।
इवान सर्गेइविच तुर्गनेव का जन्म 9 नवंबर, 1818 को एक कुलीन परिवार में हुआ था। ओरेल शहर में। लड़के का बचपन माँ की पारिवारिक संपत्ति में बीता। ट्यूटर्स और शिक्षकों द्वारा लिटिल इवान की देखभाल की गई। 1827 में परिवार मास्को के लिए रवाना हुआ, जहां तुर्गनेव की शिक्षा पहले निजी बोर्डिंग स्कूलों में होती है, और उसके बाद घर के शिक्षकों को चुप करा दिया जाता है। इसलिए उन्होंने एक स्कूली शिक्षा प्राप्त की और विदेशी भाषाओं (अंग्रेजी, फ्रेंच, जर्मन) का पूरी तरह से अध्ययन किया। 1833 में, पंद्रह वर्षीय किशोर के रूप में, उन्होंने अध्ययन करने के लिए मास्को विश्वविद्यालय में प्रवेश किया। लेकिन एक साल बाद उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में एक विश्वविद्यालय में अध्ययन करने के लिए स्थानांतरित कर दिया गया, 1836 में सफलतापूर्वक स्नातक की उपाधि प्राप्त की। अध्ययन की अवधि के दौरान, भविष्य के लेखक साहित्यिक प्राथमिकताएं बनाने लगते हैं, वे अपनी पहली कविताएँ लिखते हैं।
1838 में भावी लेखक जर्मनी के लिए रवाना होता है। वहाँ, बर्लिन विश्वविद्यालय में, उन्होंने दो साल तक बर्लिन के प्रसिद्ध प्रोफेसरों के व्याख्यान सुने और दर्शनशास्त्र, शास्त्रीय भाषाशास्त्र का अध्ययन किया। अपनी पढ़ाई के दौरान, तुर्गनेव यूरोप (इटली, फ्रांस, हॉलैंड) की यात्रा करता है। 1841 में वह रूस लौटता है। वह मास्टर ऑफ फिलॉसफी की डिग्री के लिए परीक्षा पास करने की तैयारी कर रहा है, जिसे उसने 1842 में सफलतापूर्वक पास कर लिया। साथ ही, वह मॉस्को में विभिन्न साहित्यिक मंडलियों का दौरा करता है और समझता है कि साहित्यिक गतिविधि दर्शनशास्त्र के प्रोफेसर की स्थिति से उनके करीब है।
1843 में तुर्गनेव आंतरिक मंत्रालय में शामिल हुए। वह बेलिंस्की के साथ मैत्रीपूर्ण संबंध स्थापित करता है, जिसका बाद में लेखक के काम पर काफी प्रभाव पड़ा। उसी वर्ष, "पराशा" कविता भी प्रकाशित हुई, जिसे समीक्षकों ने खूब सराहा। दो साल तक सेवा देने के बाद, लेखक सेवानिवृत्त हुए और 1847 में। बर्लिन के लिए रवाना होता है, और तीन साल बाद पेरिस के लिए। विदेश जाने का निर्णय भी फ्रांसीसी गायक पॉलीन वायर्डोट के जुनून से प्रभावित था, जिसके लिए लेखक के मन में कई वर्षों तक भावनाएँ थीं। 1848 से 1850 तक नाटक "द फ्रीलायडर", "द बैचलर", "द प्रोविंशियल गर्ल" लिखे गए, थिएटर में सफलतापूर्वक मंचन किया गया और जनता द्वारा खूब सराहा गया।
1850 तुर्गनेव के लिए रूस में वापसी और एक लेखक और आलोचक के रूप में नेक्रासोव के सोवरमेनीक में काम करना चिह्नित किया गया था। 1852 में तुर्गनेव ने एन.वी. की मृत्यु के अवसर पर एक मृत्युलेख लिखा। गोगोल। सेंसरशिप ने उस पर प्रतिबंध लगा दिया, और लेखक को प्रांत के बाहर यात्रा करने के अधिकार से वंचित करते हुए, परिवार की संपत्ति में निर्वासन में भेज दिया गया। इस अवधि के दौरान, किसान जीवन "मुमु", "इन" के बारे में कहानियाँ लिखी गईं।
एक साल बाद, लेखक को सेंट पीटर्सबर्ग जाने की अनुमति दी गई, और केवल 1856 में। दोबारा विदेश यात्रा की अनुमति वह दो साल के लिए यूरोप जाता है। लौटने के बाद, 1858 में। कहानी "आस्य" और उपन्यास "द नोबल नेस्ट" प्रकाशित करता है। 1863 में तुर्गनेव पहले से ही विदेश जा रहे हैं, जहां वे वायर्डोट परिवार के साथ रहते हैं। और पहले से ही विदेश में रहते हुए, वह यूरोपीय साहित्यिक और वैज्ञानिक परिवेश से मान्यता प्राप्त करने वाले पहले रूसी लेखकों में से एक थे। वह 1878 में आयोजित बैठक के अध्यक्ष चुने गए थे। पेरिस में साहित्यिक कांग्रेस। और 1879 में। उन्होंने ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय से डॉक्टर ऑफ लॉ की मानद उपाधि प्राप्त की। से नवीनतम कार्यलेखक ने मनोवैज्ञानिक उपन्यास "स्लीप", "डॉग", "क्लारा मिलिक" लिखा, जहाँ वह मानव अवचेतन का पता लगाने की कोशिश करता है।
1882 में लेखक ने एक लाइलाज बीमारी के पहले लक्षण दिखाए। और 3 सितंबर, 1883। इवान सर्गेइविच तुर्गनेव की मृत्यु बौगिवल (पेरिस के एक पश्चिमी उपनगर) में हुई। उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में Volkovskoye कब्रिस्तान में दफनाया गया था।